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Año XII N°133

EN ESTE NÚMEROEl Tango Lejos del Puerto

¡Larga Vida al Tango!

La Última Milonga del Año de La Novata

Dos funciones de un organito

Ojos Negros

El Tango y su Desarrollo

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Dirección:Ricardo Schoua

Diseño: Adriana Rolón

Colabora desde Salta:

Carlos Hugo BurgstallerIlustración Contratapa: Aníbal Cedrón

Sumario

Equipo

133 B 03- Video 1

B 04- El Tango y su

Desarrollo

B 06- Soneto de Fin de Año

B 07- Milongas en Rosario

B 08- Tango en el Mundo

B 10- Historias Tangueras

B 12- Dos funciones

de un Organito

B 16- Discos

B 18- Lectores

B 19- Ultima Milonga del

año de La Novata

B 20- ¡Larga vida al Tango!

(no me toquen el Negocio)

B 23- El Tango lejos del Puerto

B 17- Video 2

Música de fondo: Vuelo hacia la gloria Autor: Saúl Cosentino

Intérpretes: Juan Carlos Zunini / Saúl Cosentino

Para comunicarte con nosotros contacto@intertango.com

www.tycp.com.arTel: (0341) - 4355629

Rosario- Santa Fe - Argentina Las notas firmadas no reflejan necesariamente la opinión del editor

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Sumario

Música de fondo: Vuelo hacia la gloria Autor: Saúl Cosentino

Intérpretes: Juan Carlos Zunini / Saúl Cosentino

Para comunicarte con nosotros contacto@intertango.com

www.tycp.com.arTel: (0341) - 4355629

Rosario- Santa Fe - Argentina Las notas firmadas no reflejan necesariamente la opinión del editor

Para conocernos un poquito más...Pinchá tu "alfiler virtual" en el

Mapa de los LectoresVisitalo: es un mapamundi donde los lectores

marcan su lugar de residencia y dejan un mensaje

La Milonga de Buenos AiresFacundo de La Cruz y Paola Sanz

http://www.youtube.com/watch?v=2IjPUYajOXY

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El tango y su desarrollo

El interés por el tango viene creciendo. Aunque dista mucho de ser masivo (y sigue “ninguneado” por los grandes

medios), existe un movimiento profundo, amplio, sostenido y efervescente encabezado, a mi juicio, por los músicos de nuevas camadas (en Buenos Aires tiene múltiples expresiones y en Rosario se ha formado recientemente MuTaR, Músicos Tangueros Rosarinos, formado por un variado grupo de músicos locales), y seguido por los poetas y letristas.

Ahora, este es un tema cuyo impacto, especialmente en lo que a renovación se refiere, me resulta difícil analizar, porque si uno lo charla se da cuenta de que hay tantas opiniones como personas consultadas, lo que no es en sí una mala señal, sobre todo si se tiene la suficiente amplitud de criterio como para escuchar y respetar al otro.

Entonces trato de observar la situación desde la posición de un hombre común, al que le gusta especialmente el tango, pero también disfruta de otras músicas. Para ocupar dicha posición me favorece el hecho de que no soy músico, ni cantante, ni poeta, ni bailarín profesional, ni erudito.

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Desde allí, se puede ver que, a grandes rasgos, las corrientes de opinión están sesgadas por la pertenencia principal a alguno de los grupos mencionados. ¡Ojo! Dije a grandes rasgos. Es un intento por clasificar, en primera instancia, las diferentes posiciones.

Lo primero que noto es que falta una visión del tango como un todo. Y resulta que el tango es música, es canto, es baile, es poesía, es historia, pero todo eso junto, estrechamente unido. Porque, por encima de todo, el tango es un fenómeno cultural, expresión auténtica, maravillosa y profunda del sentimiento de nuestro pueblo rioplatense. Y si no se tiene en cuenta esto, como enfoque

fundamental, como guía, se corre peligro de caer en

posiciones elitistas y hasta sectarias, que deforman su esencia, despegándolo de su origen popular. De qué manera se expresa esto en cada actividad es algo que trataré de analizar en detalle, de la manera más desestructurada posible, en sucesivas notas.

¡Muchas gracias por acompañarnos! Nos reencontramos en marzo. Escriban, opinen. No olviden que esta revista es de todos ustedes.

Ricardo Schoua

PD: Recuerden que en nuestro sitio www.tycp.com.ar pueden acceder a todos los números publicados hasta el momento.

Editorial

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SONETO de FIN de AÑO

Con el más sincero deseo de muchas felicidades para el año que comienza. Y que los buenos

sueños se hagan realidad…

…Y QUE EL CUERPO AGUANTE

Los años, los obstáculos, los miedos,incitan a blindar el optimismo.

