Coriodendo tu micrófono Hay mucha información

errónea flotando alrededor de

tus micrófonos. ¡Es el momen-

to que clarifiques las cosas de

una vez y para siempre?

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Diafragma plastico metalizado cargada

Sonido

Figure 1

Señal

Condensador. Cada-micrófono tiene un diafragma, que.podria ser com-parable con la membrana de un tambor; el cual vibra cuando él sonido lo excita. En un micró-fono de condensador, el diafrag-ma es delgado y liviano, de manera que responde bastarte rápido a las ondas sonoras, sigu-

iendo a la forma de onda .en todos sus detalles. Esto es el-por que los micró-fonos de condensador reproducen el . sonido con una clara y detallada calidad sonora,-lo cual es fantástico para instrui mentos acústicos y platillos. Con un rrerófono de condensador puedes reg-

igtrar la nota entregada poráida cuerda de uri acorde de guitarra tocado lento, o el nervioso "ting" al golpear un platillo.

Este delgado diafragma está montado sobre una superficie metálica (Fig.1). El diafragma \r la superficie están cargados con electricidad estática, la que puede, tanto venir de una fuente de corriente continua externa, o gracias a Una pelícu-la eléctrica ubicada usualmente en la superficie de atrás. Cualquier método reproduce los mismos resultados. El diafragma cargado y la superficie para-lela forman un condensador.

-- 'Cuando las ondas sonoras golpean el diafragma, este vibra, variando el espa-cio entre el diafragma v su superficie paralela. En resumen esto varia la capacitancia y produce una señal eléc- . trisa correspondiente a la onda sonora que está llegando.

Esta señal es potente, pero la señal que sale de la cápsula del micrófono és de truv alta impedancia. De manera que un convertidor de impedancia (FET) es tableado a la cápsula dei micrófono.pará bajar su impedancia -

_(por los . 6001-1). La ventaja-de baja -- impedancia es que puedes usar cables . dé micrófono más -largos sin captar interferencia o perder frecuencias altas.

El convertidor de impedancia necesi-ta una fuente de alimentación, la que ' puede venir tanto de una batería en el micrófono o desde-una fuente de poder lejana. Una fuente de poder externa es la llamada fuente de alimentación fan-tasma (phancom power): es:ta. consiste un voltaje CC aplicado a los cables prin- cipales de micrófono. El micrófono envía audio y recibe alimentación.por

; los mismos cables- principales. La fuente de alimentación fantasma puede tanto - serprovista por una fuente de poder externa o por la fuente de alimentación- ' fantasma ubicada en la consola. Simplemente tienes que enchufar el micrófono al mezclador y luego encen-der la phantom powér.

Como tienen un componente activo,, la ;.- impedancia convertida se puede sobre- cargar. Esto es el por que micrófonos de

condensador distorsionan con sonidos. fuertes. Verifica en la carta de especifi-cación del micrófono el máximo nivel de presión sonora admitido por el rnicró-? fono. Esto te informará del nivel de sonido más alto que el micrófono puede _•. manejar sin distorsión audible-. Una especificación de máximo Nivel de Presión Sonora de 120dB es buena, 135dB

Esos pequeños y misteriosos artefactos llamados microfonos contunden a mucha gente. Para ayudar a limpiar la nebulosa,. haremos un tour poi el corazón del micrófono y veremos que es lo que lo hace latir. Una vez aprendi-do lo básico, los clasificaremos v hablaremos sobre sus ventajas y desventajas. Finalmente, tornaremos en cuenta algunos parámetros para elegir un buen micrófono para cada instru-mento musical.

Tipos de Transductores• Un micrófono es un transciuctor—ele-mento que cambia de una forma de energía a otra correspondiente forma de energía:--Principalmente -el - micrófono

cambia el sonido a señal eléctrica. Hay muchos tipos de transductores—y muchas maneras para que el micrófono pueda con- vertir sonido en señal eléctrica. Los micrófonos de estadio más comunes son los llamados de con-densador, bobina móvil (dinámico), y de cinta (ribbon).

Placa '—posterior

1111(1 1 SL111(111it 1111 e., 1:'), "-r—. 011-'1.1L-1¿--

Conociendo M micrófono

Sonido

es muy buena, y 150dB es excelente.

