Chico y Rita

Por amor a Cuba. Unin de tres creadoresLa gnesis de Chico y Rita hunde sus races en un amorapasionado: no el de los protagonistas que dan nombre al proyecto(eso vino despus), sino el que sentan dos creadores (elpolifactico dibujante Javier Mariscal y el cineasta Fernando Trueba)por Cuba y su msica. No en vano su primera colaboracinprofesional se remonta al diseo del pster de la pelcula Calle 54,una de las mltiples manifestaciones de la pasin que el directormadrileo siente por el jazz latino. Xavi ha diseado toda la imagengrfica relacionada con los discos que he producido, explicaTrueba; y como con todo esto haba surgido una amistad y un rollo

Un viaje sensorialConcebido como un largometraje musical deanimacin para adultos, Chico y Rita es el resultadodel trabajo conjunto de Fernando Trueba, JavierMariscal y Tono Errando, quienes decidieron unir susfuerzas para mostrarnos una poca dorada de lamsica, en la que nace el latinjazz a partir de lafusin de ritmos cubanos con el bebopanglosajn.Una intempestiva relacin amorosa entre un pianistay una sensual cantante articula 94 minutos de purogoce para los sentidos, con una banda sonora de lujoy unas imgenes fascinantes y llenas de viveza.

A sensitive journey

Chico y RitaAutor / Author: Alejandro de Pablo y Paloma Len

Loving Cuba. Joining of three creatorsThe genesis of Chico y Rita is deeply rooted in a passionate love:not the one of the protagonists who give name to the project(that was decided later), but the one that felt two creators (thevisual artist Javier Mariscal and the film director Fernando Trueba)by Cuba and its music. Not in vain, his first professionalcollaboration comes from the design of the movie poster of thefilm Calle 54, one of the multiple manifestations of the passionthat the Madrilenian director feels by the Latin jazz. Xavi (JavierMariscal) has designed all the graphical material related to thediscs that I have produced, explains Trueba; and together with

Originally conceived as a musical animation filmfor adult people, Chico y Rita is the result of thejoint work of Fernando Trueba, Javier Mariscal andTono Errando, who decided to join their efforts toshow us a golden age of the music, when thelatinjazz is born from the mix of Cuban rhythms andthe Anglo-Saxon bebop. A stormy relationshipbetween a piano player and a sensuous singerarticulates 94 minutes of real pleasure for oursenses, with a luxury soundtrack and fascinatingand intense images.

chico y rita_chico y rita 22/03/11 22:11 Pgina 24

muy bueno, tuvimos la idea de ir ms all, de hacer algo msgordo, y realmente la pelcula ha sido muy gorda. Pero elcatalizador final de Chico y Rita fue el videoclip La negra Tomasa,de Compay Segundo, como nos cuenta su realizador, Tono Errando,hermano de Mariscal y codirector del largometraje: yo le habapedido a Xavi que hiciera unas pequeas animaciones de LaHabana para insertarlas en el videoclip; y un da, cuando Fernandole estaba enseando el estudio [Estudio Mariscal] a Bebo, vio lasimgenes, y como nosotros ya le habamos comentado quequeramos hacer un largometraje, nos dijo: ya s qu largometrajevais a hacer, porque lo vamos hacer juntos y va a ser sobre Cuba.As que se fue un poco el germen del proyecto.Tono Errando, quien tras una larga trayectoria en el mundo de lapublicidad y los vdeos musicales se incorpor al Estudio Mariscalpara hacerse cargo del departamento audiovisual, fue la eleccinlgica para aunar las habilidades de los otros dos vrtices deltringulo creativo: Fernando nunca haba hecho animacin y Javiernunca haba rodado una pelcula; uno de los retos de estaproduccin fue el de encontrar la metodologa que permitiese sacarel mximo partido de ambos talentos. En ese sentido hemos sidomuy flexibles y hemos arriesgado mucho en trminos deproduccin, sin tomar las decisiones simplemente por cuestiones deeficacia, para conseguir que ambos se sintieran lo ms cmodosposible. Los tres directores empezaron a trabajar sobre la ideaoriginal hasta elaborar una sinopsis lo suficientemente desarrolladacomo para podrsela ensear a una cuarta persona; entoncesTrueba sugiri la colaboracin con el guionista Ignacio Martnez dePisn, junto a quien firm el guin, aunque tanto Errando comoMariscal se mantuvieron muy cercanos al proceso de escritura.

