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Introduccin
Los diez nuevos estudios por Leo Brouwer homenajeando a grandes
compositores que aportaron, en su tiempo, suevas ideologas
musicales habiendo transformado la estructura de composicin. Cada
estudio es un breve homenaje donde Leo Brouwer se da la tarea de
realizar una composicin plasmando la caracterstica, la peculiaridad
y esencia de compositores como Debussy Piazzolla, Trrega, Mangor,
entre otros, firmando cada pieza con un toque de minimalismo.
Su propsito al igual que con los estudios sencillos anteriores
es llenas los huecos existentes en el repertorio, lo mismo para su
instrumento que para otros, ha sido desde siempre una de sus
preocupaciones desde sus inicios compositivos.
En esta ocasin analizaremos los estudios N5, N 6, N 7 y N8. Para
ejecutar estos estudios de forma favorable se tuvo que practicar
varias escalas del cuaderno 1 y cuaderno 4 del libro de tcnica de
Abel Carlevaro los ejercicios de ligados del 33 al 38 para aprender
a ejecutar trinos solo con mano izquierda y tambin ligados del 39
al 45 para ligados dobles a ayudan a desarrollar coordinacin. Y en
el libro de Emilio Pujol se practicaron los ejercicios desde el 3
hasta el 32 para desarrollar la velocidad en mano derecha al
realizar arpegios y acordes.
1Programa
Leo Brouwer 4 Estudios (Cuba; 1939- presente) N5 Homenaje a
Trrega N7 Homenaje a Piazzolla
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1. Biografa de Leo Brouwer
Leo Juan Leovigildo Brouwer Mezquidanaci en La Habana, Cuba el1
de marzode1939. Mejor conocido comoLeo Brouwer, es
uncompositor,guitarristaydirector de orquestacubano (toca adems
violonchelo, clarinete percusin y piano). Marca un hito en la
historia de la guitarra. No slo como gran intrprete sino adems como
compositor de primer orden para su instrumento. Es nieto es nieto
de la compositora y pianista cubanaErnestina Lecuona de Brouwer.
Comenz a tocar la guitarra a los 13aos, atrado por el
sonidoflamencoy motivado por su padre Juan Brouwer, que era mdico y
guitarrista aficionado. Luego toma clases con Isaac Nicola
(discpulo de Emilio Pujol) era 1953 y 1954. Como intrprete debuta
en 1955, en La Habana. Desde entonces, su carrera artstica le ha
llevado a ocupar una posicin de privilegio en la guitarrstica
universal de este siglo, habiendo participado en los ms grandes
Festivales y prcticamente, en la totalidad de los eventos
mundiales. Estudi en el Conservatorio Peyrellade de La Habana ,
acercndose a la composicin de forma autodidacta perfeccionando
estos conocimientos ms tarde en la Juilliard School[footnoteRef:1]
de Nueva York y en la Universidad de Hartford en Estados Unidos.
Estudi composicin con Vincent Persichetti[footnoteRef:2] y Stephan
Wolpe[footnoteRef:3]. [1: Conservatoriodeartes situado
enManhattan,Nueva York] [2: Compositor, profesor
ypianistaestadounidense] [3: Compositorde origenalemn. 3]
En 1960, est al frente del Departamento de Msica del Instituto
Cubano de Arte e Industria Cinematogrficos, donde crea, en 1968, el
Grupo de Experimentacin Sonora del ICAIC, que reuni a varios
creadores jvenes cubanos - entre ellos, Silvio Rodrguez y Pablo
Milans - para llevar adelante un trabajo renovador vinculado al
cine y a la msica popular que ha marcado pautas en la historia
musical de Latinoamrica. En esta direccin, ha compuesto msica para
ms de cien pelculas en todo el mundo.En 1961, es nombrado profesor
de armona y contrapunto en el Conservatorio Nacional de La Habana
y, dos aos ms tarde, lo es tambin de composicin; as como asesor
musical de la Cadena Nacional de Radio y Televisin.Desde entonces,
ha impartido clases magistrales y cursos por todo el mundo; ha
dirigido orquestas sinfnicas y de cmara En 1987, la 22 Asamblea del
Consejo Internacional de Msica (CIM) de la UNESCO lo elige Miembro
de Honor, recibiendo con Isaac Stern y Alain Danielou el ms alto
premio en reconocimiento por su vida en la msica; honor que ahora
comparte con Sir Yehudi Menuhin, Ravi Shankar, Hervert von Karajan,
Joan Suteherland, Krysztof Pendericki y otras personalidades del
mundo musical. en 1989, la Istituzione Musicale
Italo-Latinoamericana (IMILA) lo nombra Miembro del Comit
Honorario, junto a Claudio Abbado, Ricardo Mutti, Pierre Boulez,
Salvatore Accardo, entre otros; siendo entonces presidente Claudio
Arrau.Director general de la Orquesta Sinfnica Nacional de Cuba,
miembro del Consejo Internacional de la Msica, consejero artstico
del Festival de Martinica, miembro de la Academia de las Artes de
Berln, miembro honorario de la Sociedad Internacional de Autores de
Msica, director artstico del Festival Internacional de Guitarra de
La Habana y presidente de la Federacin de Festivales
Internacionales de Guitarra, entre otras responsabilidades
artsticas en el mundo entero. Hasta el ao pasado ha sido el
Director titular de la Orquesta de Crdoba
42. Estilo Compositivo
La Obra de Leo Brouwer puede ser dividida el 3 fases:La primera,
de 1955 a 1962que puede ser llamada nacionalistaMuchos compositores
latinoamericanos comenzaron sus carreras, a partir de la segunda
mtad del siglo XX, y como naiconalistas lo que hicieron fue
reconciliar las tcnicas ms avanzadas del modernismo europeo y los
elementos meldicos y rtmicos propios del folclore de su pas, Tal
era el caso de compositores como Heitor Villalobos, Carlos Chavez y
Alberto Ginastera. Brouwer por otro lado define su msica como msica
de fusin de modelos culturales de lo culto y lo popular, algo que
puede pertenecer al pos-modernismo.Se caracteriza por el manejo de
formas musicales tradicionales como sonatas, variaciones, suites y
por la utilizacin de conceptos armnicos de races tonales.En la
segunda etapa el triunfo de la Revolucin cubana en 1959 signific
para cuba un vuelco en la vida nacional. Brouwer va a Nueva York
como becario del gobierno. Cosa que le permiti u contacto directo
con la vanguardia musical que se estaba produciendo. Por eso, tras
un periodo en el que tiene un repliegue de maduracin de ideas y
compuso algunas obras para otros instrumentos, se inicia una etapa
en la que se plantean una renovacin de la composicin para la
guitarra.En los aos 60, el lenguaje de sus composiciones se va
desarticulando, se atomiza y comienza un periodo de vanguardia. Se
percibe cmo emplea un lenguaje contrastante con el de Villalobos,
lenguaje esencialmente meldico. En la tercera etapa llega hasta
nuestros das abrazando el periodo actual. Muchos colegas y crticos
llaman a esta fase neo romntica. Pero l mismo la califica cono
nueva simplicidad y que forma parte propiamente del ps
modernismo.esta nueva tendencia se relaciona con el empleo de
recursos expresivos que presentan dos vertientes: una minimalista y
otra hiper-romantica, ambas mantenidas dentro de un
supratonalismo.Entre algunas caractersticas ms expresivas de este
periodo, prevalece un lirismo caracterstico de la msica que precedi
a las corrientes atonales.
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