Bobina Movible o Dinámico. Un micrófono de bobina movible o dinámico trabaja igual que un parlante pero en sentido opuesto. Añadido al diafragma esta una bobina de alambre, suspendida cerca de un magneto (Fig.2). Cuando las ondas sonoras hacen vibrar el diafraguia la bobina vibra en el campo magnético produciendo electrici-

dad, como un generador. En un micrófono dinámico, el

diafragma y bobina son más pesados

que el diafragma en un micrófono de condensador. De manera que el tipo dinámico tiene una respuesta transciente lenta (se demora en reac-

cionar a la onda sonora). Los detalles más finos captados por este son más suaves que los captados por uno de condensador. Sin, embargo no tiene elec-

trónica, por lo que es más confiable que un micrófono de condensador y es casi imposible de distorsionar. Esto los hace fantásticos para

captar baterías y amplificadores de guitarra. Los micrófonos -- dinámicos son muy resistentes,

sin embargo algunos micrófonos modernos de condensador lo son

también.

De Cinta o Ribbon. En un micrófono de cinta, el diafrag-ma es una lámina delgada de metal o ribbon, dispuesta libremente cerca de

un magneto (Fig.3). las ondas sono-ras hacen vibrar esta laminita,

generando una electricidad correspon-diente a la onda sonora que está llegan-

- do. La lámina casi no tiene masa, de manera que este tipo de micrófonos

tiene una excelente respuesta transciente. Sin embargo esta laminita

es delicada y puede fácilmente ser deformada, por lo que no es muy buena idea poner un mic ribbon en el bombo

de la batería (!). - Micrófonos ribbon son a menudo apreciados por su tono cálido, y

_ uniforme. Ellos trabajan bien captando la "agudeza" al ponerlos cerca de

instrumentos metálicos. Micrófonos ribbon tienden a tener

más bajo voltaje de salida que los de

_ bobina movible o condensador. En otras palabras, estos son menos sensitivos. Si grabas instrumentos silenciosos o dis-tantes con un micrófono de baja sensi-bilidad, vas a tener que aumentar un

montón la ganancia de tu mezclador

para obtener un nivel de señal adecua-

do. Sin embargo, ya que ganancia extra significa mayor ruido producido por el mezclador, es mejor que en esta situación uses otro mic (tal como uno de condensador).

Patrones Polares. Micrófonos también responden difer-ente a los sonidos provenientes de

diferentes direcciones. Un micrófono omnidireccional capta bien el sonido desde todas las direcciones. Un micró-fono unidireccional capta mejor el

Figure 2

sonido proveniente de una dirección - frente al micrófono - y reduce el nivel del sonido entrando por los lados o por atrás del micrófono. Un micrófono bidi-reccional capta mejor en dos direcciones-en frente y por detrás, pero rechaza sonidos provenientes de los lados.

El tipo unidireccional puede además ser dividido en cardioide, 4

supercardioide e hipercardioide (Fig.4). Estos tres patrones captan progresiva-mente de manera más cerrada. Los ú_ lti-mos dos, sin eMbargo, captan más

sonido proveniente desde aíras que'el cardioide. Un micrófono unidireccional

ayuda a eliminar sonidos no deseados, tal como la acústica de sala (reverb), ruido de fondo, feedback e infiltración de otros instrumentos.

Micrófonos de condensador están disponibles en todos los patrones

polares, Micrófonos de'tiobina movible

están hechos en todos lospatrones excepto bi-direccional. Micrófonos rib-bon están hechos en todos los patrones

_polares excepto omni. Nota que algunos micrófonos captan mejor en gente (en el eje) - debes apuntar el microfono a la fuente sonora - y otros captan mejor desde el lado -debes ubicar el micró-fono en forma vertical.

Respuesta de Frecuencia Como otros componentes de audio, la respuesta de frecuencia de un micro - tono es el rango de frecuencias que este

va a reproducir a un mismo nivel (con una cierta toleran-cia, tal como z 3dB).

A continuación hav una lista de instrumentos musicales y la respuesta de frecuencia que deberia tener un micrófono

adecuado para registrar su-serial con

altaiidelidad. Una respuesta. de frecuencia más ancha también funcionaria.

La mayoría de los instrumentos: 80Hz a 15kHz. Guitarra.electrica: 80Hz.a SkHzr

Bajo y bombo: 80Hz a 12kHz. Batería. y metales: 80Hz a 12kHzPiano: 40 ti 80Hz. a 12kHz. Platillos y alguna percusión: 150Hz a 15kHz. Orquesta o banda sinfónica: 4-0Hz a 15kHz.

