M I Q U E L M A R T Í I P O L / R O S A M A R T I N E Z

J . R U B I O N O M B L O T / F L O R I A N O D E S A N T I

ESBÓS DE LLETRA A ANTONI MIRÓ

1 9 9 3

dfäurlh €©iß)l@ß@p©(ro[ß)D dtekJ

E S B Ó S DE L L E T R A

© D E L S A U TO R S

© D 'A Q U E S TA E D IC TO :

M U S E U D 'A R T C O N TE M P O R A IN D ’E L X

A J U N TA M E N T D ’E L X / R E G ID O R IA D E C U L TU R A

A M B D IS S E N Y

F O TO S : PA C O G RA U

F O TO LITS : G R A F IA R T

IM PR É S : A R T S G R À F IQ U E S A L C O I

E S B O S D E L L E T R A A A N T O N I M IR O 3

T o n i M iró, q u e d ie, es co lta a ixô:

la im p ertin en t ve rb os ita t d e l tem p s

és u n p a ra n y d eva s ta d o r i ob s cè

i tu q u e h o s a p s p a s s es d e lla rg i es cr iu s ,

lú cid a m en t, p a r t d e llà d e l m ira ll.

M in u ciós , d ib u ix es c la rob s cu rs

d a m u n t la p e ll ca n s a d a i veh em en t,

p erq u é la llu m p en etr i p e l teix it

in cert d eis a n ys i es ca m p i c la red a ts

m o lt m és en llà d e l'h or itzô fa l- la ç

d 'a q u es t va ivé d ’u n viu re trép id a n t

s em p re a b oc a t a l'a n orrea m en t.

¿D e q u in s ecre t p ou d e s ilen ci treu s

el llu m in ó s i p eren n a l s en tit

d e ca d a ges t, d e ca d a m ovim en t?

A s tu t i greu , ¿t'a b s en tes d el b rog it

p er co n vertir q u a ls evo l tra ç en foc

i es d even ir m és ten d re i rep ta d or ,

0 b é d es cr iu s p a rà b o les d e ven t

p er in c ita r la p lu ja i el n egu it

a d e fin ir co rrecta m en t el ru m b ?

S ím b o ls i es p a i com b in en e l des ig,

l'e s c la t d e l ro ig i el s en tim en t d el b la u

q u e n om és tu s a p s m es treja r , d is cret,

p er d es vetlla r l'en igm a tortu ós

d e q u a ls evo l m is ter io s es gu a rd

1 a ix i d es fer , s en s e n i m ou re e ls d its ,

tôt l'en fila ll d 'a d vers es s o litu d s

q u e com u n jo u en s H iga i en s s otm et.

P regu n to m o lt i tu s em p re res p on s

i és s ed u cto r d ia log a r a m b el b u it

d e m i m a teix ca p on m 'a treu s , tos s u t

com u n in fa n t s o lem n e i d es im b o lt.

P regu n to m ol i em fa d e torn a veu

la n u d ita t d e l cos i d e la m en t

q u e ca p m ira ll n o en certa a re flectir

fo ra d 'a q u ell q u e m 'o fereix es tu .

E t p en s ó llu n y, T o n i M iró, i es cr ic

d es a ves a t d e tôt, ta n ça n t e ls u lls

fo rça s ovin t p er n o tren ca r l'em b ru ix

i a p ren d re 'm m és , com q u i d es fà ca m i

p e r rep en s a r la n os a d el fu tu r

s en s e el tem or d e tóp ics s ob res a lts .

E t p en s ó m olt, a m ie llu n yà , i em p la u

co n vers a r a m b tu s ilen cios a m en t

p e r co n vertir la q u ietu d en ca n t

i g u a n ya r es p a is d e m ú s ica s u b til.

T ô t s 'es d evé p rem en t la s o litu d ,

con fig u ra n t a rd id a m en t els m ots ,

ren u n c ia n t a l'o r ip e ll i a l fa s t

p e r a s s o lir l'es c la t es s en cia l;

tô t s 'es d evé d e c la red a ts en d in s

i el rep te , el crit, la tu rp itu d i el g o ig

n o s ón s in o d 'a u rèo la d el lla m p

a m b q u è p od em , p ots er , com b a tre el ve ll

p a ra n y d el tem p s , verb os , im p ertin en t

i, a l ca p d a va ll, ob s cè i d eva s ta d or .

M iq u el M a rtí i Pol

4 A V IC E N T A N D R E S E S T E L L E S

S É R IE : P IN T E U P IN T U R A

S É R IE : V IV A C E

A N T O N I M I R O : I M A T G E C R I T I C A 5

M ira d es b a s tid es , a cob la d es , ca r rega d es de con tin g u t cr ític. P in tu ra feta d 'im a tges

a r r a n c a d e s d 'u n a c r ó n ic a q u o tid ia n a i d e la h is to r ia d e l p o d e r i d e la cu ltu r a .

L len gu a tge a r ticu la d or d 'u n p en s a m en t r igo ró s i vis ib lem en t ob jectivâ t. L a p in tu ra

d 'A n ton i M iró és, p er s i m a teixa , u n a m ira d a i el s eu con tin gu t u n m ón d e s ign ifica t

qu e es b a s teix s ob re u n m ón de m ira d es .

