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mvsasˇ ˇ1 DE OCTUBRE - 9 DE DICIEMBRE
EXPOSICIÓN TEMPORAL
MINISTERIO DE CULTURAY DEPORTE
MINISTERIO DE CIENCIA, INNOVACIÓNY UNIVERSIDADES
El Museo Arqueológico Nacional inaugura este lunes 1 de octubre de 2018 la
exposición temporal ‘Mvsas’, una excepcional muestra que acercará al público a través
de cuatro pinturas del siglo I d.C a la colonia romana de Carthago Nova.
Las obras que forman la exposición son el resultado de las excavaciones llevadas
a cabo en el Parque Arqueológico del Molinete en Cartagena, uno de los trabajos
arqueológicos más recientes y punteros que hay actualmente en España. La excavación
del Molinete está proporcionando nuevos datos sobre la historia y cultura cartaginesas,
y estas bellas muestras de su recuperación y restauración podrán ser contempladas en el
Museo Arqueológico Nacional, entre el 2 de octubre y el 9 de diciembre de 2018, antes
de ser llevadas a su emplazamiento definitivo en el futuro Museo del Molinete de
Cartagena.
Imagen: Equipo técnico de la excavación del Parque Arqueológico del Molinete
La vida de las pinturas: creación, reutilización y hallazgo
arqueológico.
Las obras que conforman la muestra provienen de un ambiente público, fueron
halladas en el interior de una habitación del Edificio del Atrio del Molinete y debían
estar colocadas en la zona superior de las paredes. El Edificio del Atrio, construido a
mediados del siglo I y con cuatro grandes aulas en torno a un patio central (atrio), fue
posiblemente la sede (schola) de una corporación de gentes quizás vinculadas al
comercio y a los cultos a los dioses Isis y Serapis, celebrados en un santuario adyacente.
A inicios del siglo III el edificio fue reformado y varias de sus aulas se
compartimentaron para crear pequeños ambientes decorados con pinturas. En uno de
ellos se reutilizaron varios cuadros del siglo I con Apolo y las Musas y en otro se pintó
un texto conmemorativo que permite fechar la reforma en el año 218 y reabrir el debate
sobre la crisis de la colonia en los siglos II-III.
Imagen: Situación del Edificio del Atrio. Digitalización L. Suárez Escribano.
La ubicación donde fueron halladas las pinturas no fue sin embargo su
colocación originaria, los cuadros debieron ser extraídos de otro ambiente no
identificado, presumiblemente en el momento en el cual este fue amortizado en una
nueva sistematización del edificio. Extracciones y reutilizaciones de pinturas son
conocidos tanto por hallazgos arqueológicos como por los textos antiguos, que
describen estas operaciones en conexión con elementos de particular mérito, o
especialmente significativos por la naturaleza del edificio en el cual habían sido
colocados.
Un Museion en Carthago Nova
La suposición de que la pintura de Apolo
estuvo acompañada por las representaciones de
las Nueve Musas hace imaginar que el ambiente
originario fue de dimensiones notables, algo
inusual en otros ejemplos de este tipo. En las
operaciones de extracción y remontaje algunos
cuadros pudieron perderse, o bien las dimensiones
del nuevo ambiente pudieron no haber consentido
la reutilización del ciclo completo de diez figuras.
Ciclos con Apolo y las Musas conocieron
un favor particular en Italia a partir de mediados
del siglo I d.C. en ambientes en los cuales la
presencia del dios acompañado de las figuras
femeninas, que protegían y simbolizaban diversas artes, debía recrear un ambiente
cultural (Museion) adaptado a las funciones convivales que en ellos se desarrollaban.
Por la calidad del estilo y de la técnica
pictórica, los cuadros se pueden paralelizar a los
numerosos testimonios conocidos de los centros
vesubianos proponiéndose, por tanto, una
datación en torno al siglo I d.C.. El virtuosismo
de la técnica pictórica, definida por superficies
delicadamente alisadas y por el uso de colores de
particular prestigio como el denominado “azul
egipcio”, ampliamente usado, por ejemplo, en la
vestimenta celeste de Callíope, demuestra que se
trata de un encargo importante. Por las
características estilísticas parece que el trabajo
fue ejecutado por diversas manos, quizá artesanos
de procedencia itálica, o formados en este ambiente, como se observa confrontando la
ejecución del rostro del dios Apolo con la más plana del rostro de Callíope.
Un hallazgo, un contexto
La fecha de la reutilización de los cuadros se puede establecer gracias al hallazgo,
en los contextos de derrumbe de los paneles, de un fragmento pictórico con parte de una
inscripción pintada de la que sólo se conserva la parte final. Dicha inscripción contiene
la datación consular con los nombres del emperador Heliogábalo y el senador M.
Oclatinius Adventus con el siguiente texto, fechado entre el 8 de junio y el 31 de
diciembre del año 218:
[- - -] Imp(eratore) M(arco) · Aurelio · Antonino · Pio Aug(usto) · et Advento · II
c(on)s(ulibus)
Se desconoce aún si la conservación de las tres figuras es casual o si corresponde
a la situación originaria: las Musas endosan de hecho vestimentas de colores
contrastados y están vueltas en direcciones opuestas, como para encuadrar la figura del
dios de dimensiones menores. Los cuadros se han conservado con toda probabilidad
gracias a su calidad técnica, pero puede deberse también a la voluntad expresa de
conservar la memoria del ambiente originario y de las funciones a las que estuvo
destinado.
