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UNIVERSIDAD DE MEXICO. 17
CINE
r:onsieur íiulot en la. pla.ya
Por Carlos FUENTES
(aparte el tema mejor expresado por la imagen) la tradicional tarjeta postal a que lospremios internacionales parecen obligar, adobada de presuntuoso simbolismo. Las redes, tendidas en alusivo triángulo, quieren indicarnos que la"acción" de la obra corre a cargo de tres muñecos de papel aquienes el espectador no deseaver de perfil por temor a encontrarse con una sola dimensión. No quiere esto decir queRossana Podestá no luzca tridimensional, con voz prestadade "spot" radiofónico.
Esta Red no pudo pescar unsolo kilo de emoción humana.y si en un campo en que elarte y !a industria se baten confuria, no es posible exigir· unacadena ininterrumpida deobras maestras, por lo menoses necesario demandar ciertogrado de honradez, cierto ánimo de presentar emocionantemente realidades, y más en unapelícula que parece arropadade sumas pretensiones artísticas. La calidad puramentevirtuosa de la fotografía, forzosamente, vendrá a completarla calidad humana de la cinta,pero, salvo en cortos esotéricos, no puede llenar por sí e!cometido total. Este desentrañar y valorizar experienciahumana, ni como pretexto asoma en La Red. Y su fotografía se convierte en el pretexto,de un pretexto: Cannes.
Si La Red representa un extremo -el formal- dentro dela producción cinematográficamexicana que .aspira a ciertorango, y, en un sentido bastante extraño, a la "universalidad", ¿ qué sucede cuando,más que en la belleza plástica,se interna el cine mexicano enel estudio de conducta y motivación humanas? Sucede SieteMujeres, e! antiguo dramónele Torrado, ya realizado hacediez años por el cine argenti¡~o. No hay aquí, pues, el propósito estético-formal: se pretende, más bien, narrar actitudes humanas, pero como a lavez se trata de hacer algo"universal", los person a j e srarecen caer bajo e! rubro del~pattidismo, y vivir dentro de:~larcos que los realizadores intuyen "cosmopolitas". No b 1epropósito: demostrar que en01éxico se hacen películas des1; ~adas de! tiempo y del espar:o (ergo, "universales"), en¡<J.s cuales desaparecen la noche y el día, nadie come oduerme, las mujeres visten ala última moda sea cual sea sucondición social, las famil i a shabitan -todas y siempreuna misma residencia caracterizada por un estilo que se estima "francés" (gran escalillata, Venus de Milo yesudasen los nichos, "butlers" í.mi-
(Pasa a la pág. 18)
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y continuada en las obras deAlec Guinness, The Man in theWhite S~tit y Lavender HillM ob, tampoco. Y qué decir dela producción marginal de Dinamarca, Suecia o Austria: delDía de ira de Carl Dreyer, dela Señorita htlia o de las grandes adaptaciones realizadas enestudios austríacos de El cuervo de Poe y El proceso deKafka. Mas la gloria del viejo oeste, en no menos gloriosotecnicolor, ¿ qué semana dejade cabalgar por nuestras pantaEas? Y posiblemente sea másgrato tener un león en el regazo, o verse blanco de cuantoproyectil la inventiva humanahaya ideado, para mayor satisfacción de los accionistas delPolaroid.
La Red fué preparada, contoda mala fe, para "épaterl'El1ropéen". Cielos escandalosamente hermas o s, ron c ooleaje, playas ora cristalinas,ora negras y telúricas como laspasiones que supuestamente es-
tallan sobre sus arenas. También -por qué no- demostrar que México tiene susFreudcillos de celuloide: siLaurence Olivier se permitióesbozar el incesto en H amletmediante fálicos pedestales delecho, nuestro "Indio" se da ellujo de simbolizar e! erotismode La Red con plátanos -ah,le Mexique tropical-, el marirrumpiendo brutalmente enestrechas radas, y otras sutilezas. El resultado h a s ido
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EL
ridícu!o y la indiferencia acompañan al único que va al bailea bailar; la alegría de monsieur Hulot, no puede ser perdonada por los otros turistas,para quienes cada excursión deveraneo es una desilusión más.
