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VEDVTE DI ROMA
GIAMBATTISTA PIRANESI
EN LA BIBLIOTECA HISTRICA
ESTUDIO Y CATLOGO
JuanManuelLizarragaEchaide
DOCUMENTOSDETRABAJOU.C.M.BibliotecaHistrica;2011/12
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ndicePresentacin 3
LasVedutediRoma deGiambattistaPiranesi 5
LasVedutediRomaenlascoleccionesdelaBibliotecaHistrica 11
Estados 13
Marcasde
agua
15
Catlogo 17
Bibliografa 41
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PresentacinnelGabinetedeEstampasde laBiblioteca
HistricadelaUniversidadComplutensede
Madridse
conserva
una
coleccin
excepcional
mente rica y una de las ms completas de
cuantas pueda albergar cualquier institucin
pblica espaola de la obra de uno de los
grabadores ms importantes e influyentes de
todos los tiempos: Giambattista Piranesi. Esta
coleccin, que rene casi toda su produccin,
es una de nuestrasjoyas ms preciadas y, sin
duda, constituye el corazn de nuestro Gabi
netedeEstampas.Sinembargo,esteconjunto,
quesupera lasmilestampas,apenassihasido
estudiado y su conocimiento entre la comu
nidad universitaria y el pblico en general es
todava escaso. No fue hasta aos muy
recientesenlosquesalialaluzuncatlogoen
elqueporfinsedabacuentadelextraordinario
valor e importancia de esta coleccin1 y en el
que se sentaban las bases para un acerca
miento ms profundo a esta singular pieza de
nuestropatrimoniobibliogrfico.
Enestos
das
la
Biblioteca
Histrica
comien
zaadarpasosmsfirmesensudifusin.Yaha
comenzadoelprocesodedigitalizacindeesta
importantsima coleccin de estampas cuyas
imgenes pronto estarn disponibles, por
grupos temticosyseries,a laconsulta librey
gratuita en un portal que a tal efecto se est
creando en la pgina web de la Biblioteca
Histrica. Adems, por primera vez una
pequea parte de estas estampas va a ser
expuesta al pblico, en lo que esperamos sea
tan
slo
el
inicio
de
una
serie
que
vaya
mostrando las diferentes facetas que
Giambattista Piranesi desarroll como artista:
la de vedutista, arquitecto, arquelogo y
decorador. Para esta aproximacin inicial
hemoselegidounadesusobrasmspopulares
ybrillantesy laque,sinduda,msfama ledio
1 Torres SantoDomingo, Marta (2004) Giambattista
Piranesien laBibliotecaHistricade la UniversidadComplutense de
Madrid: Catlogo de estampas. En
Documentosde
trabajo
U.C.M.
Biblioteca
Histrica;
04/07.
envida:lasVedutediRoma.Lascientotreintay
cinco planchas que componen esta serie,
adems de ser obra de enorme audacia y
talento,sonunaexcelentevaparaacercarsea
la figuradelgenialgrabadorvenecianoyaque
fue
la
nica
serie
en
la
que
trabaj
con
regularidad a lo largo de toda su vida y, por
ello, tambin la nica que permite seguir su
evolucinestilsticaysubrillanteascensoenel
dominiodelatcnicadelaguafuerte.
Conestecatlogo,dettulohomnimoalde
laexposicin,hemosqueridodarotropasoms
y presentar un estudio y descripcin de esta
importantepiezadenuestracoleccin.Hemos
aprovechado la ocasin que brindaba la
exposicin y el proceso de digitalizacin para
proceder a lacatalogacinanalticade toda la
seriede lasVedutediRoma, loquealcanzaun
totaldecasi140estampas,ysientalasbasesde
unafuturadescripcindetalladadelacoleccin
de grabados, uno de nuestros proyectos ms
ambiciosos.Tambinhemosprofundizadoenel
anlisis y estudio de nuestros ejemplares,
precisando ms sobre su estado, edicin y
fecha de estampacin, algo que se haca
imprescindible
dada
la
azarosa
y
prolongadavida editorial que conocieron los planchas del
clebre artista veneciano. Por ello el lector
encontrar en este catlogo, adems de una
breve aproximacin a la especial significacin
de las Vedute di Roma en el conjunto de su
obra, mayores y en ocasiones quizs
demasiado prolijas descripciones sobre los
ejemplares complutenses, su orden, estado y
particularidades. No obstante, este detallado
anlisisnoshapermitidodatarsutiradacon la
mayorprecisin.
En esta tareahemoscontadocon la ayuda
de algunos repertorios que nos han facilitado
enormemente la laboremprendidaya losque
debemos especial gratitud. En primer lugar
debemos mencionar los dos volmenes
dedicados a la obra completa de Giambattista
Piranesi realizados por John WiltonEly2, los
2Wilton
Ely,
John.
(1994).
Giovanni
Battista
Piranesi:
The Complete Etchings an Illustrated
Catalogue.SanFrancisco:AlanWofsyFineArtspublications.
E
uan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM.
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cualesconstituyenunode losltimosestudios
publicadoscontodasuproducciny,portanto,
uno de los ms actualizados. Esta conocida
obrayasirvidebaseyapoyopara realizar la
descripcin de las distintas series que
conforman
las
colecciones
de
la
Biblioteca
Histrica que, como ya se seal, renen la
obradeGiambattistaPiranesicasialcompleto.
Sin embargo, para la elaboracin de este
catlogodedicadoexclusivamentea lasVedute
di Roma y para establecer la tirada a la que
pertenecennuestrosejemplaresnoshasidode
granutilidaduntrabajomuchomsantiguo,la
monografacrticade1922deArthurM.Hind3,
conservadordelBritishMuseum,aquientanto
deben todos los estudiosos de las Vedute di
Roma. Su magnfico trabajo ha sido reiterada
mente consultado para la elaboracin del
nuestroytodavanohemosconseguidoolvidar
lavivezacon laque elautor inglsdescribe la
laboriosatareaquesuponecompararycotejar
las diferentes tiradas de las estampas de
Giambattista Piranesi. Parecida gratitud
debemos tambin a la monografa de Andrew
Robison,elconservadordegrabadosydibujos
dela
National
Gallery
of
Art
de
Washington.
En
1986 public un completsimo catlogo
razonado sobre las fantasas arquitectnicas,
unodelosprimerostrabajoscomograbadorde
Giambattista Piranesi 4.Avanzandoporlasenda
marcada por Hind, Robison cotej numerosos
ejemplares de esta obra repartidos por
innumerables bibliotecas y estableci una
secuencia cronolgica muy precisa sobre los
diferentesestadosyedicionesdeestaconocida
serie de Giambattista Piranesi. Algunos
apartados
de
su
estudio,
en
particular
el
dedicadoalasmsdeochentamarcasdeagua
que consigui identificar tras su laboriosa
bsqueda,noshasidodegranutilidadyapoyo
enladatacindenuestrosejemplares.
EnestalistanopodafaltarLafuenteFerrari,
quientambintrabajountiempoenlaSeccin
3 Hind, Arthur (1922) Giovanni Battista Piranesi; a
criticalstudy.London:TheCotswoldGallery.
4
Robison,
Andrew
(1986)
Piranesi
:
early
architectural fantasies :acatalogue raisonn of
theetchings.Washington:NationalGalleryofArt.
de Estampas de la Biblioteca Nacional de
Madrid. Su catlogo sobre las obras de
Giambattista Piranesi5 en las colecciones de
esta Biblioteca, realizado con motivo de la
exposicin de 1936 no ha sido igualado y era
tan
brillante
que,
cuando
casi
cincuenta
aos
despus, en 1978, esta exposicin se repiti
coincidiendo con el segundo centenario del
fallecimiento del artista, no pudo menos que
reimprimirse su obra, en todo excelente. Para
las Vedute di Roma realiz una inspiradora
introduccin en la que desgran los aspectos
ms fundamentales para la comprensin
estilsticadeunadelasobrasms importantes
delgenioveneciano.
Debemos terminar este apartado recor
dandonuestroprecedentemsinmediatoenla
Biblioteca Complutense, el Catlogo de las
estampas de Giambattista Piranesi en la
Biblioteca Histrica, publicado en 2004 por
MartaTorres6.Ensucatlogo,conuncriterioy
orientacin que creemos especialmente
acertado, tambin incluy las numerosas
estampasdesuhijoFrancescoqueaparecieron
junto con las obras de su padre. Contra la
prcticade
ignorar
la
figura
del
hijo,
apost
por
incluirlo, constatando as lo estrechamente
entrelazadas que estn ambas obras, que
constituyeron realmente una nica unidad
editorial, al menos desde principios del siglo
XIX.Deestamaneratambinconsiguiofrecer
una imagen completa del conjunto y sobre
todo del contexto en el que deben contem
plarse las obras de Giambattista Piranesi en
nuestro Gabinete de Estampas. Con ello
tambin puso los cimientos de las tareas de
estudioydatacin
de
la
tirada
complutense
de
lasVedutediRomaahorareemprendidas.
5LafuenteFerrari,Enrique (1936).GiovanniBattista
PiranesienlaBibliotecaNacional.Madrid,BibliotecaNacional. El
texto fue reproducido en Piranesi :exposicin homenaje segundo
centenario, 17781978 ; Giovani Battista Piranesi en la
BibliotecaNacional (1978) [estudio preliminar y catlogo porEnrique
Lafuente Ferrari]. Madrid : [s.n.] que es el
texto
que
nosotros
hemos
consultado,
citado
de
ahoraenadelantecomoLafuente(1978).6TorresSantoDomingo,Marta(2004)
op.cit.
