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NOTAS
RODEANDO A GERMÁN PARDO GARCÍA Y SU OBRA:ENFOQUES Y JUICIOS
Bajo el título de Labios nocturnos (1965), vigésimo segundo
librode poesía publicado por el insigne escritor
colombiano-mexicano GermánPardo García, se halla como epígrafe esta
cita de Heráclito: "La natu-raleza real de las cosas gusta de
esconderse".
Lo mismo se podría decir de la personalidad de Germán
PardoGarcía. Con anterioridad a la publicación der ensayo Un hombre
al des-nudo, con el1 subtítulo "Etiología y síndrome de una
angustia" — quesirve de Prefacio a Apolo Pankiátor: 1915-1975
(1977), la colección máscompleta de su obra aparecida hasta ahora
—, se sabía muy poco acercade este infatigable autor de treinta y
dos libros de poesía. A la crítica,siempre ávida de información
sobre los hombres ilustres, no le quedabasino la obra del poeta
como fuente de datos biográficos. Con respectoa su obra, aun cuando
acá y allá en ella pueden encontrarse referenciasy alusiones en
apariencia de carácter autobiográfico, hay que descontarsu
autenticidad o desconfiar de su valor biográfico.
Esto lo decimos porque la poesía de Pardo García no representala
realidad configurándola lógicamente, sino que, al contrario, la
recreadescoyuntándola, confiriéndole descomunales dimensiones
alucinantes.De aquí la impresión de que las invenciones poéticas
del escritor colom-biano se sitúan más allá o fuera de su lugar
acostumbrado en la ecua-ción Tiempo-Espacio. Los rasgos
característicos de la poesía de PardoGarcía se logran mediante el'
uso de epítetos, el emplear palabras ensentido distinto del propio,
insólitas asociaciones verbales, verbos subs-tantivos, estructuras
paralelas, neologismos, términos científicos, mito-lógicos,
eruditos, folclóricos, etcétera. "En su tratamiento de temas
cien-tíficos", según comenta Estelle Irizarry, "Pardo García no
pierde devista su función primordial de poeta al servicio de la
Belleza, ligandoel mundo material de la ciencia con la grandeza
esencial del hombreen hermosa unión estética" 1.
1 El poeta Germán Pardo García: clásico, cósmico y americano, en
CuadernosAmericanos, año XXXIII, CXCII, núm. 1 (enero-febrero,
1974), pág. 246.
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496 NOTAS TH.XXXIII, 1978
Los sentidos del poeta, sumamente sensibles, registran sonidos,
vi-braciones y hasta silencios imperceptibles para otro oído.
Cuantos cono-cimientos e intuiciones reciba por medio de su antena
receptora depoeta, blanda y mórbidamente abierta a emanaciones
numinosas tantocósmicas como terrestres y humanas, su antena
emisora los comunicaacrisolados en esencias extrañas, vibrantes de
tensión alucinante, desuave musicalidad y de intensa emotividad. El
singular hechizo delverso pardogarciano se deriva en parte del
contraste entre la osada origi-nalidad del concepto y la sencillez,
hasta folclórica en apariencia, delverso, invariablemente musical,
como si se desgranaran, a voluntad,verdes sílabas y palabras azules
de una ejecución de orquesta omnipre-sente pero invisible. Conviene
notar que Germán Pardo García tiene"l'áme musicienne".
La Dra. Estella Irizarry observa 2 que si "la poesía de Pardo
Garcíaes de léxico y referencias muy cultos, sus imágenes son de
una sencillezelemental, como cumplimiento del propósito anunciado
en Nuevo des-tino: 'Escribiré parábolas sencillas'". En particular,
esto es cierto.Pero, como entidad, un poema de Pardo García, para
el que esto es-cribe, es de mañosa textura artesanal,
contextualmente complejo y dedifícil comprensión. Su ebra en su
conjunto resulta un microcosmos enel sentido emersoniano de que "La
gota es un pequeño océano" 3. Poresto el lector acucioso se acerca
a la vasta obra de Germán Pardo Gar-cía con la cautela a tientas de
quien se adentra en un denso bosquedonde los árboles confunden al
intruso, impidiendo que se forme unaidea clara de las especies
vegetales que lo constituyen, de sus contornos ylímites, de su
población animal y de su perfil- telúrico.
