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Catalunya 3 Olot 4 Costa Brava 5 Girona 8 Barcelona 11 Tarragona 31 Teruel 32 Madrid 31 El Escorial 47 Toledo 48 Comunidad Valenciana 51 Peñíscola 52 Castellón 53 Valencia 54 Alicante 57 Torre Vieja 59 Murcia 80 Andalucía 61 Nijar 62 Almería 62 Granada 63 Carcabuey 65 Córdoba 65 Almadenejos 68 Sevilla 69 Extremadura 74 Mérida 75 Badajoz 78 Cáceres 78 Plasencia 79

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Incluso desde antes de los poblados que pudieron describir las fuentes romanas (como los de íberos, celtíberos, cántabros), existen en la Península Ibérica vestigios de formas arquitectónicas comparables a otros ejemplos de las culturas mediterráneas y semejantes a los de Europa del norte.Un auténtico desarrollo vino con la llegada de los romanos, que dejaron atrás algunos de sus monumentos más impresionantes en Hispania. La llegada de los vándalos, suevos y visigodos supuso una profunda decadencia en las técnicas romanas pero también el aporte de técnicas constructivas más austeras de vinculación religiosa, como ocurrió en el resto de occidente. La invasión musulmana en el año 711 supuso un cambio radical en los siguientes ocho siglos y llevó a grandes avances en la cultura, incluyendo la arquitectura. Córdoba, capital de la dinastía Omeya y Granada, de la nazarí, fueron centros culturales de extraordinaria importancia.En los reinos cristianos surgieron gradualmente estilos propios, inicialmente aislados de las influencias europeas y más tarde integrados en las grandes corrientes arquitectónicas europeas románica y gótica, las cuales llegaron a alcanzar un auge extraordinario, con numerosas muestras religiosas y civiles a lo largo de todo el territorio. Simultáneamente se desarrolló el estilo mudéjar, del siglo XII al XVII, que se caracterizó por una mezcla de co-rrientes culturales de herencia estructural europea y decoración árabe.Hacia finales del siglo XV y antes de colonizar América Hispana con la arquitectura colonial y barroca, en Es-paña se experimentó con la arquitectura renacentista, desarrollada principalmente por arquitectos locales. El barroco español se caracteriza sobre todo por el exuberante churrigueresco, distinguiéndose de las influencias internacionales posteriores, y dando sus obras más importantes en desarrollo en el Imperio español americano, principalmente misiones, catedrales y arquitectura pública.El siglo XIX tuvo dos facetas: el esfuerzo en ingeniería para alcanzar un nuevo lenguaje y mejoras estructurales con hierro y vidrio como principales materiales, y la corriente académica que primero se enfocó en el historicismo y el eclecticismo y más tarde en los regionalismos. La entrada del modernismo en las corrientes académicas produjo figuras como Antonio Gaudí en la arquitectura del siglo XX. El estilo internacional fue liderado por grupos como el GATEPAC.Por la relevancia artística de muchas de las estructuras arquitectónicas de España, incluyendo partes enteras de ciudades, han sido designadas Patrimonio de la Humanidad. El país posee el segundo puesto en número de lugares declarados Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, superado solamente por Italia.

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Cuenta hoy con más de siete millones de habitantes; Barcelona es la capital. Administrativamente, se superpone la división estatal en provincias (Barcelona, Tarragona, Lleida y Girona). Más de mil años de historia y una cultura y una lengua propias han forjado sus rasgos identitarios. Es una comunidad autónoma dentro de España y ocupa una superficie de 31.930 km2. con una franja marítima de unos 580 km. El Estatuto de autonomía de Cataluña es la norma institucional básica. Esta ley fue refrendada por la ciudadanía el 18 de junio de 2006. Catalunya limita al este con el Mediterráneo, al norte con Francia y Andorra, y al oeste y al sur con las comunidades autónomas de Aragón y Valencia. Las grandes unidades de relieve son los Pirineos-Prepirineos, la Depresión Central o del Ebro y el Sistema Mediterráneo Catalán, además de las llanuras litorales y la Cordillera Transversal.

El estadio de Atletismo en Olot es un ejemplo de interpretación culta del entorno, con la pista inscrita delicadamente en el paisaje y la topografía, conservando en el interior del área que configura el reco-rrido deportivo una parte de los robles albar centenarios. Cumplien-do con los estrictos controles federativos sobre la visibilidad que los jueces han de tener sobre la pista, los autores han demostrado que en un estadio contemporáneo es posible conservar la naturaleza. Se encaja en el terreno, con las gradas hechas con pequeños taludes contenidos por piezas de hormigón blanco, y se recrea la atmósfera catártica y primigenia de los juegos en la planicie de Olimpia.

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olt-002 PABELLÓN DEL BAÑORCR1998Espacio Fluvial, Tussols - Basil. Carrer de Sant Narcis. Sur de Olot

El edificio propone controlar las visuales mediante una ligera curva-tura que mira hacia el río y vanos que enmarcan las mejores vistas hacia el bosque. Flotando sobre el terreno genera una ligera dife-rencia de niveles entre la plataforma del pabellón y la ladera de la montaña que permite el drenaje del terreno y ofrece la oportunidad de sentarse.

ESTADIO DE ATLETISMORCR1991-2002Espacio Fluvial, Tussols ñBasil. Carrer de Jaen y carrer de Cordova. Sur de Olot.

olt-003 PARQUE DE PIEDRA TOSCARCR2003-2004LES PRESESParque Natural de la Zona Volcánica de la Garrotxa. Sur de Olot

El proyecto potencia el paisaje singular y activa el factor sorpresa en su descubrimiento. Una estrecha línea a trazos, en acero, permite recorrer el espacio, en determinados episodios, sujeta los túmulos que se atraviesan. La forma quebrada de las líneas de acero se contrapone a las masas rocosas y establece “nuevos claros” en actos iniciales e intermedios.

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Se trata de un jardín artificial de acero y cristal elaborado a través de capas de transparencias reales e implícitas trasladado a un in-terior. El propio restaurante se oculta tras una multitud de láminas de acero que alude a la vegetación, estas mismas láminas, aunque doradas en tal caso, son las que recubren casi la totalidad del co-medor principal en el interior del local.

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olt-005 ESPACIO PARA EL OCIO Y LA CULTURARCR1998-1999Riudaura; 6 km al norte de Olot

Edificio público en el que se utilizaron con sensibilidad lucernarios, plataformas, pórticos y miradores. Es una obra que interpreta el lugar de forma sutil, sin ningún mimetismo. Con ello se produce un hecho insólito: en un entorno de carácter agrario y tradicional surge un objeto que posee la energía de la arquitectura Japonesa contemporánea y la tensión formal Holandesa.

RESTAURANT LES COLSRCR2002-2003Carretera La Canya (esq Rosa Alba) S/N. 972 26 92 09. Norte de Olot

Once cápsulas posadas sobre un terraplén natural unidas por un pasaje semienterrado, sirven para configurar una fragmentada casa rural. En lo alto de la loma, una serie de túneles y de jardines escalonados permiten un descenso suave a cada pieza que culmi-na con la vista enmarcada del paisaje lejano.

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olt-101 PARQUE NATURAL (ZONA VOLCÁNICA GARROTXA)Alrededores de Olot. Zonas de Parking señalizadaswww.turismegarrotxa.com

Es un singular exponente de paisaje volcánico en la península Ibéri-ca. Tiene una cuarentena de conos volcánicos y más de 20 coladas de lava. La orografía, el suelo y el clima proporcionan una variada vegetación, a menudo exuberante, con encinares, robledos y haye-dos de gran valor paisajístico. El río Fluviá vincula y divide, el área llana del sur con la alta Garrotxa al norte.

CASA RURAL AL OESTE DE OLOTRCR2004-2007VALL DE BIANYA, Sant Pere Espuig. 6 km al noroeste de Olot

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Emplazado sobre una sierra desde donde se ve el mar y el pueblo marinero de El Port de la Selva, el Monasterio Benedictino de Sant Pere de Rodes está considerado piedra fundamental de la arquitec-tura románica catalana. Hay indicios que remontan su existencia al siglo I. Desde el mismo se goza de una vista excepcional sobre el Golfo del León y el Cabo de Creus.

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cbv-002 VILLA NURBSENRIC RUIZ GELI + CLOUD 92009 en obra avanzadaEMPURIABRAVAsector empuries A n 3 Castelló d’ empuries www.ruiz-geli.com

Muy poco convencional en un entorno extremadamente conven-cional, rodeada de casas tradicionales. Se eleva sobre el terreno mediante una cascara de hormigón, aparece cual nave espacial posada en el solar, ajena a su entorno, a su vez desarrolla una nueva versión de casa-patio mediterránea. Rompe con la tradición formal y las normas programáticas, materiales y estructurales.

REHABILITACIÓN DEL MONASTERIO DE SANT PERÉ DE RODESE TORRES Y MARTINEZ LAPEÑA1987-1990PORT DE LA SELVA (Puerto)Camí del Monestir s/n

Situado frente al mar, el edificio se integra en el conjunto del casco urbano mediante su trazado radial y en el paisaje portuario por el equilibrio entre llenos y vacíos. El zócalo que unifica el edificio gene-ra un espacio vacío que se convierte en el atrio descubierto del club, articulando dos cuerpos, uno soporte de servicios, otro de oficinas y estares abierto al mar.

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cbv-004 PARQUE DE LA ARBOLEDA RCR2003-2005POBLADO DE BEGURsobre ruta de acceso por el Oeste

Lo que antes era un espacio natural con un torrente y una planta-ción de árboles al lado del pueblo, es ahora bisagra entre el nuevo crecimiento y el núcleo. Esta arboleda presenta una topografía de gran presencia determinada por el torrente central, ahora seco. Como parque urbano aglutina un gran número de actividades para mayores y niños, de tipo deportivo, lúdico y cultural.

CLUB NÁUTICO L’ESTARTITCARLOS FERRATER1988-1991L’ESTARTITTorroella de Montgrí, puertowww.ferrater.com

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La obra se resuelve mediante volúmenes compactos, planos sus-pendidos, uniformidades cromáticas y espacios singularizados. “Cuando entraron por primera vez en el nuevo instituto IES, mis amigos se quedaron muy sorprendidos. Yo no tanto, soy vecino de la zona y ya había visto como crecía ese volumen blanco cercado por una extraña y oxidada línea de hierro”. David G M, usuario.

cbv-006 INSTITUTO SECUNDARIO VILARTAGUESRCR1998 -1999SANT FELIU DE GUÍXOLS, Carrer del Canigo

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cbv-005 BODEGAS BELL-LLOCRCR2005-2007PALAMOS hacia el norteCami a Bell Lloc, sobre la ladera

El paisaje esta allí sin literalidad, sin analogías simples, sin burdas imitaciones, sin referencias directas, sin ninguna imagen fija o pre-determinada, del mismo modo que se nos dan a entender ciertas tradiciones muy arraigadas.

Construir una bodega para la producción y el consumo de vino de modo privado en un entorno singular –el arranque de un valle, al pie de la montaña de un espacio protegido- es el origen del proyecto. En ese entorno existen construcciones de distinta índole, incluso una ermita donde empieza la ladera. En el camino que une a to-das ellas aparece un tramo cubierto, deprimido, del que cuelgan como un peine, enterradas bajo las viñas, las dependencias de las bodegas. No es un recinto único sino una promenade que permite descubrir distintos espacios cuyo recorrido ondulante, en planta y sección, transforma la dimensión de los mismos. Se utiliza la inercia de ese entorno excavado para evitar cualquier consumo energéti-co en sus cualidades ambientales, cuya percepción singular es el resultado de su geometría espacial y sus materiales –el acero y las piedras- que envuelven al visitante en un mundo subterráneo, fres-co, aislado, donde poder sentir y degustar otro tiempo.

cbv-101 CABO DE CREUSAl norte de Bahía de Rosas

Es el punto más oriental de la Península Ibérica, situado al norte del golfo de Rosas. Un promontorio abrupto y rocoso, que se alza sobre el mar Mediterráneo.Está sujeto a la acción del oleaje, provocado fundamentalmente por la tramontana (viento frío que sopla del norte y noroeste) y el levante. Forma parte de las estribaciones de los Pirineos que se meten en el mar

cbv-007 PABELLON EN EL ESTANQUERCR2001-2004LLAGOSTERAAvda de Gotarra y Calle del moli,

Construir una casa en el vaso seco del estanque, que se recupe-ra, de un molino y conseguir que se convierta en el engarce entre éste y la construcción agrícola sobre el campo que se cultiva, es su primera razón de ser. Este brazo, sobre el agua, juega a crear un espacio de superficie ondulante, con profundidades y reflejos. Se crea una percepción espacial siempre mutante.

cbv-008 BIBLIOTECA PÚBLICA ENRIC MIRALLESMIRALLES TAGLIABUE1997-2007PALLAFOLS, Parc de L EsplanesTravesera de Esplanes y C del Sol Roig

Simula una construcción cualquiera en un jardín. No guarda ningún recuerdo del carácter institucional de una biblioteca. El aspecto que confieren sus cerramientos es que quizás ya se encontraban en el lugar. Estos le dan a la Biblioteca un aspecto laberíntico buscado por los autores. Esto se ve reforzado por una serie de habitaciones y jardines ensamblados no linealmente.

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En la plaza se recrea una arboleda que crece sobre un plano hori-zontal, contorneada por largos volúmenes de hormigón. Esta envol-vente tectónica la separa y protege de las calles. En los proyectos de jardines de Girona siempre han sido una constante las citas y los guiños, que acentúan su carácter lúdico y surreal dado por los elementos que componen una maceta a escala urbana.

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GIR-002 SEDE CENTRAL DE LA UNIVESITAT DE GIRONAJOSEPH FUSES Y J M VIADER1987-1993Plaza Joseph Ferrater y Mora, Pujada de St. Domenec

El edificio «Les Aligues» puede considerarse como la obra públi-ca más representativa construida durante el siglo XVI en Gerona. Durante todo el siglo XVII fue utilizado como edificio universitario, pasando posteriormente ha tener diversos usos hasta quedar aban-donado.

Al inicio de las obras el conjunto se encontraba en estado de rui-na, solamente la fachada principal de la plaza de Sant Doménec y la fachada de la antigua iglesia mantenían algunos de sus valores originales.

La intervención arquitectónica ha contemplado la recuperación del edificio antiguo –en forma de L– para la instalación de las depen-dencias administrativas de carácter más representativo, la reutiliza-ción de la iglesia como centro de información para los estudiantes y la construcción de un nuevo cuerpo que cierra el patio, previsto originalmente como biblioteca y utilizado finalmente como área de oficinas. Los tres edificios se relacionan a través del patio interior, que adquiere carácter de espacio público directamente relacionado con la plaza de Sant Doménec.

PLAZA CONSTITUCIÓNE TORRES Y MARTINEZ LAPEÑA1983-1993Agencia del Mercadal, calle de la Sequía

girona

Es un pequeño pueblo de pescadores situado en la comarca del Alt Empordà, en la provincia de Girona. Es mundialmente conocido por haber sido el lugar de veraneo de Dalí y en él se encuentra la Casa Museo del pintor. La Bahía de Cadaqués forma el puerto natural más grande de Cataluña.

cbv-102 CADAQUÉShttp: / /www.salvador-dal i .org/museus/port l l igat /es_index.html#direccion

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El pabellón municipal de Deportes Girona-Fontajau es un edificio compacto, sencillo de carácter público. Está estructurado en dos niveles, uno para el público (nivel alto), y otro de uso restringido a los deportistas (nivel bajo), con entradas diferencias. Su capacidad es de 5500 espectadores.

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GIR-004 FACULTAD DE DERECHO RCR 1997-1999Campus de Montilivi (junto al estadio)http://www.udg.edu

… hablamos horas y horas de la programación del edificio y de cuestiones prácticas, pero, sobre todo, de qué es el Derecho, del lugar que ocupa en las Ciencias Sociales. … su sensibilidad artística supo traducir muy bien aquellas conversaciones al lenguaje de la arquitectura y, más incluso, mejorarlas. M M Casals, “usuario de este edificio majestuoso, diáfano y sor-prendente”

PABELLÓN MUNICIPAL DE FONTAJAUE BONELL Y J MA GIL1991-1993Av. Josep Tarradellas y Joan 22 - rotonda Fontajau

Los nuevos espacios generales de la facultad se organizan dando prioridad al programa ya la estructura que los soporta. La voluntad inicial es conseguir un edificio donde los espacios requeridos y los sistemas constructivos utilizados sean bien evidentes y simples, y en los que la necesaria arbitrariedad en la elección de las opciones compositivas, quede reducida al mínimo.

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GIR-006 CENTRO DE ATENCIÓN PRIMARIA “CAP 2”JORDI BADIA - BAAS2004-2008SALTP del Marqués de Camps y Carrer de la Moreneta

Se pretende llevar al límite la arquitectura prefabricada y industriali-zada y se plantea como un ejercicio de estilo sobre este tema. Ello podría permitir en un futuro una sistematización en la construcción de otros equipamientos con recortes de tiempo de ejecución y de costes. La parte pública del programa se distribuye en plantas ba-jas intercalada con patios de luz.

FACULTAD DE CIENCIAS EXPERIMENTALESJOSEPH FUSES Y J M VIADER1993-1996Campus de Montilivi (junto al estadio)http://www.udg.edu

GIR-007 HOSPITAL PSIQUIÁTRICOA. DE PINEDA 2002-2005SALTParque Hospitalario Martí i JuliàAv de la Pau y C del Doctor Castany

El diseño se enmarca dentro de la tradición higienista de construir un equipamiento sanitario en un entorno natural. El carácter actual del Parque y las bajas alturas de los pabellones existentes son muy positivos para la terapia de los enfermos psíquicos. La disposición en planta, permite definir unos patios abiertos al sol, diferenciar el área de día de la de noche.

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En un juego de construcción la formase enhebra a partir de la yuxta-posición y superposición de piezas simples. La facilidad en la com-posición proviene del mismo tamaño de las piezas y la identificación final de cada una de ellas, formando ya un solo conjunto, proviene de su color.

La percepción espacial del niño es distinta; su punto de vista es clara mente inferior a la del adulto y su cabeza erguida percibe perspectivas distintas que amplían su relativa dimensión. Facilitar la orientación y ubicación a los 0/3 es una tarea espacial de aprendi-zaje importante para su autonomía y seguridad.

El carácter abierto y fluido de la materialización de los límites con-tribuye a una experiencia de relación y no de ensimismamiento. Las clases, áreas comunes y cafetería se han distribuido en las dos secciones rectangulares, que están conectadas por medio de un pasillo cubierto que también da acceso al patio interior.

En el primer piso que hay sobre la entrada principal se ha dispuesto un espacio multifuncional. Se ha utilizado metal para los elementos estructurales verticales, hormigón para los elementos horizontales y vidrio coloreado para las paredes semitransparentes.

GIR-008 GUARDERÍA “ELS COLORS” RCR2003-2004MANLLEUC Antoni y C Font Forgas Junto al Cementerio Manleu

El programa proponía una serie de actividades inconexas: sala de reuniones, un grupo de habitaciones para reuniones y talleres, bar, sala de lectura y una cancha al exterior. El edificio reúne las activi-dades cerradas manteniéndolas independientes y genera, a partir del giro de una bandeja, una serie de terrazas al exterior, frente a la cancha y a la montaña en el horizonte.

GIR-009 CENTRO SOCIAL EN HOSTALETSMIRALLES Y PINÓS1986-1994HOSTALETS DE BALENYAC de Alfons Amic y C de Pista20 km al Sur de MANLLEU

El casco antiguo de Girona, corazón de la primigenia ciudad roma-na de Gerunda, contiene todo el patrimonio artístico más relevante de la ciudad y está cercado por inmensos lienzos de muralla que se pueden recorrer por el Passeig Arqueològic y el Passeig de la Muralla, con un mirador sobre la ciudad.

GIR-101 GIRONAhttp://www.girona.cat/web/

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barcelonaBarcelona ha estado condicionada como cualquier otra ciudad por sus roles históricos, por sus especificidades productivas, por los intereses de la especulación inmobiliaria, por el azar. Pero también, y he aquí la diferencia, la mayoría de las decisiones estratégicas que definieron su estructura fueron planificadas desde la administración.

Las sucesivas expansiones, las colonizaciones, las anexiones de enclaves vecinos siguieron planes elaborados, en general de gran audacia y lucidez, muchas veces concursados aunque raramente consensuados.

Cada operación aporta indicios interesantes para entender el estadio cultural del urbanismo por esos entonces, y en conjunto han dado como resultado una ciudad compleja pero organizada, de gran cohesión aunque en constante crecimiento.

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La nueva biblioteca es parte de un programa de edificios públicos en el ensanche. En el reciclaje, se utiliza la mayoría de la estructura, se elimina una nave central, se modifican los revestimientos anti-guos por nuevos de vidrio y aluminio. Ajustándose a varios criterios de sostenibilidad, que suponen un ahorro en materiales de cons-trucción y la no generación de residuos.

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bcn-003 CASA MILÁANTONI GAUDÍ1905-1910C. Provença, 261-265, Paseo de GraciaMetro L3 / est. DiagonalBus 7, 16, 17, 22, 24, 28.www.lapedreraeducacio.orgwww.articketbcn.org 7 museos

Gaudí vuelve a recurrir a la naturaleza para extraer un repertorio figurativo para esta casa. Aunque su genio convierta La Pedrera en un edificio absolutamente singular, tanto el momento como el lugar en que se construye determinan algunas de sus características. La inserción en la trama ortogonal del Ensanche proyectado por Cerdá condiciona su orientación, el trazado de la planta y la altura, el volu-men edificado, así como la fachada posterior, que da al patio inte-rior de la manzana donde se ubica. Su construcción a principios del siglo XX hace que respire el espíritu modernista de la época, que se expande desde finales del siglo XIX con varias denominaciones por toda Europa - Art Nouveau, Liberty, Arts and Crafts, Jugendstil...- en un período en que la arquitectura de Barcelona dialoga con la de Viena, Bruselas, Milán, Glasgow o Riga. La fachada, construida en piedra es autoportante. Toda la vivienda está estructuralmente resuelta mediante un entramado de elementos metálicos que se transforman en un antecedente de la planta libre moderna, permi-tiéndole a Gaudí organizar una secuencia de espacios domésticos no cartesianos.

BIBLIOTECA DE LA SAGRADA FAMILIARUISÁNCHEZ2007C de Provença y C de PadillaMetro L2 y L5 / est Sagrada Familia

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bcn-001 LA SAGRADA FAMILIAANTONIO GAUDÍ1882 – 1926 – en construcciónC de Sardenya y C MallorcaPlaza de la Sagrada FamiliaMetro L2 y L5 / est Sagrada Familiawww.sagradafamilia.cat

El templo expiatorio del ensanche de Barcelona del que Gaudí se hiciera cargo a los 31 años y hasta la fecha de su muerte a los 74, representa su máxima ambición arquitectónica, un campo privile-giado para la fundación de la iconografía nacionalista y un auténtico laboratorio en el que el arquitecto experimenta largamente los arti-ficios que recorren toda su obra.

La Catedral es, una inflexión dentro de la biografía de Gaudí, la transformación del arquitecto mundano y de brillante actividad social, en el asceta y místico que rechaza todo tipo de encargo para dedicarse exclusivamente a la “catedral de los pobres”. Des-de aquí, tal vez, los efectos que Gaudí busca en la materia de su arquitectura, a partir de someterla a esfuerzos límites, sea paralela a aquellos impuestos al propio cuerpo, y los objetivos divinos perse-guidos, también sean comunes: el mito es del romanticismo.Lu

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El programa se desarrolla en tres niveles destinados a despacho de arquitectura, cuatro niveles destinados a residencia, con dos viviendas por rellano, y tres niveles de sótano para aparcamiento, organizados en medias plantas. La fachada se estructura con ele-mentos verticales con un cincuenta por ciento lleno-vacío, como es preceptivo en el ensanche Cerdá.

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bcn-005 INSTITUTO FRANCÉSJ. A. CODERCH1972-1975Moyá 8Metro L6 / est. Provença (ver metro)www.institutfrances.org

Edificio que ocupa en planta baja solo la parte trasera del solar, brin-da hacia la calle un espacio de jardín y un patio, el bloque exento se levanta hacia la calle, con un sistema de vanos verticales. Unifi-cados por líneas verticales macizas como parasoles de cerámicos son envueltas por una piel exterior de fachada, medio expresivo sin-gular que se retomará en claves contemporáneas.

EDIFICIO DE OFICINAS Y ESTUDIO OABESTUDIO CARLOS FERRATER2000-2002C. de Balmes 145 y CórcegaMetro L6 / est. Provençawww.ferrater.com

Apoteosis del Gaudí escultor, la obra entera es tratada plásticamen-te, transformando tanto huecos (agujeros informes en el piso prin-cipal), como soportes (huesos integrados en un paisaje imaginario), y cubiertas (libre interpretación de fundamento onírico).La fachada principal ondulante mediante un juego de balcones y tribunas des-truye todo límite entre exterior e interior.

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bcn-007 FUNDACIÓN ANTONI TAPIESAMADO CERCÓS - ENECH GIRBAU1986-1990C díAragó 255, y Rambla de Catalunya - Paseo de GraciaMetro L2, L3 y L4 / est Paseo de GraciaBus 7,16, 17, 22, 24, 28www.articketbcn.org 7 museoswww.fundaciotapies.org

Esta intervención debía solucionar una discontinuidad en la man-zana por diferencia de alturas, sin alterar la morfología del edificio. La solución dada por los arquitectos fue situar sobre la cubierta una estructura de plafones en voladizo perpendicular a la fachada que, sin alterar la visión frontal de esta, tapara las vistas oblicuas sobre las medianeras.

CASA BATLLÓANTONI GAUDÍ1905-1907Paseo de Gracia 43 y C díAragóMetro L2, L3 y L4 / est Paseo de GraciaBus 7, 16, 17, 22, 24, 28www.casabatllo.cat

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bcn-008 CASA AMATLERPUIG I CADAFALCH1898-1900Paseo de Gracia 41 y C díAragóMetro L2, L3 y L4 / est Paseo de GraciaBus 7, 16, 17, 22, 24, 28

Puig I Cadafalch es un personaje polifacético que alternaba sus funciones de arquitecto con las de arqueólogo, historiador y polí-tico nacionalista. Este encargo no resulta una traducción literal de plantas superpuestas sino un alzado totalizador. Es una propuesta sincrética que conjuga elementos del gótico de los Países Bajos con otros propios de la arquitectura catalana.