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LasVedutediRomadeGiambattistaPiranesiylarepresentacindelamonumentalidadurbanadeRoma
Si dejamos aparte las Carceri, obra
excepcionaldecreador,locapitaldelaobrade
PiranesisonlasVedutediRoma.Vertienellas
todo su arte de pintor y su amor a la gran
ciudadquealimentsuvida7
on estas bellsimas palabras comienza
LafuenteFerrarisuapartadodedicadoalas
VedutediRoma,esdecir,alPiranesipintor,el
primero de los tres aspectos en los que el
estudioso madrileo divide la obra del genial
artista veneciano,junto con la de visionario y
arquelogo. Y no hay duda, en esta amplia y
larga serie de ciento treinta y cinco grandes
lminas dej lo mejor y lo ms logrado de su
arte y desde luego lo ms popular y conocido
hastatal
punto
que
la
imagen
de
Roma
est
ya
para siempre ntimamente ligada a est
famossimaobrasuya.Pocosde losestudiosos
quehantratado laobradelgenialaguafortista
se han podido sustraer a la fascinacin que
ejercen estas deslumbrantes vistas urbanas
pobladas de personajes pintorescos y escenas
costumbristasque,desdequesalierona la luz,
nodejarondetenerunxitoinusitadoentrela
amplia clientela de turistas y peregrinos que
por aquellos aos llegaban a Roma. Y todava
hoy,
ms
de
doscientos
aos
despus,
siguen
sorprendiendo,puessus estampasnosdevuel
ven una imagen fiel de la Roma de aquel
tiempo, en la que los bellsimos palacios y las
monumentalesbaslicascristianassemezclaban
con los numerosos vestigios y ruinas antiguas
que emergan abandonados o reutilizados en
lasconstruccionesmedievalesymodernasdela
ciudad y sus aledaos. Pocos artistas han
sabidoreflejartanhbilmenteenunaestampa
la
grandeza
y
monumentalidad
de
los
edificios,
7Lafuente(1978)op.cit.pg.32
lascualidadesdelosmaterialesutilizadosensu
construccinascomolosdevastadoresefectos
pasodeltiemposobreellos.
Apesardeserlavistaurbanaungnerocon
mucha
tradicin
en
el
mercado
calcogrfico
romano, las Vedute di Roma asombraron al
pblico desde el principio por su enorme
tamao, su novedosa concepcin y su
inigualable calidad tcnica. Nada que ver con
numerosas y pequeas vistas de Roma que
alimentaron la demanda tanto de viajeros y
peregrinos como de eruditos, arquitectos o
estudiosos de la Antigedad y que cultivaron
gran nmero de artistas desde el mismo siglo
XVI8.Sueltas,amododerecuerdodelavisita,o
incluidasenlasinnumerablesguasdemanode
la ciudad tuvieron siempre un enorme xito
comercialentreestevariopintotipodepblico,
aligualquelasfrasyacadmicasproyecciones
de edificios, otro de los medios que dieron a
conocer entre los estudiosos la rica
arquitectura clsica y moderna de la Ciudad
Eterna9. No es el momento de hacer un
recorrido histrico por estos particulares
gnerosdelgrabadoqueenRomatuvieronun
enormedesarrollo,
slo
recordaremos
que
las
colecciones de la Biblioteca Histrica atesoran
algunas vistas de las antigedades de Roma
como las de Dosio, por citar tan slo un
ejemplo10, que son muestra y ejemplo del
indudablexitoquetuvieron.
En cierto modo, las Vedute di Roma se
puedenconsiderarcomolaculminacindeeste
8 No hay que olvidar que en Roma siempre existi
una buena representacin de artistas ocupadosprincipalmente en
alimentar al rico mercado
deviajerosyperegrinosvidosdepreservarlamemoriadesuvisitaaRomaconseleccionesdegrabadosquereflejabantantoloslugaresmssantosyloscentrosde
peregrinacin como las antigedades y
ruinasromanas.9Lafuente(1978)op.cit.pg.33.
10 La imagen de Roma a travs de los libros de la
Biblioteca Histrica de la UCM ha sido tratada porRiello, Jos.
(2009)De ruinas, osobremaravillasdeRoma y primera arqueologa. En:
Surez Quevedo,D.; Lopezosa Aparicio, C; Daz Moreno, f. (Eds.).
ArquitecturayCiudad.
Memoria
eImprenta.
Madrid,
Biblioteca Histrica de la Universidad
ComplutensedeMadrid,pp.225260.
C
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gnero tradicional en el mercado editorial
romano, si bien ninguno de los antecedentes
puede compararse con la concepcin de
Piranesi.Fueelpropioartistaquien,desde los
postulados ms convencionales del gnero,
evolucion
hacia
algo
totalmente
novedoso,
bajo el influjo de su formacin en el dibujo
arquitectnicoylastcnicasdelaescenografa,
su gusto por lo pintoresco y la sensibilidad
colorista y paisajista heredada del arte
veneciano. No obstante, los pasos que le
condujeron hacia esta nueva representacin
artstica de la monumentalidad urbana de
Roma no fueron inmediatos. Piranesi se
familiariz con los principios y tcnicas del
gnero con algunos famosos vedutistas, tanto
venecianos como romanos, si bien el ms
destacado siempre ha sido Giuseppe Vasi, en
cuyo taller trabaj nada ms llegar a Roma,
hacia 174011. Aunque algunos autores lo
calificancomo autormediocre en laBiblioteca
Histrica conservamos algn impreso suyo
ilustrado con pequesimos pero deliciosos
aguafuertes con vista de Roma12. Dado el
fuerte carcter de Piranesi enseguida discuti
conlpornegarleelaccesoalossecretosdesu
arte.Aunque
sigui
formndose
en
el
taller
de
algn compatriota suyo afincado en Roma13
prontoempezagrabarporencargopequeas
vistas de la Roma para ilustracin de varias
guas de la Ciudad Eterna que se publicaron
entre1741y1766,yquesonsubautismoenel
11SegnLafuente(1978)op.cit.pp.3237elsiciliano
GiuseppeVasieradiscpulodeJuvarayprotegidodeCarlos III y autor
entre 1747 y 1761 Delle
Magnificenze
di
Roma
antica
e
moderna, obra en
diez volmenes con veinte estampas cada
unodedicadaadescribirlasbellezasdelaciudad.12
Vasi,Giuseppe, 17101782Indiceistoricodelgranprospetto di Roma
... In Roma : nella Stamperia diMarco Pagliarini, 1765. [BH FLL
11214] Sobre estaobra vase comentario en Riello, Jos. (2009)
Deruinas, o sobre maravillas de Roma y primeraarqueologa. En: Surez
Quevedo, D.; LopezosaAparicio, C; Daz Moreno, f. (Eds.).
Arquitectura yCiudad. Memoria e Imprenta. Madrid,
BibliotecaHistricade
laUniversidadComplutensedeMadrid,pp.7980.13
Ficacci, Luigi (2006) Giovanni Battista Piranesi:
Colonia,Taschen,
pg.
15.
Felice
Polanzani,
amigo
y
paisanoquienen1750 leharunbelloretratoparaLeantichitRomane.
artede lasveduteytambinenelcompetitivo
mercadoromano.
Lahistoriaeditorialdeestasprimerasvistas
es larga y enrevesada, pero merece la pena
resumirla
aqu
para
ofrecer
una
imagen
aunque sea circunstancial del rico y complejo
mercadoromanoalqueseenfrentPiranesien
sus inicios. Las primeras estampas, al menos
seis segn WiltonEly, se incluyeron en Roma
Moderna Distintaper Rione obra editada por
Barbiellienunafechamuytemprana,en1741.
En el ao 1745 Fausto Amidei incluyo 27
estampas de Piranesi junto con trabajos de
otrosgrabadores,muchosdeellosestudiantes
de la Academia de Francia,enVarievedutadi
Roma Antica e Moderna, obra que tuvo
innumerables reediciones. Algunas estampas
fueron tambin utilizadas en Varie veduta di
RomapublicadaporBoucharden1748yenel
Mercurio errante delle Grandeze di Roma de
1750.Boucharddioaconoceren1752 laserie
completade48vistasfirmadasporPiranesien
unanuevaedicincondiferentettuloRaccolte
di varie vedute. Finalmente algunas planchas
fueron utilizadas para ilustrar los libros de
Venuti,Accurata
esucinta
descrizione
topogra
fica delle antichit di Roma (1763, con 19
estampas) y Accurata e sucinta descrizione
topograficae istoricadiRomamoderna(1766,
con27estampasendostomosde20y7cada
uno)14. Estas primeras vistas interesan sobre
todo porque muestran el desarrollo paulatino
de sus habilidades tcnicas y tambin porque
presentan algunas tentativas que anticipan las
sofisticadas y habilidosas composiciones que
caracterizarn laobraposteriordePiranesias
comoporque
en
ellas
se
representan
rincones
o edificios romanos que no fueron luego
grabados en las grandes Vedute di Roma. En
palabras de Lafuente Ferrari, estos primeros
14 Segn WiltonEly (1994) op. cit. pag. 90, las
colecciones ms completas contienen 48 vistas entotal. Realizadas
al principio de su carrera, en
elperiodoquevadesde1741a1748,sondelaspocasplanchas que el autor
vendi y por lo tanto no sereimprimieron en las ltimas ediciones de
su obra
completa.
Es
por
esta
razn
por
la
que
estas
estampasnoseencuentranen lascoleccionesde
laBibliotecaHistrica.
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trabajos son el primer acto en la evolucin
ascendente de Piranesi en cuanto a la
representacin de lamonumentalidad urbana
de Roma y un ensayo tmido pero lleno de
cualidadesydefinurassi lascomparamoscon
lasobras
de
otros
autores
contemporneos
15
.
Elsegundoacto loocupa laseriepublicada
en 1748 con el ttulo Antichit romane de'
tempidella repubblicaede'primi imperatori,
obra que a partir de 1761 se reedit con el
ttulo de Alcune Vedute diArchi Trionfali ed
altri monumenti... [GRL 7(9)] con el que
generalmenteseconocedesdeentonces.Estas
exquisitasplanchas,basadassegnWiltonEly16
en dibujos tomados por Piranesi en los viajes
realizados entre 1743 y 1747, deben conside
rarse, a pesar de su tamao, entre sus obras
maestras. Si bien se superponen en tiempo a
las Vedute di Roma ms antiguas, llegan a
superarenalgunosexperimentosaestas,pues
muestran evidencias ms claras de la decisiva
influencia que Tipolo ejerci sobre Piranesi
durantesuvisitaaVeneciahaciamediadosde
la dcada de los aos cuarenta. En ellas la
mejora en la composicin, en los puntos de
vistaelegidos,
en
la
perspectiva
y,
sobre
todo,
en la representacin del paisaje es evidente.
