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En este nuevo número de BY Scientika, nos dejamos sorprender e inspirar por personas que ante su pasión por la vida han desarrollado proyectos que cambian calles, cambian vidas y cambian productos. El cambio es sólo el efecto de escoger dejar el miedo o tal vez reconocerlo como acompañante pero no como personaje principal.
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ARTE LENGUAJE NEGOCIOS TECNOLOGÍA CULTURA
ESPACIO DE INNOVACIÓN | ALEXANDRE ORION
| CINESPEJO COLECTIVO TOMATE |
De la
idea
al p
rodu
cto
pg.2
Í N D I C EEspacio de innovaciónJavier Jileta
En mi experiencia, diseñar un taller de
innovación en el ITAM fue muy inte-
resante. En primer lugar porque en un
inicio se planteó que un eje tratara sobre
ciudades y lo importante de este entorno
para que funcione.
Idioma: la calleMariana Musi
Alexandre Orion lleva más de una déca-
da buscando formas de no sólo mani-
festar su opinión respecto a la vida que
construimos sino encontrando la forma
de que la sociedad interactúe
De lengua & campechanosJosé Carlos Barranco
¿Y quién no se ha sentido “invadido” en
las conglomeraciones o en el transporte
público cuando siente que alguien está
“muy cerca”?
Bloques regionalesAlex Arguete
Los regionalismos, acuerdos o alianzas
entre países que comparten una misma
área geográfica, surgen como una inno-
vación en materia de política económica
Sofia Zafra
Justo ese proceso es el que diferencia a innovadores y a emprendedores del resto de la
gente.
De la idea al producto
Las opiniones expresadas por los columnistas, no representan en ninguna forma la ideología de la revista, ya que Cientika, A.C. desea promover una visión plural de los procesos
de innovación en cualquier área del conocimiento, así como en el arte y en el área de negocios. Por lo que la publicación de algún artículo en nuestra revista no será entendida
como apoyo, patrocinio, ayuda, amparo, defensa o promoción; de cualquiera de las ideas que sean sostenidas en cada una de las publicaciones.
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Colectivo TomateGuillermo Morales
Seis jóvenes sentados en un entorno gris:
las manos zampadas en polvo arenoso
y la frustación de haber perdido un con-
curso en el que se financiaría el sueño de
renovar un barrio histórico de Puebla
CinespejoPedro Martín
El séptimo arte siempre ha sido, entre
otras cosas, un espejo entre la sociedad
y sus hábitos
INSTITUTO TECNOLÓGICO AUTÓNOMO DE MÉXICO
Innovación socialEnrique Martín-Moreno
Si dividimos al sistema en tres sectores:
PÚBLICO, PRIVADO y SOCIAL, ¿cuál de
éstos se te hace el más poderoso?
20
pg.3
ED
IT
OR
IA
L
Para la mayoría de las personas, tomar el primer paso hacia
cualquier nuevo reto siempre es el más difícil, y no realmente por
el esfuerzo que implica, sino por lo que pensamos alrededor de
ello y las historias que creamos acerca de qué tan difícil será.
No me imagino a Leonardo DaVinci pensando qué tan difícil iba
a ser pintar uno de los cuadros más famosos del mundo, o a Mi-
guel Ángel imaginando el reto que sería pintar la Capilla Sixtina, o
tal vez sí lo hicieron, pero la opción fue seguir adelante y recorrer
el camino. Sólo hasta el final supieron si fue difícil o no.
Para el primer número ni siquiera imaginamos si iba a estar com-
plicado: simplemente empezamos a escribir, a investigar y a invi-
tar a personas a compartir lo que saben o lo que les gusta. Bus-
camos un lugar donde compartir el cómo se estaban haciendo
proyectos alrededor del mundo, proyectos que nos interesan por
estar realizando acciones que creemos nos mueven hacia un lu-
gar mejor, no sólo como una generación que somos, sino como
un mundo.
El resultado fue un primer número con artículos experimentales y
escritores muy felices y más motivados que antes.
Aprendimos que el innovar y el tener miedo no van de la mano.
El miedo simplemente nos mantienen en un lugar que llamamos
“seguro”; el innovar nos permite experimentar, descubrir y sentir-
nos vivos.
Es por eso que una vez más nos dejamos sorprender e inspirar
por personas que ante su pasión por la vida han desarrollado
proyectos que cambian calles, cambian vidas y cambian pro-
ductos. El cambio es sólo el efecto de escoger dejar el miedo o
tal vez reconocerlo como acompañante pero no como personaje
principal.
Una vez más estamos aquí, regando el espacio que apenas hace
un mes sembramos, compartiendo lo que nos apasiona y descu-
briendo cómo más podemos participar.