Homenaje a la msica cubanaLa msica ha sido, sin duda, uno de los motores creativos de Chicoy Rita; Fernando Trueba incorpor su profundo conocimiento del jazzlatino ya desde la fase de guin, durante la cual iba decidiendo lostemas que quera incluir en la pelcula. Tras barajar la posibilidad deutilizar grabaciones originales de la poca retratada en el filme, elcineasta se decant finalmente por llevar a cabo grabacionesnuevas de piezas clsicas, con jazzistas actuales que recreasen el

this, had arisen a friendship and very good vibes. So, we had theidea to go further on, to do something bigger, and the film hasreally been very big.But the final catalyst of Chico y Rita was the videoclip of Lanegra Tomasa, by Compay Segundo, as tells us his producer,Tono Errando, Mariscals brother and codirector of the film: I hadasked to Xavi to make short animations from La Habana to insertthem in the videoclip; and one day, when Fernando was showingthe studio [Estudio Mariscal] to Bebo (Bebo Valds), he saw theimages, and as we had told him that we wanted to make a film,he said us: I know the film that you are going to do, becausewe are going to do it together and it is about Cuba. So that wasthe germ of the project.Tono Errando, after a long career in advertising and videoclipproduction, joined to the Estudio Mariscal to take over of theAudiovisual. That was the logical election to unite the skills of thetwo other vertices of the creative triangle: Fernando never madeanimation and Javier never made a film; one of the challenges ofthis production was to find the methodology that allowed us to takemaximum advantage of both talents. In that sense, we have beenvery flexible and we have risked in terms of production, not takingthe decisions simply by questions of effectiveness, to obtain thatboth felt the most comfortable possible. The three directors beganto work over the original idea until they elaborated a synopsisdeveloped enough to be shown to a fourth person; Then Truebasuggested the collaboration with the scriptwriter Ignacio Martinezde Pisn, who wrote the script, although both Errando and Mariscalremained very close to the process of writing.

Tribute to the Cuban MusicMusic has been, without any doubt, one of the creative drivingforces of Chico y Rita; Fernando Trueba added his deepknowledge of latin jazz since the phase of writing, during which hewas deciding the themes and songs that he wanted to include inthe film. After considering the possibility of using originalrecordings of the time shown in the film, the director finallypreferred carry out new recordings of classical pieces, with currentjazz that recreate the style of legendary figures, as Dizzie Gillespie

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En la Cuba de finales de los aos cuarenta, Chico y Rita inician una apasionada historia de amor. Chico es un joven pianistaenamorado del jazz y Rita suea con ser una gran cantante. Desde la noche que el destino los junta en un baile en un clubde La Habana, la vida va unindoles y separndoles, como a los personajes de un bolero.In the lately forties Cuba, Chico and Rita begin a passionate love story. Chico is a Young piano player fond of jazz and Ritadreams with becoming a great Singer. From the night that the fate get them together in a dance club in La Habana, life isjoining and separating them, like a bolero characters.

Sinopsis / Synopsis

Films /Largometrajes

Otra de las propuestas grficas deldiseador fue la de dibujar unos

fondos muy barrocos y prolijos, quecontuviesen mucha informacin,para crear unas imgenes llenas

de espectacularidad. Another of the graphic proposals

from the designer was drawing verybaroque and detailed funds,

containing much information, tocreate images full of greatness.


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estilo de figuras legendarias, como Dizzie Gillespie o Charlie Parker.De este modo la msica se integra orgnicamente con los dibujos,explica Trueba; la calidad de registro actual aporta frescura yriqueza a una msica que de otro modo habra sonado muyenlatada. En el proceso de creacin de la banda sonora, elcineasta destaca la importancia de dos personas: el nonagenarioBebo Valds, autntica leyenda viva de la msica cubana, queaport composiciones propias e interpret todos los temas que tocaChico; y Michael Philip Mossman, quien se encarg de algunacomposicin complementaria y de bastantes arreglos, adems detocar la trompeta encarnando a Dizzie Gillespie.

