¿Qué es una Obra?

Descenso de FRBR del cielo de la episteme al barro de la doxa

Norberto Manzanos

Biblioteca “La margarita blanca” Adrogué

Grupo Mil y uno

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1 - Obras (definición por extensión)

La Biblia.El CoránLa Iliada. HomeroDon Quijote. M.CervantesLos siete locos R. Arlt

Los lanzallamas. R. ArltEl origen de las especies C.DarwinOntology and the nature of the literary work. R.Howell - Journal of Aesthetics and Art Criticism Investigaciones filosóficas. L.WittgensteinLe livre. S. Mallarmé Rayuela. J. CortázarLas Fieras. R. Arlt

El criador de gorilas. R. ArltQ. Wu MingTotò, Peppino e la guerra psichica. Luther BlissettEl Golem. J.L. Borges

El otro, el mismo. J.L.BorgesJulio César. W.Shakespeare

Julio Cesar. G.F.Handel Cesar (Miniserie)

El anillo del capitán Beto. L.A.SpinettaEl jardin de los presentes. Invisible.

Over the rainbow. Harlen y Y. Harburg Over the rainbow. (Interpretado por Keith Jarret)

Greensleves. Anon. S XVIGreensleves to a ground. Anon - The Division Flute. Edited by Hans-Martin Linde.

Koln Concert. Keith JarretSigfrido. R. Wagner

El anillo de los nibelungos. R.WagnerVariaciones Goldberg. J.S.BachCanon per Augmentationem in Contrario Motu. J.S.Bach

El arte de la fuga. J.S.Bach4'33'' J.Cage

John Cage documentary. P.Greenaway Relato tradicional toba. (Registro sonoro).Discurso de Hugo Chavez en la firma del Alba. (2 Nov. 2008)Guernica. P.Picasso Cuadrado blanco sobre fondo blanco. K. MalevichFlags of Our Fathers. C. Eastwood

Alzando la Bandera en Iwo Jima. J.Rosenthal.La flauta mágica. I.Bergman

La flauta mágica. W.A. MozartAguirre, la ira de Dios. W.HerzogEl eternauta. Oesterheld.Dibujos con Arena. Kseniya Simonova's (http://www.youtube.com/watch?v=x589xMj64cc)

2 - Odisea ferberizada

Obra

2

Autor

3

Expresión

Manifestación

4

Item

Relaciones de la obra

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3 - Distintos términos para WEMI

Lubetzy FRBR Yee Svenonius Heaney Indecs

- - Superobra Superobra - -

Obra Obra Obra Obra - Abstraction

- Expresión Versión Edición Texto Expresión

- - Edición Subedición - -

Libro Manifestación Casi-equivalente Versión Publicación Manifestación

- Item Copia Documento Copia Item

Niveles de abstracción de las entidades de FRBR

Obra Conceptos Abstracto

Expresión Signos

Manifestación Objetos físicos

Item Objeto físico Concreto

4 - Obra: Definiciones de Diccionario

Obra

Martin Alonso

1) XIII-Cosa hecha o producida por un agente.2)XVI-Cualquier producción del entendimiento en ciencias, letras o artes, y con particularidad la que es de alfuna importancia.3)XVI-Tratándose de libros, volumen o volúmenes que contienen un trabajo literario completo.4)XVIII-Edificio en construcción: En este lugar hay muchas obras5)XVIII-Compostura o innovación que se hace en un edificio En casa de Pedro hay obra6)XVIII-Medio, virtud o poder por obra del espíritu santo

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7)XIV-Trabajo que cuesta, o tiempo que requiere la ejecución de una cosa esta pieza tiene mucha obra8)XVIII-Labor que tiene que hacer un artesano9)s.XIV-Misión, función, actividad.10) XVI-Acción moral y principalmente lo que se encamina al provecho del alma11)XIX-Derecho de fábrica12) Plomo de obra: El argentífero13) Carpintero de obra de afuera14) Maestro de obras. Profesor que cuida de la construcción 15) Maestro de altas obras. En la milicia, verdugo, ministro de justicia que ejecuta las penas de muerte.etc...

