Espacios Interiores 02

[ espacios interiores ] 1septiembre 2013 / nº 2

arqústicaarqústica es una empresa multidisciplinar que trabaja para dar soluciones a las necesidades de nuestros clientes mediante la fabricación de muros móviles acústicos, mamparas de oficina, equipamientos comerciales…

Dinamizamos el concepto de espacio mediante sistemas constructivos fijos y móviles destinados a la arquitectura

Transformamos su espacio con soluciones rápidas, sencillas, fiables y económicas.

+34 936119220 / +34937710858 Narcis Monturiol, 14. Pol. Ind. Els Plans d’Arau 08787 La Pobla de Claramunt (BARCELONA) www.arqustica.com

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editorialseptiembre 2013 / nº 2

Apartado de correos 392, 20800 Zarautz (Gipuzkoa)Tlf: 943 890 666 / 943 134 754Fax: 943 134 943e-mail: [email protected]: Gema Inés ZurigarínRedacción: Sara Lanchas, Irati Inchauspe, David Lanchas.Fotografía: Esinal EdicionesDiseño y Maquetación: Alvaro de Benito y Josean Vera (www.anfora.net)Dep. Comercial: Irati Inchauspe, David Lanchas.Depósito Legal: SS-653-98Periodicidad: TrimestralPubliditec, no se responsabiliza de las opiniones reflejadas en los artículos firmados, que son responsabilidad de su autor.Las suscripciones se renuevan automáticamente al inicio de cada año, a no ser que recibamos orden contraria.

COMITÉ TÉCNICO ASESORMiguel Mateos, Ángel Lanchas, Jesús Hoya, Octavio Mestre, José Ramón Fer-nández, Joseba escribano, Fernando Tenorio, Raúl Alonso.

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Acústicaarquitectónica en

espacios interiores con placas de yeso

laminadoa acústica arquitectónica presenta dos ramas claramente diferenciadas, aun-

que tendentes ambas a conseguir lo que podríamos dar en llamar “confort acústi-co”. Estas dos ramas son el aislamiento y el acondicionamiento acústico.

La primera, busca lograr el confort acústico suprimiendo los sonidos no deseados pro-venientes del exterior, a la vez que dotando al recinto de una mínima privacidad, esto último particularmente interesante en edi-ficios de oficinas donde es tan importante que el sonido no penetre en determinados despachos como que no salga de ellos.

Por Pascal Ozouf, Ingénieur acousticien, Placoplatre

Por Miguel Mateos Vizuete, Construcción Servicios de Tecnalia R&I

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El aislamiento de un paramento o entre dos recintos es una magnitud física, de-terminada por la atenuación que la ener-gía acústica experimenta al atravesar las superficies límites; Es, por tanto, algo que el técnico puede medir y de hecho, su medición e incluso su cálculo teórico, son objeto de Normas Internacionales.

La segunda, trata de conseguir un am-biente acústico adecuado al uso que el recinto tiene destinado. La definición del término “ambiente acústico adecuado” no es tarea sencilla, es ante todo un término subjetivo, dependiente del oyente y de lo que podríamos llamar su cultura acústica, por ello se han realizado grandes esfuer-zos por relacionarlo con propiedades físi-cas del sonido o del recinto, en definitiva, con elementos que un técnico pueda me-dir y que sean independientes de las per-sonas. La relación más empleada es con la absorción del recinto y, ligado a ella, con el tiempo de reverberación. Ha sido

necesario realizar una serie de estudios estadísticos que, finalmente, permiten re-lacionar el uso del recinto con el tiempo de reverberación, obteniéndose una serie de baremos que nos indican el tiempo de reverberación óptima que los recintos deben presentar, así como su distribución en frecuencia.

Aislamiento acústico

Se define aislamiento acústico como la pérdida de energía que experimentan las ondas sonoras al atravesar una superficie límite; Básicamente y refiriéndonos al caso concreto de una partición, podemos decir que una medida de aislamiento nos rela-cionará la energía sonora incidente con la energía sonora que transmite a través del citado parámetro, medidas ambas en de-cibelios (dB). Sin olvidar que, una medida realizada según Norma, tendrá también en cuenta el tiempo de reverberación del recinto receptor.


La unidad de medida del aislamiento acústico es el decibelio (dB), unidad que nos relaciona la energía sonora incidente con la transmitida. Habitualmente, en edi-ficación trabajaremos con el dB, en este caso la medida se realiza con una red de ponderación A, que simula la respuesta en frecuencia del oído humano, ya que la respuesta de éste no es lineal, sino que presenta una mayor sensibilidad a fre-cuencias medidas, sensibilidad que se in-tenta reproducir a la hora de realizar las mediciones.

El aislamiento total de un recinto se de-termina mediante el aislamiento acústico de todos sus límites. Los ruidos no sólo penetran a través de paredes comunes entre recintos, sino que pueden llegar a él a través de recintos próximos diferen-tes a aquellos donde se encuentre locali-zada la fuente sonora. Esta transferencia indirecta se produce como consecuencia

de vibraciones que se propagan por ele-mentos conectados entre sí, alcanzando finalmente el recinto que se quiere aislar. Por lo tanto, de nada nos servirá la cons-trucción de paredes de separación alta-mente aislante si dejamos elementos sin aislar conectando los recintos. El ejemplo más común que podemos citar es el techo suspendido que se convierte en ocasiones en conducto de trasmisión acústica.

La ley de masas

El aislamiento de una pared sencilla será función de su masa, más concretamente de la densidad superficial de masa, m, (expresada en kg/m2), existiendo una serie de leyes experimentales, conocidas como Ley de la masa, que nos propor-cionan el valor de aislamiento teórico R, de una determinada pared simple un vez conocida su densidad superficial de masa:


m< 150 kg/m2 R= 16,6 log m + 2 dBA

m 150 kg/m2 R= 36,5 log m – 41,5 dBA

Si analizamos estas ecuaciones veremos que, para materiales ligeros, al duplicar la masa del Parámetro sólo conseguimos una mejora de 5 dB en el aislamiento, siendo esta mejora de 11 dB si trabaja-mos con materiales de densidad superfi-cial mayor que 150 kg. Estas mejoras son teóricas, viéndose reducidas en la prácti-ca por otros fenómenos como son las re-sonancias del material o la caída debida al fenómeno de coincidencia

Un camino para mejorar el aislamiento, sin someter al edificio a cargas suplemen-tarias, lo tenemos en la utilización de pa-ramentos compuestos, del tipo de las pa-redes dobles formadas por dos paredes independientes separadas por una cáma-

ra de aire. Otro acoplamiento que apa-rece en este tipo de paredes se produce a través de la cámara de aire, ya que se forman en su interior ondas estacionarias que acoplan ambas capas. Una forma de disminuir este acoplamiento es mediante la introducción de materiales absorbentes, este tipo de materiales se instalara siem-pre evitando todo tipo de uniones rígidas entre capas.