Lnea, luz y colorDesde el momento en que se dispuso de una historia ms omenos perfilada, Javier Mariscal comenz a buscar una solucingrfica que poner al servicio de la narracin audiovisual,manteniendo la mente abierta a nuevas ideas: siempre digo que am me pagan por aprender, asegura el dibujante; por supuestohay que tirarse a la piscina, me interesan mucho el riesgo y lainnovacin. Yo estaba asustado porque nos decantamos por unestilo mucho ms realista del que estoy acostumbrado; al principioestaba todo ms roto, pero haciendo tests con animadorescomprobamos que no funcionaba, pues no entendan ese trazotan discontinuo. Mariscal se enfrent as al reto de adaptarse alas exigencias dramticas sin perder su esencia artstica, basadaen un dibujo expresivo y estilizado. Para ello propuso utilizar unalnea muy clara para perfilar a los personajes, un trazo limpio,grueso y negro, con cuatro rayitas para explicar lo que es un ojoo una nariz, sin poner arrugas en las telas, empleando coloresmuy planos y una sombra para crear volumen.

or Charlie Parker. This way, the music integrates organically withthe animations explains Trueba; the quality of current recordsbrings freshness and wealth to music that otherwise would havesounded very canned. In the process of creating the soundtrack,the filmmaker stresses the importance of two people: thenonagenarian Bebo Valds, real living legend of the Cuban music,who contributed with his own compositions and played all piecesthat plays Chico in the film; and Michael Philip Mossman, who wasresponsible for additional composition and the arrangements. Healso played the trumpet as Dizzie Gillespie.

Line, light and colorFrom the very moment that he had the story more or less decided,Javier Mariscal began to seek a graphical solution to put at thedisposal of the audiovisual narration, maintaining the mind open tonew ideas: I always say that Im paid to learn, says the artist; ofcourse you must take a leap. Im very interested in risk andinnovation. I was afraid because we decided for a style much morerealistic that I use to make; at the beginning, everything was morebroken, but doing tests with the animators we found that it did notwork, because they did not understand that line so broken.Mariscal faced the challenge of adapting to the script requirementswithout losing its artistic essence, based on an expressive andstylized drawing. To obtain it, he utilized a very clear line for shapingthe characters, a clean, simple and thick line with four stripes toexplain what is an eye or a nose, avoiding wrinkles in the clothesand using very flat colors and shadows to create volume.Another of the graphic proposals from the designer was drawingvery baroque and detailed funds, containing much information, tocreate images full of greatness, to refer us to the movies that we

Mariscal propuso la utilizacin deuna lnea muy clara para perfilar alos personajes, un trazo limpio,grueso y negro, con cuatro rayitaspara explicar lo que es un ojo ouna nariz, sin poner arrugas en lastelas, empleando colores muyplanos y una sombra para crearvolumen.Mariscal suggested a very clear linefor shaping the characters, a clean,simple and thick line "with fourstripes to explain what is an eye ora nose, avoiding wrinkles in theclothes and using very flat colorsand shadows to create volume".

Direccin/Direction: Fernando Trueba, Javier Mariscal,Tono Errando

Guin/Screenplay: Fernando Trueba, Ignacio Martnez de Pisn

Direccin de animacin/Animation direction: Manolo Galiana

Direccin creativa personajes/Creative direction: Bojan Pantelic

Direccin de color/Color direction: Nuria PuigDireccin tcnica 2D/Technical Direction 2D: Jos Carlos Jimnez

Direccin tcnica 3D/Technical Direction 3D: David Campassol

Supervisin artstica/Artistic Supervision: Pedrn E. Mariscal

Supervisin de storyboard/Storyboard Supervision: Carlos Arroyo

Desarrollo de personajes/Characters development: Marcello Quintanilha

Montaje/Editor: Arnau QuilesSupervisor de efectos visuales/Visual Effects: Luis TinocoMsica/Music: Bebo Valds Produccin/Production: Fernando Trueba ProduccionesCinematogrficas (Cristina Huete), Estudio Mariscal (Santi

Errando), Magic Light Pictures (Michael Ross y Martin Pope),

CinemaNX (Andrew Fingret)

Direccin de produccin/Production Manager: Albert Garca Vila

Produccin ejecutiva/Executive producer: Steve Christian,Marc Samuelson

Equipo tcnico / Technical crew


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Otra de las propuestas grficas del diseador fue la de dibujar unosfondos muy barrocos y prolijos, que contuviesen mucha informacin,para crear unas imgenes llenas de espectacularidad, queremitiesen a las pelculas que veamos de pequeos en pantallagrande, como Ben-Hur. Era importante dar esa referencia de queestbamos haciendo un filme de poca, de que estbamosreinventando La Habana esplendorosa quedesapareci. Arranqu con una serie defotografas antiguas y otra documentacinsobre los escenarios en los que sedesarrolla la accin; pero en vez decalcarlos, lo que hice fue recrearlos,subrayar lo que ms me interesaba de esosespacios: la explosin de neones, losinteriores de las cafeteras, los brillantescabarets cubanos, los primeros clubs dejazz neoyorquinos, oscuros y llenos dehumo... Detrs de esta personal, vibrantee impresionista reinterpretacin de losambientes que rodean a los personajes deChico y Rita hay un exhaustivo trabajo deinvestigacin histrica: con Nueva York lotenamos muy fcil, explica Tono;documentarse sobre esta ciudad resultasencillo, pues hay muchsimo publicadosobre ella. Recuerdo que en varios viajesme volv con la maleta cargada de libros, lamayor parte de ellos comprados en lasmaravillosas libreras Strand. Sin embargo,Cuba es una gran desconocida, puesapenas existen referencias cinematogrficas, son muy pocas laspelculas rodadas all que se conocen internacionalmente. Fernandoy yo estuvimos tres das visionando los NotiCubas, que vienen aser el equivalente cubano del NO-DO, y no encontramos ni unplano que sirviera a nuestros propsitos; en primer trmino slo