Adems, su progreso en el dominio del
aguafuertecomienzaaseryainigualable.
El ltimo captulo de esta evolucin17 lo
constituyenlasVedutediRomaenlasque,tras
estosantecedentes,apareceyaperfectamente
madura la concepcin monumental ypictrica
15Lafuente(1978)op.cit.pp.3237.
16 Segn WiltonEly (1994) op. cit. pag. 144 la
primeraedicinromanade1748estcompuestapor30planchasqueincluyendosfrontispiciosgrabados,unadedicatoriaaGiovanniGiacomoBottarifechadaen
1748 ydos planchas de texto. LaTav.13ArcodiSettimio Severo y la
Tav.14 Ponte senatorio oggiPonteRontosondibujosde
IsraelSilvestregravadosporPiranesi.LasegundaedicindeRomasin
fecha,posteriora1761,sedistingueclaramente
yaqueelttulosemodificyfuesustituidoporAlcunevedutedi archi
trionfali. Adems se aadieron dos nuevasplanchas, una de ellas de
Francesco Tempio di
MinervaMedica
y
la
otra
delArco
di
Aosta
segn
dibujodeNewdigate.17
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
del genio veneciano18. En estas planchas de
enormetamaoPiranesinoslorevolucionel
concepto tradicional de vista urbana tambin
transformparasiemprelavisineuropeadela
antigedad clsica y de la ciudad de Roma19.
No
podemos
olvidar
que
el
Grand
Tour
se
hizo muy popular entre las clases cultas en el
siglo XVIIIyRoma, comono poda serdeotra
manera, era destino obligado para cualquier
viajero, dada la importancia y el relieve de la
cultura clsica en aquella poca. Si a ello le
unimossucondicindecapitaldelorbecatlico
y la consiguiente masa de peregrinos que
acuda a la Ciudad Eterna no podemos extra
arnosdelxitodelaempresa,apesardeque
alprincipioparecieraaventurada.Piranesisupo
renovar el gnero y transformar simples
recuerdos para turistas y peregrinos en enor
mes y sugerentes estampas de gran poder
expresivo y evocador, vistas con las que toda
Europa pudo acceder a bellsimas reproduc
ciones de los monumentos romanos y de los
vestigios de la Antigedad con una amplitud,
detalle y verosimilitud hasta entonces casi
desconocida.
Esta
extensa
serie,
en
la
que
trabaj
sindescanso a lo largo de toda su vida, es un
completo retrato de la ciudad y de sus
alrededores. En ella incluy imgenes muy
conocidasyrepetidasperoimprescindiblesen
cualquier serie sobre la Ciudad Eterna junto
con otras apenas representadas antes,
mezclandoloshitosmonumentalesdelaRoma
santa,antiguaymoderna.Ungrupoimportante
de estampas rene sobre todo las vistas
relacionadascon lasgrandesbaslicascristinas,
los
grandes
centros
de
la
peregrinacin
religiosa a Roma, recuerdo solicitadsimo por
los peregrinos y que desde siempre
constituyeronunapartesustancialdecualquier
coleccin de grabados sobre la Ciudad Eterna.
Muchas de las ms de veinte vistas con esta
temtica se hicieron en la primera poca y
constituyenelpuntodepartidainevitabledela
serie. De hecho los catlogos estampados por
18Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
19 WiltonEly(1994)op.cit.pg. 176
uan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM.
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http://cisne.sim.ucm.es/record=b1984423~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1984423~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1984423~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1984423~S1*spi
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el artista20,consciente desu importancia para
la ciudad, comienzan siempre con la
enumeracinde lasvistasdedicadasalassiete
grandes baslicas de Roma: San Pedro del
Vaticano, San Pablo Extramuros, San Juan de
Letrn,
Santa
Mara
la
Mayor,
Santa
Croce
in
Gerusalemme,SanLorenzo,ySanSebastin.A
esta Roma santa inicial Piranesi bien pronto
aadi famosas vistas de los espacios y
monumentos urbanos ms conocidos, los
centrosdelaciudadmodernaybarroca,loque
incluy tanto las vistas de las famossimas
plazas romanas, como de las fuentes, los
palaciosy lasvillassuburbanas,ademsde los
puentes y puertos de la ciudad, estos ltimos
tantomodernoscomoantiguos.
Pero no debemos engaarnos, la Roma de
Piranesi, la que ocupa el mayor numero de
estampas, es la Roma antigua. El frontispicio
resulta muy revelador de las intenciones del
artista:enlnomuestraningnelementoque
no sea referido a los tiempos antiguos. En las
VedutediRomaelpesodelaAntigedadysus
vestigios,desumonumentalidadygrandezaes
casi abrumador, nunca igualado por la
arquitecturamoderna.
La
variedad
de
edificios
representados es enorme e incluye, con un
criterio casi enciclopdico, cualquier tipo de
edificacindelapocaantigualocalizadoen la
ciudad o en sus aledaos. Este rigor
arqueolgico acerca las Vedute di Roma a su
obramsimportanteLeAntichitRomaneyno
haydudaque la influenciadestafuegrande.
En las vistas de la Roma antigua se suceden
templos, prticos, foros, arcos de triunfo,
anfiteatros, termas, villas imperiales, fuentes,
acueductos,
puertas
de
ciudad,
teatros,
columnas conmemorativas, cloacas, sepulcros,
adems de otros monumentos y ruinas de la
campia romana como los de Tvol o la Via
Apia.
Pese a que en muchas ocasiones se ha
insistido en que sus realistas representaciones
delosantiguosmonumentosromanosabrieron
elcaminoaldesarrolloyformacindelneocla
sicismooquesus ruinasabandonadasy llenas
20 WiltonEly(1994)op.cit.pp. 1416
de vegetacin as como sus famosas y
opresivas Carceri exacerbaron la imaginacin
romntica,Piranesisenosmuestraensuestilo
comounartistaplenamentebarroco.Suvisin,
su formacin, su mtodo y su tcnica lo unen
indefectiblementealos
maestros
de
este
arte,
como ya apunt Wittkower21. Y es en las
VedutediRoma,dondePiranesisemanifiesta,
ms que en ninguna otra obra suya, como un
artista heredero de su tiempo, tanto en el
empleo de la composicin y la perspectiva
segn la escenografa y en el gusto por las
escenascostumbristasypintorescascomoenel
usocoloristadelaslucesylassombras,tresde
losrasgosestilsticosdesusobrasmscelebra
dosydestacadosporlosespecialistas.
Enefecto,nohayautorquehayaestudiado
suobraquenoalabesusenormeshabilidades
compositivasysumaestrapara laeleccinde
lospuntosdevistayladisposicindelasmasas
arquitectnicas que siempre se han puesto en
relacinconsu formacinen la tradicinde la
escenografa arquitectnica de Ferdinando
Bibiena. Su dominio de la perspectiva y su
predileccinporpuntosdevistanovedososque
acenten
la
monumentalidad
y
el
impacto
delos edificiosaveces incluso merceda fuertes
escorzosoasugestivasvistasdepjaro hacen
quesusestampassiempreresultenoriginalesy
novedosas,aunquemuestrenedificiosinfinidad
de veces representados, como ocurre con
algunasde lasvistasdeRoma22.Losedificiosy
las ruinas, que invariablemente constituyen el
motivo principal y cuya verosimilitud siempre
respeta, aparecen muchas veces enaltecidos a
travsdelosfuertescontrastesdeluzysombra
y,
en
muchas
ocasiones,
tambin
gracias
a
la
reduccin de la escala de las figuras que las
rodean. A pesar del gran formato de sus
estampas,lasdotescompositivasdePiranesile
permiten aunar en un difcil equilibrio, los
motivos arquitectnicos y las ruinas, los
paisajes urbanos y naturales y las llamativas
escenascostumbristasypintoresquistasqueles
acompaan.
21
Wittkower,Rudolf
(1985)
Arte
yArquitectura
en
Italia160017504ed.Madrid,Ctedra.22
Lafuente(1978)op.Cit.p.3237
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9
Dehecho,lasvistasdePiranesisiemprehan
ejercido una enorme fascinacin por la
animada vida callejera que contienen23. Nada
ms lejos de las topogrficas y despobladas
vistas neoclsicas o de las fras y geomtricas
representaciones
de
sus
antecesores
que
los
trabajos de Piranesi, donde la vida asoma por
todaspartes,enlasventanasylaspuertadelas
casas, enel animado trasiego de las calles, en
losgruposdetrabajadoresalairelibreoenlos
tenderos que venden su mercanca por
doquier. En ellas abundan los mendigos y los
lisiados pero tambin estn presentes los
turistas, los diletantes y los viajeros con sus
cicerones adems de los estudiosos de las
ruinas clsicas y los trabajadores que las
excavan.Algunossearremolinanengruposque
parecen tener conversaciones animadas a
juzgarporlosgestosdelasfiguras.Surealismo
nos transporta de inmediato la Roma
dieciochesca y su teatralidad, en no pocas
ocasiones, contrasta con la solemnidad de los
monumentos que les rodean. Las figuras, casi
siempreindiferentesalagrandezaybellezade
laarquitectura,parecenfuncionarcomoescala
de los monumentos casi siempre delibera
damente
reducida
o
como
complementoanimado a la composicin. Estas escenas
costumbristas dan una gran viveza a sus
estampas, pero sin dejar nunca que dominen
sobreelrestodeelementosde lacomposicin
comolaarquitecturaoelpaisaje. Noobstante,
suextraordinariahabilidadhacequemuchasde
estasescenastengantantacalidadqueaveces
justifican por s mismas toda una estampa y
pueden llegaraconsiderarsecomoverdaderas
obrasdearte. Pero,comonosrecuerdaHind24,
apesar
de
sus
extraordinarias
dotes
inventivas
ycompositivas,Piranesinopermitinuncaque
sus planchas perdieran un pice de valor
topogrfico o arqueolgico respecto al
monumento.
