Cat EChicano Grabados 24x27 w

eugenio chicano

5 MAYO - 23 JUNIO 2011

SALAS DE EXPOSICIONES CENTRO CULTURAL PROVINCIAL

Diputacin de Mlaga

eugenio chicanoOBRA GRFICA. 1969 - 2000

DIPUTACIN DE MLAGA

Presidente

Salvador Pendn Muoz

Diputada Delegada de Cultura

Susana Rado Postigo

Coordinacin de las Delegaciones de Cultura y Educacin

Juan Antonio Vigar Gutirrez

Director Adjunto de las Delegaciones de Cultura y Educacin

Jos Mara Coronado

EXPOSICIN

Organiza

Delegacin de Cultura

Diputacin de Mlaga

Coordinacin

Javier Becerra Seco

Delegacin de Cultura/Diputacin de Mlaga

Asistencia tcnica

Lola Gonzlez Revuelta


Comisariado y diseo de montaje

Mariluz Reguero Gil-Montaz

CATLOGO

Edita

Diputacin de Mlaga

Delegacin de Cultura

Textos

Susana Rado Postigo

Germn M. Borrachero Valderrama

Traduccin

Andrs Santos

Fotografa del autor

Julin Rojas, (EL PAS)

Diseo

Miguel Gmez Pea

Myriam de Luis Rodrguez


Fotomecnica e impresin

Salas de Exposiciones Centro Cultural Provincial

Olleras, 34. 29012 Mlaga

Telfono: 952 13 39 50. Fax: 952 13 39 83

www.dpm-cultura.org www.malaga.es

depsito legal ma-xxxxxx

ORGANIZA COLABORA

ndice

9 Presentacin

Susana Rado Postigo

Eugenio Chicano.

Obra grfica 1969 - 2000

14 Chicano, maestro incisore

Germn M. Borrachero Valderrama

21 Relacin de obras

78 Biografa

Las salas del Centro Cultural Provincial de la Diputacin de Mlaga se suman

con esta exposicin de Obra grfica 1969-2000 al homenaje que instituciones

pblicas y privadas vinculadas al mundo de la cultura rinden al pintor malagueo

Eugenio Chicano. Un homenaje que surge de la mejor de las maneras posibles,

ya que nace de los amigos de este genial artista e intelectual, que son muchos

y buenos los que ha cultivado a lo largo de su vida. As, con motivo de su 75

cumpleaos, nos unimos todos, instituciones y amigos, para mostrar nuestro

reconocimiento a quien es sin duda una de las figuras fundamentales de las

artes plsticas malagueas y espaolas. Y este homenaje sirve asimismo para

expresar nuestro deseo de que Eugenio Chicano, como l mismo ha prometido,

contine trabajando y no se jubile, porque la edad no es ms que un estado de

nimo y en su nimo est el de continuar traduciendo sus pensamientos en di-

bujos. As lo ha hecho desde aquellos veranos de adolescente en Vlez-Mlaga,

donde se dej ver el Eugenio Chicano artista, aquel que seguramente naci con

l, dio con l sus primeros pasos, pronunci sus primeras palabras y se adivin

en sus primeras aficiones.

Eugenio Chicano ya inaugur en 1998 la Sala Alameda de la Diputacin

con la muestra Coleccin de Arte Contemporneo del Patrimonio de la Diputa-

cin Provincial de Mlaga, en la que particip. Hoy es para m un honor como

diputada de Cultura volver a acogerlo en nuestras salas porque l representa

el artista total, un hombre interesado por su tiempo y por su mundo, inters y

preocupacin que ha expresado de muy diversas formas. En esta exposicin

antolgica de grabados, podemos observar, disfrutar y compartir parte de esas

preocupaciones.

Susana Rado Postigo

Diputada delegada de Cultura

Diputacin de Mlaga

eugenio chicanoOBRA GRFICA. 1969 - 2000

En el mundo del arte, la figura del grabador o -siendo ms abierto y no

limitando las tcnicas- del artista grfico es compleja; porque un pintor, un

escultor e incluso un fotgrafo puede tambin ejercitar las disciplinas de la

estampa. Un excelente dibujante puede no ser un buen grabador. Igual que

un exquisito pintor puede que tampoco sea buen grabador. Ahora bien, un

excepcional grabador puede ser lo que l quiera. Y como ejemplo, tenemos

a Eugenio Chicano.

El maestro Chicano usa diversos registros en el dibujo, como si uno

pudiese tener de natural varias caligrafas distintas, con una habilidad que

fascina. Y la ms de las veces, un uso audaz del color, no exento de admira-

da valenta, y en ocasiones ms recientes, con una palpable tendencia hacia

el desgarro, a la manera de los cantaores profundos.

Era 1969. Chicano ya haba realizado su primera exposicin en 1955, por

lo que llegaba a la estampa con buen bagaje.

Aquel 1969 fue convulso: la gran batalla campal que sufrieron unos ir-

landeses contra otros en Derry, la familia de Charles Manson que entr en

la historia de la crnica negra, los diez cuadros que fueron mutilados en el

MOMA de Nueva York, el estudiante checo Jan Palach que se prendi fuego

en plena plaza de Praga en protesta por la ocupacin sovitica, la huelga

Chicano, maestro incisore

Germn M. Borrachero Valderrama*

In the world of art, the figure of the engraver or being open-minded and without technical limits the graphic artist is complex; because a painter, a sculptor and even a photographer can also practice the disciplines of illustration. An excel-lent draftsman may not be a good engraver. Equally, a refined painter may not be a good engraver too. Then, an exceptional engraver can be whatever he wants to. And as a good example, we have Eugenio Chicano.

Maestro Chicano uses several registers in drawing, as if one could naturally have different calligra-phies with a fascinating ability. And most of the times, a daring use of

colour, which is not free of ad-mired courage and in more recent occasions, with an obvious trend towards the boldness, as deep singers do.

It was 1969. Chicano had already made his first exhibition in 1955, so he reached illustration with a good knowledge.

That 1969 was disturbing: the big pitched battle that some Irish suffered against other Irish in Derry, Charles Mansons family who entered the history of misfor-tune chronicles, the ten pictures mutilated at the MOMA in New York, the Czech student Jan Palach who set himself in fire in the mid-dle of the square in Prague when

Chicano, maestro incisoreGermn M. Borrachero Valderrama*

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que llevaron a cabo veinticinco mil mineros asturianos

en un pas donde no se poda hacer huelgas y cuyo

gobierno se dedico a cerrar la reja de Gibraltar, los

norteamericanos que seguan en la guerra de Vietnam,

los norteamericanos que se lanzaron a la guerra de

Camboya, los ingleses que desembarcaron en la isla de

Anguila, los franceses que aterrizaron en Zaire para res-

catar a otros franceses... y en medio de todo lo dems,

la pisada con la que aluniz Neil Armstrong.