La obra de Pardo García ofrece un ejemplo, acaso único, del
inmu-table compromiso de un escritor con un sólo género literario,
en elcaso, con la poesía. En Apolo Panl^rálor: 1915-1975 se han
recogidomás de setecientos poemas entre los cuales hay unos
cuatrocientos so-netos; los restantes, en su mayoría, son odas,
elegías, tercetos y pareados.No admite el poeta que sea también
crítico. ¡Nos reprendió severa-mente en una carta por la osadía de
haberle conferido ese título! Peroasí como el personaje de Moliere
que se hizo Médecin malgré lui, ¡Par-do García es crítico no
obstante sus protestas y amonestaciones! Lotestimonian y lo
confirman centenares de comentarios sin firmar, segu-ramente de su
paternidad crítica, aparecidos en Nivel.
El primer número de esta revista que fundó con Carlos Pellicerse
publicó en enero de 1959. El nombre de este último, amigo de
Pardo
' Ibid., pág. 247.a The Complete Essays and Othcr Writings o\
Ralph Waldo Emerson, New
York, The Modern Library, Random House, 1940, pág. 61.
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TH. XXXIII, 1978 NOTAS 497
García desde sus días estudiantiles en Bogotá, deja de aparecer
en elmembrete editorial a partir del número 18 (junio, 1960). En su
carta4
del 25 de marzo de 1960, el Fundador-Director de Nivel nos
informóque no hacía "negocio alguno con esta revista, que publicó
únicamentepara servir a la cultura". En otro lugar de la misma
carta dice:
La revista le será enviada hasta diciembre del próximo año de
1961, fechaen que la suspenderé definitivamente por tener que
viajar a Europa para largotiempo.
Deploro que usted no pueda tener la colección completa de Nivel,
porque yamuchos coleccionistas y bibliófilos la consideran como una
curiosidad literaria, porsu elegante presentación, los temas que
trata, y por el tiempo limitado de su pu-blicación.
Afortunadamente la revista no se suspendió. Bajo la acertada
di-rección del poeta ha aparecido mensualmente, sin solución de
conti-nuidad, desde su fundación.
Nwel se distingue desde su nacimiento por ser la revista de
nuestrotiempo que se consagra con más devoción a la poesía, a la
crítica y a laestética de dicho género, que ilustra la escena
literaria de Hispano-américa. Los números aparecen en artístico
formato, tamaño periódico,por regla general impresos en dos tintas,
invariablemente en excelentepapel y con sobresaliente destreza
técnica. "En cuanto a lo pulcro desu presentación, esta revista no
tiene rival en su género" 5.
II
Podría darse por sentado que una obra poética de los
destacadosméritos de la de Germán Pardo García no carecería de
lectores y habríallamado la atención de la crítica en todas partes
del mundo y habríasido el tema de numerosos libros, disertaciones °
y eruditos artículos deriguroso intento exegético. Este no ha sido
el caso. ¿Por qué? GabrielZaid en un comentario sobre Pellicer: un
desastre editorial observa que"el renombre es difícil de explicar y
más aún de promover" 7. En otrolugar del mismo artículo (46),
leemos: "¿Cuál será la situación edito-
' Ver Hispania, XLIII, 4 (dic, 1960), págs. 617-619.6 BOYD G.
CARTIÍR, Historia de la literatura hispanoamericana a través de
sus
revistas, México, Ediciones de Andrea, 1968, pág. 155.* El autor
reproduce la fotografía de su madre en la página 5 de Apolo
Pankrátor con la nota: "Fotografía tomada de la tesis que sobre
el poeta colom-biano escribió la doctora en letras Francelina
Villalobos". No hemos podido con-sultarla.
1 Vuelta, 5 (abril, 1977), pág. 45.
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498 N O T A S T H . XXXIII, 1978
rial de Pellicer a principios de 1962 y a los 65 años?
Desastrosa. Elfamoso poeta figuraba en muchas publicaciones, pero
sólo unos cuantoscentenares de lectores tenían sus libros
principales".
Cuando apareció, por fin, una edición más o menos completa desu
poesía, el libro resultó "un mamotreto espantoso, imposible de
ma-nejar, fuera de rumbo y fuera de precio, para el común de los
lecto-res" (47). Se trata de Material poético, 1918-1961 (UNAM,
1962), librode 665 páginas, de tamaño 33 x 24 centímetros que
estuvo al cuidadodel poeta mexicano Jesús Arellano y de Raúl Leiva,
crítico y poeta gua-temalteco. La edición en sí es una obra de arte
y por esto se justificacomo realización estética. Pero por constar
la edición de sólo dos milejemplares y costar un ojo de la cara, no
sirve para asegurar que sealeído Pellicer, "uno de los grandes
poetas de la lengua española" (45).
