TEMA 06.- ARTE PRERROMÁNICO

El contexto europeo. Época visigoda. Arte asturiano. Arte mozárabe o de repoblación.

INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN

S. X SIGLO DE TRANSICIÓN.MOZÁRABES: Cristianos viviendo en territorio musulmán.Conservarán: sus costumbres, tradiciones, religión.ARTE DE LAS MIGRACIONES.La tolerancia durará hasta el s. X a partir de ahí habrá migraciones de mozárabes hacia tierras del norte. Los musulmanes ocupaban prácticamente toda la península salvo en reino de Asturias.DESDE S. X LOS REINOS CRISTIANOS se organizanSe inicia la REPOBLACIÓN zona Norte del DueroMuchos mozárabes venían de territorios musulmanes a repoblar las tierras que se iban reconquistando. LA BASE de este Arte será CRISTIANA / influencias MusulmanasSe le llama: ARTE DE A REPOBLACIÓN aunque esta definición ya se ha desechado.

S. X SIGLO DE TRANSICIÓN.MOZÁRABES: Cristianos viviendo en territorio musulmán.Conservarán: sus costumbres, tradiciones, religión.ARTE DE LAS MIGRACIONES.La tolerancia durará hasta el s. X a partir de ahí habrá migraciones de mozárabes hacia tierras del norte. Los musulmanes ocupaban prácticamente toda la península salvo en reino de Asturias.DESDE S. X LOS REINOS CRISTIANOS se organizanSe inicia la REPOBLACIÓN zona Norte del DueroMuchos mozárabes venían de territorios musulmanes a repoblar las tierras que se iban reconquistando. LA BASE de este Arte será CRISTIANA / influencias MusulmanasSe le llama: ARTE DE A REPOBLACIÓN aunque esta definición ya se ha desechado.

1.- MATERIALES:Diversidad formal y geográfica de la arquitecturaLos materiales son pobres y aprovechados de otros edificios.Se emplean una enorme diversidad de materiales constructivos y en muchos casos se reutilizan otros de construcciones anteriores

1.- MATERIALES:Diversidad formal y geográfica de la arquitecturaLos materiales son pobres y aprovechados de otros edificios.Se emplean una enorme diversidad de materiales constructivos y en muchos casos se reutilizan otros de construcciones anteriores

2.- ARCOS:Abundan lo arcos de herradura tipo califal ( no visigodo ) con un peralte superior a 1/3 de radio y enmarcados en un alfiz.

2.- ARCOS:Abundan lo arcos de herradura tipo califal ( no visigodo ) con un peralte superior a 1/3 de radio y enmarcados en un alfiz.

3.- CUBIERTASLas CUBIERTAS: son variadas: bóvedas nervadas, gallonadas.3.- CUBIERTASLas CUBIERTAS: son variadas: bóvedas nervadas, gallonadas.

4.- PLANTAS:Diversidad de PLANTAS: tipo BASILICAL, de absides compuestos, DE CRUZ GRIEGA ETC.

4.- PLANTAS:Diversidad de PLANTAS: tipo BASILICAL, de absides compuestos, DE CRUZ GRIEGA ETC.

5.- ESPACIO INTERIOR:Los espacios ESTAN COMPARTIMENTADOS y se suele acceder a los templos por los lados.Debido a la liturgia y el rito hispano, mozárabe y sus necesidades el espacio interior anda muy compartimentado

5.- ESPACIO INTERIOR:Los espacios ESTAN COMPARTIMENTADOS y se suele acceder a los templos por los lados.Debido a la liturgia y el rito hispano, mozárabe y sus necesidades el espacio interior anda muy compartimentado

6.- ELEMENTOS SUSTENTANTESLas cornisas se sujetan en MODILLONES DE ROLLO.Suelen tener aleros muy pronunciados por el tema de la lluvia.

6.- ELEMENTOS SUSTENTANTESLas cornisas se sujetan en MODILLONES DE ROLLO.Suelen tener aleros muy pronunciados por el tema de la lluvia.

OBRASIGLESIA DE BOBASTROFue capital efímera de la revuelta MULADI de OMAR BEN HAFSUN contra los emires de Córdoba a fines del s. IX e inicios el X. La revuelta se acabará en el 910 por Ab el Rahman III. Situada en territorio musulmán ( Málaga )una parte de la misma se sitúa debajo de una roca.Se compone de tres naves separadas por columnas que soportan arcos de herradura.En la cabecera tiene tres capillas, la del centro de planta de herradura en el interior mientras en el exterior es cuadrada.