D I R E C T O R I O
Javier JiletaSOCIO DIRECTOR
José Carlos Barranco Mariana Musi EDITORES
EQUIPO BY
Alexander Arguete Pedro Martín Enrique Martín-MorenoSofía Zafra
COLABORADORES
Guillermo Morales
DISEÑO
Fabiola Rodríguez
IMÁGENES
123rf Colectivo TomateAlexandre OrionPaulina RíosJorge Luis Salasmovies.com
pg.4
Innovación & Emprendimiento
Diseñar un taller de innovación en el ITAM fue muy
interesante. En primer lugar porque en un inicio
se planteó que un eje tratara sobre ciudades y lo
importante de este entorno para que funcione.
En otro eje, se quiso tratar el tema de la cultura
como pegamento de todas las cosas y como eso fomenta la
innovación. Finalmente el emprendimiento, es decir, el hecho
de que la gente tenga la fortaleza de poder empujar la inco-
modidad de ser emprendedor.
Ser emprendedor toma mucha fuerza. Para exponer cada una
de estas visiones le pedí a tres personas que admiro mucho
que me ayudaran. La primera es la doctora Alejandra Moreno
Toscano, Autoridad del Centro Historico de México, quien tiene
una visión y un bagaje cultural amplísimo.
Mi experiencia en el ITAMBy Javier
pg.5
La doctora Toscano nos sumergió al entendimien-
to de la cultura desde una interesante perspectiva:
la historia de la transformación de los símbolos de
la nación. Los símbolos evolucionan en conjunto
con el entendimiento de la cultura y el entendi-
miento de la nación para nosotros.
Un muy querido amigo, Enrique Martín-Moreno,
arquitecto de la escuela de diseño de Harvard,
nos expuso su visión sobre las ciudades y su im-
portancia. Nos explicó cómo operan y qué nece-
sitan para funcionar de una manera mejor. De su
contribución, nos quedamos con lo siguiente: las
ciudades si se pueden transformar por medio de
una planeación urbana eficaz. El caso concreto es
la ciudad de Bilbao, que pasó de ser una ciudad
promedio a una preponderante por medio de in-
tervenciones. Se logró hacerla más atractiva, más
visitada y además se creó un ambiente innovador y
de negocios en la zona.
Finalmente contamos con la participación de mi
mentor, alguien que admiro muchísimo: Sam Pi-
troda. El maestro Pitroda nos compartió su expe-
riencia de vida, siempre ha tenido una visión de a
donde quería llegar y un gran compromiso y amor
por lo que hace. Siempre ha tenido planes a 10
años o a un año, así puede planear qué debe de
estar haciendo todo el tiempo y es un hábito que
ha tenido desde joven. Nos expresó su visión y la
claridad de sus objetivos que transforma todo lo
que él ve. Fue muy inspirador contar con los tres
enfoques a la innovación.
Lo que más disfruté de la clase fueron las pre-
guntas de los alumnos y sobre todo cómo estos
cuestionamientos, estas visiones distintas y esta
hambre por cosas prácticas llevó la discusión a la
necesidad de aplicar lo aprendido en algo tangible.
Dado mi gusto por aplicar conocimientos, les pro-
puse planear herramientas prácticas que se pue-
dan utilizar de manera muy concreta para resolver
problemas concretos.
En la sesión de retroalimentación, los alumnos me
denotaron la particularidad que había resultado de
este taller de emprendimiento y de innovación ya
que no es un tema sólo de optimismo sino, tam-
bién de lo que significa ser emprendedor y de lo
que significa ser innovador y cómo eso afecta a to-
dos los que vivimos en un ecosistema.
Al final, todo sumó a lo que quería transmitir: la in-
novación y el emprendimiento es mucho más que
llegar y poner fondeadoras o poner organismos de
innovación, se trata de cómo cambiamos la es-
tructura mental de las personas y cómo los hace-
mos darse cuenta de que lo que están haciendo va
afectar a todos los demás. Lo que pueden hacer es
un cambio pequeño de innovación que puede te-
ner beneficios gigantescos para toda la población,
para todos.
Me dio mucho gusto enmarcar este taller de inno-
vación en el lanzamiento del Laboratorio de Inno-
vación y Emprendimiento, Epic Lab, del ITAM. Para
mi es un honor y un privilegio contribuir con mi es-
cuela y con quien me dio tantas herramientas para
empujar y para desarrollar la visión que yo tengo
de un México libre y un México próspero.
Innovación & Emprendimiento
La innovación se trata de cómo cambiamos la estructura mental de las
personas y cómo los hacemos darse cuenta de que lo que están haciendo va
afectar a todos los demás
pg.6
Arte & Cultura
By Mariana
Idioma:
pg.7
Pensando en qué buscamos de las
personas que no conocemos, de
quienes nos topamos en lugares que
nos interesan, que vemos una vez en
la vida y jamás olvidamos, lo único
que me viene a la mente es una cosa: busca-
mos conectar.
