Cerámicas sobre metal

- Estratificación de la cerámica

- Correcciones y terminación de lasrestauraciones metal cerámica.

Preparación de la estructurametálica

• Debe poseer un grosor mínimo de 0.3 mm

• Redondear toda la superficie

• Peinado de metal

• Etapa de limpieza:

- Arenado.

- Agua destilada.

- Alcohol Isopropílico.

- Desgacificado.

• Debe poseer un grosor mínimo de 0.3 mm

• Redondear toda la superficie

• Peinado de metal

• Etapa de limpieza:

- Arenado.

- Agua destilada.

- Alcohol Isopropílico.

- Desgacificado.

Preparación de estructurametálica.

• Peinado o Rayado de metal

• Arenado de metal

Composición de las porcelanas.

• Feldespato 1000°C estado vidrioso

• Leucita Controla la expansión térmica yrefuerza la cerámica

• Cuarzo Estabiliza la masa durante elcalentamiento

• Caolín Moldeabilidad

• Pigmentos Tonalidades de los dientesnaturales

• Feldespato 1000°C estado vidrioso

• Leucita Controla la expansión térmica yrefuerza la cerámica

• Cuarzo Estabiliza la masa durante elcalentamiento

• Caolín Moldeabilidad

• Pigmentos Tonalidades de los dientesnaturales

Presentación de los polvos cerámicos

Percepción del color

• La percepción del color sigue siendoalgo subjetivo, una impresión sensorial.

Para que se perciba un color, esabsolutamente necesaria la presencia de

una radiación visible, como la luz.

• La percepción del color sigue siendoalgo subjetivo, una impresión sensorial.

Para que se perciba un color, esabsolutamente necesaria la presencia de

una radiación visible, como la luz.

Percepción del color

• “La opalescencia, fluorescencia ytransmisión natural de la luz soncaracterísticas importantes de la

estética de los dientes naturales. Laopalescencia es el resultado de ladinámica de la luz en el esmalte,

• “La opalescencia, fluorescencia ytransmisión natural de la luz soncaracterísticas importantes de la

estética de los dientes naturales. Laopalescencia es el resultado de ladinámica de la luz en el esmalte,

Percepción del color

• que da a los colores de los dientesnaturales un aspecto vital. La dinámica

de la luz en los dientes naturalestransmite una sensación de vida”

• que da a los colores de los dientesnaturales un aspecto vital. La dinámica

de la luz en los dientes naturalestransmite una sensación de vida”

Opalescencia

• Esta opalescencia se produce por la dispersión yla refracción de la luz natural en las partículas o

estructuras más pequeñas. El esmalte dentalrefleja la longitud de onda corta de luz azul,

transmite la luz anaranjada y

cálida de longitud de onda larga y resplandece enla luz emitida casi como el ámbar.

• Esta opalescencia se produce por la dispersión yla refracción de la luz natural en las partículas o

estructuras más pequeñas. El esmalte dentalrefleja la longitud de onda corta de luz azul,

transmite la luz anaranjada y

cálida de longitud de onda larga y resplandece enla luz emitida casi como el ámbar.

Opalescencia

• En el ópalo estaluminosidad iridiscente yblanquecina en la luzreflejada y el juego decolor rojizo en la luztransmitida estáproducido por impurezasy diminutas inclusiones deagua. En los dientesnaturales, son los prismasdel esmalte inorgánico losque producen este efecto.

• En el ópalo estaluminosidad iridiscente yblanquecina en la luzreflejada y el juego decolor rojizo en la luztransmitida estáproducido por impurezasy diminutas inclusiones deagua. En los dientesnaturales, son los prismasdel esmalte inorgánico losque producen este efecto.

Fluorescencia

• La fluorescencia natural viene del interior deldiente. La luz ultravioleta, por ser una radiaciónelectromagnética del espectro no visible de la luz

natural, estimula esta forma particular deluminiscencia. La radiación emitida tiene una

longitud de onda más larga y menos energía quela radiación de luz absorbida.

• La fluorescencia natural viene del interior deldiente. La luz ultravioleta, por ser una radiaciónelectromagnética del espectro no visible de la luz

natural, estimula esta forma particular deluminiscencia. La radiación emitida tiene una

longitud de onda más larga y menos energía quela radiación de luz absorbida.

Fluorescencia

• La luz que incide aumenta la energía de unelectrón, por lo que lo eleva a un nivel de energíaexcitado e inestable que vuelve a caer a un nivel

de energía menor al emitir la radiación. SirGeorge G. Stokes descubrió este fenómeno en la

fluorita, un mineral fluorescente, en 1852.

• La luz que incide aumenta la energía de unelectrón, por lo que lo eleva a un nivel de energíaexcitado e inestable que vuelve a caer a un nivel

de energía menor al emitir la radiación. SirGeorge G. Stokes descubrió este fenómeno en la

fluorita, un mineral fluorescente, en 1852.

Fluorescencia

• El compuesto cerámicoque se forma dentro de lacorona también tiene unmaterial fluorescenteadicional. De este modose consigue un brillonatural desde el centro dela corona, incluso cuandoel tipo de luz varía.

• El compuesto cerámicoque se forma dentro de lacorona también tiene unmaterial fluorescenteadicional. De este modose consigue un brillonatural desde el centro dela corona, incluso cuandoel tipo de luz varía.

Fluorescencia

Elección del color

• Una correcta armonización de los colores es elrequisito esencial para crear una restauración

estética. Existen varios factores que intervienenen ésta armonización tales como: la forma y la

armonía de la superficie, la textura, elalineamiento de las piezas, la traslucidez y otros.

También son muy influyentes las funciones derespuesta visual del individuo, la iluminación y el

color circundante entre otros.