Sabemos del fracaso y del «no puedo»,que ganar o perder ya no es lo mismo.

Salvamos lo mejor en el camino.Perdimos otras cartas mal jugadas.

Pero desbaratamos al destino,en trampas que tenía preparadas.

A veces, por los golpes, nos caímos.Pero nos levantamos otras tantas.

Para tantear la luz que perseguimosy adoquinar el sueño que se canta.

A otro año, llegamos y pudimossalvar la fe. Total, el cuerpo aguanta…

Héctor Negro/Diciembre 2011

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Festival “Tango im Schnee”Del 12 al 17 de enero 2012, , en Flüeli-Ranft (Suiza). Maestros: Adrian y Amanda, Dominik y Jelena.

Zürcher Tango Marathon, en Zurich (Suiza).

Del 14 al 16 de enero 2012, Dj´s: Florin Bilbiie, Luca Valeri, Gianluca Zeccardo, Stefanie Clausen, Samira Abutaleb Rosenlund, Cédric Basso, Mihai Georgescu.

TangON Focus, en Bran (Rumania).

Del 19 al 22 de enero 2012, Maestros: Sebastián Arce y Mariana Montes.

Winter Tango FestivalDel 20 al 22 de enero 2012,

Christchurch (Reino Unido). Maestros: Fausto Carpino y Stephanie Fesneau, Eduardo Bozzo y Laura de Altube.

“Le p’tit Festival Tango de l’Entre -2-Mers”

Del 24 al 29 de enero 2012, se celebra, en Monprimblanc (Francia) muy cerca de Burdeos (Bordeaux, France). Maestros: Amanda y Adrian Costa, Stéfanie

Tango en el Mundo

DJ-Festival Tango Remolino, en Lviv (Ucrania)

Del 2 al 9 de enero 2012, DJ-Festival Tango Remolino, en Lviv (Ucrania). DJ´s: Félix Picherna, Alexandra Kotelnitskaya, Olga Agapova, Sergey Beznisko, Marcin Blazejewski, Natalie Demkovich, Dinara Gracheva, Ali Isikli, Onur Kira, Semeon Kukormin, Yulia Lopatka, Filippo De Maio, Olga Makhno, Oleg Okunev, Alexandra Vilvovskaya.

Festival Internazionale di Tango Nuevo - Tango[R] Del 4 al 8 de enero 2012, festival internazionale di tango nuevo - tango[r] evolución en forlì-cesena (italia). Maestros: gustavo naveira y giselle anne, federico naveira y sabrina masso, ariadna naveira y fernando sanchez. Dj´s: elio astor paoloni, punto y branca, andrea gasperini ‘el popul’. Festival Tango de los Pablos, en Lodz (Polonia).

Festival Tango de los Pablos, en Lodz (Polonia).

Del 5 al 8 de enero 2012, Maestros: Leandro Furlan, Pisauro Gaia Beata Maia Gellert, Jens Kruger Ivan Harlan, Isabella Cremer

Tangon Juhlaviikko Tango Festival, en Oulu (Finlandia).

Del 5 al 15 de enero 2012, Maestros: Alejandra Mantinan y Filippo Avignonesi, Gustavo Rosas y Gisela Natoli, Fernando Jorge y Alexandra Baldaque.

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9 Rincon del tango.com

Clausen, Fernando Nahmijas y Valéria Cuenca Musica en vivo: Quarteto “a la parilla”, Gaspar Pocai.

I Festival Internacional Txulitango

Del 26 al 29 de enero 2012, en Santander (Cantabria - España). Maestros: Sebastián Arce y Mariana Montes, Marcelo Ramer y Selva Mastroti, Diego Romero y Ainara Horrillo. DJ´s: Juan Manuel Marchetti,

Sergio Chiaverini, Vito Muñoz, Enrique “ER 69”.Invasion Tango Festival, en Galway (Irlanda).

Del 27 al 29 de enero 2012, Maestros: Aldo Romero y Ana Lia Carrizo, Marion Krauthaker y Enrique Ringa, Ariel Yuryevic y Emma Healy, John Rownan y Lia Rodgers, Hernan Gatvin y Simona Zaino, John Oakes y Judith Harvey, Jazmín Chiodi, Alexandre Iseli y Pablo.

IV Encuentro de Tango en Primavera de Alcobendas (Madrid - EspañaLos días 2, 3, y 4 de Marzo del 2012, se celebra en el Hotel Amura Alcobendas (4 ****), Este evento está especialmente diseñado para pasárselo bien entre amigos y bailar tango hasta “romper los zapatos”.