La persona que escoge el camino del arte como
medio de expresión está obligada a buscar, a
ser un explorador. Lo que el artista tiene que en-
contrar son áreas desconocidas a veces áreas
muy comunes, ventanas de conexión que abran
el diálogo entre personas que no se conocen,
algunas que nunca se conocerán, pero que lle-
van una memoria similar por haber sido parte
de lo que me atrevo a llamar “cadena de cone-
xión” del mismo artista. Y dentro de este mundo
de talento hay artistas que deciden exponer su
trabajo en lugares poco comunes pero únicos
donde, como extraños que somos los que ahí
interactuamos, nos permite conectar entre no-
sotros.
Usando como escenario para sus proyectos las
calles de Sao Paulo, Brasil, el artista visual Alexan-
dre Orion lleva más de una década buscando
formas de no sólo manifestar su opinión respec-
to a la vida que construimos, sino encontrando la
forma de que la sociedad interactúe.
Como artista, pocas veces podemos lograr el
efecto planeado sobre los espectadores. El ar-
tista no puede decidir qué van a escoger sentir
cuando vean la obra, sólo puede confiar en lo
que está sintiendo al momento de crear
Arte & Cultura
pg.8
Un ejemplo de ello fue su proyecto ME-
TABIOTICA (2004), en el cual podemos
ver cómo el mismo momento decisivo
del que tanto habló el fotógrafo francés
Henri Cartier-Bresson es el que Orion
busca a través de este proyecto. La pri-
mera parte consiste en hacer una pintu-
ra en la pared de las calles de Sao Paulo;
con su cámara en mano, se queda observando la
imagen y espera que alguien actúe espontánea-
mente frente a ella. El resultado ya con la fotografía
es preguntarse sobre la veracidad y realidad plas-
madas en ella. Las imágenes son el resultado de la
interacción de dos lenguajes: la fotografía y la pin-
tura, lo cual nos lleva a cuestionar la fragilidad de
las imágenes y la relación entre la realidad de las
personas que caminan y la ficción de las pinturas
en la pared.
Con su proyecto OSSÁRIO (2006),
el cual lleva a cabo en los túneles de
Sao Paulo, Orion encaró la incómo-
da sensación de estar dentro de ellos
mientras miles de automóviles pasa-
ban a su lado soltando gases sofo-
cantes. Eso sin mencionar que con
esta aventura también corrió el ries-
go de ser arrestado varias veces. Con
OSSÁRIO, Alexandre usó los residuos
tóxicos impregnados en las paredes
para hacer imágenes y, en lugar de
ensuciar como lo hace quien pasa
con su coche por este túnel, escogió
limpiar las paredes haciendo figuras
de calaveras y convirtiendo el túnel
en una enorme catacumba. La única
forma de que la obra de Orion desa-
pareciera era si alguien más decidía
limpiarla.
Con esta pieza, una de sus declaraciones más fuertes
fue que limpiar no es delito; contaminar el ambiente,
sí. Como resultado de estas expresiones, el túnel fue
limpiado sólo donde Orion dibujó. Regresó a seguir
haciendo calaveras en la par-
te de túnel que habían deja-
do sucia hasta que limpiaron
todo. Tiempo después, todos
los túneles de la ciudad fueron
limpiados; ahora el crimen no
era limpiar, sino expresarse.
Artistas como el brasileño nos obligan a cuestionar-
nos qué reglas estamos siguiendo, por qué lo hace-
mos y si en verdad lo que consideramos como crimen
lo es. No cabe duda de que el arte es sólo otro medio
que se puede utilizar para encontrarnos en lugares
comunes que compartimos por el simple hecho de
ser humanos, para innovar en nuestra forma de ex-
presarnos, para encontrar caminos nuevos de llegar
a un mismo lugar: conectar.
Mariana Musi (1982) fotógrafa, creadora de imá-
genes, escritora. Adicta al color, a la luz y al movi-
miento.Se dedica a buscar opciones para hacer del
mundo un mejor lugar para todos. Su libro favorito
es El Principito. www.marianamusi.com @marianamusi
Arte & Cultura
pg.9
Arte & Urbanidad
LA FORMA QUE SE LLAMÓ
By Guillermo TomateColectivo
pg.10
Entonces, sentados, con la respira-
ción en calma, dibujamos nues-
tra próxima decisión: justo en ese
instante donde nos encontramos
divididos ante la opción de construir algo
nuevo o seguir con nuestra rutina. Ahí
decidimos pintar de colores nuestro ho-
rizonte. La idea: comenzar donde quiera
que uno esté.
Para subirnos al arpegio del constante
urbano intentamos hacer converger las
expresiones artísticas con la necesidad
humana de interactuar y volver a enten-
dernos como comunidad. Nació así el
Colectivo Tomate, después de un parto
complicado, con el objetivo bien fundado
en la pasión por lo que uno hace. Con la
espátula en la mano derecha, la brocha
cargada de corazón en la mano izquierda
y una gran sonrisa, comenzamos a traba-
jar. ¿La batalla? Alzar un espacio en ba-
rrios invisibles donde pudiéramos generar
una contención suficiente que diera pie a
que las narrativas de sus habitantes emer-
gieran. Las herramientas elegidas: comu-
nicación, muralismo participativo, teatro
colaborativo y la comunidad.
