AUTOR: Eugenio Cambaceres (1843-1889) Nació en Buenos Aires. Hijo de un químico francés y de una porteña, hija de un inglés. Fue diputado y presidente del Club del progreso. Renunció a la política por denunciar los fraudes internos de su partido. Enalteció la burguesía de la que formaba parte y despreció al inmigrante. Muchos escritores lo defenestraron en sus artículos como Miguel Cané y García Merou. Sus obras producían escándalos y éxito editorial, paradójicamente. OBRAS: Pot-pourri (1882), Música sentimental (1884), Sin Rumbo (1885), En la sangre (1887). Según C. Goic es de la Generación del 1882, o “criollista” que es la que asumirá la tendencia naturalista (denuncia de las lacras sociales del medio convulsionado de ese momento histórico, descubrimiento de los aspectos más ásperos de la realidad, atención que suele prestar a la herencia y los factores ambientales, el determinismo biológico). Su innovación es que de él surgió el ciclo de la novela de la crisis, testimoniales, comprometidas en declarar anticipadamente los valores morales que regían la vida privada y pública, en las actividades políticas y económicas. Sus motivos: frustración del hombre, la mujer, el matrimonio, el esplín, costumbres sociales, describe ambientes y crea personajes inolvidables como Andrés. Su técnica consiste menos en describir las cosas que enumerarlas creando un orden de percepción. También se opone a idealizar la figura de la mujer. Su naturalismo: (y de su generación) acusa, una preferente configuración de los motivos de la escuela de Zola: tratamiento del sexo, la realidad humana en su condición patológica, enfermedad y consideración de los instintos. Campo/Ciudad…la antítesis proveniente del romanticismo, es asumida por los naturalistas de la generación de 1882, obligándose a decidirse por uno de sus extremos. En Sin Rumbo se opta por el campo, como lugar no contaminado.

OBRA: Sin RumboESTRUCTURA: dividida en dos partes (13 cap: campo, 6 cap: ciudad, 13 cap: campo; 13 cap: campo) se ven los paralelismos y simetrías. Otro ejemplo es cómo comienza y cómo termina: une la esquila con el suicidio de Andrés.LENGUAJE: lleno de imágenes de movimiento diseño de motivos reiterados: violencia y el teatro (se corresponde con el tiempo q A pasa en BA: el teatro es la vida, las apariencias)ESTILO: casi elíptico, se destacan los verbos. Gran uso de prolepsis que anticipan el suicidio final. El objetivo de esto es preparar al lector y provocar una mayor tensión. Lo que sí sorprende es la violencia de la muerte.LA CIUDAD: la ciudad se vuelve protagonista de varias obras y la visión de la misma va haciendo un cambio paulatino en Pot-pourri el campo era la antípoda de la civilización. Música sentimental retrata el momento en que la admiración por la ciudad se torna en comprensión del campo, y Sin Rumbo es la primera novela argentina que hace del campo su protagonista (también la primera que da una descripción verista y realista del mismo). La relación del escritor con la ciudad y el campo parece el reflejo de una relación amorosa. Al ver que la ciudad amada se ha convertido en la amante de los demás (inmigrantes), la abandona y vuelve a los brazos de su rival, la campaña pura y regeneradora. La conclusión es, sin embargo, decepcionante. Andrea, fruto de ese amor, muere en el umbral de la vida. En la presidencia de Roca (1880-1886) – el héroe del desierto, designado así por su campaña al desierto contra los indios- llegaron a la República cerca de 500.000 inmigrantes. Este agitado periodo encuentra su trasunto literario en la narrativa y ensayística de la época. El escritor no puede dejar de sentirse comprometido, no puede dejar de apresar ese Buenos Aires aldea, que se convierte en gran aldea, gran ciudad, y, más tarde en urbe de extraordinaria magnitud. Con SR se anunciaba una nueva conciencia, la del espíritu moderno que, nihilista y apocalíptico entraba en conflicto con la misma modernidad que lo había originado. Coexisten en el mismo país sociedades que pertenecen a tiempos distintos: las que se adaptaron a los cambios traídos por la Modernidad y las que todavía defienden su modo de vida. SR presenta claramente el contrapunto entre Bs As como símbolo de la modernidad y el consumo, y el campo, reflejo de un pasado colonial no muerto. Para reflejar esta conversión de Bs As, EC utiliza las descripciones, “los ojos” de un extranjero: Gorrini. Su exaltación del progreso y su admiración por Bs As van de la mano. Denuncia de la obra: al importar el capitalismo europeo se ha olvidado que la infraestructura económica y cultural del país siguen siendo antiguos. El poder económico es