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Ojos negros

A la hora de crear el artista suele tener arrebatos de inspiración, estímulos de algo que vio, que

le contaron, que lo impresionó o lo emocionó.

No digo que todo vale a la hora de componer (en este caso un tango) pero los caminos… ustedes ya saben, son impredecibles.

El tango que nos convoca hoy es Ojos negros, de Vicente Greco, grande de la Guardia Vieja; pero el nacimiento de este tango tiene algo de trabajo en sociedad y esto lo cuenta don Roberto Selles más o menos de esta forma:

La familia Greco vivía en un conventillo ubicado en la calle Sarandí 1356. Don Genaro era la cabeza de la familia, y entre otras cosas intérprete de su querida mandolina. Todos sus hijos, nacidos en esta tierra, se animaban a los tanguitos de la época. Ellos eran: Domingo (guitarrista y pianista), Angel (guitarrista y pianista), Elena (pianista) y Vicente (guitarrista, flautista y sobre todo bandoneonista).

Allá por los comienzos de los años 10 apareció por el conventillo Prudencio Aragón, autor entre otros tangos de Las siete palabras y El talar.

El tango que nos convoca hoy es Ojos negros, de Vicente Greco, grande de la Guardia Vieja; pero el nacimiento de este tango tiene algo de trabajo en sociedad y esto lo cuenta don Roberto Selles

Historias Tangueras

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Aquella tarde Vicente se estaba afeitando, sospecho que en algún piletón del conventillo, Prudencio hizo tiempo dejando que sus dejos jugaran sobre las teclas del piano amiliar.

Y aquí una observación: ¿Un piano en un conventillo? Indudablemente la familia Greco tenía con qué.Sigamos:

De pronto las notas comenzaron a sucederse con cierta lógica y al oírlas Vicente no pudo menos que prestar atención, el muchacho tenía buen oído.-Che, ¿qué es eso que estás tocando?- preguntó el recién afeitado.-¿Esto?- preguntó Prudencio y repitió el producto de su inspiración y agregó

–Nada; algo que se me acaba de ocurrir.-¡Qué lindo, hermano!- comentó Vicente-Si te gusta te lo regalo- sentenció Prudencio.Sin perder tiempo Vicente tomó el fuelle y ahí nomás le fue dando forma a la segunda y tercera parte. Cuando estuvo

concluido el tema Vicente le ofreció a Prudencio:-Bueno, lo firmamos entre los dos.-No, viejo, ya te dije que es tuyo- fue la respuesta de Prudencio.

Tiempo después la Orquesta Típica Criolla de Vicente Greco lo grababa con el título de Ojos negros.

Carlos Hugo Burgstaller

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La primera entrada del organito y el organillero sordo al

café y bar «Los amigos de Yatasto» fue más trágica que la segunda y ocurrió una tarde de otoño. Una tormenta, venida desde quién sabe qué profundo agujero del infierno nacido y criado en el Río de la Plata, había oscurecido la ciudad. Adentro, en el café, las mesas empezaban a chirriar adivinando la humedad que sería inminente en unos minutos. Recuerdo que yo había llegado una media hora antes, y me entretenía dibujando círculos de agua en la mesa con el fondo de mi vaso de ginebra.

Todos los de siempre estaban allí. Y también, atraídos por la lluvia que ya se oía en los techos de las cuadras cercanas, algunos desconocidos, que fueron los que desparramaron y malentendieron esta historia. Antes de que el organillero entrara, había un profundo silencio, nadie puede decir hoy que fuera la calma que precede a la tormenta o un preámbulo artístico impuesto por el destino para la música de los tiempos idos que estaba por llegar. Desde mi mesa podía ver a la gente corriendo afuera y a las sombras de adentro: López deshilachaba unas

Dos funciones de un organitohebras de tabaco, Rombito y Juan sacudían el polvo de tiza de la mesa de billar, esperando una pareja contrincante, los hermanos Lucio miraban a los que entraban con curiosidad, temiendo como siempre el ingreso de algún cana y los jugadores de truco alisaban las cartas que también empezaban a arquearse por el aire pastoso que entraba por las rendijas. Un trueno descomunal hizo temblar las paredes, las botellas se sacudieron un fantasma de polvo y los carteles de chapa que promocionaban bebidas que ya no existían largaron al piso cascarones de herrumbre. En ese momento se cortó la luz, y con en el último eco de la descarga, un segundo antes del aguacero,

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entraron el organito, su ejecutante y la cotorrita mojada que parecía como muerta en su hombro.

-Disculpen señores, pero entro para proteger el instrumento-dijo, entre guiños.

-Dele, nomás-le respondió el gallego desde atrás del mostrador, mientras encendía un farol.