También, como regla general, debemos evitar todo tipo de uniones rígidas entre capas, uniones que darán lugar a los lla-mados puentes acústicos. De ser inevi-tables, estos deben ser puntuales y en el menor número posible.

Podría pensarse a la luz de lo expuesto, que es posible aumentar fácilmente el ais-lamiento entre dos recintos. Sin embargo, debemos tener en cuenta las transmisio-nes indirectas. La reducción de aislamiento debida a dichas transmisiones es de difícil cuantificación, pero diferentes cálculos a


partir de mediciones de aislamiento rea-lizadas en laboratorio e “in situ”, sitúan esta reducción alrededor de 5 dB cuan-do hablamos de un elemento separador insertado entre paredes de masa similar. Si la masa del elemento separador es de mucho mayor que la de las paredes adya-centes la reducción será superior a esos 5 dB, y si lo que sucede es lo contrario, las transmisiones directas a través del para-mento.

Otras posibles vías de sonido son las puertas, ventanas, rejillas de ventilación, y otros elementos que habitualmente se insertan en los paramentos.

Para hacernos una idea de su importan-cia real, hablando desde un punto de vista del aislamiento podemos decir que el aislamiento total de un elemento cons-

tructivo mixto, puede ser como máximo 10 dB mayor que el aislamiento que pre-sente el elemento más débil, con lo cual de nada nos sirve construir paramentos con aislamientos altos si a la hora de ins-talar, por ejemplo, puertas, estas presen-tan un valor de aislamiento de apenas 10 o15 dB.

Hemos hablado hasta ahora mucho del dB, pero decir “tal tabique presenta un aislamiento de 30 dBA” o “el aislamiento entre recintos es de 42,3 dBA” no suele decirle mucho el profano, por eso tal vez sea necesario relacionar esta magnitud, el aislamiento en dBA, con lo que realmente podemos oír:

- 30 dBA: Las conversaciones resultan atenuadas, pero son comprensibles.

- 35 dBA: las conversaciones en voz normal pueden ser comprendidas aguzando el oído.

- 40 dBA: Las conversaciones en voz normal son audibles, pero incom-prensibles.

- 45 dBA: Las conversaciones en voz normal son inaudibles, pero se en-tiende los gritos y la radio.

- 50 dBA: Las emisiones producidas por televisores y radios, a niveles mo-derados, no son molestas.

Las placas de yeso laminado acústicos

Resistentes, fáciles de colocar y aislantes, son algunas de las características de las placas de yeso laminado, las cuales trans-forman los espacios y ofrecen ventajas


decorativas. La placa de yeso laminado es un conjunto de materiales y sistemas constructivos diseñados para la albañile-ría interior: tabiques, techos y forrados de muro. Están formadas por un núcleo de yeso de origen natural recubierto por dos capas de celulosa especial multihoja y se presenta en forma de tablero.

En su interior van incorporados los per-files, hechos de acero galvanizado (que dan solidez y consistencia), por lo tanto refuerza el aislamiento acústico. Cada placa suele medir entre 2 y 3 m de largo por o,80 a 1,20 m de ancho, y su espesor oscila entre 6,5 y 19 mm.

Existen diferentes tipos de placas realiza-das a partir de la pieza base que incluyen en su interior y/o en su exterior otros ele-mentos, como fibra de vidrio, aceites a la silicona, etc., todo ello pensado para que pueda adaptarse a las necesidades y re-quisitos técnicos de cada espacio a com-partimentar. Estas placas acústicas, per-miten, para espesores equivalentes a las de las placas estándar, aumentar todavía el nivel de atenuación de sonido.

Una placa de yeso rentable es la que me-jora el rendimiento acústico y ofrece un alto nivel a la resistencia al fuego logra una transmisión de sonido de alta clasi-


ficación pudiendo tener un aislamiento a ruido aérea de 45-50 dB permite a los profesionales del interiorismo lograr el control acústico con menos material que los empleados tradicionalmente, con el consiguiente ahorro de tiempo en las ins-talaciones.

El movimiento de edificios verdes está contribuyendo a un aumento de la de-manda en edificios con una buena ges-tión de acústica en sus paredes, sobre todo en hoteles. Es mucho más fácil re-lajarse, aprender, dormir y curarse sin el dolor de cabeza de ruidos no deseados. Los profesionales de la construcción con acceso a paneles de yeso laminado pue-den cumplir con los más exigentes están-dares acústicos.

Techos acústicos con paneles de yeso laminados y perforados

Los techos acústicos absorben las ondas sonoras en tres formas: por las vibracio-nes de las placas acústicas, por la reso-nancia creada en los orificios de perfora-ción y por el sentido acústico de respaldo.

Cuando un elemento es golpeado por on-das de baja frecuencia de sonido y que vibran, lo que reduce la energía de las ondas de sonido son los elementos que se han dispuesto en el espacio para que sean absorbidos. El resultado es la absor-ción del sonido de baja frecuencia, me-diante los llamados agujeros de la mem-brana de absorción.

La perforación crea una resonancia en el panel acústico y el sonido es absorbido al instante mediante la acústica de frecuen-cias.

El filtro intermedio colocado en la parte posterior ofrece la resistencia del aire adi-cional a las ondas de sonido que pasan a través de los agujeros de perforación y absorben el sonido de alta frecuencia. Además, el filtro acústico suaviza la ab-sorción del sonido a través del rango de frecuencia.

Al golpear las ondas sonoras los bordes de los orificios de perforación, esta onda corta el sonido de alta frecuencia y crea una difusión del sonido mejorando las propiedades de absorción de los techos acústicos.