Pero Chicano no centr su atencin en la Luna. El

muro, la trinchera, el paredn o la fosa comn fueron

las fuentes de inspiracin para una serie de ocho gra-

bados realizados en la Stamperia Aldina de Roma. Por

medio de esta serie, aunque nuestro artista no lleg

a estar vinculado, Chicano queda relacionado con los

grupos espaoles de Estampa Popular, empeados en

la socializacin del arte y con un claro compromiso de

lucha contra la dictadura de Su Excelencia el anterior

Jefe del Estado.

Sin poder referirnos a todas, escogemos la titulada

El paredn, donde un sol de cobalto ilumina a un enjuto

hombre vendado y recogido en s, sobre un paredn de

ladrillos envuelto en una terrosa luz dorada. Aqu son

mltiples los recursos tcnicos usados: una mordida al

aguafuerte de la lnea del dibujo, fina, limpia e intensa;

una aguatinta para los planos aterciopelados del sol,

para la dura sombra del personaje sobre el paredn y

para las gruesas lneas que sostienen los ladrillos; y

por ltimo el uso de texturas aadidas a la plancha ma-

triz pero no grabadas en ella- que son entintadas, para

sugerir en la estampa una impronta accidental y llenas

de matices, que simulan las rugosidades de un tosco

adobe. Lnea, tono y textura dentro de una composicin

tan limpia como efectiva, tan enftica como difcil de

olvidar. Un diseo de un dibujante, una estructuracin

de un pintor.

A su vuelta a Mlaga ese mismo ao, la manera de

reaccionar frente a los titulares del momento se torna

demonstrating against the Soviet occupation, the strike carried out by twenty five thousand miners from Asturias in a country where strikes were not allowed and whose government devoted to shut the border between Spain and Gibraltar, the North Americans who were still in Vietnam, the North Americans who were thrown into the war of Cambodia, the English who dis-embarked in the island of Anguila, the French who landed in Zaire to rescue other French and in the middle of everything else, the step that Armstrong was crazy about.

But Chicano did not focus his attention on the Moon. The wall, the trench, the execution wall or

the communal grave were the sources of inspiration for a series of eight engravings made at the Stamperia Aldina in Rome. Thanks to this series, even though our artist was not linked to it, Chicano begins to be related to the Span-ish groups of Estampa Popular (Popular Illustration), insisting on the socialisation of art and with a clear commitment to fight against His Excellencys dictatorship, the former Head of State.

Since we cannot refer to all of them, we choose the one entitled El paredn (The execution wall), where a cobalt sun sheds light on a lean bandaged man who folded himself on a execution wall of

bricks cloaked in an earthy golden light. Many technical resources are used here: the fine, clean and intense etching bite of the drawing line; aquatint for the velvety planes of the sun, for the hard shadow of the character on the execution wall and for the thick lines holding the bricks; and at last the use of textures added to the matrix sheet but not engraved on it which are inked, in order to suggest in the illustration an accidental and full of nuances imprint, which pretend to be the bumpy surface of a rough adobe. Line, tone and texture within a composition as clean as effective, as emphatic as difficult to forget. A draftsmans design, a

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ms ilustrativa, y a su vez ms inmediata en su factura.

El uso del linleo como matriz, donde se escarba hacia la

luz atacando a dentelladas con una gubia, junto al gusto

de Chicano por la lnea fluida y los depurados contrastes

de planos; hacen que su obra entre de pleno en la mejor

tradicin expresionista propia de las entalladuras, sean

sobre tacos de madera o planchas de linleo. Y tambin

lo acerca an ms a los grupos de Estampa Popular, que

usan la tcnica linogrfica por dos razones fundamen-

tales: por su bajo precio, ya que el linleo es en verdad

un aglomerado de virutas de cuero desperdiciado aglu-

tinadas con aceite; y porque frente a la calcografa, que

necesita insoslayablemente de una prensa trculo, el

linleo puede ser estampado en casa apretando el papel

con una simple cuchara sopera.

En la serie que realiza de seis originales en la Grficas

San Andrs de Mlaga, Chicano usa la estampacin so-

brepuesta de dos planchas distintas. Lo curioso del caso

es que el segundo color es slo para aplicar un fondo

plano de un anaranjado siena, que recuerda precisa-

mente al propio linleo entintado. Las imgenes hacen

referencia directa a la llamada Primavera de Praga,

el conflicto de Vietnam, el mayo francs o el hambre

en Biafra. Y, al igual que sucede en Estampa Popular,

asoma el pop con la inclusin en la serie del personaje

de Batman, aunque ms en la cida lnea ibrica, que

en la mito-iconologa americana.

Se produce a inicios de los setenta un momento de

inflexin, que ser decisivo en su obra. En la bsqueda

de una grfica que sea fiel a su momento pictrico, que

sea capaz de reproducir sus planos de color de manera

luminosa y sin parches, que no impida fluir la lnea, y

que permita una edicin en gran formato; Eugenio Chi-

cano contrae fructferas nupcias con la serigrafa. Esta

unin perdurar ms all del desamor, de manera que

al hablar de serigrafa en Espaa es ineludible citarle

entre artistas como el Equipo Crnica, Joan A. Toledo o

Eusebio Sempere.

painters structure.When he comes back to Malaga

the same year, the way of react-ing before the headlines of that period becomes more illustrative, and at the same time more im-mediate in its process. The use of linoleum as a matrix, where you dig towards light attacking with the bites of a gouge, together with Chicanos taste for the fluid line and the refined contrasts of planes, make his work fully enter the best expressionist tradition typical of sculpture, either on wooden plugs or linoleum sheets. And that brings him nearer the groups of Estampa Popular, since they use the linocut technique for basic reasons: for its

low price since, in fact, linoleum is a chipboard of wasted leather shaving agglutinated with oil; and because while chalcography una-voidably needs an etching press, linoleum can be printed at home, pushing the paper with a simple soup spoon.

In the series of six originals made at Grficas San Andrs print-ing house in Malaga, Chicano uses the overlapped illustration of two different sheets. The curious thing about it is that the second colour is only meant to apply a plain back-ground of orange sienna, which pre-cisely reminds the inked linoleum itself. The images directly refer to the so-called Spring of Prague,

the conflict of Vietnam, the French May or hunger in Biafra. And, as it happens in Estampa Popular, Pop shows with the inclusion of Batman in the series, even though more in the acid Iberian line than in the American iconology.

At the beginning of the seven-ties, there was an inflexion period, which will be crucial in his work. In search for a graphic medium which is faithful to his pictorial moment, which is able to reproduce his planes of colour in a shiny way and without patches, which does not prevent the line to flow and which allows a large format edition; Eu-genio Chicano he fruitfully marries silk screen printing. This merger

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Estas primeras estampas serigrficas surgirn del

Studio G. Berardinelli de Verona en 1972, justo el ao

en que Chicano participa en dos exposiciones en Pars,

en el Salon Grands et Jeunes Daujourdhui del Grand

Palais y en 26 Salon Realits Nouvelles de Parc Floral,

en dos exposiciones individuales en Italia (una en Flo-

rencia y otra en Verona), participa tambin en una co-

lectiva en la Universidad de Mlaga y, dato importante

para lo que nos ocupa, resulta seleccionado en la Se-

gunda Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano

celebrada en Puerto Rico. Ya en esos momentos reside

en Verona, donde en 1975 abrir un taller de estampa-

cin (stamperia) con nombre malagueo: Gibralfaro.