Obrar

XIII-Hacer una cosa, trabajar en ella Obrador

XIII-Que obraXIV-Autor, creadorXVII-Taller, oficina en que se trabaja una obra de manos

Obrada

XIII-Labor que en un día hace un hombre cavando la tierra o una yunta arándola Obradera (Colomb, Guat y Panamá: Diarrea Obradero (obratorium)

1)XIII-Hecho a obrar, amigo de obrar. 2)Obrador Obraje

XVI Manufactura Obrajería: Depósito de maderas para la exportación. Obrajerao. XIX. Capataz Obrante.

XVII. Que obra. Obrantío

Toda clase obras, particularmente el conjunto de obras de construcción de edificios Obrar

XIII-Hacer una cosa, trabajar en ellaXVI-Ejecutar o practicar una cosa no materialXVI-Causar, produicir o hacer efecto una cosaXVIII-Construir, edificarsXIII-AdministrarXIX-Existir una cosa en sitio derminado: el expediente obra en poder del fiscalXVI y XVII. MED. Causar efecto un medicamento.XV y XVI-Curar o practicar una operación quirúrgica

Obrero

XIII-Que trabaja.XVII-Trabajador manual retribuído.XIII-El que cuida las obras en las iglecias o comunidades, en algunas catedrales es dignidad.XVIII-Dignidad de las ordenes militares que asiste a las juntas

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XV-El que obra o hace una cosaetc...

RAE

1. f. Cosa hecha o producida por un agente.2. f. Cualquier producto intelectual en ciencias, letras o artes, y con particularidad el que es de alguna importancia.3. f. Tratándose de libros, volumen o volúmenes que contienen un trabajo literario completo.4. f. Edificio en construcción. En este lugar hay muchas obras.5. f. Lugar donde se está construyendo algo, o arreglando el pavimento.6. f. Compostura o innovación que se hace en un edificio. En casa de Pedro hay obra.

WORK

Wikctionary

1. Labour, employment, occupation, job: My work involves a lot of travel.2. The place where one is employed: He hasn’t come home yet, he’s still at work.3. Effort expended on a particular task.: Holding a brick over your head is hard work; It takes a

lot of work to write a dictionary.4. A measure of energy expended in moving an object; most commonly, forcedistance. No work

is done if the object does not move. Work is done against friction to drag a bag along the ground.

5. A nonthermal First Law energy in transit between one form or repository and another. Also, a means of accomplishing such transit.[1].

6. A literary, artistic, or intellectual production: It is a work of art.7. A fortification. William the Conqueror fortified many castles, throwing up new ramparts,

bastions and all manner of works.8. (uncountable, slang, professional wrestling) The staging of events to appear as real.

OPUS

Diccionario VOX Latín

9. 1) trabajo (opus servile, trabajo de esclavo)2) obra de fortificación3) construcción (publica opera, obras públicas)4) trabajo del campo5) obra de arte, literaria

5 - Definiciones de Obra previas a FRBR

La distinción entre información y los documentos que la encarnan es muy temprana: 1674, Thomas Hyde. [No tengo la referencia]Julia Petee en 1936 formuló la distinción explícitamente, refiriéndose al contenido particular de un mensaje como la unidad literaria y a la encarnación en un medio como un libro.

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En 1955 introdujo la distinción al presentar la dicotomía entre pensamiento expresado y pensamiento encarnado; al primero lo llamó obra y al segundo documento.En los 60s, el significado de la distinción fue llevado a la atención general como resultado de la elocuente yuxtaposición de Seymour Lubetzky del libro versus la obra. Consideraba a la obra como la creación intelectual de un autor. Una obra es lo que en los párrafos precedentes ha sido caracterizado como (1) información, (2) el contenido desencarnado de un mensaje y (3) pensamientos expresados. Es una especie de objeto platónico. Opuestamente, un libro es un objeto físico particular que encarna o manifiesta la obra. Una obra puede manifestarse en muchos objetos físicos, y, reciprocamente, un objeto fisico puede manifestar varias obras. Svenonius. The Intellectual Foundation of Information Organization