La s eu a p rod ig ios a icon og ra fía es trob a fa rc id a d 'ob jectiva cion s a l- lu s ives a l'abús de

poder, a l l'opressió, a la h u m ilia ció d el sexe p els d în ers , a la p a s s ió d es en ca d en a d a

de la guerra, d el dolor i d e la mort. A n ton i M iró tr ia la im a tge a d eq u a d a p er a l seu

im p a cta n t m is s a tge vis u a l, d e vega d es d eis "m a s s m ed ia ", p ero se s erveix ta m b é de la

figu ra h is tór ica , d el s ím b ol en cu n ya t en el tem p s i, fin s i tôt, d 'u n s a ltres d 'a s s im ila ts

p er la cu ltu ra p op u la r . C ela d a de ca va lier , les res tes d 'u n p lom ell, l'à gu ila , fra gm en ts

d 'a rm a d u ra , b a n d era , revólver, p u n y... s ón é lém en ts g rá fics qu e in terven en en l'ob ra

"R ep res s ió no, cu ltu ra sí", qu e d es en vo lu p a en tre 1982 i 1985.

E l p in tor in tervé en la s e lecció p révia d e la im a tge, en la s eu a cla s s ifica ció, a s s ocia ció i

p rojecció, de m a ren a qu e id ea i im a tge s 'h i m os tren u n id es en u n in d is cu tib le m is s a t­

ge ra cion a litza d or a tra vés del q u a l el con s cien t i l'in con s cien t col- lectiu q u ed en reflec-

tits .

H i a p a reixen im a tges d es con textu a litza d es , a l s ervei d u n a icon og ra fía pop qu e fa d el

con ven c ion a lis m e rea lis ta u n a ex p er ién c ia v is u a l a ctiva i co n tem p orá n ia . L ’a r tis ta

a s s a ja n ou s p roced im en ts d e lectu ra en tre el m a teria l s e leccion a t i m ira d e d es en tra n -

ya r, m itja n ça n t u n a p ecu lia r a r ticu la ció, s ign ifica ts n ou s . E l fet qu e els e lem en ts s 'h i

d on en p révia m en t n o red u eix a q ü es tes im a tges a u n a s im p le com b in a tor ia .

"P in teu p in tu ra " és el n om d on a t p er A n ton i M iró a l'ob ra qu e rea litza d es d el 1980.

P in tu res , g ra va ts , ca r te lls , m eta l- log ra fies , a tra vés d e les q u a is h a d es en vo lu p a t

tem es com a ra "Les m ira d es ", "E ls cos s os ", "Les m a n s ". E n tots h i h a via u n elem en t

icon og rá fic cen tra litza d or d 'in ten cion s , a l vo lta n t d el q u a l g ira ven con cep tes i in terp re-

ta cion s d 'u n a m en t s a ga ç i d ’u n u ll p én étra n t.

A n to n i M iró va n à ix e r a A lco i, A la ca n t, el 1944 . V iu i tr e b a lla a M a s S op a lm o .

A u tod id a cta , p in ta va d es d e b en jo ve . T en ia s e ize a n ys q u a n va ob ten ir el P r im er

P r em i d e P in tu r a d e l ’A ju n ta m e n t d 'A lco i. A is v in t- i- u n a n ys va fu n d a r el G ru p

A lco ia r t i el 1972 el g ru p D en ú n cia . E n u n p r in cip i va d es en vo lu p a r la s eu a a ctivita t

a rtís tica a m b s ér ies com a ra "Les N u es ", "La fa m ", "E ls b ojos "... L 'a n y 1969 rea litza

"V ietn a m " i "m ort", el 1970 la titu la d a "Rea lita ts " i "H om e", "A m érica N egra " el 1972, i

el 1972 "E l D óla r " és p rota gon is ta .

L 'ob ra d 'A n ton i M iró és u n com p en d i en cic lop éd ic d '"A rt i H is tor ia " en u n a com b in a ció

de s ign es , s ím b ols i g es tos qu e con figu ren u n a vis ió a cu s a d ora i d e d en ú n cia . Les téc-

n iq u es qu e u tilitza n o s ón p a s tra d icion a ls , com ta m p oc h o s ón els es tils qu e h i fa s e r ­

vir.

Fa ú s d el "p op a rt", d e l'"op a rt" i, fin s i tot, d el "c in ética l a rt" en la m a n ip u la ció d 'i ­

m a tges i exp er im en ta tècn iqu es i p roced im ien ts a m b els q u a is a con s egu eix u n a p la s -

tic ita t a m b con d icion s d 'eficá cia s u fic ien t en el p ía com u n ica tiu .

L a llu ita p er la cu ltu ra p res id e ix la s eu a in ten c ion a lita t p lá s tica . "É s u n a r t a m b

in ten ció de s ervei h u m á ", h a a firm a t A n ton i, a qu i p reocu p a la in cu ltu ra de la gen t. E l

p la n te ja m en t li ex igeix com u n ica r - s e d e la m a n era m és d irecta in ten ta n t n o ca u re en

el p u n t lím it qu e l'in va lid e p er a s egu ir p in ta n t.

E n la s eu a "P in tu ra ob jecte" con ju ga fra gm en ts de q u a d res de V elâ zqu ez, de P ica s so,

M on d ria n , M iró, D a lí, E l B osco, T izia n o, G oya , B a con , M on d ria n , M a rgr itte... a l s ervei

de qu i fa filos o fía s ob re l'a r t m a teix i s ob re les s eu es m ú ltip les con n ota cion s a m b u n a

ex tr em a econ om ía exp res s iva . F a tis ora d es , ta lla , s u p erp o s a i op os a , a co lo r a i fa

"colla ge" d e la P in tu ra a m b la "s eu a " p in tu ra . P ren d e la p r im era la im a tge qu e l'A r t va

d on a r, a tra vés d eis tem p s , a l P od er 1 en tra en el cervell d e V elá zq u ez a m b u lls de

M iró i g eom etr ies ren a ixen tis tes .

A n to n i con ve r teix el m is s a tge en "m a s s a tge" a la m a n er a q u e h o va en ten d re M a c

L u h a n i a m b ell a g ita , s a tiritza , a cu s a , fa lgel- la i cr id a les con s cién cies .