La serigrafa de seguro que no slo le aport la

capacidad de trabajar la grfica en gran formato, o de

traducir ms que aceptablemente su pintura. Porque

sus descubrimientos pronto los traslad a tcnicas

distintas, algo que es evidente al retomar el linleo, ya

que en ambas se juega con los planos absolutos. En

este salto de vuelta al linleo, y estudiando las estam-

pas, se aprecia una rpida evolucin, donde se juega

cada vez ms con el blanco del papel y el componente

abstraccional, motivado por lo apetitoso de las tintas.

Todo esto le lleva a eliminar las lneas predecibles y

disimular las ineludibles. Esto se revela abiertamente

en La Muerte, Chile 73, una carpeta de tres originales

presentada por Pablo Neruda en 1974. Favorecido ade-

ms por un mtodo de registrar las planchas a sobre

estampar elaborado por el propio artista, que le permi-

te usar hasta la cifra digna de rcord de siete colores

distintos, usando y transformando una sola plancha en

cada una de las cinco piezas que componen la carpeta

Pericolo uscita di scuola, presentada por Rafael Alberti

en 1972.

En 1975, ya en la antes mencionada Stamperia

Gibralfaro, Chicano retoma la calcografa con aparente

ansia por lo granuloso, lo textural, lo roto frente al ab-

solutismo de los planos de tinta. An manteniendo su

will remain beyond the lack of af-fection, so when talking about silk screen printing in Spain, it is una-voidable to quote him among art-ists such as Equipo Crnica, Joan A. Toledo or Eusebio Sempere.

These first silk screen illus-trations emerge from Studio G. Berardinelli in Verona in 1972, just the same year in which Chicano participates in two exhibitions in Paris, at the Salon Grands et Jeunes Daujourdhui of the Grand Palais and in the 26 Salon Realits Nouvelles de Parc Floral, in two individual exhibitions in Italy (one of them in Florence and the other one in Verona), he also participates in a collective exhibition at the

University of Malaga and, it is an important fact for our business: he is chosen for the Second Biennial of Latin-American Engraving in San Juan, in Puerto Rico.

By this time he already lives in Verona, where in 1975 he will open a printing workshop (stamperia) with a name of Malaga: Gibralfaro.

In 1975, already in the afore-mentioned Stamperia Gibralfaro, Chicano takes up chalcography again with an apparent longing for the granular, the textural, the broken in contrast to the absolut-ism of the ink backgrounds. Still keeping his particular destructur-ing of space, a new game begins: the transparencies, authentic and

drawn, inside velvety zones of colour. The folder Salero de Espaa (Spanish wittiness) (presented by Fernando Quiones), or the illustra-tion Picasso y su hermana en la Plaza de la Merced (Picasso and his sister at La Merced Square) belong to that magical moment.

In only one year, this new way opened by the artist leads him even further, when he dedicates a folder with three originals to the denunciation of the massacre of August 12th in 1976 in Tell El Zaatar, a refugee camp managed by Palestine which housed about fifty five thousand people; with two sheets and a total of four differ-ent colours in a new exploit for its

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caracterstica desestructuracin del espacio, comien-

za un nuevo juego: las transparencias, autnticas y

dibujadas, dentro de las aterciopeladas zonas de color.

Pertenecen a ese momento mgico la carpeta Salero

de Espaa (con presentacin de Fernando Quiones),

o tambin la estampa Picasso y su hermana en la

Plaza de la Merced.

En tan slo un ao, esta nueva va abierta por el ar-

tista le lleva an ms lejos, cuando dedica una carpeta

de tres originales a denunciar la masacre del 12 de

agosto de 1976 en Tell El Zaatar, un campo de refugia-

dos administrado por Palestina que albergaba alrededor

de cincuenta y cinco mil acogidos. A dos planchas y a

un total de cuatro colores en una nueva proeza por la

delicada correccin de la limpieza y las transparencias, y

con un dibujo de diccin expresionista.

Ese gesto desgalichado y rugoso, propio de la agua-

tinta al azcar, junto con la lnea que se mueva y los

colores a trazos de la carpeta Tell El Zaatar, supone

otro punto de inflexin, que no se volver a repetir,

como ya ms tarde veremos, hasta la serie El Canco

realizada veinte aos despus.

La trayectoria posterior de Eugenio Chicano como

artista grfico se consolida durante la dcada de los

setenta, pero en absoluto se atranca. En sus estampas

encontramos entonces un colorido a la aguatinta, y

por tanto suave y aterciopelado, lejos de la saturacin

serigrfica. Pero la suavidad no implica quietud; a la

combinacin intrpida, fresca y certera, se suman los

juegos de las transparencias de las tintas sobre el pa-

pel, donde destacan los juegos de color-luz, fcilmente

comprobables en los amarillos y verdes.

Por otro lado, nuestro artista es un destacado

experto en las artes de la ilustracin, y desarrolla un

amplio repertorio de recursos grficos: creando texturas

con la ordenacin de lneas, contorneando sombras sin

relleno, evocando posterizaciones fotogrficas, en un

etctera ms largo que ndice de manual de dibujo.

delicate correction, cleanness and transparencies, and drawn with an expressionist language.

This sloppy and rough gesture, common in sugar aquatint, to-gether with the moving line and the colours made with strokes of the folder Tell El Zaatar, mean another inflection point, which will not be repeated, as we will see later, until the series El Canco (The Monster) made twenty years later.

The later Chicanos career as a graphic artist gets consolidated during the decade of the seventies, but it is not stuck at all. Then, in his illustrations we can find colour-ful aquatints and therefore soft and velvety, far from silk screen printing

saturation. But this softness does not mean calmness; to the daring, fresh and accurate combination, he adds the mix of the transparencies of ink on paper, where the colour sets stand out, easily comparable in the yellows and greens.

On the other hand, our artist is a distinguished expert in illustra-tion arts and he develops a wide range of graphic resources: creat-ing textures with the order of lines, outlining shadows without any fill, recalling photographic posterizing, in an etcetera longer than the index of a drawing handbook.

The seventies are decisively the years of the tributes, where we can guess in many cases their

vindication, in the memory of the characters portrayed in that mo-ment of the democratic Spanish transition. In many cases, but not always, since they live together with tributes to some painters alien the Spanish history.

