Apreciacin cinematografica de los maestros del cine mudo
Apreciacin cinematogrfica de los maestros del cine mudo.
Primer momento: Edison, Los hermanos Lumiere, Melies, Porter y
Griffith.
EDISON
Despus de que Edison encontrara en el cine, un buen medio para
hacer negocio, lleg a la conclusin de que era necesario ponerle
sonido a las imgenes. Experiment con su invencin, el fongrafo y con
el crongrafo de Marey. Invento el kinetoscopio, el cine hablado
antes de que hubiera cine como tal. El aparato no dio los
resultados esperados y fue abandonado. Esta visin cientfica de
Edison, fue lo que lo llevo a realizar algunas de las primeras
pelculas del mundo: El Beso, El Hombre Musculoso, La Danza de las
Mariposas, Las Nias en el internado y la pelea de gallos entre
otras; fueron orientadas en su mayora a una intencionalidad ms
cientfica y econmica que de espectculo o arte. La iluminacin era
muy plana. Los cortos tienen una clave tonal muy alta pues en esa
poca era considerado de mal gusto que la cmara tomara cualquier
tipo de sombras. Aunque esto puede percibirse como algo tonto,
debemos tener en cuenta que era un tiempo en el que la fotografa no
se haba terminado de inventar y el hecho de tratar de manipular la
luz podra traer consecuencias tcnicas graves, como una pelcula poco
expuesta. Por esta razn, ms luz era mejor, menos luz no. Los filmes
de Edison no tienen ningn tipo de movimiento de cmara quizs por la
brevedad de sus cortos. La msica no ejerce una intencionalidad
definida, sino que solo busca llenar el vaco. Los actores son
naturales.
LOS HERMANOS LUMIERE
Aunque ha sido lo ms debatido con respecto al cine, varios
tericos de la historia de este concuerdan con que los hermanos
Lumiere fueron los primeros que pusieron en una pantalla, de forma
sencilla y con fines econmicos, una pelcula en movimiento. Otros
prefieren ubicar a los Lumiere dentro del genero del documental, lo
que le dara a sus pelculas un carcter ms cientfico que econmico.
Una cosa si es segura, su mtodo era sencillo.
Los hermanos Lumiere desarrollaron una cmara que servia de
proyector y de toma vistas al mismo tiempo; adems era ligera,
porttil y fcil de instalar.
Sin embargo sus pelculas, a diferencia de las de Edison,
mostraban un tipo de orientacin cientfica ms por el lado de lo
social. La llegada del tren, la salida de los obreros y el congreso
de fotgrafos entre otras, mostraban la cotidianidad de su
ciudad.
Con el regador regado sucede otra cosa. En este corto se ve que
buscaba divertir ms que informar. Se trata de una puesta en escena,
de un hecho divertido. El humor. Todava maneja el mismo tipo de
iluminacin, solo se ve un movimiento de cmara en un corto que
muestra la partida del tren. La cmara esta ubicada en el ultimo
vagn del tren, as que cuando el tren arranca, se hace un traveling
involuntario. Los hermanos Lumiere fueron los primeros en tener un
manejo de extras para sus pelculas esto junto con el regador regado
sienta las bases de lo que ser la puesta en escena despus.
MELIES
Melies es un verdadero artista, Busco siempre ms que mostrar un
hecho o una accin, entretener al publico. Melies ya haba trabajado
en el negocio del espectculo antes. Era mago ilusionista. Utilizaba
filtros de colores para aadir dramatismo a sus pelculas y la msica
para l cumpla una funcin ms importante que para Edison y Melies. Fu
el primero en trabajar con actores de verdad y aunque sus primeras
pelculas eran solo cortos de una escena, redefini el concepto a
medida que ganaba aceptacin con el publico. Desarrollo un sistema
de grabacin llamado escenas organizadas artificialmente que era
simplemente el hecho de rodar una escena tras otra en forma
cronolgica y luego juntarlas para formar la pelcula. Para l, el
montaje solo era necesario para pegar una escena tras otra.
Su imaginacin llev al publico a lugares sorprendentes y sus
tcnicas en efectos especiales eran asombrosas. Esto hizo que ganara
la aceptacin del publico, que estaba ya cansado de las
cotidianidades de Edison y los Lumiere. Melies consigui dominar los
fundidos, los exposiciones dobles, las mascaras, paradas de
movimiento, tomas en reversa, movimientos rpidos y lentos
animaciones y desapariciones. Si se ven dos pelculas de Melies de
diferentes pocas: El espectro rojo y el viaje a la luna se puede
dar uno cuenta de la evolucin de sus tcnicas. No solo sus efectos
visuales sino la tcnica de escenas organizadas artificialmente.
Estos dos factores le permiti ponerse a la vanguardia de los
americanos que aun no saban como contar una historia.
PORTER
Sin embargo esto no fue suficiente. Porter, un americano que
trabajaba en el taller de Edison tubo la maravillosa idea de tomar
las escenas que ya haba filmado de los bomberos y unirlas para as
formar un filme con coherencia, que fuera dramtico y real. La vida
de un bombero americano le dio el titulo del mejor cineasta del
momento.