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Obra de transición entre una etapa más ecléctica y el exuberan-te modernismo posterior. Ubicada en el chaflán de una manzana típica del ensanche, refuerza el eje mediante un mirador circular, que aparecerá de nuevo en el Palau de la Música. La organización funcional es muy complicada como reflejo de un extenso programa exigido por una clase social alta y de un solar irregular.

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bcn-010 BIBLIOTECA DE LA UNIV. POMPEU FABRAPARICIO Y CLOTET1993-1999Campus Ciutat VellaRamón Trías Fargas 27Metro L4 / est CitadellaBus 10,14,41,71,92

La Universidad se planteó como motor de apoyo de la recuperación del área de Ciutat Vella, dentro de un plan más extenso. Un viejo depósito de aguas que sigue la tipología romana fue recuperado como biblioteca central. Tanto las galerías de hormigón prefabrica-do que concentran el programa como el equipamiento, mantienen una relación de superposición con el edificio existente.

CASA LLEÓ MORERADOMENECH - MONTANER1903-1905Paseo de Gracia 35 y C del Concejo de CientoMetro L2, L3 y L4 / est Paseo de GraciaBus 7,16, 17, 22, 24, 28

bcn-012 AULARIO PROVISIONAL DE LA UNIV. POMPEU FABRA F451 ARQUITECTURA2007-2008Campus Ciutat VellaRamón Trias Fargas 25Metro L4 / est CitadellaBus 10,14,41,71,92

Se destaca el énfasis en el proceso de construcción. Todos los componentes son construidos en taller y luego transportados, ac-tuando sobre la calidad, el transporte, y la velocidad, para optimizar tiempos de obra. Las limitaciones que plantea por el transporte el sistema de modulación se abordaron con la construcción in situ de una piel exterior de policarbonato reciclado.

bcn-011 FACULTAD DE DERECHO DE LA UNIV. POMPEU FABRAMARTORELL, BOHIGAS Y MACKAY1992-2002Campus Ciutat VellaRamón Trias Fargas 25Metro L4 / est CitadellaBus 10,14,41,71,92

Sobre una de las primeras manzanas del Ensanche, en un viejo cuartel construido por ingenieros militares en 1879 siguiendo las directrices de Cerdá. La rehabilitación ha procurado subrayar las características constructivas del cuartel dejando a la vista los muros de mampostería, los encintados de ladrillo y los dinteles de piedra que integran el cerramiento. Toda la obra de nueva planta en cam-bio se distancia de lo existente con materiales bien diferenciados. Un muro cortina de vidrio sin carpintería cierra el cuerpo de aulas, mientras la estructura más compartimentada de la crujía de despa-chos se oculta tras una fachada ligera de bandas horizontales alter-nas de ventanas convencionales y un revestimiento de madera.

El edificio original perimetral, aloja programas de estudios peque-ños, la circulación y servicios. En el patio hay dos nuevos edificios. Uno incluye 24 salas de conferencias con una fachada de vidrio simple, enfrentando las otras salas de estudio a la madera natural en bruto. El patio y los nuevos edificios se encuentran bajo un mis-mo techo que recibe e incorpora la luz del norte.

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9 plantas superiores, 3 pisos bajo tierra y un alto nivel de polivalen-cia funcional. En el régimen interno, las necesidades de espacio y las oportunidades de sinergia científica se han tenido en cuenta. El edificio de 55.000 m2 está equipado con una infraestructura infor-mática y recursos avanzados de tecnología de la información, áreas comunes y espacios de relación.

bcn-014 PARQUE DE INVESTIGACIÓN BIOMÉDICABRULLET Y DE PINEDA2006Paseo Marítimo, 23 y C. de TrelawnyMetro L4 / est CitadellaBus 10,36,45,57,59,71,92,157

bcn-013 HOSPITAL DEL MARBRULLET Y DE PINEDA1987-1992Paseo Marítimo, 25-29Metro L4 / est Citadella - Bus 10,36,45,57,59,71,92,157Reforma y ampliación en el marco de los Juegos Olímpicos de 1992. El antiguo Hospital de Infecciosos de 1925, está formado por siete pabellones independientes dispuestos en paralelo que que-dan intercomunicados mediante un eje transversal central, donde se sitúa la puerta principal. La propuesta arquitectónica se basa en el modelo arquitectónico de pabellones, que mantiene excentos, la fachada al mar se desarrolla linealmente para adaptarse a la nueva traza del paseo marítimo, las zonas comunes de acceso están tra-tadas con estructuras metálicas ligeras que generan espacios diá-fanos, zonas ajardinadas y aprovechamiento de la luz y mobiliario.

bcn-016 MERCADO DE SANTA CATERINAMIRALLES - TAG LIABURE1844 / 1997- 2005 (REMODELACIÓN)Av Francesc Cambó 16 - Ciutat Vella, ParcMetro L4 / est Jaume IBus 120, 17, 19, 40, 45www.mercatsantacaterina.net

La rehabilitación, es una intervención sobre el tejido urbanístico que se «mezcla y se confunde» con el mercado original. En 1997 el plan fue desarrollado para rehabilitar el mercado y mejorar toda el área circundante. La cubierta curva que introduce quizás elementos `gaudinianos´, resuelve la estructura con formas abovedadas de madera laminada que apoyan en grandes jácenas (vigas portantes) de celosía construidas en base a tubos y apoyadas en una serie de pórticos de hormigón: en los laterales se han conservado las arca-das originales donde se conservan cerchas más clásicas.

Las tareas relativas a la cubierta del Mercado de Santa Caterina empezaron con el despegue de los tres grandes arcos metálicos atirantados, de los cuales colgaba la parte central y seis vigas en forma de V. Los arquitectos mantuvieron las fachadas originales, diseñando una nueva azotea ondulante de madera cubierta de un mosaico multicolor de cerámica. La cubierta es “el” elemento sin-gular de la obra. El mosaico, con figuras gigantes de colores muy vivos que representan frutas y verduras, es obra del artista Toni Comella.L

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El edificio, consiste en un caleidoscopio gigante que refleja el tráfico de la Ronda Litoral y se organiza en tres edificios de cristal ensam-blados entre sí. Este puzzle de múltiples aristas tiene la cualidad de que va cambiando de formas según la perspectiva del espectador. Su característica principal se la otorga el revestimiento de cristal, fabricado dándole una deformación milimétrica al cristal reflectante para que cree imágenes cambiantes «que oscilan como si fueran una llama de gas», según define su autora, Benedetta Tagliabue.

bcn-015 SEDE GAS NATURAL FENOSAESTUDIO EMBT2005-2008Passeig de Salvat Papasseit y Rondadel LitoralMetro L4 / est Citadella - Bus 10,36,45,57,59,71,92,157

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bcn-019 SANTA MARÍA DEL MARBERENGUER DE MONTAGUT - RAMÓN DESPUIG998 / 1329-1384Plaza de Santa MaríaMetro L4 / est Jaume IBus 14, 17, 40, 45, 51

Exteriormente, es la única gran iglesia gótica perfectamente aca-bada. En sus fachadas encontramos los caracteres del gótico ca-talán. Presenta un aspecto macizo y robusto, que no transmite lo que encontraremos en el interior. Dominan las líneas horizontales y predominan los espacios llenos sobre los vacíos, terrados sin techo y superficies desnudas.Lu

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bcn-017 PALAU DE LA MUSICA CATALANADOMENECH, L MONTANER; O. TUSQUETS (REFORMA)1903-1905 / 1991C Palau de la Música 4-6Metro L1 y L4 / est Urquinaona // Bus 17, 19, 40www.palaumusica.org

Lluis Domenech fue el gran precursor del modernismo catalán, do-cente de la Escuela de Arquitectura, publicó en 1877 el manifiesto “En busca de una Arquitectura Nacional”, una defensa nacionalista y a la vez cosmopolita, una suerte de eclecticismo crítico cargado de acentos místicos. El Palau fue edificado en un predio irregular y de escasas dimensiones como escenario para el grupo coral “Orfeu Catalá”. Utilizando estructura de acero, se perfora el muro exte-rior introduciendo grandes vitrales en fachada y claraboyas sobre la sala y escena, dotando al interior de una particular luminosidad y colorido, que disuelve en parte los límites espaciales. El empleo de cerámicas policromas y la inmensa cantidad de esculturas y de-talles decorativos, junto a la luminosidad y transparencia del vidrio favorecen la construcción de un clima místico interior; tema que nos acerca al romanticismo alemán al que además aluden las figuras “wagnerianas” sobre el escenario. El Palau de la Música es “teatro total”, integración del escenario con la platea, del público y acto-res; síntesis de las artes plásticas, paralela a la síntesis operada en la lírica. La reforma de 1991 parte de determinadas premisas; resolver deficiencias acústicas y falta de confort y servicios para público y artistas. La remodelación y acondicionamiento del edificio y la construcción de un cuerpo adosado, de morfología discutible, resuelve en parte la problemática, aunque no todos los objetivos fueron alcanzados con la misma eficacia.ca

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bcn-018 MUSEO PICASSOGARCÉS Y SORIA1981-1986Montcada 15-19 - Ciutat VellaMetro L4 / est Jaume IBus 39, 51, 120www.articketbcn.org 7 museoswww.museupicasso.bcn.es

Abierto al público en 1963, acoge más de 3.800 obras, que compo-nen la colección permanente, y ofrece una dilatada programación de exposiciones temporales.

El Museu Picasso ocupa cinco grandes mansiones o palacios sobre la calle Montcada. Los palacios originales datan de los s.XIII-XIV, con remodelaciones importantes a lo largo del tiempo, las más destacadas en el s.XVIII. Los palacios son una buena muestra del gótico civil catalán. Tienen una estructura común, alrededor de un patio, con acceso a la planta noble por una escalinata exterior des-cubierta.

El planteo general propone una planta baja de libre acceso prolon-gando el espacio público al interior de la manzana. Se conforma así, un ámbito social recogido, compuesto por los espacios libres del museo y la plaza colindante, protagonista de la regeneración del entorno.M

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Uno de los primeros ejemplos de la superación del academicismo que caracterizó el primer decenio de la dictadura franquista. Edificio residencial de bajo presupuesto donde Coderch experimenta por primera vez con fachadas que se formalizan como una superficie continua. La planta, se justifica por la necesidad de incluir un amplio programa en una superficie apenas suficiente.

bcn-020 EDIFICIO DE APARTAMENTOSJ. A. CODERCH1951-1954Paseo Joan de Borbó 43, C díAlmirallCerveraLa BarcelonetaMetro L4 / est BarcelonetaBus 17, 36, 39, 45, 57, 59, 64, 157

bcn-022 PLAZA REAL1848desde Las Ramblaspor C. de ColomMetro L3 / est LiceuBus 17,59, 91

Histórica en la ciudad y el barrio gótico, es la única plaza portica-da, cosa que le da carácter y la convierte en excepcional. Desde sus primeros tiempos, a mediados del s.XIX, tanto los barceloneses como los turistas han acudido a la plaza como lugar de disfrute público, durante el día y la noche aún hoy mantiene esta tradición, configurándose como soporte de diversos usos.

bcn-023 PALAU GÜELLANTONI GAUDÍ1886-1889C Nou de la Rambla 3-5 - Las RamblasMetro L3 / est Liceu - Bus 14, 59, 91, 120www.palauguell.catLa construcción de la nueva residencia de Eusebi Guell –industrial, mecenas de Gaudí y promotor de la cultura local- esconde en su interior un núcleo sagrado, su pequeño axis mundis. La obra co-incide con la preparación para la Exposición Universal de 1888. A parte de vivienda, la nueva residencia se pensó como lugar para acoger los actos sociales más importantes del momento, así como veladas y tertulias culturales. El espacio central unifica el proyecto y genera el espacio adecuado para exhibir plenamente los tesoros del coleccionismo burgués.M

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bcn-021 EDIFICIOS EN MUELLE DE ESPAÑAPIÑÓN Y VIAPLANA1993-1995Port VellMetro L3 / est Drassanes L4 / estBarcelonetaBus 17, 36, 57, 59, 64, 120, 157www.maremagnum.es

El muelle es un complejo de ocio y entretenimiento en el corazón de Port Vell, comportándose como una prolongación espacial y funcio-nal de la tradicional vía “Las Ramblas”.

Ubicado en el mar, a continuación de la estatua de Colón, se co-necta a la ciudad a través de la llamada RAMBLA DE MAR, una es-tructura de madera con esculturas metálicas que evocan las ondas marinas. Cuenta con equipamientos como el Acuario de Barcelona, el Imax Port Vell y el Real Club Náutico de Barcelona. El edificio que sobresale del conjunto es el centro comercial MAREMAGNUM, de planta rectangular cuyos lados presentan un retiro a fin de otorgarle ligereza. La fachada ha sido tratada en forma de una semibóveda invertida de cristal reflectante la que produce interesantes efectos visuales.

Además de estos equipamientos, el muelle acoge también espa-cios públicos como el Mirador del Port Vell , la Plaça de líOdissea y la Plaça díItaca, cuyo mobiliario y tratamiento paisajista han sido tema de proyecto.Lu

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Surgió después de la guerra de Sucesión cuando los capitanes ge-nerales del nuevo rey Felipe V, hacen de la ópera un entretenimien-to para las tropas y para la población en general. Fue construido sobre el Convento de los Trinitarios. En 1861 un incendio destruyó la sala y el escenario, siendo reconstruido por Josep Oriol Mestres que suprimió el anfiteatro del segundo piso. La fachada original se reformó en 1875. En 1994 luego de un incendio, fue reconstruido dejando lo que no se había quemado y recreando la sala como en la construcción original.

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bcn-025 CENTRO DE LA CULTURA CONTEMPORÁNEAPIÑÓN Y VIAPLANA1990-1993Montelegre, 5 - Plaza de los ÁngelesMetro L1, L2 / est Universitat - L3 / est CatalunyaBus 120 y todos P Universitatwww.articketbcn.org 7 museoswww.cccb.org

Rehabilitación del hospicio Casa de la Caritat. El ala norte, fue sustituida por un volumen que alberga las circulaciones verticales. Su fachada vidriada nueva se inclina a partir de la cornisa de las edificaciones existentes reflejando imágenes del casco antiguo. En 15.000 m2, se distribuyen, tres salas, dos aulas, un auditorio, los espacios polivalentes y servicios.

TEATRO LICEUIGNASI DE SOLÁ MORALES1847 / 1995-1999 (AMPLIACIÓN)Las Ramblas 63-65Metro L3 / est Liceuwww.liceubarcelona.com

El MACBA presenta algunos aspectos relevantes que trascienden al propio edificio y a su arquitectura, esto si lo enmarcamos en lo re-lativo a las políticas urbanas, los equipamientos de ocio y cultura y, finalmente, a las formas de legitimación de los productos culturales. Por otro lado interesa el proyecto enmarcado dentro de la obra de su autor, donde es sólo un caso particular dentro de la serie de casos posibles; el tema hace al modo de operar de Meier, a su lección de modernidad y su desencanto implícito. Por último se debe señalar una paradoja que no es tal: que fuera justamente el blanco desen-cantado de Meier el encargado de dar vida y ofrecer su imagen a las aspiraciones de una ciudad lanzada a la conquista de un puesto en el horizonte cultural europeo. El edificio blanco, helado y sin sorpresas del Raval, debió ser elevado a la categoría de monumento por acción de la prensa local, haciendo uso de las mitologías más banales para así, cerrar el ciclo de las prácticas contemporáneas, y a ello la neutra-lidad del propio edificio no opone ninguna resistencia; en Bilbao, Frank Gehry muestra otra cara de una idéntica moneda. A diferencia de Le Corbusier en los veinte, detrás de los blancos volúmenes de Meier no existe ninguna utopía, ni siquiera las frecuentes rampas son ñen sen-tido estricto- promènades architecturales. Los objetos de Meier son finas artesanías de quien conoce bien su oficio y no espera ninguna redención. A treinta años de distancia, la arquitectura de Meier no ha dejado de parecerse a sí misma, en ella un conjunto de componentes siempre idénticos, asumen configuraciones diversas sobre una geo-metría contundente y visible hasta en los detalles más ínfimos; con-figuraciones dentro de un campo de posibilidades definidos por las leyes de un Ars Combinatoria y que sólo contempla, como pequeñas inflexiones, las condiciones de lugar (el estrecho pasaje entre el cilin-dro y el volumen de la tienda de souvenirs, evoca las calles estrechas del barrio gótico, un recurso empleado por Meier en condiciones si-milares de tejido laberíntico). La paradoja está en la elección de Meier, un arquitecto que saltó a la notoriedad a partir de las exposiciones de los ìfive architectsî de New York a principios de los setenta, un grupo que aparece en el horizonte estadounidense como culminación de un proceso de desencantamiento que tiene sus raíces en el propio Wright y en el agotamiento de la experiencia de Louis Kahn. El “in-vento publictario” de Peter Eisenmann, consistió en lanzar un grupo heterogéneo e inexistente, bajo un rótulo homogéneo.

bcn-026 MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEORICHARD MEIER1990-1995Plaza de los Ángeles, 1Metro L1, L2 / est Universitat - L3 / est CatalunyaBus 120 y todos P Universitatwww.articketbcn.org 7 museos // www.macba.cat

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El edificio completa la definición del límite de la plaza al aire libre, acceso al mismo. Su fachada está concebida toda ella con un aca-bado integral en aluminio, elegido por sus cualidades aislantes. Una irregular y fortuita abertura, y el movimiento de las contraventanas a lo largo de todo el día confieren al edificio la apariencia de estar continua mutación.

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bcn-028 DISPENSARIO ANTITUBERCULOSOJ. L. SERT Y OTROS1934-1938 / rest. 1982C Torres I Amat y C Torres I ClavéMetro L1, L2 / est Universitat - L3 / est CatalunyaBus 120 y todos P Universitat

Obra del GATCPAC , que tiene en Sert y Torres Clavé sus principales activistas; y en Le Corbusier su referente más próximo. Se estruc-tura según un bloque en L, prescindiendo de las alineaciones del solar y liberando un patio orientado al sur. En contacto con el suelo se coloca el dispensario, en las plantas superiores se distribuyen funciones de investigación y representación.

FACULTAD DE COMUNICACIÓN BLANQUERNAF. MIRANDA, B. GONZÁLEZ1994Calle Valldonzella, 23Plaza de los Ángeles, junto al MACBAMetro L1, L2 / est Universitat - L3 / est CatalunyaBus 120 y todos P Universitatwww.blanquerna.url.edu/web

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Equipamiento cultural y de proximidad para los vecinos del barrio. Entre la calle y el jardín, la biblioteca es un mirador urbano en el Eixample. Desde el punto de vista social y arquitectónico, la biblio-teca y su secuencia de especialidades traslúcidas en múltiple altura trabajan en sinergia con la residencia de ancianos y con los juegos para niños del patio de manzana. La estrategia ha consistido en construir volúmenes acristalados de una planta en dos de los lados del patio de manzana y conectarlos con un edificio de cuatro pisos y sótano que actúa como gran portal del recinto.

bcn-029 BIBLIOTECA SAN ANTONIRCR2005-2007C del Comte Borrell 44 y C MansoMetro L2 / est San Antoni L3 Poble Sec / Bus 20, 24, 37, 64, 91, 120, 121www.bcn.cat/bibjoanoliver

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bcn-030 PLAZA DE LOS PAÍSES CATALANESPIÑÓN Y VIAPLANA1981-1983Frente a la Estación de SantsMetro L3 y L5 / est Estacion SantsBus todos Estación Sants

El entorno de la plaza está delimitado por amplias vías de circu-lación, y bajo ésta discurren las vías del tren, por lo que el forjado construido no permitía una intervención pesada ni la presencia de vegetales. Una serie de objetos metálicos dispersos sobre un pavi-mento de granito rosa, delimitan con los usuarios el espacio, rede-finiendo los límites reales del solar.

El proyecto de Las Arenas, transformará una plaza de toros fuera de uso en un complejo de ocio y entretenimiento de uso mixto. La fachada existente, que se conservará y recuperará como parte del proyecto, Con el fin de crear un dominio público al nivel del suelo, se excava la base de la fachada, lo que representa una importante obra de ingeniería, en proceso hoy.

bcn-031 LAS ARENAS DE BARCELONARICHARD ROGERS2000 (EN CONSTRUCCIÓN)Plaza de EspanyaAv del ParalellMetro L1 y L3 / est EspanyaBus todos Plaza Espanya

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Construido para la Exposición Universal de 1929, el pabellón de la Industria alemana fue concebido como local anexo y representati-vo, destinado a los actos protocolares, en particular a la ceremonia inaugural que implicaba la visita de Alfonso XIII, rey de España (la muestra propiamente dicha, curada por Lilly Reich, se encontraba en otros locales).El recorrido de acceso desde la escalera de subida al podio, la lle-gada y el giro, hasta la ìcellaî interior, está absolutamente reglado y pautado en función de la ceremonia protocolar, y la disposición de los sillones ìBarcelonaî -destinados a los monarcas-, las otomanas y la mesa junto al vidrio opaco se disponían a tales efectos en un interior ìalemánî (cortinas rojas, alfombra negra y el muro de ónix de Argelia, levemente amarillento). El pabellón está formado por un conjunto de planos inconexos de diferentes materiales y colores, todos ellos reflejantes y, según se ha insistido, manteniendo una simetría entre llenos y vacíos, piso y techo, cielo y agua.El propio Mies evitó que el mobiliario fuera utilizado durante el tiem-po en que el pabellón permaneció abierto y debe recordarse que ya en el rascacielos de cristal del 22, el vidrio, más que transparentar: refleja; finalmente, que detrás del juego de espejos de Mies nunca existe una presencia.El pabellón fue desmantelado luego de la exposición y vendido por partes. Los intentos de reconstrucción se remontan a la década de los 50 y el proyecto siempre estuvo asociado a la idea del museo de arte contemporáneo que finalmente se concreta con el Macba de Meier. Se utilizan en la reconstrucción; cristal, acero y cuatro tipos distintos de mármol (travertino romano, mármol verde de los Alpes, mármol verde antiguo de Grecia y ónice doré del Atlas). Todos ellos de las mismas características y procedencia que los utilizados ini-cialmente en 1929. La originalidad de Mies van der Rohe en el uso de los materiales no radica en la novedad de los mismos sino en el ideal de modernidad que expresaban a través del rigor de su geo-metría, de la precisión de sus piezas y de la claridad de su montaje. La reconstrucción nos plantea una serie de temas de interés, por un lado permite conocer espacialmente uno de los grandes proyectos de Mies; por otro habilita a interrogar a la cultura arquitectónica contemporánea y su necesidad de monumentos.

bcn-032 PABELLÓN ALEMÁN DE BARCELONAMIES VAN DER ROHE / I DE SOLA MORALES Y OTROS1929 / 1986 (RECONSTRUCCIÓN)Plaza Carles Boigas ñMONTJUICMetro L1 y L3 / est EspanyaBus 13, 50, 61, 193www.miesbcn.com

bcn-033 FUNDACIÓN JOAN MRÓJ. L. SERT Y OTROS1972-1975Avda de LíEstadi - MONTJUICMetro L2 y L3 / FUNICULAR desde ParallelBus 50, 55, 61,193www.articketbcn.org 7 museoswww.fundaciomiro-bcn.org

Se plantea un plano de circulación claro, utilización de luz cenital e incorporación de espacios exteriores. Estos están adaptados al lu-gar en que se sitúan: un parque en la montaña. El conjunto formado por pequeñas unidades articuladas en torno a un patio usa mate-riales sencillos, combinando hormigón con técnicas tradicionales. Aloja la Colección completa de obras de J Miró.

bcn-034 TORRE DE MONTJUICSANTIAGO CALATRAVA1992Avda de LíEstadi, Plaza EuropaAnella Olímpica - MONTJUICMetro L2 y L3 / FUNICULAR desde ParallelBus 50, 61,125,

Uno de los símbolos del espíritu de Barcelona Olímpico de 119 m de altura. De inspiración antropomórfica, está inclinada 17º, que es el ángulo del solsticio en la ciudad, por lo que la transforma en un monumento solar. Cumple varias funciones: es un nodo en servicio de radio comunicaciones con parte de la infraestructura y provee conexiones automáticas de celulares.

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Hoy la instalación es utilizada por toda la ciudad, aloja también eventos culturales y sociales. El edificio se basa en dos espacios: el Palacio principal cubierto por una cúpula cuya estructura apoya en su perímetro, y el Pabellón Polivalente de planta rectangular cubier-to por una estructura metálica plana. Ambos funcionan indepen-dientemente unidos por un cuerpo de servicios.

bcn-035 PALAU SANT JORDIA. IZOZAKI & ASOC.1988-1991Avda de LíEstadiAnella Olímpica - MONTJUICMetro L2 y L3 / FUNICULAR desde ParallelBus 50, 61,125, 193

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bcn-036 JARDÍN BOTÁNICOC FERRATER Y EQUIPO1989-1999C del Doctor Font i Quer 2 - MONTJUICMetro L2 y L3 / FUNICULAR desde ParallelBus 50, 55, 61,125, 193www.jardibotanic.bcn.es

El nuevo Jardín Botánico de Barcelona, fue proyectado por un equi-po interdisciplinar. A partir de dos premisas, la primera con relación a la estructuración de la vegetación, proyectar las plantaciones siguiendo una ordenación geográfica, de manera que las plantas quedasen agrupadas según afinidades ecológicas, es decir, re-presentando los paisajes naturales. La segunda consideración fue conseguir un proyecto que permitiese que fuera la propia montaña quien diese las condiciones topográficas para crear los espacios de plantación. Esto significaba aprovechar el relieve natural y evitar grandes movimientos de tierras.

