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creencia de la arquitectura como disciplina y orden en una

abstraccin conceptual y funcional ms intensa. La escalera de

pletina, peldaos de acero inoxidable y barandilla de vidrio de

Rdovre, evita la frialdad de una arquitectura que se ha

despojado de todo elemento superfluo y que en su vuelo,

suspendidas en el aire, recorren verticalmente el edificio.

Esta mayor abstraccin en sus ltimos aos, reduce sus edificios

a conceptos, espacios sin materia, como el vestbulo y sala de

exposiciones del teatro Herrenhausen en Hannover, transparente

al jardn barroco en el que se sita. El espacio interior de la

caja de cristal est inmerso en los jardines y separado por la

piel exterior de vidrio que es soportada por contrafuertes

tambien de cristal, en un compromiso permanente hacia la

funcionalidad de la obra.

Angela Garca de Paredes,

Estocolmo. Abril 1993.

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ARNE JACOBSEN,

APUNTES SOBRE UNA EXPOSICION.ANGELA GARCIA DE PAREDES

1993. 04M.MANSILLA, ROJO, TUON. CIRCO

Papel ecolgico sin cidos.

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Ms de treinta aos despus de la primera exposicin

internacional de la obra de Jacobsen en la sede del R.I.B.A. en

Londres, esta ltima que se exhibe en el Museo de Arquitectura

de Estocolmo, envuelta en el silencio de la isla de los museos,

encierra la intensidad de una obra completa que sugiere hoy

nuevas reflexiones.

En la lectura del conjunto de la obra construida, planos,

croquis y de sus propias maquetas de cartulina plenas de matices

coloristas, cabra la del humanista moderno en contradiccin con

la frialdad en blanco y negro con que, tras el xito de su

obra en los aos cincuenta, se difundi sta tras las fronteras

danesas y que con el tiempo lleg a una concepcin ms abstracta

de lo clsico sin renunciar a sus principios:

El factor esencial es la proporcin. Es precisamente la

proporcin la que hace bellos a los viejos templos griegos. Son

como grandes bloques en los que el aire ha sido prcticamente

cortado entre las columnas. Y cuando miramos algunos de los

admirados edificios del Renacimiento o Barroco observamos que

todos estn proporcionados.

Estos principios de mesura y orden, el empleo acertado de

materiales y una relacin acorde entre la obra y paisaje, apenas

la definicin del detalle como mtodo para la organizacin del

conjunto.

El lenguaje constructivo moderno, ensayado en su casa de

Klampenborg, es introducido por Jacobsen en Dinamarca en los

aos cincuenta como planteamiento de industrializacin y

seriacin. El muro cortina que envuelve el Ayuntamiento de

Rdovre y las oficinas Jespersen en Copenhague mantiene la

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Ayuntamiento deRdovre, 1956.

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dibujo del perfil de la fuente del Palazzo Vecchio, paralelo al

de la silla apilable de madera curvada, hasta sus ltimas obras.

En Dinamarca, el pas que se recorta en mltiples islas y que

histricamente ha propagado las artes y los estilos de los

pases europeos de origen hacia los pases escandinavos,

Jacobsen se convierte en intrprete de la nueva arquitectura en

un esquema cultural dominado por el neoclasicismo romntico,

impartido en las aulas de la Academia de Bellas Artes danesa por

Carl Petersen. Jacobsen la adapta a las caractersticas

culturales danesas en general y a cada lugar concreto en

particular, expresando la importancia de la historia sin

mencionarla.

Las ingeniosas sillas apilables realizadas para Fritz Hansen en

1952, clsicas en el repertorio de mueble moderno, lo eran ya al

margen de modas. Amueblaron entonces, adems de los propios,

edificios tan emblemticos como el saln de ceremonias de la

Gliptoteca de Copenhague o la Skarpncks Frsamlingskyrka de

Lewerentz en Suecia. Tanto sus muebles como los objetos

domsticos de acero comercializados por Stelton, imbrican el

espritu moderno en la vida diaria danesa.