This set of images will have great impact in the general audi-ence, because the works were used as visual references to the figures being paid tribute even in contexts alien to the artist. The cheerful and never tragic style of these works will shine in those moments among the taste for the pathetic of some other contempo-rary artists (by the way, taste that has already been happily forgotten)

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Son los sesenta, decisivamente, los aos de los

homenajes, a los que en muchos casos se adivina la

reivindicacin, en aras de hacer recordar a los persona-

jes retratados en ese momento de la transicin demo-

crtica espaola. En muchos casos, pero no siempre,

ya que conviven con homenajes a pintores jenos a la

historia espaola.

Esta imaginera llegar con mayor repercusin al

pblico general, por ser usadas las obras como referen-

cias visuales de los homenajeados incluso en contex-

tos jenos al artista. El estilo jovial y nunca trgico de

estas obras despuntar en esos momentos entre el

gusto por lo pattico de algunos otros artistas coet-

neos (gusto, por cierto, felizmente olvidado).

La dcada nos regal adems tres carpetas impres-

cindibles, dentro tambin de ese propsito de honrar

memorias y aspiraciones: La primera, de 1978, con

presentacin de Pedro L. Tedde de Lorca, sobre tres

epigramas de Jorge Guillen; la segunda, de 1979, con

presentacin de Fernando Quiones y editada por el

Partido Socialista Andaluz de Mlaga, sobre tres epigra-

mas de Blas Infante, y ya la tercera, tambin de 1979,

dedicada a Magritte, Cocteau, Ritchter, Tzara, Eluard,

Breton, Arp, Dal, Tanguy, Max Ernst, Grosz, Man Ray,

El Bosco, A. Moreno Villa, Jos Renal, Manuel ngeles

Ortiz, Bores, Mir, Cossio, Gonzlez y Peinado.

Dos carpetas de tres estampas cada una realizadas

al aguafuerte y la aguatinta (las referidas a los epi-

gramas de Guillen e Infante, respectivamente) y una

serigrfica. Indistintamente, coinciden las estampas de

las tres carpetas en estar tiradas con seis colores por

imagen, algo muy poco habitual por el esfuerzo que lle-

va implcito una edicin con tantos entintados distintos

y tantas sobre estampaciones.

Los ochenta se abren con una litografa dedicada

a Picasso en el centenario de su nacimiento y un

aguafuerte donde Chicano traduce un poema de Luis

Rosales dedicado tambin a don Pablo, en una edicin

This decade gave us three es-sential folders as a present with the same intention of paying tribute to memories and aspirations: The first one, in 1978, presented by Pedro L. Tedde de Lorca, about three epigrams by Jorge Guilln; the second one, in 1979, pre-sented by Fernando Quiones and published by the Socialist Party of Andalusia in Malaga, about three epigrams by Blas Infante and the third one, also in 1979, dedicated to Magritte, Cocteau, Ritchter, Tzara, Eluard, Breton, Arp, Dal, Tan-guy, Max Ernst, Grosz, Man Ray, El Bosco, A. Moreno Villa, Jos Renal, Manuel ngeles Ortiz, Bores, Mir, Cossio, Gonzlez and Peinado.

Two folders with three illustra-tions each, made with etching and aquatint (the ones related to Guilln and Infantes epigrams, respectively) and a silk screen printing. Without distinction, the illustrations of the three folders happen to be printed with six colours per image, something that is not usual because of the implicit effort needed for an edition with so many different inks and so many overprintings.

The eighties open with a lithog-raphy dedicated to Picasso in his centenary and an etching where Chicano translates a poem by Luis Rosales also dedicated to Don Pablo, in an edition made by the an-

tiquarian bookshop El Guadalhorce managed by ngel Caffarena.

In 1982 he begins a wink at Pop, preceding the colourist and jocular revision of the images of the past common in the so called movida madriea (The Madrilenian groove scene). Movida, movement with bigger mood than founda-tion, which was used to boost the international image of Spain with the fuse of the entrance in the European Community. Maybe not by chance and following the thread of the aforementioned, in 1982 Chicano exhibits at the Spanish pavilion at the Biennial of Venice.

Eugenio Chicano picks up his tendency towards good humour

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de la Librera Anticuaria El Guadalhorce al cuidado de

ngel Caffarena.

En 1982 se inicia un guio al Pop, antecediendo por

poco la revisin colorista y jocosa sobre las imgenes

del pasado propias de la llamada movida madrilea.

Movida, movimiento con ms nimo que fundamento,

que servira para impulsar la imagen de Espaa hacia

el exterior con la espoleta de la entrada en la Comuni-

dad Europea de Espaa. Quizs no por casualidad, y al

hilo de todo lo anterior, en 1982 Chicano expone en el

Pabelln Espaol de la Bienal de Venecia.

Eugenio Chicano retoma su propensin por el buen

humor (propio en su arte y en su persona) y realiza una

serie de imgenes, a modo de pastiches delirantes y

decadentes en clara alusin a la perspectiva consumis-

ta, que l intitula besos: Beso saltamontes (la carne y

el diablo), Beso moscardn (Gran Hotel), Beso W Juv y

Beso Maratona, donde el equipo de ftbol de la Juve,

Greta Garbo o los corredores de un maratn posan en

rinconcitos a manera de las descripciones de Visconti

sobre el ocaso de la clase acomodada.

Los noventa nos desvuelven al Chicano del trazo

enftico. Una elegancia de gestos brutos. Una simplifi-

cacin de formas en una composicin compleja. Una luz

crepuscular de colores vivos. El camino se ilumina en

la serie Puerta Oscura. Los rboles y la Alcazaba son la

excusa formal para el acercamiento a un cierto espritu

de sntesis, por no decir abstraccin. La razn de fondo

vuelve a ser la reaccin del autor ante su entorno. Una

reaccin que es pesar, por el estado que se encuentra

en ese momento el conjunto de la Alcazaba y Gibralfaro.

Esta denuncia se har patente en una serie que seala

a los putos, cancos y trasvestidos que han tomado la for-

taleza, y asustan con su presencia a vecinos y curiosos

de buena fe. Pasada afortunadamente la alarma social,

sta nos ha legado una decena de grabados, que a los

que no sean vecinos de Mlaga, de seguro les resultarn

onricos con el encanto de lo misterioso.

(typical in his art and in his person) and makes a series of images, like fevered and decadent pastiches, making a clear reference to the materialistic perspective, which he entitles besos [kisses]: Beso saltamontes [Grasshoper kiss] (la carne y el diablo [The meat and the devil]), Beso moscardn [Botfly kiss] (Gran Hotel [Big Hotel]), Beso W Juv [W Juv kiss] and Beso Maratona [Maratona kiss], where the football team La Juve, Greta Garbo or the marathon runners pose in little corners as Viscontis descriptions about the decline of the well-off class.

In the nineties, Chicanos emphatic stroke comes back.

