TRABAJO INDIVIDUAL 1: Breve reflexin en torno a las aportaciones de la FEKS y su aplicacin a El diario de Glumov (Sergei Eisenstein, 1923)

GONZLEZ PREZ, Yaiza

3 Grado Comunicacin Audiovisual Direccin de Actores Curso 2012/2013

Facultad de Ciencias de la Informacin Universidad Complutense de Madrid

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S virtuoso y te tendrn por excntrico.

Mark Twain

Las aportaciones de los cineastas soviticos durante las primeras dcadas del siglo

XX supusieron una revolucin respecto al modelo establecido por otros artistas como D.

W. Griffith. Son bien conocidas las variaciones respecto a la narrativa del relato y el

montaje audiovisual: la renuncia al nico propsito de reflejar la realidad a travs del

cine y la desaparicin de la hasta entonces inapelable ocultacin de los elementos

creadores del discurso con el fin de obviar la existencia de una entidad creadora.

Sergei Eisenstein, considerado principal exponente del cine ruso de esta poca,

desarroll estas ideas y las fusion con los resultados obtenidos del conocido

experimento del psiclogo Kuleshov para explicar el concepto de montaje de las

atracciones, entendido como instrumento organizador de los filmes a travs de golpes de

efecto al espectador mediante la renuncia a la transparencia de los cortes en pro de una

mejora en el aspecto comunicativo de la pelcula y su condicin de discurso ideolgico

y/o reflexin artstica.

Estas nuevas lneas de creacin cinematogrfica impulsadas por los sentimientos de

revolucin y la necesidad de la expresin y la propagacin de la ideologa comunista

llev a la aparicin de una serie de talleres cinematogrficos experimentales, entre los

que destacan el Taller Experimental de Cine (KEM), el Cine-Ojo (Kino-Glaz), la Arena

central del Proletkult, el Taller Kuleshov y la Fbrica del Actor Excntrico (FEKS).i

La existencia de este ltimo, objeto central de esta reflexin, pone en evidencia que, a

pesar ser otros aspectos como el comentado montaje los ms reconocidos, las

renovaciones estilsticas del cine sovitico no dejaron de lado la interpretacin y las

tcnicas actorales. Desde esta perspectiva podemos hacer referencia nuevamente al

concepto de atraccin como cualquier momento agresivo que somete a la audiencia a

influencias emocionales o psicolgicas para producir determinados shocks emocionales

que proporcionan la oportunidad de percibir el aspecto ideolgico de lo que est siendo

mostrado.ii

El salto que llev a la FEKS del teatro al cine no tena otro objetivo que el de romper con el lenguaje automatizado, los gestos, la puesta en escena y siendo este el punto de

mayor conexin con las corrientes soviticas previamente comentadas la percepcin y

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las reacciones de la audiencia. De este modo, se propuso el tratamiento del material de

forma caricaturesca y dinamizador, siempre al servicio de una utilidad normalmente de

fin ideolgico.iii No se pretenda registrar y proyectar la realidad tal y como la percibimos,

sino de influir en ella a travs de la concienciacin del espectador y la transmisin de

valores ideolgicos. Esta afirmacin nos acerca progresivamente al entendimiento del

cortometraje El diario de Glumov. Entendemos ahora que un personaje, tras un

chasquido de dedos y algn que otro fotograma, pueda convertirse en una esvstica, un

burro, o incluso en un can. El propsito primero de Eisenstein a travs de estos

efectos, aparentemente muy alejados del mundo real, es llamar la atencin del

espectador dndole la oportunidad de percibir el aspecto ideolgico subyacente en el

relato, acercndole a una realidad social ante la cual debe actuar.

La FEKS fue, por tanto, un grupo formado por una serie de actores cuyos objetivos ya

hemos comentado y por tanto es pertinente reflexionar ahora a cerca de las

herramientas o instrumentos interpretativos de los que se servan para cumplirlos.

En primer lugar, cabe comentar la deformacin y descontextualizacin de las

caractersticas teatrales hegemnicas en la poca, y la consiguiente adopcin de unos

rasgos provenientes de artes alternativas y populares como el circo, el show de

variedades y la comedia de escena. Una vez ms nos referimos a El diario de Glumov

para hacer referencia a varios aspectos de los personajes. Por un lado, la

caracterizacin de los mismos produce un evidente acercamiento entre espectador y las

artes alternativas comentadas. Maquillajes exagerados que nos recuerdan a payasos y

abalorios que parecen originarios de cabarets protagonizan los primeros planos de los

personajes. Asimismo, la interpretacin adquiere una grandiosidad digna del mejor

acrbata de circo. La gestualidad desemboca en una suerte de gimnasia que se puede

asociar con los sentimientos de exaltacin y esperanza del protagonista que intenta

complacer al resto de personajes con sus transformaciones a travs de un lenguaje

potico y metafrico.

La segunda caracterstica destacable dentro de la FEKS, ntimamente relacionada

con el aspecto anterior, es la presentacin del actor frente espectador ms como un

performer que como un character 1, con un nfasis en las acciones fsicas y la habilidad

1 Segn el Diccionario OxfordDictionaries.Com se denomina performer a una persona que entretiene a la audiencia, tal como un artista de circo (circus performer); mientras character hace referencia a un personaje de una novela, obra o pelcula.

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de improvisar frente a los rasgos psicolgicos y las motivaciones internas. iv Esta

afirmacin nos invita a pensar que, si bien la puesta en evidencia de un ente enunciador

no supone un alejamiento entre la obra y el espectador en aspectos referidos a narrativa

y montaje, sino todo lo contrario, por qu el reconocimiento de un sujeto actante, a

travs de lo que algunos consideran una exageracin de los elementos interpretativos,

ha de suponer una disminucin de la credibilidad de la obra? Del mismo modo que

Eisenstein se opuso al montaje invisible del cine norteamericano de su poca; los

miembros de la Fbrica del Actor Excntrico renunciaron a tcnicas teatrales

tradicionales. Al igual que los planos de El Diario de Glumov en los que aparece un

negativo de pelcula el propio diario en formato audiovisual que luego nos es mostrado

el director hace al espectador plenamente consciente, a travs del mundo diegtico, del

proceso de visionado que est llevando a cabo en el mundo real; los actores llaman la

atencin del mismo de una forma clara y redundante con unos fines determinados y a

travs de una gestualidad aparatosa, un lenguaje corporal extenso y una caracterizacin

llamativa que, lejos de daar la verosimilitud del relato, hacen llegar directamente a la

audiencia las intenciones del creador a travs de choques cuyo funcionamiento se

basa en la necesidad que tiene el espectador de establecer relaciones entre aquellos

elementos presentes en la lectura. Es precisamente a travs de estos signos creados

por el actor mediante su interpretacin y sus correspondientes vnculos llevados a cabo

por el espectador a travs de la percepcin de la obra como el mensaje consigue llegar

cumpliendo el fin ltimo del director, en este caso Sergei Eisenstein.

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NOTAS i VILLEGAS, Sonia. La influencia del futurismo italiano en el cine sovitico: de Mayakovsky a la FEKS Film-Historia, Vol. VII, No. 1 (1997: 13-28) Disponible Online en: ii I. BARTA, Peter. Metamorphoses in Russian Modernism. Central European University Press (2000) Pp. 156 iii (VILLEGAS, 1997: 26) iv GOODWIN, James. Eisenstein, Cinema, and History. University of Illinois Press (1945) Pp. 22