Acordes de Bajo

8/16/2019 Acordes de Bajo

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CORDESP R _

contr ixo

Nº Cato 389 M

Irmõos Vitale

A Indústria e Comércio

Rua França Pinto 42 Vila Mariana São Paulo

CEP 4 16 Fone: 11 5 81 9499 Fax: 11 5574 7388

Copyright 2 7 by Irmãos Vitale

S

Indústr ia e Comércio

Todos os direitos autorais reservados poro todos os países li rights reserved


3/39

Dedico a minha esposa, Marivone Lobo,

parceira de tantas horas, notas e sonhos ...

Agradeço a Adriano Giffoni, Bruno Rejan, Cláudio Machado, Ebinho Cardoso,

lan Guest, Jorge Pescara, Maurilênio de F.Mendes e Rodrigo Bággio em

especial , pelas sugestões e correções; a José Carlas Free Note , Denis

Moreira e Nilton Wood pela força e companheirismo.

A meu pai. Carlos Eduardo Pereira e a minha mõ Celina Andrade Pereira, pelo

incentivo arte musical.

A Jesus Cristo, maestro de minha vida e amigo.


4/39

Bibliografia.............................................................. 43

I _ í n _ d _ i c _ e _

Sobre o autor , 07

Apresentação. . .. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. 08

Alguns motivos para o estudo de acordes no contrabaixo 09

Roteiro de estudo 09

Notação musical. . .. ... . . .. . . ... .. . . .. . . . . . .. .. . . .. . . . . . . .. . ... . . .. ... .. 10

Postura 12

Como interpretar os frets.............................................. 12

Transposição :.............................................. 13

Dobras e notas omitidas 14

Recursos de afinação.......... 14

Estrutura dos acordes 15

Acordes Desenhos fixos ............................................. 17

Acordes Desenhos com cordas soltas . .. .. .. ... .... . .. .... .. . . ... 19

Exercícios 31


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• Apresentação

Executar acordes no contrabaixo não é tarefa sim pies.

É

preciso ter

técnica, clareza de som e bom gosto. Nem sempre esses acordes serão bem-

vindos dentro deuma música, principalmente num contexto que envolva outros

instrumentos harmônicos (guitarra, violão, piano). É necessário atenção ao

arranjo e perceber se a música pede acordes ·no contrabaixo. Este manual

contém estudos que proporcionarão uma nova perspectiva na hora de se

confeccionar arranjos, com por e im provisar nas quatro cordas.

Trabalho com acordes desde 1991 , quando desenvolvi junto com minha

esposa, Marivone Lobo, CD Baixo & Voz . Sempre me perguntam por que

escolhi' fazer este trabalho no contrabaixo de quatro cordas e não no de seis,

que possui duas a mais: um dó, abaixo da corda sol e uma mais Qfave, o si,

acima da corda mi, possibilitando desta maneira mais sons para os acordes.

Contrabaixos de seis cordas possuem sonoridades interessantes (na fita demo

do Baixo & Voz , gravei um segundo contrabaixo.com seis cordas na música

Sempre Presente mas a sonoridade, o timbre das quatro cordas sempre me

chamaram mais atenção.

A economia deve ser uma característica constante quando são

utilizados acordes no contrabaixo de quatro cordas. Acordes com cinco sons,

por exemplo, precisam que alguma nota seja omitida.

No CD foram gravados 24 exercícios, nas 24 tonalidades (12 maiores e

12 menores), seguindo o ciclo das quintas, cujo objetivo é demonstrar

possibilidades de utilização dos acordes em todos os tons

em conjunto com

técnicas como slep teooina pa/m

mutin

entre outras. Cada faixa é repetida

uma vez e a faixa seguinte é sempre um p/ayback (só bateria e percussão) para

o estudo interpretativo.

Os acordes com gráficos fixos (84 modelos) escritos em dó, se feitos

em todas as tonalidades mais os desenhos com cordas soltas (315 contando

todas as tonalidades), geram 1.323 acordes. Bons estudos


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lguns mot ivos p r o estudo de cordes no con tr b ixo

a) Evita amonotonia de estar sempre na fundamental do acorde.

b) Abre um mundo de sonoridades possíveis em um contexto de arranjo.

c) Amplia a compreensão sobre outros instrumentos que lidam com acordes guitarra, violão,

piano) .

d) Permite um trabalho solo mais rico ouça músicas como

Sonora

do segundo CD solo de Arthur

Mala).

e) Colabora para o estudo teórico sobre temas como campo harmônico, funções, análises etc ..