Uno de los mas importantes legados de Lubetzky es el concepto de que "libro" y "obra" son equivalentes sólo en el caso de una obra que ha sido publicado una vez y por lo tanto existe en una sola edición.Yee. Lubetzky`s Work Principle

... el documento es la objetivación del logos, también tiene la función primordial y específica de conducirnos nuevamente al mundo ideal del logos del cual proviene [Definición de Work]Rendón Rojas. Bases teóricas y filosóficas de la bibiliotecologíaEl documento además de ser una objetivación del espíritu humano también es la objetivación del pensamiento, la materialización del logos en un objeto.Como Pitsch afirma "documento es la forma objetivada de una experiencia o de un conocimiento relacionado con determinado sector de las actividades del espíritu humano (principalmente con la ciencía la técnica y la economía).Al mismo tiempo también tiene la función primordial y específica de conducirnos nuevamente al mundo ideal del logos del cual proviene. Lo hace de una manera conciente y directa: fue creado para cumplir esa función. El documento tiene como finalidad específica el convertir una vez más el loos a su ser-auténtico; en ente ideal.[Recuerda a Ortega y Gasset. El libro como lo dicho porque debe ser dicho]

El documento es una instrumento de autoconocimiento. Al consultar un documento, éste nos remite a la comunidad humana de la cual somos elementos.Rendón Rojas. Bases teóricas y filosóficas de la bibiliotecología

6-Definiciones de Obra en la literatura sobre FRBR

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Una creación intelectual o artística diferenciada. IFLA. FRBR Informe Final

Esta clase comprende la suma de conceptos que aparecen en el curso de la evolución coeherente de una idea original en uno o más expresiones que están dominadas por la idea original. La sustancia de la Obra es el concepto.IFLA. FRBR object-oriented definition

indecs define la entidad Abstraction, equivalente al Work de FRBR como: "Una creación que es un concepto, una creación abstracta cuya entidad y naturaleza son inferidas de uno o más expresiones o manifestaciones".

Un recurso intelectual diferenciado considerado como un ente noúmenico, en lugar de material. Se pueden llevar a la realidad múltiples codificaciones abstractas de una Obra como expresiones separadas; de ese modo, una Obra es una agragación de expresiones. [Nota: Noúmeno se refiere a la consideración realística de Kant de que un ente es una cosa-en-si abstracta cuya existencia es independiente de cualquier manifestación fenoménica derivada de los sentidos] Abrams. A reference Model for digital library objects

Una obra es un conjunto significante y concreto de concepciones ideales que encuentra su realización a través de expresiones simbólicas o semánticas.Una obra es el contenido intelectual de un ente bibliográfico; cualquier obra tiene 2 propiedadas a) las proposiciones expresadas, que forman un contenido ideal y b) expresiones cuyas proposiciones forman el contenido semántico.Smiraglia. The nature of "a work": implications for the organization of knowledge

Una Obra W es "el conjunto de todos los documentos que son copias o equivalentes a un documeto particular w (un documento individual elegido como obra emblemática, generalmente su primera instancia) o relacionado a este documento por ser una revisión, actualización, ampliación, reducción o traducción" El atributo más importante de un sistema cuyo objetivo es organizar la información es el atributo de 'encarnar la misma obra'. Ningún atributo puede igualarlo en su collocating power dado que los documentos que comparten este atributo contienen esencialmente la misma información.Svenonius. The Intellectual Foundation of Information Organization

Las Obras son pensamientos que aún no han sido materializados.Antelman. Identifying a Serial Work As a Bibliographic Entity-LRTS

Obra, como ha sido dicho en la mayoría de los estudios previos sobre relaciones bibliográficas, ha sido definido como el contenido intelectual o artístico de un ente bibliográfico.Velucci. Bibliographic Relationships

He adoptado la perspectiva de la semiótica. Todo producto humano es un sistema de signos. Todo estos signos pueden ser considerados como textos que presentan obras. Un texto (un sistema de signos) no debe ser entendido como su manifestación física, sino como una representación abstracta de una obra.Gunder. Forming the Text, Performing the Work

7-La obra en otras literaturas

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El canal de difusión del pensamiento que constituye la edición implicatécnicamente:

La creación de ideas por el autor (...) [Work] La puesta en forma, que es la tarea de redacción propiamente dicha [Expresión] la normalización [por medio de dactilógrafos] que destruye la unicidad del manuscrito. la aceptación de un sistema de difusión [como ] el libro. la fabricación de copias, por medio de la impresión [Manifestación] la asimilación por parte de los consumidores individuales [Ítem]

Abraham Moles. Sociodinámica de la cultura

(...) Cada vez que cambió la materialidad de esta novela, cada vez cambió la relación de los lectores con este texto.Esta es la cuestión central: pensar que un libro es más que el texto que abarca y, como consecuencia de esto, no pensar una simple equivalencia entre esos soportes.(...) Siempre es posible decir de que Don Quijote existe más allá de todas sus formas encarnadas pero, al mismo tiempo, los lectores siempre han comprado el Don Quijote en una forma material específica de publicación que contribuyó a la vez a la construcción del sentido y a la memoria de la obra.

Mitificación de la obra original. Es algo que pertenece a nuestra sociedad.Hay un peso de valorización de esta idea de lo original, de aquello que surge una primera vez, del texto fundador.Para mi, lo importante es cómo una obra, conjunto de palabras que ha atravesado los siglos, fue encarnada sucesivamente en formas materiales que tienen sus lógicas.Chartier. Hay una tendencia a transformar todos los textos en bancos de datos

[Hay una] distinción fundamental entre texto e impreso, entre el trabajo de escritura y la fabricación del libro. “Hagan lo que hagan, en cualquier caso los autores no escriben libros. Los libros no se escriben en absoluto. Son fabricados por artesanos, por obreros u otros técnicos, y por prensas y máquinas de escribir”

¿qué es un libro? Se trata de una pregunta formulada por Kant en la segunda parte de la Fundamentación de la metafísica de las costumbres, donde define muy claramente lo que es un libro. Por un lado, es un objeto producido por un trabajo propio de una manufactura, sea la que sea -copia manuscrita, impresión o producción electrónica-, y que pertenece a la persona que lo adquiere. Al mismo tiempo, un libro es también una obra, un discurso.Chartier. Pasado y futuro del libro

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8-Cuando es una obra?

Misma obra en AACR2

Texo sin cambios con ilustraciones agregadas (21.11A) Revisiones del texto por las cuales el autor original es considerado responsable (21.12) Ampliaciones o reducciones, si una no hay involucrada una reescritura extensa (21.12) Textos publicados con comentarios si el texto original está enfatizado (21.13C) Traducciones (21.14) Textos publicados con una parte biográfica o crítica, si la fuente principal enfatiza el texto

(21.15A) Reproducciones de obras de arte (fotográficos o en el mismo medio que el origial) (21.15A) Arreglos de obras musicales (21.18B) Obras musicales con texto, acompañamiento o partes adicionales agregadas (21.19A, 21.12)

Distinta obra en AACR2

Paráfrasis, reescrituras, adaptaciones para niños, adaptaciones que producen versiones en diferentes formas literarias (21.10)

Ilustraciones para un texto publicadas en forma separada del texto (22.111B) Revisiones de textos por las cuales el autor original ya no es más considerado responsable

(21.12B) Reducciones o ampliaciones si hay involucrada una reescritura extensa (21.12 y 21.10) Textos publicados con comentarios si estos comentarios están enfatizados (21.13B) Textos a los que se ls ha puesto música (21.6) Obras de are producidas en un medio diferente que el original (21.16A) Transcriptions libres de obras musicales, variaciones musicales sobre un tema, paráfrasis en el

estilo general de otra obra musical (21.18C)

Fuente: Maxwell. FRBR: A Guide for the Perplexed

Discusión

Siguiendo a Yee. What is a Work

Criterio de Autoridad

Domanovsky: El término obra se aplica usualimente a aquellos trabajos que son "traídos a la existencia mediante algún tipo de actividad mental creativa, usualmente, la de un autor".Hoffman: "Ya sea que uno escriba, componga música o pinte, si sus sueños dan como resultado una creación en acto, uno deberá escribir algunas palabras, o tararear una melodía o poner pintura en una superficie. En ese momento uno a comenzado a producir una unidad intelectual, un item bibliográfico, una obra.Lubetzky: "El escritor de un libro, el compilador de una bibliografía [etc] todo esto sugiere que el autor es simplemente la persona que produce una obra, cualquiera sea el caracter de esa obra, sea o no de 'contenido intelectual o artístico', y quienquiera que pueda ser efectivamente el principal responsable de la creación de ese contenido.[Yee, de acuerdo con L.: Una obra no necesita tener un contenido intelectual o artístico, no necesita ser creada, sino meramente producida]La creatividad que involucra la producción de una serie es difusa.

