grupa inspira Maria Magdalena Korpys, PL 61-693 Poznaƒ, Ksawerego Zakrzewskiego 11 C

tel./ fax: +48 61 656.08.13, mobil: +48 603 77.72.37, e-mail: info@grupainspira.com, www.grupainspira.com

Design ponad granicami!

Design über die Grenzen hinaus!

Katarzyna Laskowska, Hans-Georg Piorek 2004

Prof. Luigi Colani 2005

Prof. Stefan Heiliger 2006

Hadi Teherani 2007

2004 Projekt „Vectonature”

Produkt-Design: Katarzyna Laskowska, Hans-Georg Piorek Realizacja/ Prototyperstellung : p&p GmbH Z wykorzystaniem fotografii/

Unter Verwendung des Fotos „Nature 7” Wojciech Olejniczak

2005Samochód ci´˝arowy/ LKW

Produkt-Design: Prof. Luigi Colani

2006Fotel/ Sessel

Produkt-Design: Prof. Stefan Heiliger

2007Fotel biurowy/ Bürostuhl SILVER

Produkt-Design: Hadi Teherani AG, Hans-Ulrich Bitsch, Ulrich Nether

Producent/ Produzent: interstuhl Büromöbel GmbH Co. & KG

transFORM – Design ponad granicami!

Nie ma granic kiedy mówimy o sztuce, kulturze, wzornictwie. Kiedy nawzajem dajemy sobie sił´ by poszukiwaç i nie zatrzymywa´ si´ w miejscu. Tworzymy rzeczy pi´kne, potrzebne, ulotne by póêniej si´ nimi dzieliç.

Te słowa powtarzam niezmiennie od pi´ciu lat, podczas, których spotkałam niezwykłych ludzi, miałam mo˝liwoÊç wsłuchaç si´ w ich słowa, poznaç sił´ przyjaêni i bardzo mocno zrozumieç, ˝e granic naprawd´ nie ma, dopóki nie zaczniemy ich sami budowaç.

Te pi´ç lat to potwierdzenie, ˝e razem, kiedy otwieramy si´ na człowieka, na poznanie, na ch´ç dzielenia si´ dziejà si´ rzeczy niezwykłe. Rozpoczynamy dialog, dialog bez granic. Takie sà nasze spotkania podczas transFORM, spotkania z wybitnymi ludêmi pro-jektantami, architektami, profesorami, doradcami, którzy z nami byli w ciàgu tych pi´ ciu lat. Którzy zechcieli tutaj przyjechaç i daç nam cz´Êç siebie, swojej wiedzy, swoje prace, swoje dogł´bne prze-myÊlenia. Dzi´ki, którym wystawa transFORM stała si´ platformà europejskiego dialogu o designie. Gdzie styka si´ młodoÊç i ch´ç poznania z doÊwiadczeniem i spełnieniem. Gdzie Twórca spotyka si´ z firm´ i rozpoczyna si´ wspólne tworzenie.

Przykłady, mówià same za siebie, to pokazuje nasza wystawa. DoÊwi-adczenie, poznanie, doskonałoÊç – nasze perełki designu: krzesła i fotele biurowe SILVER, GOAL, PIOS, YOUNICO, LABSTER firmy Interstuhl; armatura łazienkowa AXOR firmy Hansgrohe; zestaw wypoczynkowy MULA firmy Noti; lampy firmy MOFlight/ NCART. I nowa forma spojrzenia na produkt – NEOform, projekty i modele Studentów V roku Architektury, Politechniki Poznaƒskiej.

Maria Magdalena Korpys, Autorka i organizatorka wystawy transFORM, grupa inspira (dyrektor kreatywny, właÊcicielka)

transFORM – Design über die Grenzen hinaus!

Kunst, Kultur und Design kennen keine Grenzen. Wenn wir uns gegenseitig Kraft spenden, um auf der Suche nicht aufzugeben und nicht stehen zu bleiben. Wir schaffen Schönes und Nützliches oder Flüchtiges, um es mit Anderen zu teilen.

Diese Worte wiederhole ich bereits seit fünft Jahren, während ich außer-gewöhnliche Menschen treffe, mich in ihre Gedanken vertiefe, die Kraft der Freundschaft kennen lerne, und anfange zu verstehen, dass es wirk-lich keine Grenzen gibt, so lange wir sie selbst nicht bauen.