OBRASIGLESIA DE BOBASTROFue capital efímera de la revuelta MULADI de OMAR BEN HAFSUN contra los emires de Córdoba a fines del s. IX e inicios el X. La revuelta se acabará en el 910 por Ab el Rahman III. Situada en territorio musulmán ( Málaga )una parte de la misma se sitúa debajo de una roca.Se compone de tres naves separadas por columnas que soportan arcos de herradura.En la cabecera tiene tres capillas, la del centro de planta de herradura en el interior mientras en el exterior es cuadrada.

SAN MIGUEL DE ESCALADADurante el periodo de conflictos políticos en el Emirato, se produce una gran migración de mozárabes hacia León. Van ocupar nuevas y viejas tierras y en muchos casos van a reconstruir iglesias que estaban abandonadas. Iglesia de tres naves separadas por columnas que han sido aprovechadas de otros edificios. Sobre ellos se sitúan ARCOS DE HERRADURA.El ábside está separado de resto de la Iglesia por un ICONOSTASIO.Se encuentra en León

SAN MIGUEL DE ESCALADADurante el periodo de conflictos políticos en el Emirato, se produce una gran migración de mozárabes hacia León. Van ocupar nuevas y viejas tierras y en muchos casos van a reconstruir iglesias que estaban abandonadas. Iglesia de tres naves separadas por columnas que han sido aprovechadas de otros edificios. Sobre ellos se sitúan ARCOS DE HERRADURA.El ábside está separado de resto de la Iglesia por un ICONOSTASIO.Se encuentra en León

SAN CEBRIAN DE MAZOTESe construye en la misma época que la anterior ( s. X )SAN CEBRIAN DE MAZOTESe construye en la misma época que la anterior ( s. X )

Tres naves y con remate en cabecera triple, abierta a un crucero cerrado en forma semicircular en los extremos. Dimensiones: 30 m.largo y 14 m.ancho (16 metros en el transepto).Separadas por columnas que sostienen arcos de herradura.

Tres naves y con remate en cabecera triple, abierta a un crucero cerrado en forma semicircular en los extremos. Dimensiones: 30 m.largo y 14 m.ancho (16 metros en el transepto).Separadas por columnas que sostienen arcos de herradura.

Se han reaprovechado materiales y piezas anteriores. Los fustes de las columnas son de diferentes proporciones en anchura e incluso en altura. Entre ellos encontramos mármoles lisos o tambores estriados. Los CAPITELES: unas piezas son romanas, hispano visigodas y otras talladas expresamente para el edificio, La altura de la nave central es el doble, unos once metros que las laterales, estando dotada aquella de cuatro ventanas a cada lado, lo que hace esta iglesia esté considerada como la más luminosa de la arquitectura mozárabe.

Se han reaprovechado materiales y piezas anteriores. Los fustes de las columnas son de diferentes proporciones en anchura e incluso en altura. Entre ellos encontramos mármoles lisos o tambores estriados. Los CAPITELES: unas piezas son romanas, hispano visigodas y otras talladas expresamente para el edificio, La altura de la nave central es el doble, unos once metros que las laterales, estando dotada aquella de cuatro ventanas a cada lado, lo que hace esta iglesia esté considerada como la más luminosa de la arquitectura mozárabe.

Planta basilical de tres naves separadas por columnas de mármol con arcos de herradura. Techumbre de madera. Consta la iglesia de tres naves separadas por dos galerías de 5 grandes arcos de herradura. Crucero rematado con dos exedras y la capilla mayor de planta de herradura, flanqueada por otras dos de testero recto;Toda la PLANTA refleja el testimonio de la antigua liturgia hispana o mozárabe.Cabecera tripartita, ábsides rectangulares al exterior y de herradura en el interior, a los pies de la iglesia hay un contra ábside con planta de herradura.

Planta basilical de tres naves separadas por columnas de mármol con arcos de herradura. Techumbre de madera. Consta la iglesia de tres naves separadas por dos galerías de 5 grandes arcos de herradura. Crucero rematado con dos exedras y la capilla mayor de planta de herradura, flanqueada por otras dos de testero recto;Toda la PLANTA refleja el testimonio de la antigua liturgia hispana o mozárabe.Cabecera tripartita, ábsides rectangulares al exterior y de herradura en el interior, a los pies de la iglesia hay un contra ábside con planta de herradura.

La altura de la nave central es el doble, unos once metros que las laterales, estando dotada aquella de cuatro ventanas a cada lado, lo que hace esta iglesia esté considerada como la más luminosa de la arquitectura mozárabe.

La altura de la nave central es el doble, unos once metros que las laterales, estando dotada aquella de cuatro ventanas a cada lado, lo que hace esta iglesia esté considerada como la más luminosa de la arquitectura mozárabe.