El proyecto propone la utilización de una malla triangular, lo que permite facetar y diversificar las orientaciones. El orden del jardín se establece interrelacionando los mosaicos con los transeptos de acuerdo con los criterios que proporciona la naturaleza. Los edifi-cios se formalizan a partir de la imagen ligera y transparente que les confiere el mundo vegetal en el que se insertan.Lu

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bcn-037 FOSSAR DE LA PEDRERAB. GALI Y M. QUINTANA1983-1986C Mare de Déu de Port, 56-58 - MONTJUICBus 21, 37, 109, 125www.cbsa.es

Forma parte del Cementerio del Montjuic o cementerio del SurOes-te, inaugurado en 1883, surgió por necesidad de una necrópolis nueva dada la explosión demográfica y el crecimiento económico de la ciudad, el cementerio de Poble Nou era insuficiente.

El terreno escogido para la construcción del nuevo cementerio fue la ladera de la montaña de Montjuïc, un espacio vacío de 56 há, lugar privilegiado pero aún alejado en esa época del núcleo urba-no. El Fossar es recinto de una antigua cantera utilizado como fosa común donde los franquistas enterraron a más de 4.000 personas en la guerra civil de 1936-1939, sirve de espacio monumental con-memorativo y simbólico en recuerdo de las víctimas.

El recorrido se inicia por camino serpenteante que se aboca a la cavidad de la cantera en forma tangencial y culmina con una esca-linata en un bosque de cipreses y pilares de piedra donde está gra-bados los nombres, a partir de allí se extiende una gran explanada de césped curvada, enmarcada por la pared de la cantera y por un recorrido lineal limitado por una pérgola que acaba en el mausoleo del presidente de la Generalitat de Catalunya, Lluis Companys, fu-silado en 1940.Lu

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Construída en la misma época que el Palau Guell, esta obra de mo-destas dimensiones participa de idénticas influencias islámicas y medievales. La reja exterior es uno de los más celebrados trabajos de herrería de Gaudí: el “Drac de Pedralbes”.

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bcn-039 EDIFICIOS TRADEJ. L. CODERCH1965Calle de Europa 3Gran Vía de Carlos III y DiagonalMetro L3 / est Maria CristinaBus 59,70,72,75

Una ordenación prefijada por el plan urbanístico y un programa de usos muy convencionales ofrece por vez primera al autor la ocasión de construir un conjunto de oficinas de alto nivel. El muro cortina, habitualmente empleado en este tipo de edificios hasta su triviali-zación, está tratado aquí hasta lograr extraer de él su máxima ca-pacidad expresiva.

PABELLONES FINCA GÜELLANTONI GAUDÍ1887Avda de Pedralbes 7 y Paseo Manuel GironaMetro L3 / est Palau RealBus 7, 33, 63, 67, 74, 75, 78, 113

Inaugurado el 24 de septiembre de 1957. La capacidad actual del Estadio es de 98.787 asientos numerados, el de mayor capacidad de Europa. Para su 50 aniversario, en un concurso internacional para su remodelación participan 79 equipos. Respetar la estructura original y no interferir en el funcionamiento de los partidos eran las premisas del club para este concurso.

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bcn-041 PALACIO DE CONGRESOSC. FERRATER1996-2000Av Diagonal 681, y C de la Torre MelinaMetro L3 / est Zona UniversitariaBus 67 / 7,33,54,60 ,74,75,113www.pcongresos.com

El edificio se divide en tres cuerpos separados entres sí por dos calles interiores que permiten una comunicación visual entre la Dia-gonal y los jardines del Hotel Carlos I, a la vez que proporcionan luz natural a las estancias. El hormigón blanco es el material elegido para unificar los volúmenes, usado en los muros de cerramiento y en las complejas estructuras de cubierta.

CAMP NOUFRANCESC MITJANS - NORMAN FOSTER1957 / 2007Travessera de Les Corts 129 y Avda. Aristides MaillolMetro L3 / est Maria Cristina y Les CortsL5 / CollblancBus todos por CampNouwww.fcbarcelona.com

bcn-042 HOTEL JUAN CARLOS IC. FERRATER 1988-1992C de la Torre Melina s/nAv Diagonal 671Metro L3 / est Zona UniversitariaBus 67 / 7,33,54,60 ,74,75,113www.hrjuancarlos.com

El edificio forma parte de un complejo conjunto de servicios. Dos grandes muros pantalla de hormigón de planta trapezoidal alber-gan conducciones y servicios verticales y enmarcan la entrada, de-trás se disponen dos alas en ángulo obtuso que dan forma al gran vestíbulo al que se abren los pasillos de acceso a las habitaciones, presidido por las torres de ascensores panorámicos.

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Bajo planos cubiertos de césped el centro propone un mundo se-mienterrado. De él surgen varios muros blancos de hormigón que afloran al exterior delimitando las distintas zonas y confluyendo de manera radial en una estrella central deprimida que ilumina todo el conjunto. El espacio subterráneo se conecta a través de hendiduras y rampas que permite el acceso.

bcn-043 CENTRO DEPORTIVO Y DE SALUDC. FERRATER1993-1996C de la Torre Melina detrás del HotelMetro L3 / est Zona UniversitariaBus 67 / 7,33,54,60 ,74,75,113

bcn-045 CASA VICENSANTONI GAUDÍ1883-1885Carrer de les Carolines nº 18Metro L3 / est Fontana ó LessepsBus 22,24,27,28,31,32,92

Obra temprana de Gaudí, el volúmen original, consistía en el bloque de 12 x 18 m. que, alineado sobre la medianera, se abría al jardín lateral. Citaciones exóticas conviven con el repertorio árabe y me-dieval, habituales en el modernismo catalán. Al fraccionar el jardín fueron demolidas fuente y glorieta, y retiradas las rejas perimetrales que hoy cierran el acceso al Park Guell.

bcn-046 TORRE DE COMUNICACIONES DE CORSEROLLANORMAN FOSTER & PARTNERS1989-1992Camino de Vallvidrera al TibidaboParc Collserola

Constituye uno de los elementos claves de la transformación urba-na que experimentó Barcelona con motivo de los Juegos Olímpicos de 1992. Su estructura consiste en un esbeltísimo fuste hueco de hormigón armado de 4,5 m. de diámetro, combina estructuras de acero para alcanzar los 288 metros de altura requeridos, posibilita posibles cambios de usos con una grúa interior.

bcn-044 BIBLIOTECA JAIME FUSTERJOSEP LLINÁS2005Plaza LessepsRonda del Gral Mitre y Av Rep ArgentinaMetro L3 / est LessepsBus 22,24,27,28,31,32,74,92,116

Como primer objetivo se intenta fundir el propio volumen de la bi-blioteca con el de los edificios posteriores de gran tamaño que tie-nen acceso por la Avenida República Argentina. Este objetivo se traduce en la planta al definir su límite con una geometría romboidal que completa el volumen iniciado por estas edificaciones.

La biblioteca se enfrenta a la gran superficie abierta que significa la plaza Lesseps, desde la escala y protección que le da el volu-men que forman los edificios ya mencionados. Se podría decir que las montañas (Collserola) llegan hasta Lesseps y a partir de aquí la ciudad tiene otra consistencia, más ligada al trazado de las calles que no a la topografía o a la pendiente que se perciben al norte de la plaza en el ìcorredor verdeî. Expresar esta condición de límite montaña-ciudad de la plaza Lesseps, ha llevado a configurar vo-lumétricamente la biblioteca, a partir de las cubiertas. El concepto de ìcubrirî que ya se manifiesta en la marquesina de entrada se ha extendido a todo el interior del edificio introduciendo dobles espa-cios que permitan la visibilidad de la cubierta desde la planta baja y desde el primer piso.M

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Pabellón diseñado para representar el país en exposición de París (1937). En la reconstrucción se tuvo en cuenta el carácter y uso del original, concebido como un escaparate estructurado a lo largo de un itinerario unidireccional que debía seguir el visitante, y sólo se in-trodujeron modificaciones necesarias para cumplir con las normas actuales de barreras arquitectónicas.

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bcn-048 CANÓDROMOANTONI BONET1962-1963Concepción Arenal 165 y C de la Riera de HortaMetro L1 / est Fabra i puigBus 11,26,34,36,62,96

Proyecto sencillo que se resuelve mediante una cubierta formada por dos plásticas parábolas concéntricas, con ella se adaptaba a la forma ovalada del canódromo. Este edificio marca una transición en la obra de Bonet, de una arquitectura de referencias miesianas a otra menos internacionalista. Hoy se está recuperando para nuevos usos el espacio que ocupaba la pista.

PABELLÓN DE LA REPÚBLICA ESPAÑOLAJ. L. SERT Y OTROS / MESTRE Y OTROS1937 / 1992 reconstrucciónVALL Dí EBRONAv del Cardenal Vidal i Barraquer y C de Jorge ManriqueMetro L3 / est MontbauBus 10,27,60,73,76

La monumentalización de la periferia se expresa aquí recurriendo a una infraestructura de clara voluntad estética, capaz por sí mis-ma de recalificar un entorno sin calidad. El puente se integra en una operación de replanteo general del área, que comprende un parque lineal a ambos lados de la línea ferroviaria así como una plaza triangular.

bcn-049 PUENTE BACH DE RODA - FELIPE IISANTIAGO CALATRAVA1985-1987C de Bac de Roda y Ronda de Sant MartiMetro L1 / est Navas L2 / est Bac de RodaBus 71 / 33,34,35,43,44,62,126,192

bcn-050 TORRE AGBARJEAN NOUVEL1999-2005Av Diagonal y Av MerididanaPlaza de las Glorias CatalanasMetro L1 / est GloriesBus 7,56,60,92,192 - T4,T5www.torreagbar.com

Jean Nouvel explica que su torre “no es un rascacielos en el senti-do norteamericano del cielo”. Es una experiencia única, singular, en medio de una ciudad más bien tranquila. Buscó que su obra emerja del suelo de una forma especial. Y pensó una metáfora arquitectó-nica: combinó el agua (en referencia al Grupo Aguas de Barcelona, que ocupará el edificio) con el verbo «emerger ». También encontró referencias formales en los pináculos de la montaña sagrada de Ca-taluña, Montserrat, y los campanarios de la Sagrada Familia. El edifi-cio se conforma como la unión de dos conceptos opuestos: ligereza del vidrio que recubre el edificio en forma de láminas de 120 x 30 cm, formando un gran brise-soleil y masividad del hormigón de su estructura. El hormigón va recubierto de placas de aluminio que dan color al conjunto, con una superficie difuminada de 16.000 m2. Las láminas de vidrio presentan diferentes inclinaciones, y opacidades provocando un juego de luz, según el momento del día y la estación del año, con las chapas de aluminio lacadas que recubren el hormi-gón. La forma de cilindro ovoidal o «bala» se forma a través de dos cilindros no concéntricos de planta ovoidal. El cilindro interior alberga los ascensores, escaleras e instalaciones, el exterior presenta aper-turas, las ventanas (4.400 en total), formando un gran fractal. Los paneles móviles que reflejan las luces artificiales de la torre.

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Se trata de una personalísima creación del despacho de arquitectu-ra Cloud-9, dirigido por Enric Ruiz-Geli, que pretende ser una sede emblemática del mundo digital y un vehículo de difusión de nuevas tecnologías, a la vez de ser concebido como un espacio cívico, so-cialmente abierto.

El edificio tiene una forma cúbica y está formado por unas gran-des jácenas de hierro cubiertas por un revestimiento de plástico de burbujas inflables, que dejan entrever la estructura fluorescente del edificio.

El atractivo recubrimiento tiene también una utilidad funcional como instrumento de regulación de la luz y de la temperatura que evita, principalmente, el derramamiento a la atmósfera de 114 toneladas de CO2 a l año y un 20% de ahorro en climatización. Todas las fachadas del Media-TIC son diferentes: por fuera, traslucen partes de sus espacios interiores y dan una plasticidad diversa, y, desde dentro, otorgan vistas espectaculares.

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bcn-053 MUSEO CAN FRAMISBAAS2008PUBLENOUDistrito 22@Roc Boronat Y Sancho de ÁvilaMetro L1 / est GloriesBus 7,92,192

“La intervención contemporánea consiste en cauterizar la herida consolidando los testeros y en construir un nuevo edificio que co-necta las dos naves existentes, coincidiendo a su vez éste con el trazado de otra antigua nave. De esta manera los tres edificios con-figuran un patio que se convierte en el vestíbulo del futuro museo y en espacio para actividades polivalentes.” BAAS

EDIFICIO MEDIATICCLUOD 92007-2010PUBLENOU Distrito 22@Roc Boronat Y Sancho de ÁvilaMetro L1 / est Glories Bus 7,92,192http://www.22barcelona.com/content/view/41/427/lang,es

bcn-051 L´ AUDITO RIRAFAEL MONEO1987C. Lepant 150 y Av MeridianaMetro L1 / est Glories y MarinaBus 10 / 6,7,56,62www.auditori.cat

Se encuentra en el centro del nuevo polo de desarrollo urbano de la plaza de las Glorias, donde confluyen las tres avenidas más gran-des y más largas de la ciudad (la Diagonal, la Gran Vía y la Meridia-na) cerca del casco antiguo de la ciudad, de su Eixample, al lado del Teatro Nacional, el nudo de las Glorias, la apertura de la Diagonal al Mar, el distrito 22 y la zona del Fórum.

El edificio gravita sobre un centro vacío, una plaza entre sus dos salas que, coronada con una gran linterna de vidrio, alberga la parte de acto social que toda actuación musical tiene. El programa inclu-ye además de los dos auditorios, espacios de ensayo, un museo de la música, una biblioteca, el centro de altos estudios musicales, estudios de grabación, restaurantes, talleres y almacenes.

El volumen sólido, es una retícula materializada en una estructura de hormigón armado suplementado con paneles de acero inoxida-ble oscuro en el exterior y con paneles de roble en el interior. En el atrio central de acceso se ha construido una monumental linterna cúbica de vidrio en forma de impluvium, decorada con pinturas ra-yadas de Pablo Palazuelo.V

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El Parque tiene un tamaño comparable a los grandes jardines de Barcelona y su diseño y localización aún hacen que este se amplíe debido a su conexión con la Avenida Diagonal, Taulat y sobre todo su directa conexión con la playa. Diagonal Mar Parc es un gran par-que que se alarga hacia las avenidas colindantes.El mismo diseño del parque favorece ese mezclarse con la ciudad.

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bcn-056 EDIFICIO Y PLAZA FÓRUMHERZOG & DE MEURON2004FORUM DE BARCELONAAv Diagonal y Pg TaulatMetro L4 / est El Maresme FourmBus 7,36,41,43,141El Edificio Fórum es un prisma cuya base es un triangulo equilátero de 180 metros de lado y 25 de altura. Se sitúa en el inicio de la ave-nida Diagonal de Barcelona y constituye el principal emblema del Fórum Universal de las Culturas celebrado en el año 2004.El proyecto -que incluye un auditorio con capacidad para 3.200 per-sonas, zonas para exposiciones, vestíbulos, oficinas y un restauran-te- se organiza horizontalmente, con lo que se asegura al máximo la flexibilidad y la variabilidad funcional.

PARQUE DIAGONAL MARMIRALLES TAG LIABUE2003Av Diagonal y C de Joseph PlaMetro L4 / est Selva de Mar y El Maresme FourmBus 7,26,36,41,141

Con la intención de dotar al área urbana de una auténtica «catedral del deporte», se materializa esta obra, en la que no se alardea de ningún tipo de virtuosismo en la elección de materiales o tecnolo-gía, y cuya regularidad de formas es capaz de crear un nuevo orden y una nueva jerarquía en el contexto.

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bcn-058 HOTEL ESPERÍARICHARD ROGERS2000-2006Gran Via 144 y C Antigua del PratMetro L1 / est Hospital De BellvitgeBus 46, 65

Un emblema del rápido desarrollo urbano de L´Hospitalet. Una sec-ción subterránea de la autopista hará que a nivel de calle circule únicamente tráfico local.El diseño del proyecto sitúa las torres de servicios y ascensores en el perímetro del edificio, mientras que las plantas más bajas estarán dedicadas a espacios públicos dentro de un ìcontenedorî abierto y transparente.

PALACIO DE DEPORTES BADALONABONELL Y GIL1987-1991BADALONAAlfonso XIII y Pau Claris Ponent 143Metro L2 / est GorgBus 44

bcn-054 HABITAT SKY HOTELDOMINIQUE PERRAULT1999-2008PUBLENOUCarrer de Pere IV, 272 y Av DiagonalMetro T4Bus 7,40,42,71,192

Una torre de 115 metros de altura, aloja el hotel. La misma va acom-pañada de otros edificios de menor altura destinados a viviendas y oficinas. Se trata de una obra con cierta complejidad técnica, gran parte del espacio destinado a habitaciones va colocado en voladizo sobre la entrada al edificio. A pesar de algunas modificaciones se mantiene la esencia abstracta del proyecto.

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bcn-059 PUNTO VERDE MERCABARNAWILY MULLER2001-2002ZONA FRANCACarrer nº 4 , 127Bus 21,109,110

Es la planta de gestión de residuos del Mercado central de abastos. En este conjunto industrial los elementos estructurales sugieren el recorrido de los residuos según su categoría. La materialización del edificio refiere a los colores que se manejan en la evolución de nive-les de reciclaje. El esqueleto del edificio está revestido por planchas metálicas y materiales livianos.m

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Mercabarna-Flor, un mercado innovador para mayoristas de flores, plantas y complementos. El mercado tiene el objetivo de convertir-se en uno de los principales en Cataluña y el resto de España, y un referente en cuanto a instalaciones a nivel europeo.

El proyecto mantiene en su envolvente exterior la imagen arquetípi-ca de los mercados tradicionales, donde la cubierta se convierte en la verdadera protagonista, como un icono de arquitectura pública.La cubierta, es una combinación de pliegues entre el suelo, la pared y el techo, disolviendo estos elementos para formar accesos, zonas de carga y descarga o espacios protegidos alrededor de todo el perímetro del edificio. Su analogía con un caparazón le otorga un carácter orgánico en coherencia con la actividad y el movimiento que se despliega en su interior.

Si la cubierta es el gran elemento integrador de este mercado, en su interior se desarrollan tres mercados conceptualmente distintos, cada uno con su especificidad y condicionantes logísticos y técni-cos, según el producto en venta.

(fuente: www.plataformaarquitectura.cl)

bcn-060 MERCADO CENTRAL DE LA FLORWILY MULLER2002 c - 2005-2008Sant Boi de LlobregatAutovía de CastelldefelsSalida a Viladecans R190 cargoparcFrente a Terminal 1 del aerpouerto

Pero solo unas 40 familias se han trasladado a los nuevos bloques desde que se entregaron las primeras llaves a finales del año pa-sado. Otros 60 han sido comprados pero mantienen sus viviendas vacías (algunas fueron se -adquirieron para invertir), según explica el presidente de los propietarios, La inmobiliaria, que ha tenido que entregar gran parte del complejo a los bancos que lo financiaron para saldar su deuda, lanzará estos días una agresiva promoción para liquidar el último bloque de viviendas. No obstante, la empre-sa considera que los pisos han sido ìbien vendidos y no regaladosî a las entidades financieras como BBVA, que ya han desplegado anuncios de venta.

El Ayuntamiento de Viladecans, que planificó a principios de esta década la nueva urbanización y nuevos espacios para acercar la ciudad a la estación de tren, no teme que Vilamarina se convier-ta en un eje fantasma. “Poco a poco, con promociones, se están vendiendo los pisos. No es una situación que nos agrade, pero no estamos preocupados”, explicó el alcalde.“Se han convertido en el nuevo icono de Viladecans”, añade José Luis Nicolás.

(extracto de www.elperiodico.com / 28-05-2009)

bcn-061 CONJUNTO VILAMARINABATLLE I ROIG2003 - 2009VILADECANSAutopista C-32 Salida 52Junto al Parque de la Marina

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El edificio se materializa atendiendo al entorno natural privilegiado que representa el parque en el que está inserto en la ciudad. Se entierra y se camufla, 4 huecos garantizan iluminación y ventila-ción natural al tiempo que integran espacialmente la propuesta. La primera planta emerge sobre un talud y comunica a través de la fachada una imagen representativa y contemporánea.

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bcn-064 EQUIP. DEPORTIVO DE CORNELLAÁLVARO SIZA2006CORNELLA DEL LLOBERGATPasseig del Baix Llobergat y C del Sorral del RiuBus 57,67,68,94,95

Con 40.000 m2, el aspecto más sobresaliente del complejo es la piscina, de 3.500 metros cuadrados: por un extremo está cubierta y recibe luz natural a través de lucernarios en el techo, y por el otro permite la salida al exterior en verano y tiene una zona de baño al aire libre. Forma parte de un conjunto de instalaciones deportivas que dan una identidad funcional al área.

BILIOTECA JORDI RUBIO I BALAGUERAV 62 ARQUITECTOS2002SANT BOI DE LLOBERGATParc de la Montanyeta - C de Baldiri AleuC245, al Norte en Rda de Sant Ramonwww.biblioteques-santboi.org

bcn-065 IGLESIA DE LA COLONIA GÜELLANTONI GAUDÍ1898-1908-1915COLONIA GÜELL 10 km al oeste del centroPor la BV2002 / después de Sant Boi de Llobregatwww.elbaixllobregat.net/coloniaguell

En 1898 Eusebi Guell encarga a Gaudí el proyecto para una nueva iglesia en la colonia, en 1908 se inicia, en 1915 se consagra la cripta -que luego será utilizada como iglesia- y en 1916 se paralizan defi-nitivamente los trabajos. La iglesia de Gaudí fue implantada sobre la colina, distante de las fábricas, y sus agujas debían rivalizar con las chimeneas, a la vez debía complementar la presencia del tiempo mundano -del trabajo- con un símbolo distante y sagrado.

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El proyecto trata de solucionar uno de los problemas actuales mo-tivados por el desarrollo rápido y desordenado del tejido urbano de nuestras ciudades como es el tratamiento del “vacio” producido entre los diferentes sectores urbanos que por una u otra razón han quedado inconclusos.

La imagen que se quiere proyectar es precisamente la de la re-cuperación de la memoria histórica de esos lugares, la del tiempo pasado que ya no es, con las parcelaciones características de los terrenos agrarios, marcando las parcelas de diferentes plantacio-nes con diferentes tratamientos superficiales, fronteras vegetales, recorridos, pequeños desniveles del terreno, aprovechados aquí para la creación de bancos de descanso en el trayecto, inclusión de estanques a modo de balsas de riego, e incluso alguna zona de arbolado más frondoso para áreas de descanso. (memoria del estudio SOB)

bcn-062 PARC TORRENT BALLESTERSOB ARQUITECTOS1997-1998VILADECANSAv de Josep Tarradellas y C Prat de la RibaAutopista C-32 Salida 52 al final por C de la Agricultura

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Se trata del muro de cercado que rodeaba la finca Miralles y la puerta de acceso. Se conserva parte del muro de forma ondulada realizado en trencadís blanco y rematado por una reja de tela me-tálica con pinchos en la parte superior. La puerta, realizada con un gran arco lobulado y coronada con la clásica cruz gaudiniana tridi-mensional de hierro forjado, tiene también una marquesina para la protección contra la lluvia además de una pequeña puerta de reja de hierro original. En el año 1999 se efectuó la última restauración.

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bcn-068 PARC CENTRAL DEL POBLENOUJEAN NOUVEL2006-2008 Avinguda Diagonal, entre carrers Bac de Roda y Marroc Parque situado en el barrio de Poblenou. Se configura como un espa-cio de tranquilidad y contraste con el resto de la ciudad. Este parque es un concepto de espacio cerrado y vegetal sin fragmentaciones. Crea miniespacios dentro del parque como la Plaça de la Sardana. Para centrar la vialidad en los peatones se ha optado por el tráfico “pacífico”, buscado soluciones para pacificar el tráfico de las dos calles que atraviesan el parque por medio, Cristóbal de Moura y Es-pronceda. En el caso de Cristóbal de Moura se reduce su sección, conservando acera y dos carriles para tráfico rodado. Mientras que a lo largo de Espronceda, la solución también ha sido la de priorizar el peatón, cubriendo todo el vial con el espacio “túnel de flores”.

PORTAL DE LA FINCA MIRALLESANTONI GAUDÍ1902Paseo Manuel Girona nº 55.

bcn-069 BIBLIOTECA PÚBLICA VILA DE GRÀCIAJOSEP LLINàS 2000-2002Torrent de líOlla 104, esq. Travessera de Gràciahttp://www.edicionsupc.es/ftppublic/pdfmostra/AR12506M.pdfUbicada en el cruce de dos trazas principales y de alto flujo en el barrio de gracia, el edificio se erige en un parcela de escasas di-menciones, destinada en su origen para vivienda y correspondién-dose con el grano que caracteriza el tejido de la zona. Con alto grado contextual el edificio se evidencia como la coehesión entre los social-urbano y lo estético arquitectonico.Este desajuste entre el continente y el contenido, se expresa en el proceso proyectual y es usado a manera de reacción para el pro-ceso proyectual . El edificio parece ajustarse a la trama urbana a la vez que se libera en discretos recursos formales .

bcn-066 PARQUE CEMENTERIO EN IGUALADAMIRALLES Y PINÓS1985-1991IGUALADA55 km por A2 al noroeste de Barcelona desde BCN A2,salida a la izq. por Avda de Europa 800m, giro a la izq.Carrer dels Paisos Baixos al final

El Cementerio de Igualada fue concebido simultáneamente al pro-yecto «olímpico» de Val d´Hebrón, y de ello dan cuenta algunas si-militudes, como ser el hecho de que ambos parecen concebirse en términos de topografía: disolviendo la escala en fragmentos y trazas y mimetizando texturas.

Los proyectos se pliegan al paisaje en el que quedan definitivamen-te inscriptos. En Igualada, el corte natural del terreno se convierte en la matriz espacial; los muros de hormigón armado, urnarios y mallas metálicas, lo agudizan y formalizan: convierten el dato en un recorrido cargado de pretensiones simbólicas y tonalidades trá-gicas.

La proménade del cementerio tiene una sola dirección: descen-diendo en las cotas del terreno y creciendo en la rugosidad de las superficies, el recorrido culmina en un teatro oval donde se sitúan los panteones, que son, finalmente, puertas al subsuelo. Desde aquí no hay retorno posible, sólo queda desandar los pasos.

