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[Di*13]2010

revista Del colegio oficial De DiseñaDores De interior Y DecoraDores De la comuniDaD valenciana

CIPAI 2010

reportaje 2 | Di

MUEBLES INTERIOR / MUEBLES EXTERIOR / COCINAS / ILUMINACIÓN / ALFOMBRAS / TEJIDOS / OBJETOS / COMPLEMENTOSVICENTE NAVARRO · CIRILO AMORÓS 83, 85. 46004 VALENCIA, ESPAÑA · TEL. 963 73 62 93 · WWW.VICENTENAVARRO.ES

Night & DayPatricia UrquiolaMolteni & C

PEQUEÑASHISTORIAS

DiREVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE DISEÑADORES DE INTERIOR Y DECORADORES DE LA COMUNIDAD VALENCIANA© 2010

Edición: CDICV

C/. LA PAZ 6, 3ª46003 VALENCIATel.: 963524339/963944504Fax: 963524339e-mail: cdicv@cdicv.comhttp://www.cdicv.com

Dirigen:‘Equipo Revista’ de la Junta Directiva del CDICV:Vicente NavarroÁngel CremadesJuan Antonio PascualFrancisco Clausell

Coordinación y redacción: Lauca ComunicaciónPlaza Cánovas, 2, 5. 46005 Valenciacomunicacion@lauca.netwww.lauca.netTel: 96 394 28 45

Diseño y maquetación: Andrés García

Fotografías: Héctor Rubio

Interiorismo naval: Arturo Catalá

Publicidad: Ramón Piñó96 394 45 04

Depósito legal: V-3566-2006ISSN: 1887-0120

SUM

ARIO

miguEl milá 04

noticias 08

albERto gaRcía 24

diana aRtíguEz 20

nacho moscaRdó 30

Ead 36

joaquín vila 42

fRancisco sabatER 44

cipai 58

RafaEl gaRcía nicolau 50

ficha 01 63

miguEl sánchEz 48

3 | Di EditoRial3 | Di

FICHA DEColEgIACIón

Solicitud de información para colegiarse o asociarse alColegio OFICIAL de Diseñadores de Interior y Decoradores de la C. V.

Nombre: Apellidos: Titulación y/o ocupación: Teléfono:Correo electrónico:

para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv: 963524339, o mandar un correo electrónico a cdicv@cdicv.com.

En una entrevista reciente me hicieron la siguiente

pregunta referente al congreso CIPAI: ¿Qué ten-

dencias o corrientes pueden venir de la mano de los

ponentes e invitados procedentes de Suramérica? A

lo que yo respondí sin titubeos: Así a priori puede

parecer que todos estamos haciendo lo mismo, dado

que vivimos en un mundo globalizado, pero sí que

hay diferencias. Aunque prefiero no especular ahora

y esperar a que ellos nos lo muestren.

Respondí a mi interlocutor como se esperaba, pero

lo cierto es que dicha pregunta se quedó rebotando

dentro de mí como un eco.

...pero sí que hay diferencias… Cada vez que pen-

saba en la rotundidad de mi afirmación yo misma

me asombraba ¿Cuáles? ¿Qué diferencias, Carmen?

Sinceramente, espero el congreso para obtener, si

es posible, esta respuesta, pero al mismo tiempo no

albergo demasiadas esperanzas al respecto, dado

que la globalización es un hecho, y lo sé.

Sin embargo, a veces me asaltan emociones pa-

recidas a las que sentí hace años leyendo los Cuen-

tos de los mares del sur de Robert Louis Stevenson.

Es como si esperara algo exótico y maravilloso que

vendrá allende los mares, pero a su vez sé que no

es posible porque me he visto las páginas webs de

cada uno de los ponentes, y francamente, si bien

puedo afirmar el alto nivel de sus trabajos, las dife-

rencias tienen más que ver con la forma individual

de proyectar que con la cultura del país, lo que en

cierto modo me pesa (o le pesa a mi lado román-

tico).

Igual suponemos mucho. Es verdad que las re-

vistas de todas partes nos remiten a todas partes y

a ninguna concreta, a un lugar genérico que es el

mismo para todos. Detrás nos queda el mito. Por

ejemplo, el mito de China no nos deja ver Shangai,

y es que Shangai ya no es China por más que no

queramos (o ya no es solo China).

Pero también mi reflexión sobre su trabajo es

bastante superficial, ya que se basa en imágenes,

en fotografías que no dejan de ser un icono que re-

presenta algo que existe de verdad y a lo que no

hemos tenido acceso de forma tangible.

Entonces, solo hay dos posibilidades. Trasladarse

para visitar las obras de todos nuestros escogidos,

lo que es, si no imposible, muy complicado; o nece-

sariamente escucharles, que es lo que nos brinda

precisamente CIPAI, conocer de primera mano sus

planteamientos, su forma de proceder a la hora de

proyectar. En definitiva, beber de su discurso.

Por otra parte, entrar en contacto con profesiona-

les extranjeros resulta muy estimulante y enrique-

cedor. Es casi como viajar, amplia tu bagaje, te nutre

de nuevas emociones, te permite aprender de la

experiencia ajena... No vas tú a la montaña, la mon-

taña viene a ti y hay que sacarle todo el provecho.

¡TIERRA A lA VISTA!CARMEN bASELGA >> decana del cdicv

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Las lámpara TMC y Globo, las chimeneas metá-

licas negras, la escalera de caracol, el paragüe-

ro-cenicero, el banco Neorromántico, la grifería

Hydra, el reloj Puntual, el sofá Sofía... Miguel

Milá (barcelona, 1931) forma parte de la historia

del diseño en España. Ha obtenido el premio

Delta de Oro de ADI FAD en seis ocasiones, la

primera de ellas en 1961, por la lámpara TMC.

Primer Premio Nacional de Diseño en 1987, este

año ha recibido el Premio Nacional de Cultura

que concede la Generalitat de Cataluña.

El año pasado inauguró el curso académico en

la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Valencia.

En su intervención, explicó sus recetas para crear

objetos funcionales, acertados, intemporales, y

habló de su preferencia por la sencillez, de sus re-

>> “ME guSTAn loS MATERIAlES quE EnVEjECEn DIgnAMEnTE”

MIGUEL MILÁ | Diseñador

[1]

EntREvista 4 | Di

5 | Di5 | Di

celos hacia la moda, de la necesidad de encontrar

empresarios dispuestos a producir los diseños y

del fracaso del consumismo exagerado. Tras la in-

auguración, el célebre diseñador fue entrevistado

por DI.

¿sr. milà, ve mejor preparadas a las nuevas ge-

neraciones de diseñadores?

Sí. Encuentro que hay mucha gente interesante

y mucha más gente que se dedica al diseño, por

lo que forzosamente la preparación es mucho

mejor. Ojalá hubiéramos tenido nosotros una es-

cuela como ésta, me ha parecido una maravilla.

De arquitectura, enfoque y organización.

¿cuáles son las principales diferencias entre

los diseñadores de su generación y los de las

nuevas generaciones?

La industria ha cambiado mucho. Los métodos

de proyectar también han mejorado una barbari-

dad, ha evolucionado todo el sistema informático

y eso ayuda, aunque no tanto como mucha gente

imagina. Pero es más práctico, cómodo, limpio

y ordenado, tiene uno los datos almacenados en

mucha mayor cantidad y con mayor capacidad

de rapidez de localización.

desde los cincuenta, cuando empezó a trabajar,

hasta la actualidad, ¿cómo ha cambiado la per-

cepción sobre el diseño de la industria?

No todo lo bien que uno quisiera porque se deja

influenciar mucho por la venta, que les preocupa

más que la compra. El diseño está en la compra

y para vender hay que comprar. Convencer a la

empresa que producirá tu diseño de que sin él la

compra no es tan buena, no es fácil. En todo caso,

también lo entiendes, ya que tienen que hacer un

acto de fe.

Y en esta época de crisis, ¿se apostará por el di-

seño?

Ni los economistas tienen idea de lo que va a pa-

sar. Saben lo que ha pasado, pero no lo que va a

pasar. Las soluciones que se dan a la crisis son

extraordinariamente contradictorias, ya que se

está ayudando a los que han provocado la crisis.

Pero es que no hay más remedio, dicen. Si dejas

de pedalear, la bicicleta se cae.

“mE hubiERa gustado quE mi

apoRtación al disEño fuERa

maYoR, pERo no dEpEndE dE mí”

[3][2]

1. MIGUEL MILÁ 2 y 3. LÁMPARA CESTA4. LÁMPARA TMC 5. GRIFO MILÁ 6. TMM TRAMO7. bANCO NEORROMÁNTICO

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“hE sido disEñadoR En una Etapa dE EscasEz Y dE incultuRa En cuanto a disEño sE REfERía. hubo años En quE fuE una lucha pERsonal”

6 | Di

¿cree que mejoran los avances tecnológicos los

procesos industriales actuales o echa de menos

una producción más artesanal?

La artesanía hay que respetarla y conservarla todo

lo que se pueda. Pero a fin de cuentas, todo produc-

to tiene una primera etapa artesanal: la maqueta,

el prototipo. Después, poco a poco, va convirtién-

dose en un producto industrial. Los artesanos

son muy sabios, pueden pensar y hacer a la vez,

mientras que nosotros lo hacemos por partes. Yo

he aprendido mucho de los artesanos.

¿cuál es el secreto para que un diseño siga vigente

después de cincuenta años?

Siendo muy riguroso el planteamiento. Cuando

más a fondo estudias la función del objeto, más

duración tendrá y más serio será el producto que

hagas. Lo demuestra el mercado: si una cosa sigue

vigente, es que interesa.

¿Y la estética?

El criterio estético está muy unido a la formación

que uno tenga, pero un objeto que ha conseguido

un equilibrio estético gusta a casi todo el mundo.

¿sigue las nuevas tendencias de interiorismo, ar-

quitectura y diseño?

El interiorismo actual se aparta de aquello que yo

considero, de la forma en que yo lo entiendo. busca

impactar, impresionar, que la gente se emocione

inicialmente.

¿cree necesario recordar que la función básica del

interiorismo es el confort?

El confort, el bienestar, que haga la vida agrada-

ble. Poder estar sentado en una silla en la que te

apetezca sentarte, puedas levantarte de ella con

dignidad, sin necesidad de hacer gestos groseros...

todo esto hace que la vida sea agradable y en todo

ello interviene el diseño.

¿por qué tiene predilección por los materiales

nobles?

La piedra, la madera, el vidrio, la piel o el bronce

son materiales que envejecen con dignidad. Un

electrodoméstico, un coche, nace muerto. En el

momento en que lo pagas, ya empieza el declive,

por más que te empeñes en limpiarlo, lavarlo, fro-

tarlo, abrillantarlo, repintarlo.

[5] [7] [8]

[4] [6]

8. LÁMPARA ASA 9. ESCALERA DE CARACOL10. RELOJ PUNTUAL11. CHIMENEA A-1412. SOFÁ SOFíA13. METRO

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¿con qué diseño suyo se quedaría?

Un diseño que me gusta mucho y que tengo en casa

por todos los lados es la lámpara de pie TMM, con

palo de madera y pantalla de papel. Es muy ligera,

la trasladas sin esfuerzo, puedes girar la pantalla

fácilmente. Es un diseño que quiero mucho. Otro

diseño es el banco, cualquiera de ellos. Me preocu-

pa mucho el mobiliario urbano porque en ciudades

como las nuestras, donde el clima es tan bueno, la

calle es importantísima, es como una prolongación

de la sala de estar de la casa. El hecho de que puedas

leer el periódico sentado en un banco es una delicia.

¿cuál cree que ha sido su principal aportación al

diseño español?

Me hubiera gustado que mi aportación fuera mayor,

pero no depende de mí. Depende de la gente que

ha confiado en mí, y no todo el mundo lo ha hecho.

He sido diseñador en una etapa de escasez y de in-

cultura en cuanto a diseño se refería. Hubo años

en que fue una lucha personal. Creo que mi mayor

aportación es el haberme convertido en un clási-

co y el ser respetado. Mi forma de hacer, su rigor y

precisión, ha enseñado más que los propios objetos

diseñados, que son la ilustración de una teoría en la

que creo. Me impresiona más el fondo que la forma.

Por ejemplo, La Pedrera de Gaudí tiene cantidad de

ejemplos de diseño, detalles de formas que parecen

caprichosas y no lo son. Siento una gran admiración

por la gente que es capaz de hacer cosas que yo no

soy capaz de hacer.

¿percibe su influencia en las generaciones pos-

teriores, de sus alumnos durante los sesenta y

setenta?

Sí. Hay mucha gente que comparte conmigo esta

idea de diseñar y la he visto aplicada en muchos

casos, cada uno con su propia personalidad. El

aprendizaje de mi forma de hacer se ha convertido

en enseñanza.

¿cómo fue su experiencia en el diseño de interiores?

Soy más diseñador que interiorista. El interiorismo

tiene un punto de decoración y de escenografía en

la que yo no me he movido cómodo nunca. Me ha

dejado de interesar porque no sé hacerlo. El interio-

rismo que se hace ahora impacta más, pero perdura

menos.

