Volviendo los ojos atrás, dentro del denso programade actividades que presentó el Museo del Prado en elaño 2003 la exposición que quizás para mí significómás fue la que en los meses de verano (9 de junio – 7de Septiembre) se dedicó a Tiziano, artista predilectode Carlos V y Felipe II. Fuera de Venecia, donde el pin-tor pasó su larga vida, las salas del Museo constituyencasi su segunda casa, ya que en ningún otro sitio seconservan tantas obras como en ellas – hasta cuarentaentre obras autógrafas y de taller. Si se cuentan los doscuadros del Museo Thyssen-Bornemisza (ambos estu-vieron presentes en la exposición) y los que alberga elMonasterio de San Lorenzo de El Escorial, podemosafirmar que una parte importantísima de toda la pro-ducción pictórica de Tiziano se encuentra en la ciudadde Madrid y sus alrededores.

La exposición -organizada en colaboración con laNational Gallery de Londres cuyas colecciones delTiziano joven complementan las de Madrid, más biendel Tiziano maduro y tardío- brindó al espectador laexcepcional oportunidad de contemplar reunidas 65obras del pintor, 35 de ellas procedentes de los fondosdel Museo y el resto de diversas instituciones europe-as y americanas. El Prado quiso rendir así tributo alartista que representa la base fundamental no sólo desu propia colección sino también de una forma deentender la pintura que hizo del color su principalvalor expresivo, de enorme trascendencia en el arteposterior. Esta aspiración se materializó mediante laubicación de la muestra en la Galería Central delEdificio Villanueva, el espacio más importante del

Museo, lo que permitió un fascinante diálogo visualentre Tiziano y sus principales herederos artísticos:Rubens, Van Dyck y Velázquez, expuestos en las salasadyacentes.

Organizado en cinco ámbitos, el recorrido de la expo-sición combinaba criterios cronológicos y temáticospara abarcar toda la producción del artista y su taller,desde las obras de juventud hasta el “último Tiziano”.

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Exposiciones

Gabriele Finaldi1

Museo Nacional del PradoMadrid

LA EXPOSICIÓN TIZIANO EN EL PRADO

Figura 1: Colocación en la Galería Central del Prado de las obras del Camerino de Alabastro

Página anterior: Figura 2: Retrato ecuestre del emperador Carlos V en Mühlberg (Madrid, Museo Nacional del Prado)

Gabriele Finaldi es doctor en Historia del Arte por el Courtauld

Institute of Art de Londres. En 1992 es nombrado conservador de

pintura italiana y española en la National Gallery de Londres y en

2002 pasa a ser director adjunto de conservación e investigación

en el Museo Nacional del Prado.

1 E-mail: gabriele.finaldi@prado.mcu.es

La primera sección “Orígenes (hasta 1516)”, ahondabaen los inicios de Tiziano, su relación con Giorgione yGiovanni Bellini (tema predilecto de los estudios actua-les sobre el artista), y la paulatina superación de losproblemas con la perspectiva y la anatomía. En“Apeles revivido (1516-1533)”, se abordó la produc-ción de Tiziano tras la muerte de Bellini, cuandoquedó cómo principal pintor veneciano e inició su pro-yección más allá de la ciudad al ser requerido porAlfonso d’Este, Duque de Ferrara, para quien realizólas pinturas mitológicas del Camerino d’alabastro(Figura 1), y, más tarde, por Federico Gonzaga, Duquede Mantua. Esta sección ofrecía la oportunidad excep-cional de ver reunidas las obras de Tiziano para elcamerino, La ofrenda a Venus y La Bacanal de losAndrios, junto al Festín de los dioses de Bellini(Washington, Nacional Gallery of Art), pintado unosaños antes para el mismo camerino. La tercera sec-ción, “De Bolonia a Augsburgo (1533-1551)” señaló

el ápice del prestigio social de Tiziano quien trabajóentonces para el Papa Paulo III y el Emperador CarlosV. Fue el momento de mayor dedicación al retrato y enesta sección se reunieron obras cómo Paulo III(Nápoles, Capodimonte), La Familia Vendramin(Londres, National Gallery) y el Retrato ecuestre deCarlos V del Prado que presidía la Galería Central delMuseo en frente de ‘Las Meninas’ de Velázquez (Sala12 del Museo) (Figura 2). En “El desnudo tumbado ylas poesías” colgaron junto a las poesías encargadaspor Felipe II a Tiziano que se conservan en el Prado, laDánae de Capodimonte y la Venus de Urbino(Florencia, Galleria degli Uffizi) (Figura 3). En “El últi-mo Tiziano (1551-1576)” se pudo apreciar la evolu-ción de su estilo final y confrontar las obras enviadas aFelipe II, las únicas documentadas, con otras sobrecuyo nivel de acabado disienten los especialistas. Laexposición culminaba con un extraordinario grupo deobras tardías como El martirio de San Lorenzo, visto

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Figura 3: La Venus de Urbino(Florencia, Galleria degli Uffizi)

por primera vez fuera del monasterio de El Escorial yrestaurado para la ocasión, o El castigo de Marsias(Kromeriz, Palacio Arzobispal) (Figuras 4 y 5).

Para el Museo del Prado la exposición representaba laculminación de un largo proceso de restauración delas obras de la colección, y también de su estudio técnico e investigación histórica. Coordinador de todoel proyecto y comisario de la exposición fue MiguelFalomir, Jefe del Departamento de Pintura Italiana delRenacimiento, quien escribió la mayor parte del catá-logo que contiene contribuciones de especialistasespañoles y extranjeros como Charles Hope, Paul Hills,David Rosand, Fernando Marías, Jennifer Fletcher yCarmen Garrido. El catálogo se publicó en ediciónbilingüe (castellano e inglés) para asegurar la máximaproyección internacional de los resultados de la inves-tigación. El Museo organizó el domingo antes de lainauguración una reunión de especialistas para pre-sentar y debatir los contenidos de la exposición: se

enseñaron radiografías, se explicaron las intervencio-nes de restauración y se debatieron problemas pun-tuales de fecha de ejecución, nivel de participación deltaller de Tiziano en algunas obras y la cuestión del“estilo tardío”.

Acudieron al Prado para ver la exposición más de360.000 personas y hubo un gran interés por parte dela prensa nacional y extranjera. El BurlingtonMagazine, máxima autoridad en el campo de las revis-tas académicas de historia del arte, dedicó dos reseñasa la exposición, una a la versión inglesa y otra a la edi-ción más amplia del Museo del Prado. Sin duda esteéxito fue motivo de mucha satisfacción para el Museo,pero también supone el reto para el futuro de trabajarconcienzudamente con nuestra propia colección, pro-fundizar la investigación sobre ésta, y difundir y com-partir los resultados con un amplio público español einternacional, especialista y general.

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Exposiciones

Figura 4: Martirio de San Lorenzo (Patrimonio Nacional, Monasterio de San Lorenzo de El Escorial)

Figura 5: El castigo de Marsyas (Kromeriz, Palacio Arzobispal)