Jacques Tati no sólo ve lapaja en el ojo ajeno: acaba pormeterla en el del espectador.Su irreverencia, su sentido dela caricatura, la sutileza de suburla, acaban por elevar Lasvacaciones del señor H ulot alsitial de la sátira de calidadcasi swifttiana.
Confiamos en que el ·éxitoalcanzado, en todos sentidos,por la semana del cine francés,sirva para convencer a nuestros exhibidores de que las cintas europeas de factura superior, acompañadas de publicidad adecuada, pueden ser buennegocio. Demasiado larga es lalista de las cintas del ViejoMundo que se nos han escamoteado, sin duda por el temora que la falta- de ángulo esca-
e on Las vacaciones del señorHulat, el cine francés dió.
la sorpresa de su semana. Paraencontrar algo semejante enel cine galo, habría que remontarse a Max Linder, y, colocando en su tribuna singulara Chaplin, desde Buster Keaton no volvía a cuajar el cineburlesco obra tan cercana a la,maestra. El tema es por demássencillo, y el título lo contiene.La construcción se escapa inclusive del molde clásico de lacomedia burlesca: si ésta esante todo mecánica, y, en elcaso de Keaton, no desprovistade sentido crítico, Jacques Tati, realizador e intérprete deMonsieur H ulot, añade unacreación de ambiente extraordinaria. La playa y el hotelde sus vacaciones son los quetodos, tarde o temprano, fre~
cuentan ;'sus hombres, mujeresy niños, el dramatis persóna~
de todas las vacaciones. Las demonsieur Hulot, son, primero,gag visual: la tónica es dadadesde la primera escena, enque los magnavoces del alJ.dénpronuncian un discurso incomprensible dentro del clá sic osonsonete. De ahí en adelante, .la voz humana es reducida alabsurdo, para ceder su estrado a la pura acción visual. Empiezan a desfilar las caricaturas y sus situaciones, cuyaequivalencia plástica po d ríaencontrarse en James Thurber() Steinberg: es la burguesíaen entredicho, esta vez a 'lacaza de unas alegres vacaciones. Meseros fatigados y groseros, vampiresas de temporada, dueños de hotel de falsaamabilidad, atnenazas in fantiles, solteronas, jugadores decanasta. y tennis, matrimoniOsque han. agotado la conversación matronas tipo retorno-ala-n~tu~aleza, muchachas dedisco popular, detentadores dela tradición, Charles Atlas deplaya, son barajados despiadamente por Tati, en un procesoacumu!ativo de ciclo perfectQ.La predilección de Tati por ~I
leit-motiv, contrapuntea la flUldez de los chistes visuales (consu acción puramente plástica,y su burla al habla, ¿ criticaTati el parlamento en el cinecómico, que ha sacrificado unhumor casi universal en arasde los retruécanos loca!istas deun Bob Hope?).
y súbitamente, cuando se brasa a e'xplotar, determine laha preparado un baile de más- indiferencia del público. N ocaras en el hotel y lo;; huéspe- hablemos de las películas redes se dedican a la baraja' co- cientes como Urnberto D oronados de gorros festivos, Milagro en Milán: un clásicosurge M. Hulot como el Señor del "realismo" italiano, AñosAlegría: él es el único, nos difíciles, la gran cinta poéticadamos cuenta, que ha ido a de Emmer, Domingo de Agosgozar a este centro de "vaca- to, o el éxito bufo de Aldo Faciones". Y como es el único brizi, Primera Comunión; po·que lo está logrando, nuestro siblemente nunca sean vistasSer:or Alegría va a ser visto' en México. La extraordinariacon malos ojos por sus compa- . corriente cómica iniciada en ell1.eros de hotel; el desprecio, el cine inglés por Nobleza obliga,
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El valor de la Poesía . ..(Viene de la pág. 5)
presión adecuado a sus más secretos pensamientos.