“El intERioRismo dE ahoRa impacta

más pERo pERduRa mEnos”

7 | Di

[11] [13][9]

[10] [12]

8 | Di8 | Dinoticias 8 | Di

SéPTIMO ENCUENTRO DE EMPRESAS ASOCIADAS PARA EL DISEÑO

El 20 de mayo se celebró en las Arquerías del Museo Príncipe

Felipe la séptima edición del Encuentro de Empresas Asociadas

para el Diseño, colectivo creado por el Colegio Oficial de Dise-

ñadores de Interior y Decoradores de la Comunidad Valenciana.

En el evento participaron cerca de ochenta empresas asociadas,

que presentaron sus últimas novedades a los profesionales que

se acercaron al edificio de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de

Valencia. A su vez, los interioristas asistentes pudieron conocer

de cerca los nuevos productos y establecer contacto con los

proveedores. El concurso convocado por el Colegio para diseñar

el espacio lo ganó Armado Decora, estudio que contó con la

colaboración de Emedec para la ejecución de la obra.

Las empresas asociadas que participaron en la jornada

fueron Jung, Artdeco, M-Shop, Descon, Regival, bticino, Expor-

tjunk, Studio2, Rafa Pallarés, Weber, Inalco, Mestre, Varriale,

Alfombras Veoveo, Cosentino, Aclimaten, Fontini, Abb Nies-

sen, Estudio Vicente Navarro, Schneider, Techos Calabuig, Pa-

lau, Amado Salvador, Ros Logistic, Estarmovil, Siematic, ILVA,

Creaciones Parma, Santos, Gancedo, Clever, Calinteg Confort,

Vives, Cocinas Llorens, VF Superficies Sólidas, Onok, bJC, In-

vitel, Franke, Erco, Fajovi, Siparket, Domus Dovela, Todagrés,

Pielsa, Tapisa, Saloni, Porcelanosa, Alpisa, Llac, Valoffice, Ga-

liana, Deltalight, El Picaporte, buraglia, Wedi, Coarce, Emedec,

Simón, Pinturas Montó, Gibeller, Gravent, Compactes Mine-

9 | Di

rals, M-Estada, Ole! Iluminación, Okite, Cerviglas, Comon,

Sombras Iluminación, Plastic & Fusta, Riperlamp, Carpintería

Peiró, Revigres, Compac, Cobain, biodit y Grohe. Durante el

evento, que se desarrolló de 16:30 a 21, las bodegas Emilio

Clemente obsequiaron a los asistentes con la degustación de

alguno de sus vinos.

El objetivo del colectivo de Empresas Asociadas para el

Diseño es intensificar la relación entre prescriptor y provee-

dor. Las más de cien empresas que lo integran pertenecen a

sectores afines al sector del hábitat, como pavimentos y reves-

timientos, iluminación y material eléctrico, domótica, imagen

y sonido, aislamiento acústico y térmico, ignifugados, climati-

zación, baño y cocina, carpintería interior y exterior, mobilia-

rio, textil, jardinería y paisajismo. Formar parte del colectivo

permite el acceso directo a los colegiados para informarles

de sus productos y servicios a través de la guía, que reciben

todos los colegiados, además de al resto de colegios profesio-

nales de diseñadores de interior de España. De esta forma, la

publicación constituye un documento vivo muy útil para todos

los implicados en los procesos constructivos y de creación, una

guía de referencia tanto para diseñadores de interior como para

arquitectos, aparejadores, constructores y promotores.

Cevisama, Salón Internacional de

Cerámica, Piedra Natural y baño, ha

realizado una ronda de misiones inter-

nacionales para presentar su próxima

edición, que se celebrará del 8 al 11

de febrero en Feria Valencia. Egipto,

Jordania, Turquía, Rusia, Italia, Ma-

rruecos y brasil son algunos de los

países visitados, donde los responsa-

bles del certamen lo presentan como

el gran foco de tendencias, diseño y

vanguardia. La meta de Cevisama es

la atracción del visitante profesional,

del prescriptor, del comprador de pri-

mer nivel.

El nuevo slogan de la campaña,

“Ven y verás el futuro”, surge como

una evolución y un complemento al de

la edición pasada, “home skin”, que

sigue presente en el cartel de 2011. La

nueva imagen pretende potenciar el

carácter emocional de Cevisama con

la función comercial de la feria.

Fran Clausell, delegado del Colegio en

Castellón, y la colegiada belén Renau han

sido los ganadores del primer concurso

Peronda 3D “Digital interiors”, convocado

por la empresa cerámica de Castellón y con

una dotación económica de 2.000 euros.

El 24 de Junio tuvo lugar en el Museo

del Azulejo de Onda la entrega de premios.

Ros Peris, directora de Marketing de la em-

presa, valoró la gran acogida que ha tenido

el certamen y el excelente nivel de los pro-

yectos presentados. A continuación, como

representante del jurado, Ángel Olmos, jefe

del Departamento de Producto y Diseño,

resaltó la gran variedad de aplicaciones

de la cerámica y la innovadora distribución

del espacio presentada por el proyecto ga-

nador.

La idea base del proyecto de Clausell

y Renau parte de la creación de diferen-

tes composiciones a base de módulos o

espacios individuales que se acoplan y se

unifican alrededor de una estancia común,

en este caso un patio interior. Cada módulo

individual es diferente a los demás, ya que

están revestidos en el interior y exterior con

modelos cerámicos distintos. La forma de

unir visualmente estos espacios ha sido

creando un recorrido por la vivienda utili-

zando un mismo modelo de revestimiento

cerámico.

EL MÁRMOL DE ALICANTE, DE CERCA

FRAN CLAUSELL Y bELéN RENAU, GANADORES DEL CONCURSO PERONDA 3D

El Colegio organizó el pasado 28 de

mayo una visita a la asociación Mármol

de Alicante, en la que se pudo conocer

de cerca cómo trabajan los talleres y

empresas que comercializan esta pie-

dra natural. Durante la jornada, celebra-

da en Novelda, el interiorista colegiado

Miguel Sánchez Delgado pronunció la

conferencia “Interiores trogloditas”, en

la que habló sobre el uso de este mate-

rial en el diseño de interiores. La jornada

concluyó con una visita a la exposición

permanente de piedra natural.

La asociación Mármol de Alicante re-

presenta a 120 empresas elaboradoras

de mármol en la Comunidad Valenciana,

aunque la gran mayoría están ubicadas

en el interior de la provincia alicantina,

la más importante del sector a nivel na-

cional (en 2007, el 71% de la exportación

española de mármol procedía de Alican-

te, el 80% de la Comunidad Valenciana).

Las empresas representadas generan

nueve mil empleos directos, treinta mil

indirectos, y facturan en torno a los 1.200

millones de euros anuales, según las ci-

fras facilitadas por la propia asociación.

El principal núcleo de producción lo

conforman los municipios de Novelda,

Monforte, Pinoso, Monóvar, Algüeña, La

Romana, buñol, Canals y Santa Magda-

lena de Pulpis.

10 | Di

CEVISAMA SE VUELCA EN LOS MERCADOS INTERNACIONALES

11 | Di

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CENA ANUAL DE COLEGIADOS Y EMPRESAS ASOCIADAS

VICENTE NAVARRO, PREMIO TENDENCIAS 2010

Por segundo año consecutivo, la cena anual de colegiados y empresas asocia-

das se celebró en verano (8 de julio) y en el restaurante 39º 27N, en el espigón del

Puerto de Valencia. Eso sí, este año acompañó el buen tiempo (en 2009, a pesar

de las fechas veraniegas, un temporal nos visitó la noche de la cena), y el más de

un centenar de colegidos que asistieron pudieron compartir una noche apacible.

Por su ubicación, este local es uno de los más atractivos de la fachada marítima de

Valencia. En medio de la escollera, goza de una perspectiva única de la playa de La

Malvarrosa, por un lado, y del nuevo puerto deportivo, por otro.

Como cada año, la cena de confraternización sirvió para que los compañeros

colegiados pudieran compartir una velada con sus colegas de profesión antes de

iniciar las vacaciones y “desconectar” del trabajo y los problemas. Este año, además,

la cena fue la excusa perfecta para conocer a la nueve gerente del Colegio, Amparo.

A los colegiados y asociados que no pudieron asistir a la cena, les ahorraremos

la descripción del menú, con la esperanza de que la curiosidad les anime a parti-

cipar el próximo año.

Vicente Navarro ha sido galardonado por la revista Tendencias en Valencia como

mejor interiorista. La publicación destaca del vicedecano del Colegio que “es una

mente que busca incansable la modernidad en sus trabajos. Vicente Navarro con-

forma un ejemplo a seguir para los interioristas valencianos”. También fueron galar-

donados, entre otros, el estudio CuldeSac (diseño industrial), Marisa Gallén (diseño

gráfico), Progetti (espacio comercial) y Ramón Esteve (arquitectura). Los galardones

se entregaron el 13 de mayo en una gala benéfica celebrada en el IVAM que congregó

a más de cuatrocientos invitados.

MARkETING PARA INTERIORISTAS

El Colegio organizó el 22 de junio

la conferencia “El marketing aplicado

para interioristas”, impartida por David

Gobert Teigeiro, responsable del Área

de Mercado del Instituto de Tecnología

Cerámica y profesor de la Universidad

Jaume I de Castellón. Al acto, celebrado

en el salón de actos del ITC, asistieron

más de sesenta profesionales intere-

sados en conocer las herramientas de

marketing necesarias para poder aplicar

en sus propios estudios. Gobert hizo una

reflexión sobre la figura del profesional

dedicado al interiorismo y explicó, en

un análisis sencillo y eficaz, qué es el

marketing y cómo el interiorista debe

saber vincularse con la marca, además

de estudiar y establecer un modelo de

negocio.

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14 | Di14 | Di

IX EDICIóN DE LOS PREMIOS CERÁMICA DE ARqUITECTURA, INTERIORISMO Y PFC

Ascer (Asociación Española de Fa-

bricantes de Azulejos y Pavimentos

Cerámicos) ha convocado la novena edi-

ción de los Premios Cerámica de Arqui-

tectura, Interiorismo y Proyecto Fin de

Carrera, que buscan destacar aquellos

proyectos que mejor plasmen la evolu-

ción de los materiales cerámicos espa-

ñoles en la arquitectura de vanguardia.

La fecha límite para la presentación de

proyectos es el 29 de octubre de 2010.

Los premios, con un alto reconoci-

miento y prestigio en el ámbito profe-

sional, cuentan con un reputado jura-

do presidido por el arquitecto Alberto

Campo baeza, que estará acompañado

por Martha Thorne (directora ejecutiva

de los Premios Pritzker), Antonio Jimé-

nez Torrecillas, Ramón Monfort (decano

del Colegio Oficial de Arquitectos de la

Comunidad Valenciana), Arturo Franco,

Frank barkow (barkow Leibinger Ar-

chitects) y Gerard Sanmartí (Lagranja

Design).

Los premios cuentan con una dota-

ción total de 60.000 euros y se dividen

en tres categorías. Las dos principales,

arquitectura e interiorismo, se premian

con 20.000 euros cada una. El principal

requisito para participar es que el pro-

yecto se haya realizado con cerámica

española. Además, se reserva una do-

tación de 10.000 euros destinada a men-

ciones especiales en cualquiera de estas

categorías, según consideración de los

miembros del jurado. La tercera catego-

ría va dirigido a estudiantes de arquitec-

tura, y está dotado con 10.000 euros. Las

bases, la ficha de inscripción y toda la

información están disponibles en la web

www.premiosceramica.com.

Costaulloa, formado por Sofía Martínez Costa y Alberto Alejandro Suárez

Ulloa, ha obtenido el Premio Nacional en la modalidad de diseño de interiores

del certamen Valencia Crea, por su obra “A la sombra de las hojas”, una pro-

puesta para la Feria del Libro Antiguo y de Ocasión que se celebra en la Gran

Vía de Valencia, mientras que Mariola Marcet ha obtenido el premio Ciudad de

Valencia por “Green Garden”. Vicente Navarro, vicedecano del Colegio, formó

parte del jurado del concurso, organizado por la Concejalía de Juventud del

Ayuntamiento de Valencia.

“Green Garden” es un centro infantil que trata el jardín y su relación con

los niños como la parte más importante del espacio. Se quiere enfatizar, en el

desarrollo del niño, tanto el jardín como la vegetación que hay en él y el respeto

a la naturaleza. Lo más importante de la guardería es la integración funcional

y espacial del interior y el exterior. La relación que se establece entre el patio y

las aulas, que se encuentran alrededor del primero, estimula a los niños a ser

activos y creativos. Los materiales del exterior aparecen en el interior trans-

formados, acentuando y conservando sus propiedades y texturas. Los árboles

que hay en el jardín, en el interior los vemos transformados en mobiliario inte-

grado en las paredes, como parte fundamental del proyecto, para aprovechar

al máximo el espacio.

COSTAULLOA Y MARIOLA MARCET, GANADORES DE LOS PREMIOS VALENCIA CREA

15 | Di15 | Di

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16 | Di16 | Di

MESA REDONDA SObRE TENDENCIAS Y ESTRATEGIAS DE FUTURO DE ESPACIOS DE bAÑO

La decana del Colegio, Carmen baselga, participó el pasado 18

de junio en una mesa redonda sobre las tendencias y estrategias

de futuro de los espacios de baño. El acto, celebrado en el salón

de actos del Instituto biomecánico de Valencia, se enmarcó en la

jornada “Factores de éxito en el punto de venta del espacio baño”,

organizada por el IbV y CVIDA, la Asociación para el Cuidado de la

Calidad de Vida.