Voz humana: 80Hz a 12kHz.. La curva de respuesta de frecuencia es un gráfico de nivel de salida a varias frecuen-cias (Fig.5). El nivel de salida a lk.Hz Js ubicado en la línea de OdB en el gráfico. Los niveles a otras frecuencias están bajo o sobre ese nivel de referencia.

La figura de la curva de respuesta sugiere corno el micrófono suena dos pies alejado de la fuente. Si la respuesta

es principalmente un línea recta hori-zontal, con alguna pendiente negativa en los extremos, la respuesta es llamada

"plana" (fíat). Un mic con una frecuen-cia de, respuesta plana suena natural. Es probablemente mejor para instrumentos acústicos y vocales. Un micrófono con

un "peak de presencia" (un incremento alrededor de los 5-81d-1z) suena brillante y pujante. Suena bien para instrumen-

tos amplificados y baterías. Nota que la ubicación del micrófono

puede gratamente afectar la calidad del tono grabado. Un micrófono de respuesta de frecuencia plana puede sonar artificial si es ubicado muy cerca

Imanes permanentes

Serial

S5 ic i ifcitt itcutiti 39

-FRONT

. -:01MNI- • • .B1- .... -D.IRECCIONAL7 DIRECCIONIAL .CARDIOIDE

BIP.ER- CARDIOIDE

campo TU aucaoFmata...

deUn instrumento. La mayoría de los micrófonos unicli-

reccionales y bidireccionales sufren de un aumento en la respuesta de las fre-cuencias bajas al ser usados a unas pocas pulgadas de la fuente sonora. Oirás como el sonido se colora hacia las frecuencias bajas cuando el vocalista se acerca al micrófono. Este aumento en la respuesta de las frecuencias bajas al disminuir la distancia entre el micró-fono y la fuente es llamado efecto de proximidad, y es a menudo trazado en el gráfico de respuesta de frecuencia (Fig.5). La coloración creada por el efec-to_de proximidad adhiere un agradable complemento a las baterías, pero puede -sonar con mucha presencia de bajo en otros instrumentos o vocales.

Micrófonos especiales El micrófono PZM (bountiary mic) está

diseñado para ser usado en superficies tales como el. suelo, paredes, mesas, tapa de plano, pantallas acústicas o paneles. Micrófonos PZM son hechos con la precaución de que tengan una respuesta ancha y pareja, libre de can-celaciones defase.-Se caracterizan por sonar muy claramente,_aún captando

_fuentes sonoras distantes. Cuentan con ..la característica que suenan igual al.cap7 tar desde cualquierparte alrededor del micrófono.

. En el estudio, un micrófono-PZM es a Menudo pegado con algún tipade_cinta

—ala-cara interior del piano, o.en la pared para-atrapar el ambiente_de la sala rste

puede ser usado en paneles para aislar instrumentos, o para-hacerlo

dixeccional. Un micrófono omni miniatura puede

ser uflido a la orilla de tambores, flau-tas, metales, guitarras acústicas y otros. La calidad sonora está a la par de los grandes micrófonos de estudio y el pre-cio es relativamente menor. Con estas delicadas unidades, puedes grabar ban-

Figure 3

das tocando en vivo sin llenar el esce-nario de-pedestales. Puedes captar una batería completa con dos o tres de estos micrófonos. Pierdes_control individual de cada tambor en la mezcla, pero este sistema cuesta mucho menos que-usar un- micrófono para cada_tambor, y puede sonar bastante-bien aumentando la- EQ-de los graves.

_El mic estéreo cuenta con dosrápsulas direccionales puestas:dentrcedel-mismo cuerpo. Es conveniente para grabaciones estéreo. Simplemente debes ubicarel-micrófono a una cierta distan-

ca y altura, y vas a obtener Luid

grabación estéreo sin hacer tanto alboroto.

Eligiendo Calidad NcUmporta que tipo de micrófono eli-jas. El micrófono es la fuente de tu señal grabada. Si esta señal es ruidosa, distor-sionada, o de tono coloreado, vas a tener estas imperfecciones durante todo el proceso de grabación. Es mejor elegir lo correcto desde un principio.

El micrófono debe tener bajo ruido propio, o vas a oír hiss en la señal. Una especificación de ruido propio medidt5 • con la curva A de 30dB es bueno, 22dB es muy bueno y 14dB es exceletiti: Desde que los micrófonos dinámicos no usan electrónica activa, ellos tienen niveles muy bajos de ruido propio.

