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7/23/2019 La Pintura ABC
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La Pintura
1. INTRODUCCIN:
En la terminologa actual la palabra "pintura" es slo una parte de lo que se conocecomo recubrimiento orgnico; stos incluyen pinturas, barnices, esmaltes, lacas,colorantes selladores y todos los diversos productos accesorios como los disolventes.Estos recubrimientos tienen las siguientes propiedades en grados variables, dependiendode la composicin del recubrimiento: buen flujo y nivelacin; proporcin de aspersin ygrosor depelcula satisfactorios; secado rpido, alta impermeabilidad, buena adhesin,flexibilidad y dureza, resistencia a la abrasin y durabilidad. Tambin se refiere en
primer lugar a las sustancias empleadas para dar colory que suelen ser una mezcla deunpigmento con un aglutinante, el cual puede diluirse ms o menos. Tambin existen
pinturas que no requieren un aglutinante, como por ejemplo: los pasteles, carboncillos,grafitos, etc. Por extensin se denominan as tambin algunas obras realizadas condichos materiales.
Existen multitud de tcnicas vlidas para la realizacin de pinturas, as como desoportes y motivaciones. Las tcnicas se pueden diferenciar en grasas y acuosas. Lossoportes en fijos o inmuebles (parietales o murales) y mviles (pintura de caballete). La
pintura es la ciencia y el arte de expresar sentimientos, emociones o ideas, medianteimgenes o representaciones objetivas (mundo exterior) o subjetivas (mundo interior),
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http://es.wikipedia.org/wiki/Barnizhttp://es.wikipedia.org/wiki/Esmaltehttp://es.wikipedia.org/wiki/Lacahttp://es.wikipedia.org/wiki/Colorantehttp://es.wikipedia.org/wiki/Disolventehttp://es.wikipedia.org/wiki/Flujohttp://es.wikipedia.org/wiki/Pel%C3%ADculahttp://es.wikipedia.org/wiki/Colorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Pigmentohttp://es.wikipedia.org/wiki/Aglutinantehttp://es.wikipedia.org/wiki/Pastelhttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Carboncillo&action=edithttp://es.wikipedia.org/wiki/Grafitohttp://es.wikipedia.org/wiki/Barnizhttp://es.wikipedia.org/wiki/Esmaltehttp://es.wikipedia.org/wiki/Lacahttp://es.wikipedia.org/wiki/Colorantehttp://es.wikipedia.org/wiki/Disolventehttp://es.wikipedia.org/wiki/Flujohttp://es.wikipedia.org/wiki/Pel%C3%ADculahttp://es.wikipedia.org/wiki/Colorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Pigmentohttp://es.wikipedia.org/wiki/Aglutinantehttp://es.wikipedia.org/wiki/Pastelhttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Carboncillo&action=edithttp://es.wikipedia.org/wiki/Grafito7/23/2019 La Pintura ABC
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realizadas por un artista llamado "pintor" y plasmadas en una superficie bidimensional,utilizando diferentes sustancias (materiales o "pigmentos") y unas determinadas"tcnicas pictricas". Segn la maestra del artista su obra conseguir, o no, un valoresttico. Los historiadores del arte dividen a la pintura en perodos (Verhistoria del arte,historia de la pintura) y cada poca cuenta consus respectivas tcnicas de pintura. A partir de lasegunda mitad del siglo XIX la pintura sufri unrevolucin extraordinaria, no solamente a latemtica representada sino tambin a las nuevastcnicas utilizadas. Se ha pasado en apenas unsiglo de la pintura acadmica lisa y pulida queemplea un lenguaje bidimensional a una nuevaforma de pintura rugosa elevada que emplea unlenguaje tridimensional llamada Holopintura.
Historia del color en la Pintura
El color es una creacin subjetiva, no est en las cosas ni en los agentes intermediarios ycomo tal la sinfona cromtica de una obra de arte es el resultado de una astutacombinacin de colores, de colores subjetivos, en donde el artista es quien da vidagracias a su inspiracin y a su tcnica al color experimental.
Dentro de este tema podemos ver la diferencia entre el color fsico y artstico, en dondeel primero se expresa en un nmero o longitud de onda y en el segundo, importa el valorabsoluto de la superficie y contorno, o sea que no es el mismo rojo en un crculo que enun cuadrado. Es por eso que en el juego del color slo importa la fuerza de imaginacin,los materiales elegidos y la tcnica de su uso. Los pintores, maestros del color, tienenuna amplia libertad de expresin debido a la acumulacin de experiencias que los hacenser capaces de elegir el color necesario en un espacio y acomodarlo en funcin conjunta,
para que este pueda provocar emociones estticas con sus ritmos cromticos. De esta
cualidad el color es el protagonista que engendra la obra, sin excluir por supuesto laoriginalidad de una nueva visin o la influencia de una cultura. Cada tono, cada sombratiene un significado o una sugerencia que une en todo mensaje al que lo vea con quienlo recibe, es por eso que lo que importa es el aspecto emocional del color,clasificndolos en clidos y fros. Referente a esto los colores fros expresanapartamiento, distancia, reserva y distincin. Los clidos evocan proximidad eintimidad, este cdigo ha sido utilizado por aos, pero en los ltimos tiempos los
pintores los han aplicado en sentido inverso, la combinacin de estos permite crear loque se conoce como ilusin clida en profundidad. En cuanto estilo, es Paul Gauguinquien defiende la idea que slo un ojo ignorante asigna un color fijo e inmutable a cada
objeto.
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El color en la pintura occidental naci moralmente restringido, debido a la rigidezimperante desde el siglo V a.C., a la cual obedecan ya los sabios griegos, para quienesel verdadero arte debe expresar pureza y sobriedad, rechazando todo brillo y resplandor,
por lo cual slo ocupaban cuatro colores: blanco, amarillo, rojo y negro azulado. Secritica duramente todo lo proveniente del Oriente, ms bien La India, porque all se
producan magnficos y exticos colores que se oponen a la idea de mesura cromtica.Tambin se negaban a cualquier mezcla de colores porque ello significaba conflicto,cambio, putrefaccin, por lo cual preferan el mtodo al encausto, es decir, el de lamezcla ptica. Al contrario de los griegos, los romanos explotaron una gama msamplia de colores quedando esto de manifiesto en las investigaciones hechas en lasruinas de Pompeya, en donde se han identificado a lo menos 29 pigmentos. Con lallegada del llamado arte gtico se produjo una riqueza cromtica, puesta en escena enlas vidrieras de las catedrales europeas, donde el azul se coron el rey de los colores,destacando catedrales como Chartres, Notre Dame y Saint Denis. En el siglo XIV, las
principales escuelas de pintura italiana se encontraban en Florencia y Siena, lugaresdonde apareci uno de los ms importantes pintores de la poca, Giotto di Bondone, yaque con l se inaugur el uso de las sombras difuminadas y la mezcla de colores,encontrando en el Flandes del siglo XV el motor de este tiempo: el leo. En 1430 lahistoria del color en la pintura se vio afortunada gracias a que Len Battista Alberti,arquitecto y humanista italiano, advirti sobre los nuevos principios cromticosrechazando las antiguas definiciones griegas al utilizar todos los tonos, ademsconsider al gris como clave en toda composicin y sugiri contrastar los colores deacuerdo a la regla de los opuestos complementarios. Es la figura ms importante del
siglo XV, incluso pintores del naturalismo siguieron sus fundamentos. Es as como larevolucin del color encontr sus antecedentes en la luminosidad que caracteriz alRenacimiento, cuando pintores italianos expusieron a la luz como una presenciaobligada en cada cuadro
QUE ES LA PINTURA?
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La pintura se podra definir como una sustancia de consistencia liquida o viscosa queaplicada sobre determinada superficie la protege de agentes corrosivos, la reviste, y leda color.Todo tipo de pintura est compuesta por unos elementos bsicos que son:
Aglutinante Disolvente
PigmentosY eventualmente la carga, secativos, y otros aditivos especiales para su mejor
performance.
2. DEFINICION:
Las pinturas sonproductos destinados arevestir superficies para
protegerlas contra la accindel aire, humedad luz solaretc. Y al propio tiempo,darles una determinadacoloracin con fines estticoso puramente decorativos Alsecar dejan sobre el soporteuna capa fina y opaca queoculta el color del fondoSegn su composicin
pueden ser al agua o aldisolventeSegn su aspecto final pueden ser brillantes, semibrillantes o naturales y matesPara ambientes agresivos, fsicos qumica o biolgicamente hay tipos especiales (porejemplo a base de colorochaucho)
PIGMENTOS.- En la composicin de toda pintura intervienen unas sustanciaspulvurentas que son las que le proporcionan la capacidad de recubrimiento y a la vez elcolor, estas sustancias reciben el nombre de pigmentos
CARGAS.- En la elaboracin industrial de una pintura raramente se utilizan, porrazones tcnicas y econmicas pigmentos puro . Por lo general, se recurre a la adicinde cargas que dan cuerpo o aumentan el peso de la pintura y abaratan su precio.
Se trata de sustancias minerales, incoloras o de muy dbil poder colorante y
escasa opacidad.
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Las cargas suelen presentarse en forma de polvo blanco, utilizado en cantidadesmoderadas, del orden de 5 al 10% del peso total, se consideran como estabilizadores y
pueden ser empleados sin ningn inconveniente.Una clasificacin muy corriente de las cargas es la siguiente
- Alcalino- terrosas: Sulfato de barro natural, carbono de calcioprecipitado, etc.
- Aluminosa: Caoln, almina hidratada, mica, etc.- Silicosas: Blanco de Slice, slice hidratada natural, polvo de talco etc.
DISOLVENTES.- Se da este nombre a una serie de lquidos que tienen la propiedadde disolver con facilidad a otras sustancias sin que se presente reaccin qumica.
En la preparacin de una pintura el disolvente constituye por tanto el vehculopara llevar a cabo la mezcla, encargndose de formar cuerpo al disolver las materias que
se vayan incorporandoLa gran mayora de pinturas se disuelven en agua, en esencia de trementina o en
aguarras. Sin embrago deben tenerse en cuenta otros muchos disolventes que se usan endeterminados casos, como son la gasolina, la acetona, el benzol, el alcohol etlico, elmetilico y el butlico, los acetatos de etilo metilo y amilo, el xilol, etc.