El arte de Piranesi hubiera sido muy
diferentesinlasenormeshabilidadescoloristas
quedespliegaensus estampas: no en vanoel
mismo Lafuente Ferrari caracteriz al artista
23 Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
24Hind(1922)op.cit.pg.17
como pintor al hablar de su faceta como
vedutista,loquenodejadesertodounhalago
paralaobradeungrabador.Yesverdadquesu
magistral uso de la luz y la sombra, su
capacidad parasugerir la luz de cada hora del
da,la
calidad
casi
atmosfrica
de
sus
cielos
yla
belleza y delicadeza de sus paisajesjunto con
esa habilsima ordenacin y composicin que
aparece en sus vistas hace que sus obras
parezcanmscuadrosquesimplesgrabados25.
Estediseopictricodelasvistasylahabilidad
para captar el ambiente y la fragilidad
atmosferase inspiraronenTipoloyCanaletto
cuyaobrapudoestudiaryconocerdeprimera
manoensujuventud.
Otro de los puntos comunes de la biblio
grafa sobre lasVedutediRoma es referirse a
ellas como un compendio de su arte, dada la
regularidadconlaqueelartistaseempleenla
ejecucin de esta serie que enriqueci con
nuevas planchas hasta el final de sus das. En
ninguna otra obra suya se puede trazar como
en sta su evolucin estilstica y su brillante
ascenso en el dominio de la tcnica del
aguafuerte.Enellaseencuentralomejordesu
arte,
a
vecesjunto
con
obras
en
las
que
se
observa una amplia colaboracin de su taller,
con resultados ms vulgares. Lafuente Ferrari
sealaba ya en 1936 que era muy difcil
distribuir en periodos su produccin si se
quiere que tal clasificacin tenga algn
valor26.Sinem argo,lamayoradelosautores
acostumbran a separar las vedute en dos
grupos, distinguiendo las producidas hasta
1760 ms prximas a un estilo claro sereno y
objetivo de las creadas en las dcadas
siguientes
de
un
estilo
ms
avanzado
y
personal,conunaconcepcinmspictricadel
grabado
b
27.Estemismoautortrazsuevolucin
estilstica con tal brillantez, que no podemos
25Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
26Lafuente(1978)op.cit.pp.3237.Asporejemplo
Focillondistinguehastacuatroperiodosclasificacinde la que debe
aceptarse el reconocimiento de lainfuenciaqueen ciertapocade
lasVeduteejercila mayor especializacin arqueolgica que
supusieron
para
Piransis
los
estudios
preparatorios
deLeAntichitromane.27
Lafuente(1978)op.cit.pp.3237
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sino resumirla aqu. Segn Lafuente Ferrari, el
arte Piranesi evoluciona desde un estilo claro,
luminoso y objetivo donde dominan los tonos
plateados, hacia unos contrastes de luz ms
fuertesqueyaempiezanaaparecerenlosaos
cincuenta.
A
finales
de
esta
dcada
los
contrastes se agudizan y las composiciones se
hacenmsdramticas, lavegetacincomienza
a tomar ms relieve, al igual que los cielos
muchomsrevueltos.Eltrazoesmsnervioso
y las escenas costumbristas acaparan ms la
atencin: los personajes, agitados, gesticulan
cada vez ms. Por influjo de Le Antichit
Romane el tratamiento de las superficies y de
losmaterialesdeconstruccinesmsdetallado
y sutil. Los claroscuros van ganando terreno
conformeavanzaladcadadelosaossesenta,
as como su magistral graduacin de la luz en
los interiores de los edificios que es cada vez
msnotable.Enlosltimosaosdesuvida,los
correspondientes a la dcada de los aos
setenta, las ruinas de la campia de Roma
aparecen mucho ms dramticas y abando
nadas que nunca, la vegetacin campa por
todas partes y los paisajes extraurbanos
muestran supreferenciaporlasvastaslejanas.
Elartista
acenta
la
vegetacin
que
envuelve
alos monumentos romanos y que dan a sus
estampas un aspecto ms agreste y natural,
libredelaintervencinhumana,interpretacin
del paisaje y la ruina que tantas veces se ha
relacionado con la mentalidad romntica pero
que tambin enlaza con anteriores artistas
como Callot o Stefano de la Bella. Este gusto
por la naturaleza desaforada se muestra en la
famosaseriedelascascadasdeTivoli.Enestos
ltimos aos las composiciones tambin se
extreman:
las
diagonales
se
hacen
ms
sesgadas y los puntos de vista altos ms
abundantes.
No podemos abandonar esta resumida
caracterizacin del arte de Piranesi y de las
Vedute di Roma sin insistir en su brillante
dominiode latcnicadelaguafuerteen laque
obtuvo los resultados ms sobresalientes. Con
su enorme habilidad, elev al aguafuerte a
cotas difcilmente alcanzables. Consigui
igualar esta tcnica con la calidad y precisin
descriptivaquehastaentonces,almenosen la
vista urbana, slo haba alcanzado la pintura.
Piranesi, adems de ser uno de los ms
influyentes artistas de su tiempo, es sin duda
unodelosmsgrandesaguafortistasdetodala
historia del grabado junto con Rembrandt y
Goya.
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La coleccin de Vedute di RomadelaBibliotecaHistrica
nelGabinetedeEstampasde laBiblioteca
Histricaseconservaunaseriecompletade
lasVedutediRoma.Estabaencuadernadahasta
tiempos muy recientes en un enorme y
deteriorado volumenfacticioconotraseriede
Giambattista Piranesi con las que est ligada,
Diferentes Vues... de Pesto (1778)28. Ambas
formanpartedeunacoleccinmsgrandeque
reneendiezenormesvolmenescasi toda la
obradelclebregrabadorvenecianoytambin
buenaparte
de
la
de
su
hijo
Francesco
Piranesi,
sumsestrechoyfielseguidor.
Esta coleccin procede de la Escuela
Superior de Diplomtica, cuyo sello aparece
estampado en el margen inferior de cada una
de las ms de mil estampas que la
conforman29.Todoslosvolmenessedebieron
de adquirir a la vez puesto que presentan y
comparte las mismas particularidades. Conn
seguridad, pertenecen a la misma tirada o a
tiradas
muy
prximas
en el
tiempo
ya
que
todaslasestampasestnimpresasenelmismo
tipodepapel,con lasmismasmarcasdeagua.
Todas las series carecen en la coleccin de la
EscuelaSuperiordeDiplomticade laspginas
de textoylosfrontispiciostipografiadosqueen
ocasiones acompaaban a las obras de tema
arqueolgico y polmico. Junto con esta
particularidad otro de sus rasgos ms
caractersticosvienedadoporelhechodeque
las
estampas
se
conservan
intactas,
es
decir,
conlosmrgenessincortar,sinmontarlasque
sondobles,casi todasdesplegadas,mezclando
28Differentesvuesdequelquesrestesdetroisgrands
difices qui subsistent encore dans le milieu de
l'anciennevilledePestoautrementPossidoniaquiest
situedanslaLucanie.[Roma:s.l.,1778][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]20estampas;h.de87x56,5cm.[BHGRL2(141161)]29
LaEscuelaSuperiordeDiplomticafuecreadaen1856paraproporcionaruna
formacineruditaa los
historiadores
y
suprimida
en
1900
al
incorporarse
estos estudios a la Facultad de Filosofa y
Letras.TorresSantoDomingo,Martaop.cit.
losdiferentestamaos.Laencuadernacin,que
se hizo al mismo tiempo para todos los
volmenes, es sencilla y pobre, en cartn, y
seguramentese llevacaboparagarantizar la
conservacin e integridad del conjunto, en un
momentoindeterminado
alo
largo
del
siglo
XIX
o XX30. Las estampas estn cosidas por el
lateral derecho o superior, haciendo los
volmenes ms bien carpetas bastante
inmanejablesporsugranpesoytamao.Estos
agrupan lasdiferentesseriesporaproximacin
temtica,respetandovagamenteladistribucin
de la obra segn los ltimos catlogos de los
hijos de Giambattista Piranesi y, aunque
normalmentemantienenlaintegridadtantode
cadaunade lasseriesyvolmenesen lasque
aquellasereparti,ascomode lanumeracin
quepresentanlasestampas,excepcionalmente
alguna se deshizo, quedando repartida en
diferentes volmenes. En todo caso, las obras
de Giambattista Piranesi se mezclaron con las
de su hijo Francesco Piranesi y con las
estampas de otros artistas italianos,
comercializadas por ellos. Dos de estos
volmenes,queseconservabanenmalestado
fueron restaurados y reencuadernados en la
dcadade
los
aos
noventa
del
pasado
siglo.
Lapresenciaen lacoleccinprocedentede
laEscuelaDiplomticadelaobracasicompleta
deGiambattista Piranesiybuenapartedelade
su hijo Francescoal menos la mayora de las
obrasquepublichasta1804,fechadeltrabajo
mstardoconservadoennuestroGabinetede
Estampas nos hizo sospechar que los
ejemplarescomplutensesconestaprocedencia
pertenecan a las ltimas tiradas realizadas en
vidade
su
hijo.
La
presencia
sistemtica
de
los
ltimosestadosde lasobrasyde lasestampas
aadidasporFrancescoPiranesienalgunasde
ellas as como la organizacin de la coleccin
segn la disposicin del Catlogo de
179231tambinapuntabanenlamismadireccin.