Foto
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om
ate
Arte & Urbanidad
Seis jóvenes sentados en un entorno gris: las manos zampadas en polvo arenoso y la frustración de haber perdido un concurso en el que se financiaría el sueño
de renovar un barrio histórico de Puebla
pg.11
al meollo tocando sus diversas aristas. Hoy, los ni-
veles de comunicación se difuminan y se planean
entre las familias residentes del barrio, los artistas
invitados que donan su trabajo, los ciudadanos ex-
ternos que deciden ayudar, diversas asociaciones y
el Colectivo Tomate que los convoca a esta enor-
Así pues, un grupo de desconocidos entramos al
barrio olvidado de Xanenetla, Puebla, un resquicio
de paredes lastimadas del siglo XVII, calles empol-
vadas y colores marchitos, con la sola idea de ha-
cer algo desde la ciudadanía para la ciudadanía. El
barrio es un encuadre de película antigua que sólo
el que ha pisado este bello pueblo mexica puede
imaginar. Caminamos hacia su iglesia, que sigue
siendo el corazón del lugar, rodeados de silen-
cio, perros flacos, sombras de carretas, música de
cumbia contenida y ningún saludo que nos diera
la bienvenida. Uno, dos, tres; varios intentos des-
pués y vimos que se asomaban las sonrisas por las
viejas puertas de madera y las caras empezaron a
adquirir nombres. Llegamos con la noticia de que
queríamos intervenir las fachadas de sus casas con
55 murales participativos. Esto significaba entrarle
Foto
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Así pues, un grupo de desconocidos entra-
mos al barrio olvidado de Xanenetla, Puebla,
un resquicio de paredes lastimadas del siglo XVII, calles empolvadas y co-lores marchitos, con la sola idea de hacer algo
desde la ciudadanía para la ciudadanía
pg.12
Arte & Urbanidad
Guillermo Morales es un feliz codirector del Co-
lectivo Tomate, máquina de motivación para la
maestría en políticas públicas y por la que en este
moemento está en París, Francia. Se define como
alguien que se encuentra constantemente emocio-
nado por los pequeños detalles que logran que algo
grande suceda. #startwhereyouare @memomoso
Foto
: Pa
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& C
ole
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om
ate
me tarea. Una fiesta ciudadana. Los murales se
realizan entre equipos conformados por todos es-
tos actores quienes deciden voluntariamente pa-
sar un tiempo mejorando su ciudad. El barrio pasó
de la precaria zona de invisibilidad resiliente de las
ciudades a la visibilidad del turismo pendular. Hoy
Xanenetla es distinta, y uno de los recorridos turís-
ticos de la ciudad de Puebla. Volteo parsimonioso y
hoy entiendo que todos los procesos distintos a los
habituales nacen de una incomodidad precursora;
que innovar es tanto un ejercicio rutinario, como
una forma de afrontar nuestras interlocuciones
diarias de manera irreverente pero responsable.
El ahora siempre será un buen momento de ver
más allá de la ciudad como un guacal que nos
acoge. Este ahora es la oportunidad de empezar
a crear y de comenzar a comunicar las diferentes
palestras en donde nos relacionamos. La falta de
recursos no puede ser el obstáculo que hemos de-
jado que sea, dragón de mil cabezas ilusorias. Co-
lectivo Tomate me ha ayudado a hurgar dentro de
ese polvo arenoso del que hablé al principio, donde
sientes que nada se mueve y todo te consume. Es
ahí donde también podemos hacer la diferencia en
pequeños gestos para nosotros y para los demás. La
invitación es a que todos pensemos hoy en el ahora
como una oportunidad de generar el entorno que
imaginamos. Nosotros decidimos rascar y mostrar
en estética lo que la comunidad proponía en con-
junto como monstruo armonioso. ¡Así es que a res-
pirar y a trabajar!, que sólo en nuestras manos está
el ver nuestros sueños plasmados. La idea: comen-
zar donde quiera que uno esté.
pg.13
M . M . M
El séptimo arte siempre ha sido, entre otras cosas, un espejo entre la sociedad y sus hábitos; un parte aguas tecnológico que a su vez ha servido de puente definiendo siempre el nivel social en el que nos encontramos en ese momento. Mucha gente no se imagina esto, pero el estado cinematográfico de un país deter-
mina mucho el nivel cultural y social del mismo
By Pedro
Ima
gen
: mo
vies
.co
m
pg.14
Un país con cultura aporta más
a la sociedad por medio de su cine al educar
y concientizar a su gente
Últimamente hemos visto que el cine ha
dado cierto giro en el que ahora es más
común ver películas con tono social. Pe-
lículas que exponen historias o eventos
basados en hechos reales, los cuales dejan entre-
ver un matiz social, una necesidad intrínseca del
ser humano coqueteando apenas con la mente
del espectador, lo que permite introducir valores
y conductas con el fin de hacer un cambio en la
mente de cada uno.