saw in a big screen when we were younger, as Ben-Hur. It wasimportant to give the reference that we were doing a period film,that we were reinventing the splendid La Habana thatdisappeared. I began with a series of old pictures and otherdocumentation of the scenarios in which the action is developed;But instead of copying them, what I did was to recreate them,

emphasizing what I was more interested inthose spaces: the explosion of neon, theinterior of the cafs, the brilliant Cubancabarets, the first New Yorker jazz clubs,dark, smoke-filled... There is a thoroughwork of historical research behind of thispersonal, vibrant and impressionisticreinterpretation of the environments thatsurround the characters in Chico y Rita:With New York it was very easy, explainsTono; To be documented about this city iseasy, because theres a lot of materialpublished about it. I remember that insome journeys I returned with the suitcasefull of books, most of them bought on thewonderful Strand bookstores. However,Cuba is mostly unknown, because there isnot almost film references, there are veryfew films that are internationally known.Fernando and me were three dayswatching the NotiCubas, the cubanequivalent of NO-DO (a kind ofdocumentary news), and we did not findany plane to serve our purposes; In the

first appeared only white people, the only black people there werewaiters, so we did not find the environments we were looking forin these documents. We tried to achieve documentation bydifferent locations and that was really very complicated, but at theend and casually, as is almost everything on the Island, we

Fernando nunca haba hecho

animacin y Javier nunca haba

rodado una pelcula; uno de los

retos de esta produccin fue el de

encontrar la metodologa que

permitiese sacar el mximo partido

de ambos talentos

Fernando never made animation

and Javier never made a film; one

of the challenges of this production

was to find the methodology that

allowed us to take maximum

advantage of both talents

Tono Errando


aparecan blancos, los nicos negros que se vean eran camareros,as que los ambientes que buscbamos no los encontramos enestos documentos. Intentamos conseguir documentacin pordiversos lugares y la verdad es que resultaba muy complicado, peroal final y casualmente, como sucede casi todo en la Isla,contactamos con una persona que guardaba un tesoro: un archivodel Ministerio de Obras Pblicas de aquellos aos, con fotografasde prcticamente todas las esquinas de la ciudad. Gracias a estematerial hemos podido recrear La Habana de los 40 y 50 con totalfidelidad, hasta tal punto que, cuando estrenamos la pelcula all senos acercaban multitud de espectadores con lgrimas en los ojospara agradecernos que les hubisemos transportado a su infancia.Fue algo impresionante. Adems de utilizar esta inestimable fuentede informacin, Mariscal tom numerosos apuntes del natural, puesmuchos de los edificios de la poca, aunque muy deteriorados,siguen en pie. De este modo, la arquitectura tambin adquiere unaimportancia fundamental en la pelcula, como otra manifestacin dela explosin creativa de aquella poca. El contraste entre La Habana y Nueva York, entre el mundo latino yel anglosajn, se refleja en las imgenes de Chico y Rita de formaplstica y sensorial: los tonos clidos, luminosos y tropicales de laperla del Caribe son el contrapunto cromtico de una Nueva Yorkglida y nevada, casi monocromtica; la primera es horizontal, unaciudad de patios y balcones abiertos, en la que los espaciosprivados y pblicos mantienen una comunicacin constante,mientras que en la Gran Manzana prima la verticalidad, lasinterminables columnas de ventanas de guillotina incrustadas en