DILUYENTES.- En pintura los diluyentes se utilizan para aclarar las mezclas yapreparadas y conseguir de ellas la fluidez mas conveniente en cada caso
La diferencia principal que puede establecerse entre un disolvente o un diluyente
esta en el momento de su utilizacin, un disolvente es material de fabricacin empleadoen la elaboracin de la pintura; el diluyente, en cambio es un elemento que se agregapor el pintor en el momento del uso de la pintura para adecuar la mezcla a lasnecesidades de las superficies que se han de cubrir. Como diluyentes de mas uso hayque citar: el agua para las pinturas a la cola, a la cal y de tipo plstico; la esencia detrementina o aguarras para las pinturas al oleo y esmaltes, as como toda clase de
barnices; el benzoly el xilol para ciertos preparados especiales
ADHERENTES.- Son materiales aglomerantes o aglutinantes que poseen un granpoder de adherencia y por tanto dan cohesin y resistencia a las capas de pintura. Losadherentes debidamente coloreados por los pigmentos constituyen la parte permanentede la pintura, en tanto que los disolventes as como los diluyentes se evaporan ydesaparecen al cabo de cierto tiempo de haber sido aplicada la pintura.Por el contrario los adherentes tienen por funcin reaccionar en presencia del aire,forman una pelcula resistente y duradera, cualidades determinadas por el materialempleado al efecto.
Los adherentes ms utilizados son las colas vegetales, animales y minerales, parapinturas en las que intervienen el agua como disolvente, y las gomas, resinas naturales ysintticas, los aceites grasos, los compuestos celulsicos y el caucho clorado para los
restantes tipos de preparados
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SECANTES.- Uno de los problemas que presenta la pintura es el tiempo que necesitapara secarse; este por lo general suele ser bastante largo y de ah que se recurre a laadicin de ciertos materiales que por su especial composicin, sirven para acelerar elsecado. Como secantes de uso corriente citaremos las sales de plomo, las de manganesoy las de cobalto.
3. COMPOSICION QUIMICA DE LA PINTURA:
Las frmulas de la pintura moderna cuentan con diversas categoras de compuestosqumicos. El aglutinante forma el recubrimiento fino adherente; el pigmento, dispersadoen el medio fluido, da a la pelcula terminada su color y su poder cubriente; por ltimo,el disolvente o diluyente se evapora con rapidez una vez extendida la pintura. Unmaterial de relleno, que contiene componentes en polvo como el caoln o el sulfato de
bario, mejora la resistencia de la pelcula seca de pintura.
AGLUTINANTES:
El aglutinante puede ser aceite no saturado o secante, que es un ster formado por lareaccin de un cido carboxlico de cadena larga, como el cido linoleico, con unalcohol viscoso, como la glicerina. Tambin puede ser un polmero. La estructuramolecular de un aceite secante convencional, como el aceite de linaza, es la siguiente:
Al exponer esta sustancia al aire, el oxgeno ataca los extremos no saturados de lacadena de hidrocarburos en los enlaces dobles, CH=CH. Como consecuencia deello se forma un xido o ter, y los enlaces cruzados entre las molculas forman una
macromolcula insoluble:
El aceite secante es, por lo tanto, un monmero cuando est en la lata y se convierte en
un polmero despus de aplicarse a una superficie expuesta al aire.
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Si el aglutinante es un polmero sinttico, se dispersa utilizando un disolvente adecuado,de modo que cuando se evapora el disolvente las macromolculas individuales entran encontacto y se entrelazan. La solidificacin se mejora mediante la presencia en eldisolvente de un catalizador de polimerizacin denominado secante. Los polmerossintticos ms utilizados como aglutinantes para las pinturas son las resinas alqulicas yla nitrocelulosa (vase Celulosa). Tambin se utilizan resinas fenlicas, resinas acrlicas,resinas epoxi, resinas de acetato de polivinilo y poliuretanos.
PIGMENTOS:
Un pigmento para pintura es un polvo fino que o bien refleja toda la luz para producirun efecto blanco, o bien absorbe ciertas longitudes de onda de la luz para producir unefecto coloreado. Los pigmentos blancos ms corrientes son xidos inorgnicos, comoel dixido de titanio (TiO2), el xido de antimonio (Sb2O3) y el xido de cinc (ZnO). Se
usan tambin otros compuestos inorgnicos blancos e insolubles, como el sulfuro decinc (ZnS), el albayalde (hidroxicarbonato, hidroxisulfato, hidroxifosfito ohidroxisilicato de plomo) y el sulfato de bario (BaSO4). Los siguientes xidosinorgnicos son pigmentos habituales para colores: el xido de hierro (iii), Fe 2O3(amarillo, rojo o color tierra), el xido de cromo (iii), Cr2O3 (verde), y el xido de
plomo (iv), Pb3O4 (rojo). Los cromatos de plomo, cinc, estroncio y nquel producendistintas gamas de amarillo y anaranjado. Se utiliza un conjunto de slidos orgnicos
para obtener otros colores.
DISOLVENTES:
El disolvente o el diluyente para PINTURAS de aceite secante es generalmente elaguarrs (una mezcla de hidrocarburos cclicos) o una mezcla de hidrocarburosderivados del petrleo que se volatilizan adecuadamente. El disolvente para la mayorade los aglutinantes sintticos es un alcohol, una cetona o un ster.
PINTURAS ESPECIALES:
Las Pinturas de esmalte se componen de un xido de cinc y litopn mezclado con aceite
de linaza y un barniz de alto grado. Las Pinturas luminosas contienen distintos sulfurosfosforescentes de bario, estroncio y calcio. Las acuarelas que usan los artistas sefabrican en una pastilla seca o como una pasta hmeda; en ambos casos contienen
pigmentos molidos muy finos en goma arbiga o dextrina, y para obtener la formahmeda se aade glicerina.
La pintura aguada al ltex apareci en 1949. El aglutinante sinttico se emulsiona, esdecir, queda suspendido en el agua en forma de gotas minsculas. Cuando la pintura seseca, el agua se evapora y el pigmento y las partculas del aglutinante se unen, formandouna pelcula relativamente fuerte. Esta pelcula es lo suficientemente porosa como para
permitir el paso de la humedad, y se reduce de este modo la formacin de ampollas. La
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mayora de las pinturas al ltex se aplican slo en interiores y se han hecho muypopulares porque son inodoras y fciles de aplicar.
En algunas aplicaciones, las denominadas pinturas de emulsin slida o derevestimiento en polvo reemplazan a las pinturas lquidas. Estas pinturas se pulverizansobre una superficie metlica, como ocurre en la produccin de maquinaria o de marcosde ventanas, y se adhieren gracias a la atraccin electrosttica. El calor provoca que el
polvo fluya y forme una pelcula.
CLASES DE PINTURAS:
PINTURA A LA CAL.- El material bsico de este tipo de pintura es la calpreviamente apagada y convenientemente desleda en agua
Por medio de la adicin de colorantes adecuados puede adquirir distintas
tonalidades. Para exteriores se aumenta su resistencia aadiendo a la mezcla unapequea porcin de sal (35 gramos por cada 10kg de pintura). Se aplica en capasdelgadas, principalmente par blanquear paredes y techos, operacin que se conoce conel nombre de enjabelgado. Es una pintura muy econmica y tiene adems propiedadesdesinfectantes, por lo que es empleada en cuadras, barracones, cuarteles, etc. Otracualidad de la cal es la de poseer propiedades que contrarresten hasta cierto punto losefectos destructores del humo, por lo que se utiliza para pintar cocinas y techos de vigasahumadas.
Los patios suelen pintarse a al cal, pues su blancura aumenta la luminosidad de
los muros, por la misma razn, se utiliza tambin en el blanqueo de fachada.Conocindose con el nombre de pintura a la cola, el color se desleprimeramente en agua hasta formar una pasta homognea y despus se templa con cola,aadiendo una carga de blanco de espaa, carbonato de cal o sulfato de barioExisten tres tipos fundamentales de cola; la del conejo, cada en desuso, la dextrinallamada de pintor y la metilcelulosa que poco a poco va sustituyendo a la anterior porreunir mejores cualidades.
La pintura al temple esta indicada en interiores para cubrir paredes y techos, su acabadoes mate y presenta una textura muy agradable resulta adems un tipo de revestimientomuy decorativo y econmico; Por eso, constituye una tcnica de gran aceptacin para
pintar viviendas y pequeos lugares de comercio. Como inconvenientes hay que sealarque no es una pintura lavable y el roce la deteriora con facilidad, adems necesita unsoporte poroso para poder agarrar y formar una pelcula slida y bien trabada; enconsecuencia no resulta para pintar carpintera de madera ni para cubrir superficiesmetlicas.
PINTURA A LA CASEINA.- Este Tipo de pintura esta formado por la combinacinde agua y un caseinato de sal alcalina, que se convierte en un producto insoluble en
agua. La casena es extrada de la leche y se presenta en forma de polvo. Debeprepararse momentos antes de su utilizacin adicionndole el agua precisa.
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La pintura a la casena puede emplearse en interiores como en exteriores, es indicadaespecialmente su aplicacin en soporte de naturaleza calcrea, ya que reacciona concaly forma una cal insoluble que aumenta extraordinariamente la resistencia de la
pelcula.Puede mejorarse la calidad de la pintura a la casena agregando aceite en emulsin.