Éste es el cine que me apasiona, el que conside-
ro que puede cambiar a un país, a su gente, a su
sociedad por medio del retrato de su comporta-
miento y del choque ético reflejado en él. Es aquí
donde entran en juego los valores y el peso que la
sociedad le da a éstos. Fijémonos bien en las pelí-
culas que están en cartelera, en especial las mexi-
canas, y analicemos los temas que tratan. El éxito
de la película dependerá en gran parte del tema
que toque, el cual será directamente proporcional
al peso o importancia que la sociedad le da a los
valores expuestos.
M . M . M
pg.15
Desgraciadamente, es muy común ver en cartelera
películas que no aportan valores o crecimiento a la
sociedad; sin embargo, las vemos muy bien redi-
tuadas en cartelera. Obviamente, el punto princi-
pal del cine es entretener, pero un país con cultura
aporta más a la sociedad por medio de su cine al
educar y concientizar a su gente. Ya sea en Ho-
llywood, en el cine independiente, de arte, en do-
cumentales o incluso en cintas animadas, este tipo
de películas que abordan temas sociales deben de
ser un must en el acervo de cualquier cinéfilo.
Películas como Wreck-it-Ralph, Everybody’s Fine,
Full Metal Jacket, 5 Broken Cameras, Milk, Wall-E,
The Help, Les Choristes, The Italian, Monster, Boys
Don’t Cry, Las Tortugas Pueden Volar, Le Fil, Per-
sepolis, De Tal Padre Tal Hijo, A Single Man, The
White Ribbon, entre muchas otras, son un excelen-
te ejemplo porque abordan temas sociales sin caer
en el amarillismo. Es común ver que ciertas pelícu-
las alejan al espectador del mensaje principal y su
significado y sólo se enfocan en el morbo del tema
expuesto.
Al ver estas cintas es posible salir de la sala con una
sensación de impotencia, de ansiedad y de empo-
deramiento al ser testigos de los actos expues-
tos, sobre todo por el hecho de saber que fueron
eventos reales. Sin embargo, estos pensamientos
no siempre se traducen en actos, ¿qué hacemos
por cambiar esa realidad y hacer un mundo me-
jor? Mientras buscamos la respuesta, esto sigue per-
mitiendo a los cineastas sorprender y motivar a los
espectadores.
No dejen de ver Dallas Buyers Club, Philomena, 12
Years A Slave y August: Osage County, actualmente
en cartelera.
M . M . M
Pedro Martín Gurza (1985) emprendedor. Amante
del cine, de la moda, la música y la fotografía. Busca
siempre romper con los estereotipos creados por la
sociedad. www.urbanpete.com @pedromarting
pg.16
Comunicación & Lenguaje
By Jos
De
&lengua
La proxémica del Pentágono campechanos campechanos
De lengua
pg.17
Comunicación & Lenguaje
Seguramente han estado en contacto con esos li-
bros, páginas y sitios de recomendaciones en los
que se hace énfasis en la postura, la gesticula-
ción y las formas adecuadas que deben usarse
en determinadas reuniones, encuentros o even-
tos sociales. ¿Saben una cosa? El Pentágono se
lo toma muy en serio.
Me tomó por sorpresa en fechas recientes, que
la institución estadounidense revelara que des-
de 2009 se ha puesto a investigar el lenguaje
corporal de algunos líderes en el extranjero. En
particular porque no se tratan de líderes cua-
lesquiera. Nada más y nada menos los sujetos
de investigación fueron: Osama Bin Laden, ta-
chado de “terrorista”; Sadam Hussein, tachado
de “terrorista”; Kim Jong-Un, primer mandatario
de Corea del Norte y persona non grata para los
Estados Unidos, y el recientemente protagonista
de las Juegos Olímpicos de invierno y presidente
de Rusia: Vladimir Putin. Creo que no hace falta
agregar que tampoco es de los favoritos del país
norteamericano.
La investigación que lleva a cabo el Departa-
mento de Defensa está estimada en unos 300
mil dólares anuales. Muy pocos datos han salido
a la luz respecto a este proyecto, pero lo cier-
to es que revelará interesantísimos resultados a
los que probablemente nunca tendremos acce-
so. Aún así, el hecho de ser tomado tan en serio
por los Estados Unidos demuestra que todos los
consejos que desprestigiamos de las revistas del
corazón tienen algo de cierto.
¿Y quién no se ha sentido “invadido” en las con-
glomeraciones o en el transporte público cuando
siente que alguien está “muy cerca”? Tan sólo mi-
ren en las bancas de los parques o lugares públi-
cos. O en todos esos espacios donde no existen
los asientos numerados. ¿Han visto cómo las per-
sonas evitan sentarse al lado de otros? Primero se
van ocupando los asientos vacíos y más alejados.