Desenvolve a percepção, pois auxilia a escolher notas mais apropriadas para determinado trecho

e até mesmo extrair músicas de ouvido .

g) Proporciona um som mais claro: para se trabalhar com três ou mais notas ao mesmo tempo é

necessário atenção a esse fundamento, que naturalmente é transportado para outras técnicas e

execuções.

h)

É

um estilo de execução ainda pouco explorado pela maioria dos contrabaixistas.

o te i r o e es tu o

1. Verifique a fórmula de compasso.

2. Verifique a tonalidade.

3. Observe quantos compassos contém o exercício e a sua forma repetições, retornos etc.).

4. Escute uma vez o exercício sem tocar; apenas acompanhe visualmente os acordes e notas nos

compassos. Preste atenção também nos contratempos e síncopas.

5. Faça uma leitura simples no instrumento e toque somente a fundamental ou inversão) de cada

acorde, relacionada á cifra.

6. Leia a partitura cuidado com a diçitaçãol). Acompanhe o contrabaixo da gravação. Na dúvida

sobre a melhor posição, observe a tablatura.

7. Execute a partitura acom panhado pelo pteybeck.

8. Interprete o exercício á sua maneira sobre o

p/aybaek

visando diferentes dinâmicas, ornamentos,

técnicas tapping s/aps et i variando a rítmica e os modelos de acordes.


7/39

Postura

Fig.2

Por estar lidando com um instrumento que pode facilmente deixar os acordes com o som embolado ,

o mais indicado é que a mão direita trabalhe perto da ponte e em form a de concha (Fiq. 1).

Os dedos da mão direita são indicados pelas letras que iniciam

seus

nomes. Os dedos da mão

esquerda são representados por números (Fig. 2).

Como interpretar os frets

Cifra --

Corda não tocada • X

Capotraste

Corda solta

\ Digitação mão esquerda

a) Neste material a digitação dos acordes foi escrita de forma convencional. No entanto, eles podem, se

necessário, ser alterados.

b) Emvárias montagens, em vez de 2ª, 4ª e 6ª, está escrito 9ª, 11ª e 13ª.

c) Os acordes com outros formatos (p. 19) são estruturas muito utilizadas, porém com formações

diferenciadas. Por exemplo, Cpower , muito usado no rock, pode ser considerado um acorde com a

3ª omitida (geralmente com 1ª, 5ª e 8ª), o que impede sua classificação tradicional; chama-se

acorde híbrid o por ser utilizado tanto em um contexto harmônicO maior como menor.

o) Quando não há cifra em algum compasso, lê-seo acorde do compasso anterior.

e) Otermo add significa adicionada , usado em tríades com uma tensão.

f) Ocapotraste indica o início do braço. Neste caso, o número da casa não é escrito.

g) Um acorde diminuto pode gerar outros três acordes diminutos, considerados inversões uns dos

outros. Isso ocorre porque a escala cromática (que contém todos os doze sons tradicionais da

música ocidental) pode ser dividida em terças menores consecutivas, gerando uma subdivisão exata

de si mesma. Desta maneira, então, três ciclos são formados, cada um com quatro acordes, no total

de doze acordes diminutos. Não é necessária a barra de inversão para acordes diminutos.


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C O

Ebo- Gb -

O

C#o -

E O

G

° -

°

D° - F O Abo - O

Assim como os diminutos, os acordes aumentados também têm suas inversões exatas e, por isso,

não são necessárias as barras de inversão. Neste caso, se a escala crom ática for dividida em terças maiores

consecutivas, uma nova subdivisão será formada com quatro ciclos, cada um com três acordes, no total de

doze acordes aumentados.

C(#5) - E(#5) G#(#5)

Ob(#5) - F(#5) A(#5)

0(#5) - F#(#5) - A#(#5)

Acordes com baixo pedal podem aparecer com inversões diferentes das três usuais (3ª, 5ª e 7ª). Ex.: A

I El I - a facilidade para leitura é maior se a seqüência for escrita assim.

Ironsposição

A parte gráfica (os frets) está dividida em dois segmentos: desenhos fixos , escritos em dó, e

desenhos com cordas soltas , a partir de dó, seguindo cromaticamente até si. No caso dos desenhos

fixos , a idéia é que seja uma referência para a transposição, isto é, os modelos escritos não mudam seu

desenho ao mudar de tom; é necessário apenas mover o acorde até a próxima fundamental ou inversão.

