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ALGUNOS ASPECTOS A ATENER EN CUENTA EN LA ACUSTICA DE SALAS Y AUDITORIOS
ACUSTICA E ILUMINACIONACUSTICA E ILUMINACIONACUSTICA E ILUMINACION
ALGUNOS ASPECTOS A TENER EN CUENTA EN EL ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO DE SALAS Y AUDITORIOS
EL TIEMPO DE REVERBERACION
TIENE RELACION DIRECTA CON EL VOLUMEN DE LA SALA Y LA ABSORCION ACUSTICA DE SUS SUPERFICIES INTERIORES
EL TIEMPO DE REVERBERACION OPTIMO ES FUNCION DEL VOLUMEN Y EL DESTINO DE LA SALA
LA ABSORCION DE SONIDOS AGUDOS SE OBTIENE CON MATERIALES POROSOS, PERMEABLES AL AIRE Y EN GENERAL CON PEQUEÑOS ESPESORES
LOS SONIDOS GRAVES REQUIEREN CAMARAS DE AIRE (O ABSORBENTES DE CONSIDERABLE ESPESOR)
TIPO DE SALA TR 500 [s]Aulas 0.5 a 0.9
Recinto de Conferencias 0.8 a 1.4
Cines 0.7 a 1.3
Pequeños Teatros 1.1 a 1.5
Música de Cámara 1.2 a 1.9
Auditorios 1.4 a 2.0
Sala para Conciertos sinfónicos 1.6 a 2.2
Salas para Coro u órgano 1.9 a 3.4
LA DISTRIBUCION DEL SONIDO
EL SONIDO DEBE SER CUALITATIVA Y CUANTITATIVAMENTE SEMEJANTE EN TODA LA SALA (CAMPO DIFUSO)
A TAL FIN SON DESEABLES LAS SUPERFICIES QUEBRADAS Y LOS VOLUMENES DE FORMA IRREGULAR PERO COMPACTOS
LAS CONVEXIDADES SON DESEABLES, NO ASI LAS CONCAVIDADES A EXCEPCION QUE POSEAN RADIOS MUY CHICOS O EXTREMADAMENTE GRANDES
LOS ESPEJOS ACUSTICOS QUE DEBEN SER EVITADOS (REEMPLAZANDO-LOS POR FORMAS DIFUSORAS O SUPERFICIES ABSORBENTES): LAS PAREDES LATERALES PROXIMAS AL ESCENARIO, EL FONDO DE LA SALA Y EL FRENTE DE LAS PLATEAS ALTAS
LA REFLEXION MEDIANTE ESPEJOS PLANOS ES EN CAMBIO CONVENIENTE PARA REFORZAR EL SONIDO DIRECTO, SIEMPRE QUE LA DIFERENCIA DE RECORRIDOS NO SUPERE LOS 10 METROS
LAS IRREGULARIDADES NECESARIAS (PARA MEJORAR LA DIFUSION Y EVITAR LA ESPECULARIDAD DE LAS SUPERFICIES) NO SON DE TEXTURA SINO DE ESCALA ESCULTORICA Y MEJOR CUANTO MAS VARIADAS EN FORMA Y TAMAÑO
LOS LOCALES CHICOS TIENEN QUE SER MUY ABSORBENTES O DE PROPORCIONES BIEN ESTUDIADAS PARA EVITAR REFUERZOS SONOROS SELECTIVOS POR RESONANCIA. EVITAR ESPECIALMENTE LOS ESPEJOS PARALELOS ENFRENTADOS
EN LOCALES MAYORES PARA TEATRO O CONFERENCIAS: ES DESEABLE MANTENER BAJA LA RELACION VOLUMEN/NUMERO DE BUTACAS, PARA OBTENER REVERBERACION CORTA (1 a 2 s) CON POCO ABOSORBENTE ADICIONAL. SE DEBE LOGRAR QUE LA ABSORCION NO BAJE DEMASIADO CON ESCASO PUBLICO
EN LOCALES MAYORES PARA MUSICA: EL VALOR DESEABLE DE LA RELACION VOLUMEN/NUMERO DE BUTACAS ES QUIZAS EL TRIPLE QUE EN EL CASO ANTERIOR, PERO LA REVERBERACION ALTA QUE ASI RESULTA (3 a 6 s) DEBE COMPENSARSE DE TRES MANERAS: BUENA “VISIBILIDAD” DE TODA LA ORQUESTA, PRIMERA REFLEXIONREFORZADA, Y “RELLENO” DE LA REVERBERACION DURANTE LOS PRIMEROS 50 MILISEGUNDOS. SE DEBE PROCURAR QUE LA ABSORCION NO AUMENTE DEMASIADO CON SALA LLENA
EN TODA PLATEA EL PERFIL RECTO REPRESENTA UN DERROCHE DEL DESNIVEL DISPONIBLE
EN UN TEATRO LA PROFUNDIDAD QUEDA LIMITADA A UNOS 25 METROS Y EL PERFIL ACONSEJABLE EN ESE CASO, SE OBTIENE UBICANDO EL FOCO VARIOS METROS DETRAS DE LAS CANDILEJAS, Y ALGUNOS DECIMETROS ELEVADO SOBRE ELLAS
LA MAXIMA OBLICUIDAD DEL RAYO VISUAL EN PLANTA SE LIMITA A 45°
PALACIO DE CONGRESOS Y DE LA MUSICA DE NAVARRA
DISEÑO ACUSTICO: HIGINI ARAU
KURSAAL – SAN SEBASTIAN
RAFAEL MONEO
PALACIO ESKAULDUNA DE BILBAOARQS. FEDERICO SORIANO y DOLORES PALACIOS
FILARMONICA DE BRANDENBURGO
PYRA et alli
KIMMEL CENTER DE FILADELFIARAFAEL VIÑOLY
AUDITORII DE BARCELONA
RAFAEL MONEO
Sidewalls: With brown colour we have inclined walls, yellow are flat planes and white are balconies
Rear wall. With brown colour we have inclined walls, and yellow are flat planes.
Transversal section by scenery
PALACIO DE CONGRESOS DE CATALUÑA
CARLOS FERRATER
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