Segn Lewis Jacobs en la emersin del arte flmico, primero
desarrollo el principio de la edicin y desarrollo los mtodos para
incluir una construccin directa de la historia como se ve en el
gran robo del tren, luego hizo la construccin por contraste como en
el ex-convicto y la construccin paralela como en la ladrona.
Aunque fue muy exitosa la construccin de las escena en el gran
robo del tren, las acciones dentro de cada escena eran compuestas
solo por una toma y las partes dramticas aumentaban el ritmo de la
pelcula haciendo que los actores se movieran ms rpido y no
simplemente haciendo ms tomas para componer la escena. Aunque esto
demuestra lo infante que estaba el arte todava, es importante
reconocer la suavidad con que pasa de una escena a la otra, muy
bien concebidas como si fuera una la que anticipa la otra. Otra vez
no hay movimiento de cmara solo la intencin que se pueda proyectar
a travs del montaje.
DAVID WARK GRIFFITH
Despus de esto apareci Griffith. l fue el director que ms aporto
a la cinematografa. Propuso el plano como elemento bsico del filme,
introdujo el paneo y el traveling como formas de aadir dramatismo a
la pelcula. Utilizo la iluminacin para darle intencionalidad a las
escenas y parti las escenas para introducir el concepto del flash
back. Adems, fue el primero que separ definitivamente el cine del
teatro. Utilizando actores que no tuvieran nada que ver con el cine
dejo a un lado las representaciones sobre actuadas para poder
llegar a un estilo ms espontneo y real. Uso el diafragma de la
cmara para mostrar los detalles sin que se perdieran por culpa del
encuadre total de la accin, esto fue el predecesor del zoom.
Aunque al principio de su carrera, Griffith no mostraba seal
alguna de su genialidad, conforme iba avanzando logro aportar todos
estos elementos al cine. Griffith no quera ser cineasta sino un
escritor reconocido, a medida que avanzaba en su carrera le era ms
difcil salirse de ella.
Una vez se encontraba rodando una pelcula para Biograph y se
encontr con el problema de mostrar lo que pensaba uno de los
personajes. Hasta ese momento la manera convencional de hacerlo era
mostrando pequeas burbujas sobre la cabeza del actor. Griffith tuvo
la maravillosa idea de acercar la cmara al actor para que se viera
mejor su rostro. Invento el plano medio. Ms adelante utilizo por
primera vez el primer plano en el rostro de una mujer, la gente del
estudio estaba indignada, cmo era posible que Griffith mostrara
solo la cabeza de una persona? Pero eso no era nada, luego del
primer plano, Griffith les tenia la sorpresa de un flash back en
medio de la escena. Esto tampoco fue bien visto dentro del estudio.
Sus patrones argumentaban que los espectadores no entenderan lo que
se trataba de decir dentro de la escena, pero Griffith solo les
record que el mismo Dikens escriba de esa manera y que l lo que
hacia era escribir pero con imgenes. La pelcula se present a pesar
de las criticas de los productores y tuvo un xito total.
Su mejor pelcula, su obra maestra: El nacimiento de una nacin,
...es en si misma una obra de arte. Estructuralmente exhibe una
claridad, simetra y proporcin de las partes de forma singular. Hay
una maravillosa flexibilidad y coherencia en el patrn de la accin,
Episodio y secuencia se entrelazan admirablemente con naturaleza y
simplicidad, en una historia llena de vida y naturaleza. Dice
Seymour Estern en Nacimiento de una nacin, la tcnica y su
influencia.
Dejando a un lado las criticas sobre el racismo que la envuelve.
Desde el punto de vista tcnico, la pelcula es la primera que
muestra todos los elementos que se haban aportado al cine hasta el
momento. La secuencialidad de las imgenes de Melies, el montaje de
Porter y todos los dems elementos que l mismo haba introducido al
maravilloso mundo cinematogrfico.
Grifith era sureo y haba crecido con las historias de la guerra
de secesin que le contaba su padre, un general del sur retirado.
Desde su punto de vista, los que siempre fueron segregados, fueron
los sureos blancos. Los del norte acabaron con la forma de vida de
la gente del sur, casi acabando con las plantaciones. La regin se
haba empobrecido por culpa de los industriales norteos. Griffith ve
una salida a los excesos de los negros en el Kuklux Klan y por eso
decide contar la historia desde el punto de vista de los sureos,
segn las historias que haba odo de su padre.
Algunos historiadores concuerdan en que a pesar de que la
esclavitud era un acto cruel y despiadado, los sureos haban sido
las personas que ms tuvieron mayor sufrimiento despus de la guerra,
lo que intensific su odio hacia los negros.
La pelcula en si es un desafi y una demostracin de lo que
Griffith poda y quera hacer. Fue capaz de manipular las emociones
del publico a tal punto que los rusos vieron la posibilidad de
enfatizar su ideologa comunista, por medio del cine, en toda la
Unin Sovitica.
Francisco Gallego Escobar
Cod: 98156443
BIBLIOGRAFIA
JACOBS, Lewis, editor. The emergence of film art. Second
edition.
ALLEN, Robert C. GOMERY, Douglas. Teora y prctica de la historia
del cine. Ed Paidos. Barcelona, Buenos Aires, Mxico.
Historia del cinema. www.xtec.es/-xrpoll/cineo.htm