PINTURA AL LEO.- Se le conoce tambin con el nombre de pintura al aceite. Sepreparan las pinturas al leo con aceite de linaza, que puede ser sustituido por el demadera china, aguarrs o en su defecto white spirit, materia colorante y una pequea
proporcin de material secante. La pelcula obtenida es muy resistente a la accin detoda clase de agentes climatolgicos; la entonacin es apenas alterada por el paso deltiempo, a excepcin de los blancos que tienden a amarillear.El acabado de estas pinturas es casi mate a fin de darle brillo se aplica una ultima manode barniz incoloro. Las pinturas aceite son utilizadas tanto en interiores como en
exteriores, indistintamente para paredes y techos como para elementos de madera ometlicos; para interiores, el porcentaje de aceite varia entre el 13% al 25%, parexteriores y con el fin de obtener una mayor adherencia es recomendable aumentar ladosificacin del aceite hasta un 30% o 36%
PINTURA ACEITE.- La pintura al aceite se prepara con aceite de linaza japan,aguarrs, albayalde y color en pasta, en las siguientes proporciones: 1- 1/4lts, de aceitede linaza, 1lt de japan y 1 3/4lts de aguarrs. Se revuelve esto formando una barniceraa la cual se agregan unos 5 kg de albayalde disolvindolo con las manos hasta lograra la
consistencia deseada y por ltimo se agrega el color segn la intensidad que se quiera,disolvindolo tambin con los dedos y batiendo todo con un palo. Con las cantidadesanotadas se preparan mas o menos 10lts de pintura que cubren una superficie de 25m2,si la pintura se desea brillante (esmalte)se debe agregar ms barniceta y sis se deseaopaca (mate) un poco de aguarrs
La pinturas se aplica con brocha de pelo, uniformemente y en un solo sentido. Sila pintura se aplica sobre aplanado de yeso, primero se da a este una mano de agua cola,despus se plastece finalmente se pinta. La pintura al aceite puede aplicarse tambinsobre vigas puestas y ventanas; de madera o de fierro
PINTURA CAL Y TEMPLE.- La pintura a la cal se prepara con cal hidratada, aguasal alumbre y color para cemento en las cantidades sgtes. 25kgs. de cal hidratada, 30lts.de agua, 4kgs. De sal para fijar la pintura, 2 kgs de alumbre para impermeabilizarla y 1o2 kgs. De color segn la intensidad deseada se revuelve todo en un recipiente
batindolo con un palo. Esta pintura se aplica sobre aplanados de mezcla o directamentesobre muros de ladrillo. La aplicacin se hace con una brocha de cerdas gruesas o conun (chulo) que en un manojo de fibras vegetales (palma, ixtle, etc) con estas cantidadesse preparan 50lts. De pintura que cubren 50 m2 a una mano o 30m2 a dos manos .
Se pinta las veces necesarias hasata que el color quede parejo.
La pintura al temple se prepara revolviendo en un recipiente 25kgs. De blancode Espaa, 16lts. de agua, 3 kgs. De cola vegetal y kg de color
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Se aplica con brocha de pelo sobre aplanado de yeso preparan do con aguahervida de jabn, con estas cantidades se preparan 40lts de pintura los cuales cubren80m2 a 2 manos.
PINTURA AL ESMALTE.- Este Tipo de pintura se diferencia del anterior por llevarincorporada en su masa una resina, que aumenta las condiciones de resistencia y al
propio tiempo da brillo al acabado.Viene a ser un preparado que rene en un solo producto una pintura al aceite y
un barniz, las resinas pueden ser naturales o sintticasLas pinturas al esmalte de resinas naturales son empleadas en exteriores e
interiores, como cocinas cuartos de bao, salas de consulta y laboratorios hospitales,etc. Constituyen uno de los avances mas importantes conseguidos en la industria de la
pintura. Se fabrican con resinas sintticas de variada procedencia, emulsionada conagua. Entre las principales de estas pinturas cabe citar el ltex, a base de resinas
estyreno butadireno y las obtenidas con acetato de polivilino y copolmeros acrlicos.Son pinturas fciles de aplicar y de secado muy rpido, lo que permite dar la segundamano a las dos o tres horas de haber efectuado la primera. La limpieza de los tilesempleados se hace con agua. A excepcin de las superficies metlicas, que den sertratadas previamente con una mano de pintura antioxidante, las pinturas plsticas
pueden ser aplicadas sobre cualquier material: Madera nueva o vieja, ladrillo, cemento,hormign, yeso, etc. La principal caracterstica de todas las pinturas plsticas es queestn compuestas por una mezcla de un aceite y una resina con agua, sin que el aceite yla resina se disuelvan en el agua; se trata de una pintura de emulsin. Damos este
nombre a las pinturas que se preparan para solucionar un problema constructivo, comopor ejemplo, los planteados por humedades, corrosin, falta de luz, etc. Entre estaspinturas existen las hidrfugas, productos que tienen por finalidad proteger lassuperficies contra los ataques de la humedad. Generalmente estn preparados conasfalto, alquitrn casena resinas, siliconas, etc. Se utilizan para revestimientos de
paredes expuestas a filtraciones de agua as como para todo gnero deimpermeabilizaciones.
Otras de las pinturas especiales son las llamadas ignfugas, que se utilizan paraimpedir la propagacin del fuego, por lo que estn compuestas de materialesincombustibles, tales como polvo de amiato, brax silicatos, etc. Como palicaciones delas pinturas ignfugas citaremos las superficies de los lugares especialmente expuestos ainflamaciones, como interiores de laboratorios, alamacenes y fbricas de productosqumicos, centros de investigaciones, decorados de teatros, etc.
Una variante de la pintura ignifugas son las anticalricas, tambien llamadas dealuminio de gran aplicacin en la proteccin contra la luz solar y parta soportar elevadastemperaturas artificiales.
Citaremos por ultimo, las pinturas anticorrosivas, se utilizan por lo general conoxidos de hierro o silicatos y a su vez con goma, laca, etc.. El minio rojo es un buenanticorrosivo
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BARNICES: Se diferencian de las pinturas en ser transparentes o como muchos,traslcidos, pueden ser brillantes satinados y mates. Por su composicin pueden ser alagua o al disolvente, siendo estos ltimos los ms empleados, se usan preferentementesobre madera.
Los barnices, son un revestimiento transparente e incoloro formado por lamezcla homognea de un aceite secante, carecen por tanto de colorantes. Enconstruccin los barnices tienen una doble finalidad, por un lado, sirven para protegeruna superficie, sin colorearla, tambin pueden emplearse como recurso decorativo,como es el caso de la carpintera de madera cuando se desea dejar en su color natural,con la aplicacin de un barniz dicho color no se alterar y en cambio la superficie
presentar un aspecto brillante, adems de quedar protegida.
Se distinguen los siguientes tipos de barnices
Barnices grasos: Se fabrican con aceite de linaza crudo o cocido, una resina agua ras ysecanteBarnices al alcohol: Como disolvente se utiliza el alcohol etlico o metlicomezcladocon resinas del tipo goma, como goma laca, dammar, sandaraca, colofonia, etc.Barnices a la esencia: Estan compuestas por una resina tipo dammar, colofonia, resintaode cal, etc. Disuelta en aguarras, (white spirit), etc.Barnices Sintticos: Que se dividen en dos grandes grupos los celulsicos y los vinilicos
poliesteres y formol-urea. Se da este nombre a los papeles decorados medianteimpresieon grafica, grfiac que se utilizan para revestir las paredes interiores de las
viviendas y establecimientos, en sustitucin d ela pintura. En consecuencia elprocedimiento es conocido con el nombre de empapelado de paredes.Se encuentran en el mercado gran variedad de papeles pintados en forma de
rollos. Segn su procedencia de fabricacin presentan diferentes medidas:Los papeles pintados de series corrientes son los llamados estampados, son lisos
y presentan un pequeo relieve y la impresin puede ser de un solo color o de varios,con dibujos o sin motivo ornamental alguno, de estilo moderno o clsico, etc.
Cuando el relieve tiene cierta importancia y pasa a constituirse en un motivodecorativo por s mismo, recibe el nombre de papel gofrado, estos pueden ser de dobleestampado
Se encuentran tambin los papeles aterciopelados
LACAS.- Se caracterizan por su composicin a base de nitrocelulosa, precisan dedisolventes fuertes y de rpida evaporacin generalmente pueden ser opacas otransparentes siendo estas las mas usadas en construccin No son recomendables sobremadera al exterior, secan por simple evaporacin al disolvente.
REVOCOS PLSTICOS.- Son productos que emplean como aglutinantes a las resinassintticas normalmente emulsionadas en agua y que adems de las cargas finas y
pigmentos, contienen una cierta cantidad de cargas minerales gruesas de 0.1 a 2.3 mm.Su uso es equivalente al de los revocos tradicionales con aglomerante hidrulico
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4. COMPONENTES:
AGLUTINANTES.- Son las sustancias que dan cuerpo, dureza y resistencia a la
pintura protegiendo al soporte, llamados tambin ligantes y pueden ser minerales uorgnicos. Dentro de estos ltimos estn las resinas naturales, los aceites y sobre todolas resinas sintticas.
VEHCULOS VOLANTES.- Son los productos que facilitan la dispersin odisolucin del aglutinante, facilitando su fluidez y su aplicacin. Una vez aplicada la
pintura se eliminan por evaporacin, llamadas tambin diluyentes o disolventes ypueden ser agua, alcohol, aguarrs, white spirit, tolueno, xileno, acetatos, etc.
SECATIVOS.- Son aditivos que en pequeas proporciones, catalizan o aceleran la
formacin de pelcula de los aceites y resinas sintticas, etc.
PIGMENTOS.- Son los elementos slidos que proporcionan el color y la opacidad
CARGAS.- Son materiales inertes que pueden servir para modificar el brillo para darcuerpo y grosor a la pelcula seca, para aumentar la resistencia a la intemperie paraconseguir relieves, etc
Las mas conocidas son el carbonato calcico, la barita, lamica, el talco, el slice,el caolin, etc.
5. TIPO DE COLORES DE PINTURA:
Despus de la poblacin, la pintura experimenta cambios que la convierten de unfluido a una pelcula resistente que aglomera al pigmento, la naturaleza de estoscambios altera diferentes tipos de pintura, algunas como la pintura al templeaglomerante con cola y la pintura de caucho clonada, pierden el adelgazador porevaporacin. En la mayora de pinturas que contienen aceites desecadores, parte del
cambio al secarse es el resultado de la reaccin del aceite con el oxigeno de aireEn las pinturas de emulsin y las pinturas al temple aglomerados con aceite lamateria aglomerante se emulsiona o dispersa como glbulos finos en un lquido acuoso.
Despus de la aplicacin, el agua se evapora y los glbulos se aglomeranformando una pelcula fuerte y resistente al agua
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(1002)Verde menta (1004)
Amarilloamanecer
(1005)Chantilly
(1006)Durazno tierno
(1007)Bonce
(1009)Cuarzo
(1010)Blanco antiguo (1012)Beige (1013)Azul artico
(1019)Napolitano
(1024)Azul zafiro
(1029)Cuarzo
(1034)Lila
(1050)Tinta amarillo
(1051)Tinta amarillooxido
(1052)Tinta rojooxido
(1053)Tinta naranja
(1054)Tinta roja
(1055)Tinta violeta (1055)Azul prueba (1056)Tinta azul
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(902)Arena
(908)Salmon
(006)Crema
(007)Salmon
(009)Blanco ostion
(010)Violeta
(011)
Azul cielo
(012)
Amarillobrillante
(015)
Verde pino
(017)Azul real
(018)Rojo
(019)Aqua
(020)Ocre
(021)Rojo indio
(022)Marfil
(023)Blanco perla
(027)Azul colonial
(028)Naranja
(029)Chabacano
(032)Flamingo
(903)Chabacano
(901)Paja (909)
Rosa(910)
Naranja
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La Pintura
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(101)Marfil (102)
Crema(103)Amarillo claro
(104)Amarillocanario
(105)Salmon
(106)Rosa
(107)Ocre (110)Rojo fuego (111)Rojo indio
(112)Blanco ostion
(114)Azul cielo
(116)Verde turquesa
(119)Blanco apio
(119)Blanco apio
(120)Verde bosque
(121)Azul olimpia
(1004)Amarilloamanecer
(124)Rosamexicano
(125)
Violeta
(126)
Concreto
(127)
Champaa
(128) (130) (131)
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La Pintura
7.TIPOLOGA:
Tipos Composicin Aplicacin Base Propiedades Normat.TTEMPLELisoPicadoGoteado
Disolucin en aguade colas celulsicasamilceas con
pigmentos de sulfatoo carbonato clcico.