Elegance of tough gestures. Sim-plification of shapes in a complex composition. Twilight Light of vivid colours. The path lights up in the series Puerta Oscura. The trees and the Alcazaba are the formal ex-cuse for approaching certain spirit of synthesis or maybe abstraction. The underlying reason is again the authors reaction facing his environ-ment. A reaction that is sorrow for the state of the Alcazaba and Gi-bralfaro in that moment. That claim will be obvious in a series that points out the whores, monsters and transvestites who have taken the fortress and frighten neigh-bours and good curious people.

Fortunately, in the end, this

social alarm has handed down ten engravings to us, which will be, for sure, as a dream with the charm of the mystery for those who do not live in Malaga.

These last illustrations do not come from the etching press at Stamperia Gibralfaro in Verona but from the artist and illustrator Perry Olivers workshop in Nerja, although it is obvious that Chicano keeps taking care of them. Because, if we have not made it clear yet, Eugenio Chicano has not only made his im-ages always directly on the matrix sheet (either metal or linoleum sheets, silk screens or some lithographic stone), but he has also printed whole editions, something

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very unusual in reliable artists, be-cause of the routine and exigency of the process.

From this point on, graphic translations of great literature, tributes, games and evocations continue. Above all the draftsmans reflective work continues. A drafts-man who is always the one that programs and designs. And the painters routine continues feeling

like getting out of his shirt, revitalis-ing the surfaces with patinas of light.

Or at least, that is what Chicano is for me.

The agility and gentleness, together with the joie de vivre, as his brilliant uncle Pablo would say, are Eugenio Chicanos obvious contributions to the contemporary illustration. And the fact that he

has never overused black ink is his best contribution to the Spanish graphic art. Thank you very much, Maestro.

* Germn M. Borrachero has been a teacher at the Museo del Grabado Espaol Contemporneo (Contemporary Spanish Engraving Museum) and he is currently the Art and Culture Manager at the Marbella City Council.

Estas ltimas estampas no surgen ya de los trculos

de la Stamperia Gibralfaro en Verona, sino del taller

en Nerja del artista y estampador Perry Oliver, aunque

es evidente que Chicano mantiene el cuidado en ellas.

Porque, por si no lo habamos dado antes a enten-

der, Eugenio Chicano no slo ha realizado siempre la

imagen directamente en las matrices (fueran planchas

de metal o de linleo, pantallas serigrficas o alguna

piedra litogrfica), sino que adems ha estampado edi-

ciones enteras, algo muy inusitado en artistas solven-

tes, por lo rutinario y exigente del proceso.

A partir de ah, siguen las traducciones grficas de

la literatura grande, los homenajes, los juegos y las

evocaciones. Sigue sobre todo la labor reflexiva del

dibujante. Un dibujante que como tal, siempre es el

que programa y disea. Y contina el quehacer del

pintor con ganas de salirse de la camisa, vivificando

superficies con patinas de luz. O al menos, as veo a

Chicano.

La soltura y la delicadeza, junto a la joie de vivre que

dira su genial to Pablo, son palpables aportaciones

de Eugenio Chicano a la estampa contempornea. Y

el que nunca haya abusado de la tinta negra, es su

mejor aportacin a la grfica espaola. Muchas gracias,

Maestro.

* Germn M. Borrachero ha sido profesor del taller

del Museo del Grabado Espaol Contemporneo, y en

la actualidad es gerente de Arte y Cultura en el Ayunta-

miento de Marbella.

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OBRA GRFICA. 1969 - 2000

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Serie roma8 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, una plancha 25 16 cm2 colores sobre papel Guarro 70 50 cm

Tirada 10/10 ms 5 P.A .Edicin del autorStamperia Aldina. Roma, 1969

El Paredn

El Muro

Los Mineros

23

La Fosa comn

La manifestacin Doble Plancha, 25 x 16 cm y 25 x 7 cm

El Jurado

La visita

La Trinchera

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Serie ParS maYo6 originalesLinleo, 2 planchas 25 25 cm2 colores sobre papel Guarro 70 50 cm

Tirada 10/10 ms 5 P.A . Edicin del autorGrficas San Andrs Mlaga, 1969.

2 Tirada 16/16 ms P.A .2 colores sobre papel Fabri 51 35 cmEdicin del autorImprenta Montes, Mlaga, 1996.

El herido

Praga

Rendez-vous

Biafra Viet

Pars-Mayo

25

Sidecar

SiDeCarAguafuerte y mezzotintoZinc, una plancha 16 24,5 cmSobre papel Guarro 50 70 cm

Tirada 60/60 ms 10 P.A .Edicin Ateneo de MlagaEstampados por el autorEstudio Gibralfaro, Mlaga, 1970.

26

Serie VeroNa i5 originalesSerigrafa 90 90 cmSeleccin de color a mano por el autor.5 colores sobre cartulina-cartn 100 100 cm

Tirada 50/50 ms 10 P.A .Studio G. Berardinelli, Verona, 1972.

Telephone

27

Disc-jockey

Parcheggio Flipper

Lo sportello

28

Eliminando -despus de pasar

cada color por la impresora- la zona

del linleo que ocupaban. As por su-

perposicin hasta completar el nme-

ro de tintas del original. Este proceso

hace que el registro sea exacto y que

la estampa sea irrepetible.

Lungadige Grands Magasins

CarPeTa VeroNa5 originalesLinleo, una plancha 44 44 cm7 colores sobre papel Fabriano 70 50 cm

Tirada 50/50 ms 10 P.A .Presentacin de Rafael AlbertiEd. Il Cappello, Verona, 1972.Autentificada por el Gabinetto de la Stampa del Museo de Castelvechio. Verona, 1972.

29

Pericolo uscita de scuola Telegiornale

Formula 1

30

LoCaLe iN affiTo 1 original

Linleo 1 plancha 44 x 44 cm7 colores sobre papel Fabriano 70 x 50 cm

Tirada 100 x 100 ms 10 P.A .Edicin Studio B Verona, 1972.

STramiLaNoSerigrafa 60 60 cmSeleccin de color a mano por el autor5 colores sobre papel Fabriano 88 70 cm

Tirada 50 50 ms X/X P.A .Studio 2B Verona, 1975.

31

DrugS-STerNSerigrafa5 colores, 30,5 x 61,5 cm / soporte 33 x 65 cm

Tirada 100/100 ms 10 P.A .Edicin Galera Sen, Madrid, 1973.

32

CarPeTa CHiLe 733 originalesLinleo, una plancha 45,5 42,5 cm5 colores sobre papel Fabriano 70 50 cm

Tirada 50/50 ms 10 P.A .Presentacin de Pablo NerudaEdicin Studio 2BTipografa Penobelli, Verona, 1974.

La muerteLa represin

El estadio lager

33

Cuesta de San Francisco Abajo Fue expoliada la relojera Que te pasa Ruiseora, Ciudad.

CarPeTa SaLero De eSPaaHomenaje a Rafael Alberti3 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas, 47,5 31 cm4 colores sobre papel Pescia 70 50 cm

Tirada: 60/60 ms 10 P.A .Presentacin de Fernando QuionesEdiciones I.A.R.A.Stampera Gibralfaro, Verona, 1975.

