View
219
Download
0
Category
Preview:
DESCRIPTION
Â
Citation preview
Después de Pearl Harbor
prácticamente todas las
películas norteamericanas
entre 1942 y 1945 -salvo
ciertas comedias y algunas
producciones musicales-
se refieran explícitamente
a la guerra y el esfuerzo
bélico.
Una de las manifesta-
ciones más característi-
cas del cine norteame-
ricano serían las pelícu-
las que cantan los valo-
res y el heroísmo coti-
diano de los civiles que
se quedaron en casa
mientras los soldados
combatían.
LA SITUACIÓN DE HOLLYWOOD
Publicidad
S E M I N A R I O S A N R A F A E L
El Cine en la Segunda Guerra
La recreación de los com-
bates se extendieron a
todos los lugares, incluso
a aquellos en que los nor-
teamericanos no estuvie-
ron presentes.Objective
Burma (Raoul Walsh,
1945) fue prohibida en
Inglaterra por silenciar la
intervención fundamental
del ejército británico en la
campaña de Birmania.
Africa está presente
en Sahara (Zoltan Korda,
1943), sobre la caída de
Tobruk. Cinco tumbas en
El Cairo (Five Graves to
Cairo, 1943) fue la se-
gunda película como di-
rector de Billy Wilder. Las
islas del Pacífico aparecen
en Wake Island (John
Farrow,
1942), Guadalcanal Diary
(Lewis Seiler,
1943), Bataan (Tay Gar-
nett, 1943), Por el valle
de las sombras (The
Story of Dr.Wasell, Cecil
B. De Mille, 1944), La
patrulla del coronel Jack-
son (Back to Bataan, Ed-
ward Dmytryk,
1945), Destino To-
kio (Destination Tokyo,
Delmer Daves, 1943), 30
segundos sobre To-
kio (Thirty Seconds over
Tokyo, Mervyn LeRoy,
1944). Se dan ciertamen-
te excesos maniqueos
como en Air For-
ce (Howard Hawks),
1943.
Encargado por el general Marshall del
departamento documental del ejército,
organizó un grupo de trabajo que se hizo
legendario, la 834th Photo Signal Detach-
ment, con el que John Huston y Ernest
Lubitsch colaborarían ocasionalmente.
Algunos Títulos
Numerosos realizadores sirvieron directamen-
te en las fuerzas armadas. William Wyler sir-
vió en aviación, arma a la que dedicó en 1944
dos excelentes documentales, Memphis Be-
lle y The Fighting Lady.
“Servicio
de
directores
en el
ejército.”
El Cine en la Segunda Guerra
(Five Graves to Cai-ro)
En Casablanca se introduce el resistente
acto de recibir al alto comisario alemán
cantando la Marsellesa. En California se re-
creó la Checoslovaquia de Hitler's Mad-
man (Douglas Sirk, 1943), donde el pueblo
se conjura para acabar con un alto funcio-
nario alemán.
Ser o no ser, Ernest Lubitsch 1942 USA
Entre los refugiados franceses que llegan a Estados
Unidos ante la invasión alemana se cuentan: Rene
Clair, Jean Renoir, Julien Duvivier, Jean Gabin,
Michelle Morgan. Estos no alcanzan a realizar en este
período obras importantes ya que se enfrentan con
nuevos métodos de producción y sometidos a la presión de
los productores.
Fruto de la alianza militar con
la URSS fueron varias epopeyas
apologéticas sobre el heroísmo de
los campesinos de los koljoses que
se enfrentaron a los invasores ale-
manes.
El Cine en la Segunda Guerra
Pie de imagen o grá-fico.
El Cine en la Segunda Guerra
Les anges du péché, Robert Bresson 1942 Francia
También en esta época debutan Jaques Becker,
que se ha formado como ayudante de Jean Renoir,
de quien heredará su gusto naturalista realizando
Goupi-Mains-Rouges (1943, Francia), y el joven
Rene Clement, cuyo documental ferroviario Ceux
du rail (1942, Francia)
preludia su primer largometraje: La batalle du rail
(1945, Francia), realizada inmediatamente des-
pués de la liberación y que es de hecho, en con-
traste con lo que ocurrirá en Italia, la única pelícu-
la francesa
seria e importante sobre el tema de la Resistencia.