Era un hombre flaco, o enflaquecido, usaba un sombrerito bombín y vestía un traje marrón, de trama transparente, un pañuelo blanco o amarillo le cubría el cuello que parecía el de un gallo viejo, con barba y bigotes quemados por el tabaco. A pesar de la falta de carnes, se las arreglaba muy bien para levantar y mover la caja de madera a la que le quedaban dos de tres patas. La cotorrita, comparada con el organillero, parecía la reina de Inglaterra. Todos giramos para mirarlos, mientras él pedía una caña y buscaba una moneda en los bolsillos. López me miró porque adivinó que no tenía. Ya calculaba que uno de los dos le pagaría el beberaje al viejo y me hizo saber con una mueca en su boca que “dejá, hoy me toca a mí”.

-Eh, amigo-dijo poniendo la mano cerrada sobre el mostrador- los parroquianos invitamos si usted hace sonar el organito, aunque más no sea para que no se escuche la tormenta.

Nos pareció que el viejo agradeció el convite con los labios ya puestos en el borde del vaso. Bajó la caña de un tirón, ante la mirada de reprobación del gallego a López que se escudaba alzando los hombros y poniendo cara de inocente, como si no hubiera podido evitarlo. Al bajar el vaso, López le hizo señas al gallego para que le llenara otra vez, pero el organillero se apartó del mostrador y tomó la posición de alguien que está por cavar un pozo en la piedra mientras se secaba los bigotes con la palma de la mano. Un rayo iluminó a todos de un modo extraño, como una especie de disparo que queda grabado para siempre en la memoria.

-Bueno, vamos a trabajar-dijo, poniendo a la cotorrita en el borde de la caja sonora. -Pídanle a Clementina que les diga la suerte y después vemos con qué repertorio andamos.

López miró a todos con complicidad y se agachó un poco hasta el ave. “A ver, Clementina, qué tenes para nosotros”. El bichito sacó una tarjetita azul violeta de una caja de fósforos que estaba pegada a la madera. López, esperó que un trueno se acabara y leyó, dicharacheroViejos amores de tu vida/ no te dejan olvidar/ Cómo duele haber amado/ cómo duele recordar.

El cilindro empezó a girar. Las notas volaron y una profunda melancolía de la que hacía tiempo estábamos privados nos hizo sonreír. “Música de organito” y “Cotorrita de la suerte”, pensé mientras los acordes recorrían un repertorio de melodías olvidadas y pintorescas. Reconocimos solo algunas “Empujá que se va a abrir”, “Rodríguez Peña”, “El otario”, “El porteñito”… Con los ojos cerrados, el organillero rotaba el manubrio con una mano y con la otra sostenía firmemente una de las paredes de la caja, y sonreía una sonrisa rara, que parecía en un llanto, con varias caras al cielo raso, como en un trance.

Notas

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Cuento

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Pero entonces ocurrió la tragedia. Se hizo un breve silencio, la manivela giraba con un crujidito rasposo y silbante que no le habíamos oído hasta entonces y empezó a atacar con “La morocha”. Los que seguían el ritmo con el pie o con las manos quedaron como petrificados. Las miradas se cruzaron en la penumbra y fue López el que se animó a decirle:

-Ese tango, aquí no se toca.

El viejo no lo escuchaba y seguía dale que te dale con la manijita.

-Que ese tango, acá, no se toca. ¿Me escuchás? No se toca.

Nada. López y otros lo tomaron por los hombros, lo levantaron por los aires y lo tiraron afuera con cotorrita, organito y todo, al agua.

-Viejito de porquería-dijo uno, mientras lo mirábamos ponerse el sombrero aguado y alejarse sin entender, como quién huyera del diablo que acaba de saludarlo con una lengua de fuego.

Y nos quedamos allí todos los demás, pensando en la morocha, en la nuestra. Una mujer inolvidable y esquiva que bailó por estos andurriales como ninguna otra. Nos quedamos maldiciendo a quien nos había vuelto a despertar la nostalgia por unas pantorrillas como columnas griegas que hacían perder el sueño y un escote interminable, embrujador e interminable. Y el dolor perdido, el que pobremente habíamos tapiado con rutinas inocentes, que multiplicado recobrábamos ahora, parecía más sangriento, más vivo, más rojo. Ojos y labios de mujer venían a formarse en las sombras de los relámpagos; susurros de amor imposible nos torturaban con cada trueno. Descansábamos de cada lagrimón con un “viejo de porquería”, como un bálsamo de venganza ante

los gemidos de bufoso que nos había quedado en el pecho después de escuchar su tanguito criollo. ¿Dónde estaría ahora? ¿Qué oscura barra de miserables estaría paseando las pupilas por sus tobillos y muslos que volaban, por su melena renegrida de ángel caído?