contacted a person who guarded a real treasure: An archive fromthe Ministry for Public Works of those years, with pictures ofvirtually all corners of the city. Thanks to this material we haverecreated La Habana of the 40s and 50s with total fidelity, to thepoint that, when we opened the film in that city, there was acrowd of spectators with tears in their eyes thanking us for havingrecovered pictures of their childhood. That was amazing. Inaddition to this invaluable source of information, Mariscal tookmany notes from the natural, because many of the buildings ofthat time, though very deteriorated, have stood the test time. Inthis way, the architecture also acquires a fundamental importancein the movie, as another manifestation of the creative explosion ofthat period. The contrast between La Habana and New York,between the latin and Anglo-saxon world is reflected in the imagesof Chico y Rita in an expressive and sensorial way: the warm,luminous and tropical tones of the pearl of the Caribbean are thechromatic counterpoint of a cold and snowy New York, almostmonochromatic; The first one is horizontal, a city of open yardsand balconies, in which the private and public spaces maintained aconstant communication, while in the Big Apple dominatesverticality, the endless columns of sash windows embedded inelegant skyscrapers; The cubans dresses fit sensuously curves inwomen, but in New York prevail sophisticated clothing, inspired bythe designs of Haute Couture in Dior. This phase of designing anddrawing of characters and funds, before the animation, extendedfor about a year; Mariscal affirms that it is one of the parts of theproject more willingly, because it is pure and simple drawing. I


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El contraste entre La Habana yNueva York se refleja en la pelculade forma plstica y sensorial: lostonos clidos, luminosos ytropicales de la perla del Caribeson el contrapunto cromtico deuna Nueva York glida y nevada,casi monocromtica. The contrast between La Habanaand New York is reflected in theimages of Chico y Rita in anexpressive and sensorial way: thewarm, luminous and tropical tonesof the pearl of the Caribbean arethe chromatic counterpoint of acold and snowy New York, almostmonochromatic.


elegantes rascacielos; los vestidos cubanos marcan sensualmentelas curvas de las mujeres, pero en Nueva York prima el vestuariosofisticado, inspirado por los diseos de Alta Costura de Dior. Esta fase de diseo y dibujo de los personajes y fondos, antes de laanimacin, se extendi durante aproximadamente un ao; Mariscalafirma que es una de las partes del proyecto ms gustosa, porquese trata de dibujo puro y duro, trabajas para limpiar, para dejar lasformas y buscar la expresividad en los ojos, para hacer las bocasms grandes y conseguir que las sombras te den un ciertovolumen... Se trata de una labor, por un lado muy personal, pero porotra parte enseguida tienes detrs el apoyo de todo el estudio, degente con la que llevas mucho tiempo trabajando y que te ayuda aperfilar, a decidir; son procesos que a m me gustan mucho, tediviertes, y tambin es verdad que yo en esto, aunque suene unpoco chulapas, pues tengo bastante facilidad.

Animacin artesanal y nuevas tecnologas Si cualquier pelcula es siempre una aventura inmensa, un proyectode grandes proporciones, cuando se entra en el terreno de laanimacin estas dimensiones se vuelven mastodnticas, aseguraTono Errando. Es algo que requiere de la participacin de muchsimagente, porque hay que crear cada fotograma desde la nada; y 25fotogramas por segundo para un filme de hora y media supone unnmero elevadsimo de dibujos. El tro de directores tuvo claro desdeel principio que Chico y Rita iba a ser una pelcula de animacin paraadultos, que deba moverse en un mbito muy realista; paraencontrar la frmula que mejor se adaptase a este propsito, fueronnecesarios seis meses de experimentacin con diferentes tcnicas,hasta dar con el balance ms adecuado entre la precisin de laaccin real y la abstraccin potica que aporta el dibujo animado.Finalmente, y pese a las reticencias iniciales de Trueba, se decidillevar a cabo una grabacin previa con actores reales, que pudieraservir de referencia para los animadores: esta ha sido mi primerapelcula de animacin, nos dice el cineasta, y yo pensaba que iba atrabajar slo con los dibujitos; me resista a rodar con actores reales,

work to clean up, to leave the forms and look for theexpressiveness in the eyes, to make the mouths bigger and toensure that the shadows give you real volume... It is a work on theone hand very personal, but on the other hand quickly got behindthe support of all the study, people with that you spend much timeworking and that helps you to shape, to decide; these areprocesses that I like, it is very fun, and it is also true that this isvery easy to me, although it sounds a bit flashy.

