RenaESP

EL RENACIMIENTO ESPAÑOL

EL RENACIMIENTO ESPAÑOL- Debilidad de la Burguesía en España. Los

Mecenas del Arte son la Iglesia, La Monarquía y la Nobleza.

- Mucho peso de la Religión Católica en el Arte Renacentista Español y pocas referencias a la mitología pagana clásica.

- Periodos en arquitectura:

- Plateresco.

- Clasicismo o Purismo.

- Herreriano o Escurialense

PATRIMONIO DE CARLOS I EN EUROPA. PRESENCIA ARAGONESA EN ITALIA.

HEGEMONÍA DE LA MONARQUÍA HISPÁNICA

EN EL MUNDO

EL PLATERESCO, 1500 - 1530. CONVIVENCIA CON EL GÓTICO Y EL MUDÉJAR.

PURISMO RENACENTISTA, 1530 – 1563. LENGUAJE CLÁSICO.

EL ESTILO ESCURIALENSE O HERRERIANO, 1563 – 1600.

Denominación procedente del siglo XVII, referida al parecido entre la decoración propia de los edificios de esta época y estilo y el trabajo de orfebrería de los plateros, un trabajo minucioso y exuberante (podemos hablar de horror vacui) Esta decoración se extiende sobre edificios muchas veces de estructura gótica. Características generales:

Uso de aparejo almohadillado como los palacios florentinos del Quattrocento. En algunos casos el almohadillado es transformado en decoración diamantina o avenerada.

Medallones con retratos o motivos heráldicos en las enjutas de los arcos.

Elementos decorativos menudos entre los que destacan los grutescos (figuras humanas, animales o fantásticas y motivos vegetales entrelazados; normalmente relieves tanto en piedra como en yeso de tradición mudéjar) Otro elemento decorativo son los candelieri.

Los arcos preferidos son los de medio punto y los carpaneles. En ocasiones usan el arco escarzano.

Las cubiertas: bóvedas de cañón con casetones (como en Italia) y artesonados de madera (mudéjar) Cuando se utiliza la bóveda de crucería, suele tener claves pinjantes o decoradas.

Columnas de fuste abalaustrado y pilastras decoradas con grutescos y candelieri. Cresterías exteriores (remate del edificio).

Lorenzo Vázquez (Segovia). Alonso de Covarrubias (Toledo) Enrique Egas (Salamanca) Juan de Alava (Salamanca) Diego de Siloé (Burgos) Diego de Riaño (Sevilla). Obras de Autoría no identificada.

LORENZO VÁZQUEZ PALACIO DE COGOLLUDO. GUADALAJARA

COLEGIO DE SANTA CRUZ. VALLADOLID

ALONSO DE COVARRUBIAS

HOSPITAL DE SANTA CRUZ

TOLEDO

FACHADA DE LA

UNIVERSIDAD DE

SALAMANCA

Egas

JUAN DE ÁLAVA. IGLESIA DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN. SALAMANCA

ESCALERA DORADA.

CATEDRAL DE BURGOS

DIEGO DE SILOÉ

La Casa de las Conchas, Salamanca. La Casa de los Picos, Segovia.

CASA DE LAS CONCHAS

Salamanca.

ARQUITECTURA PURISMO RENACENTISTA2º TERCIO DEL SIGLO XVI

En este estilo la decoración se ve relegada a un segundo plano a favor de la armonía arquitectónica. Los arquitectos se concentrarán en los aspectos técnicos de la construcción (dejando de lado la decoración).

1. Proporción y equilibrio, sin embargo son edificios más influidos por Miguel Ángel que por Brunelleschi: las proporciones serán más monumentales.

2. Reducción de la decoración escultórica prefiriéndose la pureza de formas y espacios.

3. El arco de medio punto y la bóveda de cañón con casetones tendrán supremacía sobre otros sistemas.

PALACIO DE MONTERREY. GIL DE HONTAÑÓN. SALAMANCA

UNIVERSIDAD DE ALCALÁ DE HENARES. RODRIGO GIL DE HONTAÑÓN

ALCÁZAR DE TOLEDO. ALONSO DE COVARRUBIAS

ALONSO DE COVARRUBIASESCALERA IMPERIAL.ALCÁZAR DE TOLEDO

Puerta de la Bisagra, ToledoPuerta de la Bisagra, Toledo

PEDRO MACHUCA.

PLANTA DEL

PALACIO DE CARLOS I.

LA ALHAMBRA.

GRANADA

ARQUITECTURAHERRERIANO O ESCURIALENSEULTIMO TERCIO DEL SIGLO XVI

• Es un estilo arquitectónico monumental, sobrio y esquemático cuyos inicios se ven en la obra de Machuca, pero que será magistralmente desarrollado por Juan de Herrera entre cuyas obras destaca especialmente el Monasterio de San Lorenzo del Escorial. Este complejo que será a la vez monasterio, palacio, iglesia y panteón real, fue mandado edificar por Felipe II para conmemorar la victoria de San Quintín (1557) lograda el día de San Lorenzo. Su construcción supuso la aceptación de los principios contrarreformistas pues se inicia cuando termina el Concilio de Trento (1563).