Interiorismoy comunicación, una relaciónque nos defi ne

Por Consuelo Torres Comunicación


artículo

Beatriz Atienza. Ejecutiva de cuentas

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omunicar sobre espacios interiores, sobre proyectos de interiorismo, es co-

municar sobre diseño. Y comunicar y di-fundir diseño es comunicar y difundir crea-tividad, ideas emprendedoras cargadas de potencial, que han sabido ser proyectadas para facilitar nuestra vida y hacer de ella

algo digno de observar y de admirar, así como para mejorar la relación y el diálogo constante que mantenemos con los espa-cios que nos rodean, en los que interactua-mos y nos desarrollamos y de los que, en definitiva, dependemos.

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Esto, qué duda cabe, es de vital impor-tancia para todos nosotros. Tanto a nivel colectivo, social y cultural, como individual y personal. Y por tanto, nos conviene re-cordar que comunicadores y diseñadores e interioristas debemos trabajar de la mano, de una forma coordinada y conjunta, para

hacer que la cultura de los espacios se di-vulgue y se difunda lo más posible, al mis-mo nivel por lo menos en el que ya lo ha-cen otras muchas disciplinas.

Es sobre todo ahora, en momentos com-plejos como el actual, cuando más debe-


mos trabajar para hacernos escuchar, para lograr que este tipo de disciplina también tome la palabra y no quede relegada a un segundo plano, ya que el desarrollo y el di-seño de un espacio y la comunicación que se haga del mismo tiene una influencia di-recta sobre la forma en que percibimos y entendemos los estilos de vida, el hogar, la familia, la comunidad…

De esta forma, nuestro entorno marca nuestra manera de vivir, la condiciona y, también, afecta directamente a nuestro ánimo. Respetarlo, cuidarlo y admirarlo es invertir en todos y cada uno de quienes en él conviven; y saber transmitir y explicar de una forma constante, precisa y continuada

en el tiempo la pensada estrategia que se esconde tras un interior, es hacer entender lo que esto, por sí mismo, significa. Algo que, no nos engañemos, sólo se consigue a través de una comunicación pensada y estudiada que consolide la labor y el tra-bajo del diseñador o interiorista.

Por todo ello, es esencial e importante se-guir fomentando el trabajo y la colabora-ción necesaria entre estos dos tipos de pro-fesionales que deben caminar al unísono y al compás si el objetivo es seguir cultivan-do y haciendo hueco en el mercado a un sector que dice y revela tanto de nosotros, a la vez que nos define y condiciona.


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artículo


MOSU stikcers nace a principios del 2013 con una clara intención. Llenar de color y de vida las pare-des de los más pequeños. Reivin-dicamos los espacios vacíos para contar historias y aventuras que dejen volar la imaginación de los niños.


Vinilos infantiles.Pegatinas decorativas

para pared


Los protagonistas principales de nuestras colecciones son Motel y Sua, una pareja con una habilidad sorprendente: dibujan escenarios pintorescos que toman vida y a los que pueden entrar a jugar. Así vemos situaciones que solo la mente de un niño puede llegar a crear; hipopótamos que se dejan maquillar pacientemente, carreras en patos a la caza de burbujas de colores, surfear sobre olas de colores, lápices gi-gantes que nos transportan al universo…

Pero MOSU stickers también cuenta con otra gama, denominada BABY, destinada a las habitaciones de los más pequeños. Colores pasteles para nubes, pajaritos y lunas sonrientes, ideales para rodear a los bebes que tanto queremos mimar.

UN POCO DE HISTORIA…

¿Quien somos? ¿Cómo y para qué surge esta idea?

Nos presentamos. Somos Eider y Larraitz, dos chicas de Bilbao, procedentes del mundo de las Bellas Artes y la ilustración por un lado y la realización y postproduc-ción de video por el otro.

De la unión de nuestras fuerzas nacióDIRUDI (www.dirudi.com) hace unos años. Un poco de video, diseño gráfico, anima-ción, muralismo… Una pequeña empresa que surgió casi a modo de hobby y que hoy en día nos da de comer (además de muchas alegrías, satisfacciones y horas extra…).

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El pasado de Eider como ilustradora infan-til hace que acudan a Dirudi muchos clien-tes de este entorno. Entre otras cosas he-mos vestido con murales diferentes centros públicos, bibliotecas infantiles, ludotecas, guarderías… La situación de unos padres que se acercaban a nosotras pidiendo presupuestos para las habitaciones de sus hijos empezaba a repetirse cada vez más. Pero no era fácil de resolver. Ir pintando murales de casa en casa no era la inten-ción que teníamos como empresa, y ade-más nos costaba adecuar el precio para que trabajos así fueran accesibles para particulares y rentables para nosotras. Ne-cesitábamos otra fórmula.

Así es como un día surgió la idea del vinilo adhesivo como solución. Colecciones pre-diseñadas que no iban a requerir más tra-bajo después que la tramitación de cada pedido. Perfecto. Estábamos en marcha.

LA FILOSOFIA DE MOSU

Pero no podía hacerse de cualquier ma-nera. ¡Son las paredes de nuestros hijos! ¡Y los vuestros! Vecinos, amigos, sobrinos, nietos… Esto se merecía un gran respeto. Teníamos unos valores que queríamos re-flejar, por lo menos de fondo. Y también había que cuidar el resultado final mucho, mucho y mucho.

Apostamos por el juego y la capacidad de los niños para divertirse con su imagina-ción. Nos gusta pintar; lápices, brochas y colores son nuestra herramienta favori-ta para jugar y crear mundos fantásticos. Queremos que cada escenario que dibu-jamos sirva de excusa para hablar con los niños y escuchar atentamente todo aquello que MOSU esconde y ellos ven. ¿A dón-de irán disfrazados de burrito de trapo? ¿Para qué tienen que cazar pompas de colores…? Seguro que los pequeños de la casa tienen las respuestas.

ALEGRANDO LAS PAREDES

Desde que hemos empezado, nuestra in-tención ha sido alegrar las paredes. Para ello tenemos el color como aliado. No nos da miedo jugar con combinaciones poten-tes, al fin y al cabo entendemos la habi-tación de un niño como un espacio que tiene que convertirse en un mundo propio y especial. Un universo donde el dueño se encuentre cómodo y a la vez se divierta. Jugar, jugar, jugar… Por ello, la colección MOSU se viste de colores atrevidos, rojos, azules, verdes…

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Para los diseños de BABY hemos reserva-do tonos más suaves. Somos cañeras y di-vertidas pero muy conscientes también de la paz que queremos transmitir a un bebe los primeros meses de su vida. Combina-ciones más pasteles para acompañar a los más pequeños.