Junto a Carmen baselga, intervinieron en el debate Juan Luis

Domínguez, retail manager de Roca Sanitario; borja Gonzálbez,

director de calidad de Royo Group; Javier Portolés, director de in-

novación de TAU Cerámica; José Modesto, vocal de Asociación Na-

cional de Distribuidores de Cerámica y Materiales de Construcción

(ANDIMAC); y Daniel Campos, responsables de Crear Hogar de El

Corte Inglés.

La asociación CVIDA reúne a empresas y entidades cuyo deno-

minador común es el cuidado de la calidad de vida, y nace con el

apoyo de la Generalitat Valenciana bajo la coordinación técnica del

Instituto de biomecánica de Valencia (IbV). Su finalidad es aglutinar

al sector emergente que dedica su actividad al cuidado de la calidad

de vida en la Comunidad Valenciana, el cual cuenta con más de

1.500 empresas y ostenta un volumen de mercado superior a los

3.000 millones de euros.

EDEESTUDIO, GALARDONADO POR ARTESPAÑA

El estudio de diseño valenciano Edeestudio, integrado por los colegiados Esther

Albert y Eduardo Alcón, ha sido galardonado con la I Mención de Honor del II Concurso

del Mueble de Artespaña, que tiene una dotación económica de 1.000 euros.

El estudio presentó al concurso el dormitorio Tudor. De inspiración romántica y

formas elegantes, el espacio premiado está realizado en maderas nobles que trans-

miten calidez y bienestar al ambiente. El dormitorio se complementa con diferentes

piezas auxiliares.

La entrega de premios se realizará en el Showroom de Artespaña en la Calle

Hermosilla de Madrid. Además de Edeestudio, Yolanda Trujillo ha sido galardonada

con la II Mención de Honor, mientras que Lucía Zapatero, Enrique Llamas y Andrés

Gayo han recibido los diplomas del concurso.

CURSOS DE OTOÑO EN EL CDICV

El Colegio tiene previsto organizar tres cursos en el último trimestre del año, que serán impartidos en colaboración con la

escuela de formación IEM business School: formación en 3D, que se celebrará entre el 15 de octubre y el 12 de noviembre, todos los

viernes de 16 a 21 horas, en el que se pretende conseguir que el alumno aprenda los contenidos necesarios para realizar una info-

grafía de la mayor calidad en el menor tiempo posible; formación en presentación de proyectos, los días 16, 19, 23 y 26 de noviembre,

de 16 a 21 horas, en el que se darán a conocer programas informáticos que permiten obtener una alta calidad en la presentación

de los proyectos de interiorismo; y marketing aplicado para diseñadores de interior, entre el 9 y 30 de noviembre (martes y jueves,

de 18 a 21 horas). Los profesionales colegiados cuentan con un descuento del 10% en el precio de los cursos, que serán impartidos

en la IEM business School (Colón, 10, Valencia). Los interesados pueden obtener más información en la sede del Colegio.

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FICHA DESuSCRIPCIón

Suscripción anual (3 números) por 9 euros a la Revista Di delColegio OFICIAL de Diseñadores de Interior y Decoradores de la C. V.

Nombre: Apellidos:Dirección: Población:Provincia: C.P: Teléfono:Correo electrónico:

para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv: 963524339, o mandar un correo electrónico a cdicv@cdicv.com.

RUZAFA SHOW LANZA TENDENCIAS VLC DE DISEÑO

La editorial valenciana Ruzafa Show

acaba de lanzar Tendencias VLC de Diseño,

una revista especializada de interiorismo,

arquitectura, arte y diseño que se distribui-

rá en el ámbito de Comunidad Valenciana,

con dos ediciones anuales. Responsables de

Tendencias en VLC, revista sobre la moda en

Valencia, Tendencias de Diseño es la nueva

apuesta de Ruzafa Show. Una publicación

dedicada al universo del diseño, al servicio

de sus profesionales y de las empresas que

lo difunden, coincidiendo con los grandes

acontecimientos comerciales como la Feria

del Mueble o la Valencia Disseny Week, que

convierten a la capital valenciana en el punto

de referencia del diseño durante el mes de

septiembre.

Juan Lagardera, editor jefe de Ruzafa

Show, ha explicado que “la renovación y el

éxito del diseño valenciano en el exterior no es

cosa de emprendedores solitarios ni de talen-

tos excepcionales, sino de la generación de

una marca global que inspire cualidades de

referencia innegables en el mercado interna-

cional. Contar con una publicación específica,

rigurosa pero a la vez volcada en la defensa de

los intereses competitivos del producto valen-

ciano, y desde la iniciativa privada, es un paso

decisivo en pos del triunfo de esos valores”.

La publicación semestral empieza con una ti-

rada de 22.000 ejemplares y una distribución

en setecientos puntos de venta.

AMPARO bALbASTRE, NUEVA GERENTE DEL CDICV

El Colegio cuenta, desde julio, con

una nueva gerente. Se trata de Ampa-

ro balbastre (en la foto, junto a Carmen

baselga y Elvira de Gracia), licenciada en

Historia del Arte y especialista en ges-

tión cultural. Vinculada desde muy joven

al mundo del diseño (trabajó en Tráfico

de Modas, llevando la gestión adminis-

trativa y estratégica) y con experiencia en

gestión económica y administrativa en

otras empresas, balbastre compagina la

gerencia del CDICV con la coordinación y

dirección del Máster en gestión Cultural

de la Universidad Cardenal Herrera-CEU,

al que está vinculada desde su inicio, hace

ahora diez años.

La Junta del Colegio, que en la elección

de la nueva gerente valoró su doble perfil en

gestión económica y cultural, desea cubrir

con esta incorporación las necesidades

actuales del colectivo; un colectivo inquieto

y que precisa ver favorecida su evolución,

motivo por el cual también en este momen-

to se ve representado en la Junta, en bue-

na medida, por profesionales colegiados de

las jóvenes generaciones, cuya presencia y

participación es la única forma de garanti-

zar el futuro y el avance del CDICV.

19 | Di19 | Di

ANTIBACTERIASPARA SUPERFICIES DE MADERA

AN IVM CHEMICALS’ BRAND

ILVA, gracias a su vocación por la innovación en eldesarrollo de nuevos barnices para madera y por unatrayectoria de más de 60 años que sin duda la hanconvertido en todo un referente dentro del sector, lanzaal mercado SILVER POWER, un barniz antibacteriasque introduce un concepto nuevo e innovador en losbarnices para madera.

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SILVER POWER uni spagnolo:Brochure2008 10/05/10 16:09 Pagina 1

20 | Di

El sonido del agua, la luz proyectada en los ár-

boles, la sustitución del mobiliario y textil... todo

el trabajo desarrollado por Diana Artíguez Ryan

al frente de su estudio, Cota Cero Interiorismo, ha

procurado realzar la elegancia del hotel valencia-

no The Westin y potenciar el fabuloso jardín medi-

terráneo que alberga el patio interior. El proyecto

consigue armonizar el carácter exclusivo del art

decó predominante en el interior del hotel con el

diseño y la vanguardia del nuevo equipamiento

del exterior.

Ubicado junto al Paseo de la Alameda, este

edificio pentagonal de principios del siglo XX fue

originariamente la fábrica de lanas “La lanera”, y

posteriormente fue utilizado por el ayuntamiento

para múltiples usos, como almacenaje de am-

bulancias o dependencias policiales. Hasta que

hace tres años se rehabilitó para convertirse en

un oASIS MEDITERRánEo >> PATIO DE THE WESTIN

DIANA ARTíGUEZ

colEgiados 20 | Di

sE ha quERido potEnciaR El sonido dEl agua quE mana dE las tREs fuEntEs

*www.CoTACERoInTERIoRISMo.CoM

21 | Di21 | Di

[1] [2]

1. TERRAZA ILUMINADA 2. PLANTA 3. FUENTE DE MÁRMOL 4. SOMbRILLA TULIPÁN 5. EL JARDí, DE NOCHE

un lujoso hotel de la cadena norteamericana

Starwood. Pasados unos años desde su inaugu-

ración en 2007 es el momento para realzar la

imagen del patio que acoge las terrazas del res-

taurante Rosmarino, el bar El Jardí y el H Club,

los tres locales de restauración de que dispone

el hotel.

Desde la puesta en marcha del Westin, su di-

rector, D. Franck De Weerdt, ha contado siempre

con el estudio de Diana Artíguez para acometer

los necesarios cambios y adaptaciones en la de-

coración que necesita uno de los hoteles más

emblemáticos de la capital valenciana.

En el proyecto, finalizado el pasado mes de

mayo, se ha querido potenciar el sonido del agua

que mana de las tres fuentes. La central, de már-

mol de borriol, que ya fue instalada en el proyecto

original, y dos nuevas fuentes: una de mármol

22 | Di22 | Di

[3 ]

Rojo Alicante y otra de mármol Emperador, am-

bas diseñadas por Cota Cero Interiorismo. El pro-

pósito es que el sonido de las fuentes refresque

el entorno y aumente la sensación de relax de

sus huéspedes.

También se ha realizado un minucioso pro-

yecto de iluminación para que la luz de los focos

realce la vegetación, compuesta por plantas y

flores eminentemente mediterráneas, con pal-

meras, olivos y setos dominando el paisaje. “No

se ilumina el espacio en sí, sino la copa de los

árboles, que hacen de farolas”, explica la inte-

riorista valenciana.

En la zona exterior de El Jardí se han ins-

talado unos sillones naranjas de bD barcelona,

modelo Showtime Outdoor, diseñadas por Jaime

Hayón, que son combinados con sillas y mesas

color bronce de Vondom (modelos Jut). Un mo-

biliario de exterior duradero, amplio, cómodo y

acorde con el entorno. El mobiliario está cubierto

con vanguardistas sombrillas de 3 y 5 metros de

diámetro en forma de tulipán, para cuya insta-

lación se ha tenido que hacer una cimentación

especial. El mástil de las Tulip de MDT-TEX está

recubierto de una funda de metacrilato que hace

las veces de desagüe.

Los LEDs de las sombrillas arrojan una luz

morada, a juego con los cojines y el color que

identifica al H Club. “Por su particularidad y sus

cualidades decorativas decidimos instalarlas

no sE ilumina El Espacio En sí, sino la copa dE los áRbolEs, quE hacEn dE faRolas

23 | Di23 | Di

[5

[4 ]

para crear un ambiente único tanto diurno

como, sobre todo, nocturno”, comenta Diana

Artíguez. No es la única diferencia, ya que

mientras las sombrillas del Jardí están per-

fectamente alineadas, las más grandes de la

terraza H “zigzaguean” entre el mobiliario.

La tercera terraza que completa el patio per-

tenece al restaurante Rosmarino, única que

mantiene el mobiliario original. Por otro lado,

el cerramiento de las pérgolas de los porches

se ha realizado con cristal para que la terraza

pueda utilizarse también en días lluviosos.

The Westin abrió hace tres años, y todo

el proyecto de interiorismo, salvo la Suite

Real, de Francis Montesinos, ha sido ejecu-

tado por Cota Cero Interiorismo. Un trabajo

arduo, ya que gran parte de las lámparas, el

textil y el mobiliario del hotel fueron diseña-

dos a propósito. A esto hay que sumar que,

por un lado, el Ayuntamiento, propietario del

inmueble, exigía que los proveedores fueran

en su gran mayoría empresas valencianas,

mientras que la cadena hotelera, Starwood,

imponía un estilo art decó americano y unas

pautas muy definidas. El interior del hotel

combina mobiliario muy exclusivo con algu-

nas piezas de anticuario. “Los muebles no

son como un pack, cada pieza es individual.

Se buscaba que no pareciera todo sacado del

mismo sitio porque lo hace frío. La diversidad

le da mucha riqueza al espacio”, comenta

Diana Artíguez.

Para ser la primera vez que la colegiada

se enfrentaba a un proyecto de tanta enver-

gadura, reconoce que fue una experiencia

“maravillosa” aunque muy exigente. Hija de

español e inglesa, Diana Artíguez se formó en

la escuela valenciana y en la Jabob kramer

College of Art de Leeds, por lo que pudo com-

probar las diferencias educativas. “Es muy

diferente. En la escuela de Inglaterra, cada

alumno tiene su espacio de trabajo propio

dónde hace su vida diaria, y se le da muchí-

simo protagonismo a todo lo que es manual,

plástico. En España la formación es más téc-

nica, la mezcla de ambas sería genial”.

24 | Di

“La inspiración existe, pero tiene que encon-

trarte trabajando”. La impresión de esta célebre

frase de Picasso sobre una de las paredes de las

oficinas de bC Grupo Asesor resume el concepto

de este proyecto firmado por Alberto García: mos-

trar una imagen radicalmente diferente de las que

suelen tener este tipo de oficinas, sin perder en el

intento la seriedad que se presupone a un espacio

de trabajo.