E n l'es cu ltu ra en b ron ze qu e titu la "H om e d e ferro", rea litza d a el 1970, vo lu m i d en s i-

ta t s erveix en a u n a m ego lóm a n a con s tru cció figu ra l en trá n s it de d es in teg ra ció, a m it-

ja n ca m í en tre el colós i la m á q u in a d el p od er. E l 1968 h a via tra ca l ferros reta llá is en

l'es p a i i el 1972 "H om e i d on a " en a lu m in i, o fere ix u n a es tru ctu ra p r is m á tica a m a n e ­

ra de m u ra l, s ob re la d en ú n cia d e rea lita ts qu e op r im eixen l'h om e. P ots er p er a ixó u ti-

litza la im a tg e g rá fica , la p ers p ectiva d el ca r tell o d el p a n n ell p u b lic ita ri d el con s u m ,

tot d on a n t u n a vis ió i u n ju d ic i s ob re els g ra n s gen ets qu e ca va lq u en s ob re la h u m a -

n ita t.

E n la s eu a p in tu ra la com u n ica ció en s a rrib a , com en els gra va ts , en les m eta l- logra -

fies i en les es cu ltu res , en u n a p res p ectiva a ten ta a is cod is p ercep tiu s i com u n ica tiu s

m és s im p le s i p op u la rs . h i p red om in en les g a m m es d e co lo r in h eren ts a les a rts

in d u s tr iá is . C olor d irecte, p u r, d ep u ra t i ten s . La im a tge qu e fa s ervir, p la n im étr ica i

fotog rá fica , l'ob té m itja n ea n t p roces s os en ca m in á is a in ten s ifica r el m is s a tge a m b els

recu rs os d is p on ib les d e p ers p ectives i es gra fia ts .

A n ton i M iró p in ta en s olitu d . P r im er és la id ea qu e s orgeix en la s eu a m en t. D es p rés

vin d rá la d ocu m en ta ció en llib res , p er iód ics , revis tes ... s ob re a lió qu e d es en volu p a rá , i

en el p rocés p od en p a s s a r s etm a n es , m es os ... D es p rés in tervé el d ib u ix i fa es b os s os i

s u p erp os ic ion s i com b in a cion s fin s a a r r ib a r a l p u n t en qu é la id ea con clou e l s eu

p rocés d e rea litza ció en la p la s m a d o d 'u n d is cu rs h is tór ico - con cep tu a l i vis u a l. "Ta rd e

m o lt en l'e la b o r a c ió d e fin itiva , és u n co n cep te d 'h on es ted a t". C om h a a s s en ya la t

V icen t A gu ilera - C ern í "su tra b a jo p erten ece a l ca m p o de la cu ltu ra com p rom etid a , qu e

en el terren o d e la p lá s tica a s p ira a con s egu ir u n a com u n ica ción efica z". N o h i h a

d u b te qu e a qu eix a com u n ica ció , de vega d es im p os itiva , l ’a s s o le ix p len a m en t en vir tu d

d e l ’em p rem ta a m b la q u a l en cu ya u n es til d 'a s s ocia r les im a tges qu e el fa n rotu n d a -

m en t id en tifica b le .

A n ton i M iró, és fid e l a l treb a ll i a te s ío r c p erm a n en t. E l s eu a b oca m en t a les fin es tres

d e la h is tor ia i d e l'a r t com p orta u n a a s s u m p ció de s itu a cion s i d 'a ccion s qu e la s eu a

retin a , p ecu lia rm en te ca le id os cóp ica , fix a i e s q u em a titza a m b r igo r con cep tu a l. La

voca ció a rtes a n a l, m etód ica , g a ra n teix u n a ca b a t p erfecte.

E n l'ob ra d 'A n ton i M iró el tr a c ta m en t de la im a tge a d m et la s eu a fr a g m en ta d o , la

s eu a s e r ia d o o p rojecció ild im ita d a . Q u a n t a la g a m m a d e co lor q u e u s a a p a rtir d e la

d éca d a d eis vu ita n ta és m en ys res tr in g id a , p eí fet qu e la im a tge l ’ob té m itja n ca n t p ro-

ced im en ts d e tin tes p la n es .

M a teria ls , fo tog ra fíes d e fotog ra fíes , p a p er, m otiu s es tilís tics , s ón e lem en ts con figu ra -

d ors d ’a q u es ta im a tge con vertid a en m ira d a qu e és la s eu a ob ra . P ots er p er a ixó la

s eu a com u n ica ció s ’im p os a i es n ega a s er p en etra d a . E l m is s a tge és ca tegór ic i p a r la

a m b llen gu a tge a ctu a l s ob re tem es d om in a n ts de s em p re. Collages, d es a ju s tes , m a ti-

sos , fo rm es i s ign es , figu res . T o t es trob a a d is p os ic ió d el crea d or p er a a con s egu ir u n

p rod u cte p lá s tic vis u a l d ota t d ’u n n ou s en tit ex ecu tor d ’u n a n ova p lá s tica .

L ’a rtis ta a s s a ja n ou s p roced im en ts d e lectu ra en tre el m a teria l s e leccion a t i m ira de

d e s en tr a n ya r s ig n ific a ts n ou s . E l fe t q u e e ls e lem en ts s ’h i d on en p r év ia m en t n o

red u eix a q ü es tes im a tges a u n a s im p le com b in a tor ia . L a rela ció és de m otiu s , d e téc-

n iqu es i d e m a ter ia ls i to t a ixó d ib u ix a u n a r igoros a m etá fora . La viva cita t p lá s tica , la

s eu a q u a lita t d 'es tím u l im a gin a tiu és el m otor qu e s os té la crea ció a r tís tica d ’A n ton io

M iró i el rep te p erm a n en t qu e té p la n te ja t la s eu a ob ra .