30Estacircunstancianoesnadarara:enlaBiblioteca
Nacional tambin se conservan ejemplares intactoscon los mrgenes
sin cortar y
encuadernacionespobres.Lafuente(1978)op.cit.pg.85.31
En
1792
Francesco
Piranesi
public
un
catlogo
que comprenda todas las obras publicadas por
supadreyporlmismoquetenacomottuloOeuvres
E
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http://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951149~S1*spi
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No obstante, estas evidencias deban
confirmarse y concretarse aun ms ya que la
vida editorial de la obra de Giambattista
Piranesiya de por s muy rica y compleja en
vidadelartista seprolongmuchomsallde
lamuerte
en
1778
del
artista
yan
de
la
de
su
hijo Francesco en 1810, alcanzando, segn
varios especialistas, la dcada de los aos
cuarenta del pasado siglo. Esta dilatada vida
editorialalgonodemasiadoinfrecuenteenlas
planchas calcogrficas, mucho ms longevas y
reutilizadas de lo que en principio pudiera
pensarse requiere una breve explicacin si
queremos describir con cierto detalle la tirada
establecida para los ejemplares de nuestra
coleccin.
En vida de Giambattista Piranesi las
estampasconocieronvariasedicionesynume
rosasreimpresionesconligerasmodificaciones.
Algunas series, sobre todo las ms antiguas y
aquellas dedicadas a las fantasas arquitec
tnicas, sufrieron remodelaciones de las
planchas,cambiosenlosttulosyampliaciones
sucesivas en el nmero de estampas. Otras,
como la de las Vedute di Roma no se dieron
realmente
por
finalizadas
hasta
el
final
de
suvida.Sinembargo,asumuerte,todassusseries
quedaron definitivamente cerradas, las plan
chas quedaronenmanosdesuhijoFrancesco
quien, adems de velar por su integridad,
reimprimi la coleccin completa de su padre
aadindolealgunasestampassuyasycreando
tambin nuevas series de produccinpropia a
layadeporsextensaobrapaterna.Mstarde
cuando lascircunstanciaspolticas leobligaron
a abandonar Roma y trasladarse a Paris, se
llevo
todas
las
planchas
consigo,
salvo
las
des Chevaliers Jean Baptiste et Francois Piranesi
quon vend sparment dans la calcografie des
auteurs (dividido en 32 volmenes). En
1800FrancescoyPietroPiranesipublicaronotrocatlogoCalcographiedesPirannesifrres.OeuvresdeJean
Baptiste et de Franois, qui se vendent chez les
auteursbasadoenelanteriorpero divididoen27volmenes. En este cada
lmina recibio un nmerocorrelativo.Enesteltimocatlogosebasan
losdeFirmin Didot y los de la Calcografia Nazionale.
LapartededicadaalasVedutediRomadelCatlogode
1792reproducido
por
Hind
(1922)
op.
cit.
pp.
35
37.
ElCatlogodeFirminDidot reprodicidopor
WiltonEly(1994)op.cit.pp.11831207.
vietaseinicialeshistoriadasqueilustrabanlas
pginasdetextoquesequedaronenRoma.En
Paris la Calcographie des Frres Piranesi
continureestampandoyvendiendolamayora
de las series de la coleccin e incluso lleg a
crearotras
nuevas
la
mayora
de
la
mano
de
Francesco Piranesi en colaboracin con otros
artistas italianos a pesar de las crecientes
dificultades financieras. Las deudas llegaron a
sertancuantiosasquelosbienesdelaempresa
(planchas incluidas) fueron incautados y ms
tardesevendieronaleditorFirminDidotquien
volvi a reimprimirlas y comercializarlas entre
los aos 1835 y 1839. Ese ltimo ao la
coleccincompletade lasplanchasdePiranesi
fueadquiridaporelPapaGregorioXVIpara la
Calcografia Camerale donde se volvieron a
reestampar segn demanda a lo largo de casi
cienaos,hastaladcadadelosaoscuarenta
del pasado siglo, cuando las planchas, ya muy
desgastadas,dejarondeutilizarse 32.
En el caso de la serie que nos ocupa, las
Vedute di Roma, la historia editorial se
complica un poco ms, debido a que las
estampas se realizaron a lo largo de toda su
vida
desde
la
dcada
de
los
aos
cuarentahasta su muerte lo que propici numerosos
cambios,yaqueGiambattistaPiranesinodud
en modificar y perfeccionar las planchas a lo
largodetodasucarrera.LasVedutediRomase
vendieron por separado o en colecciones que
incrementaron su nmero conforme progre
saba su elaboracin. Aunque a veces se
incluyeronenotrosciclosdeestampas,siempre
aparecen en los catlogos con sus ttulos y
precios individuales,dndose porsentadoque
podan
adquirirse
por
separado.
Una
vez
32 La historia editorial de las estampas en vida del
autor es bien conocida y aparece descrita en losnumerosos
repertorios y catlogos que abordan laestudio de la obra del celebre
grabador veneciano.Desafortunadamente las ediciones posteriores a
sumuerte, muy numerosas en cuanto a volumen deejemplares impresos,
han sido objeto de muchamenor atencin, falta informacin
especifica,muchasvecessealudeaellascomolasedicionesdeParis, sin
precisar ms si se deben a Francesco
Piranesi,aFirmin
Didot
oen
cambio
se
deben
ala
posterior gestin romana de la coleccin en
laCalcografaCamerale.Ficacciop.cit.pg.39.
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muertoGiambattistaPiranesi,suhijoFrancesco
reunilascientotreintaycincoestampasdesu
padre, aadi dos de su mano, las orden
temticamentey lasdistribuyendosgruesos
volmenes33, cada uno con su propio
frontispicio.Esta
es
la
organizacin
que
aparece
enelfamosoCatlogodeRomade1792,base
detodas lasedicionespstumasde lasVedute
di Roma que comprendern, a partir de esta
fecha,untotalde137estampas,loqueincluye
las dos aadidas por su hijo con los interiores
delColiseoydelPanten34.
EstadosAfortunadamente, para el estudio de la
trayectoriaeditorialy lossucesivosestadosde
lasestampasde lasVedutediRomacontamos
con algunos valiosos trabajos, entre los que
podemos citar los de Hind, Robison o Wilton
Ely,sinolvidaraLafuenteFerrarique tambin
afront este tema en su obra sobre las
coleccionesde laBibliotecaNacional.Detodos
elloselpionerofueHindquienensuexcelente
monografadel ao 1922plantecon especial
aciertoestacuestinyestableciunasucesin
deestados
yediciones
que
hoy,
casi
cien
aos
despus, todava tiene plena vigencia y
permitenalestudiosodatarcualquiercoleccin
deVedutediRoma con bastante seguridad, si
bien hemos de reconocer que sta ha sido
enriquecidaycompletadaendetallesporotros
autores,enespecialRobison,WiltonElyoVilla
Salomon, que han corregido y enmendado al
conservador del la British Library en varios
aspectos relativos al orden cronolgico de
produccin de las estampas. Pero la breve y
concisa
divisin
de
estados
de
Hind
tiene
el
valor de fijarse en modificaciones bastante
sustanciales en las estampas, particularmente
en el aadido o eliminacin de direcciones,
33LasVedutediRomasedividieronendostomos,el
XVI y el XVII de la obra completa cada uno con
unfrontispiciodistinto.34
En muchos casos a continuacin del
frontispiciodelprimervolumenseinclualaenormeestampadela Pianta de
Roma e del Campo Marzio, compuesta
por
tres
hojas,
como
ocurre
en
el
ejemplar
complutense
precios y nmeros. Estos elementos son
fcilmente identificables msdesde luegoque
otros detalles de la traza del dibujo que
tambinsemodificaronyquesloseobservan
claramente cuando se comparan a la vez las
estampasde
diferentes
estados
y,
sobre
todo,
son suficientes para fijar la cronologa
aproximadadecualquierestampadelaserie.
Sin entrar en detalles farragosos intenta
remos resumirlos, dando por hecho que
cualquier generalizacin al respecto choca
necesariamente con la particularidad y
personalidadquecaracterizaacadaunade las
planchas y partiendo tambin de la obviedad
de que la variedad y riqueza de estados se
multiplica casi exponencialmente cuanto ms
antiguasealaplancha,dadoelgustodelartista
veneciano por corregir, mejorar y enriquecer
detalles de sus obras anteriores. Afortunada
mente muchas de estas correcciones se
limitaron a la vida del autor, a su muerte las
modificaciones se centraron en aspectos
menores y consistieron bsicamente en
numeraciones marginales asignadas por los
editoressucesivosparafacilitar laorganizacin
yordenacin
de
las
vistas.