• Una correcta armonización de los colores es elrequisito esencial para crear una restauración

estética. Existen varios factores que intervienenen ésta armonización tales como: la forma y la

armonía de la superficie, la textura, elalineamiento de las piezas, la traslucidez y otros.

También son muy influyentes las funciones derespuesta visual del individuo, la iluminación y el

color circundante entre otros.

Espacio Cromático

• Color o Tonalidad: hace referencia a los distintoscolores del arco iris. Se trata de la cualidad por la quedistinguimos entre sí las distintas familias de colores.Ejemplo: la diferencia entre un rojo, un amarillo, unverde y un azul.

• Color o Tonalidad: hace referencia a los distintoscolores del arco iris. Se trata de la cualidad por la quedistinguimos entre sí las distintas familias de colores.Ejemplo: la diferencia entre un rojo, un amarillo, unverde y un azul.

Espacio Cromático

• Valor o claridad: se refiere exclusivamente a la claridadu oscuridad del color. Los valores son lo que apreciamosen un televisor blanco y negro. El valor es la únicadimensión que puede existir aislada; no tiene color nicromatismo.

• Valor o claridad: se refiere exclusivamente a la claridadu oscuridad del color. Los valores son lo que apreciamosen un televisor blanco y negro. El valor es la únicadimensión que puede existir aislada; no tiene color nicromatismo.

Espacio Cromático

• Cromatismo o Intensidad: Se refiere a la intensidad o ala pureza de un color. Describe la cantidad de intensidadde los colores. En el cromatismo es importante lacantidad de gris (diluyente cromático); cuanto mayor esla cantidad de gris, más débil es el cromatismo. Laclaridad cromática también depende de la claridadcromática del gris.

• Cromatismo o Intensidad: Se refiere a la intensidad o ala pureza de un color. Describe la cantidad de intensidadde los colores. En el cromatismo es importante lacantidad de gris (diluyente cromático); cuanto mayor esla cantidad de gris, más débil es el cromatismo. Laclaridad cromática también depende de la claridadcromática del gris.

Escala de colores

- Vitapan Classical

Escala de colores

• Vitapan 3D-Master

Determinación del color

• Primero se determina el VALOR del diente.

Determinación del color

• Luego se selecciona la INTENSIDAD del color

Determinación del color

• Por último se hace la elección tentativa delCOLOR

Consejos para la toma de color

• Al determinar el color es importante queno se utilice ninguna luz de enfoque

directo, sino que se trabaje con luz difusa.Lo mejor es la luz natural o bien lámparas

de luz día.

• Al determinar el color es importante queno se utilice ninguna luz de enfoque

directo, sino que se trabaje con luz difusa.Lo mejor es la luz natural o bien lámparas

de luz día.

Consejos para la toma de color

• Realizar la selección con rapidez yrespetar siempre la primera decisión ya

que los ojos se fatigan a los 5 a 7segundos.

• Realizar la selección con rapidez yrespetar siempre la primera decisión ya

que los ojos se fatigan a los 5 a 7segundos.

Consejos para la toma de color

• El conjunto de entorno debe ser discreto.No podrá haber lápiz labial, ni gafas decristales matizados, ni ropa de colores

chillones (esta última puede cubrirse conuna capa de color gris)

• El conjunto de entorno debe ser discreto.No podrá haber lápiz labial, ni gafas decristales matizados, ni ropa de colores

chillones (esta última puede cubrirse conuna capa de color gris)

Toma de color con el SistemaEAZY SHADE

• Aparato espectro fotométrico

Toma de color con el SistemaEAZY SHADE

• Posicionamiento y toma de registro con la puntamedidora en el tercio cervical.

Toma de color con el SistemaEAZY SHADE

• Posicionamiento y toma de registro con la puntamedidora en el tercio medio.

Toma de color con el SistemaEAZY SHADE

• Posicionamiento y toma de registro con la puntamedidora en el tercio incisal.

Toma de color con el SistemaEAZY SHADE

• Pantalla con el resultado de color

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de OPAQUER WASH

Estratificación de la Cerámica.

• Cocción de OPAQUER WASH

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de OPAQUER

Estratificación de la Cerámica.

• Cocción de OPAQUER

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Aislado

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Modelopreparado.

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro: Aplicación

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Condensacióncon pincel seco

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Primeracocción

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Corrección demárgenes

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Segundacocción

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Eliminación decontornos sobresalientes

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de cerámica de hombro : Terminado

Estratificación de la Cerámica.

• VMK 95

Estratificación de la Cerámica.

• VM13 Basic

Estratificación de la Cerámica.

• VM13 Buil up

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de DENTINA OPACA o CHROMAPLUS

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de DENTINA

Estratificación de la Cerámica.

• Aplicación de ESMALTE

Prueba de oclusión

Prueba de oclusión

Cocción de Cerámica

Estratificación de la Cerámica.

• Ajuste de corona

Estratificación de la Cerámica.

• Ajuste de puntos de contacto proximal y oclusal

Corrección de la cerámica

Segunda cocción de cerámica

Biselado de cerámica

Ajuste de pónticos

Estratificación de la Cerámica.

• Maquillaje con Vita Akzent

Estratificación de la Cerámica.

• Glaseado con polvos GLAZE

Estratificación de la Cerámica.

• Glaseado manual

Estratificación de la Cerámica.

• Glaseado manual

Fusión de la porcelana

• Mal conductortérmico

• Cocción al vacío

• Condensaciónde la masa

• Sinterización

• Vitrificado

• Enfriamientolento

• Mal conductortérmico

• Cocción al vacío

• Condensaciónde la masa

• Sinterización

• Vitrificado

• Enfriamientolento