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UNIVERSIDAD DE MEXICO:'JI
;'
-J. V. M.
co continuará su viaje errante mientraslos pasajeros regresan a la ciudad, al olvido, a una realidad que no sabremosnunca si es la verdadera por tangible.
CALIFICACIÓN: 90.
EXAMEN: Novela, fábula, sátira social,obra de tesis y hasta aventura policial,Los premios es, sin duda, un libro im·portante que no dejará de provocar encendidas controversias e imitaciones.Consecuencia y resumen de trabajos anteriores, hemos dicho; pero también surechazo, burla y desprecio. La realidad,la temporalidad, el azar que rige y sos·tiene a una y otra, la temática fundamental de Cortázar, se expone aquí bajola distorsión de una mirada terrible porfría, que está consciente de su grandezay su miseria. Dueño de un implacableoficio, víctima de un desmedido y peligroso afán de intelectualización, Cortázar nos entrega con Los premios su propio pastiche a la vez que la prueba máscontundente de su talento de narrador,del dominio de un lenguaje y un mundo que le pertenecen por completo. Lonatural de los diálogos, la fluidez deldesarrollo de la trama, continúan los hallazgos de Torito y El persegwidol', acasosus cuentos más notables. La estructuración de los personajes, el encuentro derasgos propios, proceden de Los buenosservicios, de Final de juego. La alucinación de la realidad, la batalla libradaentre el sueño y la presencia, entre locierto y lo ya vivido, entre lo anterioryel presente concreto, vienen de Axó/otl,Las babas del diablo, El móvil, La puertacondenada. y La noche boca arriba, cuentos en los que Cortúar inventa y sostiene una nueva y áspera visión del tiempo dislocado en el juego de la fantasía,y en la lenta y dolorosa acusación de laservidumbre humana. Continuación yprocedencia, hallazgo definitivo; tambiéndesprecio, escamoteo, divertimiento.
Construida como un vasto mural, lanovela prende al lector que cae, sin remedio, en la trampa preparada con astucia: el símbolo, la tentación metafísica, el misterio de esa realidad, son resultado de un truco hábilmente construido por Cortázar. Se trata, nos advier·te en terminante nota, de un pasatiempofabricado como protección al mundo, talvez de un brillante ejercicio literario, dt'una prueba. Los personajes no cuentan,el mundo no cuenta, el lector no cuenta; nada quiso decirnos Cortázar, nadamás que sacarnos la lengua y cantarnosesa antigua y popular canción española:"Nadie con el tejo dio y yo con el tejodí." Sólo que Cortázar cae también ensu propio engaflo; animado por el juego,se deja llevar, se toma en serio y nusentrega muchos de los elementos claves y de las páginas decisivas para juzgar y valorar su posición estética, su tarea de escritor. El mundo que satirizay que destroza resulta, a fin de cuentas,el mundo más firme y doloroso de esteexcelente constructor de realidades, !:tafirmación rotunda de todo lo que tratade negar.
Otros hablarán de la tipificación depersonajes, de la pedantería. intelectual,del conflicto entre lo argentll10 y lo europeo, del fondo y el trasfondo de Lospremios, de Kafka y Hux!ey y Durre~I.
Nos conformamos con depr constanCIade una excelente novela, de un autorque no nos resulta indiferente.
porque al fin y al cabo estamos empezando. Echando a perder se aprende. Echand~ a. perder al público sobre todo. ElpublIco va porque allí está su sobrinitah~ciendo el papel de no sé qué, pero eldla q?e llegue una compañía de fuera,¿a que va? ¿a pasar un mal rato en valde?y es que en todo este "renacimiento" ~eha tomado en cuenta todo menos lo esencial, que es que el teatro es, entre otrascosas y sobre todas ellas, un placer. Unplacer para el que lo escribe, para el quelo representa y para el que lo ve. Unplacer que, como todos los placeres, sepaga muy caro con trabajo, con hambres y con dinero. Un placer que quitatiempo, que modifica el carácter, queproduce hábito, que puede hacer perderla respetabilidad. La única manera dehacer que la gente vaya al teatro esdarle un teatro capaz de producir placer, y ese teatro sólo se logra cuando está hecho con placer. Querer fomentar elteatro con medios externos es como querer fomentar el alcoholismo con unapropaganda que diga: "Beba usted hastacaerse". El teatro es algo mucho más natural, y mucho más sencillo y mucho másimportante que un deber cívico.
EXPLlCIT: Julio Cortázar, Los prem,ios.Editorial Sudamericana. Buenos Alfes,1960.
ABIERTOS
-J. G. T.