CALIDAD DEL PRODUCTO

Otra de nuestras prioridades ha sido sin duda crear un producto de calidad. Los diseños son exclusivamente de MOSU stickers, pero a la vez, también queríamos controlar el resto del proceso.

Trabajamos con vinilo autoadhesivo de alta calidad y funcionamos bajo pedido. Hemos priorizado que el producto final se fabrique cerca de casa, en Iurreta, des-cartando la posibilidad de hacer grandes pedidos fuera. De esta manera tenemos la garantía de estar ofreciendo un buen resultado a nuestros clientes.

No era nuestra intención tener un stock infinito para poder ofrecer precios por de-bajo de la media y ser la mayor competen-cia en ese sentido. Creemos que el cliente que compra nuestros vinilos aprecia la ex-clusividad del diseño y a su vez agradece la garantía que ofrece un producto cerca-no y de calidad. De todas formas, esta-mos convencidas de haber conseguido un precio competitivo a nivel calidad-precio.

Los precios de venta al público oscilan en-tre 45 y 115 euros dependiendo de la me-dida del modelo.

INSTALACIÓN DEL VINILO

Los vinilos autoadhesivos de MOSU son sencillos de colocar una vez se hayan en-tendido bien los pasos a seguir. El cliente recibe en casa una hoja de instrucciones y contamos también con un video en nues-tra página web, en el que se ve claramente cual es el proceso. Siempre aconsejamos hacerlo despacio, sin ninguna prisa, ya que se trata de un soporte con muy buena adherencia que puede llegar a dañarse en caso de tener que moverlo de sitio.

LOS PRIMEROS MESES DE VIDA

Con 8 meses de vida llegan las primeras valoraciones. Conscientes de los tiempos

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que corren, y de la dura competencia con la que contamos, estamos muy satisfechas del camino recorrido hasta ahora.

Nuestros vinilos están gustando por su ori-ginalidad y la diversión que transmiten. Los padres que buscan algo diferente y creati-vo para sus hijos nos agradecen la diferen-cia que encuentran en nuestros diseños.

Divertidos, atrevidos, graciosos, diferen-tes… suelen ser los adjetivos que más nos acompañan, y la verdad, nos encan-ta. Seguramente sea ésta la identidad de MOSU. Una personalidad que al fin y al

cabo da pistas de cómo somos nosotras, Eider y Larraitz, y de lo que nos gusta transmitir a los niños que tenemos cerca.

Las escenas y colores que elegimos para las paredes son algo más que un cúmulo de decisiones estéticas. Se refleja clara-mente que nos gusta divertirnos y reirnos con ellos. Así es como son nuestros pro-tagonistas un poco traviesos, aventureros, curiosos y alegres, sobre todo alegres.

Y AHORA… ¿QUÉ?

Viendo la buena marcha del negocio, y basándonos en las consultas y los gustos de nuestros seguidores, la próxima acaba de salir.

Una colección de medidores adhesivos para medir la altura de los niños y ver su evolución. Vinilos que sin perder la alegría y el colorido de los diseños anteriores, tie-nen también la funcionalidad de ir viendo como van creciendo nuestros pequeñajos.

Además para navidades, verán la luz dos colecciones más de las gamas MOSU y BABY. Durante estos meses hemos tenido tiempo para analizar los gustos de nues-


tros clientes; los modelos que funcionan más y los que no acaban de cuajar. De esta forma creemos que hemos consegui-do unos diseños que seguro gustarán, por su originalidad y frescura.

Una colección BABY que quiere dar la bienvenida a ese bebe que viene al mun-do, con diseños y colores muy suaves y agradables en sus formas. Motel y Sua por su lado seguirán con sus aventuras en mundos que solo la mente de un niño puede imaginar.


artículo

Por Angel Lanchas

Techos Registrables,

Techos técnicos,

Techos Suspendidos,

Falsos techos:

Todos para uno y uno

para todos

Techos Registrables,

Techos técnicos,

Techos Suspendidos,

Falsos techos:

Todos para uno y uno

para todos


Los Techos registrables, técnicos, suspen-didos o falsos techos, son soluciones cons-tructivas con techos desmontables y se ca-racterizan por ser un sistema de perfileria metálica, que crea un entramado sobre el cual descansan las placas o lamas.

En la actualidad, existe una exigencia cada vez más elevada a la hora de afron-tar el desarrollo de cualquier proyecto. Requerimientos que pasan por la cuidada selección de materiales, el cumplimiento de la normativa vigente, la rentabilidad y la funcionalidad de los espacios...

Esta presencia de techos registrables en la construcción es innegable. Esto se debe a tres características esenciales: la capaci-dad para alojar instalaciones técnicas, sus posibilidades decorativas y sus propieda-des para el tratamiento acústico de la sala en la que se emplacen.

Estos sistemas tienen una difusión espec-tacular en algunos entornos, como sucede en el caso de la edificación no residen-cial, ya que el mercado de los techos re-gistrables abarca esencialmente edificios no residenciales, centrándose en oficinas y comercio.

En ciertas ocasiones, la estética queda en un segundo plano y adquiere mayor im-portancia el cumplimiento técnico, como la accesibilidad, el recambio de placas o el confort del usuario. Cada recinto tiene unos requerimientos técnicos específicos, según el uso al que esté destinado.

Uno de los requisitos más valorado en un techo es la absorción del ruido. Para poder satisfacer las demandas de este amplio mercado los techos técnicos han dado un paso importante en esta mejora acústica dando soluciones mediante placas perfo-radas y micro perforadas y además con los colores personalizan las demandas de los clientes.


Al elegir un techo suspendido se tiene que tener en cuenta unos criterios de suma importancia donde se incluyen deman-das acústicas, diseño, durabilidad, insta-lación, acabado de pintura, integración, prefabricación, estándares del producto, accesibilidad y mantenimiento.

Ventajas de los techos técnicos

• Permiten ocultar las tuberías, conduc-tos eléctricos, instalaciones de ventila-ción, calefacción, aire acondicionado, teléfonos, etc. Todo tipo de instalacio-nes, y al mismo tiempo ofrecen la po-sibilidad de un fácil y rápido acceso a ellas.