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Es necesario que una obra tenga un autor?

Foucault: qué importa quién lo dice?

Criterio de Contenido

[Definiciones ya vistas de Carpenter, Ranganathan, FRBR, etc]Yee argumenta que las ideas de una obra mucha veces son tan sólo las ideas de otro autor (ej. divulgación científica) y aún las ideas de los autores 'originales' remiten a múltiples autores anteriores.

"El criterio del contenido ideal no es es bueno para determinar si dos items son manifestaciones de una misma obra. El hecho de que dos items desplieguen las mismas ideas no necesariamente significa que representan la misma obra".

FRBR: La suma de los conceptos que se presentan en el decurso de la evolución coherente de una idea original en la forma de uno o más expresiones que están dominadas por esa idea original. La substancia de la Obra son los conceptos.NM: La definición anterior circunscribe la obra a una "creación intelectual". ¿Una creación artística es siempre una creación intelectual? No lo es al menos un cadaver exquisito de los surrealistas ni una improvisación pura.En todo caso, ninguna pieza musical, ninguna pintura, ninguna escultura, consiste en absoluto en conceptos. Tampoco lo son muchos poemas.Tampoco la suma de partes está siempre dominada (esta palabra no está bien traducida así) por la idea original, precisamente porque puede no haber una idea original (los libros de cuentos, las antologías, los rejuntes).indecs: "Una creación que es un concepto, una creación abstracta cuya entidad y naturaleza son inferidas de uno o más expresiones o manifestaciones".NM:Una inferencia es realizada por un individuo. Sería el catalogador quien infiere la obra a partir de sus manifestaciones (el documento). Si la operación es colectiva, no la podemos llamar inferencia. No sabemos si el proceso es una suma de inferencias coincidentes, o si hay una interacción entre ellas. ¿un problema para la psicología social?.

Criterio del Texto o cadena de caracteres

Yee: presenta problemas cuando se conderan las traducciones. Desde el comienzo de la catalogación, una traducción ha sido siempre considerada como una manifestación de una obra original.NM:La comparación automática presente diversos problemas. Divergencia entre la diferencia morfológica y la diferencia semántica.

Criterio del Medio

Yee:¿Cuando el medio de una obra cambia, el resultado es una nueva obra?. ¿Una grabación de la Quinta Sinfonía de Beethoven, es la misma obra que la partitura?Ravilious: "Una obra que presenta cambio de medio es efectivamente una nueva obra". AACR2: [Existe] "una nueva obra si la modificación tiene cambios sustanciales en la naturaleza del contenido o si el medio de expresión ha cambiado"

Hay ciertos cambios de de un medio a otro que son meras copias. [Reproducción fotográfica de una pintura]Las reproducciones en un medio físico diferente no parecen tener el efecto de crear nuevas obras

En las bibliotecas de música, los bibliotecarios realizan entradas secundarias por directores e

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intérpretes, pero no proveen punto de acceso para los ingenieros de sonido que grabaron una determinada ejeccucuión. [NM: Ej: George Martin]

9 - Ontología

A la pregunta ¿qué es el arte? puede responderse bromeando que el arte es aquello que todos saben que es. Y verdaderamente, si no se supiera de algún modo lo que es el arte, no podríamos tampoco formularnos esta pregunta, porque toda pregunta implica siempre una noticia de la cosa preguntada. Croce. Breviario de estética

Ontología de la obra literaria

[Siguiendo a Furner-The ontology of works ] La mayoría ve la obra literaria como tipos Peirceanos (Type-Token)

(a) Goodman: una secuencia fija de palabras en un lenguaje determinado (b) Wolterstorff: una "norma tipo" que define una secuencia de palabras que específicasn que se debe considerar como la correcta instancia de una obra.(c)Levinson-una secuencia fija de palabras "indicada" por un autor determinado en un momento determinado. (d)Currie: una secuencia fija de palabras a las que se ha llegado mediante un autor que ha seguido camino heurístico que expecifica las influencias, fuente de ideas y convenciones de género que afectan al autor, y generalmente, "aquellos factores que influencian su selección de la estructura de la obra.