La asesoría se ubica en el entresuelo de un edi-

ficio situado en el centro de la población de Molina

de Segura. El encargo consistía en adaptar 320 me-

tros cuadrados de entresuelo a las necesidades de

espacio del propio cliente, cuyo deseo era ofrecer

una imagen diferente y rompedora. El concepto de

espacio abierto, su búsqueda de luminosidad con

transparencias y su distribución flexible caracteri-

zan este proyecto. Con estas premisas, interiorista

ElEgAnCIA En blAnCo y nEgRo >> OFICINAS bC GRUPO ASESOR

[1]

ALbERTO GARCíA

24 | Di

25 | Di25 | Di

[2]

y cliente apuestan por crear un espacio de trabajo

sereno, sobrio y elegante, eligiendo para ello una

gama cromática protagonizada por el blanco, negro

y gris.

Para la elección de los materiales, se ha tenido

en cuenta tanto su atemporalidad como sus carac-

terísticas de resistencia. Así, se opta por la madera,

el mármol y el vidrio. A éste último se le otorga una

importancia crucial, ya que es utilizado para delimi-

tar los diferentes espacios de uso y trabajo de forma

sutil. Esta división transmite una gran ligereza vi-

sual, ya que se realiza a través de cerramientos de

vidrio laminado translúcido y transparente, deco-

rados algunos de ellos con vinilo al ácido para una

mayor confidencialidad de los trabajadores.

La entrada se enfatiza con un cambio de pavi-

mento, un felpudo de dimensiones generosas en

color gris claro que actúa de barrera antisuciedad.

1. RECEPCIóN 2. PLANTA 3. MóDULO 4. DETALLE GRÁFICO

26 | Di

El resto del pavimento se resuelve con un mármol

en tonos claros que da continuidad y luminosidad

a los espacios, excepto en la sala de reuniones,

resuelta con una tarima en tonos oscuros.

La iluminación ha sido un factor determinante,

ya que el local, de techos bajos, luminoso y profun-

do, dispone de iluminación natural por sus tres fa-

chadas al exterior. “Esto permite ordenar las salas

de trabajo al exterior y filtrar toda esa iluminación

a las zonas más interiores, como la recepción y la

sala de espera, aprovechando así todo ese foco na-

tural de iluminación y provocando un ahorro ener-

gético a tener en cuenta”, comenta el diseñador de

interiores murciano.

La recepción está presidida por dos módulos

fabricados en DM chapado y lacado que envuelven

los dos aseos y actúan de eje central en torno a los

cuales se articulan todos los despachos de su al-

rededor. De esta forma, ejercen una triple función:

eje central, aseos y archivadores.

En la zona de espera se ha colocado una ban-

queta acompañada de una mesita auxiliar. Tras

ellas, un frente de papel vinílico en tonos grises,

bañado en toda su longitud por iluminación oculta,

colocada en la parte alta de la pared, que crea una

larga y resplandeciente línea de luz. La pared y cris-

tales que separan la zona de descanso de los traba-

jadores de la recepción muestran un dibujo sobre

26 | Di

[3]

El concEpto dE Espacio abiERto, la búsquEda dE luminosidad con tRanspaREncias Y su distRibución flExiblE caRactERizan El pRoYEcto.

5. DESPACHO DE DIRECCIóN 6. ASEO7. SALA DE REUNIONES

27 | Di27 | Di

[4]

El vidRio dElimita los difEREntEs

Espacios dE uso Y tRabajo dE foRma

sutil

el cual puede leerse la frase del pintor malagueño.

Dos diseñadores gráficos ayudaron a realizar todas

las impresiones gráficas, “con las que se completa

el interior de las oficinas creando un ambiente más

desenfadado e informal y tratando al mismo tiempo

de ayudar a los trabajadores a tener un poco de

intimidad”, detalla Alberto García, quien también

destaca del proyecto la preocupación “por resolver

de la mejor manera posible la colocación de los con-

ductos de aire, ubicándolos en todo el perímetro de

las diferentes fachadas con el fin de evitar reducir

la altura del local y sirviendo a su vez de cortinero”.

En la elección del mobiliario se ha buscado la

ligereza, operatividad y modernidad, de acuerdo con

las necesidades del cliente. Una propuesta de ca-

lidad donde las dominantes cromáticas en blanco,

negro y gris conviven en armonía con la madera, el

mármol y el cristal. Por su parte, la selección de

cuadros tiene en cuenta tanto las tonalidades como

los formatos de estos. En el despacho de dirección

se han creado unos marcos en vertical para aguar-

dar sobre fondo blanco de paspartú una colección

auténtica de grabados del famoso artista Pepe Ya-

gües que el cliente ya poseía.

Para Alberto García, que estudió en la escuela

de Orihuela, “la diferencia más destacable a la hora

de proyectar unas oficinas es tener en cuenta que se

trata de un espacio único, donde hay que potenciar

el bienestar físico y mental gracias al efecto que

aporta un buen trabajo de diseño”.

28 | Di28 | Di

[6] [7]

[5]

29 | Di29 | Di

30 | Di

El “Cóctel de Nacho Moscardó para un buen

proyecto”:

1. Elegir un guión cuyo argumento estético tenga

un hilo conductor que una todos los elemen-

tos del concepto, que sea armónico, equilibra-

do, sugerente e impactante.

2. Crear un organigrama de circulación, por el

que el espectador recorra todo el conjunto de

la instalación y aprecie los efectos estéticos

para así motivar sus sentidos.

3. Situarse en el lugar de los siguientes per-

sonajes:

- El empresario: contemplar sus necesidades

para que su inversión sea rentable

- El operario: que el lugar donde trabaje sea

práctico y agradable.

- El consumidor: que esté satisfecho de haber

gastado su dinero.

- El funcionario: que se cumplan todas las nor-

mativas legales.

AgITAnDo loS IngREDIEnTES >> CASINO DE VALENCIA

NACHO MOSCARDó

[1]

30 | Di

El REcinto tiEnE 4.000 mEtRos cuadRados distRibuidos En cinco plantas

[1]>

*www.nMoSCARDo.CoM

31 | Di

[2]

- El diseñador: que se entienda y valore su pro-

yecto.

4. Considerar los criterios de seguridad, higie-

ne, comodidad y calidad.

5. Distribuir la inversión de la siguiente forma:

- 60% de estética de nivel medio.

- 25% de nivel medio alto.

- 10% de alto.

- 5% de muy alto.

6. El éxito del cóctel está garantizado si gusta a

las generaciones de niños, jóvenes y adultos.

Con esta receta propia que Nacho Moscardó

aplica en todo sus proyectos, sean del tipo que sean,

e independientemente del presupuesto disponible,

el interiorista valenciano ha diseñado el Casino de

Valencia, “un interesante trabajo que, sin duda,

dejará huella en mi trayectoria profesional”. En la

arquitectura del edificio, diseñado por José María

Lozano, Moscardó también interviene en el estudio

32 | Di

de la iluminación de la fachada frontal, así como

en el empleo del poliéster blanco en su gran mar-

quesina. “He pretendido hacer un casino con una

imagen moderna, elegante, con un ambiente limpio

fresco y acogedor. Y, sobre todo, evolucionar en mi

trayectoria”.

Inaugurado este verano, el recinto tiene 4.000

metros cuadrados distribuidos en cinco plantas: el

semisótano acoge la sala de fiestas, y el cóctel bar,

convertible en poker room; la planta baja, el vestí-

bulo, la recepción, las máquinas de juego (un total

de 130 repartidas entre las zonas de fumadores y

no fumadores), el cóctel bar, la cafetería, el res-

taurante ONE VLC (dirigido por el cocinero Rafael

Morales, que cuenta desde 2004 con dos estrellas

Michelín), la bodega, la tienda, la caja, los aseos,

las escaleras y la zona de espera; la planta primera

alberga las mesas de juego, la terraza panorámica,

los aseos, la caja, el bar, la cafetería, el sushi bar,

la zona VIP, con cuatro mesas de juego, y el loun-

32 | Di

[3]

[4]

1. RECEPCIóN 2. PLANTA3. CAJA 4. CAFETERíA5. RESTAURANTE6. CóCTEL bAR7 y 8. MESAS DE JUEGO

33 | Di33 | Di

la sala dE póquER dE la planta

infERioR Está disEñada paRa

podER cElEbRaR toRnEos dE

hasta dosciEntos jugadoREs

[6]

[5] [7] [8]

ge panorámico; las dos plantas de sótano están

copadas por las plazas de aparcamiento. Entre el

semisótano y la planta baja se ha ubicado un es-

cenario para que los clientes puedan disfrutar de

música en directo todos los días. “En todas estas

plantas, como es de suponer, existen un sinfín de

espacios no visibles al público, destinados a mul-

titud de usos imprescindibles para que funcione

correctamente una instalación de este tipo”, apos-

tilla el interiorista.

El proyecto, que ha costado 15 millones de

euros, ha sido promovido por Cirsa Gaming Cor-

poration, primera compañía española en el sector

del juego y uno de los líderes a nivel internacional.

La multinacional suma este casino, ubicado en

la avenida Corts Valencianes, frente al Palacio de

Congresos diseñado por Norman Foster, a los otros

dos que ya gestiona en la provincia: el de Gandía y

el de Monte Picayo, en Puçol. El centro de ocio de

Valencia cuenta con un total de 21 mesas de juego,

34 | Di34 | Di

[9] [10]

que incluyen ruletas, póquer con descarte, black

jack, punto banca y mini punto banca. Asimismo, la

sala de póquer de la planta inferior está diseñada

para poder celebrar torneos de hasta doscientos

jugadores.

Cirsa Valencia, además, es el primer casino

sostenible. Esto se traduce en, entre otras iniciati-

vas, que las luces empleadas son LEDs, parte de la

electricidad generada procede de unas placas so-

lares y las paredes están revestidas con materiales

que mantienen la temperatura interior y ahorran

en gasto energético. Para la construcción y diseño

del edificio, la empresa ha apostado por productos

y proveedores de la Comunidad Valenciana, con el

objetivo de apoyar la industria local y reducir las

emisiones de CO2 producidas por el transporte del

material.

Nacho Moscardó ha puesto su sello a nume-

rosos locales de Valencia y la Comunidad. Conoci-

dos establecimientos como Destino 56 y brassa de

9. VESTíbULO 10. RESTAURANTE11. SILLA DEL VESTíbULO12. SOFÁS13. ASEO14. DETALLE ESCALERA

35 | Di35 | Di

[11]

[13] [14]

[12]

Mar, en la playa de La Malvarrosa, o el más reciente

brassa blanca, llevan su firma. Como sus interven-

ciones en las ediciones de Casa Decor; las discote-

cas Chocolate, Jardines, ku-Manises, La Indiana;

los restaurantes Marrasquino, Salvia, Algas Port; o

los pubs Fox Congo, bolsería y La Strada, por citar

sólo algunos de sus numerosos espacios proyec-

tados en sus más de treinta años de trayectoria.

“Cuando me encargaron este proyecto pensé

que, por fin, tenía la oportunidad de demostrar a

todo el mundo que los valencianos también te-

nemos nuestro estilo propio del diseño, lo cual

suponía un gran reto para mí. Ahora que ya está

terminado, inaugurado y visitado por el público,

del que recibo unas críticas admirables, me siento

satisfecho por todo el esfuerzo que ha supuesto

participar en este proyecto. Del interiorismo en sí,

tan sólo añadir que ahí está y que lo disfruten”. Lo

dicho, a disfrutar del cóctel patentado por Nacho

Moscardó.

Ead 36 | Di

Tecam Hostelería ha hecho entrega del hotel Aroi en Ponferrada, estableci-

miento de cuatro estrellas perteneciente a la cadena Aroi Hoteles, para la que

Tecam Hostelería ya se había encargado del amueblamiento de las zonas comu-

nes del Hotel Aroi Plaza. El hotel de Ponferrada se caracteriza por estar ubicado

en un edificio rehabilitado, con todas las complicaciones que esto supone a la

hora de realizar el amueblamiento y la carpintería, tanto de habitaciones como

de zonas comunes y restaurante.

La revista alemana Zuhause Wohnen ha premiado a la cocina karat, de la

firma Eggersmann, presentada por Studio 2 en Valencia, como mejor diseño de

cocina en Europa en 2010. El jurado valoró que “en esta cocina reducida pero

técnicamente sofisticada, el cocinar es para los más puristas un verdadero pla-

cer”. Studio2, fundado en 1997, cuenta con un espacio expositivo de 240 metros

cuadrados en el centro de Valencia, donde presenta sus cocinas, entre ellas el

galardonado modelo karat.

TECAM EqUIPA EL HOTEL AROI

STUDIO 2 PRESENTA EL MEJOR DISEÑO DE COCINA

La serie Nature de Panelate avan-

za con nuevos diseños que reinterpre-

tan las formas de la naturaleza. Las

texturas se fabrican en formato 2400

x 1200 mm, en una amplia variedad

de soportes, y se suministran con

recubrimiento polilaminado, lacado

o sin acabado superficial, para que el

profesional lo haga en obra o produc-

to. Asimismo, Panelate extiende su

gama de acabados con polilaminados,

maderas y cueros. Texturas sobre su-

pertexturas pensadas para transmitir

movimiento.