La poesía ha florecidó entrenosotros desde el siglo XVI, conla primera generación de criollosnacidos 'en el Continente despuésde la Conquista. Floreció no sóloen español, sino también en laslenguas indígenas y, durante elsiglo XVIII, en latín. Y se desarrolló, no sólo como una manifestación estética, como unaobra de arte, sino como una revelación psicológica, como una expresión espiritual. Esta doble evo\ución se encuentra lo mismo enlas obras producto de la culturaque en las tradiciones anónimaspopulares: en la lírica en españól de Sor Juana Inés de la Cruz,Rubén Darío y los demás grandes modernistas, en los poemasprimitivos de los mayas, los incas
. y los aztecas, y en los versos latinos de los humanistas del sigloXVIII, en la Rusticatio Mexicanadel Padre Landívar, en el poemateológico del Padre Abad-yen loscantos pastoriles' del Padre Alegre. No importa que el país seagrande y populoso como el Brasil, México o la Argentina, o pe-oqueño como Nicaragua -queprodujo a Rubén Darío--, Cuba,que tiene a José Martí, y Uruguay, cuna de Julio Herrera yReissig.
No hay en Hipanoamérica otramanifestación artística comparable a la poesía lírica en abundancia y calidad estética. Es una verdadera imagen de nuestro espíritu. Quien quiera conocer nuestra álma que lea nuestra poesía.Entre las imágenes ornamentadasy ricas aparece lo que somos enrealidad, lo que sentimos, lo quenos conmueve, nuestra actitudhacia la vida y la muerte. Muchascosas sólo pueden decirse en poesía, y los hispanoamericanos lasdecimos, a veces bien y a vecesmenos bien, como ya las decíamos antes de que llegaran los españoles, como las -dijimos en losaños de la dominación española,como las hemos dicho desde losdías de la Independencia.. y en lo futuro continuaremosdiciendo en poesía esos pensamientos, esas emociones que sóloalientan en la palabra que canta.
E L(Viene de la pág. 17)
formados", servicio de plata yamas de llaves venerables).Siete Mujeres nos depara lasorpresa de no encontrar aArturo de Córdova en el centro de la actividad, entonandolargos parlamentos dignos deCarolina Invernizzio. En cambio, sentimos ver a AmeliaBence, la gran actriz argentinade Cruza y La guerra gaucha,convertida en paño de lágrimas para las sentimentales mujeres de hogar y buró que concurren al cine Orfeón. SieteMujeres -había que fabricaruna pe~ícula altamente emotiva- prodiga todos los elementos sine qua non del melodrama: amor de madre, hi ja natural, señorita burlada, 'noblezaincomprendida, renunciación.Alma Rosa Aguirre tiene granhabilidad para fruncir la cara;Anabelle Gutiérrez (la mucha-
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cha alocada) y doña Prudencia Griffel (gruñona con corazón de oro) interpretan esosmismos papeles en ·ese mismoset.
Tanto La Red como SieteMujeres, son películas hechasen México, pero no películasmexicanas. Y el caso es sobretodo triste, tratándose de Emilio Fernández que en obrasanteriores denotaba una inquietud social y una facilidadpara recrear ambientes, queparecían prometer obras representativas del pasado y presente mexicanos. N o olvidamos algunas escenas de FlorSilvestre y Las abandonadas,verdaderos aciertos de recreación de tipos y atmósfera. Ydentro de la simplicidad poética del drama primitivo, unaMaría Candelaria que puedeservir de ejemplo a La Red.Fernández insiste en escribir
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sus argumentos; pero no esliterato, ni tiene por qué serlo;a su disposición está una vetahistórica riquísima, inexplotada por nuestro cine; a la mano, novelas mexicanas. cuyaesencia puede resistir todoslos cúmulus y filtros de losmagos de la cámara; frente aél, un medio social de vastosproblemas ajenos a los, triángulos amorosos en playas solitarias.