Otros ven las obras como "megatipos

(e) Setevenson, Margolis.

Stevenson y los megatiposUn poema debe estar escrito en líneas de longitud fija

Un poema expresa emociones fuertes Un poema da preeminencia a la sonoridad Un poema posee un modo particular de ser impreso La poesía habla de ciertos temas La poesía utiliza figuras retóricas

[con distintas proporciones para cada uno. Propone que un poema contiene una proporción de estas propiedades si excede cierto porcentaje total (por ejemplo, 30 por ciento)]La mayoría de las obras que llamamos poemas sin casos claros. Hay unos sólo pocos casos fronterizos que considerar. Más aún, esta vaguedad tiene sus positivas ventajas; nos permite tomar prestado el término para usarlo con sentidos específicos a fin de lograr propósitos específicos, y de es modeo contribuir a la economía lingüística. Normalmente hablamos de algunos o de la mayoría de los poemas, en lugar acerca de todos ellos. O generalizamos acerca de todos los poemas de tal y tal tipo.Muchos poemas son "típicos" en el sentido en que darían un alto valor en cada columna del diagrama. Por lo tanto las propiedades constituyentes representadas en el diagrama (o aquellas que estarían representadas si el diagrama estuviese completo) vienen a estar conectadas con la disciplina establecida para nuestra sensibilidad. Pensamos en un poema atípico, por ejemplo, como uno típico excepto que no tiene rima; de ese modo consideramos sus propiedades como una especie de sustracción.

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Stevenson. On 'What is a Poem'

Las obras de arte (token=especimen) están encarnadas en objetos físicos (tipos), no identicos a ellos.Las obras de arte muestran propiedades que los objetos físicos no pueden mostrar, pero lo hacen de un modo tal que no depende de la presencia de ninguna otra sustancia que pueda ser adscripta a los puros objetos físicos. Estas propiedades son lo que puede ser caracterizado como propiedades funcionales o intencionales.Las obras de arte son entes culturalmente emergentes, especimenes de un tipo (tokens-of-a-type) que existen encarnados en objetos físicos. Margolis. The ontological Peculiarity of Works of Art

Críticas de a la postura ontológica

[Argumento contra la secuencia de palabras (a,b) ]Aún cuando Pierre Menard compone una obra textualmente idéntica a Don Quijote, es una nueva obra. Cada una de ellas supone que una obra literaria involucra una tipo fijo de arreglo de entidades lingüísticas. Esta idea se puede aplicar ciertamente a muchas obras literarias centrales. Pero no se aplica a todas. Considerese las historias tradicionales.Estas obras no se definen en términos de una secuencia textual fija sino más bien en términos de un determinado (pero a menuo bastante fluído) guión secuencias que es verbalmente expresado.

[Argumento contra la autoría (c-d)]Las propuesta (c) y (d) dejan afuera importantes ejemplos: las obras que no tienen un simple autor.[Improvisación]Seguramente nuestras obras mas grandes obras de literatura impresa, con un texto fijo, derivan de la matriz de la literatura oral.

Las obras literarias están hechas usando palabras y son objetos con rasgos estéticamente relevantes. No son una generalización ontológica.