34

CaBaLLo griego Para La PoeSa2 originalesLinleo y leo sobre papel 33 22 cm

Tirada 4/4Edicin del autor Mlaga, 1978.

PiCaSSo Y Su HermaNa LoLa eN La PLaza De La merCeDAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas, 49,5 x 31,5 cm3 colores, sobre papel Pescia 70 x 50 cm

Tirada 60/60 ms 10 P.A .Edicin P.R.O.P.A.C. MadridStampera Gibralfaro, Verona, 1975.

Caballo griego IICaballo griego I

VargaS LLoSa que PaSea Por LaS CaLLeS De HaNoiAguafuerte y aguatintaZinc, 2 planchas, 49 x 32 cm3 colores sobre papel Pescia 70 x 50 cm

Tirada: 60/60 ms 10 P.A .Edicin P.R.O.P.A.C. MadridStamperia Cristini, Verona, 1975.

35

6 iNNiNgSerigrafa 54,5 x 40 cmSeleccin de color a mano por el autor.4 colores sobre papel Fabriano 70 x 50cm

Tirada: 100/100 ms 10 P.A .Edicin: GUERIN SPORTIVO, Bologna, 1976.

36

omaggio a maCHaDoLibro 8 originalesLinleo 21 16 cm.4 colores sobre papel Pescia 33 24 cm.

Tirada: 3.000 ms 100 P.A .Edicin: Aux Deux Amis de Renzo SomarugaStampera Baldonega. Verona, 1976.Esta obra, esta expuesta en el Mu-seo del Libro de Leipzig, Alemania.

38

HomeNaje a D. aNToNio maCHaDo eN eLCeNTeNario De Su NaCimieNTo

Interpretacin del autor del cuadro del mismo nombreSerigrafa 94,5 x 94,5 cm

8 colores sobre cartulina cartn 100 x 100 cmEdicin del autor

Studiograph de Igino Batistoni. Verona, 1976.

39

jameS joYCe Y THomaS maNN eN eL PueNTe riaLTo. VeNeCia Aguafuerte y mezzotinto4 colores 49,5 31,5 cm sobre papel Pescia 70 50 cm

Tirada: 50/50 ms 10 P.A .Edicin del autorStamperia Gibralfaro. Verona, 1977.

La aCaDemia De eSPaa eN romaPunta seca, una plancha 10,5 7,5 cmSobre papel 35 25 cm

Tirada: 10/10 ms V/V P.A .Edicin del autorEstudio Perry Oliver. Nerja, 1990.

40

TreS maeSTroS iTaLiaNoS3 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 49,5 31 cm5 colores sobre papel Pescia 70 50 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P.A .Edicin del autorPresentacin de Arnaldo EderleStamperia Gibralfaro. Verona, 1976.

La signora Gemma de Chirico, Giorgio y Alberto Savinio.

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Morandi

Casorati

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Tell el ZaatarTell el Zaatar

ai morTi Di TeLL eL zaaTar3 originalesAguafuerte al azcar y mezzotintoZinc, 2 planchas. 24,5 24 cm.4 colores sobre papel Pescia 70 50 cm.

Tirada: 60/60 ms 10 P. A.Presentacin: Poema annimo de un Fedayn muerto.Edicin del autorStamperia Gibralfaro. Verona, 1976.

43

Tell el Zaatar

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TreS PoemaS De arNaLDo eDeNLe3 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 49,5 x 32 cm4 colores sobre papel Pescia 70 x 50 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P. A .Edicin del autorPresentacin de Gianni VidaliStamperia Gibralfaro. Verona, 1978

Un giorno della loro primavera

45

Mio figlio mai Di fronte al tuo

46

Una florecilla morada, Se asoma al mes de AbrilCon presentacin muy sutil:Es bella y casi nada.

TreS ePigramaS De jorge guiLLeN3 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 44 31,5 cm6 colores sobre papel Pescia 70 50 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P.A .Edicin del autorPresentacin de Antonio Parra, Verona.Stamperia Gibralfaro, Verona, 1978.

47

De qu se muri Fulano? De cncer? No, de opinin. La opinin de su tirano.

Araas, escorpiones, Malignos organismos saudos. Hay tambin Muy pequeos abismos.

48

A los cubistas Juan Gris, Guillaume Apolinaire, Fernand Leger, Francis Picabia, Braque y Picasso, dedico:

A los surrealistas Magritte, Cocteau, Ritchter, Tzara, Eluard, Bretn, Arp, Dal, Tanguy, M. Ernst, Grosz, Man Ray y el Bosco, dedico:

A los futuristas Russolo, Carr, Marineti, Boccioni, Severini y G. Papipi, dedico:

A la escuela de Pars: Moreno Villa, Jos Renau, Palencia, M. ngeles Ortiz, Bores, Mir, Cossio, Gonzlez y Peinado, dedico:

5 eSTiLoS arTSTiCoS5 originalesSerigrafa. 55,3 40 cm6 colores sobre cartulina 65 49,5 cm

Tirada: 100/100 ms X/X P.A .Edicin Galera Sen. Madrid, 1979.

49

A los impresionistas

Fattori, Regoyos, Manet, Renoir, Cezanne, Zola,

Zuloaga, Pizarro y Monet, dedico:

50

3 ePigramaS De BLaS iNfaNTe Por aNDaLuCia3 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas. 49,5 31 cm6 colores sobre papel Pescia 70 50 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P. A.Edicin del Partido Socialista Andaluz, Mlaga.Presentacin de Fernando Quiones.Stamperia Gibralfaro, Verona, 1979.

Campesinos andaluces: no emigris, combatid! la tierra de Andaluca es vuestra!

Andaluca, porque es un grupo humano que siente las mismas necesidades, ha de trabajar para satisfacerlas en comn. Es como una patria, un pueblo vivo en nuestras conciencias

51

...Pero no retrocedemos jams. Somos hijos de sta promesa y vivir para ella es nuestra vocacin.

52

eL SaNTo SePuLCroAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 49 31,5 cm5 colores sobre papel Perscia 70 50 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P.A .Edicin: Real Hermandad del Santo Sepulcro de MlagaPresentacin de Juvenal SotoStamperia Gibralfaro. Verona, 1980.

53

HomeNaje a PiCaSSo eN eL CeNTeNario De Su

NaCimieNTo. 1881 1981.Litografa

Zinc, 4 planchas. 36 25 cm

4 colores sobre papel Fabriano

50 35 cm

Tirada: 100/100 ms X/X P.A .

Edicin Galera Sen. MadridStamperia Gibralfaro.

Verona, 1981.

54

uN Poema De LuiS roSaLeS HomeNaje a PiCaSSoeN eL CeNTeNario De Su NaCimieNTo. mLaga 1981. Aguafuerte y mezzotinto. Zinc, 2 planchas, 25,5 19 cm4 colores sobre papel Pescia 50 35 cm

Tirada: 30/30 ms 5 P.A .Mlaga, 1981. Publicaciones de la Librera Anticuaria El Guadalhorce. Imprenta Dardo. Edicin ngel Caffarena SuchStamperia Gibralfaro. Verona, 1981.