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Ubicado en el Paseo de Gracia y con vistas a La Pedrera de Gaudí, Toyo Ito ha diseñado la fachada y los patios interiores del edificio. A manera de homenaje, proyecta una fachada orgánica en aluminio que abraza un cerramiento de fachada vidriada.

bcn-070 FACHADA HOTEL SUITES AVENUE 83TOYO ITO2009Passeig de Gràcia 83

bcn-071 REMODELACIÓN DEL MERCADO DE LA BARCELONETAJOSEP MIàS - MIAS ARQUITECTES2005-2007 Plaça font 1, Barcelonetahttp://www.miasarquitectes.com/http://www.mercatdelabarceloneta.com/index.html

El mercado de la Barceloneta se construyó en el año 1884 según el proyecto y la dirección del arquitecto Antoni Rovira i Trias. Ya en-vejecido y algo obsoleto, se realiza un concurso de remodelación en 2001.

El mercado busca formar parte del barrio, de su trama urbana, y se redirige hacia las plazas anterior y posterior. antiguamente no existía la plaza, y las mismas naves que lo forman se cruzaban en el sentido longitudinal de éstas. Las nuevas figuras metálicas constru-yen los nuevos espacios del mercado, que no tocan el suelo, sino que cuelgan de la antigua estructura, no de una forma real, ya que las dos estructuras, la existente y la nueva, nunca cruzan diagramas de esfuerzos, sino que lo hacen en un falso equilibrio.

El edificio prisionero, domesticado, se retuerce en este espacio, se reconstruye con cierta violencia, y adquiere una realidad que está entre la memoria de su antiguo ser y la nueva ambición. Se desplie-ga, se repliega, y va ofreciendo los nuevos espacios por descubrir.

bcn-072 EDIFICIO DE VIVIENDAS ILLA DE LA LLUMLLUIS CLOTET E IGNACIO PARICIO2002-2005Pº García Faria - Selva de Mar

Se trata de un conjunto de edificios de promoción pública. El pro-yecto, fue apreciado por el jurado “como un conjunto especialmen-te adaptado a las condiciones del lugar, el litoral de Barcelona”.

Se destacan los aspectos innovadores de su estructura y de las instalaciones, que facilitan diferentes distribuciones de las viviendas y hacen posible la variante tipológica en cuanto a futuras distribu-ciones espaciales. Otro rasgo que lo caracteriza es piel cambiante, con persianas correderas de aluminio orientables que, trabajando en eje horizontal, pueden permitir o atenuar el paso de la luz hacia las amplias terrazas cubiertas de cada vivienda, en primera instan-cia y, posteriormente, al interior de la misma, ejerciendo un perfecto control individual, lumínico y climático por parte del usuario.

Illa de la Llum ocupa los jardines de Diagonal Mar, un nuevo barrio de Barcelona ubicado al final de la Avenida Diagonal y está for-mada por dos torres de 17 y 25 plantas y un edificio más bajo de 4 plantas.

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tRR-001 SEDE DEL GOBIERNO CIVIL ALEJANDRO DE LA SOTA1956 / 1959-1963Plaza Imperial Tarraco y Rbla. del President Lluis Companys

Mediante una volumetría articulada y contundente se resuelve un programa complejo que incluye vivienda, áreas administrativas y, de modo preferente, zonas de representación oficial.Para resolver simbólicamente esta complejidad programática utiliza sutilmente la estrategia moderna de la honestidad. La parte repre-sentativa se regula por criterios de axialidad, mientras que la parte dedicada a vivienda adopta una composición más libre e informal.El edificio ha sido recientemente restaurado por Josep Llinás con la anuencia del propio De La Sota.

tRR-002 REHABILITACIÓN DE LA PARTE ALTA DE TARRAGONA JORDI SEGURA2007al norte de Rambla Vella, Casco Amurallado

En el marco de la recuperación de los centros históricos de las ciu-dades europeas, el caso de Tarragona es especialmente significati-vo ya que la operación que genera dicha renovación es un proyecto global y unitario de urbanización entendido como un minucioso y sutil ejercicio de investigación y valorización de las distintas capas de lo construido. Esta actuación pone en evidencia las coinciden-cias entre la ciudad mediterránea tradicional y un modelo de ciudad sostenible compleja, densa, mixta y compacta.

bcn-073 CAIXAFORUM BARCELONAPUIG I CADAFALCH - ARATA ISOZAKI Y OTROS1911-1992Av. Francesc Ferrer i Guàrdia, 6-8http://obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/caixaforumbarcelona/horarios_es.html

Es el centro social y cultural de la Obra Social “la Caixa”, está ubi-cado en uno de los principales edificios modernistas de Barcelo-na. Se trata de una fábrica textil singular, ubicada en los pies de la montaña de Montjuïc, que el empresario Casimir Casaramona encargó al arquitecto Puig i Cadafalch, uno de los tres arquitectos catalanes más representativos del modernismo, contemporáneo de Domènech i Montaner y Antoni Gaudí. El edificio es una pieza única de la arquitectura modernista industrial catalana de principios del siglo XX.Tras una larga temporada de inactividad, “la Caixa” adquirió el edi-ficio en 1963, y en 1992 decidió devolverlo a Barcelona y al Estado en general, otorgándole una nueva función de cariz social, cultural y educativo y dotándolo de las infraestructuras propias de un mo-derno equipamiento cultural, sin estropear el espíritu original de la obra. Así, en 2002 nace CaixaForum. En el proyecto de restauración y ampliación colaboraron los arquitectos de renombre internacio-nal Arata Isozaki, Francisco Javier Asarta, Roberto Luna y Robert Brufau.

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teR-002 PLAZA DEL TORICO B720 ARQUITECTOS2002 - 2003

Plaza del Torico, Calle Nueva y Calle de Joaquín Costa desde el Paseo del óvalo 200 m al norteUn sistema de pavimentación adoquinado de gran tamaño en el que se incrusta un patrón de líneas luminiscentes para crear una atmósfera tenue. La luz, entendida como elemento fluido, se extien-de por la plaza y encuentra sus puntos de inflexión en la fuente del Torico (donde esas líneas lumínicas la circundan), el aljibe Fondero y Somero y el Arca Secreta.

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teR-001 REMODELACIÓN PASEO DEL ÓVALO DAVID CHIPPERFIELD Y ESTUDIO B720 ARQ2002 - 2003Paseo del óvalo, calle de San Francisco (al sur)

El remodelado paseo del Óvalo de Teruel se consolida como seña de identidad de la ciudad y como célebre recuperación patrimonial y contribuye a la revitalización social de los conjuntos históricos.El proyecto es el resultado de un concurso internacional convoca-do por la Diputación General de Aragón para transformar el frente urbano de la ciudad de Teruel y mejorar las condiciones de acce-sibilidad al centro histórico desde la nueva Estación de ferrocarril. Contempla la remodelación y conexión de la Plaza de la Estación con el centro histórico y la reforma del Paseo del Óvalo.

La propuesta consiste básicamente en la creación de una gran plaza pavimentada sobre la que se asienta el monumento ponién-dolo en valor y reforzando sus cualidades y conservando el Óvalo como gran balcón urbano. Se devuelve así al espacio su cualidad de salón urbano con un uso casi exclusivamente peatonal mediante la unificación del pavimento con el mismo adoquinado de piedra, la supresión del desordenado estacionamiento de vehículos y la disposición de nuevo arbolado y mobiliario urbano. Se ha prestado también especial atención a la iluminación.

Ciudad situada en la Comunidad Autónoma de Aragón en la zona centro-oriental de España. Es la capital de la provincia con el mismo nombre y posee un importante patrimonio artístico mudéjar (parte del cual ha sido reconocido por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad). Con 35.241 habitantes en 2010 es la capital de provincia menos poblada de España. Se encuentra en la confluencia de los ríos Guadalaviar (o Turia) y Alfambra. Situada a una altitud de 912 m su clima se caracteriza por inviernos fríos y veranos cálidos y secos.

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La arquitectura de Madrid y de su región que hoy se conserva, se inicia, en su mayoría, en tiempos de los Reyes Católicos (s.XV), pero no tomó verdadero auge hasta que Felipe II fijó (1561) su capital en la pequeña villa, de fundación islámica (Magerit). La construcción del Escorial, (s. XVI de Herrera) primero de obras como la Plaza Ma-yor (s. XVII de Gómez de Mora) y de los sitios reales del Prado (a 9km. al O) y de Aranjuez (S. XVI-XVIII, a 45km.), después, configuraron una gran estructura metropolitana que articula desde antiguo la región madrileña.La corte de los Austria llevó la ciudad hasta algo más allá de la vaguada del Prado -el jardín real del buen Retiro y su hoy casi desaparecido Palacio-; incendiado el antiguo Alcázar, bajo la nueva dinastía borbónica que inicia Felipe V se construyó el Palacio Real (s. XVIII, de Juvara, Sabatini, Sachetti y Ventura Rodríguez), se aumentó la estructura metropolitana de la región – Fernando VI fundó el fabril Real Sitio de San Fernando de Henares- y se creó la base de una nueva capital al urbanizar, bajo Carlos III, el Salón del Prado (s: XVIII, de Ventura Rodríguez), origen y primer tramo del Paseo de la Castellana -actual eje N-S de unos 12km-, y el «tridente» de Atocha, con su obra cumbre del Museo del Prado (1785), de Juan de Villanueva.Durante el s. XIX se renovó sistemáticamente el caserío haciendo que alcanzara la notable calidad media que puede hoy comprobarse y, ya en la segunda mitad de la centuria, se amplió la ciudad mediante el gran ensan-che, retícula trazado al N del casco por el ingeniero y arquitecto Castro (1859). En el cambio de siglo, la amplia operación de abrir la Gran Vía, como eje O-E de la ciudad a través del antiguo caserío, reformó el interior de ésta. La prolongación de la Castellana como eje moderno de Madrid no se proyectó hasta el concurso de extensión de la capital de 1929, ganado por Zuazo y Cansen, pero no se abrió al tráfico hasta después de la guerra civil. Paralelamente a esta importante extensión de Madrid se realizó la gran obra de la ciudad Universitaria, decidida en 1927. Pero la ciudad por entonces había dado ya un gran salto absorbiendo pueblos próximos y colonizando amplios terrenos de la periferia, esto es, superando el ensanche del XIX. En 1920, Madrid (provincia) tiene solo 1.07 millones de habitantes y es sobre todo capital político y administrativa. Esa década es el momento en que, por un lado e incipientemente, se desarrollaba la arquitectura que hemos llamado Moderna y, de otro, subsistía (en verdad, predominaba) la arquitectura historicista, ecléctica y académica. Así, hay, por ejemplo, obras de Flórez –grupos escolares, académicos, pero con rasgos «racionales» que los acercan a la modernidad-, o de Palacios Ramilo, el ecléctico y clasicista más brillante y exaltado. En el primer bando estaban las de aquellos que como Fernández Shaw, Gutiérrez Soto, Bergamín o Feduchi tanteaban las nuevas maneras internacionales. Pero no solo hay esos dos grupos: también el de aquellos otros que, no menos numerosos ni menos cualificados, participaban de un atractivo intento de mediación -Zuazo, Arniches y Domínguez, los arquitectos de la ciudad Universitaria, Fernández Balbuena- y que caracterizaron su trabajo con una manera moderna alternativa, que pasará a la ciudad, a la región y a la historia como lo más propio y lo más afortunado de la cultura de la capital –y, puede decirse, que de casi toda España en la década de los años veinte y treinta Después de la guerra civil, la ciudad -muy castigada por su resistencia- y la región serán testigos pétreos del revival historicista promovido por los arquitectos afectos al franquismo -y no tanto por el propio régimen-, y con él, del giro historicista de la carrera de Gutiérrez Soto, o de la obra de Moya, el tardo clasicista más singular, cualificado y auténtico. Pero, también, de las moderadas propuestas historicistas de la generación más joven -Fisac, Cabrero-, empeñadas durante breve tiempo en otra mediación. Pero, muy pronto, la arquitectura moderna arrancará de modo pujante: la ciudad iría reseñando, a través de los años, la brillante producción de la generación aludida, cuyos nombres se han de completar, al menos con los de Sota, Corrales, Vázquez Molezún y Sáenz de Oiza, protagonistas casi absolutos de la década de los cincuenta -caracterizada por el triunfo del racionalismo- y, también, de los años sesenta -por la revisión «orgánica»-, y que serán sucedidos por nuevas figuras como Fernández Alba. Ello, en lo que hace a la arquitectura más «empeñada», o «vanguardista», pero a la que hay que añadir, también, la más estrictamente profesional que presentará una calidad no menor. La enorme inmigración -en menos de 20 años, de los cincuenta a fin de los sesenta, la población se duplica: 3.8 millones en 1970-. En ese contexto, la vivienda social del Estado, los poblados dirigidos, las UVA -unidades vecinales de absorción- y otros barrios oficiales dieron, en gran modo, la medida del éxito alcanzado en el ejercicio moderno, de la misma forma que en otro ámbito lo hicieron obras singulares, paradigma de las cuales es el edificio Torres Blancas de Sáenz de Oiza. Ejemplo éste revelador, por cierto, de que la, en España pendiente, arquitectura moderna había recorrido un vertiginoso camino al pasar con rapidez del racionalismo más radical al organicismo más exacerbado, esto es, a modos opuestos, tenidos ambos como la «verdadera modernidad». Mientras todo esto se producía, la ciudad superó muy ampliamente los límites decimonónicos y se había convertido en una amplia metrópoli y en la ciudad -región que su vieja estructura como Corte Real había ya anunciado. En las décadas de los setenta y ochenta –consumada la crisis internacional de la disciplina-, un nuevo modo de pensar surgido a través de la aparición de generaciones más jóvenes educadas por los maestros citados y presididas por el creciente relieve de la figura de Rafael Moneo -con su brillante y pequeño edificio Bankinter en el inicio de la etapa, verdadero símbolo de ella, y la estación de Atocha al final- se reflejará de nuevo en la vivienda oficial, promovida ahora por las instituciones democráticas. Las remodelaciones de antiguas periferias y la creación de otras nuevas -con la operación de Palomeras, en el sur obrero, como el ejemplo de mayor entidad e importancia- constituyeron el fruto arquitectónico más estimable. Ha de ligarse esta etapa de un modo especial con el mayor empuje cultural y profesional de la Escuela de Arquitectura (1845). Al final del s. XX, Madrid es el primer mercado de España, ocupa el primer puesto en finanzas y en el sector servi-cios, siendo el segundo foco industrial. Soporta, a su vez, las prestaciones a dar como capital del Reino, sede las Cortes, el Senado, el Gobierno y la Administración central del Estado. En la primera mitad de los años noventa, sin grandes eventos como motor de inversiones públicas, vio la paradoja, ya antes iniciada, de que se consolidara como uno de los focos importantes de la cultura arquitectónica del mundo -por la amplitud y calidad de su Es-cuela y por los numerosos buenos profesionales- y que, al tiempo, se diera la falta de una cantidad significativas de obras altamente cualificadas que reflejara, físicamente yen su propio lugar, la medida de dicha cultura -si bien la de obras estimables pero menores, fue más notoria-. Aunque sea una fuerte, y lógica, tradición madrileña exportar la obra de sus arquitectos, al final el s. XX se pro-dujo, más que nunca, la ignorancia de la ciudad real acerca del mejor y más cercano pensamiento para poder transformarla positivamente. Y sin embargo, Madrid y su región constituyen uno de los dos principales territorios españoles -el otro es Barcelona y Cataluña donde se acumulan la mayor cantidad de obras de arquitectura cualificadas realizadas en éste siglo. La protección sistemática de la edificación persistente iniciada en los años setenta expulsaría, sin duda, algunas ocasiones, pero salvaguardó la inmensa mayoría de su importante patri-monio arquitectónico. La nueva cohorte de jóvenes profesionales anuncia un futuro que no dejará de ser de valor por falta de autores y talento.

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mad-001 MUSEO DEL PRADO JUAN DE VILLANUEVA1785Paseo del Prado y calle de Felipe IVMetro L1 est Atocha / L2 est Banco de Españawww.museodelprado.es

Posee la colección más importante del mundo de pintura española, especialmente obras de Velázquez y Goya, desde los siglos XI al XIX. También se exponen impresionantes colecciones extranjeras sobre todo de autores italianos y flamencos.

El edificio fue encargado por Carlos II, y abrió en 1819 como museo para albergar las colecciones reales de pintura, escultura y artes decorativas.

Dentro de las colecciones se encuentran obras de la Escuela Espa-ñola, de las Escuelas Flamenca y Holandesa, de la Escuela France-sa, de la Escuela Alemana y Pintura Italiana. En el Casón del Buen Retiro, anexo del Prado, se exhiben pinturas y esculturas del siglo XIX y comienzos del XX. Estilos Neoclásico, Romántico y Modernis-ta de artistas como Mariano Fortuny, Santiago Rusiñol y el impre-sionista Joaquín Sorolla.M

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mad-002 AMPLIACIÓN DEL MUSEO DEL PRADO RAFAEL MONEO2002-2007Calle de Ruiz de Alarcón, junto al MuseoMetro L1 est Atocha / L2 est Banco de EspañaBus 10,14,27,34,37,45

La fórmula de ampliación ingeniada por Moneo propone unir el Mu-seo con un complejo formado por una construcción de nueva planta y el Claustro restaurado de los Jerónimos.

Desde el exterior, el enlace entre los edificios antiguo y nuevo queda oculto por una plataforma ajardinada que remite a los jardines del siglo XVI ofreciendo una perspectiva urbana que se funde con el vecino Jardín Botánico. Por su parte, el nuevo volumen de ladrillo y granito edificado en torno al antiguo Claustro de los Jerónimos, se alinea con la fachada de la Iglesia de los Jerónimos dejando ver desde el exterior parte de la arquería restaurada y restituida. Granito madrileño, ladrillo y bronce patinado cubren las fachadas exteriores.

El interior se viste también de granito, con maderas de roble y de cedro, y bronce natural. El cristal, transmisor de la luz natural que caracteriza la arquitectura de Moneo, es el otro gran protagonista de la ampliación. La presencia predominante de piedra de Colme-nar y bronce sirve de nexo con las calidades constructivas de la fábrica primitiva de Villanueva.

En su interior se desarrolla una sorprendente ocupación del terreno disponible: tres plantas de acceso público unidas por una doble es-calera mecánica y otras cinco entreplantas para servicios internos del museo.

La ampliación rehabilita el uso de la entrada principal del edifico Villanueva, la llamada puerta de Velázquez, al conectar este acceso de forma directa con la ampliación a través de la gran sala basilical, convertida en hall de distribución para la visita a la colección. Junto a esta, dos nuevas entradas dan acceso a un amplio vestíbulo que conecta los dos edificios y donde se sitúan los principales servicios de atención al visitante, así como las nuevas tienda y cafetería.

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El Palacio de Villahermosa alberga la colección de arte del barón Thyssen-Bornemisza. La estrategia: trabajar con la lógica preexis-tente. Una nueva traza interior vertebra el museo y un patio cubierto constituye su núcleo. Un minimalismo que, más que una expresión de modernidad, es evidencia de un profundo respeto por los valores arquitectónicos españoles más tradicionales.

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mad-006 POLIDEPORTIVO LA CHOPERA ÁBALOS & HERREROS2003Parque del Retirocalle de Alfonso XII y puerta de Murilloa pie desde Museo del PradoBus 19 parada Espalter

El proyecto pretende crear una visión contemporánea del pabellón en un jardín mediante la composición entre elementos naturales y artificiales. La doble utilidad de cubierta a cielo abierto y un volu-men semienterrado se unifica en la resolución perimetral mediante mallas metálicas que protegen las instalaciones y reciben el vegetal que las transforma en el tiempo.

MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA RAFAEL MONEO1989-1992Plaza de Cánovas del Castillo y Paseo del Pradoa pie desde Museo del PradoBus 10,14,27,34,37,45www.museothyssen.org

mad-007 ESTACIÓN DE ATOCHA (AMPLIACIÓN)RAFAEL MONEO1985-1992Glorieta de AtochaMetro L1 est Atocha y Atocha RenfeBus todos por Atocha

La transformación global de la antigua estación de ferrocarril que significaba cuadriplicar su capacidad constituyó una compleja in-tervención con importantes repercusiones a nivel urbano. Un inter-cambiador cilíndrico es la pieza clave que soluciona los grandes desniveles entre la estación de cercanías, la de largo recorrido, la del metro y la de autobuses.

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mad-003 CAIXA FORUM HERZOG & DE MEURON2003-2008Paseo del Prado 36, Calle de Almadén 21Metro L1 est Atocha y Anton Martín Bus 10,14,27,34,37,45

El edificio parece «levitar» sobre la calle, dejando una plaza cubierta que funciona como antesala al nuevo centro de arte. El programa se distribuye en dos partes: una bajo el suelo, que incluye el audi-torio y el garaje, y otra sobre la plaza, donde se encuentra el vestí-bulo, dos plantas destinadas a salas de exposiciones, oficinas y un restaurante. La imagen del proyecto esta dominada por el remate de acero corten que corona las antiguas naves de ladrillo y por el muro medianero vegetal.

La intervención de los arquitectos aumenta la superficie existente de la antigua Central de 2.000 metros cuadrados, a 8.000 metros cuadrados, distribuidos en 7 niveles. Una de las características del nuevo edificio es la conservación de la imagen industrial de la anti-gua fábrica, definiendo una nueva volumetría manteniendo la geo-metría, con una ampliación de la superficie que permite la ejecución del plan funcional del centro. Lu

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mad-006 MONUMENTO A LAS VÍCTIMAS DEL 11M ESTUDIO FAM2005-2007Glorieta de AtochaMetro L1 est Atocha y Atocha RenfeBus todos por Atocha

El monumento que se presenta en este proyecto de ejecución sur-ge y responde a los planteamientos invariantes que se han man-tenido a lo largo de todo el proceso de definición: la transparencia y la permeabilidad. Tiene dos partes íntimamente relacionadas y carentes de sentido una sin la otra.

La cúpula irregular de vidrio y la sala bajo rasante donde se mira la cúpula desde abajo y se leen los mensajes inmersos en ella. La construcción de la cúpula irregular de vidrio permitirá apreciar un material tal cual es en su naturaleza. Esta idea desnuda de es-tructura metálica materializa las ideas de ligereza, transparencia y permeabilidad.

La escultura está formada por dos capas diferentes en su materia-lidad y su construcción. La primera es la formada por los bloques de vidrio y la segunda por una membrana de ETFE donde estarán impresos los mensajes escritos los días sucesivos al 11 de Mar-zo de 2004. La estructura vítrea alcanza una altura de 11 metros .Consiste en una estructura de cáscara construida por bloques de vidrio óptico transparente e incoloro. El concepto estructural de la misma retorna nuevamente a la construcción de sistemas cerrados trabajando a compresión.

mad-006 REINA SOFÍA CENTRO DE ARTE (AMPLIACIÓN) JEAN NOUVEL2005Santa Isabel 52 y ronda de AtochaMetro L1 est Atochawww.museoreinasofia.es

La colección se presenta en los antiguos edificios del Hospital de San Carlos, de fines de siglo XVI. Los dos ascensores de cristal se agregaron en 1992 cuando el edificio se convirtió en un Centro de Arte. La colección permanente se ubica en la segunda y cuarta planta. En la segunda planta, a través de 17 salas se encuentran obras del siglo XX de tendencias y trayectorias relevantes de las denominadas «Vanguardias Históricas»; entre las de Picasso, Dalí y Miró se encuentran las de Torres García. En la cuarta planta se ubi-can colecciones posteriores a la Segunda Guerra Mundial hasta la actualidad. Se centra en los autores y movimientos comprendidos entre el final de los años cuarenta y los primeros años de la década de los ochenta.Entre otras obras cabe destacar la presencia del “Guernika” de Pi-casso expuesto con un conjunto de bocetos y estudios preliminares del autor.

AMPLIACION JEAN NOUVELEl proyecto ganador, ya ejecutado, contempla tres edificios que re-suelven tres actividades principales: exposiciones temporales, au-ditorio y biblioteca. El traslado de la Biblioteca al nuevo edificio se realizó en el mes de junio de 2005. Fue inaugurada oficialmente el 26 de septiembre de ese año por los reyes, D. Juan Carlos y Dª So-fía. El espacio de la nueva biblioteca se articula en tres plantas con una altura total de 14 m desde el suelo hasta la lente de iluminación del techo. La entrada se realiza tanto por la plaza que conforman los tres edificios como por la Ronda de Atocha. El vestíbulo de en-trada se encuentra en el nivel 0, es decir, a nivel de calle y alberga el guardarropa. Está previsto que en este espacio se realicen, en un futuro, exposiciones temporales de los fondos de la Biblioteca. Las dos salas de lectura ocupan las plantas +1 y -1.Situados a los ex-tremos de la sala de la planta -1 se encuentran los tres almacenes de libros y otros materiales. Las oficinas de la Biblioteca están en la planta tercera. Ocupan una sala diáfana y dos despachos. En esta planta se encuentran dirección, servicio técnico y administración.ge

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Es un centro social y cultural, en el que se dan cita desde las expre-siones artísticas más vanguardistas a cursos y talleres sobre áreas como medio ambiente o solidaridad. La programación cultural ofre-ce artes escénicas, cine, exposiciones y otras manifestaciones de la creación contemporánea. Al límite de la disciplina interesa visitar este “proyecto” en pleno funcionamiento.

mad-010 CASA ENCENDIDA OBRA SOCIAL CAJA MADRID2003LAVAPIESRonda Valencia 2, y Calle de ValenciaMetro L3 est Lavapies / L3.L5 estEmbajadoresBus 27,34,36,41,C1,119www.lacasaencendida.es

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El proyecto, vencedor de un concurso que en 1994 convocó a los nombres más representativos de la arquitectura española, sufrió varios cambios desde su concepción inicial.

El origen del proyecto proponía valorar el conjunto de edificios de la antigua fábrica de cervezas El Águila, convirtiéndola en un equi-pamiento cultural. El archivo tiene una superficie de 30.000 metros cuadrados, organizado en un nuevo edificio de depósitos dividido en siete plantas que ordena 85.000 metros lineales de estanterías.