Sí, La Red triunfó en Cannes. Pero ¿ para qué tanto brinco estando el suelo tan parejo?
*Es interesante conocer el re
sultado de la encuesta promovida por la revista británica Sight and Sound entre 85críticos de cine europeos, a fiPlde conocer las películas que,personalmente, les hayan impresionado más. Los críticoshan formulado una doble lista.La primera se refiere a las mejores películas, colocándose ala cabeza Ladrones de 'bicicletas de Da Sicca, seguida porLuces de la ciudad y La fiebrede oro de Chaplin ; El acorazado Potcmkin de Eisenstein;Louisiana Story de Flaherty;Intolerancia de Griffith; LeJour se Lime de Marcel Carné;La pasión de Juana de Arcode Dreyer; Lo que no fué deDavid Lean; Le Million deRené Clair; y La Régle du Jeude Renoir. .
La lista de las películas másimportantes, va encabezada porLas viñas de la ira de JohnFord, La gran ilusión de Renoir y Citizen Kane de OrsonWelles. Les siguen La juventud de Máximo Gorky deDonskoi; M onsieur Verdouxde Chaplin; i Que viva M éxica! de Eisenstein; Cero deconducta de Jean Vigo; TheLand de Flaherty; Les Damesdu Bois de Boulogne de Bresson; H allelujah! de Vidor; LaEdad de Oro y Los olvidadosde Buñuel; A N ous la Libertéde Clair ; Birth of a N ation deGriffith; Los hijos del paraíso de Carné; Enrique V deOlivier; M an of Aran de Flaherty; Milagro en Milán deDa Sicca y La diligencia deFord.
Las bacterias han sido domesticadas para trabaj al' en la industria.Más de setecientas clases de estosorganismos que proliferan a los 2?,30, 37 y hasta los 55 grados centtgradoS, han sido cultivados y ahmentados adecuadamente y en granescala por el Laboratorio de Investigación Química en Inglaterra, favoreciendo con esto grandemente ala industria mundial de la alimentación.
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En Stratford, Ontario, se realizó en el .mes de julio el primerfestival internacional de Shakes-
• peare en el anfiteatro del parquedel río Avon.
El Departamento de Artes Plásticas del INBA se ha propuesto d;~
fundir, mediante una serie de exposiciones en todo el interior de la República, nuestros valores pictóricos.Se ha empezado esta labor llevando a la famosa feria de San Marcos en Aguascalientes un grupode diecinueve obras, entre las quefiguran cuadros como el óleo "Patio de una casa vieja" del pintor delsiglo XIX José M. Velasco, así como otros de Clausell, Herrán, Dr.Atl, Goitia, Rivera, Anguiano, Chávez Morado, Guerrero, Peña, Soriano, Tamayo, Zalce, Echauri yDíaz de León.
NOTICIASEn la Tate Gallery de Londres la
Exposición de Arte Mexicano detodos los tiempos ha repetido suenorme triunfo, antes alcanzado en
. Estocolmo y en París. Esta Exposición que abarca lo expresado pornuestro espíritu artístico desde laépoca precolombina hasta el tiempoque hoy corre, ha sido solicitadapor otros ocho países; desgraciadamente no será posible realizar otraexhlibición porque se interponengrandes problemas económicos.126,526 pares de ojos contemplaronen Londres la exposición y provocódiscusiones el neorrealismo de nues·tros actuales pintores.
Una expedición de científicosvivirá en las más altas regionesdel Kilimanjaro durante tres meses. El grupo será dirigido por elDr. W. H. Wilcockson de la Universi(!ad de Sheffield. El Depto.de Reconocimiento Geológico deTangañica invitó a la expedición.
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Una exhibición de 133 dibujosoriginales de Miguel Angel fué·ofrecida en el Museo Británico deLondres cuya colección ha sido aumentada con la del Museo' Ashmolean de Oxford. Se expusierontambién cartas del pintor a sus.amigos y dos modelos escultóricos originales.