R O S A M A R TIN E Z D E L A H ID A L G A

A N T O N I M I R Ó , C O M P A N Y D E L T E M P S 7

A n ton i M iró (A lcoi, 1944), a m b el s eu gu s t a p er feccion is m e

in s o b o r n a b le i a lite r á r ie s in te r p r e ta c io n s , en s ob lig a , en

certa m esu ra , a rep la n te ja r - n os m olts d eis tóp ics qu e s 'h a n

a n a t crea n t a l vo lta n t de l'evo lu ció d e les a rts . A l rem olí d 'in -

n ova cion s cen tra d es m olt m és a s ob rep a s s a r el colp d 'efecte

d el m ovim en t p reced en t qu e n o a exp res s a r op in ion s o s en ti-

m en ts p rop is , ca l con tra p os a r el treb a ll lú d ic, m u t i s em p re

cr ític d 'u n a s er ie d e m a gn ífics p in tors qu e, a is a n ys s eixa n ta ,

va n d on a r u n s en tit a les in qu ietu d s qu e es va n gen era r en la

c ivilitza ció de con s u m , en la cu ltu ra d e m a s s es i en les id en -

tita ts a m en a qa d es . A n ton i M iró, ta n p ród ig en exp os ic ion s a

l'es tra n ger com a a b s en t d e les s a les m a d rilen yes , h a m a n tin -

gu t la lu cid es a d 'a q u elles vis ion s qu e a vu i en s s em b len p rofé-

tiqu es i la s eu a tem á tica h a evo lu cion a t a l com p á s d eis ca n -

vis , L a s eu a p in tu ra , p ero , es fon a m en ta s ob re u n r ig o ró s

res p ecte p els gu a n ys técn ics i es tétics d el "p op ": u n a im a tge

im p a cta n t, tr ib u tá r ia o p recu rs o ra d el m is s a tge p u b lic ita r i,

u n ú s a cu ra t d el color, qu e fo rm a g ra n s p la n s i u n d ib u ix

im p eca b le, la fred o r d el qu a l té la vir tu t d 'em fa titza r el s eu

ca rá cter crític. L a tra jectór ia d 'A n ton i M iró es tá , d on es , ja lo ­

n a d a d 'ob res qu e r e flex te ix en p res es d e con s cien cia , tem es

con crets (qu e n o p a s p u n tu á is , ja qu e s em p re h om h i trob a rá

u n m is s a tge m és p regón ) i en a q u es ta exp os ició p od en con -

tem p la r - s e , ju n ta m e n t a la s eu a ob ra m és recen t, a lg u n s

q u a d res d e la s er ie "P in teu p in tu ra ", en la q u a l V elá zqu ez,

M iró, G a u d í i, s ob re tot, D a lí (i G a la i F reu d ) om p lin les teles

d 'im a tges m í tiqu es . "V iva ce", la s ér ie qu e a r a in ic ia A n ton i

M iró, té u n a tra ctiu es p ecia l. E l p in tor, qu e s 'h a s u b m erg it en

u n a p oes ía m o lt m és con s tru ctiva (en ca r a tr ob em res s on s

d 'a q u ella fra s e qu e va p ron u n cia r fa a n ys : "P in te p recis a m en t

a lió qu e n o m 'a gra d a "), im a g in a es p a is d 'a tm os fera in con ta ­

m in a d a i b a s teix fo rm es es tilitza d es , l'es b eltes a de les qu a ls ,

m és qu e s u gger ir - n os u n p res en t a m en a za d or, en s tra n s lla d a

a u n m ón p ie d e res p os tes .

J A V IE R R U B IO N O M B L O T

8 L ' O B R A G R Á F I C A D ' A N T O N I M I R Ó

Q u a n ob s ervera els p er fils ob s cu rs qu e p ob len els a igu a forts ,

les litogra fíes i les s er ig ra fies d 'A n ton i M iró, p en s em qu e ell

és u n d 'a qu es ts a r tis tes qu e con tin ú en b u s ca n t l'en igm a qu e

es trob a d a rrere - p e r exem p le - d 'u n a im a tge d e P ica s s o, com

a l m és en llà d e la rep res en ta ció . É s évid en t en tôt a ixô u n a

ra d ica lita t qu e p ot s org ir en les im a tges a tra vés d e s im u la ­

c res fo rm a is , a b ra n d a m en ts d 'in ten s ita t, em ocion s i s en ti ­

m en t.

L 'a m b igü ita t in ten cion a d a qu e a q u es ta ob ra p rod u eix ten d eix

a r ea litza r u n a es p ec tr a lita t en la q u a i es fa n évid en ts les

p réc is ion s d el llen g u a tg e - d e tem p era tu ra g a ir eb é co n cep ­

tu a l- i, fin s i tôt, el b u it en el qu a i es tà im m ergit.

C om d em os tren les ob res g rà fiqu es , M iró s em b la m ira r a ra

ca p a l "fra gm en t d el p a s s â t", en la s eu a excep ció d 'a rqu eti-

pu s , qu e p ot a s s u m ir el s ign ifica t d 'u n a de les es tru ctu res d e

la d in á m ica d el r is c con tin u qu e la con s cièn cia es ta b le ix a m b

la s eu a ob s cu ra a r rel in con s cien t.

La s u p er fic ie d e la tela es con verteix en u n a p a n ta lla s ob re la

q u a i fix a r im a tg es reta lla d es , qu e n od re ix en la p o s s ib ilita t

p ercep tiva d in s de la d in á m ica s ign ifica tiva d e la com p os ició,

i d e veg a d e s com u n m o m en t d e llu ita co n tr a l ’a n o n im a t

d ’a q u es tes im a tges , con tra el fet qu e s igu en s en ya ls m era -

m en t h erà ld ics .