La biblioteca está integrada por cuatro salas de lectura distribuidas en las diferentes plantas del edificio de la maltería de la antigua fábrica y los depósitos de libros se localizan dentro de los antiguos silos cilíndricos. Las dependencias administrativas y zonas de aten-ción al público se sitúan en lo que fuera el edificio de cocción de la cerveza.

mad-011 ARCHIVO DE BIBLIOTECA REGIONAL EL ÁGUILA MANSILLA Y TUÑÓN2000-2002calle del General Lacy y calle BustamanteMetro L3 est Delicias / L6 est Méndez AlvaroBus 8,102

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mad-009 TEATRO VALLE INCLÁN PAREDES Y PEDROSA1996-2005LAVAPIES. calle Valencia, Plaza de LavapiesMetro L3 est LavapiesBus M1

El Teatro Valle Inclán ha merecido el Premio Nacional de Arquitec-tura 2007 “por la integración del proyecto en el proceso de regene-ración del barrio y la capacidad interactiva de la arquitectura para articular sus volumetrías exteriores en su entorno”.El fallo del jurado destaca además la coherencia que establece el proyecto con las alineaciones del solar y la dignidad que devuelve al paisaje urbano, así como la versátil organización interior de los es-pacios y las salas “que conforman una pieza singular, que contiene múltiples referencias formales de la mejor arquitectura española de equipamiento cultural de orden público”.Durante el recorrido, de unos 45 minutos de duración, se ofrece una síntesis histórica del recinto, se enseñan las diferentes depen-dencias y se muestra el equipamiento técnico teatral. Los grupos no pueden superar los 25 miembros. La actividad debe solicitarse con antelación y su desarrollo estará sujeto a las necesidades de programación de la sala. actpedagogicas.cdn@inaem.mcu.esve

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mad-012 EDIFICIO CAPITOL L. MARTINE Z - F. RUIZ - V. ECEDAÑO1931-1933Gran Via 41 y C Jacometrezo, Plaza del CallaoMetro L5 L3 est Callao / L2 est Santo DomingoBus 1,2,20,44,46,74,75,76,133,146,147,148El edificio Carrión, luego llamado Capitol, es posiblemente el edificio más importante que se construyó en Madrid en la década de 1930. Promovido por Enrique Carrión, marqués de Nelín, se ubicó sobre un solar con dos fachadas en esquina y dos laterales ciegos, al co-mienzo del tercer tramo de la Gran Vía. Se construyó como un com-plejo multifuncional de dieciséis plantas. De hecho, en su interior se dispuso un hotel residencial en varios apartamentos, una sala de fiestas, un restaurante, un bar americano, cafeterías, además del conocido cine Capitol con capacidad para 1900 personas.

mad-013 PLAZA DE DALÍPATXI MANGADO - FRANCESC TORRES2005-2006Avenida de Felipe II y C de Narváez, (frente al palacio de los de-portes)Metro L2 L4 est GoyaBus 15,26,29,30,43,61,63,152,215 ÖEl principal objetivo de la Remodelación de la Plaza de Dalí trata de transformar la escala de ese espacio y convertirlo en algo más con-fortable y cercano al peatón. Resulta interesante el pavimento de granito que se mezcla con piezas de fundición de bronce -del es-cultor Francesc Torres- donde se pueden ver «fosilizados » algunos objetos de la historia de la ciudad (móviles, teclados de ordenador, cables,…). Un punto importante es el aparcamiento bajo la plaza, que afecta a su diseño y condiciona la vegetación de ésta.

mad-015 TORRES BLANCAS JAVIER SÁENZ DE OIZA1961-1969Corazón de María Nº2 esq. Avenida de América (A2)Metro L7 est CartagenaBus 1,72,114,115,122,200,204

Oiza ideó un espectacular edificio que crece orgánicamente, como un árbol. El proyecto inicial era construir dos torres en cuya fachada se mezclase polvo de mármol con el hormigón, de aquí su nom-bre.

Recorrido verticalmente por escaleras, ascensores e instalaciones, que se asemejan a venas o vasos leñosos y que unen las viviendas con el suelo. Su estructura es de hormigón armado, sin pilares. Las propias viviendas se distribuyen agrupándose en una especie de racimos formados por dormitorios, baños, cocinas y salones.

Consta de 21 plantas, y cada una la forman cuatro viviendas cuyo interior combina formas rectangulares y circulares. Cada planta está rodeada con terrazas de formas curvas y adornadas en el ex-terior por celosías de madera, nunca llegan a tocarse entre ellas permitiendo que la luz se filtre por todos lados. La idea en este edificio era la de fusionar arquitectura, jardín y paisaje. Una idea que el autor rescató de Le Corbusier, los inmuebles-villa, viviendas con jardín y en altura.

mad-014 HOTEL SILKEN PUERTA DE AMÉRICA J NOUVEL, Z HADID, A IZOZAKI, J MARISCAL Y OTROS2005Avenida de América (A2) esq. Corazón de MaríaMetro L7 est CartagenaBus 1,72,114,115,122,200,204

La diversidad, desde luego, convierte al edificio en un museo. Cons-ta de 342 habitaciones (aproximadamente 30 por planta), 644 pla-zas de aparcamiento y una superficie total superior a los 34 mil me-tros cuadrados. Su nombre, evoca las “relaciones” que hubo con el continente. La fachada tan particular que tiene frases de libertad del poema de Eluard, es obra de Nouvel.

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mad-017 GIMNASIO COLEGIO MARAVILLAS (AMPLIACIÓN) ALEJANDRO DE LA SOTA1960-1962Joaquín Costa 21 (Paseo de la Castellana)Metro L6 L8 L10 est Nuevos MinisteriosBus 7,14,27,40,126,147,150

El proyecto resuelve y potencia el corte: colocando las aulas en-tre las cerchas que cubren el gimnasio anexado, aprovecha el lado cóncavo para darle pendiente a las salas mientras que el convexo le permite iluminar el gimnasio desde los laterales y la cubierta plana exterior acoge pistas deportivas. De ese modo resuelve el problema de la ampliación dentro de los límites del predio y edificaciones del colegio existente.

TORRE CASTELAR RAFAEL DE LA HOZ1975Glorieta de Emilio Castelar, (Paseo de la Castellana)Metro L5 est Ruben Darío / L7 L10 est Gregorio MarañónBus 5,7,14,16,27,40,45,61,150

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mad-019 TEATRO DEL CANAL JUAN NAVARRO BALDEWEG2001C de Bravo Murillo y C de Cea BermúdezMetro L2 L7 est CanalBus 3,12,37,149

Se trata de un proyecto llamativo propio de la nueva etapa del ar-quitecto, en la que abandona las formas puras y el color blanco por objetos escultóricos de diversa materialidad. El Teatro del Canal está formado por tres piezas dedicadas a Teatro Clásico, Teatro Polivalente, y un Centro de Danza. Los volúmenes de todas estas actividades, que requieren ser alejadas del bullicio urbano, por lo que se elevan por encima de la planta de acceso y emergen al exterior acabados en vidrio de distintos colores.

BANCO DE BILBAO JAVIER SÁENZ DE OIZA1979-1981Paseo de la Castellana y Joaquín CostaMetro L6 L8 L10 est Nuevos MinisteriosBus 7,14,27,40,126,147,150

Un volumen puro, hermético, que apuesta a una lógica introvertida para albergar el programa, se aísla de un entorno ruidoso. En el centro existe un patio cilíndrico; la masa compacta que lo rodea contiene las salas de lectura y el almacenamiento de libros. Un «silo de libros», el edificio se erige como un contenedor que proporciona un lugar de recogimiento para el estudio.

mad-020 BIBLIOTECA DE LA UNED JOSÉ IGNACIO LINAZASORO1989-1994Senda del Rey, ciudad universitaria (M30)Metro L3 L6 est Moncloa (inercamb. línea A)Bus 46,160,161

“Unas soluciones técnicas absolutamente innovadoras en su mo-mento, han permitido que el edificio (…) conserve hoy día toda su vitalidad. El novedoso uso del vidrio como instrumento de control climático y como verdadero elemento resistente, y un concepto es-tructural singular, se conjugan para mantener el elevado grado de abstracción del proyecto: un prisma ingrávido y evanescente, que va cambiando a lo largo del día.” La segunda piel del edificio Caste-lar es un caso insólito en la historia de la construcción, ya que utiliza el cristal como material estructural.

Se trata de una torre de planta rectangular, de 107 m de altura y un llamativo color ocre, cada vez más intenso, consecuencia de la oxidación del acero de su fachada. En planta cuenta con dos núcleos de circulación vertical y estructurales. A su alrededor todo el perí-metro de la planta son espacios diáfanos de trabajo sin divisiones ni obstrucciones. Su construcción respondió a numerosos desafíos técnicos siendo el fundamental el de tener que edificarse sobre el túnel del ferrocarril. Por ello, toda la estructura apoya en dos grandes pilas de hormigón a caballo a ambos lados de dicho túnel.

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mad-021 ARENA MADRID ESTUDIO CANO LASO2001Recinto Ferial Casa de Campo, Av. PrincipalA5 ñ fuera de la M30Metro L6 est Alto de Extremadura / L10 est LagoBus 31,33,36,39,65

Una gran pieza de geometría ovoide semienterrada sobre la que se tiende una cubierta sobre pilares de hormigón y acero. Es hoy un complejo multiuso, destinado a celebraciones y espectáculos musicales, culturales, deportivos, fériales, expositivas y de recreo. Primero rockódromo, luego recinto del Master de Tenis y finalmente proyecto de Basquet Olímpico para Madrid 2012.

mad-022 BILIOTECA PÚBLICA JOSÉ HIERRO ÁBALOS & HERREROS Y JARAMILLO1995-2002Usera, Av de Rafaella Ybarra 43, al lado de la Junta MunicipalMetro L6 est Plaza Elíptica / est Usera en medio de ambas esta-cionesBus 6,,60,81 - 47,247

Los arquitectos optan por destacar el edificio en una organización en altura, liberando suelo, compactando programas y construyendo el carácter institucional y significativo que requiere -quizá influen-ciados por su interés por los rascacielos- convirtiendo la Bibliote-ca Pública de Usera en un referente urbano y en un observatorio público.

La superposición de programas se traduce en un apilamiento de espacios con maclas de doble altura que resulta eficiente desde to-dos los puntos de vista: centraliza servicios, aumenta la seguridad, fomenta la interacción entre usos y genera entornos de austera mo-numentalidad que propician la concentración.

Desde el punto de vista constructivo los autores buscan eliminar toda complejidad y ocultar los elementos tectónicos del edificio. Los materiales estructurales se dejan vistos, con paredes forradas con papel impreso del artista Peter Halley como única decoración.

La piel exterior, en la que se explicita la superposición vertical de los espacios a través de los cantos de las losas, se abre y pliega singularmente para permitir las vistas bloqueando la entrada de ra-diación solar.Lu

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mad-023 CENTRO OLÍMPICO DE TENIS DOMINIQUE PERRAULT2002-2009Camino de Perales y calle Torrox, Estación de Santa Catalina, au-tovía del sur y M40Metro L3 est San Fermín - OrcasurBus 23,78,123Por Av de Los fueros 600 m.

El complejo se estructura básicamente en torno a dos edificios, la propia ‘Caja Mágica’ que consta de un rectángulo apoyado sobre un gran plano horizontal de agua (lago) que constituye el gran sig-no del proyecto. El agua jugará un papel importante en el edificio ya que ayudará a controlar la temperatura dentro del complejo. La idea de la Caja Mágica es la de acoger de forma simultánea diver-sos acontecimientos.

En palabras de Perrault, “estos eventos son la animación, la vida, la luz, dentro de la ‘Caja Mágica’ y será más activa cuantos más acon-tecimientos celebre en su interior, tanto de día como de noche”.

Dentro de esta caja, se ubicarán tres estadios de 12.000, 3.500 y 2.500 espectadores respectivamente. El complejo supondrá un hito arquitectónico por su gran fuerza expresiva, utilización de alta tecnología y el respeto por el medio ambiente.

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El edificio está compuesto por un núcleo principal del que vuelan salientes dispuestos aleatoriamente sobre la fachada principal. Este recurso permite diferenciar exteriormente las distintas tipologías de viviendas que contiene el edificio, creando una interesante sensación de movimiento. El núcleo principal ha sido construido en hormigón a partir de un único molde de alta precisión, por otro lado los salientes han sido adheridos a este gracias a una estructura metálica.

mad-025 102 VIVENDAS EN CARABANCHEL DOSMASUNO ARQ2004-2006CARABANCHEL suroeste de MadridAv. de la Peseta, C de los Violonchelos, C del Valle BoiMetro L11 est La Peseta750 m por Av de la pesetaBus 35,155-118

mad-024 ECOBULEVAR VALLECAS ECOSISTEMA URBANO2004-2007VALLECAS sureste de Madrid. Av del Mayorazgo y Bv de la Natura-leza, ensanche, PAU de VallecasMetro L1 est CongostoBus 103,142

La propuesta para el eco-bulevar de Vallecas, puede definirse como una operación de reciclaje urbano que consta de las siguien-tes actuaciones: la instalación de tres árboles de aire -que funcio-nan como dinamizadores sociales-, la densificación del arbolado de alineación existente, la reducción y disposición asimétrica de las circulaciones rodadas e intervenciones superficiales sobre la urba-nización existente (perforaciones, rellenos, pinturas, etc.) que logran reconfigurar el urbanismo ejecutado.Tres pabellones o árboles de aire funcionan como soportes abiertos a múltiples actividades elegidas por los usuarios. Constan de varios cilindros unidos en círculo que, además de proyectar sombra, reco-gen aire en su extremo superior y lo proyectan abajo después de enfriarlo. Instalados en la no ciudad como prótesis temporales, se usarán sólo hasta que la tara de inactividad y de acondicionamiento climático se haya corregido. Transcurrido el tiempo suficiente, estos dispositivos deberían desmontarse, permaneciendo los antiguos recintos como claros en el bosque.El árbol de aire es una estructura ligera, desmontable y autosuficien-te energéticamente, que sólo consume lo que es capaz de producir mediante sistemas de captación de energía solar fotovoltaica.

mad-026 100 VIVENDAS SOCIALES FOA2007CARABANCHEL suroeste de MadridC Clarienetes, C de las Trompas, C de las TrombonesMetro L11 est La Peseta1350 m por Av de la pesetaBus 35,155

Operando con un presupuesto severamente limitado, las viviendas forman parte de un área de expansión urbana en base a bloques de similares características. La limitante es la cantidad de viviendas y los porcentajes de diferentes tamaños, pero no así la alineación rectangular por la que se opta.

Tras el filtro de bambú se propone un espacio intermedio semiex-terior que en un ancho de 1,5 m provee de terrazas a todas las uni-dades. Esto permite tener vidriados plenos en todas las fachadas al exterior, como cara interna de esta doble piel. La piel uniforme gradúa la relación con el medio que la circunda al tiempo que se modifica con el uso diario de las diferentes unidades.

Para los autores el primer efecto de esta arquitectura no depende de la visión de los arquitectos, porque es un efecto que está deter-minado por el uso de los habitantes, la fachada registra entonces en cada instante la acumulación de decisiones individuales y las acumula como efecto del conjunto.

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mad-027 CUATRO TORRES EN PASEO DE LA CASTELLANA N FOSTER, RUBIO, C PELLI, PEI2004-2009 Paseo de la Castellana y M30Calle del Arzobispo Morcillo norte de MadridMetro L10 est BegoñaBus 67,124,134,135,173,176,178

Cuatro Torres Business Area (CTBA) es un parque empresarial construido junto al Paseo de la Castellana, sobre los terrenos de la antigua Ciudad Deportiva del Real Madrid. Conocido inicialmente como Madrid Arena, el consorcio de propietarios de las cuatro to-rres decidió adoptar una nueva imagen corporativa para el conjunto. Este parque empresarial consta de cuatro rascacielos que son los edificios más altos de España. Los cuatro edificios son la Torre Caja Madrid, la Torre Sacyr Vallehermoso, la Torre de Cristal y la Torre Espacio. Cada torre tiene varios pisos subterráneos destinados a es-tacionamiento y se han construido, también bajo tierra, accesos por carretera al parque empresarial para evitar colapsos de circulación en la superficie. Junto a las cuatro torres y dentro del recinto del par-que empresarial se ubicar el Centro Internacional de Convenciones de Madrid, un edificio de congresos con 70.000 m² de superficie y un auditorio principal con capacidad para 3.500 personas diseñado por el Arq. Emilio Tuñón.TORRE CAJA MADRID - Norman Foster: Con una altura de 250 m, la Torre Caja Madrid domina el nuevo complejo de rascacielos, con-virtiéndose en el edificio más alto de España. Tres plataformas inter-medias soportan de once a doce plantas en cada caso.TORRE DE CRISTA L - Cesar Pelli: El arquitecto argentino es el au-tor del proyecto Torre Cristal con una altura de 249 m. Así mismo también fue el responsable de las Torres Petronas en Malasia, cons-truidas en 1997. En el nivel superior, la variación de la planta genera cambios en los cuatro planos de la fachada que ofrece al edificio la apariencia de un cristal tallado.TORRE SACYR VA LLEHERMOSO - Carlos Rubio Carvajal y Enrique Alvarez Sala: Su planta es la de un triángulo equilátero cuyos lados son curvos y las ventanas tienen una disposición que ofrece una resistencia mínima al viento. Albergará un hotel de 5 estrellas gran lujo que ocupará hasta la planta 31. Su fachada será la única torre con doble piel y estarán cubiertas completamente de vidrio a modo de escama.TORRE ESPACIO - Pei, Cobb, Fred & Partners: Con más de cincuenta plantas, Torre Espacio tiene una altura total de 223 metros. Alrededor de los tres núcleos centrales, la planta de forma cuadrangular inicial se transforma de forma gradual en una forma similar a la elipse.

mad-028 EDIFICIO MIRADOR MVRDV – B LLEÓ2004SANCHINARRO norte de MadridC Princesa de Eboli y Av. de Francisco Pi i MargallPlaza del Alcalde Moreno TorresEn camioneta - M11 entre A1 (Av de Burgos) y M40

El edificio de viviendas fue concebido para romper la homogenei-dad del trazado previsto por el planeamiento, que contempla, en la casi totalidad de las parcelas residenciales, la configuración de manzana cerrada de 6 plantas. Es un encuadre y un observatorio del horizonte.

La construcción proyectada, al elevarse, permite liberar en gran parte la ocupación de la parcela; así se hace posible la cesión de una parte del terreno privado en beneficio del disfrute social colecti-vo. Se contribuye de este modo a la generación del espacio público necesario que la ciudad contemporánea demanda. Por otra parte, el gran mirador situado a 36,85 metros del suelo, ofrece a los veci-nos un jardín comunitario y un espacio al aire libre en altura, donde encontrarse y gozar de las vistas.

En resumen, la propuesta quiere abrir la arquitectura doméstica al entorno de la ciudad nueva, al territorio próximo [los nuevos barrios, las redes de circulación, la sierra de Guadarrama] y también, de hecho, al contexto mediático.

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Se trata de un edificio de viviendas sociales en una solución alterna-tiva a la manzana cerrada. Se plantea como un sistema edificatorio más que como un edificio singular. El conjunto en forma de celosía, intercala 30 volúmenes construidos y 30 vacíos. Dichos vacíos son espacios intermedios para la vida vecinal. Los volúmenes contienen viviendas de 1 a 3 dormitorios y los patios en altura pretenden fun-cionar como espacios comunes.

mad-029 EDIFICIO CELOSÍA MVRDV – B LLEÓ2004SANCHINARRO norte de MadridAv. de Francisco Pi i Margall y C de Isabel Clara EugeniaEn camioneta - M11 entre A1 (Av de Burgos) y M40

mad-030 DISTRITO C TELEFÓNICA RAFAEL DE LA HOZ2004-2007LAS TA BLAS norte de MadridA2 y M40Metro L10 est Ronda de ComunicaciónBus 172 L, 176

La Ciudad de las Comunicaciones de Telefónica de Madrid, con-siste en un campus de 12 edificios de oficinas mas dos edificios de acceso y servicios generales, en un solar situado en Las Tablas. La fachada de los edificios de oficinas está formada por una do-ble piel exterior de vidrio conectada a la fachada interior mediante unas costillas de vidrio estructural. La exploración del proyecto está en asegurar un diseño fiable del conjunto del cerramiento, que se ejecuta como un sistema de fachada modular, y al mismo tiempo permitir que a su través se fijen las costillas de vidrio que reciben la carga de peso propio, viento frontal y viento lateral de la piel ex-terior de vidrio.

La imagen será la de un cubo de vidrio blanco, porque se ha se-leccionado un vidrio serigrafiado con puntos de ese color. Se trata, de una composición equilibrada y asimétrica, caracterizado por la homogeneidad de las edificaciones, unificada por una inmensa cu-bierta. Casi una obra de urbanismo. En 200 mil metros cuadrados, cada uno de los bloques o manzanas se organiza alrededor de una plaza seca, y está compuesto por dos edificios de cuatro pisos y una torre de diez. Estas últimas, en los vértices del terreno.

mad-031 CENTRO CÍVICO ANABEL SEGURA SANCHO, MADRILEJOS1996-1999ALCOBENDAS norte de MadridAv de Bruselas 19 y calle Nardocamioneta

El manejo de cajas compactas intensas, pesadas, pétreas, el espa-cio proyectado horada, perfora y excava el volumen sólido, produ-ciendo «vacios» en base a estructurar espacios proyectivos.

Una zona terciaria de edificios exentos, en el límite entre la Avda. Pardillares (paralela a la autopista de Burgos) y la urbanización El Soto de la Moraleja sugiere, por un lado, una respuesta del volumen a la avenida, con una amplia visión en perspectiva desde la escala de la autovía; y por otro, una relación de la caja a escala peatonal y doméstica con la zona residencial. Por ello, el edificio se planta como un volumen compacto con dos accesos opuestos que con-vergen en un espacio vertical. Este espacio alberga las principales circulaciones y cose los dos espacios horizontales superpuestos. En planta baja se ubica una sala polivalente, con oficinas de atención al público y tres aulas. En planta primera se construyen dos bibliote-cas, una para adultos y otra para niños, cuyos espacios transcurren en una continuidad horizontal rota por una caja transversal de vidrio, condicionada por dos tipos de relación con el exterior y la luz.

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La sección ondulada de la cubierta constituye el rasgo central del carácter formal de esta obra. El diseño modular del edificio crea una secuencia de ondas formadas por las alas de acero prefabricado. Apoyado sobre pilares centrales, la gran azotea es puntuada por aberturas en el techo que proporcionan luz natural, contrastando con la densidad programática de almacenaje en planta baja.

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mad-033 CAMPUS DE LA JUSTICIA VARIOS2005 (llamados,concursos)/(en constr.)Autopista Eje Aeropuerto y Autovia M13, BarajasMetro L8 est Nuevos Ministerios, boleto especial-Aeropuerto T4Bus 204El nuevo Campus de la Justicia de Madrid será el mayor centro judicial de Europa. Se encuentra dentro de un exhaustivo Plan de Remodelación y Modernización de todas las Sedes. Se trata de un proyecto donde los componentes de diseño arquitectónico y de espacio público son sus principales características. El modelo ele-gido para llevar a cabo el ambicioso proyecto corresponde a una combinación entre concursos y encargos directos, destacando las oficinas de Zaha Hadid y Patrick Schumacher, Richard Rogers, Nor-man Foster y FOA.

AEROPUERTO DE BARAJAS (TERMINAL T4) RICHARD ROGERS Y ESTUDIO LAMELA2000-2006Autopista Eje Aeropuerto, Autovia M13, BarajasMetro L8 est Nuevos Ministerios, boleto especial-Aeropuerto T4Bus 204www.aena.es

Es la pieza central del proyecto ganador del concurso para «la ciudad de los deportes», y la única construida hasta el momento. Una plataforma cumple la doble función de nexo con las futuras instalaciones y de organizador de la propuesta, dividiéndola en dos estratos. La gran tribuna superior, conocida como La Peineta, se constituye en referencia inevitable a nivel paisajístico.

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mad-035 PARADOR DE ALCALÁ DE HENARES “JARDÍN TALLADO” ARANGUREN Y GALLEGOS2002-2009ALCALÁ DE HENARES20 km por la Av. del Nordeste, junto a la plaza de CervantesCalle de los Colegios a Santo Tomás de Aquino, camionetaLa edificación se extenderá en la superficie del solar, quedando bajo un extenso jardín perforado por múltiples y diversos patios que ge-neran una variedad de espacios de habitación vinculados a ellos. Se mantienen las fachadas de los edificios protegidos por tratarse de monumentos históricos, sin embargo, las fachadas posteriores y las cubiertas reciben un nuevo tratamiento. Un patio central marca la di-ferencia entre la escuela y el Parador propiamente dicho. Las habita-ciones constan de dos niveles. Las habitaciones dobles se extienden por toda la superficie del jardín vinculadas a un patio privado.

ESTADIO DE ATLETISMO CRUZ Y ORTI Z1996-1999Av. de Arcentales y M40

mad-036 PLANTA DE RECICLAJE DE RESIDUOS URBANOS ÁBALOS & HERREROS2000CAÑADA REAL sur de MadridVertedero Municipal Valdemingomez M50Camino del Congosto (dentro del vertedero)camioneta

Se puede definir como una gran cubierta verde inclinada «restitui-da» aprovechando el «compost» producido. La instalación tiene una vida útil de 25 años. Tras ese período podrá utilizarse como equipa-miento del parque o desmantelarse reciclando sus componentes. Incorpora un área museográfica para visitantes destinado a sensi-bilización ambiental.

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La aplicación de partes de automóviles prensados como material de construcción en la fachada del Museo de la Automoción no solo sirve al propósito de una evocación estética impactante para los visitantes sino que también de muestra de una actitud hacia el reci-claje. Constituye un acto creativo a partir de algo que fue rechazado por obsoleto, integrando conciencia ecológica e innovación formal.

