Paula Arantzazu RuizEnviada especial/San Sebastián

sta Concha de Oro seme hace lacuesta arri-ba». Ya fuera en los pa-

sillos, en el bar Oquendo o víaTwitter, los chascarrillos previosa la entrega de premios del Festi-val de San Sebastián apuntabanun solo nombre, y no siemprecon benevolencia:Los pasos do-bles, de Isaki Lacuesta, la obramás aventurera de la seccióncompetitiva, se llevó el máximogalardón, para chasco de la su-puesta intelligentsiacríticadelosmedios generalistas.

Antequienesafirmabandesuúltimapelículaqueerauna idio-tez, sirvan estas líneas para rom-per una o más lanzas a favor delde Banyoles: de sus interrogan-tes sobre las formas cinemato-gráficas(LasvariacionesMarker,de2007,ysobreelenigmáticoci-neasta Chris Marker); de su ex-perimentaciónconeldocumen-tal de autor (Cravan vs. Cravan,de 2002; La leyenda del tiempo,de 2006); de su amor por el cine,clásico,moderno,atemporal(Lanoche que no acaba, de 2010 ydedicado a la belleza de AvaGardner).

Endefinitiva,eldeLacuestanose trata de un premio baladí.Cierto que enLospasos dobleselespectador puede sentirse, enocasiones, en mitad del limbonarrativo,¿peroquéesunaaven-turasinesaideadedesubicación;sin esa idea de estar explorandonuevos territorios, nuevas fron-teras, otros escenarios? Si paraJean-Luc Godard un travellingera una cuestión moral, de La-cuesta podríamos decir que suapuesta por el género es asimis-mo un asunto ético. Y no tienemiedo a las consecuencias.

Claro,queotroslargometrajesa concurso podrían haber logra-doelpodiodehonor.Sobretodo,

Kimizu (Milagro), del nipón Hi-rokazu Kore-eda. Desde que, en1998, consiguió el premio Fi-presci conAfterLife, el certamendonostiarra mueve cielo y tierrapara que el director repita. Ya lohizo en otras dos ocasiones más(Hanna, 2006, y Still Walking,2008), habiendo sido ningunea-do entonces de manera atroz, y,si no puede ser a la tercera, quizáa la cuarta...

Muchos, así las cosas, dabanpor ganador al japonés y su Ki-mizu, pero tuvieron que confor-

marse con ese premio al guiónque debió de saberles a poco.

Simpático y emocionante araudales(«hiceestapelículaparaque mi hija de cuatro años pu-dieraverlacuandofueraalgoma-yor», decía el cineasta japonés),el largometraje narra el viaje devarios niños a las órdenes de doshermanos que viven separados,paraintentarcumplirsussueños,el milagro al que hace referenciaeltítulo.ComoLacuesta,además,Kore-eda hacía doblete este añoen el Zinemaldia. Si el catalánpresentaba junto a sus pasos do-blesEl cuadernodebarro, suertede making-of de ese viaje a Maliacompañado de Miquel Barceló,el segundo hacía lo propio conThe Day After, un delicado me-diometraje que el compañeroRubén Romero se atrevió a resu-mir como El sexto sentido en unjardínjaponés.Deloquenocabeduda es de que Kore-eda ejercede impecable retratista de los la-zos familiares: su fragilidad, su

solidez.¡QuiénsabesiJulieDelpyquisoimitaralmaestroenlatam-bién laureada Le Skylab! Serácosa de juzgar ese paralelismo, ola ausencia de..., cuando lleguenambos trabajos a la cartelera.

Problemas griegosOtros premios peliagudos a losquenosreferiremossonlosdelasinterpretaciones.SabemalqueelotrorapresidentedelaAcademiano hubiera luchado más paraqueaJoséCoronadolecayeraesaConcha de Plata que fue a pararal griego Antonis Kafetzopoulospor Unfair World. Una podríapensar que el jurado tuvo a bienpremiar doblemente el filme(también se llevó la Concha dePlata al mejor director, FilipposTsitos)poraquellodehacerfren-te común a «los problemas detipogriego»,financieros;perodeloquegranpartedelaprensaestáseguraesdequeSantosTrinidad

E

06 LA CARTELERA

Los pasos dobles se ha llevado el máximo galardón, para chasco de la supuesta intelligentsia crítica de los mediosgeneralistas. Pero el de Lacuesta no fue un premio baladí en una edición que hizo de la necesidad virtud

Arriba Lacuesta59 FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SAN SEBASTIÁN

Los pasos dobles: AmassogouDolo (actor), LuisaMatienzo (productora), AmonPegnereDolo (actor),Isa Campo (guionista), Isaki Lacuesta (director).JAVIER ETXEZARRETA/EFE

Los pasos dobles,del cineasta IsakiLacuesta, era laobra másaventurera dela seccióncompetitiva

Reportaje cine

sigue en � 08�

fue atracado esa noche. Aun así,Urbizuysutroupehansidodelosgrandes protagonistas de esta 59edición, eclipsados (a medias)por leyendas como Glenn Closeo Catherine Deneuve.