• Evitan daños sobre los techos ya exis-tentes, evitan golpes y manchas en caso de existir.

• Tienen cualidades de durabilidad ex-celentes, resistiendo sin deterioro los esfuerzos normalizados de uso.

• Poseen una amplia gama de diseños, para poder elegir según las necesida-des técnicas y estéticas.

• Son fáciles de instalar, rápidos y eco-nómicos, así como para desmontar-los.

Elementos de los techos técnicos

Para proceder a la individualización de los elementos funcionales del sistema tec-nológico del falso techo, hay que indivi-dualizar y definir en primer lugar algunos elementos de referencia.

A continuación se definen los elementos que componen los techos técnicos.

• Elementos de cierre: son los paneles que tiene la función de conferir al fal-so techo prestaciones mecánicas, quí-micas, físicas, de bienestar y de segu-ridad.

• Soporte: es el conjunto integrado de las capas dispuestas sobre el revesti-miento y que contribuyen a formar el falso techo.

• Sistema de falso techo: es el conjun-to integrado por componentes, ge-neralmente modulares, amovibles y elementos de complemento funcional o estructural para permitir la inser-ción, la distribución, la inspección y el mantenimiento de las instalaciones y/o capaz de constituir en su conjun-to, una canalización de montaje.

• Sistema de cierre: es el conjunto de elementos, generalmente modulares y amovibles que realiza un plano ho-rizontal a la vista del cierre del falso techo.

• Estructura principal de apoyo: es el conjunto de los elementos constitu-tivos de la estructura principal, cuya función estriba en asegurar el soporte de una estructura secundaria de dis-tribución, de los elementos de cierre


o de cualquier otro interpuesto en el vano libre, así como en transmitir las solicitaciones mecánicas, eléctricas, etc. que se derivan del uso normal.

• Sistema de distribución: es el conjunto de los elementos posicionados orto-gonalmente en la estructura principal que constituye la urdidura estructural secundaria cuya función es mejorar la continuidad del soporte de los ele-mentos de cierre

Sistemas de fijación

Los componentes de la perfilería prima-ria de suspensión son diseñados según las necesidades de cada obra, para reducir el tiempo de instalación y proporcionar un acabado superior a los techos instalados.

Todos los sistemas de perfilería se pueden colgar de un hormigón estructural utili-zando una barra colgante pre-perforada.

Los suspensores tienen un plano de fija-ción pre-perforada apto para la mayoría de fijaciones mecánicas a hormigones. Con ello se evita la necesidad de cortar, doblar y perforar ángulos o aplicar tabli-llas angulares.

Las barras colgantes, utilizadas con un canal o con abrazaderas para barras colgantes, proporcionan una capacidad infinita de nivelación en tramos de 0,50 mm sin necesidad de realizar nuevos tala-drados. Utilizando tornillos autoroscantes, el sistema de perfileria primaria se puede montar con un destornillador manual o eléctrico.

En pasillos donde no es posible fijar una perfileria desde el hormigón, en las pare-


des laterales se pueden utilizar abrazade-ras de suspensión, proporcionando apo-yo a las bandejas con anchos máximos de 3.000 mm. Las bandejas y perfilería pueden ser fabricadas en tamaños modu-lares, por ejemplo, 600 x 600 mm, o sis-temas de suspensión de perfil más grande en el que las bandejas se fabrican para que se ajusten a las medidas de los mó-dulos de edificación hasta mega paneles de 1.500 x 1.500 mm.

Por otra parte, los sistemas de techo sus-pendido se soportan con una perfilería colgante primaria fijada directamente al hormigón estructural. Dependiendo del sistema en esta perfilería colgante primaria se instala un perfil o canal de suspensión.

En lugar de utilizar varillas roscadas que requieren el uso de abrazaderas y necesi-tan tiempo para su ajuste, se puede insta-lar un sistema de perfilería primaria EMC que de forma rápida y precisa proporcio-na una perfileria rígida de la que colgar el sistema de techo.

Elementos de cierre

Con el fin de adaptarse a todos los entor-nos y ofrecer respuesta a cada demanda, en el mercado se pueden encontrar solu-ciones de falso techo a partir de distintos materiales. Son numerosos los materiales utilizados en la fabricación de techos re-gistrables. Desde las más típicas utiliza-ciones, como son la escayola, la fibra de yeso y metálicos, hasta los realizados en fibrocemento, maderas, lanas de roca, etc. Cada uno de estos materiales tie-ne sus ventajas e inconvenientes depen-diendo de muchos factores -tipo de obra, acústica, decoración, precio, etc.

Placa de yeso laminado: Es el más habi-tual, es un material con sensación menos fría. Además, se puede pintar, permite ofrecer confort acústico y son ignífugos. Entre los inconvenientes, se indica que casi siempre tienen que ir con perfilería vista o semivista.

Metal: Destaca su durabilidad, variedad de modulaciones, sensación de calidad, confort acústico y limpieza, permitiendo su instalación en ambientes húmedos y salas blancas. Por otra parte no necesitan un mantenimiento continuo.


Madera: Este material tiene la ventaja de su calidez y su confort acústico, reseñan-do entre los aspectos menos favorables sus necesidades de mantenimiento.Estos techos ganan en calidad fonoabsorbentes cuando se les practica unas perforaciones.

Fibra de lana mineral de roca: La lana de roca, perteneciente a la familia de las la-nas minerales, es un material fabricado a partir de la roca volcánica. Se utiliza principalmente como aislamiento térmico y como protección pasiva contra el fuego en la edificación, debido a su estructura fi-brosa se emplea para techos registrables.

Fibra de vidrio: La lana de vidrio es una fibra mineral fabricada con millones de filamentos de vidrio unidos con un agluti-nante. El espacio libre con aire atrapado entre las fibras aumenta la resistencia a la transmisión de calor. Se emplea para la fabricación de paneles de techos que se les exige propiedades frente al fuego.

Fibra de madera: El panel acústico de fi-bra de madera está fabricado a base de fibras entrelazadas e integradas como único vínculo para formar el panel. Pren-sadas las fibras a alta temperatura y pre-sión, adquiere las propiedades físicas que sólo pueden ser conseguidas a través de la combinación de diferentes materiales de construcción.