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mad-101 PUERTA DEL SOLPlaza del SolMetro L1 L2 L3 / est SolBus 3,50,51

Debe su nombre a un sol colocado sobre el acceso a la muralla del lado del levante, el espacio ha cambiado con la historia y toma su forma actual fruto de demoliciones y reformas realizadas en torno a 1860, 100 años después se incorpora la zona ajardinada y en el 2004 cuenta con una estación subterráneo cuyo hall es de 7500 m2, es el km 0 de las rutas radiales de España.

MUSEO DE LA AUTOMOCIÓN MANSILLA Y TUÑÓN2006 (en construcción)Torrejón de la Calzada, 25km por A42 al sur de MadridAutovía de Toledo

Plaza cerrada, tipo que tiene origen en el renacimiento italiano y auge en el barroco francés. En su origen la “Plaza del Arrabal” se situaba en las afueras de la muralla medieval. Abierta al campo fue locación de casas de panadería y carnicería, que aún se destacan. Se incendió en 1790, se reconstruye hasta 1854, fin del uso de mer-cado para convertirse en paseo público.

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mad-103 MERCADO DE EL RASTROBarrio de LavapiésPlaza de CascorroC de la Ribera de Curtidores

Los domingos y festivos es casi uno de los símbolos emblemáticos de la ciudad.Los puestos eran de artesanos o “anticuarios”, que deshacían su propia casa y la ponían a la venta. Hoy sigue habiendo algunos. A primeras horas de la mañana, comienza la llegada de los comer-ciantes que instalan sus puestos, hasta las 12.00 se ve tranquilo, invadido de visitantes desde el mediodía.

PLAZA MAYOR1617Plaza MayorMetro L1 L2 L3 / est SolL3 L5 / est ÓperaBus 17,31,50,65

mad-104 PARQUE DEL BUEN RETIRO1620Plaza de la Independencia S/n, entrada principalMetro L1 / est Atocha L2 / est Retiro; L9 / est IbizaBus 1,2,9,15,19,20,28,51,52,74,146

Los “Jardines del Buen Retiro” tienen origen en las afueras de Ma-drid de aquel momento, los edificios anexos al Palacio son algunos de los que hoy encontramos formando parte del diseño de los jar-dines y bosques, proyectados en forma conjunta. Desde el siglo XIX es un parque público y cuenta entre otros pabellones con el reconocido “Palacio de Cristal”.

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el escorialees-001 REAL SITIO DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL

JUAN BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA1563 - 1584MUNICIPIO DE EL ESCORIAL 45 km al NO de MadridAv. Juan De Borbón Y Battemberg s/nBus 664-661 desde Moncloa / Tren C8 desde Atocha

El Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial (palacio, monasterio, museo y biblioteca), monumento patrimonio de la humanidad, fue el centro político del imperio de Felipe II, donde organizó su palacio y biblioteca así como su panteón, el de sus padres, Carlos I e Isabel de Portugal, y el de sus familiares y sucesores. Felipe II ordenó su construcción en 1557 para conmemorar la victoria sobre los france-ses en la batalla de San Quintín. Su construcción demoró 21 años y sus arquitectos son Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Su estilo es renacentista italiano, es un estilo austero, que reacciona contra la exuberante decoración plateresca.

La planta de la Basílica tiene forma de cruz griega y la del monaste-rio tiene forma de parrilla, que forma un rectángulo de 206 por 161 m de granito gris cuya tosquedad acentúa la severidad arquitectó-nica. Cuatro torres con agudos capiteles en las esquinas atenúan al exterior la monotonía de sus largas perspectivas horizontales. El Museo de Arquitectura se aloja en los sótanos abovedados y con-tiene documentos, herramientas y maquinarias relativos a las obras del Monasterio y a los artistas que intervinieron en las mismas.M

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ees-002 SEDE DE LA EDITORIAL EL CROQUIS R. LEVENE & F. MÁRQUEZ CECILIA1995 - 1998MUNICIPIO DE EL ESCORIAL 45 km al NO de MadridAvenida de los Reyes Católicos 9www.elcroquis.es

El solar forma parte de una colonia de residencias unifamiliares (contigua a los jardines de la casita del príncipe), se divide en dos parcelas, una de las cuales está ocupada por una vivienda de dos alturas construida según las características comunes a esta zona de la sierra de Guadarrama. Se decidió intervenir sólo en la parcela libre, dejando para más adelante la construcción de la segunda con un aulario para postgrados. Por el carácter residencial del barrio (con alturas de dos plantas y cubiertas inclinadas se optó por mini-mizar el volumen construido sobre rasante, interpretando el plano del suelo para generar espacios habitables bajo él, y reducir el im-pacto edificatorio. La normativa del uso de cubierta inclinada, se convirtió, con el tiempo, en el motivo generador de una volumetría en movimiento gradual.

La idiosincrasia y la actitud del cliente permitió cuestionar y man-tener abierto el programa de necesidades, no compartimentar los espacios en cada nivel e inventar nuevos usos durante el largo pro-ceso del proyecto y su ejecución.

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toledoEn medio de la llanura se alza la mítica Toledo como una isla ceñida por el río Tajo. Fue capital de la Carpetania romana y luego del reino visigodo (s. VI-VIII), musulmana hasta 1085 en que Alfonso VI la reconquista y desde dos años después, Ciudad Imperial.

Presenta hoy todos los problemas de las ciudades monumentales y un alarmante despoblamiento de su casco histórico. A fines del S XX existen tres Toledos: la ciudad histórica; un polígono residencial en las afueras, camino a Aranjuez, de dudosa arquitectura; y un hipotético ensanche justo en la parte más baja de la ciudad, donde reside la burguesía que no hace mucho abandonó el casco antiguo.

Toledo adolece de un exceso de normativa para preservar su carácter histórico-cultural, sin duda bien inten-cionada, pero a menudo tan en exceso conservadora como diluida entre las diversas instituciones que rigen su destino: Patrimonio Nacional, Ayuntamiento y Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, establecen los límites de lo permitido con tanto rigor como falta de imaginación.

La escasez de espacio debido a su emplazamiento, obligó a levantar muro con muro los monumentos más dispares. Todos los estilos conviven: el árabe, el mudéjar, el gótico y el renacentista. El único edificio anterior a la reconquista cristiana que se conserva intacto es la Mezquita de Cristo de la Luz, del siglo X.

Los cristianos que vivían en la ciudad durante la dominación musulmana - mozárabes erigieron iglesias como la de San Sebastián y Santa Eulalia, que al ser reedificadas en la Edad Media Cristiana (S. XII Y XV) recibieron el calificativo de mudéjares. Destacan entre las iglesias mudéjares: Santiago del Arrabal, El Cristo de la Vega, SanVicente, Santo Tomé, San Miguel, y San Ramón. Del gótico se destaca La Catedral, el Puente y la Puerta de San Martín y el Monasterio de San Juan de los Reyes. Del estilo plateresco, encontramos el Hospital de Santa Cruz. Del estilo Renacentista, la puerta nueva de Bisagra y la fachada del Hospital de Tavera. Del barroco, la Iglesia de San Idelfonso de los Jesuitas.

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El templo tiene orígenes remotos aunque como iglesia cristiana co-menzó a construirse en el siglo XIII. Se erigió sobre una mezquita musulmana que, anteriormente, fue una iglesia de los tiempos de Recaredo, en el siglo VI.El rey San Fernando y el arzobispo fueron quienes pusieron la pri-mera piedra en el año 1226.

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tol-003 ALCÁZAR DE TOLEDO (MUSEO DEL EJÉRCITO)SIGLO IIICuesta de Carlos V y calle del General Moscardo

Actual sede del Museo del Ejército en la ciudad. Su construcción se remonta a la época romana.Durante los reinados de Alfonso VI y Alfonso X el Sabio se rehace, dando origen al primer alcázar de planta cuadrada con torres en los ángulos.

CATEDRAL DE TOLEDOSIGLO XIIIPlaza del Ayuntamiento

tol-004 PUERTA Y PUENTE DE ALCÁNTARASIGLO XVIIIRonda de Juanelo, cuesta de doce cantos

Es de origen romano y fue reconstruida en época de Almanzor. Es una de las puertas de entrada a la ciudad.

tol-001 CENTRO CULTURAL Y ARCHIVO MUNICIPALIGNACIO MENDARO1999Plaza de El Salvador, calle de La Trinidad

El presente proyecto de actuación es uno de los más emblemáticos de todo el conjunto de intervenciones del Programa de Renovación Urbana del Centro Histórico de Toledo. El convento de San Marcos, situado en las proximidades del Ayuntamiento y de la Catedral, per-manecía hasta el momento de su rehabilitación como un edificio degradado del que quedaba únicamente el armazón de una fábrica ruinosa y abandonada.

El proyecto presenta tres actuaciones claras y distintas enlazadas entre sí. Una primera consistente en la consolidación de la ruina del edificio de la iglesia para evitar su derrumbe. Una segunda interven-ción para la rehabilitación del edificio de la iglesia y adecuarlo a su nuevo uso de Centro Cultural y Exposiciones, con todos los servicios inherentes al mismo. Una tercera, de nueva planta para albergar el Archivo Municipal de Toledo, con depósitos de documentos y salas de investigadores. Todas ellas debían estar encadenadas formando parte de un conjunto, con la configuración de patios privados y pla-za pública. De esta manera los restos del pasado intentan convivir con la nueva arquitectura.

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La mezquita de Bab al-Mardum o Cristo de la Luz, pertenece a la época Taifa.Era una pequeña mezquita para rezar cuando se llegaba a la ciu-dad o cuando se iba a partir de ella. Las ampliaciones son de estilo mudéjar, de cuando ya era iglesia cristiana.

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tol-006 IGLESIA DE SANTIAGO DEL ARRABALSIGLO XII (TORRE); SIGLO XIII (PLANTA)Plaza de Santiago del Arrabal, calle Real del Arrabal

Es considerada uno de los mejores templos mudéjares de Toledo. Está construida en ladrillo e hiladas de mampostería. La torre de la iglesia es del siglo XII y tiene planta cuadrada. La iglesia data del siglo XIII y fue construida bajo el mecenazgo de Sancho Capelo, rey de Portugal.

MEZQUITA BAB AL-MARDUM (IGLESIA DEL CRISTO DE LA LUZ)999Puerta de Valmardón, calle del Cristo de la Luz y Cuesta de las Carmelitas

Una escalera automática permite el acceso al punto más elevado de la ciudad, en el paseo de Rodadero. El paisaje llevó a integrar la escalera como incisión en la tierra, una grieta que zigzaguea en el plano inclinado extendido entre la muralla medieval y la calle, como si fuera una puerta al casco histórico, antes del ingreso, un último marco panorámico sobre la llanura.

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tol-008 PUERTA DE CAMBRÓNSIGLO XVIPaseo de Recaredo y cuesta de San Martín

Está construida sobre los restos de una puerta visigoda. La actual es de estilo renacentista, de planta cuadrada.

ESCALERA DE LA SUBIDA DE LA GRANJAE TORRES Y MARTINEZ LAPEÑA2001-2003Calles del Real y Sta. Leocadia

tol-009 MONASTERIO DE SAN JUAN DE LOS REYESSIGLO XVCalle de los Reyes Católicos 17, bajada de San Martín

Fue un encargo de los Reyes Católicos en acción de gracias por la victoria en la Batalla de Toro. Es de una sola nave con capillas laterales entre los contrafuertes. En su fachada principal destacan las cadenas de prisioneros libe-rados. Posee un claustro de gótico tardío y la techumbre de la se-gunda planta es de estilo mudéjar. Su iglesia tiene una sola nave de cúpula estrellada.

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Es una construcción mudéjar, realizada en 1180. Tiene cinco naves separadas por pilares en los que descansan arcos de herradura.

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tol-011 CASA MUSEO DEL GRECOMARQUÉS DE VEGA-INCLÁN1911Samuel Levi s/n , Paseo del Tránsito

Este espacio acoge una amplia colección de lienzos de este artista del Siglo de Oro. Inaugurado en 1911, el museo está situado en el barrio de la Judería de Toledo. Cabe mencionar entre otras «La muerte del Conde de Orgaz» sita en este museo.

SINAGOGA SANTA MARÍA LA BLANCASIGLO VIIICalle de los Reyes Católicos 4, Plaza del Barrio Nuevo

comunidad valencia

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peñíscola

El territorio, que coincide en su mayor parte con el histórico Reino de Valencia, ha recibido diversas denominacio-nes a lo largo del tiempo: así, a finales del siglo XIX se conocía como Región Valenciana y a partir de la década de 1960 se ha venido empleando la forma no oficial de País Valenciano.

El pueblo autóctono prerromano de la Comunidad Valenciana fueron los íberos, que mantuvieron relaciones comerciales marítimas con fenicios, griegos y cartagineses. Tras la victoria romana en la Segunda Guerra Púnica (202 a. C.), todo el litoral valenciano acabó sometido a la autoridad de Roma.

Durante los siete siglos de dominio romano, los íberos se fueron integrando paulatinamente en la nueva organi-zación política, económica y social y adquiriendo el latín como lengua.

El dominio musulmán de la Comunidad Valenciana se extendió entre los siglos VIII y XIII; hasta el siglo XI fue una zona rural, sin centros urbanos importantes, aunque a partir de entonces se extendieron los sistemas de regadío y empezó a destacar Valencia como gran ciudad.

Entre 1232 y 1245 el rey de Aragón Jaime I “el Conquistador” conquistó los reinos taifa de Balansiya y Denia, estructurando el nuevo territorio como un reino autónomo dentro de la Corona de Aragón (el reino de Valencia).

La expansión mediterránea de la Corona de Aragón en el siglo XV originó un periodo de prestigio económico, so-cial, y cultural denominado Siglo de oro valenciano, que culminó en 1479 con la unión con Castilla bajo el reinado de los Reyes Católicos. El descubrimiento de América originó un desplazamiento del comercio mundial hacia el Atlántico, provocando una disminución del peso relativo del reino.

Durante el siglo XIX el territorio valenciano amplió las superficies agrícolas, en principio relacionadas con el cul-tivo de la viña, el arroz, las naranjas, y el almendro. La industrialización fue, como en la mayor parte del resto de España, incompleta y retrasada. Durante el tardofranquismo surgió un nuevo sector económico que superó al sector agrícola en cuanto a nivel de ingresos, el turismo, con su máxima expresión en el Benidorm, mientras que la industria se desarrollaba de forma considerable, principalmente a través de pequeñas y medianas empresas.

Hoy como comunidad autónoma cuenta con 5.094.000 hab. en el 2009, concentra 800.000 en Valencia, la mayor de las ciudades (el resto no sobrepasa los 300.000), compartiendo también dos idiomas, el valenciano (cata-lán) y el castellano (español). Bañada en todo su litoral por el Mediterráneo su relieve viene configurado por las montañas del norte, que pertenecen al Sistema Ibérico, las sierras meridionales del Sistema Bético y las sierras, mesetas y llanuras centrales. (Fuente. wikipedia)

pcl-001 PALACIO DE CONGRESOS DE PEÑÍSCOLAPAREDES Y PEDROSA2001 - 2003PEÑÍSCOLA, 50 km al norte de Castellón de la PlanaCalle del Mestre Bayarri, esq. Blasco Ibáñez

Las distintas áreas del edificio se organizan en torno a un vestíbulo diáfano, espacio interior fluido y envolvente. La abundante luz que se filtra desde la fachada principal, a través del gran umbráculo exterior, crea en el hall el ambiente para el encuentro. El vestíbu-lo, dispuesto en dos niveles, es lugar de recepción, de paso, de pausa, de conversación. Asimismo, constituye el espacio idóneo para la celebración de exposiciones, presentaciones de productos, banquetes, cócteles, cenas... Sus posibles usos son tantos como necesidades puedan plantearse.

En torno al vacío interno que genera el vestíbulo, se disponen las diversas partes del edificio. Entre ellas, el auditorio principal. Esta gran sala, de magníficas condiciones acústicas, está concebida para albergar acontecimientos musicales y como salón de congre-sos y proyecciones. El auditorio tiene acceso desde la planta baja y sus 700 asientos están uniformemente distribuidos en un plano continuo de ligera pendiente. El techo se construye con una losa ondulada de hormigón visto que incorpora en su propia estructura los requerimientos del funcionamiento acústico. Las paredes re-vestidas de madera funcionan como contrapunto formal del techo desnudo.

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castellóncas-001 MUSEO DE BELLAS ARTES

MANSILLA Y TUÑÓN1997-2000Avda de los Hermanos Bou 28, y calle de Italia

El museo se encuentra, inusualmente, en un área residencial en las afueras de la ciudad. Al nuevo complejo se han incorporado una capilla existente y un claustro repleto de cipreses, perteneciente a la escuela católica de Serra Espada que originalmente ocupaba el emplazamiento.

Estos fragmentos históricos existentes fueron unidos por dos nue-vas adiciones contemporáneas. Al este del claustro, un volumen cubico de cinco pisos aloja los nuevos espacios de exhibición. Al oeste, una larga y baja barra contiene los estudios de restauración, talleres y depósitos, conformando un dominio más privado.Entre ambas, el restaurado edificio patio media entre estos dos dominios, mediante la biblioteca, el auditorio, oficinas y una larga galería para exposiciones temporales que se organiza alrededor del claustro.

La idea del edificio como un hermético cofre que guarda los tesoros de la ciudad se elabora mediante la envolvente metálica hecha de paneles de aluminio reciclado, que según su disposición filtran o bloquean la luz hacia el interior del edificio. El espíritu de la ma-terialidad prevalece. Calmo y ascético, el interior actúa como un modesto telón de fondo para la exhibición del tesoro.

cas-002 AUDITORIO Y PALACIO DE CONGRESOSFERATER1997-2004Avda. Virgen De Lidón y Camino de La Plana

La plaza de acceso constituye el lugar de encuentro y relación característico de la cultura mediterránea. El proyecto del audito-rio contempla un permanente diálogo entre el espacio exterior y el edificio. El pavimento de la plaza, en suave pendiente, invade el hall del auditorio a través de una secuencia de espacios por debajo de las salas de audición, formando vestíbulos, foyers y espacios de re-lación. El volumen general se descompone en cuatro piezas. En las primeras se encuentran las salas de audición, la mayor para música sinfónica y la menor para música de cámara. Bajo estas salas se ubican el hall, las zonas de espera y el bar.

Se desarrollan cuerpos laterales de menores dimensiones. En uno de ellos se concentra todo el programa de soporte a las salas de audición, así como salas de prensa y de representación. En el late-ral opuesto se desarrolla un deambulatorio que va recogiendo las diferentes salidas facilitando la evacuación de los espacios desti-nados a audición de música. Junto a estas piezas o volúmenes y formando un único conjunto con el auditorio, se sitúan las depen-dencias destinadas a congresos, acontecimientos sociales, salas de exposiciones y reuniones.

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cas-003 PARQUE TECNOLÓGICO IMPIVAFERATER – BENTO - SANAHUJA1995Avda. del Mar s/n y estrada Ronda

Las instituciones de la Generalitat Valenciana que integran este pe-queño parque tecnológico deseaban una imagen para sus edificios que transmitiera el objetivo de modernidad y última tecnología que desean contagiar a los empresarios locales.El proyecto responde a esta demanda concentrando el mensaje en la resolución de las fachadas. Un programa de complejas relacio-nes de uso, junto con un entorno de escasas referencias urbanas, va a ser el desencadenante de un conjunto edificado a base de prismas paralelos y retranqueos que resulta volumétricamente muy sugerente.El parque tecnológico nace con vocación de ser foco de empre-sas avanzadas en el campo de la tecnología, agrupadas bajo la sigla CEI (Centro Europeo de Empresas Innovadoras); así como de fomentar la calidad industrial. Este centro da respuesta a un pro-grama heterogéneo en el que coexisten desde oficinas a pequeñas naves industriales, incluyendo laboratorios, despachos instituciona-les, etc. que funciona de un modo autónomo. Los cuerpos, prácti-camente iguales en longitud, se desplazan de modo escalonado, adaptándose al perfil del solar que dibuja la curva que se crea en la intersección de la avenida que conduce al puerto y la circunvalación de Castellón.

vlc-001 PARQUE DE LA CABECERAMIGUEL RABONES , ARANCHA MUÑOZ CRIADO , CORELL FARINÓS2002-2004Avda. Pío Baroja y Rio Turia (junto a Bioparc)

El parque se extiende a lo largo de más de un kilómetro del antiguo cauce del río Turia en un espacio situado entre el borde de la ciu-dad y la huerta. Se trataba de una zona muy degradada utilizada como escombrera y vertidos incontrolados. El proyecto de parque público abarca la parte central de un ámbito más amplio, definido por el PGOU como Parque de Cabecera y que incorporará, en un futuro próximo, un “bioparque” y un parque de atracciones, ambas actividades en régimen de concesión.

La idea del proyecto ha sido la transformación de este espacio en un bosque de ribera, propio del entorno de los ríos mediterráneos, en el que se funden vegetación, topografía y agua. Esta estrategia ayuda a resolver la transición entre el encauzamiento rígido del río Turia y el cauce natural aguas arriba. El trazado del parque remite a las formas sinuosas de los islotes que se formaban en el río con motivo de las crecidas. La colina mirador, de planta ovalada, se constituye como el hito visual del parque al tratarse del punto más alto y resuelve el difícil cambio de trayectoria del antiguo lecho del río, un giro de 90º, antes de encauzarse para atravesar toda la ciu-dad hasta el mar.

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Es una puerta de entrada al parque mediante un pasaje que atra-viesa su planta inferior. Se sube al tercer piso en ascensor y se mira la vista de las salas en un paseo descendente en suaves rampas a lo largo del volumen mayor. El salón de actos se encuentra bajo el vestíbulo, cuya antesala comunica con la planta de entrada me-diante un vacío de doble altura.

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vlc-004 LONJA DE LA SEDASIGLO XVPlaza del Mercado

Es el monumento gótico por excelencia de Valencia. Ha sido con-siderada como uno de los más bellos edificios de la arquitectura gótica civil europea. Su similitud con los antiguos castillos medie-vales se basa en el férreo aspecto de fortaleza que le confieren sus muros. Lo componen: la Torre, la Sala del Consulado del Mar, el Patio de los Naranjos y el Salón de las Columnas.

MUSEO DE LA ILUSTRACIÓN “MUVIM”G. VÁZQUEZ CONSUEGRA, DÍAZ Y CASERO1998-2001Calle Guillem de Castro, Quevedo y calle del Hospital

vlc-005 CATEDRAL DE VALENCIA1252-1482Plaza de la Reina

La Catedral, de estilo gótico, es el gran templo de Valencia, y su torre del Miguelete, uno de los símbolos de la ciudad. Fue edificada sobre una antigua mezquita, y comenzó a levantarse en el siglo XI, aunque sufrió numerosas intervenciones hasta el siglo XVI.07

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vlc-002 PALACIO DE CONGRESOSNORMAN FOSTER1993-1998Avda. de las Cortes Valencianas, esq. Camp del Turiahttp://www.palcongres-vlc.com/

Inaugurado en 1998, está situado en un entorno que está experi-mentado una gran transformación en los últimos años, la avenida de les Corts Valencianes. El Palacio de Congresos tiene tres alturas, 7.000 metros cuadrados de planta y 15.500 metros cuadrados de edificación.

Visto desde el cielo la cubierta del palacio dibuja un enorme losange inclinado, un diseño que sugiere el perfil de un pez. Desde la calle sorprende la estética del edificio, con una gran marquesina sosteni-da sobre pilares desiguales que asemeja la proa de un barco.

El Palacio de Congresos dispone de dos auditorios con capacidad para 1.500 y 500 personas, un espacio multiusos, y nueve salas de diferentes tamaños. Cabinas de interpretación, un área de ex-posiciones, los servicios de cafetería y restaurante, completan la oferta del edificio.

(http://www.valenciablog.com/palacio-de-congresos-de-valencia/)

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Obras edificadas sobre el lecho seco del cauce del Río Turia, hoy convertido en cinturón verde, están situadas en una posición bari-céntrica de la nueva Valencia.El puente de 144m de largo, con su prominente arco inclinado, es muy escenográfico y poco integrado paisajísticamente. Debajo se sitúa la estación de metro, caracterizada por una zona central con aspas de hormigón.

vlc-006 PUENTE Y ESTACIÓN DE METRO ALAMEDASANTIAGO CALATRAVA1991-1995Calle Justicia y Paseo de la Alameda

vlc-007 CIUDAD DE LAS ARTES Y LAS CIENCIASSANTIAGO CALATRAVA Y FÉLIX CANDELA1990 EN ADELANTEAutopista del Saler y Avda. del Inst. Obrero de ValenciaLa Ciudad de las Artes y las Ciencias es uno de los complejos cien-tífico-culturales más importantes del mundo europeo. La construc-ción del conjunto data de 1990, cuando la Generalitat Valenciana promueve toda una serie de actividades urbanísticas para la incor-poración de Valencia al Tercer Milenio. El proyecto está compuesto por el Hemisferic, el Museo de las Ciencias Príncipe Felipe y el Pala-cio de las Artes. Este último se proyectaba como el centro artístico y cultural más importante del mundo con arquitectura, ingeniera y tecnología de vanguardia. El Hemisferic (Planetario), es uno de los conjuntos fundamentales del proyecto, siendo el primero en inaugu-rarse. Construido a modo de ojo abierto y que todo lo ve, se concibe como una sala de proyecciones audiovisuales, que ofrece en su momento las más innovadoras sensaciones audiovisuales, gracias a un avanzado soporte tecnológico. Está delimitado por dos estan-ques rectangulares, al norte y al sur, de 200x60 metros, que sirven de reflejo al propio edificio. La estructura general queda constituida por una cubierta ovoidal, formada por cinco arcos apoyados en los extremos sobre trípodes de hormigón armado. El Museo de las Ciencias Príncipe Felipe se concibe como un mu-seo abierto y dinámico. La estructura interna se basa en platafor-mas suspendidas en un sistema estructural de cinco árboles de hormigón, cuyas ramificaciones sujetan la cubierta del edificio. Finalmente, el conjunto queda culminado en el Oceanográfico, de Félix Candela, que se convertirá en una auténtica ciudad submarina de 80.000 metros cuadrados, con túneles acristalados y perfectas recreaciones costeras.

vlc-008 TEATRO ROMANO DE SAGUNTO (RECONST.)PORTACELLI / GIRORGIO GRASISIGLO II / 1985-1993Calle del Castillo al Sur, SAGUNTO

El Teatro romano había sido «sutilmente» modificado a partir de los trabajos de consolidación y restauro de 1930 y 1978, que sumados a la condición ruinosa del edificio potenciaban el carácter de ruina ficticia, romántica e ideal.