Conocedor de las leyes de las plantas y especies vegetales,

utiliza su propio jardn de Sholm como lugar experimental para

nuevos proyectos. Esta personal visin de la Naturaleza y el

impacto que produce la repeticin de elementos, matizan la

racional trama seriada de las escuelas Munkegrds en Copenhague,

convirtiendo cada patio, idntico en esquema, en una unidad en

s mismo con distintos pavimentos y plantas, en un esfuerzo por

expresados con palabras, dan lugar a una arquitectura sencilla y

prctica de lgicas soluciones, an a problemas complejos.

En Noviembre de 1943, Arne Jacobsen y su mujer, Jonna Mller,

abandonan la isla danesa de Sjaelland navegando a travs de la

niebla en una barca, huyendo de la ocupacin alemana que durara

tres aos ms, en los que Jacobsen encontrara asilo poltico en

Suecia. Tena cuarenta y un aos y haba terminado el ao

anterior los ayuntamientos de Aarhus y Sllerd, sus dos obras

ms importantes hasta entonces, ganadas ambas por concurso, que

consolidaban una obra iniciado en 1927. Contenido en el aire de

los dos edificios, estaba el recuerdo voluntario a la ampliacin

del ayuntamiento sueco de Goteborg de Asplund, cuya amistad fue

su ms slida y duradera influencia.

Desde sus aos de estudiante en la Real Academia danesa de

Bellas Artes hasta 1940, Jacobsen acuda anualmente a Suecia

donde visitaba a su amigo y admirado Gunnar Asplund. La

compenetracin con su compaero sueco, siete aos mayor que l y

con otros arquitectos nrdicos de su poca, trascenda los

motivos profesionales. Sin embargo en este viaje de matiz

dramtico, Asplund desde 1940 era ya slo un nombre en la

pequea lpida sobre los muros columbarios del Cementerio del

Bosque de Estocolmo.

A su llegada a Estocolmo, Alvar Aalto le esperaba en el

vestbulo del hotel, al que tambien se uniran Hakon Ahlberg,

Paul Hedquist y Sven Markelius, el arquitecto bartono. La

clida bienvenida era no slo una expresin de simpata hacia

una situacin personal, sino de reconocimiento hacia su obra. La

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referencia al padre Asplund, cohesionaba el grupo de

arquitectos que asumiran la modernidad nrdica.

El carcter positivo y descomplicado de Jacobsen, de intuicin

clara y exento de tintes atormentados, convierten los aos de

estancia en Suecia en un periodo de reflexin y creacin en que

realiza diseos de estampados sobre tejidos y papeles inspirados

en la naturaleza y flora danesa, bien conocida por l. La nica

obra que construy en esta poca de escaso trabajo, en los que

voluntariamente estaba implcito el deseo de no competir

profesionalmente con sus colegas suecos, es la casa Munck, una

villa de verano para un comerciante dans.

En su personalidad clida y humana, en contradiccin con la

visin extendida de fro y severo racionalista, la composicin y

el dibujo eran primordiales y la belleza una expresin de la

funcionalidad. Como Asplund, era un clsico por conviccin y un

romntico en esencia, conflicto presente en muchas de sus obras.

Si aprender es adquirir una memoria ms all de la propia

biografa, Jacobsen aprendi en sus viajes de estudiante a

Francia, Italia y Alemania tanto el nuevo vocabulario del

Movimiento Moderno como la proporcin y mesura clsica

asimilndolos a su propio proceso de creacin. En la Exposicin

Mundial de Pars de 1925 conoce los pabellones de LEsprit

Nouveau de Le Corbusier y de Melnikov de la mano de su profesor

Kay Fisker, autor del pabelln dans en el que trabaj Jacobsen

como estudiante, y en Berln en 1928 la obra de Mies Van der

Rohe y de Gropius.

Las acuarelas y dibujos realizados en sus viajes sobre

Florencia, Fisole, Ronchamp, Paestum... materializan tanto su

inicial vocacin de pintor como la idea de proporcionalidad y la

emocin ante la obra de arquitectura que perduran desde el

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Silla Apilable 3107, 1952