Palmarés sorprendente, nocabe duda. Incluso, el premio aMaríaLeónporsuinterpretaciónen la sensibleraLa voz dormida,de Benito Zambrano, llamó laatenciónporquemuchoshabíandado por vencedora en sus qui-nielas a Arcelia Ramírez, una delas grandes actrices mexicanascontemporáneas, esposa del de-legado de la Semana de la CríticaenCannes,Jean-ChristopheBer-jon. Ramírezencarnabaa la ené-sima Madame Bovary fílmica enLas razones del corazón, esta vezsegún una firmeza poco comúnen Arturo Ripstein, y, permítan-me la expresión, se salía. Comotambién Rachel Weisz en TheDeep Blue Sea, del británico Te-rence Davies y otra historia demujer adúltera. Mexicanaso bri-tánicas,enblancoynegrootech-nicolor, las historias de infideli-dades femeninas sobrepasanfronteras, son melodramas uni-versales.Lasrazonesdelcorazón,de Ripstein, no tardará en estre-narse en nuestra cartelera. Ojalápudiéramos decir lo mismo delfilme de Terence Davies.

El efecto FassbenderEntre cosas de familia y adulte-rios, también ha habido lugarpara películas sobre sexo y sobreinmigración. O sobre ambas te-máticas. De eso se ha llenado elprograma de Zabaltegi-Perlas.De eso y de Michael Fassbender.La única puesta en común entreprensa apocalíptica y prensa in-tegrada fue la apabullante pre-sencia de Fassbender dentro yfuera de las pantallas. El pelirro-jo aparcó frente al Hotel María

Cristina suBMW1200 cc, se dejóhacer fotos, flirteó y dedicó son-risas y simpatía para promocio-nar la polémica Shame, de SteveMcQueen,trabajoquelepropor-cionó la Copa Volpi en la recien-te Biennale de Venecia. El filmees un largometraje sobresalientesobre un tipo adicto al sexo en laNuevaYorkpost11S,aquienlavi-sita de su hermana (Carey Mulli-

gan) le perturba de manera insó-lita. Más que vergüenza, lo queprovocó fue mucho debate entorno a las intenciones deMcQueen y la física actuación deFassbender.Sobrelapelícula,Ni-colas Provost, uno de los niñosmimados del videoarte contem-poráneo, señaló: «He estado es-perando durante años el tipo depoesía que Steve McQueen pro-pone en Shame». Quiere la ca-sualidadqueenamboscineastassedanmássimilitudesdelasqueunopuedeimaginarapriori.Em-pezandoporsuspelículas:enTheInvader, Provost muestra a suprotagonista,uninmigranteafri-cano que se hace llamar Obama,practicandosexofrenteaunven-tanal; en Shame, Fassbender re-aliza lo ídem. Llamémoslo signode los tiempos.

Quien debería, en todo caso,dar lecciones ante estos tiempos

apesadumbrados es el finlandésAkiKaurismäki,quienpromocio-nabaLeHavre, filme en una Nor-mandía que nada tiene que envi-diar a Finlandia, en torno a unaparejayunpequeñochicoafrica-no que quiere llegar a Londres. ElcineastafuevistoporlaterrazadelMaría Cristina con un capazodonde portaba un par de zapati-llas,másalegredelohabitual,quees decir mucho. Su apuesta, paraconcluir, es una miniatura a con-tracorriente que demuestra queenlasencillezmuchasvecessees-condelaexcelencia.Unsímilquepodría usarse para resumir la 59edición del Festival de Cine deSan Sebastián. Menos presu-puesto ha obligado a hacer de lanecesidad, virtud; de la carencia,entusiasmo.Veremosquésucedeen años venideros. Por lo pronto,en 2012 toca soplar velas y unagran puesta de largo.�

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De lo que granparte de la prensaespecializada estásegura es de queSantos Trinidad fueatracado esa nocheen San Sebastián

Muchos apostabanpor Kore-eda y suKimizu, perotuvieron queconformarse conese premio alguión que debió desaberles a poco

Antonis Kafetzopoulos.J. E./EFE

Bai Ling (jurado) y laactrizMaría León.JUANHERRERO/EFE

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Los premiados, en el escenariodel Kursaal.

VINCENTWEST/REUTERS