En paredes ytechos alinterior
YesoCemento
Mate.No resistente alroce ni humedad.
UNE:4810349307
NTE-RPP
CAL Dislolucion en aguade hidrxido clcicocal apagada comoaglutinante y
pigmento
Enparmetros ytechosinteriores y
exteriores
LadrilloCemento
MateResisteHumedadmicrobicida
UNE:410674106848103
NTE-RRP
CEMENTO Mezcla con agua decemento blancotratado y pigmentosresistentes a laalcalinidad
Parmetrosexteriores ,enfoscados,yhormigones
porosos
Ladrillocemento
Mate.Muy duro
UNE:4810349307
NTE:RRP
SILICATO Disolucin acuosade silicato de soso o
potasa conpigmentos mineralesresistentes a laalcalinidad
Parmetrosexteriores
HormigonesEnfoscados
porosos
Mate. Resistentea la humedad eintemperie
UNE:4810349.307
NTE-RPP
PLSTICA Pintura al agua conresinas vinlicas oacrlicas
emulsionadas ypigmentosresistentes a laalcalinidad.
Paredes ytechosinteriores y
exteriores
YesoCementoMadera
Mate, satinadabuena resistenciaal roce y lavado
Resistencia a laalcalinidad
UNE:49.30748.013
48.103NTE-RPP
ESMALTEGRASO
Compuesta deaceites secantesmezclados conresinas duras,naturales o sinticasy disolventes dehidrocarburos tipos
En interior yexterio.
Segn eltipo:MaderaAceroYeso
Satinada obrillante.Buenaresistencia alroce y lavado.Regularretencin de
UNE:4930748.08648.01348.103
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La Pintura
white spirit oaguarrs
brillo
ESMALTESINTTICO
Compuesta deresinas sintticas deltipo gliceroltalitos oalqudico, disueltosen hidrocarburostipo white spirit oaguarrs
Interiores yexteriores
MaderaAceroYesoLadrillo
Resistente alroceBrillante.Resistencia allavado y a lainterperie. Buenaretencin del
brillo. Amarilleamuy poco
UNE:49.30748.08648.103
NTE-RPP
LACANITROCELULOSICA
A base de nitrato decelulosa plastificaday flexible condisolventes de gran
poder de disoluciny evaporacin y
pigmentos
En interiores Segn tipo:MaderaAceroYeso
Mate satinado obrillante.Resistente alroce
UNE:49.30748.08648.103
NTE-RPP
BARNIZHIDROPUGO DESILICONA
Barniz dedisoluciones endisolventes deresinas de siliconasen proporcin del2al 6%
Enparmetrosexteriores
LadrilloCemento
Impermeabili-zante. Granresistencia alagua
UNE:4930948.086
NTE-ROO
BARNIZGRASO
Compuesto deaceites secantesmezclados conresinas durasnaturales osintticas, ydisolventes dehidrocarburos tipowhite spirit o
aguarrs
En interioresy exteriores
Madera Mate Satinado obrillante.TransparenteGran resistenciaa la intemperie yal roce
UNE:49.30748.08648.103
NTE-RPP
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La Pintura
BARNIZSINTTICO
Compuesto deResinas sintticasobtenidas por combinacinqumica de aceitessecantes o semesecantes con resinassintticas durasdisueltas endisolventes dehidrocarburos tipowhitespiritoaguarrs
En interioresy maderaexteriores
Madera Interiores: MateSatinado
brillanteExteriores:
brillante satinadoTransparenteMuy buenaresistencia alroce, interperie ya la retencin del
brillo.
UNE:49.30748.08648.103
NTE-RPP
IMPRIMACION PARAGALVN-ZADOS YMETALES
NOFERRICOS
Imprimacinreactiva wahs
primer compuestade resinas de
pigmentos detetraoxicro-mato decinc, catalizado
fosfrico, en medioagua alcohol.
Interiorexterior
Galvanizados ymetales nofrricos
Hace deadherente entreel metal y la
primera capa depintura
NTE-RPP
IMPRIMACINANTICORROSIVA
Compuesta de unvehculoApropiado y mezclade pigmentossnticorrosivas(minio de plomo,cromato de cinz)
Interiorexterior
Metalesfrricos
Existen diversostipos segn elvehculo:
- Al aceite- Grasa o
sinttica- Especial
NTE-RPP
IMPRIMACION PARAMADERA
A base de aceite delinaza,Barnices grasos,resinas alqudicas ycargas adecuadas.
Interiorexterior
Madera Su mayor omenorflexibilidad esimportante parala duracinexterior
NTE-RPP
IMPRIMACION
SELLADORA PARA
A base dedisposiciones o
emulsin en agua; odisoluciones en
Interiorexterior
YesoCemento
Consolida losfondos poco
firmes, uniformalas diferencias
NTE-RPP
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La Pintura
YESO YCEMENTO
disolventes deresinas sintticas(aceite de polivinilo,acrlica).
de absorcin
MONTERODERESINASSINTTICAPARAREVOCOS
Constituido poraglomerantes deresinas sintticas,vinlicas endispersin, conadicin deantiespumantes,coalescentes y arenatriturada de cuarzo,mrmol, carbonatos.
Silicatos y otrosoxgenos
EnParamentoslisosexteriores einteriores
Yesocemento
Acabado de grandureza elstico ytranspirable.
NTE-RPP
SOLUCIONES PROCOLOR:
1.- Pinturas Plsticas.
DENOMINACIN COMPOSICIN CARACTERSTICAS USOPINTURA DEEMULSIONACROVINILICA
Pintura de Ltexacrovinlico.Pigmentos: Bixidode titano
Lavable, cubriente.Acabado mate, blanca
Interiores: AlbaileraExteriores maderaaplicaciones mecanicas omanual
EMULSINACROVINILICASATINADA
Pintura depolimerosacrovinilicos.Pigmentos: Bixidode titano
Resistencia a losalcalismohos yhumedades. Acabadosatinado lavable.Permeable al vapor deagua y al aire. Blanca,se puede teir
Exteriores e interiores.Aplicacin mecnica omanual.
PLSTICOINTERIORES 7-B
Pintura de Latexacrovinilico.Pigmentos Bixidode titaneo
Acabados de granfinura. Elsticoresistente al cuarteo,lavable.Apropiado para acabaren relieve (picados,rayados, goteados).
Brillo, mate, saturado,blanco. Se puede teir
Aplicacin mecnica omanual.Interiores: albailera,madera.
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La Pintura
PLSTICO PARAPICAR
Pintura decopolimerosVinilicos.Pigmentos.Bixido de titaneo.
Mate. Blanca. Sepuede teir.
Aplicacin macnica omanual.Interiores y exteriores:AlbaileraMadera
PROCOTEX LISO Pinturade ltexsinttico.CopolimeroInsaponificable.Pigmentos: Bixidode Titanio y slices.
Resistente a lcalis,humedad y mohos.Mate ligeramenteaspero.Blanco se puede teir
Superficies de albaileraexterior aplicacin manual
BARNIZPETRIFICANTE
ConcentradoPastoso ltex de
copolmero vinlico.
Lavable semibrillante Interiores y exteriores entoda clase de superficie de
albailera Para imprimiry sellar. Como acabadotransparente de pastasrugosas.Aplicacinmanual
2.- Pinturas Grasas.
DENOMINACIN COMPOSICIN CARACTERSTICAS USOMINIO DE PLOMO50
Imprimacinantioxidante, a
base de aceitesespecialmentetratados,
pigmentos: Miniode plomoelectroltico
Satinado. Buenahumectacin.Adherencia, sacaje y
brochabilidad.
En toda clase de metalesfrricos y de aleacinligera, tanto exteriorescomo interiores.Aplicacin manual.
PASTASEMISINTETICAMATE
Pasta a base deaceites y resinassintticas (barnicesgrasos ygliceroftlicos)Pigmentos:Bixido de titano.
Mate. Blanco se puedeteir. Sustituyeventajosamente al oleomete normal de obra
En toda clase deinteriores (madera,metal, albailera).Aplicacin mecnica omanual. Se utiliza elrodollo para obtener el
picado.
ESMALTE GRASO A base de resinas
sintticas,modificadas con
Acabado brillante.
Blanco se puede teir.
En toda clase de
interiores y exteriores( madera, metal y
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aceites.Pigmentos:Bixido de titanio
albailera ) Aplicacinmecnica o manual.
BARNIZHIDROFUGOFACHADAS
A base de resinasacrlicas(copolimerosacrlicos ensolucin) ysiliconas
Transparente eincoloro ligeramentesatinado semibrillante.Mxima resistencia alos lcalis.Impermeabilizante.Hidrofugo contraagentes atmosfricos yanti-polvo.
Exteriores dealbailera. Aplicacinmecnica o manual.
BARNIZ
SINTTICOUNIVERSAL
A base de resinas
sintticasmodoficadas.
Deja una pelcula
transparente,duraderay resistente.Acabado brillante.
En toda clase de
maderas, tanto alinterior como alexterior, inclusomuebles y suelos.Aplicacin mecnica omanual.