55

Piazza DaNTeAguafuerte y mezzotinto

Zinc, 2 planchas 26,5 18,5 cm

5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm


Edicin del autorStamperia Gibralfaro.

Verona, 1982.

56

Piazza DeLLe erBeAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 24 19 cm5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P.A .Edicin del autorStamperia Gibralfaro. Verona, 1982.

57

PoNTe PieTraAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 26,5 18,5 cm5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm


58

BeSo moSCarDN (graN HoTeL)Aguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas, 26,5 18,5 cm4 colores sobre papel Fabriano 50 35 cm


CaPigLiaTura miSeriCorDioSa(fLix graNDe)Serigrafa. 18 x 12 cm.4 colores sobre papel Fabriano19,5 x 13 cm.

Tirada: 75/75Edicin: Ex LibrisSebernini Stamperia Drte. Miln, 1974

59

BeSo SaLTamoNTeS (La CarNe Y eL DiaBLo)

Aguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 26,5

18,5 cm4 colores sobre papel Fabriano 50 35 cm


Edicin Revista Terzoocchio

Bologna.Stamperia Gibralfaro.

Verona, 1982.

60

BeSo W juVeAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 45,5 X 31,5 cm5 colores sobre papel Fabriano 71 51 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P. A.Edicin Stamperia Gibralfaro. Verona, 1983, para Arte-Fiera 83 Bologna.

61

BeSo maraToNaAguafuerte y mezzotinto

Zinc, 2 planchas 45,5 X 31,5 cm

5 colores sobre papel Fabriano 71 51 cm

Tirada: 60/60 ms X/X P. A.

Edicin Stamperia Gibralfaro.

Verona, 1983, para Arte-Fiera 83

Bologna.

62

DaLLoCa BiaNCa Y BarBaraNi eN Piazza DeLLe erBe.Aguafuerte y mezzotintoZinc, dos planchas 44,5 31,5 cm6 colores sobre papel Perscia 70 50 cm

Tirada: 60/60 (inconclusa)Edicin del autorStampera Gibralfaro. Verona, 1984.

HomeNaje aL 20 aNiVerSario De La fuNDaCiN De La faCuLTaD De eCoNmiCaS Y emPreSariaLeS. mLagaSerigrafa 52,5 38,5 cm5 colores sobre papel 70 50 cm

Tirada: 300/300 ms X/X P.A .Edicin de la Facultad de Econmicas y Ateneo de MlagaTaller Heredia de Vlez-Mlaga. Mlaga, 1985.

63

TreS axrquiCoS uNiVerSaLeS, maria zam-BraNo, SaLVaDor rueDa Y juaN BreVaSerigrafa 56 38,5 cm6 colores sobre papel 64,5 47 cm

Tirada: 500/500 ms XXV/XXV P.A .Edicin: Centro de Estudios Axrquicos. Vlez-Mlaga, 1984.

64

HomeNaje a D. jorge guiLLeN3 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 26 19 cm5 colores sobre papel Pescia50 35 cmEdicin Exma. Diputacin de MlagaPresentacin: Pedro L. Tedde de LorcaStamperia Gibralfaro. Verona, 1985.

Don Jorge en MlagaLa familia Guilln en WesleyGuilln en Valladolid (alegora)

65

HomeNaje a rafaL aLBerTi3 originalesAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 26 19 cm5 colores sobre papel Pescia 50 35 cmEdicin Exma. Diputacin de CdizPresentacin: Rafal Prez EstradaStamperia Gibralfaro. Verona, 1985.

Alberti nio en Cdiz Rafael Alberti en el exilio Rafael Alberti en Roma

66

HomeNaje a SaLVaDor rueDaAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas, 26 19 cm5 colores sobre papel Pescia 50 35 cmEdicin: Cerveza San Miguel, Mlaga.Stamperia Gibralfaro. Verona, 1986.

CxxV aNiVerSario De La fuNDaCiN De La Cruz roja eSPaoLa1 originalAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas 29,5 24,5 cmDos colores sobre papel 56,5 37,5 cm

Tirada: 100/100 ms X/X P.A . Edicin Cruz Roja MlagaPresentacin Pedro Villa-grn BustilloTaller Gravura Mlaga, 1987.

Figuras que persiguen a una paloma

La TraPeCiSTa Y Su muerTe(eL TuriSTa DormiDo De fraNCiSCo aYaLa)Aguafuerte al azcarZinc, una plancha, 16 x 12,5 cm1 color sobre papel Arches Velin 32,5 x 24,5 cm.

Tirada: 125/125Edicin: Arte y Cultura. Vlez-Mlaga, Mlaga. 1996.Estampacin: Perry Oliver. Nerja, Mlaga.

67

HomeNaje a SaLVaDor rueDaAguafuerte y mezzotintoZinc, 2 planchas, 26 19 cm5 colores sobre papel Pescia 50 35 cmEdicin: Cerveza San Miguel, Mlaga.Stamperia Gibralfaro. Verona, 1986.

PuerTa oSCura iAguafuerte al azcar y mezzotintoZinc, 2 planchas 26,5 21 cm6 colores sobre papel Guarro48 34 cm

Tirada 100/100 ms 10 P.A .Edicin de la ONG Pangea I, Mlaga.Estampa: Gravura de Francisco. AguilarMlaga, 1995

Torre PiNoSerigrafa 33 25 cm9 colores sobre papel Canson 56 38 cm

Tirada: 1000/1000 ms 100/100 P.A .Edicin XXIV Congreso Nacional de Alergologa, Marbella 2007.Serigrfica Malaguea, Mlaga.

68

PuerTa oSCura4 originalesAguafuerte al azcar y mezzotintoZinc, 2 planchas 33 24,5 cm6 colores sobe papel Arches Velin 65 50 cm

Tirada: 30/30 ms 5 P.A .Edicin: Polgrafa Obra Grfica Barcelona. 2000

Puerta Oscura II Puerta Oscura III

69

Puerta Oscura IV Puerta Oscura V

70

Cuando volv de Italia, noviembre de 1986, me esperaba una ardua tarea, adems de la ilusin por el reto de darle contenido y proyeccin a la Casa Natal de Picasso y mi nueva vida con Mariluz. Saba que mi pintura sera otra por verse el pintor ahora arropado por incentivos y alicientes nuevos y muy densos. Para reencontrarme con la ciudad, conocer sus cambios, su crecimiento, su nueva fisonoma -ciudad que nunca dej de ser mi modelo- decid revisitar los lugares que de muchacho ya pintara y estudiar las sensaciones que el cambio de tiempo y modo haran repercutir en m.