LAS NUEVAS TEXTURAS DE PANELATE

37 | Di

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tado Proiezioni, una de las últimas series de la firma de sanitarios Catalano,

inspirada en la idea de ligereza. Fabricada en cerámica sanitaria, al diseño

innovador y versátil se le suma un acabado extremadamente liso y planimetría

perfecta. Una refinada síntesis de elegancia, funcionalidad e innovación tecnoló-

gica; un extraño equilibrio entre forma, espesor y material.

INFINITI ARq PRESENTA PROIEZIONI

SkORPIO, NUEVA SERIE DE CLEVER

La empresa Saint-Gobain Weber

ha publicado la segunda parte del

libro Arquitectura Continua, título

que hace referencia a la caracterís-

tica intrínseca de las fachadas. En

este volumen, la decana del Colegio,

Carmen baselga (en la foto con Fer-

nando Claramonte, delegado técnico

comercial de Weber), participa con

un texto sobre pavimentos continuos

y revestimientos. El libro editado por

la empresa catalana, líder mundial

en la fabricación de morteros, tam-

bién muestra obras arquitectónicas

comentadas por sus propios autores.

La propuesta Skorpio de Clever, de

líneas rectas y cuerpo de forma cilíndrica,

combina diseño y confort. Los grifos del

lavabo, bidé y cocina incorporan el cartu-

cho econature, un dispositivo que permite

disminuir el caudal total del agua a la mitad

mediante un tope situado en el cartucho. La

tecnología Termolimit incorpora un anillo en

el cartucho que permite al usuario limitar la

temperatura del agua caliente, consiguien-

do ahorro energético y evitando quemadu-

ras. Ideal para la seguridad infantil.

SAINT-GObAIN WEbER PUbLICA ARqUITECTURA CONTINUA 2

38 | Di38 | Di

nuevas ead >> Un coLEctIvo En MovIMIEnto

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ca especializada en fabricar soluciones

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vestigación, diseño, desarrollo, fabrica-

ción y venta de sistemas biométricos de

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su principal aportación al mercado es el

sistema inalámbrico wireless biometric

locking system, que centraliza toda la in-

formación a través de un software propio

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Con más de diez años de experiencia

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see la exclusiva a nivel nacional de firmas

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en campanas extractoreas, y Elleci, que

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o la suiza kWC, especialista en grifería de

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Avalada por el premio Cedia en 2009,

Censys se ha convertido en una organi-

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vocación radica en acercar y facilitar la

piedra, material noble y lleno de posi-

bilidades, al mundo de la decoración e

interiorismo. A sus múltiples soluciones

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40 | Di40 | Di

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de su producción.

El panel de construcción Wedi es mu-

cho más que un material de construcción

corriente. Aúna numerosas propiedades

destacadas en un producto, desde la pro-

tección contra la humedad y el aislamien-

to térmico eficaz hasta su funcionalidad

como material de base para azulejos y

otros recubrimientos. Sirve como mate-

rial de base en la pared o en suelo, para el

revestimiento de antiguas bases y tubos o

para la fabricación, por ejemplo, de mue-

bles de baño, que pueden personalizarse.

Nova Llum, empresa valenciana de

instalaciones eléctricas de b.T. con una

dilatada experiencia, está especializada

en todo tipo de iluminación convencional

y con LEDs, para interior y exterior, e ins-

talaciones eléctricas de naves industria-

les, locales comerciales, viviendas, platós

de televisión, discotecas, hoteles, centros

de formación y, en general, todo tipo de

espacios públicos.

Experimenta los nuevos diseños de Panelate para vestir tu

creatividad… nuestra nueva serie con supertexturas que nos

dejó fascinados desde el primer momento.

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42 | Di

En Anahuir, una pedanía situada en Xàtiva, un

municipio del interior de la provincia de Valencia,

un solar de quinientos metros cuadrados se ha

transformado en una espléndida vivienda unifa-

miliar adosada, gracias al interiorista Joaquín Vila

boronat, quien llevó a cabo la transformación de

esta parcela cuadrada en una verdadera vivienda

unifamiliar de esencia minimalista, donde el juego

de luces es el gran protagonista.

La propuesta parte de las necesidades del pro-

pio cliente de mejorar su calidad de vida con la

construcción de una vivienda unifamiliar que fue-

ra funcional y práctica, a la par que vanguardista.

Desde el primer momento, tanto el interiorista

como el propietario tenían muy clara la idea de

crear una vivienda con espacios abiertos, que per-

mitieran disfrutar de la sensación de perspectiva

desde cualquier punto. No obstante, esos ambien-

tes diáfanos consiguen intimidad e independencia

gracias a la presencia de cristaleras que pasan

prácticamente desapercibidas.

Como la altura total del techo es de seis me-

tros, se pensó en distribuir el espacio en dos ni-

veles. Para acometer esta obra, Joaquín Vila ideó

una original composición para interconectar los

espacios a través de barandillas y paneles de

cristal, que sin menoscabar en ningún caso la

sensación de amplitud, separan la vivienda en un

FC >> VIVIENDA UNIFAMILIAR

JOAqUíN VILA

EstudiantEs 42 | Di

*ESCuElA DE ARTE y SuPERIoR DE DISEño DE AlCoy

[1]

43 | Di43 | Di

los Espacios Están intERconEctados

a tRavés dE baRandillas Y

panElEs dE cRistal

módulo de día y uno de noche. De esta forma, en

la planta baja, el vestíbulo, que se independiza

de la cocina con una cristalera de suelo a techo,

comunica directamente con el salón-comedor y

con el patio interior. Además, desde la zona de

tertulia (módulo día) se puede acceder a un baño

y a dos dormitorios (módulo noche), uno de ellos

concebido a modo de suite, con vestidor y cuarto

de baño incorporados. Por su parte, la primera

planta acoge una habitación de invitados y la prin-

cipal, con baño y vestidor, además del rincón de

trabajo, que cuenta con unos ventanales muy am-

plios, que permiten disfrutar de increíbles vistas,

y un amplio balcón.

[2]

[4][3]

[5]

1. FACHADA 2 y 4. SALóN

3. ASEO5. DORMITORIO

44 | Di

La Librería Encontrada parte del conven-

cimiento de Fran Sabater de que, a pesar de la

aparición de formatos como el digital, el libro en

papel jamás desaparecerá. Y esto es así por el

innegable placer fetichista que tiene el coleccio-

nismo y la interacción con el objeto libro. El obje-

tivo del proyecto es conseguir que los libros sean

quienes humanicen el espacio, hacer entender a

quien se adentre en la librería que los libros han

logrado hacer de una arquitectura áspera, un lu-

gar de curiosos descubrimientos.

El espacio se plantea como un recorrido casi

laberíntico aunque abierto, con la capacidad de

independizar zonas destinadas a la exposición de

diferentes géneros de novela. Una distribución

que fuerza la circulación en una serie de reco-

rridos aleatorios, con la intención de crear en el

cliente la ilusión de encontrar un espacio nuevo a

cada paso, donde poder perderse y encontrarse.

Esto se consigue descarnando el muro, des-

pojándolo de cualquier acabado superficial y mos-

trando únicamente lo esencial, lo constructivo:

FC >> LIbRERíA ENCONTRADA

FRAN SAbATER

*ESCuElA DE DISEño VAlEnCIA

44 | Di

[1]

El Espacio sE plantEa como un REcoRRido casi labERíntico aunquE abiERto

45 | Di

las EstantERías son El ElEmEnto oRganizadoR dEl

Espacio

45 | Di

el muro de carga de ladrillo macizo y las vigas y

pilares de hormigón. La única intervención está

en el pavimento, realizado con cemento pulido

siguiendo una trama en cuadrícula irregular de

juntas de retracción de acero y caucho. En el te-

cho, la intervención se limita al forrado del forjado

superior con placas Celenit de fibras de made-

ra aglutinadas con cemento para el aislamiento

acústico. Esta propuesta obliga a canalizar todas

las instalaciones por los muros y colgadas del for-

jado superior, siempre a la vista.

Las estanterías, realizadas con tablero de

contrachapado industrial, se convierten en el ele-

mento organizador del espacio. Están concebidas

como una estructura muro, que organiza la distri-

bución y los recorridos de circulación, y que son

útiles para el almacenaje y exposición de libros en

uno de sus frentes. El diseño de las estanterías

se divide en tres módulos que se repiten de forma

aleatoria por toda la librería. Cada uno de ellos

está basado en uno de los principales estándares

de la norma DIN, definida en 1922 para los forma-

[3]

[4]

[2]

46 | Di46 | Di

1. ENTRADA2. FORO3. PATIO INTERIOR 4. PLANTA5. ZONA DE LECTURA INFANTIL6. ENTRADA 27. ZONA DE LECTURA

tos de papel. Así, hay un modelo A4, uno A3 y otros

A2, que permiten el almacenamiento y exposición

de libros de distintos tamaños.

Las estanterías están dispuestas con un án-

gulo de 4 grados respecto a los muros de carga

perimetrales del local. Esto responde a la inten-

ción de dinamizar los recorridos, provocar fugas,

y perspectivas concretas en los principales puntos

de interés de la librería.

El local incluye, además, diferentes espacios

como una pequeña oficina, una cafetería/kiosco

con aforo para un total de dieciocho personas

sentadas en taburetes y mesas altas, un aseo

mixto, un foro de 50 metros cuadrados al fondo

del local y un patio interior, concebido como una

zona de lectura al aire libre y pequeño audito-

rio para realizar actividades como la de cuen-

tacuentos.

[5]

[6] [7]

47 | Di

100910_Amado_Di-.fh11 10/9/10 14:24 P gina 1

Composici n

C M Y CM MY CY CMY K

EL AÑO qUE AbRIó SU ESTUDIO, 2005, MIGUEL SÁNCHEZ GANó EL CERTAMEN VALENCIA CREA. PERO LOS PREMIOS SE LOS TOMA COMO UN IMPULSO Y UNA PALMADITA EN LA ESPALDA. éL PREFIERE ENCONTRAR CLIENTES qUE LE HAGAN ENCARGOS INTERESANTES Y CREAN EN SUS PROPUESTAS. VA POR bUEN CAMINO, PUES EN ESTE LUSTRO HA PROYECTADO NO SóLO VIVIENDAS, OFICINAS Y LOCALES COMERCIALES, SINO TAMbIéN UNA EMbARCACIóN DE DOCE METROS Y UN ESPACIO EFíMERO DENTRO DE UNA IGLESIA.

“Todo se puede mirar con otra visión para intentar mejorarlo”

MIguEl SánCHEZ

EmERgEntEs 48 | Di

*www.SAnCHEZyDElgADo.CoM

¿cómo cayó en las redes del diseño de interiores?

Creo que siempre fui diseñador de interiores. Cuando era pe-

queño, cualquier juego que tuviera que ver con los espacios me

encantaba: jugar a hacer cabañas en el campo, imaginarme una

casa bajo la cama de mi habitación. Para mí, el juego no era el

utilizar la cabaña, sino el crearla y construirla.

¿Cuál ha sido su último proyecto?

La reforma de unas oficinas de 200 metros cuadrados para un

despacho de economistas.

¿Y el próximo?

Un gastrobar en Valencia. Un trabajo apasionante que nunca

había desarrollado de esta manera, ya que una de las premisas

del encargo fue provocar el anti-diseño, estéticamente hablan-

do, claro. Hemos analizado las tendencias, el público potencial,

estudiado los tiempos de consumo, el cómo consumir, las ha-

bitabilidad en la cocina...

¿Un interiorista de referencia?

Francesc Rifé ha sabido dominar el diseño e interpretar sus re-

glas para hacer un lenguaje propio. Pero mi verdadera referen-

cia son todos aquellos espacios que, cuando los miras, piensas

que no podrías mover nada en ellos, todo está perfectamente

estructurado para componer una armonía frágil, donde todo

depende de todo y donde nada por sí mismo tiene sentido si

falta o mueves algo.

¿Una pieza de diseño que no debería faltar en ningún espacio?

Cualquiera de los clásicos de siglo XX, especialmente los Eames.

¿Un espacio interior en el que no le importaría quedarse

encerrado?

Cualquier interior de Akira Sakamoto, un arquitecto japonés que

utiliza de forma magistral los volúmenes y la iluminación.

¿Cuáles son sus fuentes de inspiración?

Siempre la arquitectura. Para mí es una inagotable fuente de

aprendizaje. Me encantan las líneas arquitectónicas, los volú-

menes, las luces y las sombras, las texturas que generan los

edificios por sí mismos.

¿Qué prefiere, el diseño del proyecto o la ejecución de la obra?

El diseño del proyecto es la parte más creativa. Te permite enta-

blar una partida entre uno mismo como proyectista y los diferen-

tes problemas a resolver. De tu creatividad y de lo hábil que seas

para establecer estrategias dependerá el éxito de la partida.

Viviendas, restaurantes, diseño naval… hasta un espacio efí-

mero dentro de una iglesia, ¿qué le queda por proyectar?

Realmente todo, sigo aprendiendo día a día. Pienso que todo se

puede mirar con otra visión para intentar mejorarlo.

¿Lo mejor de ejercer la profesión en la Comunidad Valenciana?