BARNIZESPECIALEXTERIOR
A base de resinassintticas conligeros pigmentostransparentesespeciales
Deja una pelculatransparente demxima duracin yresistyencia.Color: Ambarinaacabado semibrillante
En toda clase demaderas interioressometidas a tratoriguroso . Aplicacinmanual
BARNIZPARQUETPOLIURETANO
A base de resinassintticas de
poliuretano
Gran resistencia a laabrasin roces ygolpesGran flexibilidad,resistenciaAgua fra, agua
caliente, lcalis,cidos, alcoholessuciedadMuy fcil rebarnizarsin previo lijamentosin acuchillado,Acabado brillante osatinado
En toda clase demaderas interioressometidas a tratoriguroso. Aplicacinmanual
BARNIZPENETRANTE A base decopolimeros Transparente,incoloro, gran En superficies interioresy exteriores de
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acrlicos endisplucin
penetracin fija yendurece lassuperficies
pulvurentas oenyesadas, dejndolasaptas para el repintadosintener que eliminar
previamente la cola otemple viejos
albailera.Aplicacin mecnica omanual
3.- Esmaltes.-
DENOMINACIN COMPOSICIN CARACTERSTICAS USOESMALTE
SINTTICOMATE
A base de barniz
glicerofttlico.Pigmentos:Bixido de titanioy entendedoresadecuados.
Mate lavable, tacto
fino, blancurapermanente, Se puedeteir. No amarilla
Interiores (albailera,
madera, mezcla, metal)Aplicacin metlica omanual
ESMALTESINTTICOSATINADO
A base de resinasalquidicasmodificadas
Pigmentos:Bixido de titanioy extendedoresespeciales
Gran blancura,cubricin. Se puedeteir, resistencia al
roce no amarillea
Interiores y exteriores(albailera, metal,madera)
Aplicacin mecnica omanual.
ESMALTESINTTICOBRILLANTE
A base de resinasalqudicasmodificadasPigmentos:Bixido de titanio
Optimo cubrimiento ybrochabilidad, noamarillea, color muy
blanco, acabado desuave tacto, brillante,se puede teir
En toda clase desuperficies interiores yexteriores.Aplicacin: Mecnica ymanual
4.- Revocos.
DENOMINACIN COMPOSICIN CARACTERSTICAS USOPASTA PETREAGOTEABLE
Pasta decopolmeroacrlico- vinlico
en suspensinacuosa
Gran resistenciamecnica (abrasinchoques ) Permite
realizar cualquier tipode dibujos
Cualquier superficieinterior de albailera(yeso, cemento, ladrillo,
fibrocemento,poliestireno, expandido,
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Pigmentos: Blancoy extendores para
proporcionardureza a base deslice
manteniendo elrelieve. Blanca.Automprimante. Se
puede teir
corcho, etc. )Aplicacinmecnica o manual.
PASTA PETREAGRANULADA
Pasta decopolimeroacrlico cinilicoPigmentosextendedoresadecuados a lascaractersticas del
producto
Densa, Gran dureza yadherencia, sustituyeal yeso en enlucidosBlanco, se puede teir
Superficies interiores dealbailera. Se puedeaplicar a la llana, conmquina especiales ycon rodillo
PROCOTEXPASTA PETREAEXTERIORES
A base decopolmerosinsaponificable ensuspensin acuosa
Gran resistencia a loslcalis y agentesatmosfricos,impermeable en aguade lluvia permite latranspiracin, mate,textura rugosa,inalterable a los rayos
ultravioletas, granadherencia
Superficies interiores dealbailera, aplicacinmanual o con equipo de
proyeccin
TIRO 2 Las mismas quePROCO TEXdiferencindose
por tenerpartculas decuarzo de hasta 3mm de dimetro
Igual que PROCO TEX. Revestimiento a latirolesa
6. TIPOS DE PINTURA DE ACUERDO A LA SUPERFICIEDE APLICACIN:
La pintura consta esencialmente de un pigmento, un aglomerante y un disolventeo adelgazador con lo que se logra hacer la mezcla adecuada para poder aplicarla con
brocha, rodillo o aspersorDespus de la poblacin, la pintura experimenta cambios que la convierten de un
fluido a una pelcula resistente que aglomera al pigmento, la naturaleza de estos
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cambios altera diferentes tipos de pintura, algunas como la pintura al templeaglomerante con cola y la pintura de caucho clonada, pierden el adelgazador porevaporacin. En la mayora de pinturas que contienen aceites desecadores, parte delcambio al secarse es el resultado de la reaccin del aceite con el oxigeno de aire
En las pinturas de emulsin y las pinturas al temple aglomerados con aceite lamateria aglomerante se emulsiona o dispersa como glbulos finos en un lquido acuoso.
Despus de la aplicacin, el agua se evapora y los glbulos se aglomeranformando una pelcula fuerte y resistente al agua
PINTURA PARA MUROS.- Los muros se pueden pintar para que tenga color o unatextura superficial determinada, sean hermticas, reflejan o absorban la luz y facilitan lalimpieza y la higiene
Pueden surgir problemas por la humedad, que la construccin nueva seque,frecuentemente toma un tiempo inaceptablemente largo y con frecuencia hay cierta
resistencia a aceptar la decoracin permanenteUna capa de pintura de emulsin es una decoracin temporal barata que a
diferencia de la pintura al temple no necesite quitarse posteriormente, en el interior elcalor y la ventilacin pueden surgir dificultades por la presencia de sales o lcalis,aunque los enlucidos de yeso puro son solo ligeramente alcalinos, por lo comn, noafectan a las pinturas
Las pinturas que se deseen pintar deber ser slidas y no ser polvorientas nidesmenuzables. Las bajas temperaturas, la humedad alta y la falta de ventilacin hacenque las pinturas tarden en secar
Con frecuencia se prefiere los acabados mate porque evitan la reflexin de lasfuentes de luz y hacen menos aparentes las irregularidades de la superficie. Sin embargoson menos resistentes al desgaste, ms difciles de limpiar y tienden a absorber mscondensacin que las superficies lustrosas
Los acabados lustrosa pueden lavar y son muy durables en exteriores; tienenamplia aceptacin las pinturas brillantes elaboradas con resinas alkilicas. Las pinturasde caucho cloradas proporcionan un acabado moderadadmente lustroso que esresistente a los lcalis La pintura de emulsin que por lo general, no se usa ensuperficies impermeables, las cocinas y los baos, soporta mejor el restregado y elintemperismo que la pintura de aceite.
En el comercio se encuentran pinturas especiales para fines especficos, comopinturas pirorretaradadores para deducir el riesgo de incendio; pinturas resistentes alcalor para superficies que se calientan; recubrimientos pigmentados y recubrimientosepxicos y de poliuretano que proporcionan alta resistencia a la abrasin con lo que seevita que se puede escribir sobre ellas.
Las laminas de asbestos cemento y la mampostera se pueden pintar conemulsiones elaboradas con polmeros resistentes a los lcalis, pinturas para mamposterase pueden pintar con emulsiones elaboradas con polmeros resistentes a los lcalis,
pinturas ahuladas clorinadas, pero dichas lminas de asbesto cemento requieren que se
les pinte por abajo
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El papel tapiz tambien es un acacbado atractivo para muros y cielo rasos, haygran variedad de acabados que incluyen papel impreso a mano o a mquina, con relievey lavable. Generalmente se aplican papeles de revestimiento a los muros, adems del
papel tapiz tradicional, hay papel metlico, recubrimiento de tela tejida o tableros decorcho
PINTURA SOBRE MADERA.- Para madera, la prctica aceptable es un sistema decuatro capas, con una vida potencial de cuando menos 5 Aos, aunque es comnobservar rpido deterioro en reas susceptibles como umbrales y rieles inferiores. Sinembargo la vida del sistema de pintura se puede reducir si la exposicin es severa comoen las reas costeras hasta 3km tierra adentro y las reas industriales con contaminacinatmosfrica considerable.El BRE digest 6150 sugiere el uso de tres capas pintura de base, capa interior yacabado adems los sistemas de tres capas generalmente son aceptables en la madera de
interiores si el ambiente es moderado y suave.El tratamiento preliminar incluye el tratamiento a los nudos, la pintura de base paratapar los poros y otro tratamiento para tapar agujeros profundos. Los nudos se sellan
para evitar el sangrado de resina a travs de la pintura de base es esencial para tener unsistema de pintura durable y deber aplicarse de preferencia en un taller de pintura ofabrica para tener la seguridad de que el tratamiento abarca toda la superficie.La pintura de base tradicional roda para madera suave contienen un alto proporcin de
plomo blanco y algo de plomo rojo; actualmente se ha retirado de la venta generaldebido a las objeciones de su uso ya que los nios la pueden lamer o masca. La pintura
base de aluminio para madera conforme a BS 4756 son durables y generalmente sonpreferibles para la que es resinosa o ha sido tratada con conservadores metlicos denaftenato y pintura base de bajo contenido de plomo, basado en aceite conforme a BS5358 han sido tiles para la imprimacion de la fabrica.
La obturacin de agujeros profundos y el relleno deber seguir la aplicacin dela pintura base; lo ideal es usar obturadores de estearina hidrogenada elaborados en unmedio aceitoso o de celulosa para agujeros y grietas profundas.
Debern usarse sellaporos o tapaporos de polvo elaborados con celulosa solublemezclados con agua o de grano para rellenar defectos y grietas finas. La masilla conaceite de linaza no es satisfactoria ya que normalmente se contrae y necesita hasta sietedas para endurecer lo suficiente y aceptar la pintura.Antes de aplicar la capa interior deber revisarse la capa base o de imprimacion; si estadelgada deber aplicarse una capa adicional. Las capas interiores deber ser de la mismamarca que la capa de acabado. Frecuentemente se proporciona mejor proteccin a lamadera de exteriores aplicando dos capas de acabado, pero en interiores donde se debelijar se obtendr un acabado mas liso y mejor apariencia con dos capas interiores. Notodos los acabados lustrosos son adecuados para usarse como capas consecutivas ydeben seguirse las instrucciones del fabricante.
Las pinturas comunes alkidicas lustrosas y simples con capas interiores
apropiados forma el acabado principal para la madera ya que combinan decorativos y
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protectores con la elasticidad necesaria para ajustarse a algn movimiento de la madera.Se han retirado las pinturas con plomo debido a problemas txicos.
En los inicios de los aos 80 varios fabricantes introdujeron pinturas con mayorpermeabilidad y flexibilidad. Las pinturas de poliuretano son tiles para interioresdonde el desgaste es elevado; adems son resistentes al lavado con jabn, detergentes o
blanqueador.Hay dos tipos principales de acabados naturales para la madera que se use en
exteriores como se describe en BRE digest 286, a saber los barnices dan una aparienciafina pero si se usan en el exterior con frecuencia duran poco, adems los costos sonelevados tanto al inicio como el mantenimiento.