El panorama cinematográfico en los años de guerra,
con los estudios de Hollywood convertidos en lugares
destinados a la producción de propaganda bélica de
emergencia, sitúa a los más famosos realizadores de
la época como hombres de armas.
El Cine en la Segunda Guerra
El cine hollywoodense ya dominaba las pantallas chile-
nas al momento del estallido de la Segunda Guerra
Mundial. De acuerdo a las estadísticas de películas
contenidas en el Boletín Cinematográfico de Chile, en
1935 hubo un total de 279 estrenos en las salas nacio-
nales, de los cuales 204, es decir un 73,1%, fueron
producidos en Hollywood. Por su parte, en 1940 hubo
444 estrenos, de los cuales 301, equivalentes a un
67,7% del total, correspondieron a películas realizadas
en Estados Unidos. Aunque por esos años las produc-
ciones latinoamericanas alcanzaban su pic de populari-
dad, apenas sobrepasaban el 10% del total de los es-
trenos en el país. Las cifras son abismantes y demues-
tran un claro predominio de las cintas hollywoodenses
en las pantallas chilenas, lo que ciertamente facilitó la
penetración de los cientos de filmes propagandísticos
que fueron presentados en Chile durante la Segunda
Guerra Mundial.
De acuerdo a un reporte preparado por Archibald
Grey, del consulado de Estados Unidos en Santiago,
existían 271 salas de cine en Chile en 1942, las que
contaban con una capacidad promedio de entre 400 y
500 butacas. La mayoría de las salas se ubicaba en las
grandes ciudades, producto de que la expansión del
cine estuvo directamente asociada al proceso de con-
formación de una cultura de masas esencialmente ur-
bana.
Exhibición
de
películas
en Chile
Además de la impresión y distribución de
posters se realizaron otras acciones me-
diáticas, entre las cuales se puede men-
cionar el cambio de nombre de la escuela
Salvador Sanfuentes por el de Estados
Unidos, acto que estuvo acompañado por
la exhibición de los filmes South of the
Border with Disney y Victory Gardens, los
que fueron “calurosamente recibidos y
bienvenidos”. La imaginación de los volun-
tarios del Cordination Committee for Chile
llevó incluso a la realización de un progra-
ma de comedia radial titulado “Voluntarios
del Sur”, donde un roto chileno y un gau-
cho argentino narraban sus peripecias y
aventuras luego de enrolarse en el
“ejército del Tío Sam en el norte de África”
El mismo Comité consiguió poner en la vitrina de una concurrida tienda
del centro de Santiago una imagen de Arturo Prat junto a la de tres figu-
ras representativas de Estados Unidos, un marino, un soldado y un avia-
dor, todo lo cual fue decorado “artísticamente” y acompañado de un
mensaje de saludo de las Fuerzas Armadas del país del norte a Chile con
ocasión del 21 de mayo, en 1944.
El Cine en la Segunda Guerra
Si bien es cierto hubo una enorme
variedad de filmes de propagan-
da, ya sea directa o indirecta, fue-
ron las pocas películas relaciona-
das directamente con Chile las
que generaron más comentarios
por parte de la opinión pública.
Entre los proyectos hubo dos que
alcanzaron mayor notoriedad: los
documentales de Julien Bryan y
los proyectos fílmicos de Walt Dis-
ney, a los que se puede agregar la
película Chile: una nación valien-
te, mencionada al comienzo del
artículo, que si bien nunca fue ro-
dada, da pistas de los intereses y
principios presentes en los proce-
sos de producción de estos filmes.
Proyectos Fílmicos en Chile
(Pedrito, Saludos Amigos) 1942
El pequeño avioncito cumple con
el deber de cruzar la cordillera y
recoger un morral con el correo
postal. En su travesía de regreso
logra vencer todas las
adversidades climáticas posibles,
burlando de paso las amenazas
del temible Aconcagua.