SAN MIGUEL DE CELANOVAPudo ser un oratorio particular de u monasterio.Consta de tres partes bien diferenciadas tanto en el interior como en el exterior

SAN MIGUEL DE CELANOVAPudo ser un oratorio particular de u monasterio.Consta de tres partes bien diferenciadas tanto en el interior como en el exterior

SAN BAUDELIO DE BERLANGAObra muy original.Planta cuadrada. En el interior un pilar soporta ocho arcos de herradura que se dividen a modo de palmera.

SAN BAUDELIO DE BERLANGAObra muy original.Planta cuadrada. En el interior un pilar soporta ocho arcos de herradura que se dividen a modo de palmera.

LA MINIATURA:Una de las manifestaciones más importantes y brillantes.Pertenecen a este grupo: los Beatos, Biblias, Libros de Horas, Salterios, Evangeliarios, Menologios o Santorales, etc.Dichos manuscritos de gran tamaño, pesados y de difícil manejo.Se realizaban a mano sobre pergamino, formados por hojas rectangulares dobladas por la mitad y metidas unas dentro de otras, cosidas por su doblez y cubiertas por tapas. frecuentemente decoradas y ennoblecidas por metales preciosos repujados y/o piedras preciosas.

LA MINIATURA:Una de las manifestaciones más importantes y brillantes.Pertenecen a este grupo: los Beatos, Biblias, Libros de Horas, Salterios, Evangeliarios, Menologios o Santorales, etc.Dichos manuscritos de gran tamaño, pesados y de difícil manejo.Se realizaban a mano sobre pergamino, formados por hojas rectangulares dobladas por la mitad y metidas unas dentro de otras, cosidas por su doblez y cubiertas por tapas. frecuentemente decoradas y ennoblecidas por metales preciosos repujados y/o piedras preciosas.

RASGOSEstos dibujos se denominan miniaturas (no por su tamaño sino por el uso de minio como pigmento que se usaba para confeccionar los dibujos y letras capitales)

Estas miniaturas permitían localizar los párrafos buscados por relación entre el dibujo y el texto (sistema sustitutivo de los índices). Obviamente no se ha de despreciar la evidente intención artística de tales trabajos.

El texto se distribuye en dos columnas, a veces tres, ocupando toda la anchura de la página. Los datos de los escribas, iluminadores, lugar y fecha se escriben al final en el "colofón".

RASGOSEstos dibujos se denominan miniaturas (no por su tamaño sino por el uso de minio como pigmento que se usaba para confeccionar los dibujos y letras capitales)

Estas miniaturas permitían localizar los párrafos buscados por relación entre el dibujo y el texto (sistema sustitutivo de los índices). Obviamente no se ha de despreciar la evidente intención artística de tales trabajos.

El texto se distribuye en dos columnas, a veces tres, ocupando toda la anchura de la página. Los datos de los escribas, iluminadores, lugar y fecha se escriben al final en el "colofón".

Los rasgos eran:Son miniatura que tienen diferentes influencias: carolinas, islámicas, hispano visigodas etc. Arcos de herradura decorativas, entrelazados de sogas son manifestaciones de estas influencias. A veces introducen palabras árabes Los colores era muy intensos, muy contrastados, violentos, agresivos.Las figuras se delimitan con líneas negras siguiendo esquemas fijos.Figuras bidimensionales y de gran expresividad.

Los rasgos eran:Son miniatura que tienen diferentes influencias: carolinas, islámicas, hispano visigodas etc. Arcos de herradura decorativas, entrelazados de sogas son manifestaciones de estas influencias. A veces introducen palabras árabes Los colores era muy intensos, muy contrastados, violentos, agresivos.Las figuras se delimitan con líneas negras siguiendo esquemas fijos.Figuras bidimensionales y de gran expresividad.

RASGOS [ continuación ]Las figuras se distribuye en bandas cromáticas sin gradación tonal, lo que generaba una sensación de irrealidadNo interesa las representaciones anatómicas ni los rostros individualizados.Ojos grandes exorbitadas miradas.Contornos muy marcados.Dramatismo y expresionismo.Los ropajes pierden todo su valor, el artista se concentra en los ojos que miran como alucinados, tensión espiritual.Aparecen animales fantásticos, híbridos de diferentes especies haciendo alusión al final del mundo, a los castigos y las plagas que van a suceder en el milenio

RASGOS [ continuación ]Las figuras se distribuye en bandas cromáticas sin gradación tonal, lo que generaba una sensación de irrealidadNo interesa las representaciones anatómicas ni los rostros individualizados.Ojos grandes exorbitadas miradas.Contornos muy marcados.Dramatismo y expresionismo.Los ropajes pierden todo su valor, el artista se concentra en los ojos que miran como alucinados, tensión espiritual.Aparecen animales fantásticos, híbridos de diferentes especies haciendo alusión al final del mundo, a los castigos y las plagas que van a suceder en el milenio