Después, las distancias extremas de los mismos y,
al final, si no queda de otra, “háganse a un lado
porque me voy a sentar”. Hombres: analicen los
mingitorios. Nunca verán a otro colocándose a su
lado a menos que ya estén ocupados los demás
espacios. No se nos vaya a pegar algo…
pg.18
¿Qué raro, no? Incluso en algunos espacios abier-
tos preferimos estar solos. La proxémica, o la dis-
ciplina que se encarga de estudiar las distancias y
los espacios, depende mucho de la cultura y está
determinada por los patrones establecidos res-
pecto al comportamiento social. Eso explica por
qué muchos extranjeros se sienten incómodos al
saludarse con un mexicano, quien prefiere atra-
vesar la barrera impersonal para abrazar, darse
besos y estrechar manos. Nosotros tendemos
mucho a la familiaridad, y a compartir, cuando
otras culturas no lo hacen.
Eso de demostrar seguridad y confianza a tra-
vés de la postura, de cómo nos acercamos con
la gente, puede ser la diferencia para alcanzar
nuestras metas con las demás personas. Hay que
ser emprendedor en ese sentido y aprovechar los
beneficios de la proxémica. Tan sólo la diferen-
cia de llamar a otros por su nombre cambia la
Comunicación & Lenguaje
300mildólares
Foto: Paulina Ríos
pg.19
perspectiva de cómo ellos responden a nues-
tros estímulos, porque si lo pensamos bien, ¿no
nos sentimos algo “cercanos” con el otro cuan-
do sabe nuestro nombre? Por eso a mí me gusta
preguntar por el nombre de las personas en los
establecimientos o lugares donde me prestan al-
gún servicio, porque el nombre es la chispa que
enciende la conexión entre dos personas. Intén-
tenlo, verán cómo cambian las situaciones.
Poner atención a esas señas no verbales puede
darnos un indicio de lo que sucede. Por supuesto,
al final todo es interpretación de nuestra propia
experiencia, pero al menos podemos tomar la
información extraída para darnos una idea de lo
que se puede dar a entender. Habrá que ver qué
más se nos filtra respecto a estas suculentas in-
vestigaciones. Así como el Pentágono podemos
ser unos completos emprendedores e innovar
en nuestra esfera de acción poniendo atención
a todos estos detalles que no se dicen pero que
siempre están ahí presentes.
.
Comunicación & Lenguaje
puede darnos un INDICIO de lo que sucede
PonerATENCIÓNa señas
NO VERBALES
José Carlos Barranco Ávila (Tapachula, 1987)
es un apasionado del lenguaje y, en particular,
del español. La mayor parte del tiempo le gusta
interpretar la vida a través del arte y la comuni-
cación.
Foto
: Jo
rge
Luis
Sa
las
Posdata:
Por tanto, Estados Unidos espía todos nuestros
movimientos, literalmente
pg.20
Innovación & Poder
Innovación¿Quién tiene el poder?
By Enrique
Foto: Jorge Luis Salas
pg.21
Innovación & Poder
Si dividimos al sistema en tres sectores: PÚ-
BLICO, PRIVADO y SOCIAL, ¿cuál de éstos
se te hace el más poderoso? Antes de se-
guir leyendo, tómate un momento para pensar
y ver cómo se siente, porque muchas veces la
lógica dice una cosa, pero no “se siente” igual.
Cuando yo lo evalúo, me doy cuenta de que por
más autoritario que sea el régimen, o mayor po-
der le queramos asignar a las instituciones de
gobierno, sí parece que los intereses comerciales
y en particular de las empresas multinacionales
(legales o ilegales), son los que dictan el rumbo
de los países y de las personas. A mí me queda
claro que el segundo lugar lo ocupa el sector pú-
blico, pues el gobierno, en general, es quien tiene
más poder que las personas.
Ahora, lo que me parece más interesante es pregun-
tarnos: ¿quién les da el poder? En el caso de las em-
presas, pues se lo damos sus consumidores. Cada
peso que nos gastamos en un producto es un voto a
favor de que eso exista y que esa empresa prospere.
Es decir, apoyas los valores de esa empresa en el
mundo. Individualmente, no parecen tan relevantes
esas elecciones cotidianas, pero si lo vemos en la
escala del sistema, alcanzamos a ver el poder que
tiene cada una de nuestras decisiones de compra.
Foto
: Jo
rge
Luis
Sa
las
pg.22
Innovación & Poder
Cada peso que nos gastamos es un voto
a favor de que ese producto exista
y que esa EMPRESA PROSPERE.
Es decir, apoyas los valores
de esa empresa en el mundo.
Y al gobierno, ¿quién le da su poder? Ahí tenemos
muy claro que somos nosotros, y nos encanta
pensar que es a través de nuestro voto. Pero, ¿es
realmente eso lo que le da poder de acción al go-
bierno? El voto le da legitimidad al gobierno y a la
manera que escogimos para elegir quien lo admi-
nistre. Pero lo que le da capacidad de acción, de
mantenerse y realizar sus programas -el poder- se
lo damos con nuestros impuestos. Nosotros sos-
tenemos al gobierno, pagamos sus sueldos y pa-
trocinamos todas los programas que de ahí ema-
nan. El gobierno es una herramienta de la sociedad
para organizarnos mejor y nos cuesta muy caro,
produce muy poco y no cuida nuestro dinero.