El Cine en la Segunda Guerra
En la sección editorial del primer número de la revista
chilena Hollywood, aparecida en 1926, ya se reflexio-
naba acerca del impacto del cine en el mundo, al des-
tacar que“[es] un hecho probado que el cinematógrafo
ejerce hoy una influencia enorme sobre los pueblos.
Alcanzando esta influencia a más individuos y de ma-
nera más efectiva que la prensa, podemos con funda-
mento pensar que el cine constituirá, en un futuro no
lejano, un quinto poder, tan poderoso o más que el
cuarto”.
Walt Disney comenzó a producir filmes propa-
gandísticos, en asociación con entidades guber-
namentales de Estados Unidos y Canadá, desde
antes de diciembre de 1941, fecha en que Esta-
dos Unidos entró directamente al conflicto de la
Segunda Guerra Mundial. Entre 1941 y 1946 los
estudios Disney produjeron 28 filmes educacio-
nales, como se los denominaba, y 80 destina-
dos al entrenamiento militar, además de 6
grandes producciones para la industria del en-
tretenimiento.
Del cine comercial al cine como herramienta diplomática
Walt Disney en Chile
El Cine en la Segunda Guerra
En 1928 los publicistas estadounidenses declaraban
que la exhibición de filmes en el extranjero generaba
“una avalancha de órdenes de compra” y que las pelí-
culas funcionaban como “suplementos” o “agentes de
venta” fuera del país. Frederick L. Herrón de la Motion
Picture Producers and Distributors of America, el prin-
cipal organismo articulador de los intereses de los
grandes estudios de Hollywood, establecido en 1922,
declaraba que la exhibición de películas potenciaba la
venta de productos como tinas, máquinas de coser,
automóviles y cientos de mercancías, con lo que que-
daba en evidencia que los filmes “generan un deseo
por artículos manufacturados de Estados Unidos y alla-
nan el camino de los vendedores.
Debido al éxito comercial, derivado de la enorme
influencia social y cultural que ejercía el cine, las auto-
ridades gubernamentales norteamericanas comenza-
ron paulatinamente a evaluar las posibilidades del uso
del séptimo arte como una herramienta que trascen-
diera la esfera comercial y se incorporase de lleno al
ámbito de las políticas públicas y campañas guberna-
mentales, lo que sentó las bases para su posterior uti-
lización en el ámbito de la diplomacia cultural durante
la Segunda Guerra Mundial y la Guerra Fría.
Título del artículo interior
“Una
avalancha de
órdenes de
compra”
El Cine en la Segunda Guerra
El panorama cinematográfico en los años de guerra,
con los estudios de Hollywood convertidos en lugares
destinados a la producción de propaganda bélica de
emergencia, sitúa a los más famosos realizadores de
la época como hombres de armas, es así como Franck Ca-
pra, con el grado de coronel, trabaja para el War
Departament y supervisa la importante serie docmen-
tal Why we fight (1942-45), en la que colaboran Joris
Ivens y Anatole Litvak. John Ford es movilizado y con
el grado de comandante pasa a dirigir la producción
cinematográfica de la U.S. Navy, mientras el mayor
William Wyler se encarga de las Fuerzas Aéreas. Los
tres más grandes directores de Hollywood se han
incorporado así a la guerra.
(Náufragos, Alfred Hitchocock )1944 USA
Instalado en Hollywood en 1940 Alfred Hitchocock
realiza los films de intriga Foreing Correspondent
(Enviado Especial, 1940, USA), Saboteur (Sabotaje,
1942 USA), Lifeboat (Naúfragos, 1944, USA) que
transcurre casi íntegramente en una lancha salvavi-
das, y Notorious (Encadenados, 1946, USA), con el
drama de Ingrid Bergman envenenada por su marido,
espía atómico nazi. Esta película permitió a Hitchocock
poner en escena algunas de sus mejores planos de
amor y tocar
de nuevo el tema del conflicto entre el amor y el
deber.
Una Visión Global acerca del Cine en la Época
Página 10
El Cine en la Segunda Guerra
Recommended