¿Qué tienen que ver Pellicer y su obra con Pardo García y la
suya?Dos cosas: amistad y su mutua situación editorial. Primero,
amistad.Leemos en Un hombre al desnudo que sirve de prefacio a
Apolo Pan-krátor: "1918-28 de noviembre. En este día ocurre algo en
la vida deljoven poeta, que decidió del resto de su dramático y
grotesco destino.
Conoce imprevistamente al joven poeta mexicano Carlos
Pellicerque había llegado a Bogotá y se instala en el mismo hotel
en que elmagistrado Pardo 8 vivía con sus hijos Antonio y Germán"
9.
El joven Pardo García quedó deslumhrado por los objetos de artey
los libros en el apartamento del mexicano. Dice, hablando de sí,
entercera persona:
Los libros que Pellicer ha llevado son motivo de su estudio y le
abren otromundo diferente del que antes conociera. Hace un mental
equilibrio entre su mi-seria física anterior y las maneras
elegantes del mexicano y trata de imitar suscorbatas historiadas,
su vida colmada de luz, y encuentra, en su orfandad10, am-paro y
carino a la sombra de Pellicer, que ahora asiste al mismo colegio
del Ro-sario y frecuenta con Germán la cátedra de Gómez Restrepo,
de literatura espa-ñola y general (xxxi).
Cuando el gobierno mexicano trasladó a Carlos a Venezuela, 16de
febrero de 1920, Germán dice que "experimenta una sensación
deangustia indescriptible" e intentó seguirlo (xxxn). Su padre, el
ma-gistrado, ordena que lo capturen. Observa: "La evasión en pos de
suamigo queda trunca y el joven se sume en la desesperación y se
vuelvesicópata" (xxxn).
8 Su padre, el doctor Germán D. Pardo, ilustre jurisconsulto
colombiano, enun tiempo Presidente de la Corte Suprema de Justicia
de Colombia.
* Apolo Pan\rátor, pág. xxx.10 El futuro poeta nació el 19 de
julio de 1902. La madre falleció en 1905.
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T H . xxxm, 1978 N O T A S 499
El 2 de febrero de 1931 Pardo García, "atraído por el recuerdo
deCarlos Pillecer y por el deslumbramiento de México embarca hacia
estepaís y llega el 14 del mes citado. Pellicer y su familia lo
reciben noble-mente en el seno de su hogar" (xxxix), donde
permaneció dos meses.Así, su encuentro con Carlos Pellicer
(1897-1977) no sólo influyó en suvocación de poeta sino que lo
motivó a ir a México algunos años mástarde.
El soneto siguiente atestigua la estimación y amistad de
Pellicerpara con su amigo colombiano11:
AL POETA COLOMBIANO GERMÁN PARDO GARCÍA
Germán, octubre azul, tuyo, sereno,presencia y poesía de ti
dora.México timbra tu profunda horay del nopal hostil haces pan
bueno.
Pienso en mi corazón de estrellas lleno;es un jardín de otoño
que se enflora,es un cielo amistad que hora tras horahunde su
plenitud en noble heno.
Germán, toma este cielo mexicanoque de un ángulo empuño hasta tu
manoy te lo doy |octubre azul, tuyo y tan mío!
Siento la poesía y sin nombrarlapienso en ti. Sola está. Sólo el
rocíopuede, como tus manos, despertarla.
Poco se aprende acerca de la vida del- poeta en México leyendo
Unhombre al desnudo. Por otra parte, una nota por E. C. C.
(¿EduardoCaballero Calderón ?) en Revista de las Indias 12 sobre su
volumen depoesía, Presencia, habla de los "múltiples viajes de
retorno a la capitalde Colombia, su ciudad" de Germán Pardo García.
Luego dice E. C. C.lo siguiente:
Poco, casi nada, conocemos de la vida trashumante de Germán
Pardo Garda.Entendemos que el poeta tiene una alma viajera y es, a
la par, un comerciantemuy hábil en negocios de propaganda. En la
capital azteca tiene montada unaoficina, y es representante de
casas editoras y de publicaciones diversas, todo lo
11 Recopilado de Material poético: 1918-1961, pág. 373.12 E. C.
C, "Presencia" de Germán Pardo García, en Refina de las Indias,
tomo I (1938), pág. 332.