Handmade animation and new technologiesIf any film is always a great adventure, a project of largeproportions, when entering in the field of animation thesedimensions are becoming mammoths, says Tono Errando. It issomething that requires the participation of a lot of people,because you have to create each frame from nothing; and 25frames per second for a film of one and and a half hoursrepresent a huge numbers of drawings. The trio of directors wasclear from the beginning that Chico and Rita was going to be afilm of animation for adults, that should develop in a very realisticway; it took six months of experimentation with differenttechniques to find the way that better fit to this purpose till we hadthe most appropriate balance between the accuracy of real actionand the poetic abstraction provided by the animation. Finally, anddespite the initial reluctances of Trueba, it was decided to carryout a filming with real actors, which could serve as a reference tothe animators: this has been my first animated film, says thefilmmaker, and I thought I was going to work only with thedrawings; I was reluctant to film with real actors, but I wasconvinced, and rightly so, to do that. Accepting this method Idiscovered that it was the way to maintain control over the film,because otherwise the animator could interpret what you sayabout in a million of different ways, while with this system, bothdramatic and camera, composition and movements, you give tothe animator a very precise way to work. It was also decidedmarking the locations, in order to track cameras with the software

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pero me convencieron, y con razn, para hacerlo. Aceptando estemtodo descubr que era la forma de mantener el control sobre elfilme, porque de otro modo el animador puede interpretar lo que t ledices de un milln de maneras diferentes; mientras que con estesistema, tanto a nivel dramtico como de cmara, de composicin ymovimientos, le das al animador una base muy precisa para trabajar.Se decidi tambin colocar marcas en las localizaciones, para podertrackear las cmaras con el software Boujou, lo que se traduce enmovimientos de cmara ms orgnicos, menos perfectos que losque aporta una mquina. Aproximadamente dos fotogramas de cadasegundo eran rotoscopiados e impresos en papel, para servir dereferente en un proceso posterior de producccin clsica deanimacin, entintado y compositing.El rodaje con actores reales tuvo lugar en Cuba, en la EscuelaInternacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos,durante cuatro semanas. Los actores cubanos aportaronprofundidad a los personajes animados, una manera muyparticular de gesticular, hablar y moverse, explica Tono; si lohubiramos hecho con intrpretes espaoles nunca habramospodido trasladar esa cubana al filme. Aunque nos planteamos laposibilidad de rodar en Barcelona, descartamos esa opcin pormotivos econmicos, pues hubiera sido necesario traernos aEspaa, no slo a los protagonistas de la historia, sino a toda lafiguracin. Adems, en Cuba tuvimos acceso a un club de bailede jazz de la poca cuyos miembros (con una media de edad deunos 80 aos) ensearon a los bailarines jvenes el estilo con elque se bailaba hace ms de medio siglo. La cmara utilizada para

En vez de calcar los escenarios enlos que se desarrolla la accin apartir de la documentacinexistente, Mariscal los recre,subrayando lo que ms leinteresaba de ellos: la explosin deneones, los interiores de lascafeteras, los brillantes cabaretscubanos, los primeros clubs dejazz neoyorquinos, oscuros y llenosde humo...Instead of copying the scenariosfrom the existing documentation,Mariscal recreated them,emphasizing what he was moreinterested in those spaces: theexplosion of neon, the interior ofthe cafs, the brilliant Cubancabarets, the first New Yorker jazzclubs, and dark, smoke-filled...

Esta ha sido mi primera pelcula de animacin y yo

pensaba que iba a trabajar slo con los dibujitos;

me resista a rodar con actores reales, pero me

convencieron, y con razn, para hacerlo. As descubr

que era la forma de mantener el control sobre el

filme, porque de otro modo el animador puede

interpretar lo que t le dices de un milln de

maneras diferentes

"This has been my first animated film and I thought I

was going to work only with the drawings; I was

reluctant to film with real actors, but I was convinced,

and rightly so, to do that. Accepting this method I

discovered that it was the way to maintain control

over the film, because otherwise the animator could

interpret what you say about in a million of different

ways, while with this system, both dramatic and

camera, composition and movements, you give to the

animator a very precise way to work."