Pero antes de la segunda entrada, ocurrió el episodio de la mujer del pasado. Fue una tarde de primavera, qué ironía. Todos estábamos alrededor del radio de transistores recalentados. Se transmitía un Argentina-Uruguay que más debiera llamarse un Buenos Aires- Montevideo, porque qué técnico de los buenos conoce a las verdaderas luminarias escondidas en campitos o potreros que están más allá de los límites del Riachuelo, la General Paz o el Río Santa Lucía. Aburridos, ya no esperábamos un gol, sino que alguno de los centros half viera una roja por jugársela por su patria metiendo un tremendo patadón que le cortara la carrera a un hermano del Plata, cuando de pronto se escuchó la voz de la mujer pidiendo un guindado y una ginebrita. La miramos boquiabiertos, sin creer, sin querer creer por piedad. Tomó sus bebidas extrañamente mezcladas, nos sonrió a quemarropa, con cierta tristeza, con cierta vergüenza, y se fue. La seguimos, mudos y absortos hasta la puerta, López le preguntó a Rombito:

-No era, ¿no?-No, no era. Esta es mayor… otra mujer, mucho más mayor.El tiempo, implacable, nos daba una bofetada a cada deslucido vaivén de las caderas de aquella mujer.

Un pibe que siguió escuchando el partido se nos vino gritando “¡Ehhh, echaron a dos uruguayos y un argentino le está dando la biaba al juez!, ¡se puso bueno, se puso!” Nadie le prestó atención, solo teníamos oídos para las mentiras que nos estábamos inventando.

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Unas semanas, unos meses, unos años después- quién puede decirlo con certeza- “Los amigos de Yatasto” se preparaba para una merecida desratización y limpieza de plagas, impuesta a punta de revólver por el municipio y bajo amenaza de cierre. Todos esperábamos en la vereda la llegada del DDT. Yo pude ver un puntito marrón que avanzaba por la calle, a los tumbos. Codeé a uno y le hice una seña con el mentón. A lo lejos se veía a un hombre y una caja de madera de dos patas con la noble figura de una cotorrita pintada en el costado, con un fileteado impecable de “En memoria de Clementina, la cotorrita adivina”. En cuanto nos vio, el organillero rajó como pudo, arrastrando la caja con una manito flaca y reseca. Los muchachos lo alcanzaron y lo trajeron como a un reo. Le sirvieron un vaso de caña, lo sentaron en la mejor silla del bar, lo rodearon tal como se lo hubiese rodeado al papa. Con los ojos llorosos, con el aliento perdido de quien pide un último deseo, le pidieron “La morocha”.

Horacio Silva Fagúndez Paysandú (Uruguay)

Cuento ganador del Certamen Literario anual del Centro Cultural del Tango Zona Norte.

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A mi patria es el nuevo trabajo discográfico de Corina Harry, integrado por temas inéditos de su autoría, transitando aires nacionales y

latinoamericanos. La línea melódica de la voz dialoga con la guitarra de Alejandro Brener y la percusión de Rubén Lobo, en un trabajo completamente acústico.

El concepto artístico se completa con el valioso aporte de Flavia Méndez, artista plástica que transita el esencialismo, corriente creada por Heriberto Zorrilla, quien cedió una de sus obras para el diseño de tapa realizado por Federico Barenboin. De esta manera, música y plástica se encuentran en la plasmación de una actitud ante la vida y ante el arte.

Zamba de la memoria está dedicado a las víctimas universales del 18 de julio de 1994 (AMIA, Buenos Aires, Argentina).

Este tema nació como un instrumental para guitarra y flauta traversa de Brener. Posteriormente, y durante el transcurso de la preproducción del CD A mi patria, Alejandro Brener le propuso a Corina Harry que escribiera la letra en homenaje a las víctimas universales del 18 de julio de 1994. El tema fue incluido como parte del material que salió a la luz el pasado julio.

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Milonga Flor de MonserratMamie Sancy y Felipe Zarzar

http://www.youtube.com/watch?v=a3yKGkcakvw

Tangos A Cuatro Manos Vol. 2Juan Carlos Zunini y Saúl Cosentino

Las manifestaciones sonoras alrededor del tango son variadas, no sólo las que resumen los

instrumentos más utilizados, como el bandoneón, sino aquéllas que se expresan a través de organizaciones instrumentales tan particulares como conjuntos de saxos o grupos de guitarra, etc. Dentro de todas las existentes, el piano ha estado siempre ligado con la música de Buenos Aires.