agrario, no industrial. El pasado colonial se prolonga en un “neocolonialismo” económico. El retorno a la pampa es el repudio de la civilización occidental y sus valores materialistas.EL REALISMO: Cambaceres procede de acuerdo con la técnica realista de la novela, tomando, para provecho de su obra, elementos de su propia experiencia de la vida, y de la vida y hechos de los demás.Su teoría de la novela realista era la de su tiempo, nada innova ni problematiza, sino que sigue los cánones establecidos por sus predecesores. El detalle concreto de las costumbres y la composición de los personajes tipo por la reunión de caracteres similares extraídos de la realidad.La palabra “realismo” fue utilizada por primera vez por Curbet, en 1856. Este expone: la literatura, al igual que la pintura, debe salir al aire libre, basarse en la pura observación, ser popular e instructiva.Las gentes deben aparecer en la novela como se muestra en la realidad cotidiana, se procura una mayor sinceridad en el arte, un retrato del natural, restringiendo en todo lo posible la intervención del escritor en su obra.La mostración de la sociedad debe ser sin idealización, tal como es, sin preocuparse por las reacciones del lector. Con estas ideas, Balzac crea las bases para un realismo absoluto que intérpretes posteriores, los naturalistas, completarán con el derecho que se atribuía el escritor a decirlo todo y de que todo debía ser mostrado. El novelista describe lo que ve.La realidad que destaca el escritor realista: los dos elementos hombre y sociedad, se presentan ligados, dado que el hombre es visto en función de su individualidad pero cuya suma de realizaciones conforman la segunda…el escritor enfrenta a sus lectores con algo que él enarbola como una verdad…el mundo es un muestrario de los disvalores que rigen las acciones humanas. Es necesario hacer, “el bajo relieve de los vicios y de las miserias sociales”; consignando el mal que se encuentra en la humanidad puede lograrse una reforma de las costumbres.NARRADOR: en 3º persona. Marca una diferencia en la mejor calidad novelística. Aquí el autor ha obtenido los mejores momentos de objetividad y realismo tanto en el manejo de los personajes como en las descripciones de la naturaleza y ambientes. El autor deja por momentos que sea la consciencia de Andrés quien dirija el relato por breves momentos. Esto facilita un descenso más profundo, un mayor ahondamiento en la psicología del personaje.NOVELA ESPACIAL: una de las características de la novela espacial es la abundancia de escenarios y personajes nuevos. Campo y ciudad o, pampa y ciudad, son los ambientes que, oponiéndose, expresan metonímicamente el carácter del personaje y de los personajes. La naturaleza, agreste, bárbara, hace a sus hombres como ella; la vida como lucha. La ciudad concebida como representación, muestra su inconsistencia, su falsedad y, al lado de la pampa –símbolo de la libertad y de la vida soberana-.CONTEXTO SOCIAL: refleja el descontento e incertidumbre de toda una generación producto de una sociedad decadente. Es la objetivación del tedio, malhumor y inconformismo personal del autor ante su medio.LEITMOTIV: la existencia que oscila entre el goce y el hastío, obligada a la lucha, condicionada por su especie y medio ambiente. Engaño y desengaño, correlativos de distracción (producto del querer) y fastidio (producto de un logro) se suceden en la disposición cronológica de los motivos, hasta que el no-lograr origina la soledad, el vacío, la negación de la existencia tal como ésta se ofrece, la destrucción.MOTIVOS: 3 esenciales:La seducción: Andrés- Donata. La seducción mero capricho del deseo. Cumpliéndose así el pensamiento schopenhaueriano: la satisfacción engendra al punto la saciedad. El adulterio: Amorini, quien es casada. Con ella sucede lo mismo: la posesión hace que el gusto se transforme en disgusto y la atracción en hastío. Así surge la hostilidad como imagen negativa. El

único fin de la existencia que se le presenta entonces, el de no existir. Pero a la idea del suicidio se antepone la idea del hijo. Llegamos al tercer motivo.La paternidad: Andrés recuerda a Donata encinta, al hijo, llega a concebir nitzcheanamente a ese ser, del que haría “una fuerza, un carácter, todo un hombre. El amor paternal involucra, el temor fundado en la condición doblemente inferior de la hija: condición de mortal y sexo femenino, ve la muerte de su hija como un bien. Andrés se suicida, es la única salida (cuadro rayano en los extremos del infranaturalismo, por la forma en que muere).PERSONAJES:Andrés: aparece caracterizado, por una parte, como el típico señorito elegante de la época, hijo de estanciero; y por otra parte, como un joven burgués ilustrado y conformado por las doctrinas demoledoras de su tiempo. Lector voraz de Shopenhauer, desarrolla sentimiento de pesimismo, de soledad, y de desprecio y rechazo a los valores de la sociedad farsesca. Para este, el mundo “es una función de títeres”, “Dios no es nadie”…el amor tampoco le ofrece mejores perspectivas: las mujeres, una vez satisfecho los impulsos de la carne, le resulta repugnante. Para Andrés hay dos posibilidades redentoras: la paternidad y el campo. Pero la muerte destruye a su hija, y la realidad del campo no basta para salvarlo. Se suicida con satánica volición destructora. El significado central de su figura consiste en ser aquella que experimenta en el enfrentamiento con su ambiente los necesarios sufrimientos y frustraciones emanados de las condiciones generales de su posibilidad histórica. Andrés es la “objetivación” de un sector de mundo perfectamente delimitado: burguesía ilustrada rioplatense de fines de siglo; no genera acontecimientos, sino que los padece. En este marco donde consideramos que el elemento estructural de Sin Rumbos es el espacio, “en relieve” y en forma “dinámica”, como Andrés.Donata: mujer que se da en cuerpo y alma, como indica su nombreAmorini: como su nombre indica, mujer que gusta del amor. Aparece enfocada desde cinco perspectivas: narrador, empresario teatral, esposo, amante y de ella misma.La Machi: mujer hombruna, rival de la Amorini.Solari: empresario de teatroÑo Regino: padre de Donata, “tipo que va perdiéndose a medida que el elemento civilizador lo invade”Tía Pepa y Andrea: constituyen caso aparte. Seres no contaminados por la corrupción social, personifican, respectivamente, la bondad y sensatez de la madurez, y la gracia, dulzura y desvalidez de la infancia.