Fernando Trueba


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captar todos estos matices fue la Panasonic HVX200, que operCarlos Carcas, colaborador habitual de Trueba. Llevbamos unasola cmara, prosigue Errando, porque previamente habamoselaborado un story, a partir del cual se cre un animatic oprevisualizacin (pieza audiovisual en la que se sincronizan lasimgenes del storyboard con una pista de audio preliminar);sabamos muy bien lo que queramos grabar, aunque luego enrodaje siempre se toman decisiones que varan respecto a eseplanteamiento inicial. Trueba apost por una planificacin quepretenda rescatar el aroma de las grandes historias romnticasdel cine clsico de Hollywood, mezclado con el desgarro delbolero.Para encontrar al equipo de artistas capaz de dar vida a losdibujos de Mariscal, sin perder el encanto artesanal de laanimacin dibujada a mano, pero incorporando las ltimastecnologas, el tridente Errando/Mariscal/Trueba llev a cabo unaintensa labor de casting. En nuestro caso, adems, nos cuentaTono, nos topbamos con la dificultad aadida de que noqueramos utilizar las herramientas clsicas de animacin (squashand stretch1, anticipacin2, etc.), porque necesitbamos unacalidad de movimiento mucho ms realista; queramos entrar conla cmara en las ilustraciones de Xavi, que siempre son muyplanas, muy 2D, de manera natural, sin perder la esencia de susdibujos, pero sin sacar tampoco al espectador de la historia. Estocomplicaba el casting, ya que le ests pidiendo a un profesionalcompetente y con una larga carrera que se olvide un poco de loque ha hecho a lo largo de su vida (normalmente enmarcado enel estilo Disney, que no es un solo estilo, sino muchos, peroque s tiene una serie de reglas y maneras de hacer con las quelos animadores estn familiarizados) y empiece de cero. Algunosreaccionaron muy bien y otros no tanto. Esta bsqueda deanimadores que supieran adaptarse a las necesidades de lapelcula hizo que los tcnicos que trabajaron en ella seencontrasen dispersos por diferentes estudios, repartidos por

Boujou, which produces most organic camera movements, lessperfect that those created by a machine. Approximately twoframes of each second were rotoscopied and printed on paper, toserve as a reference in a subsequent process of traditionalproduction of animation, inking and compositing. The shootingwith real actors took place in Cuba, in the International School ofCinema and Television stations in San Antonio de Los Baos, forfour weeks. The Cuban actors provided depth to the animatedones, a very particular way of gesticulating, speaking and moving,explains Tone; if we would have done it with Spanish actors wewould have never provided this cubanism to the film. Althoughwe considered the possibility of filming in Barcelona, we ruled theoption out for economic reasons, because it would have beennecessary bringing to Spain, not only the protagonists in the story,but the entire figuration. Also, in Cuba we had access to a jazzdance club of the time whose members (with a median age of 80years old) taught the young dancers the style they danced morethan half a century ago. The camera used to capture all of thesenuances was the Panasonic HVX200, which operated CarlosCarcas, usual collaborator of Trueba. We had just one camera,says Errando, because previously we had developed a story, fromwhich was set up an animatic or preview (audiovisual piece thatsynchronize the images of the storyboard with a preliminary audiotrack); We knew very well what we wanted to record, but duringfilming you always made decisions that vary concerning the initialapproach. Trueba opted for a planning to rescue the flavor of thegreat romantic stories of Hollywood classics, mixed with theheartbreak of the bolero. The trio Errando/Mariscal/Trueba madean intensive work of casting to find the team of artists able toprovide life to the drawings of Mariscal, without losing thecharming of the pictures drawn by hand, but incorporating thelatest technologies. In our case, in addition, we account Tone,we had the extra difficulty that we did not want to use theanimation classic tools (squash and stretch1, anticipation2, etc. ),


Aproximadamente dos fotogramasde cada segundo eranrotoscopiados e impresos enpapel, para servir de referente enun proceso posterior deproducccin clsica de animacin,entintado y compositing.Approximately two frames of eachsecond were rotoscopied andprinted on paper, to serve as areference in a subsequent processof traditional production ofanimation, inking and compositing.

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1 Squash and stretch: tcnica de animacin tradicional que consiste en la compresin y estiramiento del objeto animado sin que vare su volumenaparente. Se trata de la estilizacin visual del fenmeno fsico de la inercia.

1 Technique of traditional animation that consists of the compressing and stretching the animated object without varying its apparent volume. It is thevisual styling of the physical phenomenon of inertia.

2 Anticipacin: introduccin o preparacin de la accin principal, para hacerla ms comprensible al espectador. Supongamos que un vehculo arrancapara correr a toda velocidad: la prctica habitual del animador es hacer un pequeo retroceso del vehculo, apenas perceptible, para luego marcharen la direccin deseada.

2 Anticipation: Introduction or preparation of the main action, to make it more understandable to the viewer. Suppose a vehicle starts to run full speed:the animator practice is to make a small backward movement of the vehicle, barely perceptible, and then march in the desired direction.