Mi primera Puerta Oscura era ya otra. Aunque el paisaje de fondo segua siendo igual, con idntico lirismo, potica, sensualidad y color, la gente, los personajes que ahora ocupaban tan bellsimo mbito eran diametralmente opuestos. De la vieja de los altramuces, el guarida de la porra, las nieras con sus pretendientes y los nios jugando por los alrededores, pas a convertirse en refugio de marginados, compra-venta de amores, paseo de buscones, cita de oscuros pretextos

Triste cambio, pero ese era el argumento! S, el mbito, el marco, quedaba intacto, el significado de la trama no; haba sufrido como desgracia novedad el inexorable empujn de la droga, la corrupcin, la marginacin. Esa crtica, ese poner de manifiesto el contraste, esa concienciacin ante tales evidencias me avivaron a dedicar mis inmediatos aguafuertes a la denuncia de la nueva realidad asentada en Puerta Oscura. En suma, la palpable realidad de una gente al lmite, no despreciable, slo terriblemente desgraciada. Tengo que admitir que quizs por un ancestral amor a todo ello, cada grabado destile una gota de innegable ternura.

Una vez terminada la serie -en total son diez- la llam Putos, cancos y travestidos. Con ellos empec lo que despus sera la Suite Mlaga.

Eugenio Chicano, diciembre 2007.

El idilio (una plancha blanco y negro) La cariciaEl canco

71

PuToS, CaNCoS Y TraVeSTiDoS i6 originalesAguafuertes al azcar mezzotintoZinc, 2 planchas. 29,5 22,5 cm6 colores sobre papel Arches Velin 57 38,5 cm

Tirada: 30/30 ms 5 P.A .Edicin: Polgrafa Obra Grfica. Barcelona 2000

La palmera La buganvilla El banco de Mas

72

Los chuchos Cuarto creciente

PuToS, CaNCoS Y TraVeSTiDoS ii3 originalesAguafuerte al azcar y mezzotintoZinc, 2 planchas 39,5 29,5 cm.6 colores sobre papel Arches Velin 77 57 cmTirada: 30/30 ms 5 P.A .

73

Naranjos

74

PuToS, CaNCoS Y TraVeSTiDoS ii2 originalesAguafuerte al azcar y mezzotintoZinc, 2 planchas 58 44 cm5 colores sobre papel Arches Velin 80 60 cm

Tirada: 30/30 ms 5 P.A .Edicin: Polgrafa Obra Grfica Barcelona 2000

La Jaula de los pjaros El estanque de los cisnes

75

amaNeCer eN PuerTa oSCuraAguafuerte al azcar y

mezzotintoZinc, una plancha 59,5 44 cm

B/N sobre papel Arches Velin 72 53,5 cm

Tirada: 30/30 ms 5 P.A .Edicin de la Estampera

NacionalSupervisin: Comisario Juan

Carrete, Madrid 1996.

77

biografa

79

Eugenio Chicano (Mlaga, 1935)

forma parte de lo que ha sido la

esttica del Arte Pop en Espaa. Su

singularidad artstica sobresale en

la audacia y brillantez de la compo-

sicin y el uso intenso del color en

gran parte de su produccin.

Ya durante su etapa de formacin,

en la que la figuracin imperante

en los cincuenta formar parte de

su inspiracin formal incipiente en

esos aos, nos hace vislumbrar una

personalidad propia, que ir manifes-

tndose con nitidez a lo largo de su

carrera.

En la dcada de los aos sesenta

su Arte Crtica buscaba interrogar

las claves del mundo contempor-

neo a travs de las imgenes que

lo identifican, dotando al cuadro de

intencin tica y poltica y de una

dimensin evocadora que lo enrique-

ce en intensidad y trascendencia.

Todo ello mediante representacio-

nes de la civilizacin de masas, la

opresin y el miedo, que transcurren

tanto en exteriores urbanos, como

en interiores, escenarios de la vida

cotidiana de la sociedad oscura, casi

monocolor de la dictadura franquista.

La rebelda y el virtuosismo formal

seguirn en sus obras plenas de

vida, color y movimiento de su etapa

de la Nueva Figuracin.

A lo largo de los aos setenta,

Eugenio Chicano, desde su autoexilio

en Italia, profundiza en su voluntad

expresiva, homenajeando a persona-

jes y situaciones emblemticas del

pasado inmediato, convirtindose en

lo que hoy denominaramos pintor de

la memoria histrica. Con esta serie

sigue su personal lucha antifranquis-

ta que no acabar hasta la llegada

de la democracia a su pas.

En los ochenta el cine se converti-

r en referente temtico esencial de

su trabajo, con su serie Potica de

un fotograma representar a Espaa

en la Bienal de Venecia de 1982.

El proceso evocativo de su pintura

estar potenciado por el ensueo

del cine, como arte con facultad de

sntesis espacio-temporal.

Se abre Chicano a nuevos cam-

pos de representacin en la dcada

de los noventa, donde en su serie

Suite Mlaga va desde un erotismo

explcito de espaciales vertientes

onricas, hacia proyecciones de pai-

sajes de mgica tensin expresiva.

En 1997 la Universidad de Mlaga

le organiza una exposicin antolgica

de gran envergadura y dimensin en

las salas del Palacio Episcopal, en

la que se patentiza claramente la

originalidad y coherencia de toda su

obra, la que le asigna un lugar en el

panorama del arte espaol contem-

porneo.

Con la entrada del nuevo siglo

Chicano vuelve a sus esencias del

Pop, recupera sus homenajes, en

esta ocasin dedicados a los perso-

najes que conforman una parte muy

importante para l de la cultura, la

popular. Realiza una nueva serie, La

Copla, dedicada a esta manifesta-

cin musical tan andaluza y verncu-

la. Con ello nos demuestra, una vez

mas, que es el mejor representante

vivo de lo que significa la unin per-

fecta de la cultura culta y popular.

Una vez vivida esta experiencia,

halla nuevos motivos para sus home-

najes, esta vez lo har en la Historia

del Arte, las llamar visitaciones,

donde en fondos de Picasso recrear

imgenes de un bodegn clsico. De

ah su denominacin Visitaciones al

Bodegn Clsico.

En la actualidad ha llevado esta

experiencia hasta momentos ms

actuales, realizando una nueva serie,

Visitacin a las naturalezas muertas

de Vanguardias y Contemporneas,

en que recrea detalles, instantes, e

incluso elementos de cuadros rela-

tivos a estas materias de autores

admirados, haciendo un juego en el

que interviene de tal manera que

compone el cuadro que el otro podra

haber pintado y no hizo nunca, todo

dentro del ms absoluto respeto y

admiracin por el pintor elegido.

Eugenio Chicano ha cumplido 75

aos y se encuentra en un momen-

to vibrante de creacin, en el que

los crticos realzan su frescura y

juventud plstica y sigue viviendo,

con la intensidad a que nos tiene

acostumbrados, su experiencia como

pintor total.

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Cat EChicano Grabados 24x27 w