A través de este instrumento, la variable de cuatro manos es una novedad auspiciosa y les cabe a Juan Carlos Zunini y Saúl Cosentino, prácticamente, inaugurarla. Este sobresaliente duo de instrumentistas revela a cada paso no sólo poseer dominio técnico sino espíritu tanguero, savia fundamental para la expresión genuina de esta danza-canción.

Este disco se ha constituido en un homenaje a Juan Carlos Zunini, fallecido inesperadamente el 18/07/10.

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Un querido amigo me regaló para mi cumpleaños el libro Mariano Mores. Uno de los grandes intérpretes de nuestra música ciudadana, de Néstor Montenegro (Ediciones Corregidor, 2011).

Pleno de errores históricos y gramaticales. Además de un serio problema de estructura.

Ejemplo de cómo NO debe hacerse un libro.Abstenerse, por favor.

Mario Gallina

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Convocatoria abierta para cantar En una calle cualquieraA través de la red social Facebook, Carla Pugliese y Jorge Padula Perkins han lanzado una invitación/convocatoria abierta a los cantantes para que interpreten el novísimo tango En una calle cualquiera.Se trata de una obra con letra de Padula Perkins y música de Carla Pugliese, que pone en palabras el vínculo íntimo e ineludible que relaciona a la ciudad de Buenos Aires con el tango.La propuesta no es un casting, ni un concurso. No está estructurada en bases y condiciones, ni se ajusta a límites de tiempo. La motivación a la que se apela es el canto por el canto mismo. El único premio, el sumarse a un proyecto artísticamente abierto y creativo de expresión a través de En una calle cualquiera.Si se quiere, es un tácito homenaje colectivo a la comunión de espíritu entre el tango y la capital argentina.Ampliamente reconocida como compositora e intérprete, Carla Pugliese continúa, con mérito propio, una tradición familiar de raigambre tanguera que tuvo su punto de máxima expresión en el siempre recordado maestro Osvaldo Pugliese, pero tenía raíces en el bisabuelo Adolfo y transitó con belleza musical la aun vigente creatividad de su madre, Beba Pugliese.Polifacética, Carla vive de la música, por la música y en la música, como si su existencia misma fuese una partitura que la que cada día se inscriben notas que representan armoniosos sonidos.Jorge Padula Perkins por su parte, se abraza a la palabra y, a través de ella transita la cotidianeidad con producciones en verso o en prosa en las que se expresan pensamientos, opiniones y emociones.Asociados de manera entusiasta desde el primer momento en que comenzara la creación de este tango, Carla y Jorge no se encierran en la comodidad de ofrecer su obra desde interpretaciones propias. Se apasionan en socializarla ofreciéndola libremente a todos aquellos que deseen hacer su propia versión, y los invitan a grabarla y darla a conocer a través de la red social por la que han lanzado la convocatoria.

El punto justo desde el cual los creadores de En una calle cualquiera convocan a los intérpretes es este:https://www.facebook.com/notes/lasletrasqueescrib%C3%AD-canciones/en-una-calle-cualquiera-tango/278490655520107

Lectores

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La última Milonga del año de La

Novata La última Milonga del año de La Novata y se sumo otro movimiento autogestivo: el MuTaR (Músicos Tangueros Rosarinos). Fue el domingo 18 de diciembre en la Plaza Buratovich en Rosario.

De entrada sonaron unos tanguitos y hubo clase para aquellos que quisieron dar sus primeros pasos.Luego tocaron más de 5 formaciones de tango entre bombitas

de colores y mucho baile de tango. Los grupos fueron:La Maleva - La Turrera - El Quintegaseto - La Biaba - Petronilli Dura Duo - Vendaval. Fue un domingo a pleno mate, orquesta y tango. Espectacular despedida del año, Felicitaciones a los novatos por la organización y el empeño en este proyecto que hace movilizar calles y plazas de Rosario. Una despedida de año que para los rosarinos fue inolvidable.

Adriana Rolón

Notas

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Nunca es triste la verdad, lo que no tiene es remedioJoan Manuel Serrat

Ante todo, diré que el Tango es uno de los géneros musicales más bellos,

completos, complejos, atractivos y estimulantes que la inspiración humana ha podido concebir.

Es por esto que ha trascendido fronteras geográficas, sociales y culturales a lo largo y a lo ancho del planeta, demoliendo barreras idiomáticas sin solución de continuidad, posibilitando el encuentro de personas provenientes de todos los estratos, de todas las latitudes,seres que se encuentran, no para la confrontación, sino para el abrazo, un abrazo sincero y entrañable, desde el momento en que no implica ulterioridades, tan solo compartir un momento mágico, atravesados por una música sin par…

También diré, y es imprescindible señalarlo, que el Tango no sólo implica baile… la danza es consecuencia de algo preexistente, la música, hermanada, en muchos casos, con la letra… en ocasiones fue primero la partitura, en otras la poesía, en otras, por fin, la autoría y la composición nacieron en forma casi simultánea…

La música tanguera implica, a su vez, una serie de aspectos creativos insoslayables: la composición,

la dirección, la interpretación y los arreglos.