El carácter abierto de la gente, que te permite experimentar con

nuevas tendencias, usos y formas con más facilidad que en mu-

chas otras partes de España. Es una zona de referencia a nivel

diseño y tenemos la suerte de estar bien vistos por la sociedad.

¿Qué es lo primero en lo que debe pensar un interiorista cuán-

do le encargan un proyecto?

A día de hoy: ¿cobraré?

Para que salga bien un proyecto…

Tienes que tener mucha información de tu cliente, si es una vi-

vienda, o conocer perfectamente el producto y a quien se quiere

dirigir, si es un local comercial. Puedes hacer un local fantástico,

estéticamente precioso, que le encante al propietario, haber re-

cibido alabanzas de la crítica, incluso haber ganado dinero con

ese proyecto. Pero si no conecta con los gustos del público al

que va dirigido, será un fracaso y un mal proyecto.

¿Qué caracteriza a la nueva generación de interioristas?

Tenemos mucho de nuestra parte: una gran cantidad de infor-

mación y referentes de todo el mundo al alcance de un clic, y

un conocimiento de nuestra profesión mucho mayor que la que

tenían compañeros de otras épocas, que hace que la sociedad,

cada vez más, se plantee acudir a un profesional no como un

lujo, sino como una necesidad.

¿Hacia dónde van las nuevas tendencias del diseño de in-

teriores?

Creo que vivimos un momento apasionante de cambios donde

no hay una única tendencia, donde todo vale, o casi todo, y donde

el público está ávido de cosas que le sorprendan. Las formas

curvas, los espacios orgánicos y la aparente descoordinación es

lo que impera. Triunfan locales y edificios como el Caixa Forum

de Madrid, el museo judío del Holocausto de Libeskind o el in-

teriorismo de locales como el bar tomate de Sandra Tarruella.

El factor sorpresa es la única línea común.

49 | Di

50 | Di

Rafael García Nicolau se introdujo en la decora-

ción a través de su padre, Mariano García, un gran

mueblista que tenía unos importantes talleres en

el barrio valenciano de Patraix, donde fabricaba

todo tipo de muebles. “Conocidos mueblistas de

Madrid, barcelona, bilbao, La Coruña o Andalucía

visitaban con frecuencia sus talleres, entregando

planos a tamaño natural perfectamente detalla-

dos de las piezas que encargaban, proyectadas en

los estudios de dibujo de sus tiendas con escapa-

rates y ventas directas al público. Entonces aún no

existía la carrera de decoración ni sus profesiona-

les”, recuerda Rafael García Nicolau en su libro

“Del hormigón a las flores”, editado en 1996, en el

que básicamente habla de su oficio. En el prólogo

justifica el título por considerarlo “principio y fin

>> DE PASEo PoR lA gRAn VíA RAFAEL GARCíA NICOLAU (1914-2007)

los cinEs gRan vía, avEnida Y lopE dE vEga, El cEntRo comERcial los sótanos, El mítico pasapoga... Estos EstablEcimiEntos tiEnEn dos dEnominadoREs comunEs: su ubicación En la gRan vía madRilEña Y quE fuERon dEcoRados poR un valEnciano quE dEsaRRolló una Existosa caRRERa En la capital Española, sobRE todo, pERo también En maRRuEcos, Estados unidos Y latinoaméRica. En El cEntEnaRio dE la populaR avEnida, REcoRdamos a RafaEl gaRcía nicolau.

[1]

[2]

pionERo 50 | Di

1. DESPACHO 2. MIGUEL GARCíA NICOLAU 3 A 5. EDIFICIO TORREqUEbRADA 6 A 8 y 13 . HOTEL MELIÁ 9. COMEDOR

51 | Di51 | Di

[3]

[4]

[5]

de un proceso de trabajos para hombre, que van

desde los cimientos del edificio al cacharro con

flores, buscando bienestar y belleza en el cami-

no del progreso y la modernidad”. Todas las citas

del decorador valenciano están tomadas de este

libro, uno de los muchos que escribió cuando la

jubilación le dejó más tiempo libre.

Terminado el bachillerato, García Nicolau se

matriculó en la Escuela Politécnica de barcelona,

donde fue internado para cursar el preparatorio

de Ingeniero Industrial, en lugar de bellas Artes,

ya que la gran preocupación de su padre era la

mecanización de la industria. “Más tarde dije yo

no a la ingeniería, después de aprobar mi examen

de ingreso con nota de dibujo”.

Durante la Guerra Civil contrajo matrimonio

con Margarita Luján, con quien tuvo seis hijos. A

principios de los cuarenta se trasladaron a Ma-

drid, donde abrió la tienda de muebles y decora-

ción Mariano García en la Gran Vía. Así nació la vin-

culación de éste con la popular avenida que está

de centenario. De la tienda en la que vendía los

muebles que fabricaba la empresa familiar pasó a

firmar proyectos, muchos de ellos en la Gran Vía.

“En los cuarenta arranca la verdadera decoración

profesional en España. Antes de la Guerra Civil,

si existía, era sólo en la ambientación de algunos

salones o espectáculos de categoría, resuelta por

la Administración o ricos propietarios en unión de

su arquitecto y mueblista, pero sin una exagerada

consiguió la Exclusiva paRa

España dE las patEntEs

dE la Knoll intERnational

52 | Di

preocupación como ahora de conseguir en peque-

ños espacios algo correcto y digno con la interven-

ción de un profesional de la decoración”. Rafael

no olvidó, sin embargo, sus raíces valencianas. En

su primera gran obra trajo de Valencia artistas

falleros que sabían trabajar el barro, materia que

empleaban para modelar las caras de los “ninots”,

ya que por entonces había escasos profesionales

con capacidad para modelar.

Uno de los primeros arquitectos con los que

trabajó fue Enrique Simoné, con el que hizo un

trabajo espléndido con Pasapoga, emblemático

local para baile con orquesta y grandes espec-

táculos, adaptando los antiguos sótanos de los

billares del Cine Avenida a la gran forma circular

del proyecto. También trabajó con, entre otros ar-

quitectos, Antonio Lamela, Miguel Fisac, Eleute-

rio Población (colaboró con él en los hoteles Don

Pepe de Marbella y Meliá de Valencia), Luis Sanz

(en el Edificio Atalaya de barcelona, donde al pie

del portal colocó una escultura de Alfaro de cua-

tro metros de altura), Francisco de Asís Cabrero,

Fernández Alba, Gutiérrez Soto y Feduchi, con los

que trabajó en el hotel Castellana Hilton y el res-

taurante Commodore, y con su propio hijo, Álvaro

García Luján.

Asimismo, trabajó con artistas importantes

como el muralista Stolz Viciano, los pintores

Eduardo Vicente, Alfonso Fraile, Puig benlloch o

el escultor Marcos Pérez. “La pintura enriquece

como valor irrenunciable el espacio donde está

colocada y da frescura y vida desde cualquier pun-

to que se la contemple”.

De sus muchos clientes, los más especiales

para García Nicolau fueron los hermanos Vicente

y Enrique Patuel. A Vicente, famoso empresario

del teatro Apolo, le hizo Pasapoga y el Cine Aveni-

da, para lo que utilizó murales de Stolz Vicianio y

Ramón Puig benlloch. A Enrique le diseñó el Cine

Gran Vía, con los techos pintados por Eduardo Vi-

[8]

[7]

[6]

52 | Di

fuE uno dE los impulsoREs dEl colEgio nacional dE dEdoRadoREs, quE pREsidió En su pRimERa Etapa

10. PASAPOGA 11. SILLA 12. CULTURAL CENTER SHARJAH THEATRE

53 | Di

[12]

53 | Di

viajó Y REalizó muchos tRabajos En El ExtRanjERo

[9]

[10]

[11]

cente, bajos relieves en el hall circular del escultor

Adsuara y un fresco en la bóveda del techo Ramón

Stolz. También trabajó con Vicente Patuel, hijo de

Enrique y marido de Carmen Sevilla, en el cine Cid.

A los hermanos Ramón y Antonio Rivas les decoró

el Scala de barcelona, un restaurante en el que

también se celebraban grandes actuaciones. Y a

otros hermanos, los Díez, les proyectó “El biombo

chino”, sala de baile en el sótano del cine Lope de

Vega. Proyectó y decoró con el arquitecto valencia-

no Ramón Vázquez Molezun la Casa de Valencia en

Madrid, de la que fue fallera varios años su nieta

Alicia Riestra García.

Además de poner su sello en locales del cen-

tro de la capital española, viajó y trabajó mucho

en el extranjero. Su primer trabajo fue en París

para Viajes Meliá, al que siguió la Casina Valadier,

en Roma. En América empezó por Caracas en los

sesenta, donde realizó el proyecto de amuebla-

miento de la vivienda particular del presidente

Marturet. También diseñó un local de Viajes Meliá

en la Park Avenue de Nueva York. Admirador de

la cultura oriental, realizó el Palacio de Abdelasis

El alami, en Casablanca, un centro cultural para

el Emir de Dubai y varias obras en Tánger. En la

ciudad alauita tuvo incluso un estudio propio. Re-

cibió del Gobierno el encargo de los pabellones

nacionales en las exposiciones internacionales

de bagdad, en Irak, y de kinshasa, en el Congo. Y

viajó a Estambul para el proyecto del restaurante

bósforo, en el que trató de plasmar “la elegancia

de las mezquitas turcas y la gran nobleza de sus

palacios”.

Tras visitar brasilia, y “sintiendo que la mo-

dernidad estaba en Nueva York”, en los sesenta

inició la consecución de la exclusiva para España

de las patentes de la knoll International, labor en

la que fue ayudado por su hijo Rafael. Para ello,

tuvo que garantizar que podía fabricar con fiabili-

dad la Copa Tulipán de Saarinen, el sillón bertoia,

54 | Di

[13]

54 | Di

la silla barcelona de van Der Rohe o el sillón de

tubo metálico cromado de Le Corbusier (de la

firma italiana Cassina), además del montaje de

un nuevo show-room para la exhibición de las

muestras, en la Puerta de Alcalá, que con los

años se convertiría en Rafael García Arte Galería,

que sigue abierta y gestionada por sus hijos Ra-

fael y Lamberto. “Lo más difícil de todo fue con-

seguir la aceptación del modelo que se fabricase,

ya fuera silla, mesa o sillón, por los chequeos

que bimensualmente hacía la casa americana

a través de algunos de sus ingenieros especia-

listas. Para cuando ya habíamos encontrado la

forma de conseguir el calibrado del material le

faltaban algunas capas al cromado del metal, y

cuando ya por fin acertábamos con el chasis del

modelo, no era adecuado el rayón o perlón de

tela que lo forraba”.

Fueron más de quince años en los que, además

de los modelos de la knoll, fabricaron sus propios

modelos, adecuados al gusto español. “La knoll me

llevó a diseñar muebles, tejidos y estampados de gran

modernidad y calidad; sin esta escuela nunca hubié-

ramos aprendido el sentir de vanguardia de firma in-

ternacional”.

Como firme defensor de la profesión, fue uno de los

impulsores, junto a Paco Múñoz y Luis Moreno de Cala,

del Colegio Nacional de Decoradores y presidió el de

Madrid en su primera etapa. Como afirma en su libro,

“hemos de potenciar la decoración como la profesión

más atractiva, interesante y humana si su principal ob-

jetivo es enmarcar al hombre en su ambiente adecua-

do, útil y bello... La decoración potencia el buen gusto,

la vida amable, el respeto al arte, la convivencia, y todo

ello forma un gran panorama social, pues no es sólo

patrimonio de unos pocos, es la necesidad de todos”.

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56 | Di56 | Di

Casas remotasEste título de Alejandro

bahamón analiza en

detalle una selección de

las casas contemporáneas

más interesantes construi-

das en lugares remotos de

nuestro planeta. Un reco-

rrido alrededor del mundo

donde cada proyecto es un

caso de estudio en que la

arquitectura resuelve de

modo ingenioso y eficaz las

diferentes características

que el entorno determina. Publicado en el año 2009 por

Parramón Ediciones.

mad dinnerEsta publicación sitúa el

trabajo del estudio de ar-

quitectura chino MAD en un

contexto universal. Dividido

temáticamente, el libro con-

templa los proyectos de MAD

para describir las libertades

y limitaciones del urbanis-

mo con la mayor tasa de

crecimiento del mundo. El

autor, Ma Yansong, explora,

bajo un enfoque periodístico,

el idealismo y las realidades

del libre mercado, la función de los iconos mediáticos y

culturales, que escenifican el cambio en el paisaje político

de China, y los proyectos de protección ambiental. Editado

por Actar en 2008.

diseño de interiores. téCniCas de ilustraCiónEste libro de Drew

Plunkett, editado por

Parramón el año pasado,

abarca todas las etapas

de la presentación visual

como parte del proceso

de diseño de interiores.

Desde una iniciación

elemental a los bocetos

y a las herramientas de

trabajo -las clásicas y

las modernas- hasta los

modelos finales, plenamente desarrollados con visualiza-

ción generada por ordenador.

esCaparatismo CreativoLa actitud del consumi-

dor frente al hecho de

comprar ha cambiado

significativamente

en los últimos años.