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500 N O T A S T H . XXXIII, 1978
cual le permite hacer una vida fácil, agradable, viajera, que él
sabe administrarespiritualmente con mucho provecho por ser un
insuperable captador de paisajes.Y por sus muchos amigos bogotanos,
reclutados en un medio genuinamente inte-lectual, sabemos que Pardo
García poeta, no coincide con la idea que puedan tenerde él quienes
apenas le conocen a través de sus libros.
Aun cuando nos dice E. C. C. que le gusta la poesía de
PardoGarcía por el equilibrio y mesura de sus versos que "resbalan
dulce-mente por la garganta y despiertan dormidas sensaciones en
las entre-telas del corazón" (333), asimismo por la musicalidad que
"ha con-servado a través de toda su obra", el crítico se permite
anotar al poeta"algunos defectos que perjudican notablemente su
obra". A pesar delgran talento de Pardo García encuentra que "es un
poeta monocorde,monótono, sin variación, de una persistente
fidelidad consigo mismo"(333). Agrega que sería de desear que el
poeta "procurara renovarse,complicarse, dar mayor variedad a los
asuntos poéticos y a la manerade tratarlos. Porque, entre tanto,
sólo puede decirse de él que es ungran poeta, un poeta impecable,
pero un poeta de un único poe-ma" (333).
Este curioso comentario nos parece injusto, una exageración que
seinspira, al parecer, principalmente, en una serie de sonetos
sobre lostemas "otoño" en Presencia y "alegría" y "soledad" en
Cánticos. ¿Hayquizás otra cosa? Por un lado la disconformidad entre
el perfil de unhombre misterioso, viajero, sociable, con muchos
amigos bogotanos "re-clutados en un medio genuinamente
intelectual", bon vivant, hábil ypróspero comerciante,
representante de casas editoras; y por otro, laidea del poeta y de
su personalidad tal como se deja inferir a través desus libros.
Esta disconformidad de apariencias pudo haber influido enlos
pareceres de nuestro crítico y motivado su insólita censura de
latemática de Pardo García. Siendo este el caso, he aquí la
autocomuni-cación que E. C. C. pudo haberse hecho con respecto al
asunto:
Un poeta del talento de Pardo García, con su experiencia del
mundo, su cul-tura, sus raíces en la vida real, ¡por qué porfía así
en desgastar su talento en temastan vagos y trillados?
Lo cierto es que la poesía de Pardo García de esa época,
auncuando quizás más estética que substanciosa, enriquecida con las
apor-taciones de modernistas y especialmente de posmodernistas, ya
encerra-ba algunos de los temas que habría de desarrollar más
tarde.
Por ser de los "Contemporáneos" (1928-1931), diplomático y
cola-borador en varias revistas, Carlos Pellicer se dio a conocer
tempranoentre las élites de las letras y esto pudo conquistarle
reconocimiento yprestigio sin ocuparse de lectores. Esto habría de
compensarle, hastacierto grado, lo desastroso, según Gabriel Zaid,
de su situación editorial.
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T H . XXXIII, 1978 NOTAS 501
Veamos ahora el caso de Pardo García.Si además de diplomático,
Germán Pardo García ha sido linoti-
pista, periodista y empresario, se ha distinguido especialmente
comoeditor de bellas publicaciones y especialmente de las suyas
propias. Supredilección por ediciones de lujo se manifestó temprano
en el despachodel ilustre crítico y maestro Antonio Gómez Restrcpo.
Los primerospoemas que llevó al autor de Historia de la literatura
colombiana levalieron el juicio de que "no sirves para poeta" 13.
Humillado, al díasiguiente colocó tachuelas en la silla del
maestro. La segunda vez quefue al despacho de Gómez Restrepo salió
con éxito, ¡a pesar de lo delas tachuelas! Esta vez entregó al
maestro un librito de versos lujosa-mente encuadernado en cuyas
portadas se halla la leyenda: "GERMÁNV. PARDO G. Obras completas.
Tomo primero".
Lo gracioso del asunto que le motivó al maestro una sonora
carca-jada no impidió que leyera el tomito allí mismo. Luego dijo:
"¡Dilea tu padre que venga a verme!" (xxiv). El ilustre
jurisconsulto, supadre, se entrevistó con el gran crítico durante
más de una hora apuerta cerrada. Después, comunicó a su hijo la
sentencia: "¡Antoniodice que es usted poeta!" (xxv). De este modo,
en palabras del poeta,nació "para la literatura de Colombia un
cantor y un mártir más"(xxv).