Vale decir que, para afirmar que el Tango -como vector cultural y expresión artística- goza de buena salud, se deberían contemplar, analizar, sopesar todos y cada uno de estos aspectos: autoría; composición; arreglos e interpretación (instrumental, canto, baile)… y saber mínimamente, de que se trata en cada uno de estas especialidades.

Otra cuestión, muy distinta, es la referida al NEGOCIO DEL TANGO… ¿Se entiende? Hace dos meses fui invitado a dar una charla y concierto en la Embajada Argentina en Roma… por supuesto aproveché para visitar las ruinas del Coliseo Romano… ¿Se entiende? RUINAS DEL COLISEO ROMANO… pero alrededor de estos restos edilicios, restaurados en parte, florece un gran negocio, desde los vendedores de souvenirs, pasando por los tipos disfrazados de soldados romanos que cobran por sacarse una foto con el candidato de turno, los vendedores de gaseosas y diversos tipos de refrigerio, los taxistas, los guías, sin contar con las boleterías que cobran un promedio de diez euros por el acceso al circo. ¿Creen ustedes que el centurión trucho, el boletero, el expendedor de bebidas, el taxista, el guía, el vendedor de recuerdos, son eruditos en historia romana, o que están medianamente interesados en el valor enorme que para la Humanidad representa ese

¡LARGA VIDA AL TANGO! (no me toquen el negocio)

Notas

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lugar? Puede ser en algún caso… ¿Por qué no? Pero permítaseme ser escéptico sobre las motivaciones de la mayoría de estos personajes… ¿Ya van viendo la punta del ovillo, hacia dónde va mi discurso?

Por supuesto, yo no digo que el Tango esté muerto, y menos aún que sea una ruina… Sí digo que, como expresión artística, en cuanto a creación musical y literaria, no está pasando su mejor momento, ni mucho menos… digo, también, que la “evolución” con que tantos se llenan la boca, no es otra cosa que una manifiesta “involución”… pues “evolución” implica pasar a un estado superior… y yo no veo que el Tango de hoy día sea superior, no ya al de la “década de oro”, de la que no fui testigo, aunque puedo apreciar la belleza de su creación a través de la discografía, pero tampoco sale airoso de una confrontación con el Tango de la década del cincuenta

hasta mediados de los sesenta, que ese periodo lo recuerdo perfectamente.

Es claro que vemos en el MERCADO cada vez mas ofertas de profesores; cada vez más fábricas de zapatos e indumentaria de baile; cada vez más alojamiento para turistas; cada vez más milongas, en todos los horarios, en distintos barrios, ciudades, provincias... y cada vez más “revistas especializadas”, que no son otra cosa que guías milongueras, con notas que resultan, en muchos casos, publicidades encubiertas; cada vez más músicos de conservatorio que ven la veta y se dedican al género sin conocimientos, sin convicciones, sin amor; cada vez más pseudo-escritores que pretenden explicarnos la cuadratura del círculo y hacen refritos de refritos de refritos describiendo el ambiente tanguero y lo que a ellos les parece que allí

ocurre… y nos aburren hasta el hartazgo repitiendo los mismos lugares comunes…

Lo que anda viento en popa, en algunos casos, es la INDUSTRIA DEL TANGO, que es muy distinta del Tango como expresión artística y vector cultural… dos cuestiones absolutamente diferentes.

Vivimos en la era de los mercados, del materialismo, a toda velocidad... y a toda velocidad queremos hacer guita.

Digo, mis queridos, que el templo se nos llenó de mercaderes… el teatro de hipócritas…

Entonces… ¿Todo es un desastre? DE NINGUNA MANERA, quedan excelentes músicos, pocos, pero quedan… maestros dedicados y responsables que enseñan a bailar como es debido… algunos escritores que merecen tal

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calificativo… quedan cantantes… quedan editores honestos, como el amigo Tito Palumbo, a pesar de los disensos... QUEDAN TANGUEROS DE ALMA… Claro que sí… PERO HAY TANTO POR HACER… TANTO…

Pero de algo estoy seguro, no serán los mercaderes los que harán avanzar al Tango, los que aportarán nuevas creaciones, autentica innovación, como alguna vez lo hicieron, Cobián, Delfino, De Caro, Maderna, Piazzolla; Contursi (los dos), los dos Homeros (Manzi y Expósito); Juan Carlos Copes y María Nieves, Miguel Ángel y Milena… y tantos… y tantos…

Un género como el Tango, si no se renueva, si no crece en composiciones, en letrística, en intérpretes, languidece hasta morir… Y el Tango no puede morir… no merece morir…

No van a ser las milongas, ni las revistas, las que hagan perpetuarse y avanzar al Tango como género musical... Las milongas, las revistas, ayudan, pero lo que hace grandes a las manifestaciones artísticas populares son los creadores.