Múltiples ventajas

Los techos registrables han alcanzado un uso tan extenso debido a sus múltiples ventajas, tanto funcionales como referen-tes a su puesta en obra. Éstas son algunas de ellas:

Registrabilidad: Una de las principales funciones del techo registrable es que se pueden pasar todas las instalaciones, quedando así ocultas, esta solución tiene una función esencialmente técnica, puesto que su modularidad permite tapar la vista del plénum, facilitando al mismo tiempo su accesibilidad para conductos, cables, etc.”.

Iluminación integrada: Debido a la accesi-bilidad que tienen estos sistemas de techos técnicos desmontables, es posible integrar de una forma muy sencilla la iluminación.

Estética y decoración: La variedad de ma-teriales y acabados que ofrecen estos sis-temas hacen posible la elección de solu-ciones acordes con el ambiente en el que se deban emplazar merced a una amplia variedad de modelos, perforaciones, co-lores, texturas y acabados.

Facilidad de instalación: Esta es una face-ta a destacar de estos sistemas, fruto de su adaptación a la perfilería estandariza-da del mercado. Además, son sencillos de desmontar si fuera preciso por alguna avería en las instalaciones técnicas, etc.

Fácil limpieza: Estos sistemas suelen per-mitir una limpieza sencilla e incluso el uso de productos químicos. Esta propiedad permite que sean utilizados en ambientes en los que es especialmente relevante la higiene, como salas blancas, hospitales, etc.

Acondicionamiento acústico y térmico: Además de las ventajas anteriormente in-dicadas, conviene hacer especial hincapié en las propiedades acústicas y térmicas que poseen los sistemas de techos registra-bles, que suponen una importante ayuda a la hora de acondicionar una estancia.

Bibliografía

Ikarus Concept

Iberplaco

Knauf



SOSTENIBILIDAD EN EL CENTRO DEPORTIVO

pro

yect

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SOSTENIBILIDAD EN EL CENTRO DEPORTIVO


FICHA TÉCNICA

Proyecto: Complejo Deportivo Ismael Moratón.

Promotor: UTE CDS Almadrabillas

Arquitecto: José Ángel Ferrer

Arquitecto Técnico: Antonio Pérez

Colaboradores Internos en fase de proyecto: Raúl Vallejo, Javier de Si-món, Antonio Palenzuela, Antonio García, Ismael Motos, Rafael Robles, Pedro Seguí y José Espín.

Colaboradores Internos en fase de obra: Raúl Vallejo, Antonio Palenzue-la, Ismael Motos, Pedro Seguí y José Espín.

Colaboradores Externos: E3i. Eycom, Ayma, Ernesto Miras.

Contratista: Construcciones Tejera y FACTO.

Fotografía: David Frutos.

Superficie construida: 13.554,35 m²


Ego Sport Center

1er Premio en Concurso

El proyecto se sitúa en una de las parcelas dotacionales más importantes y céntricas de la ciudad de Almería que ocupaba el antiguo Complejo Deportivo Ismael Mora-tón. La intervención conserva el edificio de la piscina cubierta de 25m construido con motivo de los Juegos del Mediterráneo y demuele el resto de edificios preexisten-tes. En la esquina de la Avenida del Cabo de Gata con la calle Angel Jover se diseña un edificio en “L” de dos alturas para el Centro Deportivo y otros usos comerciales que completan una interesante oferta de servicios para el ciudadano. Las cubiertas están ocupadas por una serie de pistas deportivas para pádel y otros deportes. Este edificio en “L” da acceso a todo el complejo, el cual se produce por debajo de cuerpo volado en la esquina que mar-ca la entrada del edificio y que da lugar a un vestíbulo en doble altura donde se sitúa la recepción.

Las fachadas se diseñan para buscar vi-siones cruzadas del mar y de hitos de la ciudad como el Cargadero de Mineral, ofreciendo la debida protección solar y térmica. Se configuran como un cascarón de hormigón blanco de tamaño variable según los requerimientos de luz, vistas, protección acústica de los edificios colin-dantes etc.

La actuación se completa con otro cuerpo edificatorio de carácter comercial y dota-cional que recae en la Avenida del Paseo Marítimo y con la cubrición retráctil de la piscina olímpica preexistente que permiti-rá su uso en cualquier época del año.



El consumo de energía y agua es un pro-blema a resolver desde el inicio del pro-yecto de un centro deportivo puesto que ambos son elementos de gran impacto en el beneficio de la empresa. Pero no sólo la cuestión económica es importante en este tipo de instalaciones, la sociedad tam-bién demanda una mayor sensibilidad medioambiental en las instalaciones pú-blicas. Los clientes que acuden a practicar deportes esperan que se cuide el impacto ambiental de la instalación como parte de un estilo de vida saludable.

El antiguo centro deportivo Ismael Mora-tón tenía dos piscinas, una cubierta y otra al aire libre. La primera se calentaba ya que se utiliza también en invierno. El con-sumo de gas de la instalación era muy alto debido a que no había otra manera de calentar el agua. Había paneles solares en la parte superior de la cubierta, pero sólo se utilizaban para calentar el agua caliente de las duchas en los vestuarios.

Teniendo en cuenta que este consumo se iba a incrementar con la nueva instala-ción, el proyecto de un nuevo edificio en el complejo ofrece una oportunidad para resolver este problema. Sin embargo, la necesidad de construir pistas de pádel en la azotea del nuevo edificio era un incon-veniente para la instalación de paneles solares. La solución fue utilizar el techo de los edificios preexistentes para instalar todos los paneles necesarios para todo el complejo. Con estos paneles, hemos sido capaces de abastecer el 80% del agua caliente necesaria tanto para las piscinas como para las duchas.

Para reducir el consumo de agua, las tu-berías de agua caliente se han diseñado


como anillos, donde el agua está circu-lando constantemente para que se tenga agua caliente justo en el momento de abrir el grifo. Todos los grifos están temporiza-dos para evitar que se dejen abiertos.

Las fachadas están construidas en panel de hormigón blanco con un gran aisla-miento para proteger al edificio del sol y el calor de Almería. Esta protección re-duce la energía necesaria de aire acon-dicionado hasta un 30%. La iluminación también tiene regulación electrónica para ajustar los niveles de luz a la necesidad del momento.