Se vuelven quebradizos con el imtemperismo y los rayos ultravioleta puedenblanquear o degradar la superficie subyacente de madera, el poliuretano de los tipos decurado por humedad dan un buen servicio en interiores.El objetivo de los tintes para la madera de exteriores es proporcionar recubrimientos
translcidos de color durable que permita que se vea el diseo de grano de la madera.Dichos tintes son soluciones diluidas de polmeros que contienen pigmentos agregadosy pelculas fungicidas. Se clasifican como de bajo contenido de slidos y alto contenidode slidos; ambos tipos combinan algunas caractersticas del cubrimiento superficialcon las de un conservador repelente al agua. Los tintes con bajo contenido de slidogeneral de la madera, pero se erosionan rpidamente si la exposion es completa.
Los tintes con alto contenido de slido generalmente son de baja viscosidad ydejan inalterada la textura de la madera pero se erosionan rpidamente si la exposicines completa. Los tintes con alto contenido de slidos forman una pelcula visible sobre
la superficie y dan mayor resistencia a la transferencia de vapor de agua. Por lo generalse intemperizan por erosion. Se hacen quebradizos y se desprenden por capas si no seles da mantenimiento con regularidad, normalmente necesitan dos o tres capas con
brocha cada tres aos.La ebanistera de madera suave requiere tratamiento adecuado con un conservadorrepelente al agua. Las imperfecciones en la madera como nudos y hendeduras
permanecern visiblemente despus del tratamiento y se aconseja utilizar madera demayor calidad. El vitrificado con masilla con aceite de linaza comn no da resultadossatisfactorios y deber usarse un vitrificado con perla o un sistema de sellado o devitrificado con neopreno.
Al volver a pintar no se recomienda quitar la pintura que este bien adherida quese pulveriza solo ligeramente y que esta libre de otros defectos. Deber lavarse con unasolucin de detergente o lacado patentado y lijarse con papel abrasivo hmedo. Lasreas pequeas de pintura suelta o defectuosa deben rascarse hasta la capa imprimadorasi esta en buenas condiciones; cubrir con imprimador y capa interior como seanecesario.
Para la pintura existente en buenas condiciones normalmente es suficiente unacapa interior y una capa de acabado. La madera podr cortarse y reemplazarse tratandocon conservador tanto la madera vieja como la nueva. El soplete es la forma mas rpida
y efectiva de quitar la pintura defectuosa de la pintura pero si es impracticable por
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ejemplo cerca del vidrio, pueden usarse removedores de pintura del tipo de disolventeorgnico.
Las principales causas de fallo en el trabajo de pintura son:1. Falla en la adhesin: aplicacin en sustratos hmedos, sucios, polvososdensos o sin imprimas.2. Agrietamiento: la capa interior no ha endurecido lo suficientemente antesde aplicar la capa de terminado.3. Pulverizado: frecuentemente resulta de la erosin lenta por exposicin
prolongada.4. Ampolla miento: resulta de la existencia de lquido o vapor por debajodel recubrimiento.5. Perdida de brillo: despus de una exposicin prolongable.
En BRE digest 198 y BS 6150 se tratan otras causas de falla de la pintura y soluciones
que se proponen.
PINTURA SOBRE METAL.- Los metales en la obra de construccin se pintanprincipalmente para protegerlos contra la corrosin y solo en forma secundaria paradecorado. Los lugares sujetos a la brisa del mar o en reas industriales con atmsferasfuertemente contaminadas necesitan atencin especial.
Todas las superficies de metal que se desean pintar deben estar libres deincrustaciones, oxido, aceite, grasa, humedad y mugre. Los procesos adecuados delimpieza son:
1. Limpieza con chorro de aire: mtodo muy efectivo pero requiere imprimacion en nomas de cuatro horas de haber limpiado.2. Limpieza con flama: adecuado para la pintura de mantenimiento pero no quita todo
el oxido y las incrustaciones.3. Decapado cido: se usa poco para la obra de acabado estructural.4. Limpieza manual: el mtodo mas satisfactorio.El sistema de pintura normalmente consta de imprimador, capas interiores y capasterminales. En BS 6150 se da un gua en cuanto a la eleccin adecuada de un sistema
protector para acero.Para superficies rigorosas la mejor implicacin de los imprimadores es con
brocha.Los mejores imprimadores contienen pigmentos que inhiben qumicamente la corrosindel hierro y del acero.
Las pinturas de imprimacion normalmente estn hechas cada una para metalesparticulares. Si se debe usar un solo imprimador tanto para acero como para aluminio,es preferible un imprimador de clorato de zinc.
El imprimador con zinc enriquecido es especialmente adecuado para la obra decaro que se debe dejar expuesta en el lugar.En BS 5493 se aconseja sobre la proteccin de las estructuras de hierro y acero contra la
corrosin, se han omitido intencionalmente las pinturas elaboradas con plomo debido alos argumentos sobre toxicidad.
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Las capas interiores y los acabados suministran mas espesor de pelcula, resistenciaal agua y posiblemente vista. Las pinturas bituminosas se usan con frecuencia paracanalones de agua pluvial, de hierro fundido, es una buena proteccin barata contra elagua, la sal y otras substancias qumicas, aunque no son muy durables a la luz del sol.
7. MANTENIMIENTO DE LA PINTURA:
Los criterios de mantenimiento de la pintura se estaban deteriorando en generalen forma significativa con lo que se crean graves problemas. Por ejemplo se reconoceque las condiciones climticas, la contaminacin atmosfrica, el grado de exposicin yla condicin del substrato influyen en la frecuencia para repetir. La mayora de losadministradores de propiedades aspiraban a repintar las superficies brillantes exterioresdos o tres aos despus de la pintura inicial y a intervalos de cuatro o cinco aos
posteriormente.
En la prctica el periodo entre ciclos de pintura se haba extendido confrecuencias de 6 a 9 aos. Las autoridades locales tenan un presupuesto bajo y muchosdueos de propiedad privada adjudicaban al pintura facturas caras por reparaciones deebanistera y los reemplazos antes de pintar, que en situaciones muy descuidadasimportaban de seis a cinco veces el costo de pintar.
En muchos casos la falla de los componentes en una etapa inicial en la vida deledificio que haban sido atribuidas a la falla de la pintura de hecho se deba a la bajacalidad de proteccin.
Otra falla importante era la falta de control y no hacer los ciclos de pintura
especificados. Para evitar la pudricin de los elementos constructivos es esencial que sevuelva a pintar antes de que la pelcula de pintura existente comience a desintegrarse. Elahorro en la pintura y decoracin es frecuentemente una economa falsa ya que solo sealmacenan problemas mucho mayores y mas costosos para el futuro.
Se encontr que una de las deficiencias mas grandes en la pintura era la faltageneral de atencin a superficies que se debern pintar y de mtodos de aplicacinsatisfactorios.
Eran muy comunes la falta de recomision de toda la pintura suelta y en escamas, nolimpiar quemando las superficies de madera existentes que la pintura se haba
desintegrado: no limpiar adecuadamente las superficies que iban a pintar, omitir elsealado de los nudos, la falta de una buena capa de imprimacion, no sellar todas lasgrietas y agujeros con un material de obturacin apropiado, pintar en condiciones dehumedad y sobre superficies mojadas, no lijar la superficie entre capa, omitir una capaexterior especifica y el uso excesivo de adelgazadores. Estas fallas que demuestran unadeclinacin general de las normas, disminuyen drsticamente la efectividad de lossistemas de pintura y conduce a fallas prematuras en la misma.
8. METODOS DE APLICACIN:
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I) Aplicacin de brocha y rodillo: la aplicacin de brocha es el mas rudimentariosistema de pintado subsistente en nuestros das. Algo ms perfeccionado peroigualmente artesanal en la aplicacin del rodillo. Sin embargo a pesar de susimplicidad y bajo rendimiento ambos mtodos de pintado subsisten enconstruccin y all donde las caractersticas y situacin de la superficieconvierte en inaplicables o engorrosos otros sistemas.
II) Aplicacin por aspersin o pulverizacin: el ms conocido es la aerografa seael clsico pintado de pistola. para el pintado aerografico se utilizan las pistolas oaergrafos cuya fundamentacion consiste en proyectar simultneamente por
boquillas muy prximas o concntricas pintura y aire comprimido cuyo fuerteimpacto pulveriza aquella. La niebla de pintura resultante se dirige hacia elobjeto a pintar sobre el que se deposita.
III) Aplicacin air less: este es un mtodo de fundamento anlogo a la aerografapero que intenta mejorar su rendimiento y reducir sus elevadas perdidas de
material por rebote de aerosoles . este sistema se caracteriza por que pulveriza lapintura sin el concurse de aire comprimido. Para ello se comprime fuertementela pintura y se la hace salir por una fina boquilla. La brusca descompresin basta
para pulverizar la pintura y obtener un aerosol y sin problemas de arrastre por elaire.
IV) Aplicacin electrosttica: este mtodo no se utiliza in situ. Requiere unainstalacin fija y se utiliza para trabajos en cadena. Consiste en dotar de cargaelctrica el objeto a pintar y un aerosol de pintura obtenido por cualquier
procedimiento, de tal modo que el objeto ejerza una atraccin electrosttica
sobre el aerosol. De este modo se obtienen recubrimientos uniformes y lasperdidas de pintura por desaprovechamiento son mnimas. Este procedimientose utiliza para aplicar las pinturas en polvo y puede hacerse con pistolasmanejadas a mano o por robots.
V) Flow Coating: tambin es un mtodo que se usa en instalaciones fijas. Consisteen un pintado por aspersin. Los objetos se hacen pasar a travs de arcos con
boquillas que lanzan chorros de pintura a continuacin los objetos pasan a unhorno de secado. Hoy da este procedimiento y todos los de inmersin utilizanexclusivamente pinturas al agua.
VI) Mtodos por inmersin: son los sistemas de piezas en cadena en instalacionesfijas. La inmersin simple se utiliza cubas con sistemas de circulacin yagitacin llenas de pinturas al agua de secado en horno.
VII) Electroforesis: es un mtodo de inmersin de gran importancia industrial dondela pintura se deposita sobre objetos metlicos por un proceso elctrico que enapariencia es semejante a la deposicin galvnica y en el que el objeto hace el
papel de inodo.VIII) Otras tcnicas de aplicacin: actualmente se encuentran en estado de
experimentacin o en incipientes desarrollo otras tcnicas de aplicacin como lacataforesis y la autoforesis.
IX) Pintado automtico con rodillos: es el llamado coilcoating que emplea maquinascon estilos para pintar y laminas.