LIBROS I
NOTICIA: Autor de tres excelentes volúmenes de cuentos (Bestiario, 1949, Final de juego, 1956, Las armas secretas,1959) y una de las figuras más originalesde la literatura hispanoamericana denuestros días, Julio Cortázar (1916) nosofrece' ahora su primera novela, consecuencia y resumen a la vez de sus tu-bajos anteriores. .
Es difícil referirse a Los pr'emlOs -obrasólida, rica, compleja- a partir de unesquema lineal. El asunto se mueve e?planos múltiples e interesa órdenes dIversos. Exteriormente, podría sintetizar~e
así: un grupo de personajes -de ~ipos
claves que pueden tomarse, en CIertaforma, como símbolos, productos de todas las clases sociales- se reúne, graciasal azar de una lotería, para emprenderun viaje a bordo del Malcolm, buquede nacionalidad desconocida. Como nosotros, los pasajeros no saben nada del itinerario, ignoran el mecanismo que mueve la realidad de que son causa y efecto,y se hallan a merced de lenguas extraflas y de una tripulación invisible. Apenas embarcados, inician su mutuo conocimiento entre un fárrago de conversaciones intelectuales, la ferocidad del arO"ot bonaerense y los soliloquios delibera·damente crípticos de uno de ellos. Elviejo terminará mal, a los tres días: lacuriosidad, la creciente inquietud de unaparte de esa sociedad, se agrava por larevelación de una epidemia de tifus (noconfirmada) que impide el acceso a lapopa del barce.>' Aislados, víctim;>s. ne sí
"uismos, redUCIdos al orden y estImula"W·">·S!.' . ',. ;:::·:~,:.~'<)t;l>f, dos por lo desconocido y la avemura,
': ,j¡.~~.I.~.'.,.;f.~:~.;~:..::j, 't:~.~i.:;'7·:..I..:.;..':'./i.~¿~.;-~;¡.j algunos de los personaj~s .se .rebelan ,y., ,,\~rt>.· ·C... ,...,;;. .:;; }~!-::~;,. cruzan la frontera prohIbIda, les gUla::r\¡,';{'¡;~ ,;'~'~',.' ...•.;c ·-:'··<_'>i.&~~'t!A1.. ~~"ft un fals?, alie.nto mes~á~ico. La ropa
. .~. "":~~ .. -' -tentaclOn pnmera y ultIma- confIrma. . ~~é- .. '~~ lo ya previsto: nada hay en ella sino la
~ - desolación, el vacío y la muerte. El bar-
EXPLlCIT: Octavio Paz. Libertad bajo palabra. Fondo de Cultura Económica,México, 1961. 316 pp.
ya está." S.k claro, y el público, tres .horas mirando un mamotreto. Jorge VIllaseñor propuso una felicitación a los muchachos por haber escogido tan buenaobra, y yo propuse un voto de censur:tpor despedazarla. y el público, como decostumbre, impávido, aguantando a quepase el mal rato y poder irse a sus casas.No faltará quien diga: "Paciencia, queestos muchachos están empezando." Pero yo no estoy empezando. ¿Qué es estode querer que todo el mundo haga teatro? El "renacimiento" tan mentado delteatro en México consiste en que el teatro se puso de moda. Ha sido aceptadocomo una actividad "cultural", benéfi·ca para el espíritu, como la oratoria ola declamación. Entonces, es "bueno" poner obras y es "bueno" verlas, porquees una actividad de gente culta. Si Guanajuato tiene un grupo de teatro experimental, Querétaro, que es una ciudadcuatro veces mayor tiene que tener tresgrupos experimentales. Ahora bien, nohay que hacer teatro a la española, porque eso no está de moda, hay que hacerteatro moderno, es decir, naturalista.¿Que eso requiere estudio y profesión?No importa, se hace lo que se puede,
ILOS
NOTICIA: Poesía. Con naturales excepciones, se recoge toda la obra poética deOctavio Paz, hasta hoy dispersa en volú·menes de difícil o imposible adquisición.El primer libro incluido es Bajo tu clarasombra (1935-1938); el último, La estilc:ón violenta (1948-1958).
EXAMEN. No poco se ha escrito sobrela poesía de Paz. Mucho más aún habráde escribirse en lo futuro, si la justicialiteraria prevalece. En estos poemas confluyen numerosas tendencias, diversas escuelas. Se advierte sobre todas la huella,madurada, del surrealismo. Pero no es,nunca ha podido serlo, un ortodoxo deningún sistema. Personal y profundo,brilla aquí un buscador audaz e insaciable. Sabe de buenas retóricas, sin dejar por ello de superarlas una y otravez. Complejo, de complejidad necesaria, y no accidental ni oropelesca, devana sus imágenes asimilando todas laslecciones, mas con la mirada perpetuamente puesta en el horizonte inexplorado. En su obra, la audacia no excluyela disciplina; ni la disciplina niega laaventura.
CALIFICACIÓN: 100.