Actualmente, ir de

compras es una acti-

vidad social que forma

parte del estilo de vida

de millones de perso-

nas. Este libro, editado

por Designer books en

2008, es un compendio

gráfico de referencia para todos aquellos interesados en

el ámbito del marketing visual, donde atraer la atención

del consumidor para vender más se ha convertido en un

objetivo común y prioritario.

ÚlTIMAS ADquISICIonES DEL CDD CENTRE DE

DOCUMENTACIóN IMPIVA DISSENY

*Documentación Patricia Rodrigo - Información facilitada por el CDD - Centre de Documentació IMPIVA disseny. http://cdd.impivadisseny.es

57 | Di

1. www.congresocipai.com

Web oficial del 1er Congreso Iberoamericano de Profesionales de Arquitectura

Interior, evento organizado por el CDICV y que congrega a prestigiosos profe-

sionales (ver páginas 58-61). CIPAI pasará, pero este sitio perdurará en Internet

para dejar constancia del nivel de los ponentes invitados. Además de unos

breves apuntes sobre Patricia Urquiola, Arthur Casas y cía, la Web, escrita en

castellano e inglés, ofrece información sobre el congreso y la ciudad.

2. www.ffffound.com

blog participativo por excelencia, permite a los usuarios subir y compartir sus

imágenes favoritas, creando una infinita base de datos de libre acceso. Ade-

más, rastrea las búsquedas de los usuarios para ofrecerles recomendaciones

personalizadas de imágenes que pueden interesarles. Creado en 2007 por Yugo

Nakamura, uno de los diseñadores web más importante de Japón.

3. www.wallpaper.com

La versión digital de la prestigiosa revista de diseño va mucho más allá de ofre-

cer la misma información en otro formato. La publicación on line sirve noticias

y entrevistas exclusivas sobre diseño, interiorismo, arte, arquitectura, moda,

viajes y tecnología. Los redactores de Wallpaper, con sus blogs, y la amplia

gama de galerías visuales contribuyen a consolidar esta Web, visitada por más

de medio millón de usuarios al mes.

4. www.autoban212.com

Desde el histórico barrio de Galata, en la ciudad de Estambul, el estudio de

interiorismo Autoban 212 ha proyectado algunos de los comercios y cafés más

vanguardistas de la capital turca, concibiendo cada espacio “como una historia

que contar”. Precisamente, fueron galardonados por Wallpaper Magazine en

2004, al año de haber abierto el estudio, y en 2008 por el restaurante Muze-

dechanga. Su Web es una ventana donde mirar cómodamente la interesante

trayectoria de este joven estudio.

5. www.elnombredelascosas.com

¿Alguna vez te has visto inmerso en un proyecto de interiorismo comercial y no

has podido dar con un nombre apropiado? El poeta y “nombrador” Fernando

beltrán te puede ayudar a dar con el título apropiado. Ya lo hizo con Amena,

Opencor, Faunia y trescientas marcas más a las que les puso nombre desde su

estudio creativo. La Web deja constancia del gusto de beltrán por las palabras.

Lo mejor: los reportajes y entrevistas recopilados en la sección de prensa.

nAuFRAgAR PoR

58 | Di58 | Di

>> Un pUEntE EntrE Dos contInEntEs

Pocas veces va a ser posible juntar en un

mismo espacio a profesionales de la talla de

Patricia Urquiola, Nani Marquina, Roberto Pa-

lomba, bruno Erpicum, Arthur Casas o Jean-

Marie Massaud. El Colegio y Feria Hábitat Va-

lencia lo han conseguido en el 1er Congreso

Iberoamericano de Profesionales de Arqui-

tectura Interior, un evento que se celebra en

el recinto ferial valenciano, coincidiendo con

el veterano certamen dedicado al sector del

hábitat.

CIPAI nace con el objetivo de establecer una

plataforma para el análisis y la reflexión sobre

la arquitectura interior y el diseño del hábitat,

que potencie el acercamiento profesional y el

intercambio cultural entre Europa e Iberoaméri-

ca. Gracias al esfuerzo del CDICV y el certamen

ferial, Valencia se convierte en el puente inter-

patRicia uRquiola, aRthuR casas Y fRancEsc Riffé, EntRE otRos, paRticipan En El congREso

REpoRtajE

[1]

algunos dE los aRquitEctos, disEñadoREs E intERioRistas más impoRtantEs dE EuRopa E ibERoaméRica sE REúnEn dEl 27 al 29 dE sEptiEmbRE En la pRimERa Edición dE cipai, congREso oRganizado poR El cdicv Y fERia hábitat valEncia. las dos oRillas dEl atlántico, unidas poR la pRofEsión

CIPAI 2010

59 | Di59 | Di

continental para que profesionales de distintos

países intercambien información, debatan ideas,

compartan experiencias, dentro de un ambicio-

so certamen de prestigio internacional en el que

participan cientos de empresas del sector del

hábitat.

El congreso se ha estructurado en tres jor-

nadas, una por día, con diferentes temáticas.

El lunes se abordará la vivienda y los estilos de

vida, entendida la primera como una expresión

de subjetividad que se autodefine en la medida

que se aleja de la idea original y de los hechos

fundacionales de habitar. Hoy por hoy, habitar,

para el ser humano, supone algo más que ocu-

par un lugar biológico.

Las tendencias vanguardistas en arquitec-

tura que protagonizaron el siglo XX estable-

cieron los dictámenes de cómo se tenía que

vivir. Sin embargo, en la actualidad el hecho

de habitar adquiere múltiples significados al

poner de relieve fehacientemente que se puede

vivir de muchas maneras. Diversidad, multi-

plicidad, heterogeneidad, variedad, pluralidad

y globalización definen el actual concepto del

hábitat humano. Por ello, la arquitectura in-

terior adquiere un papel fundamental en el

presente siglo: proyectar el entorno inmediato

bajo el auspicio de la tecnología y la ecología,

con un sentido plural y complejo, donde tengan

cabida los diferentes modos de vida existentes,

retando así a la tradición doméstica del pasado

siglo XX.

Para analizar esta cuestión intervendrán

el arquitecto belga bruno Erpicum, que desde

2001 dirige en bruselas el estudio AAbE (Ate-

lier d’Architecture bruno Erpicum & PARTE-

NAIRES), responsable de espacios elegantes

y bien resueltos, tanto en la creación como en

su futura funcionalidad, y la también belga So-

phie Popelier, interiorista del estudio Minus, un

cipai sE ha EstRuctuRado

En tREs joRnadas,

dEdicadas a la viviEnda Y los

Estilos dE vida, El disEño dE

pRoducto Y El intERioRismo

dE localEs comERcialEs

1. FERIA VALENCIA2. ESPACIO DE SOPHIE POPELIER

3. ESPACIO DE ARTHUR CASAS4. ESPACIO DE RObERTO PALOMbA

5. ESPACIO DE bRUNO ERPICUM

[2] [3]

[5][4]

60 | Di60 | Di60 | Di

vanguardista estudio de diseño de mobiliario e interiorismo. Para Popelier, “la

simplicidad es un signo de perfección”.

Cerrará la jornada una mesa redonda que compartirán Miguel Rodríguez Ca-

sellas, profesor de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politécnica de

Puerto Rico; el arquitecto Héctor Ruiz-Velázquez; el interiorista valenciano Pepe

Cosín Valero, gerente de Cosín i Cosín; el arquitecto argentino Alberto Liévore; el

interiorista alicantino Tono Lledó; Manuel Lecuona, profesor de la Universidad

Politécnica de Valencia; y José Ignacio Valderrama, decano de Interiorismo del

Lasalle College International de bogotá (Colombia).

El segundo día irá dedicado al producto y la relación entre el interiorismo y la

industria. Porque proyectar un interior supone ir más allá de la propia arquitectura

y, a menudo, el objeto forma parte del proyecto y amueblar un espacio ayuda a

terminar de definirlo. Por ello, interioristas y arquitectos son los prescriptores

por excelencia de muebles, lámparas, pavimentos y revestimientos, equipamiento

de cocina y sanitarios. Pero a veces se da el caso de que un interiorista o arqui-

tecto diseña un mueble para un espacio concreto dentro de un proyecto global,

y dicho mueble acaba produciéndose industrialmente y comercializándose. De

hecho, en la historia reciente aparecen grandes aportaciones del interiorismo a

la industria del mueble, algunos de ellos convertidos en iconos del diseño como

la silla barcelona de Mies van der Rohe.

En esta jornada intervendrá la afamada diseñadora Patricia Urquiola, quien

desde su estudio en Milán ha diseñado para Alessi, b&b, Moroso, Molteni o kar-

tell, y tiene obras expuestas en el MOMA de Nueva York. Entre sus diseños más

conocidos se encuentran el sofá Lowland, el contenedor One o la silla Flower. A

la asturiana le acompañarán el arquitecto, inventor y diseñador Jean-Marie Mas-

saud, cuyo proyecto más reciente es el Estadio de fútbol Chivas en Guadalajara

(México), un balance entre funcionalidad y estética, y Roberto Palomba, fundador,

junto a su socia Ludovica, de Palomba Serafini Associati en 1994, y director artís-

tico para Ceramica Sant’Agostino, Elmar, kos, Swan o Zucchetti.

Además, las ponencias culminarán con una mesa redonda que contará con la

participación de la arquitecta Elina Vila, del Estudio Minim; el diseñador Joan Lao;

el arquitecto interiorista mexicano Joaquín Homs; José María Faerna, director de

la revista Diseño Interior; la diseñadora y empresaria Nani Marquina, presidenta

de RED; Raquel Gálvez, responsable del Observatorio de Tendencias del Hábitat en

Aitex; y Xavier Giner, director de la EASD de Valencia, quien ejercerá de moderador.

proGrAMAModerador conductor congreso: Marcelo Leslabay

LUnEs 27 sEptIEMbrE“Vivienda, Estilos De Vida”

9:00 Registro (de 9:00 a 14.00 h.)Registro de Asistentes directamente en Feria Valencia.

10:30 – 14:15 Visita Valencia Ciudad

14:00 – 16:00 ComidaPabellón 8

16:15 – 16:35 Inauguración CongresoSalón de actos.

Alberto Catalá Ruiz de GalarretaPresidente Feria Valencia.Mª José Guinot. Presidenta Feria Habitat Valencia.Shashi Caan. Presidenta IFI.Juan Bernardo Dolores. Presidente Iberoamericano C.I.D.I. (Consejo Iberoamericano de Diseñadores de Interior)Julio César Chávez. Presidente Región Norteamérica de C.I.D.I. y Presidente Nacional de SMI Sociedad Mexica-na de Interioristas.Encarnación MenaPresidenta C.G.C.I.

16:40 – 17:30 1ª Conferencia: Bruno Erpicum. ‘De la proporción al detalle’. Arquitecto. Dirige Atelier d’architecture bruno Erpicum & Partners (bélgica).

17:40 – 18:30 2ª Conferencia: Minus. Sophie Pope-lier. ‘Simplicity is a sign of perfection’ Arquitecta de interiores (bélgica).

18:40 – 19:00 Coffee Break

19:00 – 20:30 Mesa RedondaMiguel Rodríguez Casellas. Profesor Escuela de Arquitectura Universidad Politécnica de Puerto RicoHéctor Ruiz-Velázquez. ArquitectoPepe Cosin Valero. Interiorista. Gerente de Cosín i Cosín (España)Tono Lledó Marsell. Interiorista. Dirige Tono Lledó Interioristas (España)Manuel Lecuona Lopez. Profesor Universidad Politécnica de Valencia (España)Alberto LiévoreArquitecto. Socio del Estudio Lievore, Altherr, Molina (Argentina)José Ignacio Valderrama. Decano de Interiorismo de LCI bogotá – Lasalle College International (Colombia)

20:40 Traslado al Hotel

21:30 CenaEn Valencia ciudad

*ponenetesbrUno ErpIcUM, ArthUr cAsAs, JAIME véLEz, robErto pALoMbA, sophIE popELIEr, pErry KInG (En LA foto DEL sUMArIo pÁG. 3)

61 | Di61 | Di

Por último, la última jornada de la primera edición de CIPAI abordará el inte-

riorismo de locales comerciales, espacios convertidos en presencias urbanas de

fuerte carga expresiva, en instrumentos vertebradores de la ciudad, que equilibran

y estructuran la trama urbana. Espacios para el ocio o para el negocio, interiores

que estimulan el placer de habitar intensamente. La ciudad no sería la misma

sin ellos.

Ese día se concentra el mayor número de ponentes: Shashi Caan, presidenta

de IFI (International Federation of Interior Architects/Designers), quien desde

su estudio de Nueva York ha trabajado para firmas importantes como Goldman

Sachs, Fidelity, Edinburgh College of Art, The New School, DuPont o los estudios

NbC; Jaime Vélez, uno de los principales responsables en el grupo de interiores

en las oficinas de SOM.com (Skidmore, Owings, Merrill LLP) en Chicago, cuyos

proyectos gozan de una calidad atemporal y una fuerte sensación de orden y

claridad; el brasileño Arthur Casas, con estudios en Nueva York y Sao Paulo,

galardonado este año por la revista Wallpaper Magazine en la categoría de Mejor

Nuevo Restaurante por kAA; la interiorista catalana Isabel López, vicepresidenta

del FAD, cuyo trabajo en el hotel Eme de Sevilla le valió el galardón best Of Year

Awards 2008 de la revista Interior Design de New York. También diseñó el Hotel

Omm de barcelona, galardonado en 2005 con el Conde Nast Awards Europe y el

Design Awards Travel+Leisure de Nueva York; el sevillano Santiago Miranda y el

británico Perry king, quienes forman el estudio king&Miranda Design en Milán.