Howell. Ontology and the Nature of the Literary Work

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10-Definición sociológica de Obra

Tenemos dos modos aceptables de evidencia para verificar la existencia de obra y expresión: primero, que dicen los documentos sobre sí mismos y que han dicho otros sobre ellos y segundo, que dice la gente cuando quiere encontrar un documento. Si no fuera por el hecho de que los usuarios de las bibliotecas realizan esas preguntas e inician tales búsquedas, los modelos de catalogación que incluyan abstracciones como obra y expresión no serían necesarios.Carlyle. Understanding FRBR as a Conceptual Model: FRBR and the Bibliographic Universe

La obra, en cuanto objetivo intencional de un esfuerzo regulado, queda libre como lo que es, emancipado del hacer que la produjo. Pues la obra, por definición, está destinada al uso. (...)El concepto de obra remite a una esfera de uso común, y con ello a una comunidad de comprensión, a una comunicación inteligible.Gadamer. La actualidad de lo bello

Publicar la obra significa también terminarla definitivamente por el hecho de abandonarla a los demás. Para que una obra exista verdaderamente como fenómeno autónoma y libre, como criatura, es necesario que se desprenda de su creador y siga sola su destino entre los hombres. Ése es el simbolismo de las grandes premières y hasta de la inauguración de una exposición de pintura; ocurre que a partir de ese momento el pintor renuncia a hacer nuevos retoques.[La publicación instaura la obra. Antes no es obra]Escarpit. Sociología de la literatura

En cuanto a la obra (...) ¿hay nada más simple en apariencia? Es una suma de textos [la obra de] que pueden ser denotados por el signo de un nombre propio. (...)El nombre de un autor ¿denota de la misma manera un texto publicado por él bajo su nombre, un texto que ha presentado con un seudónimo, otro que se haya encontrado después de su muerte en estado de esbozo, otro que no es más que una apuntación, un cuadernillo de notas, un "papel"?. La constitución de una obra completa o de un opus supone cierto número de elecciones que no es fácil justificar ni aun

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formular: ¿basta agregar a los textos publicados por el autor aquellos otros que proyectaba imprimir y que no han quedado inconclusos sino por el hecho de su muerte? ¿Habrá que incorporar también todo borrador, proyecto previo, correcciones y tachaduras de los libros? ¿Habrá que agregar los esbozos abandonados? ¿Y qué consideración atribuir a las cartas, a las notas, a las conversaciones referidas, a las frases transcriptas por los oyentes, en una palabra, a ese inmenso bullir de rastros verbales que un individuo deja en torno de él en el momento de morir, y que, en un entrecruzamiento indefinido, hablan tantos lenguajes diferentes? (...)Si se habla tan fácilmente y sin preguntarse más de la "obra" de un autor es porque se la supone definida por cierta función de expresión. Se admite que debe haber en ello un nivel (tan profundo como es necesario imaginarlo) en el cual la obra se revela en todos sus fragmentos, incluso los más minúsculos y los mas inesenciales, como la expresión del pensamiento del autor, o aun de las determinaciones históricas en que estaba inmerso. Semejante unidad, lejos de darse inmediatamente, está constuituida por una operación; que esta operación es interpretativa (ya que descifra, en el texto, la transcripcion de algo que oculta y que manifiesta a la vez) que, en fin, la operación que determina el opus, en su unidad, y por consiguiente la obra en sí no será la misma si se trata del autor de El teatro y su doble o del autor del Tractatus y, por lo tanto, no se hablará de una "obra" en el mismo sentido, en un caso o en otro. La obra no puede considerarse ni como unidad inmediata, ni como una unidad cierta, ni como una unidad homogénea.

Pero en cuanto a la "obra", pero en cuanto al "libro", y aun esas unidades como la "ciencia" o la "literatura", ¿habremos de prescindir de ellas para siemre?. (...) Se trata, de hecho, de arrancarlos a su casi evidencia [Comunidad de evidencias de Escarpit]. (...) Se trata de reconocer que quizá no sean, al fin y al cabo, lo que se creía a primera vista. En una palabra, que exigen una teoría, y que esta teoría no puede formularse sin que aparezca, en su pureza no sintética, el campo de los hechos del discurso a partir del cual se los construye.Foucault. La arqueología del saber

Los límites [de la obra], como las de todo hecho humano, se definen por el hecho de que constituye una estructura significativa fundada sobre la existencia de una estructura mental coherente elaborada por un sujeto colectivo. Lucien Goldman [respuesta a Foucault en la conferencia Qué es un autor]