L a m à s egu ra de fa r tis ta va len cia qu e d efin eix p erem p tôria -

m en t els p erfils a fila ts i ferm is s im s de les figu res , d on a relleu a

la p etja viva d eixa d a p er u n a silhouette, qu e h a a s s olit l'es sen -

cia lita t d 'u n con cep te i la irrea lita t d 'u n a a p a rició on írica .

S o b r e to t , e n o b r e s c o m a r a Colom de Pau d e l 1 9 8 8 i

Personatge d el 1990, M iró a r r iva a teor itza r p os ic ion s com ­

p lexes en les qu a is es con s titu es ca u n a autre V is io, en la qu a i

a va n ça r r itm ica m en t a s s ocia cion s m en ta is i tren ca m en ts fo r ­

m a is , a m b vis ta a u n rés u lta t a ju s tâ t s ob re la tem p era tu ra

d el m a teix p rés en t.

F L O R IA N O D E S A N TI

SIRENA D’AIGUAMOLL 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 200 x 100) VIVACE

ESPIGALLS I CORBELLA, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 200 x 100) VIVACE

PARC NATURAL, 1993 (ACRÎLIC-LLENÇ. 200 x 200) VIVACE

PARC NATURAL. 1993 (FRAGMENT)PARC NATURAL 1993 (FRAGMENT)

DRETS HUMANS, 1993

(ACRÍLIC-TAULA, 196 x 68) VIVACEMADAME POMA, 1993

(ACRÍLIC-TAULA, 196 x 68) VIVACE

TORS ANTROPOMORF ACÈFAL, 1991 (BRONZE, 26 x 47 x 53) VIVACE

AUSIÀS AL CAPVESPRE, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 100 x 200) VIVACE

EMPREMPES NACIONALS, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 100 x 200) VIVACE

EL MIRALLESPILL, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 98 x 68) VIVACE

MÚSICA-COLOR, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 98 x 68) VIVACE

(DIBUIX, FOTO-MUNTATGE)AGAFATS PEL NAS, 1993 X1SCLA PRESONER, 1993PORTA DE LA TEVA NIT, 1993 L’ÀPAT DE LA FAM, 1993

LUNATGE DE SENYORS, 1993

DORMIM CADA SOMNI, 1993APROPA EL RECORD, 1993

LLINDAR DE LA NIT, 1993

BICI D'AIGUAMOLL, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 98 x 98) VIVACE

AGRESSIÓ AMESURADA, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 98 x 98) VIVACE

LITORAL MEDITERRANI, 1993 (ACRÍLIC-TAULA, 98 x 98) VIVACE

CULTURA AMENAÇADA, 1993 (ACRÎLIC-LLENÇ, 200 x 200) VIVACE

L'ALCOIANA, 1992 (AIGUAFORT, PLANXA 33 x 50) VIVACE

TRANSHUMANT, 1992 (AIGUAFORT, PLANXA 33 x 50) VIVACE

CEL NOSA, 1993 lACRÎLIC-LLENÇ, 200 χ 200) VIVACE

BICIDESCOKEGIRL, 1992 (ACRÍLIC-TAULA, 98x98) VTVACE

TRES BRANQUES, 1993 (ACRÍLIC -TAULA, 136 x 98) V IVACE

MALASTRUC, 1993 (ACRÍLIC -TAULA, 136x98) V IVACE

(DIBUIX, FOTO-MUNTATGE)TANÇANT LES PORTES A LA POR, 1993

L'ALÈ DEL VENT, 1993TERRORISME USA, 1993

CAVALL FOLL, 1993

FEIXUGUES RUNES, 1993

MODA-ESPANYA, 1993

LA PRESÓ GLAÇADA, 1993

RITME GALOPANT, 1993

MALETA DADÀ, 1992 (ACRÍLIC -TAULA, 98 x 68) VIVACE

ALTA SOC IETAL 1992 (ACRÍLIC -TAULA, 98 x 68) V IVACE

EMPORDÀ I BOIRA, 1992 (ACRÍUC -TAULA, 98 x 68) VIVACE

INTRÚS A COFRENTS. 1989-90 (ACRÎLIC-LLENÇ. 100 x 100)

k àχ

1 ή,·

EL MISTÈRI REPUBLICA, 1988 (ACRÎLIC-TAULA, 200 x 200. DÍPTIC)

ARISTIDE ESGUARDANT A GALA, 1988 (ACRÎLIC-TAULA, 200x200. DÍPTIC)

MON DE BACON. 1988-89 (ACRÎLIC-LLENÇ. 200 x 200)

MEDITERRÀNIA, 1988 IACRÎLIC LLENÇ, 200 x 200)

VIGILANTS A L'ALBA, 1989 (ACRÎLIC-LLENÇ, 100 x 100)

H O M E D'ESQUENA, 1988 (ACRÎLIC-LLENÇ. 200 x 200)

PSICOANÀLISI DE LA PINTURA, 1988 (ACRÎLIC-LLENÇ. 200 x 200)

ESTIMAT GAUDÍ, 1989 (ACRÎLIC-LLENÇ. 200 x 100)

SAN TELMO MUSEDA/ S. SEBASTIÁN-DONOSTIA

A ntoni Miró , A lco i, 1944, co m bina en la seua trajectó ria una gran versatili-

tat d 'iniciatives, tant d irectam ent d e tipus creatiu — en la seua eficag d ed icació

a mo lt d iv erses m odalitats d e p ro p o stes estétiques— co m atenent incansab le-

m ent el fo m ent i la p ro m o ció cultural, esp ec ialm ent — encara que no ele

m anera exclusiv a— a les co m arques del sud del País Valencia.