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9. SUBSTRATOS:
El comportamiento y las caractersticas de un film de pintura estn determinados por
tres grupos de factores.- Las propiedades y calidad de la pintura que e utilice.
- La tecnologa utilizada para su aplicacin
- Las caractersticas del substrato sobre el que se aplique.Entre el film de pintura y su soporte se establece una estrecha interconexin de tal
suerte que el comportamiento de la pintura se ve fuertemente influida por el substrato.El comportamiento de una superficie ante las operaciones de pintado depende de tresfactores bsicos:
- Las propiedades fsicas de la superficie.
-
La naturaleza qumica del material.- La eventual presencia de otras materias en la superficie o en el seno del substrato.
A continuacin se trataran las propiedades generales de los materiales utilizadosen la construccin:
Propiedades generales de los substratos:
RUGOSIDAD: La rugosidad superficial de los materiales de construccin adopta confrecuencia valores extremos en uno y otro sentido. En unos materiales es muy arrugada,y en otros muchos menos frecuentes es extremadamente baja. El efecto de lassuperficies muy rugosas sobre el pintado puede sintetizarse as:
- la adherencia de la pintura fuertemente potenciada por razones mecnicas. Lapintura liquida impregna la superficie rugosa y una ves solidificada quedafuertemente adherida.
- La superficie puede retener fcilmente suciedad e impurezas lo que obliga aextremar las operaciones de limpiezas previas a la aplicacin de la pintura.
- Las pinturas tienen un poder llenante limitado. Una rugosidad fuerte influye en elbrillo y el aspecto de la pintura seca. Para evitar esto es necesario llenarla con variascapas o recurrir al empleo de operaciones auxiliares de lijado.
En el otro extremo se encuentran materiales de rugosidad dbil. En una superficie pocorugosalas fuerzas que garantizan la adherencia del film son de origen molecular. Enconsecuencia el pintado de este tipo de superficies plantea dos exigencias bsicas:
- Es preciso limpiar y desengrasar la superficie con extremada escrupulosidad paragarantizar su mejor humectacin por parte de la pintura.
- Es necesario elegir pinturas para este fin. Dichas pinturas deben tener un gran poderhumectante, ser bastante plsticas y poseer una estructura molecular adecuada.
POROSIDAD: Muchos materiales de construccin son considerablemente porosos. Laporosidad confiere a un material gran capacidad para absorber y retener lquidos. Esta
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absorcin es selectiva: unos lquidos resultan absorbidos ms rpidamente que otros,segn sus caractersticas fsicas y naturaleza qumica.Esta capacidad de absorcin tiene consecuencias importantes: cuando se pinta unasuperficie porosa la fraccin liquida de la pintura es rpidamente absorbida lo que
provoca que el film que quede en la superficie sufra una elevacin muy rpida de suviscosidad con lo que su razn pigmentos ligantes se eleva, acercndose al valor critico,los efectos finales de esta absorcin son mltiples. Estos son los importantes.
- La adherencia del film al sustrato queda disminuida
- La elasticidad y el resto de propiedades mecnicas de la pelcula seca resultantambin empeoradas. La pelcula tiende a presentar desconchados y craquelizados.
- El brillo del film se ve disminuido.Como consecuencia de todo esto cuando se deba pintar una superficie muy porosa sernecesario sellarla. Para ello existen dos tcnicas.
- Aplicar un producto que sea absorbido por la capa y que llene los poros. Se puedenutilizar pinturas clsicas con alto contenido en aceite y dbilmente pigmentadas. Sise emplean resinas deber elegirse un polmero de bajo peso molecular.
- Aplicarse una pintura que tape los poros sin llenarlos. En esta tcnica se usanpinturas de alto peso molecular.
HUMEDAD.- Los materiales de construccin de estructura porosa suelen contener grancantidad de agua en su interior que gradualmente va salindose y evaporndose en un
proceso que dura meses e incluso aos. La humedad retenida procede de dos fuerzas:
- De la operacin de amasado previa al fraguado en yesos
- Del exterior simplemente. Es decir de agua absorbida por la superficie porosa, estaagua puede absorverse a travs de reas extensas o a travs de un punto y difundirseuna vez en el seno maternal.
- Cuando la humedad retenida es grande y el material se pinta sin tomar precauciones,la pelcula de pintura ser propensa a fenmenos de ampollamiento y perdidas deadherentes. En estos casos es conveniente utilizar pinturas con una cierta
permeabilidad de modo que permitan la transpiracin del material.
PRESENCIA DE SALES SOLUBLES.- Los materiales de construccin contiene amtodos sales solubles que puede ser diluidas y llevadas hacia fuera por la humedadretenida ocasionando evitando acumulaciones de agua bajo la capa de pintura.Las sales solubles pueden ser aportadas por los propios materiales o por el aguautilizada al trabajarlos. Existen pinturas resistentes a los fenmenos de eflorescencia yampollamiento, pero solo ofrecen una garanta limitada. El mejor modo de eludir este
problema consiste en elegir materiales y aguas en bajo contenido soluble.
ALCALINIDAD.- Otra propiedad importante de los materiales de construccin es queson alcalinos como consecuencia de la hidrlisis de algunos de sus componentes. La
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alcalinidad provoca la saponificacin de los cidos grasos de los ligantes de las pinturasejerciendo una accin destructora sobre la misma. Algunos pigmentos resultan tambinatacados por ellos. Como consecuencia cuando se pinten materiales alcalinos debernefectuarse tratamientos de neutralizacin previos y procurar eludir el empleo de pinturasgrasa o que lleven pigmentos sensibles a los lcalis.
10. DEFECTOS DE LA PINTURA:
DEFECTOS QUE SE MANIFIESTAN EN LA PINTURA ENVASADA:
FORMACION DE PIELES: se produce por la polimerizacion de la capa superiorde la pintura envasada. Las causales pueden ser:- recipientes mal cerrados- pintura muy reactiva
PRECENCIA DE GELES: Los geles se originan por la polimeracion de la resinaen algunos puntos situados en toda la masa de la pintura, no solo en la capa superior.La gelificacion va extendindose paulatinamente a toda la masa a partir de los
puntos iniciales.
- pintura muy reactiva o mal formulada
- almacenamiento a temperatura elevada
- almacenamiento durante largos periodos de tiempo
INCREMENTO DE VISCOCIDAD: Es una polimerizacin gradual en toda lamasa, no solo en la superficie o determinados ncleos. Normalmente se veacompaada por geles. Sus causas son anlogas a los de estos.
PRECIPITACION POR RUPTURA DE EMULSION: Se presenta en laspinturas de emulsin cuando se almacenan durante largo tiempo a temperaturasinferiores a 0C.
SEDIMENTACION DEL PIGMENTO: Si ocurre en pinturas de viscosidadmedia a baja que han permanecido largo tiempo sin agitacin, puede considerarsenormal. Ocurre en un plazo corto, se considerara con un defecto. Las causas son lassiguientes.
- pintura mal formulada- pigmento mal humectado por el ligante.
- cambios bruscos de temperatura durante el almacenamiento
INCREMENTOS DE PRESION EN LOS ENVASES: Ocurre en las pinturas
pigmentadas con polvo de zinc cuando los envases contienen humedad. El zinccataliza la descomposicin del agua, formandose hidrogeno.
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DEFECTOS QUE APARECEN DURANTE O DESPUS DE LA APLICACIN:
ARRUGADO: El film parece con numerosas arrugas superficiales. La causageneral es la existencia de un fondo no suficientemente firme por alguna de estasrazones:
- la pintura recin aplicada seca mas rpidamente en su superficie que en el fondo- la pintura recin aplicada lleva disolventes que atacan y reblandecen otras pinturasde fondo
- la pintura de fondo esta mal polimerizada
DESCOLGADA: Consiste en la formacin de gotas que descienden en lassuperficies verticales recin pintadas. Se debe a que la coaccin de la pelcula aunhmeda es incapaz de contrarrestar la fuerza de la gravedad. Pormenorizadamentelas causas serian:
- exceso de espesor de la pelcula hmeda- viscosidad real demasiada bajo- disolventes de evaporacin demasiada lenta
- Baja velocidad de evaporacin de los disolventes por razones imputables a lascondiciones de aplicacin.
PIEL DE NARANJA: Conocido tambin como mala distensin. Consiste en un
aspecto gradual de pintura y aire demasiado alta. En aerografa:- las caractersticas de la resina- espesor de la capa demasiado bajo
- viscosidad real alta
- viscosidad muy voltiles
- condiciones de aplicacin que favorecen la rpida evaporacin de los disolventes.
-
TRANSPARENCIAS.- Se aparece cuando el color del fondo influye en el tono delacabado porque este no tapa completamente. En este caso las manchas y contrastes
de color del fondo resultan visibles a travs de la capa de acabado. Las razones son:- espesor de la pelcula muy baja
- bajo poder cubriente de la pintura.
HERVIDO: Es la presencia de un gran numero de minsculas perforaciones de lapelcula producidas por la ruptura de la capa superficial ya seca a causa de lavaporizacin de pequeas fracciones de disolventes ocluidas en la pintura. Es undefecto frecuente en las pinturas al horno donde la placa superficial puede alcanzarun ndice de polimerizacion bastante alto antes de que la totalidad del disolvente se
haya evaporado, atrapado fracciones del mismo en el seno de la pelcula. La causageneral es una descompensacin entre la velocidad de evaporacin de los
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disolventes y la velocidad de evaporacin del ligante, a su vez esto puede ser debidoa:
- pintura mal formulada especialmente en lo relativo a su fraccin solvente
- espesor de pelcula demasiado elevado, o aplicado muy rpidamente sin
fraccionamiento en varias manos- dilucion con disolventes muy voltiles que permiten un secado rpido de la
superficie de la pintura
- tiempo de flash off insuficiente antes de iniciarse la elevacin de la temperatura enlos recubrimientos de secado en horno.
CRATERES: tambin llamados poros, son pequeas zonas circulares donde seproduce una falta de pintura. Bajo la denominacin de crteres se agrupan dosdefectos distintos:
-
uso se debe a que una pintura es aplicada sobre un fondo que presenta hervido y noha sido suficientemente lijada
- el otro consiste en una falta de humectacin de la pintura sobre el substrato endeterminados puntos
- pintura con bajo poder humectante
- pintado sobre una superficie sucia especialmente de grasa o siliconas
BRILLO REDUCIDO: La obtencin de acabados con brillos sensiblementeinferior al que se desea puede originarse por:
-
inadecuada seleccin de pintura- pintura muy pigmentada
- pintura mal formulada en general o envejecida
- empleo de disolventes inapropiados
- condensacin de humedad sobre film recin aplicado
- pintado sobre superficies muy absorbentes.