Han pasado 20 años desde la creación de FERRER ARQUITECTOS. Su fundador, José Ángel Ferrer (1966), es arquitecto por la Escuela de Arquitectura de Sevilla desde 1993. A partir de ese momento, abrió estudio en Almería y posteriormente en Madrid, Sevilla y Londres realizando nu-merosos proyectos de viviendas y equipa-mientos tanto en Andalucía como en dife-rentes ciudades dentro y fuera de España. Su interés y dedicación a la arquitectura se ha manifestado a lo largo de estos años mediante la publicación de artículos en prensa y revistas o participando como profesor o ponente en cursos, másteres y conferencias. En la actualidad, está fina-lizando su tesis doctoral en la Escuela de Arquitectura de Madrid sobre los Museos de Rafael Moneo. También pertenece a diversas asociaciones relacionadas con la arquitectura, habiendo desempeñado di-ferentes cargos, como el de Secretario del Colegio de Arquitectos de Almería o la de Presidente de la Asociación de Estudios de Arquitectura de Almería (ASARAL) que os-tenta en este momento.


Entre las obras de FERRER arquitectos, podemos destacar las del Pabellón De-portivo Moisés Ruiz, sede de la gimnasia rítmica y voleibol en los XXV Juegos del Mediterráneo, los edificios para la Radio Televisión Andaluza (RTVA) de Almería, Granada y Cádiz, la rehabilitación de “Los mayores Refugios de la Guerra Ci-vil Española”, Colegios, Institutos, Centros Sociales, Centros de Salud, la Rehabilita-ción del Bien de Interés Cultural, el car-gadero de mineral denominado “Cable Inglés”, la nueva sede para las empresas PITA y TECNOVA, un edificio de 20.000 m2 diseñado tomando como base crite-rios de arquitectura sostenible, la estación del Ave de Vera o el Centro deportivo Ego Sport Center. Todos ellos primeros pre-mios en concursos.

Diferentes revistas españolas de ámbi-to nacional o de países como Alemania, Portugal, Francia, Brasil, China, EEUU o Reino Unido, se han interesado por nues-tro trabajo, publicando nuestros proyec-

tos. Asimismo, hemos recibido diversos premios y menciones, habiendo sido se-leccionados para los premios FAD, ARCO y NAM y obteniendo el Premio al Mejor Arquitecto de la Asociación de Empresa-rios del Mármol.

Nuestra preocupación por las cuestiones relativas a la calidad y al medio ambien-te, nos han llevado a la implantación de los sistemas de calidad ISO 9001, ISO 14001 y OSHAS 18001, lo que nos con-vierte en el primer estudio de arquitectu-ra de Andalucía y uno de los primeros de España con el certificado AENOR en estos sistemas. Estamos convencidos de que el rigor en la gestión de los proyectos es una garantía para la calidad final de nuestras obras.

FERRER ARQUITECTOS es el único estudio de arquitectura español que forma parte del consejo asesor de la sección españo-la de BREEAM, la mayor organización de edificios sostenibles del mundo.


Aunque nuestra arquitectura no respon-de a dogmas ni clichés, sin embargo, sí refleja un claro interés por ofrecer una respuesta actual, a las demandas de una sociedad en cambio continuo. La sensi-bilidad hacia el entorno y la innovación, tanto constructiva como formal, constitu-ye la base de nuestras actuaciones, junto con un servicio integral a nuestros clien-

tes. Creemos que un adecuado control de todos los agentes que intervienen en el proceso constructivo es necesario para un óptimo resultado final. Para ello conta-mos con un amplio equipo de arquitectos, ingenieros, técnicos y colaboradores con un objetivo común: ofrecer la máxima ca-lidad en el servicio sin menoscabo de la mejor calidad arquitectónica.


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MUSEO OCCIDENS.CATEDRALDE PAMPLONA


MUSEO OCCIDENS.CATEDRALDE PAMPLONA


Arquitectos: VAILLO+IRIGARAY ARCHITECTS

Antonio Vaíllo

Juan L. Irigaray

Daniel Galar

Josecho Vélaz

Colaboradores: Felipe Pou, arquitecto

Javier Gil, arquitecto

Iñigo Beguiristain, arquitecto

Ángel Álvarez

Oscar Martínez

Eva Fernández

Comisario: Javier Aizpún

Dirección creativa, Arquitectura, Museografía y Diseño Gráfico:

VAILLO+IRIGARAY ARCHITECTS

Guión museográfico y Producción Audiovisual:

Carlos Bernar - NICLOW

Constructor: VAILLO+IRIGARAY ARCHITECTS

Colaboradores: Estructura: OPERA Ingeniería, Raúl Escrivá

Metalistería: LARUMBE, Goyo Larumbe

Electricidad: IRAGO

Telas: PERONI

Impresiones y vinilos: LUMINOSOS ARGA

Cristalería: IRALDE

Audiovisual: SIENA

Comunicación interactiva: INNOVAE VISION

Carpintería: DECONA

Cliente: Arzobispado de Pamplona y Tudela

Proyecto: octubre 2011 / october 2011

Finalizado: octubre 2012 / october 2012

Presupuesto: 1.000.000 €Superficie: 2.000 m²

Fotógrafo: Rubén Pérez Bescós - www.rubenpb.com


CCIDENS no es una exposición, es una reflexión acerca de Occidente.

Occidente no es una civilización ni una geografía, es un territorio mental.

CONJUNTO CATEDRALICIO S II ac – s XIX

Museo OCCIDENS se desarrolla en el Con-junto Catedralicio de Pamplona recorrien-do diversos espacios de distintas épocas: excavaciones arqueológicas s II ac–VIII dc, Palacio Románico s XI, Palacio Arzobispal del s. XII y las construcciones góticas del Palacio Arcediano del s. XIV-XVI.

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PROYECTO NARRATIVOy

ATMOSFERAS DIVERSAS

El Museo se plantea como un proyecto na-rrativo más próximo a la disciplina cine-matográfica que a los convencionales es-quemas museísticos mediante un discurso desplegado a través de diferentes tramas y distintos niveles de lectura: signos, imá-genes, objetos, sonidos, textos, proyeccio-nes, códigos, olores y atmósferas…

El proyecto potencia la relación entre contenido–continente, entre arquitectura-obras de arte mediante la concepción de diferentes atmósferas adecuadas a cada época y cada espacio.