Hechasestasaclaraciones,sealaremosque
las planchas ms antiguas, las realizadas en la
dcadade losaoscuarenta,tenanunestado
inicial sin ninguna direccin de venta ni de
editor.Mstardeestasprimerasestampasylas
realizadas a lo largo de la dcada de los aos
cincuenta tuvieron un estado que presenta
comocaractersticamsrelevante lapresencia
deunainscripcinconladireccindeBouchard
yGravier,
los
primeros
editores
de
Giambattista
PiranesienRoma.Estasplanchas,y lasquese
fueron haciendo posteriormente, tuvieron un
tercer estadoo segundo o primero, segn la
fechaderealizacindecadaunadeellas enel
que esta direccin fue sustituida por la del
tallerdelpropioartistaenelPalazzoTomatien
laStradaFelice,probablementeapartirde los
primeros aos de la dcada de los aos
sesenta. Esta direccin tena la particularidad
de incluirelpreciodecadavista,yaquecomo
hemos sealado, estas se vendan por
separado. Una vez muerto el artista, cuando
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Francesco y Pietro Piranesi se llevaron las
estampas a Paris en 1800 y fundaron la
calcografa familiar, eliminaron en este grupo
de estampas la mencin al precio en moneda
romanayacompletamenteintil queapareca
juntocon
la
direccin
del
artista
en
el
Palacio
Tomati que, en cambio, se mantuvo, pero lo
hicierontandeprisaquedejaronbuenrastrode
ellasennumerosasestampas.Estasucesinde
estadosafectamsomenos auntotaldecasi
setenta estampas que son las que desde la
dcadade losaossesentaenadelantetienen
ladireccindelartistaenelPalacioTomatien
la Strada Felice, probablemente las ms
antiguas de la serie y que alcanzan
aproximadamentehasta losaos1763y1764,
aunqueexistenvarias excepciones.Elresto,es
decir, las planchas que no llevaron nunca
ningn tipo de direccin, ni precio, y que se
suponequeson lasmsmodernas,puesestn
fechadasapartirdelao1762o1763,apenas
sufrieronmodificacionesenvidadelartista (la
mayoraninguna,puesmuchassehicieronenla
dcadadelosaossetenta).Ambosconjuntos,
tantoelmsantiguoconladireccindelartista
como el moderno, sin ella, presentan unos
estados
pstumos
creados
artificialmente
porlossucesivoseditoresdelasestampasyquese
caracterizan por la inclusin de nmeros para
facilitar laordenacintemticade lasvistasde
acuerdo con la clasificacin del Catlogo de
1792, del que ya hemos hablado. Estas
numeraciones las iniciaron tmidamente los
hijos del artista en las primeras ediciones de
Pars, entre 1800 y 1807, y se limitaron a un
nmero muy reducido de vistas, aquellas
referidas a un mismo motivo. Su objetivo era
que
cuando
haba
ms
de
una
se
pudieran
colocar en el orden correcto. Ms tarde, una
vezembargadas lasplanchasporquiebrade la
empresa de los hijos deGiambattista Piranesi,
todaslasvistasfueronnumeradasenelmargen
superiorderechoconunnmerocorrelativoen
cadaunode losdosvolmenesen losque fue
dividido la obra, cada uno con su propia
secuencia.SegnHindesteestadopertenecera
alasplanchastiradasenlaedicindeParisque
lcalificadeIntermedia,posterioralaprimera
edicin parisina de los hijos del artista y
anterior a las segundas, conocidas y firmadas
porFirminDidotquiencomprlasestampasen
subastaylasimprimientrelosaosde1835y
1839. Autores ms modernos, como Robison,
que han estudiado numerosas colecciones de
estampas en bibliotecas de todo el mundo
pertenecientes
a
varias
ediciones,
niegan
la
existenciadeestaedicinllamadaintermediay
consideran que este estado pertenece a las
primeras tiradas de las segundas ediciones
parisinas de Firmin Didot, aunque este asunto
noestdeltodozanjado,puesnohaypruebas
concluyentes de que as fuera y que las
planchas no se hubieran utilizado en el largo
lapso de tiempo que va de 1810 a 1835. En
todocasosesabeconrelativacertezaquefue
este editor quien, en un momento
indeterminadoentornoa1835,asignatodas
las estampas de Giambattista Piranesi en su
poder un nmero correlativo segn su
Catlogo. A las Vedute di Roma les
correspondi la secuencia de cifras arbigas
quevadel682al821.Apartirdeah,yunavez
quelasestampasregresanaRomayquedanen
poder de la Calcografa Camerale, apenas ya
sufrieroncambiosde importancia,sibienestas
ltimas tiradas apenas han sido objeto de
atencin
por
parte
de
los
estudiosos
y
muypocosesabedeellas.
Una vez trazados someramente los
diferentes estados de lasVedutediRoma nos
podemos centrar ya en el estudio de los
ejemplares custodiados en la Biblioteca Hist
rica. Hemos podido comprobar sistemtica
mente cmo todas y cada una de nuestras
estampas presentanjustamente el estado en
que las planchas se hallaban al imprimirse las
tiradas
correspondientes
a
la
conocida
como
primeraedicindeParis,en laprimeradcada
del siglo XIX, probablemente entre 1800 y
1807, a cargo de los hijos del maestro,
FrancescoyPietroPiranesi.Comoyaindicamos
ms arriba en este estado 66 de las 137
planchas ostentan la direccin del autor en
Roma, pero el precio (que llevaban en las
tiradas realizadas en vida del autor) ha sido
borrado, lo que se puede apreciar al primer
golpe de vista en nuestros ejemplares, pues
quedan en las estampas abundantes y visibles
restosdelaparte delainscripcinborrada.Las
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estampas restantes, que nunca llevaron
direccinniprecio,seencuentranenelestado
que generalmente es el primero o el segundo
de Hind. Aquellas vistas relativas a un mismo
monumento tienen los nmeros aadidos por
Francisco
y
Pietro
Piranesi.
De
todos
modos,
nuestras estampas no ostentan ni la
numeracincorrelativadelasVedutequeHind
atribuyealastiradasdelaedicinintermediani
laqueincluyFirminDidotenladcadadelos
aos treinta del siglo XIX siguiendo la
numeracindesuCatlogo.
Los estados del resto de las obras de
Giambattista Piranesipresentesenlacoleccin
procedentede la EscuelaDiplomtica tambin
apuntan en la misma direccin y confirman la
datacin propuesta puesto que estas siempre
presentan, en el caso de que existan, los
estadospstumos,quenosonsinoaquellosen
losqueFrancescoPiranesi intervinodealguna
manera tras la muerte de su padre, bien
reorganizando la disposicin de la obra, como
ocurriconlasVedutediRoma,bienaadiendo
nuevasestampassuyascomosucedi tambin
conlasVedutediRomayconotrasobrascomo
Trofeoosia
magnifica
colonna
coclide,
oVasi,
Candelabri, Cippi, Sarcofagi, entre otras, o
simplemente cambiando la dedicatoria, loque
hizo nicamente en un caso, en la edicin de
1784deLeAntichitRomanequededicalrey
Gustavo de Suecia, su mecenas protector.
Adems tampoco aparecen en esta coleccin
procedente de la Escuela Diplomtica ninguno
delosornamentosgrficosqueacompaarona
las pginas de texto de las ediciones romanas
de las obras de contenido arqueolgico o
polmico,
tales
como
iniciales
decoradas,
vietas o cul de lampe que sabemos que se
quedaronenRomaynose trasladaronaParis
con el resto de las planchas y, por lo tanto,
nunca aparecen adornando los textos de las
edicionesdePars35.Lomismoocurreconotras
planchas que no permanecieron en manos de
35 En las ediciones de la Calcographie des Frres
Piranesi y las de Firmin Didot la tecnica tipograficacambi y con
ella la apariencia del texto,
desapareciendotodos
los
ornamentos
grficos
que
acompaaban al texto en las ediciones
romanas.Ficcaci(2006)op.citpg.39.
los Piranesi como la Varie vedute di Roma
anticaemoderna,o lasqueenvoaLondres
engeneraltodaslasquenoseconservanenla
Calcografia Nazionale y que tampoco se
encuentranenlascoleccionescomplutenses.
MarcasdeaguaPara confirmar an ms la datacin
propuesta procedimos a la bsqueda y cotejo
de las marcas de agua presentes en nuestra
coleccin de las Vedute di Roma. Para este
trabajo nos fue de gran utilidad la excelente
obradeRobisonEarlyarchitecturalfantasies:a
catalogue raisonn of the etchings (1986) ya
citadoyquepresentauncompletoapndice
tambin reproducido por WiltonEly dedicado
a las marcas de agua localizadas en los
diferentescoleccionesdeestampasdePiranesi
que consult, completo apndice dirigido
principalmente a ayudar a los estudiosos a
datar las diferentes tiradas de las estampas y
quelmismoenriqueciconalgn interesante
comentario relacionado con la fabricacin de
los distintos tipos de papel utilizados en las
diferentesedicionesylacalidaddelmismo36.
SibienRobisonno fueelprimeroen tratar
eltemadelasmarcasdeaguaHindhabasido
elprimeroenesbozarloyensulibrode1922ya
enumera ocho distintas en su excelente
trabajo alcanza la cifra de 81 ejemplos que el
mismo localiz en distintas colecciones. Las
reprodujo en su apndice, numerndolas y
fechndolassegnpertenecieranalasdistintas
edicionesestablecidasensudetalladoestudio.
Si bien ste se centr en la imaginativas
fantasas
arquitectnicas
de
Giambattista
36 Robison comenta un mtodo de fabricacin de
papel posterior a 1790 que utilizaba una malla dealambre fino,
que distribuye la pulpa con
mayorfacilidadyqueproduceunpapelmssuaveyhojasms delgadas al que
llama papel vitela. Robisonseala que en el Catlogo de 1800 (vase
notaanterior)delaprimeraedicindeParisfiguranobrassobre papel vitela
a mayor precio aunque l nolocaliz ninguna. Todas las ediciones de
la obra dePiranesi hasta FirminDidot se imprimen en papel
grueso,las
ltimas
ediciones
de
Firmin
Didot,
ylas
impresiones ms modernas, son sobre papel
vitela.Robison(1986)opcit.pg.214.
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Piranesiynoen lasVedute,susobservaciones
son vlidas, al menos en lo referente a las
marcasdeagua,alconjuntodesuobra,yaque
la mayora de las planchas del artista
permanecieronsiempre reunidasenunanica
mano(salvo
casos
excepcionales
como
hemos
visto): de Giambattista Piranesi todas las
planchas pasaron a poder sus hijos que
mantuvieron el negocio calcogrfico iniciado
por el padre y ms tarde las compr el editor
francsFirminDidot,quienasuvezvendi, la
coleccinintegra,alaCalcografaCamerale.En
lamedidaenque lasestampassiemprefueron
impresasenunmismolugarporunsoloeditor
en cada momento de su historia editorial, es
relativamente lgico aventurar que en cada
tirada se utilizaron papeles similares, los
disponibles en el mercado en un lugar y
momentodado.Aunquelosdatosobtenidosde
lasestampasquepresentanmarcasdeaguano
se pueden extrapolar al resto de la serie sin
ms, si que, al menosjunto al estudio de los
estadosdelasplanchasdelqueyahemosdado
cuenta, permite confirmar y afianzar la
datacinpropuesta37.
El
estudio
de
las
marcas
de
agua
de
lacoleccin complutense, no exenta de
dificultades, nos ha permitido confirmar algo
que ya habamos averiguado anteriormente
conlaasignacindelosestadosalasplanchas,
es decir, que nuestra coleccin pertenece a la
conocida como primera edicin parisina, es
decir, a las tiradas emitidas por Franciesco y
PietroPiranesienParsentre1800y1807.