Foto
: Jo
rge
Luis
Sa
las
pg.23
Innovación & Poder
Enrique Martin-Moreno C. (Ciudad de México, 1974)
Su práctica profesional se enfoca en expander las
herramientas que los arquitectos tienen para su
participación en las diversas dinámicas urbanas en
juego en la ciudad. Es miembro activo del Movi-
miento In Lak’ech por la Paz desde su fundación en
2008, donde trabaja en la construcción de comuni-
dades interdependientes.
Así que la próxima vez que te quieras hacer la víc-
tima del gobierno, o de una empresa, mejor evalúa
cómo participas, y cómo tú puedes elegir distinto,
aunque así no se sienta. Nuestra sociedad fragmen-
tada se vuelve el ambiente ideal para fomentar el
miedo, aislarnos y por estar desorganizados, ceder
nuestro poder colectivo. El miedo reduce nuestra
visión, nos impide ver los efectos de nuestras deci-
siones y la manera como participamos en tener la
sociedad que tenemos.
El miedo cada vez va tomando más terreno, hasta
que no nos sentimos seguros en ningún lado; nos
volvemos muy fáciles de controlar y construimos
una sociedad fragmentada que nos impide tener
empatía y encontrarnos en “el otro”. Empieza un cír-
culo vicioso que sólo alimenta más odio hasta que
lo logremos romper tomando decisiones distintas.
Yo creo que el primer paso para una verdadera in-
novación social es que nos quitemos este velo de
confusión, y nos demos cuenta de que el poder es
nuestro. Al menos que sientas que solito puedes
más que todos juntos. Es hora de entender que en
este juego no hay espectadores, todos estamos en
la cancha. El no participar es permitir que crezca la
apatía, el miedo y el odio. Resulta irónico que por
miedo nos aislemos, cuando viendo que es por ais-
larnos que tenemos tanto miedo.
Foto: Jorge Luis Salas
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Política & Economía
RESPUESTA INNOVADORA A NECESIDADES SITUACIONALES
regionales
By Alex
Los regionalismos, acuerdos o alian-
zas entre países que comparten
una misma área geográfica, surgen
como una innovación en materia
de política económica. Aparecen como
consecuencia de la búsqueda de una ma-
yor integración económica y responden a
los desafíos que presenta un mundo cada
vez más conectado e interdependiente.
Las potenciales ventajas de tales alianzas
son de naturaleza económica y política.
Por un lado, permiten la creación de mer-
cados más amplios y por ende con mayor
número de consumidores, así como una
mayor atracción de inversión. Es tal la im-
portancia de estos mecanismos que ya
para el 2007, 60% del comercio mundial se
llevaba a cabo entre bloques comerciales
regionales. Con una base económica co-
mún, estos mecanismos fomentan la es-
tabilidad regional e incrementan su peso
político a nivel internacional.
Foto
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Política & Economía
Los bloques regionales comienzan a sur-
gir en la segunda mitad del siglo XX con
la Comunidad Europea del Carbón y del
Acero (CECA), que daría lugar a la Unión
Europea, y que respondió a la crisis política
europea: ¿cómo unir a países que han es-
tado en conflicto intermitente por más de
100 años y asegurar el control de sus im-
pulsos destructores?
Líderes europeos proponen pues un mode-
lo innovador: unir a las economías de una
región históricamente en conflicto para
crear una interdependencia económica
que a su vez reduzca los incentivos para
futuros conflictos entre estos estados. Ale-
mania Occidental, Bélgica, Francia, Italia,
Luxemburgo y los Países Bajos fueron los
que iniciaron esta travesía. Se puede con-
siderar que esta unión puso los cimientos
para el desarrollo de los futuros bloques
regionales.
No es hasta la década de 1990 que este
movimiento se hace presente de manera
sólida. La caída del bloque soviético pone
fin a la bipolaridad del mundo, dejando un
gran vacío de poder. De esta manera sur-
gen la Asociación de Naciones del Sudes-
te Asiático (ASEAN, creada en los 60 pero
dotada de mayores facultades en los 90), el
Foro de Cooperación Económica Asia-Pa-
cífico (APEC) y el Tratado de Libre Comercio
de América del Norte (NAFTA), entre otros.
Situación en América Latina
Las últimas dos décadas marcan el inicio
de una nueva era para América Latina en
cuestiones políticas y económicas. La re-
gión se reposiciona en el mapa mundial
al generar niveles de crecimiento econó-
mico significativos y se erige como una de
las regiones menos afectadas por la crisis
mundial del 2008. Sin embargo, se han
implementado dos sistemas de desarrollo
económico y social diferentes y general-
mente en oposición. Ésta se hace evidente
al analizar las alianzas regionales existen-
tes: el Mercado Común del Sur (Mercosur),
creado en los 90, y la Alianza del Pacífico,
surgida en 2012.