Con respecto a su primer libro nos dice:
El librito estaba caligrafiado con primor y las pastas eran de
terciopelo verdey cantos dorados. Había nacido la pasión del futuro
poeta por las ediciones bellí-simas, difíciles de igualar, que el
mismo ha dirigido e impreso entre los obrerosmexicanos, el mismo
obrero a su vez (xxiv).
Hemos tenido a la vista las primeras ediciones de casi todos
loslibros de Pardo García publicados desde 1960, as! como algunos
apare-cidos antes de esa fecha. El colofón de la mayor parte de
ellos terminaasí: "Proyectó la portada y dirigió la edición Germán
Pardo García".Aun cuando el1 nombre del poeta no figure en el
colofón, no cabeduda de que seguía vigilando la edición,
gustosamente dispuesto aofrecer consejos y servicios a quienes la
tuvieran a su cuidado. A partirde 1960 los libros de Pardo García
descuellan cada vez más por subelleza desde todo punto de vista:
tamaño, papel, tipografía, márgenes,espacios, tintas,
encuademación, solapas . . . Y en cuanto a encontraren ellos
errores tipográficos, ¡ni siquiera pensar! La
escrupulosidadartística de Pardo García llevaría parentesco con la
del cocinero deLuis XIV, Vatel, quien se suicidó por no llegar los
mariscos a tiempo.Suicidarse nuestro poeta por una falta de
ortografía, ¡no!, pero porella padecer angustia y grave enfermedad
estética, ¡éso sí!
15 G. P. G., Un hombre al desnudo, en Apolo ?an\rátor, pág.
xxm.
10
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502 NOTAS TH. XXXIH, 1978
En cuanto al número de ejemplares de que constan las
ediciones,he aquí algunas indicaciones. De 2.000: El defensor
(1964), Las re-lámpagos (1965), Los labios nocturnos (1965); de
5.000 ejemplares:Apolo Thermidor (1971), Escándalo (1972), Iris
pagano (1973), Des-nudez (1973), Génesis (1974). La edición de 30
años de labor del poetacolombiano Germán Pardo García: 1930-1960
(1961) consta de 4.000ejemplares, la de Apolo Pan\rátor (1977) u de
10.000.
Hemos tenido a la vista dos ediciones populares de la obra
dePardo García: Acto poético (1953), en Ediciones Cuadernos
America-nos, e Himnos del Hierojante (1969), en la colección
Tezontle (serieque Zaid caracteriza de "más o menos vergonzante")
de El Fondo deCultura Económica. En Acto poético, volumen poco
ambicioso queconsta de unas doscientas páginas, se recogen 40
poemas aparecidosentre 1945 y 1953, recopilados de Las voces
naturales, Los sueños cor-póreos, Poemas contemporáneos, Lucero en
Orillas. El colofón no se-ñala el número de ejemplares publicados.
La edición de Himnos delHierojante, "espléndido sonetario en donde
forma y fondo —belleza yverdad— se corresponden limpiamente", dice
en la portada: "constade 3.000 ejemplares".
Échase de ver que entre la situación editorial de Pellicer y la
dePardo García existen evidentes paralelos y contrastes. Paralelos:
la faltade ediciones destinadas al1 gran público; selectos grupos
de lectores; unprecio de lujo; sus libros de difícil adquisición
por el lector ordinariopor falta de buenos medios de propaganda y
distribución; edicionesmás o menos completas en gruesos tomos de
trabajoso manejo. Con-trastes: Pardo García, editor de bellísimos
libros, con amplios tirajes,pero insuficientemente reconocidos,
comentados y valorizados por lacrítica; Pellicer: sus libros no
especialmente bonitos, y tirados en edi-ciones limitadas pero con
buena prensa, amplio comentario crítico, exe-géticos estudios y
sentadas valorizaciones.
I I I
La obra de Germán Pardo García por ser vasta, profunda,
original,humana y su temática eternamente vigente en el tiempo y en
el espa-cio, merece que se la estudie desde múltiples puntos de
vista, con mé-todo, acucioso detenimiento e inteligencia intuitiva.
Ahora, a reserva devolver a ocuparnos en otra oportunidad del
carácter numinoso del
u Dice el colofón: "se terminó la impresión de este libro el día
15 de enerode 1977, en los Talleres de la Editorial Libros de
México, S. A., Avenida Coyoacánnúm. 1035, de la ciudad de México.
