Composicion (part II)

Curso de FOTOGRAFA (RalMD)

Composicin II: disposicin de los elementos en el encuadre

Hace unas semanas introducamos el tema de la composicin con algunos consejos bsicos sobre el encuadre: qu formato elegir, qu incluir y qu excluir, llenar el encuadre o dejar espacio negativo, vigilar el fondo...

Hoy continuamos hablando sobre cmo componer acertadamente nuestras imgenes, aunque en esta ocasin vamos a centrarnos en algunas normas que pueden ayudar a centrar la atencin en nuestro sujeto basndonos en la disposicin de los elementos en el encuadre.

Una vez ms no quiero hablar de "reglas" estrictas, pero si que es interesante saber que disponemos de algunos recursos, cuya efcacia est demostrada y que pueden ayudar a resaltar el motivo principal de la imagen, dirigir la mirada hacia l o transmitirnos emociones o sensaciones diferentes.

Regla de los terciosCuando mires a travs del visor divide mentalmente la pantalla en tres

secciones horizontales y tres verticales. Los puntos donde esas lneas se cruzan son lugares que la vista busca de forma natural. Por eso es interesante que trates de colocar tu sujeto principal cerca de alguno de esos puntos.

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Es decir: HUYE DEL CENTRO! Evita colocar a tu sujeto en el medio de la imagen.

Esta imagen incumple muchas reglas de composicin. Valentina en el medio y medio, cortada a la mitad por la lnea de la ventana y de la mesa, mirando "hacia fuera" de la foto (lo vemos despus) y con un fondo sucio (esos cojines rojos de la derecha no aportan nada a la imagen y diluyen la atencin del motivo principal). Justo donde

termina la mesa a la izquierda de la imagen estaba la puerta, abierta, con un pasillo lleno de luz... que casi era peor, por eso este encuadre. No supe solucionar la foto de otra manera en aquel momento.

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Cmo? Si fotografas con una compacta, stas generalmente tienen el punto de enfoque en el centro. Por lo tanto para conseguir que tu sujeto est enfocado y en otro lugar del encuadre has de oprimir el obturador hasta la mitad para enfocar en tu sujeto (que estar en el centro) y despus, sin soltar el dedo! recomponer la imagen. Intenta en este momento mover la cmara lo menos posible, especialmente evita acercarte o alejarte del sujeto, porque en ese caso ests cambiando la distancia entre la cmara y el mismo y por tanto el enfoque que se haba calculado ya no sirve.

Visor de una cmara con 9 puntos de enfoquePuedes seleccionar cualquiera de forma individual,

segn dnde se encuentre tu motivo, paracalcular el enfoque sin tener que reencuadrar

Si tu cmara dispone de puntos de enfoque seleccionables manualmente (y no ests en ese modo automtico del que ya deberas haberte olvidado!) puedes cambiarlos para que coincida el punto de enfoque con la zona deseada. Esto es especialmente importante cuando tu sujeto est en movimiento (y no te va a dar tiempo a reencuadrar) y cuando utilizas aperturas muy grandes en las que la zona ntida es pequea (poca profundidad de campo, recuerdas?). En este ltimo caso pequeos movimientos de la cmara durante el reencuadre podran hacer que tu foto no estuviera bien enfocada.

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Curso de FOTOGRAFA (RalMD)Nota: algunas cmaras traen por defecto una opcin de mostrar las lneas de la regla de los tercios en el visor (rejilla o grid en ingls) que puede ayudar al principio.

Regla del horizonteTiene cierta relacin con la anterior. Cuando hay lneas horizontales en tu

imagen (por ejemplo la lnea del horizonte de un paisaje, de ah el nombre) evita una vez ms colocarla en el centro. Traza dos lneas imaginarias horizontales separadas por la misma distancia (igual que las de la regla de los tercios) y coloca el horizonte en una de ellas. Intenta recoger el motivo principal en 2/3 de la imagen.

Nota: a menos que intencionadamente no quieras que sea as, procura que la lnea del horizonte, o las lneas horizontales predominantes estn rectas. Y si no lo has conseguido con el disparo... arrglalo en la postproduccin

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Curso de FOTOGRAFA (RalMD)AS QUE... evita colocar a tu sujeto o el horizonte en el centro... especialmente si hay un sujeto = persona y un horizonte....

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Curso de FOTOGRAFA (RalMD)Regla de la mirada/direccin

Se trata de dejar "aire" en el lugar adecuado. Cuando hablamos de la regla de la mirada nos referimos, en fotografa de personas, a que en general el retratado debe "mirar" hacia el centro de la imagen y no hacia afuera. Dicho de otra manera, la persona debe tener ms espacio hacia su parte delantera que hacia la trasera.

La regla de la direccin o del movimiento es una variante de la anterior pero se refere a que cuando hay un objeto en movimiento (o que insinua movimiento en una direccin determinada), esta ha de ir tambin hacia el centro de la foto. Una vez ms, ms espacio, ms aire por delante de la direccin del movimiento que por detrs.