El Mercosur concentra, por una parte, a Ar-
gentina, Brasil, Paraguay, Uruguay y Vene-
zuela, y a sus países asociados como lo son
Bolivia y Ecuador. La Alianza del Pacífico,
por su parte, incluye a Chile, Colombia, Mé-
xico y Perú, y en un futuro próximo a Costa
Rica y Panamá. La primera reúne a los prin-
cipales expositores del modelo populista de
socialismo Latinoamericano.
La segunda, a los países que han adoptado
un sistema económico apegado a los prin-
cipios liberales. De este modo, proteccionis-
mo y libre mercado se oponen en el marco
de cooperación regional. Este antagonismo
deja en entredicho que el aspecto ideológi-
co es crucial al hablar del establecimiento
de mecanismos regionales de cooperación
económica. Hoy, más que nunca, parece
ser que el sueño de Simón Bolívar de una
Hispanoamérica unida se disipa.
Alex Arguete Iskender (Ciudad de México,
1990) Data freak interesado en banalidades
y efemérides. Me atraen las políticas públi-
cas, el desarrollo económico y la educa-
ción. Me divierto aprendiendo.
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De la idea al productoTodos tenemos ideas pero no todos logramos lle-
varlas a cabo de forma exitosa. Justo ese proceso
es el que diferencia a innovadores y a emprende-
dores del resto de la gente.
Una de las compañías pioneras en diseño innova-
dor se llama IDEO. Entre sus proyectos está uno de
los primeros ratones y computadoras de Apple, el
tubo de pasta dentrífica que se queda de pie por
sí solo y un empaque de Pringles para Procter &
Gamble.
IDEO se enfoca en resolver problemas con perso-
nas de antecedentes diferentes: desde periodistas
a ingenieros, pasando por mercadólogos y econo-
mistas. Resalta un factor que todos tienen en co-
mún: saben trabajar en equipo y formar una inte-
gración de sus ideas.
El líder de esta compañía, David Kelley, es uno
de los creadores del Design Thinking: proceso in-
novador que incorpora al diseño un enfoque con
valores humanos. Una particularidad de este mo-
delo es que permite a las personas construir, como
comunidad, una idea; la participación de muchas
mentes los lleva mucho más lejos de lo que llegaría
cada persona por sí sola.
Innovación & Liderazgo
THIN
KIN
GDe
sign
By Sofia
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gen
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Si se toman en cuenta los factores
anteriores al momento de acercarse
a un problema, se tiene ya de ven-
taja un enfoque completamente diferente.
El principal elemento es comprender a las
personas y sus necesidades; es decir, tener
empatía.
Esta forma de actuar se ha utilizado para
resolver problemas sociales mucho más
complejos, como el acceso al agua de al-
gunas comunidades en India y África, el re-
diseño de sistemas escolares en Perú, es-
trategias para paternidad planeada, entre
otros. La innovación social se ha beneficia-
do en gran manera del Design Thinking.
A grandes rasgos, el enfoque a una proble-
mática pasa por los siguientes pasos para
resolverse:
Generar empatía: “Para crear innovacio-
nes significativas necesitas conocer a tus
usuarios y preocuparte por sus vidas”
Definir: “Enmarcar el problema adecuado
es la única manera de crear la solución co-
rrecta.”
Ideas: “No es sobre tener la idea correcta,
es sobre crear la mayor cantidad de posi-
bilidades.”
El Design Thinking tiene varias premisas para llevarse a cabo:
• Enfoque a valores humanos
• Demostración de ideas, no basta con decirlas
• Colaboración radical
• Conciencia del proceso
• Cultura de prototipos
• Sesgo a la acción
Innovación & Liderazgo
¿Por qué utilizar Design Thinking? Porque puede ser extrapolado a cualquier disci-plina y puede ge-nerar un cambio social. Su enfoque multidisciplinario facilita una solu-ción de problemas más complejos
Bibliografía: www.ideo.com
https://dschool.stanford.edu/sandbox/groups/desig-
nresources/wiki/31fbd/attachments/027aa/GU%C3%-
8DA%20DEL%20PROCESO%20CREATIVO.pdf?sessionI-
D=f65f969ecb0c44cc88cf880f0b5b0f488841b517
Sofia Zafra (Mazatlán, 1990) Internacionalista, lec-
tora, paseadora y chef amateur. Fascinada por los
colores y sonidos de la vida. En búsqueda constante
de mejorar y de impactar positivamente a todos los
que la rodean. @sisozaqui
Prototipa: “Construye para pensar y eva-
lúa para aprender.”
Evaluar: “Te da la oportunidad para apren-
der sobre los usuarios y las posibles solu-
ciones.”
Así que ya sabes, cuando te enfrentes con
un nuevo proyecto o con alguna meta que
quieras cumplir, recuerda que hay infinitas
posibilidades de hacerlo.
www.UrbanPete.com