C ro no ló g icam ent no és fácil cl'establir en el co njunl d e la seua p ro d ucció

artística una certa cro no lo g ía p eí que fa a la utilització d e recurso s, técniques

i o p cio ns estilístiques atés que, d e fet A ntoni Miró — so bre to t abans d 'abo r-

dar d ecid id am ent els rum bs del realism e so cial— no vacil.lava a exp erim entar

am b to t el que, d 'una m anera o altra, li arribava a les mans i d espertava el

seu interés.

Tanm ateix, junt a l'esm entad a inquietud exp erim ental abo cad a ais d iverso s

vessants d eis llenguatges estétics i ais d iferents m itjans exp ressius, cal tam bé

ressaltar — co m una esp ec ie d e co m ú d eno m inad o r que es m anté al llarg del

seu itinerari— aqueix aferm at taranná d e co m p ro m ís am b la realitat circum -

dant i am b el batee g lo bal d e l'existéncia quo tid iana que, so breto t, s'ev id encia

i madura en les séries p ro d uid es durant els tres darrers lustres.

És així co m el co njunt d e treballs reco llits so ta les resp ectiv es no m inacio ns

generáis d '«América Negra» , «El Dólar» o «Pinteu pintura» — p er citar-ne algu-

nes— só n sens d ubte p lenam ent rep resentativ es d 'aqueixa atenció que A ntoni

Miró p resta a l'extrap o lació d e la cita histó rica, a la seua reutilització co m a

fo rta imatge sim bó lica, p ro d ucto ra d 'elo qüents contrasts, o la breu intercessió

d eis valo rs p lástics am b els p ró p iam ent vitáis.

Molt m és rad icalitzada en els seus p lantejam ents que altres o p cio ns análo -

gues o p aral.leles, l'o bra d 'A ntoni Miré) — co m a crit d e d enuncia i allibera-

m ent— adop ta tanm ateix en m o ltes d e les seues p ro p o stes una g rad ad o crei-

xent d es d e l'humor, la ironía o la sátira d esp iad ada, m itjangant els muntatges

v isuals estratég icam ent ad o p tats en les c o m p o sic io n s b asad es en ú ltim a

instáncia en els exp lícits co d is lingüistics em prats p els m itjans d e co m unicació

d e m asses, i assegura així — des d e d ins d eis m ateixo s recurso s que fueteja—

una inquietant fu nd ó catártica so bre el sub jecte, el qual no es p o t lim itar a

ésser neutral o ind iferent contem p lad o r.

Exem p le d e co m utilitzar eficagm ent el carácter co m m inato ri d e l'efecte

v isual, l'o bra d 'A ntoni M iró no está exem p ta d 'un elo qüent índ ex reflexiu.

Perqué si és ev id ent, co m s'ha clit, que és la seua una «pintura d e co nsciencia-

ció» , no és m enys cert que en el seu p ro cés creatiu s'inclo u un rem arcab le

grau d e « co nscienciació d e la pintura» .

R O M A D E L A C A L L E

iD EL LL IBR E "PLÁ STIC A V A LEN C IA N A C O N TEM PO RÁ N EA "

Go o d m an Gallery , ILLIN O IS (U SA )Jean Baxto n , LO N D O N (GB^W o o d sto ck Gallery , LO N D O N (G B)Brian Leeslye, LO N D O N (GB)Philip Tho m as, G R A SSC R O FT (GB)Sandra M ason Sm ith , G REEN FIELD (G B)Paterlo o Gallery , M A N C H ESTER (GB)Universal A rt, O N TA RIO (Canadá)Herve Pouzet des Isles, M A RSEILLE (França)G alerie M iro ir, M O N TPELLIER (França)G alleria Lo Spaz io , BRESC IA (Italia)Ro berto Bogarelli, C A SSTIG LIO N E (Itàlia)G .P . Turner, D O V ER-KEN T (G B)A ndrey D o cker, C H A D D ERTO N -O LD H A M (G B)E. G riffiths, G R A SSC R O FT (GB)Peter Burke, LO N D O N (GB)Ketil Brenna Lund, FED RW STA D (Noruega)B.H . C o rner Gallery , LO N D O N (GB)G alleria l’A grifo g lio , M ILA N O (Italia)M odern A rt Gallery , A N TW ERBEN (Bélg ica) Spanish-A m erican Cultural, N EW BRITA IN (USA ) A cad em ia Internacio nal d ’A uto rs, A N D O RRA Casa N o stra de Suissa, W IN TERTH U R (CH )Visual A rt C enter, N A PO LI (Italia)Stina Berger, H ELSIN KI (Finland ia)Shepherd House, C H A N D D ERTO N (G B)Bruce R. Tay lo r, FLO KESTO N E (GB)W illiam Step hen Berry , O XFO RD (G B)C laud ia Rom eu, C A N N ES (França)Klaus Brenkle, KÖ LN (A lemanya)Jo achim Ortiz , BERLIN (A lemanya)M . Tho rner, D O V ER-KEN T (GB)Centro Culturale per l’ Info rmazione V isiva, RO M A (Italia) V . Berliner Künstler, BERLIN (A lemanya)G alerie M ultip les, M A RSEILLE (França)G alleria d ’A rte M oderna, Il Ponte, V A LD A RN O (Itàlia) Birg ita V o n Euler, U PPSW A LA (Suécia)M ona Brenna, D O V ER-KEN T (GB)Sharkey Jean, D O V ER-KEN T (G B)M . A v lanier, M O N TG ERO N (França)Marlyse Schm id , N IJM EJEN (Flo landa)David Sam pson, LO N D O N (G B)Bo b V an H aute-Pro o st, Z W YN D REC H T-A N TW (Bélg ica) A im é Pro o st, A N TW ERPEN (Bélg ica)Bruno Rinald i, BRESC IA (Italia)Carlo Paini, BRESC IA (Italia)Sari O ltra-Biri, LO N D O N (GB)Poone D ick, D O V ERT-KEN T (GB)A nnette Löngreen, BIRBERÖ D (D inam arca)Lilian G eth ic , M A N C H ESTER (GB)Peter C . Cardw ell, W ELLIN G -KEN T (GB)Juli Labernia, M O N TPELLIER (França)W o lf D. G rahlm ann, H A M BU RG (A lemanya)G ian Piero V alentin i, C A LC IN A TO (Itàlia)Ju lian Pacheco , C A LC IN A TO (Itàlia)C laud io Z ilio li, BRESC IA (Itàlia)To n ino M engarelli, A N C O N A (Itàlia)G io rg io Gradara, A N C O N A (Itàlia)Ruth M iller, LO N D O N (GB)Philip M e. Intyre, A RLIN G TO N (U SA )M anfred W inand s, H A M BU RG (A lemanya)M arian Sneid er, M IA M I-FLO RID A (U SA )Peter Schuster, V IEN N A (A ustria)Flo riano de Santi, BRESC IA (Itàlia)M aestri Rem o , C A LC IN A TO (Itàlia)Geo rges Vanand enaerd e, A RD O O IE (Bélg ica)Miguel Herberg , RO M A (Itàlia)Librería Internazionale Einaud i, M ILA N O (Itàlia)Henry M . Go o d m an, N ILES-ILLIN O IS (USA )Jo chen Lorenz, H A G EN (A lemanya)Kunshaus Fischinger, ST U T T G A R T (A lemanya)Rene Henry , G RA N D U A U X (Suissa)A nnikki V anh Ko nen, H ELSIN KI (Finlànd ia)Klaus W ild e, ST U T T G A R T (A lemanya)Jo celyn S. M alkin, M A RYLA N D (USA )A nna Resuik, PA RÍS (França)Frank O rfo rd , LO N D O N (G B)Reg ina N . de W inograd , BU EN O S A IRES (A rgentina)O lli Seppala, H ELSIN KI (Finlànd ia)K.H . M athcs, H IN D EN BU RG (A lemanya)Doris Steffen, KA ISERSESC H (A lemanya)M are Renbins, N EW YO RK (U SA )