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Un ejemplo de una foto que NO termina de funcionar. Aunque se respeta aceptablemente la regla de los tercios, los personajes mirando hacia fuera del encuadre, en este caso, "molestan". La lnea diagonal de la parte superior adems hace que el inters se dirija hacia ninguna parte.

Aqu vemos otro ejemplo de dos imgenes muy similares... La segunda es ms agradable de ver, no os parece? Puede que sea por esto...

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No termina de funcionar porque el sujeto principal est casi en el centro, y no solo eso, sino que todo el espacio por detrs de la espalda de F no aporta ninguna informacin y disipa la atencin

Movindonos un poco hacia la derecha conseguimos encuadrar dejando espacio "por delante" para que uno de los sujetos "mire" hacia dentro y el sujeto principal est en un punto de inters segn la proporcin urea

Por ltimo podemos utilizar otros consejos de los que hablbamos el otro da...

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Curso de FOTOGRAFA (RalMD)como llenar el encuadre... todava ms. Acercarnos un paso... obtenemos as otra imagen totalmente diferente.

Las tres imgenes anteriores estn realizadas con la misma distancia focal. Solo cambia el "punto de vista" es decir, dnde me he colocado para hacer la foto. La que al fotgrafo le guste ms o menos es un tema personal, pero en general estas reglas ayudan un poco. Os animo a que probis a hacer este ejercicio. Tomad el mismo motivo y fotografadlo desde distintos puntos de vista... luego mirad todas las fotos que habis obtenido y as de un primer vistazo seleccionar aquellas que os parecen ms atractivas. Despus, con ms calma, intentad analizad cuales pueden ser los motivos de vuestra seleccin.

Uso de las lneas para dirigir la mirada

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Cuando miramos una fotografa es normal que nuestra mirada siga las lneas que hay en ella. A veces son lneas muy evidentes (una carretera, los barrotes de una valla...), otras son ms sutiles (como las lneas que forman los distintos objetos de la composicin al unirse entre s). Es interesante utilizar estas lneas para dirigir la mirada.

Por lo tanto si en tu imagen hay lneas largas y continuas (caminos, carreteras, edifcios...) puedes utilizarlas para dirigir la vista hacia el sujeto principal. Funciona especialmente bien en este caso las lneas que parten de las esquinas inferiores del encuadre.

Las lneas menos evidentes tambin pueden dirigir la mirada. Al principio

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Curso de FOTOGRAFA (RalMD)puede ser ms complicado apreciarlas... pero estn ah... solo hay que mirar.

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Repeticin de elementos: el ritmoEs una tcnica interesante de composicin que puede aportar armona a una imagen y tambin puede conducir la mirada. Cuando en una escena hay pues varios elementos similares, la forma en la que los organizamos puede establecer una

estructura visual que ayude al ojo a explorar la imagen.

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Cuando repetimos varios objetos tambin es interesante pensar en el nmero... Hay unos que funcionan mejor que otros... el tres siempre me ha parecido muy "esttico", no os parece?

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Curso de FOTOGRAFA (RalMD)Equilibrio, simetra o balance de peso

A veces hay ms de un punto de inters. O un sujeto primario y uno secundario, pero ms importante que el fondo... En este caso es recomendable buscar dos de los puntos de la regla de los tercios para colocarlos y a ser posible opuestos, formando una diagonal.

El equilibrar una imagen, no siempre implica esto necesariamente, pero no se explicarlo bien con palabras. A ver si con algunos ejemplos...

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Estos son ejemplos muy sencillos, con dos objetos, y muy evidentes, pero hay composiciones ms complejas donde se puede apreciar tambin este equilibrio del que os hablo. Funciona.

Enmarcar la imagen: marcos naturalesUtilizar estructuras del entorno para enmarcar la imagen puede ser una

manera de reconducir o dirigir la mirada hacia donde nos interesa. Cuando hablamos de marcos "naturales" no necesariamente nos referimos a una planta, eh?

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Curso de FOTOGRAFA (RalMD)As que... RECUERDA, suele funcionar...

Escparse del centro! evita colocar tu sujeto principal y/o la lnea del horizonte ah! Dejar ms espacio hacia donde mira la persona o hacia donde se dirige el

movimiento del sujeto. Aprovechar las lneas evidentes (y las ms sutiles) para conducir la mirada

del espectador hacia donde te interese. Utilizar la repeticin de elementos como tcnica de composicin. Aprovechar marcos "naturales" para dirigir la atencin hacia tu motivo y

sobre todo... Rompe todas las reglas!

S, s... RMPELAS! En la introduccin a este captulo quise volver a recalcar lo poco estrictos que debemos ser con las normas cuando estamos creando cualquier cosa! Son una orientacin pero vuestra visin ha de ser lo primordial. Es divertido y muy creativo saltarse las reglas. Conocerlas, s. Ser su esclavo, no!... sera muy aburrido!!

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Lectura recomendada:"El ojo del fotgrafo"Michael FreemanEd. Blume

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Composicin II: disposicin de los elementos en el encuadre

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