Para ocorrer a transposição dos modelos dados para outras regiões, observe:

1. Localize a nota mais grave (fundam entalou inversão) no braço (p .11).

2. Desloque o modelo acima (agudo) ou abaixo (grave), de forma a evitar a troca de cordas e mudança

na digitação, como no exemplo abaixo:

C 5) E 5)

• •p

••p

3. A estrutura do acorde semantém. Ex.: C(#5) transportado dois tons acima será então E(#5) .

4. A nomenclatura das notas deve obedecer a nova tonalidade. Ex.: transpondo-se para a tonalidade

de F , escreve-se Bb e não A# .

5. Para acordes invertidos, mudam-se as duas notas, ou seja, o acorde e seu baixo invertido.

Ex.: C/E transportado dois tons á frente será então E/G .

13


9/39

ob ras e n otas o m it id as

Um acorde no contrabaixo será, muitas vezes, mais bem trabalhado se houver dobras ou notas

omitidas. Pode-se dobrar ou omitir a fundamental exceto nas inversões) e a quinta justa. Exemplos:

C7M

C6


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Estrutura dos acordes

Um acorde formado basicamente por três ou quatro sons separados na maioria das vezes por

intervalos de 3ª maior ou menor. Para uma divisão detalhada dos acordes, separa-se como demonstrado no

quadro abaixo:

C I F R S

P R O N Ú N C I

T E N S Õ E S

F O R M Ç Ã O

E S T R U T U R C I F R

O P C I O N I S

D IS P O N íVEIS

B Á S I C

(as mais usadas)

MA IOR

X

Dó maior

add9 135

R

MENOR

Xm

X-

Menor

add9 1 b3 5

A

UME N T

X( 5)

X+ ou Xaug

Com quinta

9

11

1 3 5

aumentada

D

E

I MI N UT

Xm(b5)

Menor com

1 b3 b5

quinta diminuta

Com quarta

SUS

Xsus4 Xsus

suspensa ou a

9 145

opcional sus

MAIOR

X7M Xmaj7 ou õ

Com sétima

9 11

maior

1 357

Menor com

Xm7 X-7

sétima

9

11

1 b3 5 b7

MENOR

Xm(7M) Xm(maj7)

Menor com

sétima maior

9

11 1 b3 5 7

X+7M, Xaug7

Com sétima

AUMENTADA

X7M( 5)

maior e quinta

9

11 1 3 5 7

ou Xmaj7( 5)

aumentada

D IMINUTA

XO

Xdim ou X07

Diminuto

9

11

b13 7 1 b3 b5 bb7

Menor com

É

ME IO

sétima e quinta

D IM IN UTA

Xm7(b5) X0 ou X07 diminuta ou a 9 11 b13 1 b3 b5 b7

opcional meio-

A

diminuta

O

X7

Com sétima ou b9 99

dominante

11 b13 13

1 3 5 b7

E

X7sus4

Com sétima e

b9 9

1 4 5 b7

quarta suspensa

b13 13

Com sétima

quinta diminuta

b9

9 9

DOM IN AN TE

X7(b5)

ou a opcional

X7( 11)

b13

13

1 3 b5 b7

com sétima e

décima primeira

aumentada

Com sétima e

quinta

b9

9 9

aumentada ou a

X7( 5) X7(b13)

11 13

1 3 5 b7

opcional com

sétima e décima

terceira menor

E

MA IO R

X6

Com sexta

9 11 1 356

Xm6 Menor com sexta

9

11

1 b3 5 6

A

MENOR

Observações imcortantes:

Quando trabalhamos com 9ª, 11ª e 13ª, essas notas (chamadas tensões) são complementares/enriquecedoras do som do

acorde. Quando alteradas, recebem a denominação:

b9: nona menor 9: nona aumentada

11: décima primeira aumentada

b13: décima terceira menor


11/39

ordes


12/39

S NHOS FIXOS

i C i Tr íad es

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C B


13/39


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Outros formatos

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DESENHOS OM ORD S SOLT S

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Tríades

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Db

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Tétrodes

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Tríades

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Obs: A contagem inicial da gravação

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apenas nos tempos 3 e 4.

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: CD 09 :

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Documents

Acordes de Bajo