González Enlo e, M ÉXICO (M éxic)J. Gro en-Prakken, A M STELV EEN (Holanda)N atalio Kuik, BU EN O S A IRES (A rgentina)Xav ier Menard , C H A TEA U BRIA N T (Franca)J. Lev inkind , DUBLIN (Irlanda)A bel Magalhaes G . Pereira, H A A SRO D E (Bélg ica) Svengard , KUN G A LU (Suécia)M ano lita d ’A bio l, LA C IO TA T (Franca)Bo Larsson, N A CKA (Suécia)Sala O lstein Sinay , BU EN O S A IRES (A rgentina)Karen Brecht, H EILDELBERG (A lemanya)Ro sen Renee, SEH O TEN (Bélgica)Pedro Luces, LISBO A (Portugal)Ina Kapp, FRA N KFU RT (A lemanya)Horacio Etchegoyen, BU EN O S A IRES (A rgentina) Bernhard Munk, FREIBURG (A lemanya)Dr. O hlm eier, STA N FEN BERG (A lemanya)David Heilbrunn, O N TA RIO (Canadá)Britta Kinlström , LULEA (Suécia)Kar Skogen, KO N G SBERG (Noruega)Jean Paul Blo t, PA RÍS (Franca)Leon Tihange, C O M BLA IN -LA -TO UR (Bélgica)A . G .L. Tuns, RO TH ERD A M (Holanda)Jens Hagen, KÖLN (A lemanya)A ngel Garma, BU EN O S A IRES (A rgentina)Galleria della Francesca, FO RLÍ (Italia)Bib lio teca d i Carfencd o lo , CA RFEN ED O LO (Italia)Paul Polzin, ESSEN (A lemanya)M artha Maídonado , BO G O TA (Co lombia)Ubrirh Spö rel, M ÜN STER (A lemanya)Esther A znar, C A RA C A S (Venezuela)Fran Ruth Cycon, ST U TTG A R T (A lemanya)Dr. Ehebald , H A M BURG (A lemanya)Do lo res To rres, C A RA C A S (Venezuela)Dr. Fisch, BU ÉN O S A IRES (A rgentina)Peter Cranzler, HEILDELBERG (A lemanya)Thom as N ehls, LEVERKUSEN (A lemanya)Erik Strandho lm , V A N TA A J. W allingna, EELDE (Holanda)Henri Verburgh, U TREC H T (Holanda)W illem W eerd esteg in, D O RD REC H T (Holanda)Jo el Z ac, ST U T TG A R T (A lemanya)Jaquelin Pereg , O U TREM O N T (Canadá)Dr. Appy, ST U T TG A R T (A lemanya)Ira Brenner, PH ILA DELPH IA (USA )M .E. A rd jomand i, G Ö TTIN G EN (A lemanya)C .P.J.M . M elkelbach, A M STERD A M (Holanda) Kulturverein der Katalanish, H A N N O VER (A lemanya) C irco lo Cultúrale d i Brescia, BRESC IA (Italia)Palazzo del Parco , BO RD IG H ERA (Italia)Sala Com unale, A N G IA RI (Italia)Librería Feltrinelli, PA RM A (Italia)Sallo ne d ella Cooperativa, PEDEM O N TE (Italia)A ss. A rtisti Bresciani, BRESC IA (Italia)Galleria Kürsaal, IESO LO LIDO (Italia)N orth A m erican Cultural So ciety , N EW YO RK (USA )V . Scho ro cr, H A M BURG (A lemanya)Pischel Fav. BO CH UM (A lemanya)Esa Ros, H ELSIN KI (Finlandia)Palacio Espasa, CH EN E-BO UG ERIES-G E (Suissa)A ndrée A lteens, BRUXELLES (Bélg ica)Leena Llo ti, HELSIN KI (Finlandia)D enie Ferdy, LIERDE (Bélg ica)B. W ichrow ski, O V ERA TH (A lemanya)Scho llaert, W O LUW E (Bélg ica)Jens Hundrieser, CLA D H ECH (A lemanya)M oortemans, BRUXELLES (Bélgica)Dendarieta, LIEGE (Bélg ica)A sso ciazione di So lid arietá, PERGO N A (Italia)A lexand re Butsenko , KIEV (Ucraina)Bcecb it, KIEV (Ucraina)Roberto Carghini, PERG O LA (Italia)Ro ssana Cerretti, BRESC IA (Italia)Ho tel de V ille , SA IN T-G ILLES (Franca)A nna Pia C . Tem perini, PERGO LA (Italia)Eco le Hyacinthe-Delo rm e, M O N TREA L (Canadá)Bo ttega delle Stampe, BRESC IA (Italia)Silv ana Sabbetuce, PERG O LA (Italia)A urelia G alletti, BRESC IA (Italia)H. Karnac, LO N DO N (GB)M o ldav ian Cultural, Kishinev (RSS-M o ldáv ia)Yevguen Co rpachov , KIEV (Ucraina)