Su trabajo en el campo de los productos electrónicos, la iluminación y el mobiliario

doméstico y urbano se complementa con la creación de ambientes, espacios ex-

positivos, entornos donde conviven en eficaz armonía los objetos/obras expuestos.

La mesa redonda que cierra el congreso estará compuesta por el interiorista

y diseñador industrial Francesc Rifé; el arquitecto Luis Sendra, presidente del

Colegio de Arquitectos de Valencia Design; los interioristas Fernando Salas y

Salvador Villalba -moderador-; Marcel benedito, director de la revista Proyecto

Contract; kersti Urvois, presidenta de Casa Decor en Inglaterra; y Ana María Fríes,

directora de la revista colombiana Axxis.

Paralelamente a la celebración de las ponencias y mesas redondas, se han

organizado unos talleres didácticos en el recinto ferial, en cada uno de los cuales

participarán un máximo de veinte personas. Los workshops propuestos están

relacionados con la temática del congreso y serán impartidos por las empresas

Amboan, Uno Design y Gancedo.

MArtEs 28 sEptIEMbrE “Producto, Industria y Sostenibilldad”

9:00 – 9:50 3ª Conferencia: Patricia Urquiola. ‘Sca-lextric’. Arquitecta y diseñadora (España)

10:00 – 10:50 4ª Conferencia: J. Marie Massaud. ‘About desire and responsibilities’ Diseñador. Dirige Studio Massaud (Francia)

11:45 – 13:45 Taller Workshop (1ª Parte). Impartido por las empresas AMboAn, Uno DEsIGn y GAncEDo

15:30 – 17:20 Visita Feria(Esta visita podrá ser guiada para quien lo solicite. Encuentros entre expositores y congresistas)

17:30 – 18:20 5ª Conferencia: Roberto Palomba. ’Evident Design’ Arquitecto y diseñador. Dirige Pa-lomba Serafini Associati

18:30 – 19:20 2ª Mesa RedondaElina Vila. Estudio Minim. Arquitecta. Dirige junto a Agnès blanch Estudio Minim (España)Joan Lao. Diseñador. Dirige Estudio Joan Lao (España)Joaquin Homs. Arquitecto y diseñador de Interior. Dirige estudio Aha Universo (Mexico)Jose Maria Faerna. Director Revista Diseño Interior (España)Nani Marquina. Presidenta de RED (España)Raquel Gálvez. Responsable del Observatorio de Tendencias del Hábitat en Aitex (España)Moderador: Xavier Giner Ponce. Dr. de EASD Valencia (España)

MIércoLEs 29 sEptIEMbrE “Interiorismo Comercial”

9:00 – 9:50 6ª Conferencia: Shashi Caan. presidenta IfI

10:00 – 10:50 7ª Conferencia: Jaime Velez. ‘Reseña de la obra de SOM, de los años 50 hasta el presente’. Arquitecto. Dirige el Departamento de Interiorismo del Estudio Skidmore, Owings & Merrill LLP (EE.UU.)

11:30 – 13:15 Taller Workshop (2ª Parte)

16:00 – 16:50 8ª Conferencia: Arthur Casas. Arqui-tecto. Dirige Studio Arthur Casas (brasil)

17:00 – 17:50 9ª Conferencia: Isabel López.’Vidas Nóma-das’. Interiorista. Dirige Isabel López. Vilalta + Asoc. (Esp).

18:00 – 18:50 10ª Conferencia: “Bajo la piel de las cosas”, a cargo de Santiago Miranda y Perry King. Diseñadores (Italia).

19:00 – 19:50 Mesa RedondaFrancesc Rifé. Interiorista y Diseñador Industrial. Dirige Rifé Design (España)Fernando Salas. Interiorista. Dirige Salasstudio (España)Luis Sendra. Arquitecto. Presidente Colegio de Arquitectos de Valencia (España)Marcel Benedito. Director Revista Proyecto Contract (España)Kersti Urvois. Presidenta Casa DecorAna Mª Fries. Directora Revista Axxis. (Colombia)Moderador: Salvador Villalba Arquitectura Interior (España)

20:15 Cena/Cocktail en Feria Hábitat Valencia

*ponenetespAtrIcIA UrqUIoLA, JEAn M. MAssAUD, sAntIAGo MIrAnDA, IsAbEL LópEz, shAshI cAAn

62 | Di

El lED >> EL ÚLTIMO INVITADO...

*AlFREDo MIRAnDA lóPEZ DELTALIGHT ESPAÑA www.deltalight.esa

Hemos asistido al nacimiento, desarrollo e implantación de la

más novedosa y revolucionaria fuente de luz aparecida en los úl-

timos tiempos. No es que desde la invención de la lámpara incan-

descente, allá por 1878, la industria no haya aportado elementos

cada vez más técnicos y eficientes al mercado, sino que a medida

que la ciencia avanza, estos recursos son más fascinantes e in-

creíbles para el público en general.

Un LED es un dispositivo electrónico semiconductor que emi-

te luz cuando lo atraviesa una corriente eléctrica. Creado con fi-

nes electrónicos y usado posteriormente como señalización en

aparatos eléctricos y mecanismos de control, la evolución de la

investigación lo ha llevado a ser una fuente alternativa a las tradi-

cionales, habida cuenta de los beneficios que éste aporta en cuanto

a durabilidad y consumo, entre otros.

El LED, como última incorporación al abanico de soluciones

para la iluminación de espacios y ambientes, tiene unas cualida-

des que debemos conocer para poder sacarle el máximo partido

y desmitificar, si cabe, esta fascinante herramienta.

Como principales cualidades cabe destacar:

• Encendido y reencendido inmediato.

• Larga vida útil.

• Dimerabilidad.

• Libre de infrarrojos y ultravioletas.

• Rendimiento lumen/watio (hasta cinco veces superior a

fuentes tradicionales)

• Libre de sustancias tóxicas, no contiene mercurio.

• Tamaño

• Resistencia a las bajas temperaturas y a las vibraciones

Todas y cada una de estas características lo hacen ideal para

múltiples utilizaciones, pero también hay que tener en cuenta que

se trata de un semiconductor muy crítico y requiere de nuestra es-

pecial atención en algunos aspectos para lograr el efecto deseado.

Durante el proceso de la construcción de los semiconducto-

res, no es posible determinar de antemano las características de

color y el rendimiento que tendrá un LED, y en el mismo lote de

producción los LEDs generan características muy diferentes en-

tre ellos. Sólo más tarde se puede hacer una selección y dividirlos

en diversas categorías con diferentes temperaturas de color y

cantidad de luz emitida. En el mercado se pueden encontrar LEDs

no seleccionados o con selecciones visuales que no garantizan la

similitud y uniformidad entre luminarias con las mismas carac-

terísticas en catalogo. Ahí es donde debemos de confiar nues-

tros proyectos a fabricantes que garanticen estas selecciones y

podamos realizar obras donde todos tengan la misma tonalidad

y cantidad de luz.

Como en casi todo, la invasión de productos de China de muy

baja calidad y sin control de fabricación está enturbiando la correc-

ta implantación del LED entre nosotros. Cada vez más, el cliente

final, a través de publicaciones e informaciones sobre las bonda-

des del LED, nos solicita el estudio de obras totalmente realizadas

con ello. Esto es un error por varias razones: primero, porque para

poder realizarlas a un precio sostenible hay que recurrir a este

tipo de marcas, con precios muy bajos, y los resultados no son

los esperados; segundo, porque el LED no es lo apropiado para

todo. Como siempre, el fantasma del intrusismo planea y es el

principal enemigo del profesional. Con toda seguridad habremos

visto obras emblemáticas en nuestra propia ciudad donde, des-

pués de hacer un cuidadoso estudio del interior, con un mobiliario

exquisito y materiales de primera calidad, cuando cae la noche los

escaparates tiran por tierra toda esa labor. Por ejemplo, en joyería,

donde el LED es una herramienta perfecta, si no se hace una buena

elección en su temperatura de color, los objetos expuestos en sus

vitrinas no se aprecia si son de oro o de plata. Por tanto, en este

tipo de obra habrá que huir de temperaturas de color elevadas que

aportan un aspecto demasiado azulado al producto. No será lo

mismo iluminar cristal de Swarosky que relojes de suizos de oro.

La recomendación final sería, como siempre, ponerse en

manos del iluminador, estudiar nuestro proyecto con calma y ver

dentro de él donde es conveniente utilizar los LEDs para que nos

aporten los beneficios que han demostrado tener. En todas aque-

llas posibilidades de uso que, por horas de encendido, espacio,

vibraciones, regulación, temperatura, entre otras, sean las can-

didatas ideales, podremos utilizar esta revolucionaria fuente de

luz con éxito; y en donde la iluminación convencional sea la mejor

elección, hay que seguir utilizándola sin complejos.

la fiRma

Introducción al Interiorismo N

aval · El B

arco: Floatabilidad y Estabilidad

FICH

A 1

FICHA 1

Por A

rturo Catalá

EL B

AR

CO

y el mund

o de la navegación, ap

arte de ha-

ber form

ado p

arte de la historia y vid

a del ser hum

ano, d

e su evolución y de su civilización, d

e haber sid

o un m

edio con el q

ue intentar afirmar nuestro p

oder sob

re el m

edio m

arino, de utilizarlo com

o vehículo bélico,

Un tro

nco no

es un barco

, pero

... casi.P

ara hacerlo estable, por que de por sí ya flota, habría que unirlo a otros troncos y hacer una balsa o ahuecarlo para construir una canoa, que lo hará algo estable al bajar el punto de gravedad con el tripulante.

Podríam

os decir que un barco es todo vaso imperm

eable y flotante, estable y resistente, dotado de propul-sión y gobierno, apropiado para surcar el agua pudiendo transportar personas y efectos.

Se designa tam

bién con los nombres de em

barcación, bajel, nave y navío. Barco y em

barcación son las denom

inaciones más genéricas. La utilización de buque nos define un barco de m

ayor envergadura y bote o barca em

barcaciones pequeñas, normalm

ente sin cubierta.

La flo

tabilid

ad d

epend

e de la d

ensidad

o relació

n entre masa y vo

lumen d

e un cuerpo

. C

omo podem

os observar en el gráfico adjunto, el tapón de corcho del tarro flota porque es menos denso que

el agua; la canica de cristal se hunde porque es más densa; el tarro de cristal lleno de aire flota debido a que

el aire que contiene reduce mucho su densidad. S

i vamos introduciendo bolitas dentro, seguirá flotando hasta

que su densidad se iguale a la del agua. O

tro ejemplo clarificador: una plancha m

etálica sobre la superficie del agua, al ser más densa debido a que

todo su volumen es m

asa, se hunde, pero si le doblamos sus bordes y la convertim

os en una bandeja o cubeta com

o las del horno de casa: flota, ya que hemos aum

entado considerablemente su volum

en sin prácticamente

material y por lo tanto reducido su densidad. P

odremos introducir en su interior cosas que por si solas no flo-

tarían y, aunque baje su centro de gravedad y suba su línea de flotación, seguirá flotando hasta que igualemos

con esta nueva masa su densidad con la del agua. U

na vez superada ésta se hundirá.A

otra escala, pero regido por el mism

o principio, tendríamos buques de acero de carga, por ejem

plo, un portaaviones o barcos construidos con horm

igón armado.

Seg

ún el Princip

io d

e Arq

uímed

es, “tod

o cuerp

o sum

ergid

o to

tal o p

arcialmente en un fl

uido

experi-

menta un em

puje hacia arrib

a igual al p

eso d

el fluid

o q

ue desalo

ja”

La flotabilidad de un barco es una consecuencia directa del principio de Arquím

edes. En el caso de las em

bar-caciones y el agua, el em

puje que experimenta el casco hacia arriba (fuerza que lo m

antiene a flote), es igual al peso del agua desplazada. C

omo hem

os comentado anteriorm

ente, si la embarcación fuera totalm

ente maciza

(tapón del tarro), la densidad del material debería ser inferior a la del agua para asegurar su flotabilidad. P

ero el casco (tarro de cristal), com

o su nombre indica es hueco, conteniendo aire que es casi ochocientas veces m

ás ligero que el agua, con lo que el casco desplaza un gran volum

en de agua siendo su densidad mucho m

enor.

como transp

orte de p

ersonas y cosas, o como instrum

ento de com

unicación y comercio entre los

pueb

los, ha constituido y constituye un sím

bolo d

e libertad

, de atracción y d

e amor hacia el m

ar. Tiene su p

ropio lenguaje, tanto en los vocab

los que d

eterminan las p

artes que lo com

ponen com

o en su term

inología constructiva y de navegación. N

o es una forma exótica d

e hablar, sino un léxico

preciso y exacto d

el que d

urante siglos no se ha pod

ido p

rescindir sin p

rovocar confusión.

Ded

ucci

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