1. La influencia de la MitologaLa influencia de la Mitologa Clsica en la pera Europea.Clsica en la pera Europea. 1 Trimestre 2010, Jennifer Masmano Roberto 2-Bachillerato B.

2. ndice Introduccin -1. Henry Purcell: Dido y Eneas, 1682. -1.1 MIto del cual proviene 1.2 Personajes de la obra 1.3 Fragmento de la obra 1.4 Obra fragmentada 1.5 Henry Purcell. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. 2.1 Mito del cual proviene 2.2 Personajes de la obra 2.3 Fragmento de la obra 2.4 Obra Fragmentada 2.5 Claudio Monteverdi -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. -3.1 Mito del cual proviene 3.2 Personajes de la obra 3.3 Fragmento de la obra 3.4 Obra fragmentada 3.5 Wolfang Amadeus Mozart. -4. pera Rock Mitolgica: caro -5. La pera Mitolgica de nuestros das. S. XXI -6. Enlaces avdeos de las peras citadas. -7. Bibliografa 3. Introduccin. En esta presentacin Impress analizaremos uno de los factores ms influyentes en la pera europea: la mitologa clsica y la relacin establecida entre ambos campos. Cmo autores durante toda la evolucin de la pera se han ido nutriendo de mitos y leyendas de origen grecolatino para plasmar en el escenario y en las composiciones el sentido dramtico que evocan los grandes mitos trgicos y la divina nmesis (castigo que los dioses impartan a quienes desobedecan sus leyes). 4. -1. Henry Purcell: Dido y Eneas, 1682. Dido y Eneas, en el efmero auge de su amor. Henry Purcell, ilustre autor del barroco britnico. 5. 1. Henry Purcell, Dido y Eneas, 1682. Cuando Eneas y su tropa llegan a Cartago el y Dido se enamoran perdidamente. Dido haba prometido no traicionar nunca a su fallecido marido pero no puede evitar las flechas de Cupido. Despus de haberse casado Mercurio le comunica a Eneas que ese no es su destino y que debe partir hacia Italia. Dido llevada por la desesperacin decide suicidarse pero antes enva una maldicin a Eneas. As es como se explicara el odio entre Cartago y Roma. 1.1. Mito del cual proviene Banquete de Dido y Eneas en su feliz amor, hallado en un manuscristo del S.V. 6. 1. Henry Purcell, Dido y Eneas, 1682. 1.2 Personajes de la obra Dido Reina de Cartago Soprano Dramtica Belinda Dama de la Reina Soprano Dramtica Eneas Prncipe Troyano Tenor Maga Maga Mezzosoprano Adicionalmente aparece el Coro, presente en la mayora de las peras basadas en la mitologa y la poca clsica y tambin aparecen dos brujas, malhechoras que desencadenan la accin y la trama de la pera. 7. 1. Henry Purcell, Dido y Eneas, 1682. 1.3 Cartel de la obra 8. 1. Henry Purcell, Dido y Eneas, 1682. Acto I. Lo que sucede en esta escena es simple. Dido tiene dudas acerca de sus sentimientos y Belinda, dama de la reina le intenta convencer de que su unin amorosa con Eneas ser beneficiosa para el reino. Finalmente Dido y Eneas acaban juntos, tras una hermosa declaracin de Eneas, que le dice a Dido que es capaz de desafiar el destino por una sonrisa de sus labios. Todos celebran su amor. 1.4 Obra Fragmentada 9. 1. Henry Purcell, Dido y Eneas, 1682. Acto II. Sucede que una hechicera quiere destruir a Dido y para ello involucra a todas sus brujas. De la misma manera, se disfraza de Mercurio y le recuerda a Eneas la orden de Jpiter de volver a Italia y fundar un reino. Se desata una tormenta y aparecen en el bosque. Llegan las brujas y se llevan a Dido. El falso Eneas entonces, lleno de dudas sigue las rdenes del falso Mercurio y se marcha hacia Italia. 1.4 Obra Fragmentada 10. 1. Henry Purcell, Dido y Eneas, 1682. Acto III. Las brujas ostentosas se preparan para la ida de Eneas pero no contentas con esto. Exigen que Dido muera y que arda Cartago y que los troyanos se ahoguen en el mar. Sin embargo, Eneas vuelve al palacio de la reina Dido, le dice que va a quedarse en Cartago pero Dido dolida como Eneas haba estado dudoso, decide rechazarle y despus se suicida. 1.4 Obra Fragmentada 11. 1. Henry Purcell, Dido y Eneas, 1682. Fue un compositor que naci en Inglaterra en 1659 y muri en la misma en 1695. Forma parte de la restauracin inglesa y aunque slo tiene una pera en su haber, esta, remarca las caractersticas propias de su produccin como la introduccin de elementos barrocos, franceses e italianos as como formas musicales tradicionales inglesas sin olvidar el profundo carcter religioso del autor britnico. Con apenas 8 aos ya triunfaba y en 1677 fue nombrado compositor de los violines del rey. Henry estuvo muy ligado a la monarqua britnica, teniendo una estrecha relacin con monarcas como Carlos II, Jacobo II... etc. Dido y Eneas es su nica pera, supone un momento clave en los inicios de la msica dramtica y fue escrita para que la representaran las muchachas jvenes de un pensionado en 1689. 