PORTADES DE LLIBRES

4 6 M U S E U S

Museu d ’A rt Modern de Barcelona, BA RCELO N A Museu de A rte Contemporáneo de Bilbao , BILBA O Museu Municipal de Mataró , M A TA RÓ Museum Oldham, LA N CSH IRE (Anglaterra)N orth Chadderton Modern Schoo l, LA N CS (Anglaterra)Museu d ’A rt Contemporani de Vilafamés, V ILA FA M ES (Castelló )Palau de la Diputació d 'A lacant, A LA CA NT Co llectio n N M S Tip to e, LON DRES (Anglaterra)Comune di Parigi, M ILA (Italia)Museu de Pintura «Azorín», M O N Ó VER Museo de A rte Contemporáneo de León, LLEO Comune di Pesaro, PESA RO (Italia)Musei d ’A rte Moderna di Sassoferrato , SA SSO FERRA TO (Italia)Museo de A rte (Palacio Provincial), M A LA GA Museu d ’A rte Contemporani d ’Eivissa, EIV ISSA Casa Municipal de Cultura i A juntament d ’A lco i, A LCOI Museo de A rte Moderno del A ltoaragón, H UESCA Musée d ’A rt a Lódz, LODZ (Polonia)Museo Nacional de A rte Moderno , LA H A BA N A (Cuba)Museo de A rte Contemporáneo de Sev illa, SEVILLA Musée d ’A rt Slovenj Gradee, SLO VEN IE Muzeum Narodowe w Kraków, C RA C O V IA (Polonia)Museo de A rte Contemporáneo de Lanzarote, LA N Z A ROTE N ational Museum in Bytom, BYTO M (Polonia)Museu Internacional de la Resistencia «Salvador A llende» , SA N TIA G O DE XILEMuseu Internacional Escarré, CA TA LUN YA N ORDMuseu del Monestir de Vilabertrán «Fons d ’A rt Avui» , V ILA BERTRÁ NMuseu d ’A rt Contemporani d ’Elx, ELXMuseu d ’A rt Contemporani deis Pa'isos Catalans, BA N YOLESMuseu de Tenerife, Fons d ’A rt A CA , TEN ERIFECollezione Universitá d ’Urbino , URBIN O (Italia)Museo Etnográfico Tiranese, TIRA N O (Italia)Palazzo delle Manifestazioni, SA LSSO M A G G IO RE (Italia)Palau de l’A juntament d ’A lacant, A LA CA N TInternatio nal Psychoanalytical A ssociation, LON DRES (Anglaterra)Museo Pierro t-Moore, Fons Gráfic, CA D A Q UES Kupferstichkabinette der Staatlichen Museum, BERLÍN (A lemanya)Museen Kunstsammlungen Dresdens, DRESDEN S (A lemanya)Museu de Sargadelos, LUGOSigmun Freud Museum, V IEN A (Austria)Museu de Dibuix «Castillo de Larrés», SA BIÑ Á N IGO Verband Bildender Künstler der, BERLIN (A lemanya)Co ld ecció Gráfica del Museu de Belles A rtes, VA LEN CIA Musée A riana d ’A rt et d ’Histo ire, G IN EBRA (Su'issa)Museum der Bildenden Künste zu Leipzig, LEIPZIG (A lemanya)Herzog August Biblio thek, W O LFEN BÜTTEL (A lemanya)Museu de l ’Obra Gráfica del Reial Monestir, EL PUIG Museu de la Festa, Casal de Sant jo rd i, A LCO I San Telm o Museoa, San Sebastián-DON OSTIA Panstowowe Muzeum na Majdanku, LUBLIN (Polonia)Ukrainian Museum A rt, IVA N O -FRA N KISVSK (Ucra'ina)Fons d ’A rt, Xarxa Cultural, BA RCELO N A Centre d ’A rt i Comunicació Visual «E. Sempere» , A LA CA N T Museu de Belles A rts, A rte Eder Museoa, V ITO RIA -G A STEIZ Museu Nacional d ’A rt, LV IV (Ucra'ina)Museu de l ’A lmod í, XÁ TIV AMuseu d ’A rt O ccid ental, KIEV (Ucra'ina)

A J U N T A M E N T D 'E L X / R E G ID O R IA D E C U L T U R A

E X P O S I C I Ó D ' A N T O N I M I R Ó

S E R I E S : P I N T E U P I N T U R A I V I V A C E

D E S E M B R E 1 9 9 3 - G E N E R 1 9 9 4

M U S E U D ' A R T C O N T E M P O R A N I D ' E L X