El trabajo de Grassi apunta a la recuperación de algunas caracte-rísticas originales del teatro, y con ello de sus capacidades críticas: por un lado, restituir el tipo -es decir, aquellas determinaciones ca-nónicas que van más allá de las excepciones- y por otro, recuperar las condiciones originales de diálogo con la ciudad.

El restauro evita toda mímesis, dejando claro la diferencia entre lo original y lo restituido; y a la vez, recupera -filológicamente- lo re-cuperable, es decir, deja claro no sólo la irrepetibilidad de la solu-ción antigua, sino además la distancia que la separa de la cultura contemporánea.

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alI-001 RECTORADO DE LA UNIVERSIDAD DE ALICANTEALVARO SIZA1995 -1998Circunvalación A70 y av de la Universidad A77Campus de la Univ., San Vicente del Raspeig

El campus ocupa el sitio del antiguo aeropuerto militar de Rabasa. El proyecto abarca el diseño de un edificio administrativo y de ofi-cinas para el rectorado sobre el borde del campus, adyacente a la abandonada torre de control. El edificio de patio doble se organiza en forma de «H». La planta marca claramente las jerarquías de uso y los patios las distinguen y califican.

Ante una zona periférica lindante con una autopista el proyecto for-muló una respuesta contundente. Una lámina de agua que cubre todo el predio se interrumpe con un vacío, un gran patio excavado que aloja una ascética caja de madera y que articula el conjunto. Evocando las construcciones orientales, el edificio crea su propio dominio, volviéndose distante desde su carácter insular.

alI-002 MUSEO UNIVERSITARIOALFREDO PAYA1995-1997Circunvalación A70 y av de la Universidad A77Campus de la Univ., San Vicente del Raspeig

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alI-003 AULARIO IIJAVIER GARCÍA SOLERA1999Circunvalación A70 y av de la Universidad A77Campus de la Univ., San Vicente del Raspeig

Se erige sobre un emplazamiento inicialmente previsto para una edificación industrial de la que ya se había ejecutado la cimenta-ción, un pilotaje en retícula con escasa capacidad portante, motivo por el cual se decidió aprovechar lo existente y proyectar pabello-nes de una única altura.

Un pasaje transversal cruza los pabellones en esquema circulatorio de peine y permite percibir el juego de llenos y vacíos característico del conjunto. El edificio fracciona su programa en 7 piezas, apare-ciendo una serie de ligeros puentes metálicos entre ellas que hacen posible la circulación continua a lo largo del aulario.

Las fachadas largas se enfrentan unas a otras en total transpa-rencia generando un ambiente interior rico en perspectivas. Como contrapunto la secuencia de prismas proponen en sus caras cortas hacia el exterior una serie de macizos de hormigón que resuelven el vínculo hacia los estacionamientos y la calle que pasa por el lateral del campus.

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El proyecto se organiza a partir de una trama formada por llenos y vacíos, de forma que la escuela queda organizada en un espacio con circulaciones siempre exteriores para los elementos de gran formato (aulas), mientras que los pequeños (despachos) se organi-zan en tres piezas transversales de carácter macizo.

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alI-005 CENTRO DE TECNIFICACIÓN GIMNASIAMIRALLES Y PINOS1990-1991c/ José Ramón Gilabert Davó y c/ de Ronda

Los espacios interiores se generan entre los servicios y los distintos cerramientos existentes, conformando la imagen fragmentada que la fachada ofrece al exterior. El espacio continuo y variable gene-ra una fuerte sensación de dinamismo. La estructura es compleja, con muros, forjados de hormigón armado, columnas y cerchas de acero laminado.

ESCUELA POLITÉCNICA SUPERIORDOLORES ALONSO VERA1997-1999Circunvalación A70 y av de la Universidad A77Campus de la Univ., San Vicente del Raspeig

El proyecto indaga en el concepto de la educación espacial como un valor esencial, la escuela como primer espacio público de los niños. Los materiales, las formas, los colores, conforman espacios que se piensan íntimamente asociados a aquel conocimiento pri-mero. Genera también estímulos a partir de la combinación de los elementos que incorpora, como bambú, flores, suelos, dibujos…

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alI-007 TEATRO Y AUDITORIO MUNICIPAL VILLAJOYOSAJ. M. TORRES NADAL - A MARQUERIE2004VILLAJOYOSA, 30 km al noreste de AlicanteAvda. de Bernat de Sarriá y calle del 8 de mayowww.villajoyosa.com/sites/teatreauditori/index.htm

“…es un original edificio formado por un cuerpo central, que recoge una sala para 820 personas, y que se prolonga a través de un brazo semicircular, que lo envuelve. Lo más atractivo del proyecto es este brazo que lo rodea, y que crea un espacio público en su interior muy interesante”, esta prolongación semicircular “se convertirá en una especie de constelación de salas”. JMTN

COLEGIO PÚBLICOTORRES NADAL2006PLAYA DE SAN JUANAvda. de las Naciones y C de Britania

alI-008 PARADA DE TRANVÍASUBARQUITECTURA2006Rotonda de Sergio Cardell

Supuso una gran oportunidad para devolver a la ciudad un espacio que le había sido sustraído: convertir una rotonda de circulación en una nueva plaza para la gente. Las paradas procuran el mínimo contacto con el plano del suelo. Se reduce el número de soportes a dos comprimidos y dos traccionados. El resultado son dos piezas flotando en equilibrio estructural.

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alI-009 MERCADO DE VILLAJOYOSAA. SOTO AGUIRE - J. MAROTO RAMOS2006VILLAJOYOSA, 30 km al noreste de AlicanteCalle de Canalejas y calle de Cristóbal Galiana

La intención del proyecto es construir un lugar en sombra y una piel permeable al aire, a la luz, y al ruido y ajetreo de la calle, que permita la actividad en el interior y a su vez matice y controle la relación con el exterior.

El resultado es muy próximo a la construcción de una estructura en hormigón armado que parte de dos criterios: la primera es la repeti-ción y el giro, de manera que una nave se repite diez veces, girando cada vez 180º según un eje central. La segunda es la construc-ción de la cubierta hecha en dos capas, una superior y otra inferior, aprovechando el gran canto de 5 metros de las vigas, generando un espesor que permite una entrada de luz hacia la mitad de la sección sobre el interior.

La piel permeable que construye las fachadas del edificio es un muro cortina de troncos de pino, eliminando su corteza y teñidos posteriormente en blanco, que produce un efecto de vibración en los largos planos longitudinales. El efecto no cromático y de lumino-sidad que perseguimos distinguirá claramente el edificio en nuestra percepción continua de él con un fuerte valor de translucidez.

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toR-001 PARQUE DE LA RELAJACIÓN TORREVIEJATOYO ITO2002TORREVIEJA, 45 km al sur de AlicanteLaguna de Torrevieja, carretera a Cevillent CV905, urbanización Parquelagos

El proyecto se formaliza en una colina de pendiente suave cubierta por un paisaje verde. El paisaje evoca a la naturaleza en su estado prístino recreado para proveer un lugar que responda al contexto siguiendo la geografía y las formas onduladas haciendo eco del en-torno de la Laguna de Torrevieja y de la Mata.

La arquitectura se asemeja y funde con el flujo del ondulante pai-saje. La intención de que la arquitectura no se imponga contra el paisaje hará conciliar la construcción con la naturaleza. La creación ligera y sutil participará respetuosamente junto a la naturaleza brin-dando nuevos significados y funciones al sitio. Se propone crear lugares para el bienestar y la salud tanto del cuerpo como de la mente humana. Se busca crear un paisaje en consonancia con las actividades humanas y con las características del lugar. Esto se lo-gra a partir del uso de distintos materiales tales como luz natural, tierra, arena, piedra, vegetación y árboles, permitiendo que el sitio se enriquezca con los cambios propios de cada material en el tiem-po y con el diálogo entre ellos.

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En colaboración con Antonio Morqueire, el estudio FOA propone un cuerpo en voladizo que, además de dotar de singularidad a la pieza, establece continuidad con la plaza. La fachada de piedra arenisca evoca las canteras locales y las formas cristalinas de la sala aluden al paisaje de las salinas.

toR-002 TEATRO Y AUDITORIO MUNICIPAL TORREVIEJAFOA , MOUSAVI Y ZAERA2002TORREVIEJA, 45 km al sur de AlicantePlaza de Miguel hernandez,

Junto a la Catedral del siglo XVI y el Palacio Episcopal, el gran reto para el diseño fue enfrentar un moderno edificio institucional frente a dos edificios religiosos de fuerte tradición histórica.

El material utilizado para el exterior del edificio, es el ladrillo y piedra arenisca típica de la Región de Murcia. En el interior, se decidió utilizar paneles de madera y estuco en las paredes, piedra y ma-dera para los pisos. La fachada es el elemento más importante de este edificio.

El arquitecto centró todos los esfuerzos en su composición, toman-do una partitura musical como patrón de ordenación de las colum-nas, y generando así un diálogo con su entorno.

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muR-002 CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE LA MURALLA ÁRABE DE SANTA EULALIAATXU AMANN – ANDRÉS CANOVAS – NICOLÁS MARURI2006Plaza de Santa Eulalia

El edificio en madera, vidrio y acero encierra la recuperada muralla de Santa Eulalia. La denominación de Centro de Interpretación se debe a que será un museo moderno, donde a través de pantallas, infografía y maquetas, el público pueda remontarse siglos atrás, conocer cómo se construyó y evolucionó la muralla de la época islámica a la cristiana, y como se vivía en esa época.

AYUNTAMIENTO DE MURCIA (AMPLIACIÓN)JOSÉ RAFAEL MONEO1991-1998Plaza Cardenal Belluga

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andalucía«Andalucía» se introdujo en la lengua castellana durante el siglo XIII bajo la forma «el Andalucía». Se trata de la castellanización de al-Andalusiya, adjetivo árabe referido a al-Ándalus, nombre que recibían los territorios de la península Ibérica bajo gobierno islámico desde el 711 al 1492. La Capital del Reino de Granada y la proximidad con el norte de África contemplan a lo largo de su historia un complejo proceso en el que se fusionan a lo largo del tiempo diferentes pueblos y culturas, así como diferentes realidades socioeconómicas y políticas.

En el siglo XVI, es cuando Andalucía explotó más su posición geográfica, ya que centralizó el comercio con el Nuevo Mundo. Sin embargo no existió un verdadero desarrollo económico debido a las numerosas empresas de la Corona en Europa. El desgaste social y económico se generalizó en el siglo XVII y culminó con la conjuración de la nobleza andaluza contra el gobierno del Conde-Duque de Olivares en 1641.

Las reformas borbónicas del siglo XVIII no remediaron que España en general y Andalucía en particular se fueran perdiendo peso político y económico en el contexto europeo y mundial. Asimismo la pérdida de las colonias es-pañolas de ultramar van sacando a Andalucía de los circuitos económicos mercantilistas. Esta situación seagravó durante los siglos siguientes y Andalucía pasará de ser una de las regiones más ricas de España a una de las más pobres a finales del fallido proceso de industrialización en el siglo XIX.

La arquitectura tradicional tiene un marcado carácter mediterráneo que hunde sus raíces en la arquitectura romana y árabe y que está fuertemente condicionada por el clima. Las viviendas tradicionales urbanas suelen construirse adosadas unas a otras para aislarlas de las altas temperaturas exteriores. Predominan los muros sólidos encalados sobre los vanos para evitar la insolación excesiva del interior. En función de la climatología y de la tradición de cada zona, las cubiertas de las casas pueden ser aterrazadas, formando azoteas, o tejados a varias aguas construidos con tejas árabes. Uno de los elementos más característicos es el patio interior. Entre los patios andaluces son célebres los cordobeses. En las viviendas suelen utilizarse las rejas de hierro forjado y los azulejos como elementos decorativos. Las plantas, flores y el agua, son parte fundamental de la arquitectura tradicional andaluza, tanto suntuaria como popular.

A pesar de la contemporaneidad de la formación del Estado Autonómico Andaluz, no se puede olvidar la im-pronta que han dejado por el actual territorio andaluz pueblos como el íbero, el celta, el fenicio, el cartaginés, el romano o el musulmán, este último en particular.

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nIj-001 CENTRO DE ARTES ESCÉNICASMGM ESTUDIO: JOSÉ MORALES - SARA DE GILES - JUAN GONZÁLEZ MARISCAL1998-2006NIJAR, AlmeríaCalle Real de las Eras y Callejón del ArtesanoSu característica urbana, la fuerza del paisaje y la topografía deter-minaron en gran medida los trazos generales del proyecto, que pro-ponía instalar el nuevo teatro sobre una de estas huertas. Capturar parte del paisaje de bancadas y limitar la altura del proyecto hacia la calle principal por donde se realiza el acceso público, marcaron igualmente otras pautas de la idea general.El edificio seduce con su actividad interior, prolongando su espacio público interior hacia el espacio público urbano. La vida del edificio está comprendida entre el ir y venir de una parte a otra del edificio.

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amR-101 CIUDAD DE ALMERÍA

Almería goza de una posición geográfica y un clima privilegia-dos. Situada en el sureste de España, la más oriental de las ocho provincias de Andalucía presenta en sus 8.774 kilómetros cua-drados una variedad paisajística inusual, que va de la aridez del desierto de Tabernas a las cumbres heladas de Sierra Nevada. Su franja costera, con espectaculares playas volcánicas y arrecifes, es el territorio europeo con menos precipitaciones y más horas de sol al año. La capital de Almería, está situada en el centro de la bahía y se abre al mar, orientada de cara al Mediterráneo. Se encuentra rodeada de montañas, teniendo a sus espaldas las Sierras de Gádor y de Alhamilla. Cuenta en la actualidad con una población aproximada de 180.000 habitantes..

30.000 hectáreas de invernaderos agrícolas que desde los años 80 se han extendido por la comarca del Poniente. Según una investiga-ción realizada por tres profesores de la Universidad de Almería esta instalación de invernaderos habría enfriado el clima de Almería. De acuerdo a estos estudios, en los últimos 30 años la temperatura media parece haber descendido casi un grado.

amR-102 ZONA DE INVERNADEROSEl PONIENTE, ALMERÍAAutovía del Mediterráneo A7entre Roquetas de Mar y El Ejido

granadaGRa-001 LA ALHAMBRA

ISMAEL I - YUSUF I - MOHAMED V1238Avda. Santa María de la Alhambra y camino viejo del Cementeriohttp://www.alhambra.org/esp/index.asp?secc=/alhambra/venta_de_entradas

Es una ciudad palatina asentada sobre la colina que lleva su nom-bre y defendida por un sistema de torres y murallas. Su primera concepción fue como fortaleza. En 1238, Alnamar, primer rey, de la dinastía Nazarita (constructora de La Alhambra), decide trasla-dar la corte desde el Albaicín, núcleo fundamental de la población musulmana, a la vecina colina. El avance de los ejércitos cristianos ocasiona con el repliegue árabe hacia el S., un crecimiento de la población y Granada se convierte en la capital de un importante reino que habría de ser el último de la dominación mahometana en España. En su emplazamiento radica la esencia de este conjunto monumental, catalogado entre las maravillas del mundo. Si se sube la colina por la Cuesta de Gomérez, el itinerario, que empieza en la Plaza Nueva, en pleno centro de la ciudad, ofrece constantes atrac-tivos visuales, entre los que destaca la contemplación del hermoso bosque que se extiende desde la Puerta de Granada hasta el Pala-cio de Carlos V, junto a la Puerta de la Justicia (acceso principal a la ciudadela de los reyes de Granada, durante la dominación árabe).Siguiendo al interior, se llega a través del patio del Mexuar a la an-tigua residencia árabe: el Serrallo o Cuarto de Comares, decorado con exquisita complejidad. Si se transpone la puerta de la izquierda se llega al Patio de los Arrayanes, donde el aire, la luz, el agua y el verde vegetal se conjugan con la elegancia arquitectónica que enmarca el patio. Lu

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Avda. Santa María de la Alhambra y camino viejo del CementerioEl nuevo acceso y aparcamientos del conjunto monumental es fruto de un concurso internacional de ideas que fue ganado por arquitec-tos vieneses que recuperaban el entorno natural mediante un siste-ma aterrazado de canalizaciones de agua en hormigón visto.

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GRa-003 REHABILITACIÓN DE MURALLA NAZARÍANTONIO GIMÉNEZ TORRECILLAS2004Alto Albayzin, carri de San MiguelEl objetivo de esta intervención, sobre 49.358 m2, se basa en la ade-cuación paisajística del entorno que queda entre los brazos de la Muralla Nazarí, e incluye el acondicionamiento del entorno extramu-ros junto al conjunto residencial Cármenes de San Miguel que cuenta con una superficie de 17.180 m2. Así se construyó el nuevo elemen-to, adosado a él, pero distanciado lo suficiente para evitar el contacto con el monumento original, garantizando así la conservación de los paños y de sus cimientos originarios. Se trata, de un nuevo muro, que a modo de apósito, se adosara a la grieta abierta, eligiendo el granito común, como el material para su construcción, armonizando los to-nos con el tapial empleado en la construcción de la muralla.

ACCESOS Y APARCAMIENTOS NUEVOSERICH HUBMANN – ANDREAS VASS1989-1997

GRa-004 CAJA GENERAL DE AHORRO DE GRANADACAMPO BAEZA1999-2002Carretera de Motril y calle Almuñecar

Un basamento de hormigón, destinado a aparcamiento, archivo y centro de cálculo, salva el desnivel del terreno y proporciona en su cubierta la plataforma sobre la que se asienta el cuerpo de oficinas, defendiendo los espacios libres del recinto, sometidos como toda la propuesta a la disciplina de la malla: un jardín de acceso, protegido del sol por una plantación ordenada de tilos, y un patio de naranjos en la parte posterior, al que se abre la cafetería. El volumen semicú-bico que alberga las oficinas sobre este basamento pétreo tiene su ensimismado centro de gravedad en el gran atrio interior: un «Impli-vium de luz» que sirvió de lema a la propuesta de concurso.

GRa-005 MUSEO DE LA MEMORIA DE ANDALUCÍACAMPO BAEZA2006-2009Calle Almuñecar y Rio Genil (junto a la Caja)

Se propone un edificio de tres plantas de altura, rematado por un volumen vertical, como una gran fachada capaz de transmitir men-sajes a través de grandes pantallas de plasma que la cubrirán por entero. Se organiza alrededor de un patio central en el que se de-sarrolla una rampa helicoidal blanca, siendo esta la protagonista del espacio, y a su vez la conexión de los tres niveles.

Un gran muro divide al edificio en dos zonas funcionales situadas a diferente cota: los andenes, y la zona de viajeros y ocales comercia-les. En el exterior destaca la imagen marcadamente horizontal que provocan los lucernarios, dispuestos en forma de pliegues sobre el plano de cubierta.

GRa-006 ESTACIÓN DE AUTOBUSESELÍAS TORRES Y JOSÉ ANTONIO MARTINEZ LAPEÑA1994-1995Avda. Juan Pablo II, calle Sol y Sombra, Carretera de Jaén

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GRa-101 BARRIO ALBAYZÍN

Calles estrechas y empinadas conducen desde la plaza Nueva hasta el centro del antiguo barrio árabe de la ciudad. A los pies del Albayzín discurre la Carrera del Darro, una de las calles más características. Nace en plaza Nueva y deriva hasta el paseo de los Tristes, paralela al cauce del río Darro. Desde la plaza San Nicolás se aprecian panorámicas de Alambra y Sierra Nevada.

Concurso Público Internacional de Ideas para la Ordenación y Edi-ficación del Campus Universitario de Ciencias de las Salud de Gra-nada, con este nombre se elige el primer premio (plan general) y se asignan edificios a los premios segundo al cuarto. Hoy se está desarrollando la obra, cuya escala vale la pena mencionar en lo que respecta al desarrollo urbano de la ciudad.

GRa-102 CAMPUS DE LA UNIVERSIDADCRUZ Y ORTIZ2006

cRc-001 TANATORIO DE CARCABUEYRAFAEL SÁNCHEZ SÁNCHEZ2003-2004Carcabuey, a medio camino entre Córdoba y Granada

La parcela se ubica frente al cementerio, al final de una calle an-gosta que atraviesa la localidad de norte a sur. Desde este lugar se puede observar la iglesia, el castillo, la sierra y el valle. El proyecto se estructura en base a una sala principal deprimida que minimiza el impacto del volumen en el paisaje, la perspectiva del acceso des-taca al edificio como remate urbano.

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coR-002 PUENTE MIRAFLORESCHS ARQUITECTOS1987-2003Parque Miraflores. Calle de la Cruz del Rastro.

El Puente de Miraflores, construcción sencilla para no alterar la es-tética del entorno del Puente Romano. Este puente sustituye al que en 1990 iba a construir en el mismo lugar el ingeniero valenciano Santiago Calatrava, rechazado por el gobierno municipal por su ex-cesivo contraste con el entorno de la Mezquita y el Puente Romano. Ahora está en Mérida, sobre el río Guadiana.

Es una ciudad de arte e historia. En la época romana fue la capital de la hispana ulterior. En el año 719 los Califas de Damasco instalaron en Córdoba los emires de Al Andaluz. Hacia el siglo IX Córdoba logró la independencia total de Bagdad. Durante 300 años Córdoba es el centro cultural más importante de todo Occidente. Posee una célebre Universidad, ricas bibliotecas y suntuosos edificios. La tolerancia que reina permite a judíos, cristianos y musulmanes convivir y enriquecerse mutuamente. Hacia el s. X las divisiones internas y el califato lo fraccionan políticamente. Empero hasta el Renacimiento sigue siendo un centro intelectual.

coR-001 PLAZA DE LA CORREDERA1683Plaza de la Corredera

En su estilo castellano en Andalucía y puede formar trilogía con la plaza mayor de Madrid y de Salamanca. En 1896 se inauguró en su recinto un mercado cubierto. Durante las excavaciones realizadas en 1959, para la construcción del actual mercado subterráneo, se hallaron mosaicos romanos de la época hispanoromana, hoy es si-tio de festividades de diverso tipo que le dan nombre.

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Con veinte siglos de existencia el Puente Romano ha sufrido mu-chas destrucciones y reformas, quedando de la construcción origi-nal sólo los sillares y los arcos 14 y 15 comenzando a contar desde la Puerta. El puente se levantó con dieciséis arcos apoyados en contrafuertes coronados por medios conos, sobre tajamares angu-lares para cortar la corriente de agua.

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coR-004 CÁMARA DE COMERCIOGARCÍA DE PAREDES - RAFAEL DE LA HOZ1951-1952C/ Pérez de Castro, 1, 14003 Córdoba, España

Tras una apariencia convencional, se esconden recintos marcados por claras connotaciones surrealistas: gran hall, escalera, salón de actos, inesperados dentro del panorama arquitectónico español del momento.

PUENTE ROMANOSIGLO IParque Miraflores. Calle de Torrijos

Conjunto en el que se manifiesta en toda su originalidad el estilo ca-lifal. Fue declarado Monumento Histórico de la Humanidad en 1984. Ocupa una superficie de 23.400 m2, formando un rectángulo cerra-do por fuertes muros coronados de almenas. Iniciada por Abderra-hamán I, la Mezquita fue ampliada por Abderrahamán II, En el año833, por Alhakem II en el año 961, y por Almanzor en el año 987, quién casi la duplicó. Durante el S. XVIII sufrió otras transformacio-nes, siendo la de mayor trascendencia la incorporación de la gran Catedral (1523 - 1776). Guarda dos singularidades: la orientación en dirección a la Meca, y la ubicación descentrada del Mihrabaen la Kibla, en el lado oriental, ubicación obligada ya que por el sur transcurría el Guadalquivir y por el oeste topaba con el Palacio del Califa. Tras ascender al Patio de los Naranjos por la Puerta del Perdón, entrada principal en la cara norte, se llega al interior de la Mezquita por la Puerta de las Palmas, o “Arco de las Bendiciones”. Se puede comenzar la visita por las once naves de la inicial Mezquita construida por Abderrah-mán I, en donde encontramos 110 columnas ordenadas en naves longitudinales. Sobre los capiteles de las columnas de mármol se dispone una doble serie de arcos, los superiores de medio punto y los inferiores de herradura, En la ampliación de Abderrahmán II se añaden ocho arcadas en sentido longitudinal. Esta zona fue la más afectada por la posterior construcción de la Catedral.En el S. X se amplía en la Macsura (recinto reservado al Califa y su corte). Se destaca el «Mihraba» y la cúpula central de la «Kibla», consideradas joyas del arte universal. La Kibla, que es el muro meri-dional, donde se abre el Mihrab, que debe orientarse hacia la Meca. Tres cúpulas forman vestíbulo al Mihrab. El «Mihraba» es un espacio abierto en la Kibla para orientar los rezos, provoca admiración la exhuberante decoración de la portada.Las otras dos portadas abiertas en la Kibla corresponden al Sabba-th, que es el pasadizo que comunicaba con el Alcázar del Califa y a la Sacristía. Hoy alberga el tesoro de la Catedral. La Capilla del Lucernario o de Villa Viciosa, situada en la nave central, introduce a la zona de Alhakem II. Se destaca su cúpula sobre arcos cruzados.La ampliación de Almanzor, añadió ocho naves por el lado oriental tras derribar el muro exterior, del que se conservan, sin embargo, casi intactas las puertas antiguas.

coR-005 MEZQUITA DE CÓRDOBAABDERRAHAMÁN I785 (inicio)Calle de Torrijos y calle de la Juderíawww.mezquitadecordoba.org

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Concebido durante la década de los 90 como espacio de esparci-miento de la ciudad y destinado a acoger el futuro Palacio de Con-gresos, ocupa un lugar recuperado para la ciudad. Diseñado como una serie de terrazas que desde lo alto, descienden hacia el río, se compone de elementos, materiales y mobiliario concebido para pensar en las crecidas del propio río.