La mayora de las marcas de agua que
hemospodido
identificar
muchas
son
indesci
frables por las tintas pertenecen al grupo de
marcasdeaguasituadasentre losnumeros78
y 87 del catlogo de Robison, todas ellas
37 El problema de las marcas de agua es espinoso
como pocos. Nunca permite por s mismo llegar
afirmesconclusiones,sinoesgraciasalapresenciadeotros indicios que
lo apoyen. En nuestro caso hayvolmenesenteroselsegundode
lasveduteesunejemplodeello
quecasinocontienenningunayenaquellosenlosqueaparecenaveceslaidentificacin
no
es
posible,
ya
que
slo
se
puede
observar
una
partemuypequeaopocosignificativade lamarcadeagua.
correspondientes a las ediciones parisinas de
las obras de Piranesi. Un grupo muy
significativo de las marcas de agua localizadas
en los ejemplarescomplutenses de lasVedute
di Roma presentan bastante similitud con la
marca
nmero
83
de
Robison,
una
peculiar
y
esquemtica casita con tres aves tambale
andoseenlasesquinasdeltejadoytrescrculos
tanjentes en el tmpano. Si bien algunos
ejemplos localizados en nuestra coleccin
carecen de este ltimo elemento resultan casi
idnticos a los que Robinson localiz en los
ejemplaresdelaprimeraedicinenParsdela
National Gallery of Art de Washington y la
Pierpont Morgan Library. Esta marca coincide
enalgunasocasionesenlamismaestampacon
lanmero78,unasletras untantoilegiblesen
las que destaca una caracteristica T con un
pedestalen formadecampana.Sepuede leer
en ocasiones con bastante dificultad algo
parecido a T DUPVY AUVERC1792 que
parececorresponderconelfabricanteT.Dupuy
(Auvergne).Estaltimamarcatambinaparece
en solitario. En el catlogo se ofrece
informacindetalladasobrelasmarcasdeagua
localzadas en cada una de las estampas de la
seriede
Vedute
di
Roma
as
como
mecin
de
laslocalizadasperonoidentficadas.
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Catlogoada la singularidad de cada una de las
estampas que componen la serie de las
Vedute di Roma y la importancia que en los
ltimos
aos
ha
adquirido
la
catalogacin
analtica de las colecciones especiales en la
Biblioteca Histrica, se decidi que haba
llegadoelmomentodeacometerladescripcin
pormenorizada de todas las estampas de
nuestraserie.
El orden que se sigue en el catlogo es el
mismo en el que aparecen dispuestas las
estampas de nuestra coleccin, que, como es
norma en las ediciones pstumas, sigue de
cerca la clasificacin adoptada en el Catlogo
de 1792. En ste, como es sabido, las vistas
aparecen colocadas por materias38. Si bien la
mayoradeloscatlogossiguenunaordenacin
cronolgica nosotros por razones de ndole
bibliotecaria hemos optado por mantener la
misma que presentaba nuestro ejemplar. El
tomo primero contiene adems las tres hojas
de laPiantadiRomaedelCampoMarzio [BH
GRL 2(24) que, como es habitual en las
ediciones
pstumas,
se
sitan
detrs
delfrontispicioinicial39.
Con objeto de facilitar la identificacin de
losmotivosdelasVedutealoslectores,hemos
optado por encabezar los registros de este
catlogo40 por los ttulos en espaol, los
mismos asignados por Lafuente Ferrari en su
catlogosobre lascoleccionesde la Biblioteca
Nacional de 1931 (reimpreso en 1978) con la
idea de uniformar nuestras descripciones con
las
de
esta
institucin
y
no
introducir
una
innecesariavariantems.Lapresenciadeeste
ttulo traducido se debe a que, en muchos
casos, la identificacin de los monumentos
38 Lapautaquesueleadoptarseenlaordenacinde
estosgrabadoses laquesesigueenelCatlogode1792, en el que las
vistas van agrupadas pormaterias. Reproducido por Hind (1922) op.
cit. pp.3537.39Sepuedeobservartalorganizacintambinenel
CatlogodeFirminDidotreprodicidoporWiltonEly
(1994)op.
cit.
pp.
1183
1207.
40 En el catlogo Cisne encabeza el ttulo de la
estampa.
romanosenpocadePiranesinocoincidecon
la realizada por la arqueologa moderna. Para
evitar la confusin de los lectores, desde muy
pronto los catlogos y repertorios sobre su
obrainiciaronlatraduccindelosttulosdelas
vistascorrigiendo,
si
era
necesario,
el
asunto
de
aquellas cuya identificacin haba sido
modificada. Nosotros hemos mantenido esta
costumbre inveterada pero tambin presenta
mos,encursiva,elttulopropiodecadavistay
que hemos tomado directamente de cada
estampa.
Al lado del ttulo traducido ofrecemos la
fechaderealizacinde laplancha.Laprimera,
entreparntesis, est tomadadel Catlogo de
1792,enelqueaparecelafechadeelaboracin
de cada lmina y que se considera como una
fuente de informacin bastante fidedigna, al
menos para las vistas realizadas a partir de
1761.Paralasanterioresnoresultatanfiabley,
dehecho,muchasfechasdeelaboracindelas
vistasdelaprimerapocahansidomodificadas
posteriormente por los estudiosos de la obra
de Giambattista Piranesi. Si la fecha del
Catlogode1792hasidocorregidaseindicala
propuesta
por
ltimos
catlogos
y
estudiosentrecorchetesprecedidaporlaabreviaturai.
e.41.
41Aunquenoesnuestraintencin internarnosen la
siempredifcilycomplicadacuestindelasfechasdeelaboracin de cada
una las vistas de esta serie, sique conviene aclarar brevemente
ciertos aspectos.El primer trabajo que orden la secuenciacronolgica
de elboracin de las Vedute, como nopodaserdeotromodo,
fueeldeHindqueensuyacitado trabajo de 1922 tom como base los
datosofrecidos por el Catlogo de 1792 y otros
msantiguos,comoelde1779.Sinembargo lafechadeelaboracinde
las59primerasvistaslasrealizadasaproximadamente hasta inicios de la
dcada de losaos sesenta ha sido corregido y enmendado
porRobisonyotrosautoresapartirdeldescubrimientode colecciones
deVedute di Roma con los
estadosmsantiguosy,sobretodograciasalalocalizacinydescripcin de
diferentes estados del famossimocatlogo grabado de 1761 con
ttuloCatalogodelleOpereDatefinoraalla lucedaGioBattistaPiranesi.l y
otros investigadores han localizado hastaveinticinco estados de
este catlogo en los cualesPiranesi aada el ltimo o los ltimos
ttulos de
vistas
incorporados,
lo
cual
ha
permitido
conocer
conmayorexactitudlasfechasdeelaboracindelassucesivasplanchas.Muchasdelasfechasquehemos
D
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Enelcasodelassesentayseisplanchasque
conservan ladireccindelartistaenRoma,en
el Palazzo Tomati se ha optado por mantener
esta direccin en el rea correspondiente,
completadaconlafechaoriginaldesuprimera
edicin
romana
entre
corchetes
tomada
del
Catlogo de 1792. Su objeto es describir la
informacin ofrecida por cada estampa con la
mayor precisin y, sobre todo, no crear
confusin entre los especialistas sugiriendo
nuevos estados. A continuacin se incluye
entre corchetesy precedida tambin con la
abreviatura i. e. aclaracin de que nuestra
estampa realmente corresponde a la edicin
realizada en Pars entre 18001807. Si no hay
direccin en Roma en el rea de publicacin
nicamente se hace mencin de la edicin
parisinaentrecorchetes.
El catlogo tambin recoge el estado que
presenta cada estampa y su nmero segn la
clasificacin de Hind, clasificacin clsica que
han seguido otros catlogos como el de la
Biblioteca Nacional. Tambin se explicita la
presencia de marcas de agua y su
identificacin, si es posible, con el nmero
ofrecidopor
Robison.
Tambin se ha incluido el nmero de
catlogo de cada estampa correspondiente al
Catalogo de 1792 (Piranesi) as como de los
principales repertorios, que han estudiado las
Vedute di Roma: Focillon, Hind, Lafuente y
WiltonEly.
incluido en este catlogo se han tomado del de
laNationalGalleryofArtdeWashington.Vasesobreeste asunto: WiltonEly
(1988) The mind and art ofGiovanni Battista Piranesi; Robison,
Andrew. (1983)Dating Piranesi's early "Vedute di Roma". En:Piranesi
tra Venezia e l'Europa; Robison, Andrew.(1970) The vedute di Roma
of Giovanni BattistaPiranesi : notes towards a revision of
Hind'scatalogue. En: Nouvelles de l'estampe, n 4;
VillaSalamon,Teresa.(1978)GiovanniBattistaPiranesi...En:Ilconoscitoredistampe,n.39,p.36.
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1. Hojadettulo(1748)
Vedute di Roma disegnate ed incise da
Giambattisla PiranesiArchitetto Ve[nez]iano/
Piranesiinu.scol.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo
Tomati
vicino
alla
Trinit
de'monti,
[1748][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
Piranesi,1.Hind,38.Focillon,719.Lafuente,1.
WiltonEly,134.
Cuartoestadodecinco:direccindelautoren
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(1)]
2/4. Pianta di Roma e del Campo Marzio
(1774)
Pianta di Roma e del CampoMarzio / Io. Bt.
Piranesi.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1estampadivididaentrespartes:aguafuerte;
huelladelaplancha114x70cmentreshojas.
WiltonEly,1008.
BHGRL2(24)
Nota:Enlasedicionespstumasdelasobrasde
Giambattista Piranesi esta obra acompaa y
complementa a las Vedute di Roma y se
colocabaacontinuacin
del
frontispicio
uhoja
dettulo.
5. LaplazadeS.Pedroavistadepjaro(1775)
Veduta dell' insigne Basilica Vaticana coll'
ampio Portico, e Piazza adjacente/ Cavaliere
Piranesidelin.edinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
450x705mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 2. Hind, 120. Focillon, 720. Lafuente,
120.Wilton
Ely,
253.
Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind)
[BHGRL2(5)]
6. LaPlazadeSanPedro(1748)
Veduta della Basilica e Piazza di S. Pietro in
Vaticano/Piranesidel.scol.
[Roma] : presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de'monti,
[1748][i.e. Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
400x547mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 3. Hind, 3. Focillon, 787. Lafuente, 3.
WiltonEly,136.
Quintoestadodesiete: direccindel autoren
Roma, con el precio borrado y sin nmeros.
(Hind)
[BHGRL
2(6)]
7.LaplazadeSanPedroylacolumnata(1772)
VedutadellagranPiazzaeBasilicadiS.Pietro/
Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
460x700mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 4. Hind, 101, Focillon, 721. Lafuente,
101.WiltonEly,234.
Primerestadodetres,sinnmeros(Hind).
[BHGFL2(7)]
8.InteriordeSanPedro(1748)
Veduta interna della Basilica di S. Pietro in
Vaticano/Piranesifecit.
[Roma] : Presso l'Autorea Strada Felice vicino
alla Trinit de' monti, [1748] [i.e. Paris :
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
412x606mmenh.de565x870mm.
Piranesi,5.
Hind,
4.
Focillon,
788.
Lafuente
4.
WiltonEly,137.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGFL2(8)]
9.InteriordeSanPedrodelVaticano(1773)
Veduta interna della Basilica di S. Pietro in
VaticanovicinoallaTribuna/Cav.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1estampa
:aguafuerte
;huella
de
la
plancha
492x680mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 6. Hind, 102. Focillon, 722. Lafuente,
102.WiltonEly,235.
Primerestadodetres,sinnmeros.(Hind)
[GFL2(9)]
10. VistaexteriordeSanPedrodelVaticano
(1748)[i.e.1750/1751]
Veduta dell' Esterno della gran Basilica di S.
PietroinVaticano.../PiranesiArchitettofecit.
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http://cisne.sim.ucm.es/record=b2704041~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704041~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704041~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704041~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704041~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704041~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704100~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704100~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704100~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704100~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704100~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704100~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704853~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704853~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704853~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704853~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704853~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704853~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704884~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704884~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704884~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704884~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704884~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704884~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704902~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704902~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704902~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704902~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704902~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704902~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705146~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705146~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705146~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705146~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705146~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704902~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704884~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704853~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704100~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b1951136~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704041~S1*spi
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[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1748][i.e. Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
404x612mmenh.de565x870mm.
Piranesi,7.
Hind,
5.
Focillon,
789.
Lafuente,
5.
WiltonEly,153.
Cuarto estado de siete: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(10)]
11. ExteriordelaBaslicadeSanPablo(1748)
[i.e.1757/1758]
Veduta della Basilica di S. Paolo fuor delle
mura,erettadaCostantinoMagno/PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
410x 627mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 8. Hind, 6. Focillon, 723. Lafuente, 6.
WiltonEly,171.
Cuarto estado de siete: direccin del autor en
Romayelprecioborrado,connmeros2.I.y8.
II.aadidosenmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGRL2(11)]
12.Interior
de
la
Baslica
de
San
Pablo
(1749)
[i.e.1747/1748]
Spacatto internodellaBasilicadiS.Paolofuori
delleMura/Piranesifecit.
[Roma] : Presso l'Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1749][i.e. Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
416x 615mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 9. Hind, 7. Focillon, 792. Lafuente, 7.
WiltonEly,138.
Cuartoestado
de
siete:
direccin
del
autor
en
Roma,conelprecioborradoynmeros2.IIy9
aadidosenelmargeninferiorderecho(Hind).
[BHGFL2(12)]
13. Laplazay laBaslicadeS.JuandeLetrn
(1749)[i.e.1747/1748]
VedutadellaBasilicadiS.Giovanni Laterano/
ArchitetturadiAlessandroGallilei;Piranesidel.
Scol.
[Roma]: Presso l'Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1749][i.e. Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
390x545mmenh.de565x870mm.
Piranesi,10.Hind,8.Focillon,790.Lafuente,8.
WiltonEly,139.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma,
con
el
precio
borrado
y
sin
nmeros
(Hind).
[BHGRL2(13)]
14. La plaza de S. Juan de Letrn con el
baptisterio(1775)
VedutadellaPiazza,eBasilicadiS.Giovanni in
Laterano/CavalierPiranesiF.
[Paris:Piranesi,18001807]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
490x 706mmenh.de565x870mm.
Piranesi,11.Hind,117.Focillon,725.Lafuente,
117.WiltonEly,250.
Segundo estado de cuatro, con nmero 2. II.
aadidoenlacartela(Hind).
Marcas de agua 80 y 83 de Robison, Andrew.
Early architectural fantasies : a catalogue
raisonnoftheetchings,1986.
[BHGRL2(14)]
15. ElObeliscodeSan JuandeLetrn (1759)
[i.e.1749/1750]
Obeliscoegizio/PiranesiArchitettofec.
[Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice nel
palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1759][i.e. Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
545x409mmenh.de860x570mm.
Piranesi, 12. Hind, 53. Focillon, 800. Lafuente,
54.WiltonEly,164.
Tercer estado de cinco: direccindel autoren
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(15)]
16. InteriordeSanJuandeLetrn(1768)
Veduta interna della Basilica di S. Giovanni
Laterano/CavalierePiranesiinc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
438x 635mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 13. Hind, 88. Focillon, 726. Lafuente,
86.WiltonEly,221.
Tercer estado de cinco: con los nmeros 2 IV
aadidosenlacartela(Hind).
uan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM.
Biblioteca Histrica; 2011/12
http://cisne.sim.ucm.es/record=b2705174~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705174~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705174~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705174~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705174~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705174~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705464~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705464~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705464~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705464~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705464~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705464~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705478~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705478~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705478~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705478~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705478~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705478~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704112~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704112~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704112~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704112~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704112~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704112~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705508~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705508~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705508~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705508~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705508~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705508~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704928~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704928~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704928~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704928~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704928~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704928~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704928~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705508~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2704112~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705478~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705464~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705174~S1*spi
-
7/22/2019 Doc 18011
21/41
21
[BHGRL2(16)]
17. Fachadaprincipal de San Juan de Letrn
(1775)
Veduta della Facciata della Basilica di S.
GiovanniLaterano:
Architettura
di
Alessandro
Gallilei.../Cav.Gio.Batta.PiranesiF.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
492x 713mmenh.de565x870mm.
Piranesi,14.Hind,122.Focillon,724.Lafuente,
122.WiltonEly,255.
Segundoestadodecuatro,con losnmerosV.
14aadidosenla cartela(Hind).
[BHGRL2(17)]
18. SantaMara laMayor con la plaza y la
columnade laBaslicadeConstantino (1749)
[i.e.1747/1748]
Veduta della Basilica di S.ta Maria Maggiore
con ledueFabbriche lateralididettaBasilica :
La facciata di mezzo Architettura del Cav.
FerdinandoFuga/Piranesidel.Scol.
[Roma]: Presso l' Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1749][i.e. Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1estampa
:aguafuerte
;huella
de
la
plancha
375x535mmenh.de565x870mm.
Piranesi,15. Hind,9.Focillon,791.Lafuente,9.
WiltonEly,140.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(18)]
19. InteriordeSantaMaralaMayor(1768)
Veduta interna della Basilica di S. Maria
Maggiore/
Caval.
Piranesi
inc.
[Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
425x 675mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 16. Hind, 87. Focillon, 728. Lafuente,
85.WiltonEly,220.
Segundoestadodecuatro,sinnmeros.(Hind)
[BHGRL2(19)]
20. La plaza del Esquilino con la fachada
posteriordeSantaMaralaMayor(1742)
[i.e.1756/1757]
VedutadellaFacciatadidietrodellaBasilicadi
S. Maria Maggiore / Giov. Battista Piranesi
Architettodis.edinc.
[Roma]: Presso l' Autorea Strada Felice vicino
allaTrinitde'Monti,[1742][i.e.Paris:Piranesi,
entre1800
y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
408x622mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 17. Hind, 10. Focillon, 727. Lafuente
10.WiltonEly,172.
Tercer estado de cinco: direccindel autoren
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(20)]
21. Fachada de la Baslica de Santa Croce
(1750)[i.e.1757/1758]
VedutadellaFacciatadellaBasilicadiS.Croce
in Gerusalemme / Giova Battista Piranesi
Architettodis.edinc.
[Roma] : Presso l' Autore a Strada Felice nel
Palazzo Tomati vicino alla Trinit de' monti,
[1750][i.e.Paris:Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
405x620mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 18. Hind, 11. Focillon, 729. Lafuente,
13.Wilton
Ely,
173.
Cuarto estado de seis: direccin del autor en
Roma, con el precio borrado y sin nmeros.
(Hind)
Marcasdeaguanoidentificadas.
[BHGRL2(21)]
22. La Baslica de S. Lorenzo extramuros
(1750)[i.e.1760/1761]
Veduta della Basilica di S. Lorenzo fuor delle
mura/PiranesiF.
[Roma]:
Presso
l'
Autore,
[1750]
[i.e.
Paris
:
Piranesi,entre1800y1807?]
1 estampa : aguafuerte ; huella de la plancha
375x660mmenh.de565x870mm.
Piranesi, 19. Hind, 12. Focillon, 730. Lafuente,
14.WiltonEly,186.
Tercer estado de cinco: direccindel autoren
Roma, con el precio borrado y sin nmeros
(Hind).
[BHGRL2(22)]
uan Manuel Lizarraga Echaide DOCUMENTOS DE TRABAJO UCM.
Biblioteca Histrica; 2011/12
http://cisne.sim.ucm.es/record=b2705600~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705600~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705600~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705600~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705600~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705600~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705187~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705187~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705187~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705187~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705187~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705187~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705195~S1*spihttp://cisne.sim.ucm.es/record=b2705195~S1*spihttp://