De manera que corresponde a las nuevas generaciones agregar la savia nueva que haga reverdecer este árbol centenario… Gente talentosa, honesta, amorosa… Con el concurso de nosotros, los viejos, los memoriosos, los relatores de este pasado maravilloso que nos permite ver el futuro con alguna cuota de esperanza…

Pero no va a ser escuchando cantos de sirena que llegaremos a puerto, sino viendo, internalizando, asumiendo las

cosas como son… Si pensamos que todo está bien, que no hay nada por mejorar, si nos portamos como verdaderos autistas frente a la realidad del Tango hoy por hoy… si procedemos así, la cosa se omplica… y mucho.

Por eso, como dice la Biblia: observadlo todo y retened lo bueno… evaluemos qué nos dicen y quién nos lo dice… Si soy editor de una revista que vive de los avisos de profesores, milongas y la mar en coche… ¿Qué voy a decir? ¿Qué las cosas no andan bien? Si tengo una milonga que corta trescientos tickets por noche… ¿Qué voy a decir? ¿Qué el nivel de baile es cada vez peor? ¡Claro que no! ¡Voy a decir que las cosas marchan sobre rieles, que el Tango está pasando por su mejor momento! Y si alguien dice lo contrario lo tildaré de pesimista, tira bombas, depresivo y cuanto epíteto me permita el diccionario y las buenas costumbres… y si esto no me alcanza, trataré de taparle la boca. Pero, como dijera un amigo mío… prefiero perder a un amigo a que se me reviente la tripa… ¿Se entiende?

Es claro que el Tango no va a morir, que aquí está y aquí se queda, pero no será gracias a los “optimistas” que pretenden tapar el sol con el pulgar… ¡Larga vida al Tango! ¡No me toquen el negocio!

Somos, en la otra vereda, algunos, varios, unos cuántos, cada vez más… los que soñamos en cambiar los versos del bueno de Serrat: NUNCA ES TRISTE LA VERDAD… ¡PORQUE TIENE REMEDIO!¡LARGA VIDA AL TANGO, HAYA O NO NEGOCIO!

Angel Mario Herreros

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El Tango lejos del Puerto, Historias de la música popular rioplatense en pueblos y ciudades.Libro del escritor tandilense Néstor Dipaola.

El libro de Dipaola, de reciente aparición, ha sido prologado por el profesor Oscar del

Priore y por el antropólogo y escritor uruguayo Daniel Vidart. Cuenta con aval académico de la Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires y se ha presentado en la Academia Nacional del Tango, en las Ferias del Libro de Mar del Plata y Tandil y en la Academia del Tango del Uruguay, entre otros lugares. Es el único libro publicado hasta el momento en el país con contenido histórico del tango en el interior argentino y en la Banda Oriental. Reúne 300 páginas y está impreso a todo color en papel ilustración.

“UNA OBRA SEDUCTORA”

Dice el profesor del Priore en uno de los prólogos: “En estas páginas se encuentran detalles nunca publicados y que son de sumo interés. Además, al estar muy bien escrita, la obra es seductora y atractiva”.

Y en el restante, sostiene el antropólogo uruguayo Daniel Vidart: “Es una labor admirable. Ahora es posible tener una idea más acabada y una apreciación más justa de la aventura cultural de lo que se ha dado en llamar tanguidad. Para rescatar los pichones provincianos que el tango empolló en los nidales del país profundo era preciso apechugar con toda una patriada. Y este hombre del sur la hizo. Visitó ciudades y pueblos, realizó cientos de entrevistas, asistió a los sitios simbólicos, leyó viejos periódicos y folletos desvaídos, recogió fragmentos de mundos y los devolvió a su antigua unidad, visitó pulperías y fondines de mala muerte y, rematando la puntada, con la aguja de su perspicacia y el hilo de su paciencia cosió los harapos de antiguos ropajes guardados en los baúles de una gerontocracia mágica”.

Libros

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Aníbal Cedrón Raíces Dadas Vueltas y Barrilete - 1991

Acrílico http://www.artedelmundo.com.ar/intro_esp_ingles/principal/pintura/cedron/carpeta%201-%20Pintura/1b.htm