•El diseño inicial se debe a Juan Bautista de Toledo, pero fue modificado y terminado por Juan de Herrera.

JUAN DE HERRERA. MONASTERIO DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL

JUAN DE HERRERA.

PLANTA DEL ESCORIAL

FACHADA DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL

JUAN DE HERRERA. EL ESCORIAL. FACHADA DE LA BASÍLICA

SAN LORENZO DE EL ESCORIAL. INTERIOR DE

LA BASÍLICA

CATEDRAL DE VALLADOLID

(inconclusa)

JUAN DE HERRERA

CATEDRAL DE VALLADOLID. JUAN DE

HERRERA

Las características generales de este período muestran una mezcla de características técnicas venidas de Italia (tanto por la llegada de artistas italianos como por los viajes a ese país de los españoles) con un predominio de la temática religiosa (algo comprensible teniendo en cuenta el carácter católico de la monarquía hispana).

Materiales: alabastro para los sepulcros y madera para los retablos y muchas esculturas (IMAGINERÍA) . La madera solía tratarse con la técnica del estofado que ya se utilizaba en el gótico: la figura se recubre de una capa de yeso y, después, láminas de pan de oro – excepto en las zonas de carne – una vez policromadas el color era rayado para que destacase el oro del interior.

Las escenas y figuras elegidas suelen ser tratadas de una manera muy realista y expresiva, más próximas

Además de las temáticas religiosas también tendrá un gran desarrollo la escultura funeraria y los retablos, casi siempre de madera policromada.

http://www.youtube.com/watch?v=Uh8utVFB7oU

http://www.youtube.com/watch?v=AUIOokKVDIM

VIGARY FANCHALLI TORRIGIANO ORDÓÑEZ

Inicios de la Escuela Castellana de Imaginería: Valladolid

Alonso de Berruguete y Juan de Juni.

ALONSOBERRUGUETE

SAN SEBASTIÁNY

EL SACRIFICIODE

ABRAHAM

ALONSO BERRUGUETE

RETABLO DE MEJORADA DE OLMEDO Y CALVARIO

DE SAN BENITO

Sillería Coro Catedral de Toledo

SILLERÍA DEL CORO DE LA CATEDRAL DE TOLEDO

Guerra de Granada

JUAN DE JUNI. EL SANTO ENTIERRO. MUSEO DE ESCULTURA DE VALLADOLID

EL SANTO ENTIERRO (DETALLES)

TEATRALIDAD DEL MANIERISMO

JUAN DE JUNI. MEDALLONES DE SAN MARCOS DE LEÓN

JUAN DE JUNI. ENTIERRO DE CRISTO. CATEDRAL DE SEGOVIA

LEÓN Y POMPEYO LEONI

CARLOS I DOMINANDO EL

FUROR

POMPEYO LEONI. GRUPO SEPULCRAL DE CARLOS I Y SU FAMILIA

PINTURA RENACENTISTA ESPAÑOLA

-PERVIVENCIAS FLAMENCAS

-FUERTE INFLUJO MANIERISTA

-GRAN IMPORTANCIA DE LA TEMÁTICA RELIGIOSA. MECENAZGO DE LA IGLESIA

-MECENAZGO DE LA CORTE: LOS RETRATISTAS

-GENIO INDIVIDUAL DEL GRECO

PEDRO BERRUGUETE.

RETABLO DE PAREDES DE NAVA

PEDRO BERRUGUETE

AUTO DE FE

Felipe II y el Duque de Alba

Rechazo de la representación de la realidad de manera veraz. Su antirrealismo destaca en :

Tiende a eliminar las referencias paisajísticas y no usa la perspectiva científica.

Altera las proporciones de las figuras, con tendencia al alargamiento y escorzos muy forzados.

Sus colores son irreales, con predominio de los fríos y tendencia a combinar colores complementarios (el azul con el naranja, el rojo con el verde y el amarillo con el violeta)

Su pintura más que representar una realidad creíble busca expresar una idea o sentimiento religioso.

Pincelada suelta, evidente. Composiciones asimétricas, expresivas y casi violentas.

Expulsión de los Mercaderesdel Templo

Influencia Escuela Veneciana

EL EXPOLIO

EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO Y

LA LEGIÓN TEBANA.

EL ENTIERRODEL CONDEDE ORGAZ.

El MilagroSan Esteban y San Agustín

Acuden al entierroEl Mundo Celeste

y el Terrenal unidos

LAOCONTE Y SUS HIJOS

El CABALLERO DE LA MANOEN EL PECHO

VISTA DETOLEDO