La edición consta de diez mil ejemplares dis-tribuidos mundialmente
por los editores".
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TH. XXXIII, 1978 NOTAS 503
mundo poético pardogarciano, nos limitamos a registrar solamente
al-gunas opiniones que han asentado acreditados críticos y
estudiosos sobreaspectos de su obra.
Con anterioridad se citó la opinión de E. C. C. de que
PardoGarcía "es un gran poeta, un poeta impecable, pero un poeta de
unúnico poema" 15, por la semejanza, sin variación de sus temas.
Treintay cinco años más tarde Gerardo Valencia observa 10 que "se
renuevanconstantemente los temas" en la poesía de Pardo García.
Caracteriza asu obra de "verdadero océano poético" que encierra
"una inquietudintelectual que ha hecho poesía de las más diversas
ciencias". Valenciaconsigna en otro lugar: "Ha recorrido, digo,
todo lo externo y todo lointerno con una vara mágica, para hacer
poesía lo que antes nuncalo fue" 1T.
Ha logrado en sus poemas "la unidad plenaria de la existenciacon
el mundo", afirma Luis Enrique Sendoya 18. Si la poesía es
"uncontacto con lo desconocido y una relación estrecha de lo humano
conla naturaleza universal, entonces la poesía de Pardo García es
uno delos logros artísticos contemporáneos más ciertos". Con
Génesis (1974),su libro antepenúltimo, "cierra un ciclo, en opinión
de Sendoya, y abreuno más, en donde no el Cosmos, sino el Ser,
aparece con su rostro defuego y su mirada de esfinge".
Alfredo Trendall1 consigna: "La soledad y el cosmos, diría yo,
sondos temas que atraviesan íntegra la obra de Pardo García...".
Tienea Hay piedras como lágrimas (1957) por "el libro de sonetos
quizámás perfectos que se hayan escrito en nuestro idioma durante
este si-glo . . . En esa obra encuentro el soneto más sublime de
nuestra lenguaa la soledad" 19.
"La soledad y el trabajo: he ahí las dos bases en que descansa
todala obra, toda la vida de Germán Pardo García", opina Rafael
MaríaLucena20. Este último se admira de su fecundidad, excepcional
paraun poeta lírico, y de la vasta dimensión de su obra, producto
de "unavocación que ha sabido afirmarse y reafirmarse ante todos
los rigoresy circunstancias . . . Supo escuchar la melodía del
ruiseñor y, al mismo
" E. C. C, Ibid., pág. 333.18 "Escándalo", nuevo poemario de
Germán Pardo García, en Noticias Cultu-
rales, Bogotá, Instituto Caro y Cuervo, núm. 146 ( 1 ' de marzo
de 1973), pág. 10.17 Ibid., pág. 12.18 El acto poético en el
quehacer literario de Germán Pardo García, en Re-
vista Mexicana de Cultura, VI época, núm. 303 (24 de noviembre
de 1974), pág. 4.19 El pensamiento científico en la obra de Germán
Pardo García, en Revista
Mexicana de Cultura, VI época, núm. 259 (13 de enero de 1974),
pág. 4.x Germán Pardo Garda y su obra poética, en Revista Mexicana
de Cultura,
núm. 1011 (14 de agosto de 1966), pág. 6.
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504 N O T A S T H . xxxm, 1978
tiempo, se asomó a los espacios cósmicos . . . Y todo ello
utilizando losmás variados recursos verbales y las formas clásicas
o las que han rotosus relaciones con ellas. Es decir, estamos en
presencia de una obrapoética que, por su número y su calidad, ocupa
un lugar destacadoen el ámbito de la lengua española".
Tomamos la cita siguiente de la reseña que dedicó Helena
Sassoneal poema El cosmonauta: "La riqueza de imágenes, las
sintetizadasexpresiones de doble sentido, la depuración formal en
estrofas de trans-fondo metafísico se hacen patentes, en una obra
que es digno logrode una trayectoria creadora" 21.