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distintas partes del globo. Para coordinar el trabajo de todosellos, y que ms de 200 artistas trabajasen como una sola mano,las animaciones se colgaban en un servidor de espejo: nosotroshacamos las correcciones y el sistema las aplicaba, prosigueErrando, con lo que el proceso de produccin se agilizaba yresultaba ms eficaz. Y Mariscal aade: Tuvimos que encontrarun mtodo que nos permitiese industrializar el proceso, aadeMariscal, porque el dibujo animado es industrial, todos losanimadores tienen que entender lo que se est haciendo, hayque manejar unos cdigos comunes, para que la gente no digabueno, aqu lo que diga el maestro, que es quien sabe lo que esbonito y lo que no; en diseo no existe esto no es bonito, sinoque las cosas funcionan o no en relacin a las referencias que sehan establecido.

Proyeccin internacionalEl proceso de animacin se desarroll a lo largo de tres aos,aunque los creadores de Chico y Rita invirtieron seis en laelaboracin completa de la pelcula, cuyo coste ha rondado los 10millones de euros, un presupuesto elevado para Europa, peroveinte veces menor al de cualquier largometraje de animacinestadounidense, explica Trueba. Y debo aadir que nuncahubiramos podido producir la pelcula con ese coste de no haberencontrado el 50% de la financiacin en Reino Unido, de mano dela productora Isle of Man Film. Desde un primer momento lapelcula quiso orientarse hacia el mercado internacional, tarea en laque result inestimable el apoyo de Magic Light Pictures, tanto paraayudarnos a buscar financiacin externa (no slo espaola) comopara posicionar el producto internacionalmente, concluye Tono. Porsi esto fuera poco, la mismsima Disney mostr inters por lapelcula y accedi a distribuirla, pese a tratarse de una produccinmuy diferente a las que la mtica compaa suele realizar en elterreno de la animacin.De la posproduccin se encarg la empresa Apuntolapospo, queasumi ntegramente toda la labor de finishing de la pelcula,desde la correccin de color hasta todo el proceso de deliveries(para televisin y ventas internacionales), pasando por lamasterizacin y las copias digitales.

because we needed a quality ofmovement much more realistic; wewanted enter with the camera in theillustrations of Xavi, which arealways very flat, very 2D, of naturalway, without losing the essence ofhis drawings, but without removingthe spectator from the story. Thissituation complicated the casting,because you are asking a competentprofessional with a long career toforget what has done throughout hislife (normally framed in the Disneystyle , which is not a single style,but many, but that have a series ofrules and ways to do with that theanimators are familiarized) and startfrom scratch. Some of them reactedvery well and others not so much.This search of animators who knewadapted to the requirements of thefilm made the technicians whoworked in it were found scattered bydifferent studies, scattered acrossdifferent parts of the world. Forcoordinating the work of all of them,and to make that more than 200artists work as a single hand, theanimations are placed on a mirrorserver: We made corrections andthe system applied them, continuesErrando so the production processis easier and it was more effective.And Mariscal added: We had to finda method that would allow us to

industrialize the process, insists Mariscal, because theanimation is industrial, all the animators have to understand whatis being done, we have to handle some common codes, so thatpeople dont say well, here what the teacher says, who is theonly one who knows what it is nice and what is not; In designthere is no this is not nice, but things are or not in relation to thereferences that have been established.

International renown filmThe process of animation was developed to over three years,although the creators of Chico y Rita invested six in the fulldevelopment of the film, which cost is about 10 million euros, abudget high for Europe, but 20 times lower than in any americananimation film, explains Trueba. And I should add that we wouldnever have been able to produce the film with the cost if we hadnot found 50 percent of the financing in the United Kingdomprovided by the film producer Isle of Man Film. From thebeginning, the movie wanted to be focused towards theinternational market, task in which proved invaluable support ofMagic Light Pictures, both to help search external funding (notonly Spanish) as to positionate the product internationally, endsTono. On top of that, even Disney showed interest in the film andagreed to distribute it, despite it was a production very differentto those the mythical company usually makes in the field ofanimation. Of the post-production was commissioned thecompany Apuntolapospo, who assumed all the work of finishingthe film, from the color correction until all the process ofdeliveries (for television and international sales), including themastering and digital copies.

Formato/Aspect ratio: 1,85:1

Cmara/Camera: Panasonic HVX200 (rodaje de actores de

referencia/Reference actors filming)

Posproduccin/Postproduction: Apuntolapospo

Laboratorio/Laboratory: Image Film Deluxe

Ficha tcnica / Technical Data

Trueba apost por una planificacinque pretenda rescatar el aroma de

las grandes historias romnticasdel cine clsico de Hollywood,mezclado con el desgarro del

bolero. Trueba opted for a planning torescue the flavor of the greatromantic stories of Hollywood

classics, mixed with the heartbreakof the bolero.


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Chico y Rita