FALTA DE ADHERENTES: A veces una pintura ya seca se desprende conrelativa facilidad por baja adherencia al fondo. Esto puede ser ocasionado por:
-
defectos de formulacin de la pintura- fondo sucio
- fondo caliente
- fondo con rugosidad muy reducidos
- incompatibilidad entre fondo y pinturas.
AMPOLLAMIENTO: Se trata de la aparicin de hervidos o ampollar por el efectode oclusiones. La causa fundamental es la facilidad para ocluir y retener aire, que seda cuando el contenido de la pintura en tensoactivos es alto.
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REPULSION: Es la imposibilidad de aplicar una pelcula continua, pues esta secontrae acumulndose en pequeas zonas y quedando otras sin pintura. La situacinno se puede resolver aplicando capas mas gruesas pues la pintura llega a descolgar
pero no se extiende y si llegase hacerlo se plantearan problemas de adherencia. Las
causas son:- poder humectante de la pintura excepcionalmente reducido
- incompatibilidad entre pintura y substrato debido a la naturaleza de ambos o a que elfondo contiene sustancias repelentes
DEFECTOS OBSERVABLES PASADO CIERTO TIEMPO:
CRAQUEADO: Se manifiestan cuando la propiedades mecnicas son insuficientesfrente a las solicitaciones fsicas a que se ve sometida. Estas son las causas:
- pintura sometida a temperaturas altas
- pintura mal formulada
- incompatibilidad mecnica entre el fondo y la capa de pintura
- aplicacin sobre fondo demasiado absorbente.
CALEO: Consiste en la liberacin de pigmentos por destruccin del ligante de unapelcula. Las pinturas que calean tiznan cuando se las toca.
- aplicacin sobre fondos demasiado absorbentes
- empleo de pigmentos inapropiados
-
pigmentacin excesiva- empleo de ligantes insuficientemente resistentes
- mala formulacin de la pintura en general
- exposicin a condiciones ambientales duras.
EXFOLIACIONES Y FALTA DE ADHRENCIA: Esto se debe a:
- incompatibilidad mecnica entre substrato y film
- substrato sucio, hmedo o con trazas de lcalis
- en general, inadecuado tratamiento superficial del substrato
-
aplicacin sobre fondos muy absorbentes.
AMARILLEAMIENTO Y ALTERACIONES DE TONO: El amarilleamiento esun fenmeno natural en muchos ligantes por lo que no debe considerarse un defecto.El problema reside simplemente en elegir la pintura adecuada para cada uso. Lasmanchas, decoloraciones y alteraciones de tono se deben, en la mayora de los casosal empleo de pigmentos insuficientes slidos al calor, luz y la contaminacin.
AMPOLLAMIENTO: Es debido a la humedad. Las causas son:
-
presencia de sales o compuestas higroscpicos bajo la capa de pintura- substrato demasiado hmedo
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- pintura excesivamente permeable o hidratable.
CORROSION: Los fenmenos de corrosin de los substratos metlicos tienen suorigen en un tratamiento anticorrosivo inadecuado.
11. PINTURA AL USO:
BARNIZ PARA PARQU: son barnices especiales de gran resistencia al roce y aldesgaste, pudiendo ser de dos componentes que se mezclan en el momento de su uso.
PINTURAS PLSTICAS: estas pinturas estn compuestas por una resina sinttica(vinlica o acrlica) que se haya emulsionada en agua. Son las mas indicadas para el
pintado de nuestras paredes,. Para su dilucin emplearemos agua, as como para lalimpieza de los utensilios. Son inodoras y secan rpidamente, las podemos encontrar enacabado mate, satinado o brillante, siendo las de calidad perfectamente lavables.
Pintura plstica mate de uso profesional basada en una emulsin estireno-acrlica.Presenta las siguientes caractersticas: Adherencia correcta, Ausencia deamarilleamiento, Buena blancura, Insensible a los fondos alcalinos. Adecuada para el
pintado de paramentos interiores, paredes, techos, mantenimiento general.
PLASMAT: Adecuada para el pintado de paramentos interiores, para paredes, techos,mantenimiento general. Se puede utilizar para exteriores en regiones con
climatologa benigna. Pintura plstica mate basada en una emulsin acrlicapara uso general en la gran obra. Buena adherencia, Ausencia deamarilleamiento, Excelente blancura, Insensible a los fondos alcalinos.
PLSTICO MATE INTERIOR ANTIMOHO
Pintura plstica acrlica de aspecto mate. Con aditivos funguicidas incorporados.Adecuada para el pintado de paramentos interiores contra la contaminacin por hongosy algas, para paredes, techos, mantenimiento general. Se puede utilizar para exterioresen regiones con climatologa benigna.
MEPLAS P-120 MATE BLANCO
Pintura plstica acrlica de alta calidad. Resistente a la luz solar y agentes atmosfricos,con aditivos funguicidas incorporados. Pintura plstica mate basada en resinas acrlicas,adecuada para la proteccin de fachadas sometidas a condiciones climatolgicasseveras. En su formulacin se incluyen biocidas que poseen una amplia actividadfungicida y algicida. Posee una gran resistencia y lavabilidad. Proporciona proteccincontra la contaminacin por hongos y algas.En superficies exteriores o de nueva construccion, se recomienda la aplicacin de trescapas de producto sobre una selladora.
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http://www.europintura.com/pinturas/75-Plasmathttp://www.europintura.com/pinturas/77-Pl%C3%A1stico-Mate-Interior-Antimohohttp://www.europintura.com/pinturas/78-Meplas-P-120-Mate-Blancohttp://www.europintura.com/pinturas/75-Plasmathttp://www.europintura.com/pinturas/77-Pl%C3%A1stico-Mate-Interior-Antimohohttp://www.europintura.com/pinturas/78-Meplas-P-120-Mate-Blanco7/23/2019 La Pintura ABC
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MEPLAS P-120 SATINADO BLANCO
Adecuada para el pintado y decoracin de paramentos en exteriores e interiores, poseeuna gran resistencia y lavabilidad. Proporciona proteccin contra la contaminacin porhongos y algas. Pintura basada en una emulsin vinlica, adecuada para la proteccin defachadas sometidas a condiciones climatolgicas severas.
MEPLAS P-120 MATE I
Pintura plstica mate. En su formulacin se incluyen biocidas que poseen unaamplia actividad fungicida y algicida. Proporciona proteccin contra la contaminacin
por hongos y algas. En superficies exteriores o de nueva construccion, se recomienda laaplicacin de tres capas de producto sobre una selladora. Colores: Marfil, Salmnsuave, Salmn piedra, Crema, Beige, Rosa acuarelo, Gris Perla, Pistacho suave.
MEPLAS P-120 MATE II
Amarillo trigo, Marrn Tabaco, Teja, Gris Ceniza, Azul oscuro, Marrn tierra. En suformulacin se incluyen biocidas que poseen una amplia actividad fungicida y algicida.Proporciona proteccin contra la contaminacin por hongos y algas. En superficiesexteriores o de nueva construccion, se recomienda la aplicacin de tres capas de
producto sobre una selladora.
MECRIL SATINADO
Pintura plstica SATINADA basada en una emulsin vinlica, adecuada para laproteccin de paramentos sometidos a condiciones climatolgicas severas. En suformulacin se incluye un aditivo BIOCIDA que posee una amplia actividad fungiciday algicida. Presenta las siguientes caractersticas:Adecuada para la decoracin y proteccin de paramentos interiores e exteriores contrala contaminacin por hongos y algas. Posee una gran resistencia y lavabilidad.
ESMALTES SINTTICOS: formulados a base de resinas alqumicas, precisan dedisolvente para diluirlas y para su limpieza. Secan entre 5 y 10 horas, siendo su acabadoduro, resistente y lavable. Se fabrican en acabados brillantes para el exterior y satinadoy mate para interiores.
023Celeste
034Verde ilusin
004Amarillo
056Amarillo
mediano
024Marfil
seda
033Marfil
champagne
026Gris
espacial
013Cedro
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http://www.europintura.com/pinturas/79-Meplas-P-120-Satinado-Blancohttp://www.europintura.com/pinturas/80-Meplas-P-120-Mate-Ihttp://www.europintura.com/pinturas/81-Meplas-P-120-Mate-IIhttp://www.europintura.com/pinturas/82-Mecril-Satinadohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=celestehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=celestehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=verde%20ilusionhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=verde%20ilusionhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillo%20medianohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillo%20medianohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillo%20medianohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20sedahttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20sedahttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20sedahttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20champagnehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20champagnehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20champagnehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=gris%20espacialhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=gris%20espacialhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=gris%20espacialhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=cedrohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=cedrohttp://www.europintura.com/pinturas/79-Meplas-P-120-Satinado-Blancohttp://www.europintura.com/pinturas/80-Meplas-P-120-Mate-Ihttp://www.europintura.com/pinturas/81-Meplas-P-120-Mate-IIhttp://www.europintura.com/pinturas/82-Mecril-Satinadohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=celestehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=celestehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=verde%20ilusionhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=verde%20ilusionhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillo%20medianohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillo%20medianohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=amarillo%20medianohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20sedahttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20sedahttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20sedahttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20champagnehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20champagnehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=marfil%20champagnehttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=gris%20espacialhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=gris%20espacialhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=gris%20espacialhttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=cedrohttp://www.decoglobal.com.ar/acs.php?cat=es1&color=cedro7/23/2019 La Pintura ABC
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La Pintura
041Traful
019Verde claro
035Vicua
003Naranja
011Marfil
021Gris visn
020Gris
047Tabaco
032Azulejo
022Esmeralda
037Castao
002Bermelln
036Crema
029Gris hielo
015Negro
018Marrn
043Azulmarino
030Verde ingls
045Ocre
010Carmn
009Beige
028Gris perla
001blanco
038Verdenoche
PINTURAS GRASAS Y LEO SINTTICAS: compuestas de resina, incorporanuna cantidad de aceite, generalmente de linaza. Su secado es mas lento que el de lassintticas (10-15 horas), siendo su dureza y brillo de calidad inferior. Son lavables.
BARNICES: son normalmente trasparentes, siendo su aplicacin mas natural sobre
madera. Su acabado puede ser brillante, satinado o mate. Podemos encontrar tambinbarnices con tinte incorporado y en varios acabados: roble, castao, nogal, caoba
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