Contra la representación, elaborada por la literatura misma, del texto ideal, estable por hallarse separado de toda materialidad, hay que recordar con fuerza que no hay texto fuera del soporte que lo da a leer, que no hay comprensión de un escrito, cualquiera que sea, que no depende de las formas en que alcanza a su lector. De ahí la necesaria selección entre dos tipos de dispositivos: los que derivan de la puesta en texto [expresión], de las estrategias de escritura, de las intenciones del 'autor'; las que resultan de la puesta en libro en impreso [ manifestación], producidos por la decisión editorial o el trabajo del taller, apuntando a lectores o lecturas que pueden no ser conformes con los deseados por el autor. Esa diferencia, que es el espacio en que se construye el sentido, ha sido olvidada con demasiada frecuencia por los enfoques clásicos que piensan la obra en sí misma, como un texto puro cuyas formas tipográficas no importan, pero también por la teoría de la recepción que postula una relación directa, inmediata entre el 'texto' y el lector, entre las 'señales textuales', manejadas por el autor, y el 'horizonte de expectativa' de aquellos a quienes se dirige. Hay aquí en mi opinión una simplificación ilegítima del proceso por el que las obras adquieren sentido. Restituirlo exige considerar las relaciones anudadas entre tres polos: el texto, el objeto que lo porta y la práctica que se apodera de él.Chartier. Libros, lecturas y lectores en la Edad Moderna

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11-Bibliografía

ABRAMS, Stephen. (2002) A reference model for digital library objects [on line]. [Cambridge, MA]: [Harvard University Library]. http://hul.harvard.edu/~stephen/Model.doc. Antelman, Kristin. Identifying a Serial Work As a Bibliographic Entity - LRTS 48(4). http://www.lib.ncsu.edu/staff/kaantelm/identifying_LRTS.pdf. http://eprints.rclis.org/archive/00002604/01/identifying_LRTS.pdf

Carlyle. (2007). Understanding FRBR as a Conceptual Model: FRBR and the Bibliographic Universe. http://projects.ischool.washington.edu/acarlyle/Papers/Carlyle_FRBR_2006.htm

Chartier, Roger. (1994). Libros, lecturas y lectores en la Edad Moderna. Buenos Aires: Alianza.

Chartier, Roger (2009). “Hay una tendencia a transformar todos los textos en bancos de datos”. Conversación con Horacio González, Diego Tatián, María Pía López y Sebastián Scolnik . La Biblioteca. númerop 3. Marzo 2009. Biblioteca Nacional de la República Argentina, Buenos Aires, 2009.

Chartier, Roger. Pasado y futuro del libro. http://clionauta.wordpress.com/2008/10/08/roger-chartier-pasado-y-futuro-del-libro/

Escarpit, Robert. (1962). Sociología de la literatura. Los libros del mirasol, Buenos Aires, 1962.

Foucault, Michel. (1970). Arqueología del saber. Ed. Siglo XXI, México, 1970.

Foucault, Michel. Qué es un autor?. (1969). Ed. de la Universidad Autónoma de Tlaxcala, Tlaxcala, 1985. Conferencia pronunciada en la Sociedad Francesa de Filosofía el 22-02-1969 y publicada en el Bulletin Société Francaise de Philosophie, N° LXIV, jul.-sept. 1969. El texto se editó primero en la revista Dialéctica N° 16, México. También existe otra traducción en la revista Conjetural, Buenos Aires.

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Gadamer, Hans-Georg (1977). La actualidad de lo bello. El arte como juego, símbolo y fiesta. (Biblioteca de Filosofía). Madrid, Editora Nacional, 2002.

IFLA Study Group on the functional requirements for bibliographic records. (1997). Functional requirements for bibliographic records: final report [printed text]. - Munich, Germany : K. G. Saur, 1998. http://www.ifla.org/VII/s13/frbr/frbr.pdf, or: http://www.ifla.org/VII/s13/frbr/frbr.htm.

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International Working Group on FRBR and CIDOC CRM Harmonization. (2006). FRBR object-oriented definition (version 0.6.4)

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Norberto Manzanos

Biblioteca “La margarita blanca”

Adrogué. Febrero 2010

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