ALFOMBRA DE ACEROHILO CONDUCTOR

La unidad del Museo -compuesto por ar-quitecturas de diferentes épocas- se logra

mediante la utilización de una alfombra de acero que serpentea entre las diversas estancias de arquitecturas milenarias flo-tando entre arcaicas atmósferas sin tocar las huellas del pasado, dotando de uni-dad al conjunto expositivo.

El proyecto se ejecuta mediante un único recurso: una alfombra de acero que actúa como hilo conductor de toda la exposición se posa, sin tocar, serpenteando entre las diferentes salas de diferentes épocas. Un único recurso, flexible y ambivalente, es capaz de desplegar todas sus posibilida-des para generar una iconografía capaz de dotar de homogeneidad a un conjunto dispar en el tiempo y en el espacio

Una chapa de acero negro de 1cm de espesor se dobla y se perfora para con-vertirse en pasarela, pavimento, banco, lampadario, expositor, … los textos per-forados explican a la vez que iluminan, orientan y dan contenido al recorrido…


MUSEO OCCIDENS

ALFOMBRA METÁLICA


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FICHA TÉCNICA

Arquitectos:Peter Zaytsev y ArseniyBorisenko (za bor arquitectos)

Cliente: Badoo.

Año: 2012

Superficie: 1100 metros cuadrados

Fotógrafo: Peter Zaitsev

OFICINABADOO

EN MOSCÚ[ espacios interiores ] 53


a oficina de la compañía de Badoo en Moscú tuvo que reunir a talentosos jó-

venes programadores para la mejora y desarrollo de uno de los más populares servicios de citas en el mundo - badoo.com. La oficina se encuentra en uno de los centros comerciales más lujosos de Moscú, en el centro de la ciudad, en el conocido bulevar Tsvetnoy.La oficina fue creada para los desarrolladores web y se centró en la función técnica, no adminis-trativa, consiguiendo un resultado es im-presionante.

Habitualmente las oficinas desarrolladas por za bor arquitectos son muy concisas, con una falta notable de elementos de-corativos. La mayor parte de sus solucio-nes arquitectónicas se crea combinando colores potentes y originales acabados de materiales. Sin embargo, en la oficina de Badoo las técnicas decorativas han en-contrado su lugar; hay numerosos recep-táculos únicos, además del espacio abier-to lleno de luz.

La oficina está situada junto a las pare-des de vidrio alrededor del perímetro del edificio y tiene una planificación promis-cua. Así, está diseñada para que 122 espacios de trabajo lo hagan en espacio abierto. El espacio interior está dividido por columnas estructurales y debido a la textura natural de hormigón, las colum-nas sólo están cubiertas con un barniz transparente.

Los lugares de trabajo para el personal están diseñados según el plan de la inte-racción de las unidades de oficina. Desde que las áreas de trabajo están en la fa-chada de cristal, se proporciona la opor-

L



tunidad para el control de la luz natural. Esta se realiza a través de dos tipos de persianas verticales, debilitando la luz emitida por 15 y 100 respectivamente, permitiendo así condiciones de ilumina-ción más cómoda.

Los lugares de trabajo están convenien-temente equipados con muebles Herman Miller monocromos y ergonómicos. Los lugares para la comunicación informal están cerrados en el espacio expresivo del corredor, el cual está terminado en ma-dera. Los visitantes son recibidos por ele-gantes sillones Danish Zero Globe 4.

Las masas de comunicaciones eléctricas y electrónicas están cableadas bajo sue-los elevados, cubiertos con una alfombra Dessode rayas. El techo, en cambio, está

cubierto con material absorbente de soni-do Isocork.

Las salas de reuniones en la oficina son absolutamente únicas y cada una mere-ce especial atención. Originalmente iban a ser simplemente numeradas, pero en-tonces el cliente dio a los arquitectos una gran idea: como Badoo es un sitio de ci-tas, llamar a salas por nombres de los lugares donde se suele conoce gente. La idea fue desarrollada y Badoo es proba-blemente la única oficina en Rusia que tiene su propio «Bar», donde una pared tiene una iluminación espectacular.La sala de reuniones «Night club» está decorada con 40 carteles y también hay sala de «Cine».En la «Biblioteca»los libros están colgados en la pared ignorando la grave-


dad. Uno puede pedir prestado un libro y luego simplemente devolverlo a la pared, ya que las paredes y los libros están cu-biertos de materiales magnéticos.

Además, la oficina tiene su propio par-que. En esta sala de reuniones para gru-pos pequeños los suelos imitan la hierba, que entra en la vegetación en el fondo de la foto, rodada específicamente para este proyecto. Sin embargo, este no es el único lugar verde de la oficina, ya que cerca de la entrada hay un arbusto real y las plan-tas naturales cubren una de las paredes. Junto a ellos y llamando la atención, hay una brillante estatua amarilla de Manne-ken Pis regando las flores sobre una pared verde, una especie de broma en el kitsch de arquitectura interior.

Este no es el único elemento de la cul-tura pop en el proyecto, puesto que se pueden encontrar varios detalles diseña-dos en estilo londinense. El cliente quería situar en la oficina cabinas de teléfono rojas, uno de los símbolos de la capital británica, pero como estas cabinas pue-den encontrarse en muchas partes «ori-ginales» de Moscú y el suelo del centro de negocios no está diseñado para una carga de 700 kg (peso de una cabina real), los arquitectos han propuesto co-pias exactas de las cabinas pintadas en colores de identidad de Badoo. Las répli-cas fueron hechas en Moscú y su peso es de unos 100 kg. Las cabinas se utilizan para su propósito original, es decir, para llamadas privadas.


za bor arquitectos raramente utiliza ele-mentos decorativos, pero en este caso su presencia es bien acogida. Los detalles ingeniosos se combinan con volúmenes dinámicos, creando un interior lo sufi-cientemente imponente y logrando un ni-vel apropiado de una de las principales empresas de IT. Por otro lado, el interior no tiene ningún formalismo excesivo, y hay un lugar para el famoso humor de Albion.

Además, puesto que en Badoo, como muchas otras compañías de IT, la jornada de trabajo es abierta, la oficina propor-ciona oportunidades para la recreación con diversos espacios comogimnasio, duchas,comedor, café-puntos etc.



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Espacios Interiores 02