Estelle Irizarry llama la atención sobre varias manifestaciones
delgenio y características de la obra de Pardo García: su culto a
Apolo;clasicismo; "asombroso dominio del idioma"; empleo del
adjetivo de-lante del sustantivo; predilección por la acentuación
esdrúju'a; ecuaciónde la Belleza con la Verdad; su "yo" como
síntesis de lo clásico, cós-mico y americano con la figura de Apolo
como el lazo; su panteísmocósmico que incluye la naturaleza
terrestre y la espacial; el papel sim-bólico de los animales;
ausencia de formas poéticas, audaces o experi-mentales; "el atleta
es el héroe físico como es el poeta el espiritual".Por fin, este
juicio que acerca al poeta a Pascal, el hombre de mayorinteligencia
e intuición de su tiempo. "Ei poeta evidentemente sientegran
admiración por los logros de las matemáticas y la ciencia que
hanllevado al hombre a la conquista del espacio, pero le inquieta
la visióndel' hombre, entregado por completo a un mundo electrónico
regidopor la lógica" 22.
Afirma Luis Leal 23 que en Centauro al sol Pardo García
continúaen protesta contra la "nueva barbarie, simbolizada por la
bomba ató-mica". Nota las etapas del desarrollo del poeta desde la
época de suidentificación con "los Nuevos", incluso su separación
completa delmodernismo (que se efectuó sin que llegara a filiarse
con los extre-mistas de movimientos vanguardistas) hasta la
publicación de Poemascontemporáneos (1949), obra en que "el poeta
amplía su visión delmundo y comienza a ensayar otros temas". Leal
le atribuye la prioridadde ser "el primer poeta americano que
protesta contra los asesinatos enmasa por medio de los eficientes
aparatos de guerra" 24. Con razónLeal considera el poema, Caín, el
inocente, que cierra la colección,como "uno de los grandes poemas
de nuestros días". El poema que
21 Germán Pardo García: "El cosmonauta", en Revista Nacional di
Cultura(Caracas), año XXVI, 165 (julio-sepúembre, 1961), pág.
183.
M Ibid., pág. 245.23 "Centauro del sol" de Pardo García, en
Revista Hispánica Moderna, año
XXVII, núm. 2 (abril, 1961), págs. 153-154.u Ibid.
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TH. XXXIII, 1978 NOTAS 505
dramatiza a Caín con su hermano al hombro recorriendo el mundo
enbusca de una sepultura, se propone demostrar que el crimen de
Caínes insignificante comparado con los crímenes cometidos por el
hombrecivilizado moderno.
En nuestra nota sobre Nivel, asentamos el juicio siguiente
sobrePardo García y su obra:
One gathers from the poems published in Acto Poético that the
poct is alonely, tortured soul intrigued by the mystery of a world
that baffles him, victiinizedpersonally by an agonizing
preoecupation with death and yet defiantly selfsufficientin the
company of csthetic idealisms, insights and realizations that bring
comfortand purpose to his solitude . . . Germán Pardo García
ccrtainly ranks among thetop poets of his country and of Spanish
America a .
A Pardo García su obra no le vale siempre elogios y juicios
tanbenévolos como aquellos citados. El omnipresente "yo" del
verdugopoético de la bomba atómica, "flor atómica" la designa
irónicamente,le inquieta y hasta le causa molestia a E.
Anderson-Imbert. "Su exal-tación de misterios y angustias es la de
un Narciso que se siente titán . . .El poeta, cada vez más
consciente de las amenazadoras circunstanciasdei mundo y de la
difícil sobrevivencia del hombre, clama acerbamen-te: a veces, en
ese clamor, hay más sentido de su importancia personalque del
sufrimiento universal" 2
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506 NOTAS TH. XXXIII, 1978
creemos que los comentarios ofrecidos aquí recogidos de las
fuentesque han estado a nuestra disposición, son típicos de los
juicios sentadossobre el colombiano y su poesía.
Ya que hemos registrado los pareceres de sus críticos, veamos
ahorael testimonio del poeta, tal como él mismo lo refiere en una
entrevistaque se efectuó en 1964 con un escritor —sin nombrar— de
El Tiempocon motivo de la publicación del libro El defensor. De su
libro dice29:"El defensor es un nuevo y particular llamamiento
angustiado a lasalvación y preservación del hermoso mundo en que
vivimos y del quesomos, a nuestro pesar, fugaces huéspedes".
El poeta define la poesía en sí como "un acontecimiento
abstractodel espíritu y de su medio de expresión, la inteligencia.