1.5 Henry Purcell 12. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. Carteles del estreno de la obra de Claudio Monteverdi L'Orfeo. 13. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. Esta pera proviene del mito de Orfeo y Eurdice que no encuentran perpetuidad en su amor cuando tras las bodas Eurdice es mordida por una vbora y muere. Orfeo desolado, decide bajar al Hades para persuadir a Plutn con su msica y este le dice que se marche por donde ha venido sin girarse y se llevar consigo a Eurdice. Orfeo obedece pero a mitad camino llevado por la intriga se gira y ve cmo su amada se desvanece tras el fondo del infierno. Orfeo tras quedarse solo, se mata. 2.1- Mito del cual proviene. Orfeo en los infiernos. 14. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. 2.2- Personajes de la obra. Musa de la Msica Soprano Orfeo Tenor Eurdice Soprano Una mensajera Soprano La Esperanza Soprano Proserpina Soprano Caronte Bajo Plutn Bajo Apolo Bartono Ninfa Soprano Coro (pastores, espritus, sombras) 15. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. 2.3- Cartel de la obra. 16. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. Acto I. Se celebran las bodas de Orfeo y Eurdice y para que los dioses puedan darles la bendicin es preciso que antes de las nupcias se separen un momento. 2.4 Obra Fragmentada Acto II. Orfeo feliz de su prximo futuro con Eurdice recibe una mala noticia por parte de una mensajera. Orfeo decide bajar a los infiernos a por ella, acompaado por la diosa Esperanza. 17. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. Acto III. Al llegar a las peurtas de los infiernos, Esperanza abandona a Orfeo y Caronte, que ha de llevarle al propio Hades, se niega a hacerlo si est vivo. Orfeo duerme a Caronte con su msica y l mismo empuja los remos para poder salvar a Eurdice, su amada.. Acto IV. Orfeo le expone a Plutn su peticin y este se niega, pero su esposa Proserpina conmovida le propone que podr llevarsela slo si no mira hacia atrs en ningn momento. Las furias amenazan a Proserpina en el trayecto y cuando Orfeo se gira para defenderla, ve su imagen desvanecindose hacia los infiernos de nuevo. 2.4 Obra Fragmentada 18. -2. Claudio Monteverdi: Orfeo, 1607. (Cremona, actual Italia 1567- Venecia 1643) Supone la pieza ms clave del cambio que se produjo del Renacimiento al Barroco. Con apenas 15 aos ya mostr sus composiciones pues desde nio creci rodeado de msica. Fue encargado de proveer toda la msica de la corte del rey de Italia en 1601. EL reto lleg en 1607 cuando le propusieron hacer pera, con referentes de Jacopo Peri y otros autores. Esto supona un gran esfuerzo pues no se acostumbraba a hacer pera. Finalmente el resultado fue La favola d' Orfeo que super con crecer lo previsto por este autor, estableciendo los pilares de la pera tal y como la conocemos hoy en da. 2.5 Claudio Monteverdi 19. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. Pintura representativa de Mozart en sus inicios y cartel de la pera de Apollo et Hyacinthus. 20. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. Apolo cortej a Jacinto un hermoso joven de belleza igualable a los dioses del Olimpo. Se enamoraron y pasaron mucho tiempo juntos. Una tarde estaban Apolo y Jacinto, con sus cuerpos desnudos y untados en aceite, compitiendo por ver quien lanzaba el disco con ms gracilidad. Apolo al ser un dios lo hizo con ms fuerza, con la mala suerte de que el disco cuando cay al suelo rebot y golpe fuertemente la cabeza de Jacinto provocndole la muerte. 3.1. Mito del cual proviene 21. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. Oebalus (balo, rey de Esparta, padre de Melia) tenor. Melia (hija de balo) soprano. Hyacinthus (Jacinto, hijo de balo) soprano. Apollo (Apolo, dios del Olimpo) contralto. Zephyrus, (Cfiro, amigo de Jacinto) contralto. Sacrificulus Apollinis primus (sacerdote) bajo. Sacrificulus Apollinis secundus (sacerdote) bajo. 3.2 Personajes de la obra 22. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. 3.3- Cartel de la obra. 23. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. Apollo et Hyacinthus es una obra que Mozart compuso a la temprana edad de once aos. Est dividida en tres actos. ACTO I. En Esta escena Apolo y Jacinto se conocen personalmente cuando Jacinto est haciendo un sacrificio hacia Apolo y este honroda, desciende de los cielos para ir a su encuentro. 3.4 Obra Fragmentada 24. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. ACTO II. En este acto Apolo y Jacinto se unen en una bonita amistad (o algo ms profundo...) y se produce el percance por el cual Apolo con su disco sin querer mata Jacinto. ACTO III. Jacinto y su padre hablan antes de que Jacinto muera y su padre se lamenta de ello. Aparece Apolo, muy dolido por la muerte de un amor y Melia, hermana de Jacinto se esposa con Apolo. De los restos mortales de Jacintos brotas las flores llamadas con el mismo nombre. 3.4 Obra Fragmentada 25. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. Compositor austraco (1756-1791) que desde los cinco aos ya destac componiendo pequeas secciones de obras y realizando su primera composicin a esta temprana edad. Se rode rpidamente de la nobleza francesa e interpret directamen para Luis XV. Recibi del Pontfice Clemente XIV el ttulo de Caballero de la Orden de la Espuela de Oro, es decir tambin estuvo ligado a la rden eclesistica. Si destaca en algn campo especfico es en la pera, por lo que es primordial en este trabajo su nombramiento. Su ltima produccin antes de la muerte fueron opera bufa, comedias de improbables seducciones, mascaradas, disfraces y trucos de magia. 3.5 Wolfang Amadeus Mozart 26. -3. Wolfang Amadeus Mozart: Apollo et Hyacinthus, 1767. 3.5 Wolfang Amadeus Mozart Mozart en su poca ms fervorosa (primera imagen) y durante su infancia (segunda). 27. -4.caro: pera Rock Mitolgica Se trata de una pera chilena basada en el mito griego de caro y su padre Ddalo, cuenta las hazaas de estos dos personajes adaptados a la contemporaineidad del rock. La pera proviene del mito de Ddalo e caro. Minos, rey de Creta encarg a Ddalo un arquitecto que hiciese un laberinto para que su hijo el Minotauro, no pudiese escaparse. ste lo hizo junto con su hijo caro y Minos temeroso a que revelase la salida del laberinto prohibi a ambos la salida de Creta. Ddalo ingeni un plan: recoger las plumas de las aves, pegarlas y hacer unas alas para poder volar y escapar. Lo estaban consiguiendo cuando por su cabezonera, caro, vol tan alto que pese a las advertencias de su padre se acerc demasiado al sol, derriti la cera con la que estaban pegadas las plumas y cay al suelo provocandose la muerte. 28. -4.caro: pera Rock Mitolgica Est escrita por Raimundo Guzmn y compuesta por Toms Pinedo 29. -4.caro: pera Rock Mitolgica 30. -5. La pera Mitolgica de nuestros das. S. XXI La pera mitolgica ha pervivido durante la historia de manera fuerte y entera llegando a representarse en los teatros ms famosos de este nuestro pas, Espaa. A Madrid, Barcelona, Valencia, Bilbao, Oviedo, Crdoba... a cualquier recoveco de nuestra geografa llegan las fabulosas peras mitolgicas todava hoy en da y cuenta con un pblico muy amplio que ao a ao visita los teatros ms famosos en busca del espritu clsico adaptado a nuestros tiempos. 4,1-Descripcin. 31. -5. La pera Mitolgica de nuestros das. S. XXI Destaquemos unas cuantas peras mitolgicas de la cartelera del mes de Octubre y Noviembre para contemplar que todava est vigente la cultura clsica en el arte: Teatro real de Madrid -L'incoronazione di Poppea, Monteverdi (basada en una leyenda romana). -Orfeo, Monteverdi -L'arbore di Diana (basada en la historia mitolgica de Diana y Endimione) 4,2- Obras actuales. 32. -5. La pera Mitolgica de nuestros das. S. XXI Imagen durante la representacin de la obra L'arbore di Diana. 4,3- Imgenes de pera actual. 33. -5. La pera Mitolgica de nuestros das. S. XXI 4,3- Imgenes de pera actual. Representacin de la pera Il ritorno d'Ulises in patria. 34. -5. La pera Mitolgica de nuestros das. S. XXI Actriz estadounidense durantela representacin de Proserpina representada puntualmente el 4 de Mayo de 2010 en el: Spoleto festival USA. 4,3- Imgenes de pera actual 35. -6. Enlaces de vdeos de las peras citadas. http://www.youtube.com/watch?v=1mGvYexiwtQ VIDEO DE DIDO Y ENEAS http://www.youtube.com/watch?v=8ll_u870PG8 ACTO II ORFEO- TU SEI MORTA http://www.youtube.com/watch?v=4bUMmVhhIoY APOLLO ET HYACINTHUS http://www.youtube.com/watch?v=LuSuE6sfKkc CARO OPERA ROCK 36. mismo, cuando lo expongas nos los enseas directamente de You tube, o lo intentas de nuevo, prueba con hiperenlace a ver 37. -6. Bibliografa. Esta presentacin acerca de la influencia de la mitologa clsica en la pera europea ha finalizado. La informacin ha sido extrada de varias pginas de internet: -www.talleratenea.blogspot.com -www.kareol.info/obras www. opuesmusica.com www.todoopera.com www.rincondelvago.com www.historia-homosexualidad.org www.vooxi.com www.wikisource.com www.wikipedia.com www.operaxxi.com www.woki.cl/?p=2681 Las imgenes por su parte han sido extradas del famoso servidor: google y los enlaces de los vdeos de las peras han sido descargados directamente de YouTube El programa empleado ha sido -OpenOffice.org Impress.