Tipos de-Micrófonos Sugeridos para Algunos Instrumentos Comunes. En la siguiente lista, un patrón polar cardioide es a menudo recomendado para reducir reverb, ruido de fondo y . filtraciones. Pero trata primero con un omni - puede sonar mejor. Ornnis no tienen efecto de proximidad y necesitan de menor impulso para ser accionados. La mayoría de los (mutis cuestan menos que los uni, con una comparativa Cali- -dad sonora. Y los omni de condensador tienen una respuesta de frecuencia magr

....nífica.endos-graves. Guitarra acústica: respuesta plana

condensador cardioide. ¿Por qué? La respuesta plana hace quela.señal suene natural, y un mic de condensador.que. -suene clara y detallada. Ejemplos-Neumann KM 84, Shure SM-81, Audio-Technica 4031 y 4015, AKG C-460, Sennheiser MICH 40.

-UNI-DIRECCIONAL

...... •1114•11•1, 4,1e•

Guitarra acústica: Mini omni mic. Siiena claro y natural. Ejemplos-Crown GLM-100, Countryman Lsomax II 0, Sennheiser MKE 2.

Piano acústico: respuesta plana cár-dioide condensador. La respuesta plana suena natural, y el condensador provee de claro ataque. El beyerdynamic M160 ribbon es otra posibilidad.

Piano acústico: PZM mic, o mini omm mics en el interior de la tapa. Estos micrófonos previenen cancela-ciones de fase•ebidas a las reflexiones

-del tapa. Ejemplos de PZMs— Shure SM90, beyerdynamic MPC 50 N (C), Crown PZM 30D y 6D.

Baterías y guitarras eléctricas: Cardioide dinámico con un peak de presencia. Los dinámicos perinanecen claros a altos volúmenes, y el peak de presencia agrega empuje (punch). Ejemplos--Shure SM-57, Shure Beta 57, beyerdynamic Percussion GroupTM, Sennheiser 421, EV N/Dym series, Yamaha NIZ104, MZ204 y MZ205Be.

Platillos: Respuesta-plana conden-sador cardioide con un diafragma pequeño. La•espuesta plana suena nat-ural. El condensador de diafragma pequeño suena bien definido y detalla-do sobre un ancho ángulo de recepción. Ejemplos—Audio-Technica 4031 y 4051, Shure SM-81, AKG C-451E, AKG C-460, Schoeps MK 4.

Toms: Micrófono estéreo o dos micró-fonos cardioide.

-seLdespercusion (mínimo-micrófonos)* Mini omni mic en el medio del set, cerca

-dellado-derecho dela caja,.porlas 4" sobre el canto. Esto cuesta poco y traba-ja bien.

Bombo: Cardioide dinámico con buena respuesta en las frecuencias bajas. El dinámico permanece claro a altos volúmenes, y a los extra bajos les agrega fondo. Ejemplos—Electro-Voice RE-20, AKG D112.

Bombo: Mini omni mic. Tiene fantás-ticos- bajos, y-puedes tirarlos dentro del agujero-de ventilación.,

Vientos: Ribbon o respuesta plana cardioide dinámico. Ambos tipos reducen edginess. Ejemplos—beyerdy-namic M 380 ribbon, Electro-Voice RE-15, AKG D-224-E, AKG D222 EB.

Música vocal: Respuesta plana car-dioide condensador. La respuesta plana suena natural, y el condensador suena claro y detallado. Ejemplos—Neumann 1)87, U47 y TLM 170; Audio-Technica ATM 31R y AT 4033, AKG 414, AKG a tubo, beyerdynamic MC 740, Sennheiser MKH 40, Conneaut Audio Devices Equitek

Ambientales: Micrófono PZM, Ellos previenen cancelaciones de fase cau-

sadas por reflexiones desde paredes, cielo, y piso.

Sampleo estéreo: Micrófono estéreo. Este provee conveniente recepción Ejemplos—AKG C-34 y C-422, Audio-. Technica AT 825, Shure VP88, Crown-SASS-P Mk II.

Ensamble de música clásica: Mic estéreo o espaciados omnis de conden-sador. Este último provee profundo final grave. Ejemplos--Schoeps MK 2, B&K 4006.

Estas recomendaciones no son tus únicas opciones—Esto significa que sirven como punto de partida. Puedes usar micrófonos en cualquier instru-

mento si te gusta como suena. ¡Experimenta! C

Bruce Bartlett es un ingeniero de grabación, ingeniero de micrófonos y escritor técnico para Crown International, y autor de numerosos libros y artículos en tópicos de audio.

Jenny Bartlett es un escritor técnico.

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