No tiene expli-cación adecuada posible. Es un misterio y como tal
inexplicable y sa-grado. Si tuviese explicación perdería su
poderoso encanto". Pero aun-que un misterio, la poesía es también
"un acto concreto" con "lacondición de un arte audible y
perceptible" que comunica, interpre-tando, "los hechos humanos a
través del fenómeno poético". Por serla poesía "el resultado de una
experiencia y de una percepción de lossentidos, sus temas resultan
en consecuencia profundamente humanos.No hay poesía deshumanizada".
De aquí la necesidad de unirse a losgraves problemas
contemporáneos. "Un poeta como yo, enfrentado aldilema de la
destrucción o la paz, tiene necesariamente por instintode
conservación, de simple apego a la vida, que amar la paz y lanzaren
su palabra algo así como un mensaje de angustia al mundo".
No obstante su zozobrosa preocupación por el destino del
hombreen nuestro amenazado mundo actual-, Pardo García advierte al
lectorque al poeta le incumbe desasirse a veces del común problema
humano"para sumirse en vagas teorías que se alejan del hombre. De
allí quese haya pensado que existe la 'poesía deshumanizada'. No
existe — lorepito—. Pero insisto en que por evadirse del hombre
para invadirzonas metafísicas, puede llegar a ser extraña al hombre
y a sus tre-mendos conflictos".
En resumen, la poesía para Germán Pardo García es un
misteriosofenómeno, inexplicable y sagrado, que parte de una
experiencia percep-tible de los sentidos y se concreta en
irreversible lenguaje numinoso,es decir en un acto poético, sea
que, en el particular, se trate de pro-blemas contemporáneos o de
los de más allá, de zonas metafísicas. Así,su teoría de la poesía
comprende no sólo el cosmos individual y colec-tivo del hombre y de
su realidad planetaria sino también la continui-
*° Poeta de tiempo completo, en "Letras", en El Tiempo (15 de
junio de1964), pág. 62.
-
TH. XXXIII, 1978 NOTAS 507
dad e identidad del hombre con lo que el poeta denomina
"macro-
IV
¡Qué paradójica la situación literaria de Germán Pardo García!
Heaquí un gran poeta, uno de los mejores seguramente en lo que va
delsiglo en curso, creador de una poesía de inconcusa vinculación
humanay universal y, sin embargo, queda un escritor a quien le
falta todavíael reconocimiento que merece de parte de la crítica
consagrada, de losantólogos, de los bibliógrafos, de los académicos
y del gran público.
Conviene notar que fuera de Colombia, de México, de
EstadosUnidos y del Canadá (y en estos dos últimos países se le
conoce ma-yormente en círculos universitarios) la poesía de Germán
Pardo Garcíaapenas se conoce o se conoce insuficientemente para
ganar el aprecioy estimación que merece una obra de tanta
importancia 31.
¿A qué debería atribuirse la inadvertencia, el descuido, la
insensi-bilidad del mundo de letras ante las realizaciones de este
poeta? ¿A sufama de ermitaño y postura de hosco apartamiento? ¿A la
publicaciónde sus poemas en libros, y no en revistas? ¿Al alto
precio de sus libroscuando están a la venta, o a lo difícil de
conseguirlos? ¿A la falta deeficientes medios de publicidad y de
distribución? ¿A la falta de anto-logías y de ediciones baratas de
fácil- adquisición? ¿A otra cosa?
Con estas preguntas no hacemos sino ofrecer algunas
conjeturas,no afirmamos nada. Lo cierto es que Germán Pardo García
ha queridocrear una nueva poesía con "frissons nouveaux", la que ha
insistidoen dar a conocer en libros tan bellos que resultan ser, en
sí mismos,preciosos objetos de arte. En los dos casos creemos que
ha logradoplenamente su propósito.
BOYD G. CÁRTER.
Texas Tech UniversityLubbock, Texas.
" Ibid., pág. 62.81 Por ejemplo, el nombre de Germán Pardo
García no aparece en las obras
bibliográficas siguientes: Bibliografía genera! de la literatura
latinoamericana, Pa-rís, UNESCO, 1972; SYLVIA MOLLOY, La dijjusion
de la littérature hispano-améri-caine en France au XXe siecle,
Paris, Presscs Universitaires de France, 1972; Ru-DOLF GROSSMANN,
Geschichte und Probleme der lateinamerikanischen Uteratur,Münchcn,
Max Hucber Verlag, 1969; "índice" 1931-1966 de SUR,
noviembre1966-abril 1967.
CampoTexto: THESAURUS. Tomo XXXIII. Núm. 3 (1978). Boyd G.
CARTER. Rodeando a Germán Pardo ...