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coR-102 BARRIO LA JUDERÍA

Junto a la Mezquita, es el barrio más antiguo que se conserva. Su aspecto es el de la Córdoba del Islam: patios de flores y calles es-trechas.Allí se encuentra una de las pocas sinagogas conservadas sin alte-raciones, a pesar de transformarse en iglesia luego de la expulsión de los judíos.

PARQUE MIRAFLORESJUAN CUENCA MONTILLA2003Miraflores, Orilla opuesta a la Mezquita

Se pueden ver olivares entre colinas suaves a lo largo de varios kilómetros. El tipo de suelo y el clima hacen que los cultivos se ex-tiendan hasta el horizonte perceptible.

coR-103 RUTA DE LOS OLIVOSRuta N432, desde Córdoba a Granada

amd-001 CAPILLA VALLEACERÓNJUAN CARLOS SANCHO - SOL MADRIDEJOS1996-2001Pueblo de Almadenejos138 km al norte de Córdoba2h 20 viaje ida

Este proyecto se desarrolla alrededor de un «pliegue-caja» tensio-nado focalmente.La entrada se realiza rodeándola, hasta llegar, ya en el interior, al punto focal, en donde su visión se vuelve, rota y habla de una uni-dad que se despliega en fragmentos (de materia, de espacios, de límites, de paisaje, de luz, de miradas).El proyecto ocupa una superficie escasa de 80 m2.

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Se trata de entender que la ciudad histórica solo puede encontrar solución en la adecuada relación entre las escalas del proyecto urbanístico y arquitectónico. Aceptando cirugía cuando sea preciso por la inadecuación de su arcaica estructura.

La ciudad histórica de Sevilla no es conservada solo con criterios museísticos y arqueológicos. La arquitectura sevillana se mantuvo en sus características, en el siglo XVI, patios y zaguanes alineados con las puertas. Es difícil a una obra atribuirle una época determinada, no se encuentran estilos puros.

En la exposición de 1929 aparece el debate ideológico del estilo sevillano. La arquitectura actual marca presencia entre 1900 y 1935 con obras de A. Condies, Gómez Millán, Espiau y Muniz. Se considera una síntesis de la arqui-tectura de la Andalucía Occidental. En 1978 egresan los primeros arquitectos de la Escuela de Sevilla, el movi-miento moderno tuvo escasa importancia. Luego de la guerra civil, comienza un periodo historicista definido por el poder político que hace crisis en la década del 50 (neobarroco en el sur). Da paso a una arquitectura vulgar y puesta al día en lo comercial. A mediados de la década del 60 se crea la Escuela de Arquitectura Sevillana (ETSA) en una primera etapa hay un marcado interés por estar al día. Luego el contacto con la realidad al egresar acepta el inevitable compromiso con la realidad cultural y económica de Andalucía. Ejemplo, edificio de la Compañía de electricidad de Sevilla de Trillo y Villanueva. Se nota la influencia de Aldo Rossi en la recuperación del patrimonio histórico por vía de la rehabilitación.

En Sevilla se hacen uno de los mejores estudios tipológicos destacándose lo hecho por E. Haro y A. Del Pozo en el Arrabal de la Macarena y el sector del Arenal. En 1980 se comienza a actuar a escala de la ciudad con el espacio y edificios públicos, encargado por el gobierno municipal y regional a través del patronato de la vivienda. Ejemplo: Pza. De la Encarnación, G. Vázquez. Reordenación del polígono de Pino Montano, A. Ortiz. Reordenación de la barriada de la costa A. Del Pozo. La Arquitectura de Sevilla asume su condición de periférica pero intentara ser lo suficientemente viva como para liberarse de las dependencias más lastrantes y ser capaz de producir unas versiones propias de la situación mundial que lleguen a tener más intensión incluso que los modelos de los que derivan.

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La Catedral de “Santa María de la Sede”, es la catedral católica más grande del mundo, y el tercer templo más grande tras la Ba-sílica de San Pedro del Vaticano en Roma y San Pablo en Londres. La siguiente frase, pronunciada por un canónigo, resume bien el espíritu de los sevillanos: «Fagamos un templo tal e tan grande, que los que la vieren acabada, nos tengan por locos». 8-07-1401

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sev-002 LA GIRALDAPlaza Virgen de los Reyes, Catedral de Sevilla1184-1195 www.catedraldesevilla.es

La Giralda, a pesar de su autonomía, ejerce la función de torre y de campanario de la Catedral de Sevilla. Cabe subrayar su factura arquitectónica, su función a lo largo de los siglos y su significado dentro del casco antiguo de la ciudad. Fue construida a imagen y semejanza del alminar de la mezquita Kutubia de Marrakech (Ma-rruecos).

CATEDRAL DE SEVILLAPlaza Virgen de los Reyeswww.catedraldesevilla.es

Un alcázar es un castillo español, viene del árabe al qasr que signifi-ca ëfortalezaí, que en latín es caste-llum (castrum). En España exis-ten varios, el de Sevilla se utiliza como lugar de alojamiento de los miembros de la Casa Real o personalidades que visitan la ciudad. La fortificación original se construyó sobre un antiguo asentamiento romano, y más tarde visigodo.

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sev-004 PLAZA DE ESPAÑAANÍBAL GONZÁLEZ1929Parque María Luisa. Avda. de Isabel la Católica

Para la Exposición Iberoamericana del año 1929 (inaugurada por Su Majestad el Rey Alfonso XIII), llegaron a trabajar en su construcción mil hombres al mismo tiempo. Su superficie total es de 50.000 me-tros cuadrados. Dentro del Parque de María Luisa, su entrada más próxima es por la glorieta del Cid Campeador, enfrente de dicho monumento y la antigua Real Fábrica de Tabacos.

ALCÁZAR REAL DE SEVILLAPlaza del Triunfo844-1248www.patronato-alcazarsevilla.es

sev-005 PABELLÓN DE URUGUAY EXPO IBEROAM. 1929MAURICIO CRAVOTTO1929Parque María Luisa, Avda. Uruguay y Avda Chile

Proyecto de Mauricio Cravotto, por un concurso de ideas. El pabe-llón de Uruguay se construyo entre los años 1927 y 1929, de estilo modernista salvo por su interesante fachada neobarroca y guarda un gran parecido con el palacio nacional de Montevideo. El edificio, de tres crujías, e inspirado en la arquitectura colonial española, tie-ne un perfil triangular y un salón central.

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Riguroso planteamiento modular en una obra de clara influencia miesiana. El edificio es autónomo y se cierra sobre un patio cen-tral ajardinado (cubierto con toldos entre primavera y otoño a modo de calles y patios andaluces), y que da su espalda al exterior. El patio es el estructurador del espacio y el ámbito de socialización principal.

sev-006 FACULTAD DE CIENCIASALEJANDRO DE LA SOTA1971-1973Avda. Reina Mercedes

Bloque situado en el primer ensanche de la ciudad, en un entorno confuso y complejo donde confluyen edificios muy diferentes en es-tilo, tipología y altura. El proyecto reconcilia la tendencia a la baja densidad de los primeros ejemplos del Movimiento Moderno con la necesidad de conformar un potente artefacto urbano capaz de enfrentarse y dialogar con el caos urbano circundante.

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sev-009 ESTACIÓN SANTA JUSTACRUZ Y ORTIZ1988-1991Av. De Kansas City

La tercera estación de pasajeros de España, primera del sur. El ac-ceso se realiza sobre una placa de hormigón bajo la cual pasa un haz de vías que atraviesan la Ciudad en un túnel superficial. Los lucernarios y las cubiertas de gran luz definen el espacio interior y exterior. El interior propone tres espacialidades, el hall de gran altura, las rampas de bajada y los andenes.

VIVIENDAS SOCIALES RAMÓN Y CAJALVÁZQUEZ CONSUEGRA1984-1987Av. Ramón y Cajal 10 y calle Urbión

sev-007 HOTEL HOLOSMGM ARQS.2005Calle Uruguay y calle EbroEl proyecto se sitúa en el barrio Heliópolis, un área residencial que se desarrollo en la zona sur de Sevilla en 1929 con la finalidad de construir un barrio de alojamiento de apoyo a la exposición Ibe-roamericana de ese mismo año. El encargo parte de la base de rehabilitar una casa-jardín, de tipología protegida, adecuarla a uso hotelero, Además se introduce un pabellón en la parcela para darle uso de cafetería abierta al público. Mediante una leve intervención en el jardín, se fomenta el carácter vegetal del entorno, recurriendo a la construcción de una plegadura, conformada por perfiles tubu-lares de aluminio que partiendo de la cubierta ligera del pabellón cafetería cubre como un velo la escalera auxiliar de incendios.

sev-011 PABELLÓN DE LA NAVEGACIÓNVÁZQUEZ CONSUEGRA1989-1992Isla de la CartujaEntre los puentes de Chapina y la Cartuja

El edificio de 15000 m2 no se plantea como un nuevo contenedor expositivo, apuesta por una imagen permanente y comprometida. Una cubierta única y continua que nace vertical, se curva, se inclina y termina como visera afilada en la fachada más urbana. Un en-tramado de plataformas, escaleras, rampas y terrazas enlazan el exterior con un interior necesariamente diáfano y flexible.

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Se compone de dos piezas paralelas de muy diferente carácter en-tre las que se establece un tensionado diálogo. Una, la Quilla es de madera de pino finlandés y sigue los principios de la construcción tradicional de barcos, representa así el mundo de la artesanía. La otra, la Máquina, es un paralelepípedo de acero totalmente modular y prefabricado, metáfora de la cultura industrial.

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sev-013 PUENTE DEL ALAMILLOSANTIAGO CALATRAVA1987-1992Circunvalación Se-30 a la Isla de la Cartuja

Es un puente atirantado de pilón contrapeso que cruza el río Gua-dalquivir. Se construyó para permitir el acceso a la isla de La Car-tuja. Consta de un único pilar que actúa de contrapeso para los 200 m del puente. El puente no tiene tirantes de retenida (solo hay tirantes a un lado de la torre) constituyendo el primer puente con este diseño estructural.

PABELLÓN DE FINLANDIAGRUPO MONARK1990-1992Isla de la Cartuja, Av. De las Palmeras

sev-014 ESTADIO OLÍMPICO DE SEVILLACRUZ Y ORTIZ1997-2000Isla de la Cartuja. Sector Nortewww.eosevilla.com

Con capacidad hasta 70.000 espectadores, es el marco ideal para la celebración de toda clase de espectáculos en los que se den grandes concentraciones de público, no solo deportivo. Su diseño permite conjugar la producción de los espectáculos y eventos de diversa índole, con parámetros de confort que lo sitúan como “5 estrellas”.

sev-010 METROPOL PARASOL JÜRGEN MAYER2004 (concurso)Plaza de la Encarnación

Se construye para la renovación urbana de la Plaza de la Encarna-ción, a través de un concurso organizado por la Gerencia de Urba-nismo del Ayuntamiento de Sevilla el año 2003. El encargo suponía la reactivación de la plaza, a juicio del ayuntamiento desestructu-rada e ilegible a pesar de estar en el centro del centro histórico de Sevilla. Se pedía la conexión entre norte y sur del centro, la re-posición del antiguo mercado demolido en los 70 que desde esa época funciona en un edificio provisional, la integración de los res-tos arqueológicos encontrados en excavaciones y resolver el actual uso de punto de intercambio de transporte público, integrando una estación de metro planificada en la plaza.La respuesta de Jurgen Mayer consiste en una remodelación de la plaza en varios niveles: en el nivel -1, el museo arqueológico; en el nivel de suelo, las instalaciones para el mercado existente; en el ni-vel +1, una plaza elevada que «responde a la necesidad de un gran sitio urbano de reunión y de usos múltiples en el centro antiguo de Sevilla»; por último, con 30 metros de altura, el Parasol, consistente en 6 columnas que cubren la plaza, soportando una cubierta habi-table, mirador a la ciudad.

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sev-102 ALAMEDA DE HÉRCULESAl sur de La Macarena

Espacio abierto en pleno Sevilla, está rodeado de álamos, los que le dan parte de su nombre. Una de las zonas más populares de la ciudad, tradicionalmente ligada al mundo flamenco y al arte de la tauromaquia. Aquí se encuentra el monumento al cantaor Manolo el Caracol. Hoy día es una zona viva con muchos tipos de bares, del desayuno hasta las tapas de tarde y noche.

sev-103 CENTRO HISTÓRICOEntre la Plaza de la Encarnación y la GiraldaCalle Siete Revueltas y alrededores

Los templos cristianos, la mezquita almohade, los patios y palacios burgueses, los callejones, terrados y patios, los barrios gitanos… absolutamente todo tiene cabida. Una amalgama de calles y pa-sadizos que siempre llevan a lugares cargados de connotaciones históricas con fuerte presencia de marcas, sitios y recorridos de las hermandades religiosas en la “Semana Santa”.

sev-101 EXPO SEVILLA 92 - ISLA DE LA CARTUJAEMILIO AMBASZ – JERÓNIMO JUNQUERA - ESTANISLAO PÉREZ PITA - JULIO CANO LASSO1986 -1992Isla de la Cartuja, Margen Oeste del Río Guadalquivir

La Expo se implanta sobre 415ha de paisaje básicamente natural sobre el Guadalquivir e inmediato al centro histórico. Se opta por una localización concentrada y ensimismada, negando en la mayo-ría de los casos, posibles vínculos con el río y la ciudad. El proyecto de síntesis de Cano toma el lago de la propuesta de Ambas que sobrevive aunque geometrizado y de menor tamaño. Proyecta una estructura de ordenación viaria que pudiera recordar la praxis del equipo español. El espacio resulta articulado por el Camino de los Descubrimientos, el principal eje norte-sur y la Avenida de Euro-pa el principal este-oeste, pero es flexible a la hora de ubicar las obras. Se toman elementos referenciales: el río como límite, el lago como centro de actividades, avenidas con solares alineados para pabellones.La densidad de lo construido resultaba excesiva al momento de la exposición, especialmente si se considera el marcado carácter ob-jetual de los diseños construidos. De hecho, al no existir un elemen-to icónico como el imaginado por Pérez Pita y Junquera, o como la Tour Eiffel parisina o el Atomiun belga, la espectacularidad y el impacto provienen de esa multiplicidad abigarrada de imágenes integradas en un todo caótico.

Cartuja 93Paralelamente a la organización de la Expo se comenzó a elaborar el Proyecto Cartuja 93 que proponía el desarrollo de actividades sociales, culturales y de ocio en la isla. Se creó una sociedad mixta que coordina la gestión de los terrenos, infraestructuras, edificacio-nes e instalaciones heredadas de la Exposición Universal. Se defi-nen dos elementos constitutivos de Cartuja 93: Sevilla Tecnópolis y Espacio Metropolitano para la Cultura y el Esparcimiento. Este proyecto si bien es muy defendido por la administración municipal ha recibido duras críticas, tanto por lo lento del proceso de desa-rrollo del parque tecnológico como por no tener la suficiente com-plejidad programática, carente por ejemplo de viviendas, lo que le resta vocación urbana.

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extremaduraEl nombre de Extremadura deriva del latín Extrema Dorii (“Extremos del Duero”, o más bien “en el otro extremo” del Duero, haciendo referencia a su posición al sur de este río), con el que se designaban los territorios situados al sur de la cuenca del río Duero (y sus afluentes) Sin embargo, hoy goza de mucha mayor aceptación la tesis de que el vocablo Extremadura se usaba, en general, durante la Reconquista para denominar a la tierras situadas en los “extremos”, la frontera, de los reinos cristianos del norte (en particular, de los reinos de León y Castilla) con Al-Ándalus.

El mayor peso en la economía de Extremadura corresponde al sector servicios (57%). La construcción y las pequeñas y medianas empresas son la base de una economía que está desarrollando un comercio incipiente con las tierras vecinas de Portugal y que mantiene un alto grado de tercerización debido al auge que el turismo medioambiental y cultural está produciendo en los ámbitos rurales, tradicionalmente agrícolas, de su territorio.Extremadura goza aún en nuestros días de un crecimiento económico superior al de la media española, sin duda partiendo de un retraso económico histórico pero descubriendo y desarrollando nuevas posibilidades de merca-do en el sector turístico, del comercio y agroalimentario, principalmente. (Fuente: Wikipedia)

sev-103 JARDINES DEL ALCÁZAR

El Alcázar sevillano, alojó a monarcas y gobernadores entre los si-glos IX y XIV, es un muestrario de los estilos de cada época. Cuenta al interior y exterior de sus murallas, con una dotación de jardines mozárabes, los cuales pueden ser visitados a pie.

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méridaFundación romana del 25 a.C. en punto estratégico a orillas del río Guadiana. Cruce de la Vía de la Plata (Sala-manca a Sevilla) y la vía de Toledo a Lisboa, llegó a adquirir magnífico esplendor en el s. II.

Las sucesivas dominaciones de alanos, suevos, visigodos, musulmanes y órdenes militares cristianas la arruina-ron. Un extraordinario campo arqueológico yace bajo construcciones actuales no acordes con ese pasado, visible en el magistral puente del s. I a.C. de 792 m. de longitud y 60 arcos coherentes con el tipo de río; el monumental Arco de Trajano ( s. II ); la casa del Mithraeo, lujosa residencia patricia con magníficos mosaicos ( s. I ); el Anfiteatro (8 a.C.) para 14000 personas; y sobre todo, el famoso Teatro donado por el emperador Agripa en el 24 a.C., para 6000 espectadores y con acústica inigualable. En continuidad y homenaje a ese patrimonio, Moneo devuelve a Mérida a la primera línea cultural internacional y establece aquí un referente decisivo de la arquitectura española contemporánea con la obra del Museo, actualidad a la que contribuyen Juan Navarro y Sáenz de Oíza (Escuela de Administración Pública, de 1988-1992).

meR-001 MUSEO NACIONAL DE ARTE ROMANORAFAEL MONEO1981-1985Calle de José Ramón Mélidawww.museoromano.com

Consigue reconstruir modélicamente ese tipo de universo cerrado, el de la Mérida Romana (marco abstracto para los restos del pa-sado que parece existir sólo en sí mismo), mediante la insistencia y repetición de un tema constructivo, el contrafuerte, que en parte define la estructura misma del museo. La intención buscada: una inmensa biblioteca de restos pétreos.M

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Se encuentra ubicado junto al teatro, aprovechando la colina del cerro de San Albín. Cuenta con un foso cruciforme en el centro de la arena.

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meR-003 TEATRO ROMANO DE MÉRIDA16 a 15 a. CAv del Arzobispo Antonio Montero junto al Anfiteatro

Tiene capacidad para albergar a 3.000 asistentes sentados. Se en-cuentra edificado en el cerro de San Albín, cuya inclinación favorece la acústica de la construcción. El general Agripa fue quien mandó construirlo. La escena tiene tres puertas de acceso y presenta un podio de más de dos metros y medio de altura.

ANFITEATRO DE MÉRIDA8 a. CAv del Arzobispo Antonio Montero y C. de Marco Agripa

Por su gran tamaño, debió ser uno de los edificios más majestuosos de la Mérida romana. Es uno de los edificios de carácter religioso que está en su ubicación original. De planta rectangular, rodeada de columnas (períptero) y hexástilo (con seis columnas en el frente). Está elevado sobre una base. Los capiteles de las columnas de granito son de estilo corintio y fuste estriado.

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meR-005 PUENTE ROMANO SOBRE EL RÍO GUADIANASIGLO I ACZona del puente sobre el Guadiana

Fue la primera construcción que se hizo en la ciudad romana de Emérita Augusta para proteger estratégicamente la colonia. Está edificado con sillares de granito almohadillado y consta de sesenta arcos de medio punto. De tiempos de Augusto es la traza y la ma-yor parte de la fábrica primitiva, teniendo restauraciones de diferen-tes épocas. Mide 792 metros de largo.

TEMPLO DE DIANASIGLO I A.C.C. de Santa Catalina y C. de Romero Leal

meR-006 SEDE DE CONSERJERIAS DE EXTREMADURAJUAN NAVARRO BALDEWEG1993Paseo de Roma, Rio Guadiana

Domina gran parte del paisaje desde el otro margen del río Gua-diana, formando parte de un horizonte lejano, por lo que su imagen ha de ser clara y rotunda desde esa distancia. Los cimientos del edificio se elevan por encima del suelo, dejando al descubierto las trazas de murallas de la antigua ciudad romana. Se reorienta trans-versalmente, respondiendo así a la visión distante.

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El deterioro al que el tráfico rodado sometía al Puente Romano llevó a sustituirlo por un nuevo puente. El proyecto de Calatrava dialoga con el puente romano con una figura de contraste, donde el gran arco único resalta sobre el cielo su perfil arquetípico y monumental. Los peatones cruzan el puente por medio de una larga pasarela de 500m, 1,5 m sobre la circulación rodada.

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meR-008 PALACIO DE CONGRESOS DE MÉRIDANIETO Y SOBEJANO1999Av. del Río y Av. de la libertadwww.palaciosdecongresosdeextremadura.es

Ha sido concebido como una pieza unitaria, masiva, plegada en continuidad sobre sí misma para definir los llenos y vacíos que con-forman un nuevo espacio público: una gran terraza o balcón sobre elevado que se asoma hacia la ciudad y el río.

Esta plataforma actúa como nexo de unión entre los dos auditorios, y permite su funcionamiento independiente de las áreas de congre-sos y exposiciones que se sitúan en las plantas inferiores. Mención especial merece el tratamiento y material con que se ha construido el cerramiento exterior, no sólo por caracterizar fundamentalmen-te su imagen, sino por constituir parte esencial del argumento del proyecto.

A partir de un único bajorrelieve de la escultora Esther Pizarro se desarrollan cinco moldes de goma, que a su vez se disponen en cuatro agrupaciones básicas. Ello genera un sistema combinatorio que haceposible el paso de la singularidad de una obra plástica a la industrialización de su proceso constructivo. Al exterior, el edifi-cio queda caracterizado por la continuidad de un material pétreo, contemporáneo en su técnica constructiva, y sin embargo, remi-niscente de los antiguos muros de hormigón del pasado romano de la ciudad.

PUENTE LUSITANIASANTIAGO CALATRAVA1988-1991Calle Av. de la libertad sobre el río Guadiana.

meR-009 ACUEDUCTO DE LOS MILAGROSSIGLO IRio Algarregas, C. Maruqesa de Pinares y C. del FerrocarrilZona Presa de la Proserpina

Tiene tres filas de arcos, poseía torres de distribución y piscina lima-ria y un depósito terminal escalonado para la decantación del agua. En la zona del valle de Albarregas tiene una altura de 25 metros.Los materiales empleados en su construcción, granito y ladrillo, le confieren un original efecto cromático.

meR-010 PUENTE ROMANO SOBRE EL RÍO ALGARREGASSIGLO I A.C.Rio AlgarregasJunto al Acueducto

De la época de Augusto, es el más chico de los dos puentes ro-manos de Mérida.

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cac-001 MUSEO BELLAS ARTES DE CÁCERESARANGUREN & GALEGOS, ARQUITECTOS1992-1993Casco Antiguo. Plaza de las Veletas 1 (Rincón de la Monja, s/n)http://museodecaceres.blogspot.com

El proyecto consiste en construir un pequeño taller para trabajos de restauración y clasificación de material arqueológico que regular-mente va aumentando los fondos del museo. En un patio adosado a la llamada Casa de Caballos que forma parte del museo se define por un alto muro de mampostería. Dos alturas, semienterrada la planta baja para evitar sobrepasar la preexistencia.M

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bad-001 PALACIO DE CONGRESOS MANUEL ROJASJOSÉ SELGAS - LUCÍA CANO1999-2006Plaza del Pilar. Ronda del Pilar y Calle del Arcoaguerowww.palaciosdecongresosdeextremadura.es

En el concreto enclave del Baluarte de San Roque, situado sobre los restos de las antiguas plazas de toros que han ido existiendo en ese lugar. Para nosotros tiene importancia el proceso palimpsesto de todas esas anteriores plazas y sus evoluciones, y no sólo la última con la que nos encontramos al llegar al lugar.

No nos importa el hecho físico de algo que además ya no existe sino la condición creada previamente, en el siglo XVIII, por la decisión de vaciar un círculo en un masivo baluarte pentagonal distorsionándole todo el concepto que tenía de defensivo y darle la vuelta haciéndolo receptivo al acceso y al acto público; que puede ser tanto una co-rrida de toros, como un concierto o un congreso. Por tanto nuestra decisión desde un principio fue mantener esta condición de vacíopúblico, de vacío ganado a la ciudad.

La complejidad de colocar un Palacio de Congresos en un vacío y que este continúe vacío viene resuelto mediante el fácil truco de colocar bajo tierra y bajo el bastión del mayor número posible de elementos del programa. La marquesina que se ve desde el exte-rior, en vez de aparecer, desaparece. Desaparece diluida en esa herencia que asumimos.

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plasenciapsc-001 CASA SACERDOTAL DIOCESANA DE PLASENCIA

ESTUDIO GUSMAN – JAQUE - KRAHE2004Plasencia. Calle de las Peñas y Calle de los Caldereros por N521. A66 a Salamanca . Salida 471DESDE CÁCERES: 86 km / 1h10min ida

«Aparte de su arquitectura, la principal novedad en la Casa es que ha sido planteada para los sacerdotes y aquellos que les han acom-pañado», señala el cura, que añade con un punto de tristeza: «Los curas mayores o enfermos están muy abandonados, sin entorno y sin ningún refugio».

Lo que era un austero y ruinoso caserón se ha convertido ahora en un centro religioso futurista, incluso lujoso, pero no por ello carente de problemas. De hecho, que los residentes no estén utilizando la ambiciosa capilla proyectada sino una habitación adyacente habili-tada como tal, puede achacarse a un exceso arquitectónico; como quizá también lo sean sus bancos de acero en teoría móviles, la sacristía dividida en varios armarios self-service de plástico, el mí-nimo jardín parcelado en 25 huertos de un metro cuadrado, la in-quietante carretilla de diseño o las deshabitadas jaulas para pájaros empotradas en las contraventanas del comedor, por poner algunos ejemplos. A las construcciones del siglo XV y XIX se les han añadido nuevos volúmenes como parte de la profunda reforma acometida.

G04 - es / psc

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