Die fünf Jahre haben bestätigt, dass wenn wir uns gemeinsam auf Menschen öffnen, dem Kennen lernen aufschlossen, wenn wir teilen wollen, dann geschieht etwas außergewöhnliches. Dann beginnt der Dialog über die Grenzen hinaus. So sind unsere tref-fen während transFORM, treffen mit hervorragenden Designern, Architekten, Professoren und Beratern welche seit fünf Jahren mit uns zusammen sind. Sie haben gewollt hierher zu kommen und uns einen Teil von sich selbst zu geben, ihr Wissen, ihre Werke und tiefe Überlegungen mit uns zu teilen. Durch Sie ist unsere Ausstellung zu einer Plattform europäischen Designdialogs geworden. Hier trifft sich die Jungendheit und die Neugier mit der Erfahrung und der Erfüllung zusammen. Hier trifft sich der Designer mit der Firma und es fängt an das gemeinsame Schaffen.

Die Beispiele sprechen für sich selbst, unsere Ausstellung beweist dies. Erfahrung, Kennen lernen, Perfektion unserer – Design Perlen: die Bürostühle SILVER, GOAL, PIOS, YOUNICO, LABSTER der Firma Interstuhl; AXOR Badarmatur der Firma Hansgrohe; MULA Erho-lungsmöbel der Firma Noti; Lampen der Firma MOFlight/ NCART. Und eine neue Blickart auf die Produkte – NEOform, Projekte und Modelle von Studenten des 5. Architekturjahrgang der technischen Hochschule Posen.

Maria Magdalena Korpys, Autorin und Veranstalterin der Ausstellung transFORMgrupa inspira (Kreative Direktorin und Inhaberin)

MARIA MAGDALENA KORPYS www.grupainspira.com

Urodził si´ w 1948. Projektant wzornictwa. Otrzymał dyplom na Wydziale Mechaniki Precyzyjnej Politechniki Warszawskiej w 1974 r. W 1977 r. ukoƒczył Wydział Wzornictwa Przemysłowego Akademii Sztuk Pi´knych w Warszawie. Członek Stowarzyszenia Projektantów Form Przemysłowych i Stowarzyszenia Fiƒskich Dizajnerów ORNAMO. Otrzymał tytuł Designera Roku 2007 przyznany przez Prezes Instytutu Wzornictwa Przemysłowego dla najlepszego projektanta. W 1974 r. podjàł prac´ jako konstruktor w Polskich Zakładach Optycznych. W latach 1977 – 1987 urz´dnik Ministerstwa Przemysłu. Projektował oprawy oÊwietleniowe, sprz´t elektroniczny, grafik´. Za projekt lamp POLAM-WILKASY wspólnie z Bartkiem Pniewskim otrzymał w Hannoverze wyró˝nienie „Dobry Wzór IF81“. W 1981 r. zało˝ył z bratem Jakubem firm´ MASS projektujàcà i produkujàcà oÊwietlenie. W 1982 roku w Rovaniemi na seminarium „Wzornictwo dla przemysłu Laponii”, zorganizowanym przez ICSID i fiƒskie ORNAMO poznał Heikki Kiiski, współwłaÊciciela ERGONOMIADESIGN. W 1987 r. przeniósł si´ na stale do Finlandii. W latach 1987 – 1999 pracował razem z Heikki Kiiski w czterdziestosobowym zespole fiƒskiej firmy projektowej E&D DESIGN, projektujàc meble, telefony komórkowe Nokia, sprz´t sportowy Tunturi, sprz´t elektroniczny, grafik´. W 1995 zało˝ył w Warszawie z bratem Jakubem biuro projektowe NC.ART, w którym mi´dzy innymi realizuje takie projekty jak: sprz´t gospodarstwa domowego (AMICA); sprz´t i oprawy oÊwietleniowe(ELGO); pojazdy szynowe: tramwaje (ALSTOM, BOMBARDIER); autobusy (VOLVO, SOLARIS, WITLINA dla GRUPY ZASADA); traktory URSUS; sprz´t elektroniczny (NOVITUS); aparatur´ medycznà; meble; akcesoria meblowe. Projektuje prototypowe serie lamp wykonywanych we własnym zakresie. W polskich projektach Rudkiewicz zastosuje metody i narz´dzia u˝ywane w Finlandii. Projektuje w oparciu o u˝ycie komputerów i programów ProEngineer, Solid Works, MasterCAM, 3D STUDIO i innych: graficznych i do organizacji pracy.

Geboren 1948. Designer. 1974 erlangte sein Diplom an der Technischen Universität, Fakultät Präzisionsmechanik in Warschau. 1977 beendete er die Designfakultät an der Kunstakademie in Warschau. Mitglied der Industriedesignerverbände in Polen (SPFP) und in Finnland (ORNAMO). Bekam den Titel Designer des Jahres 2007 vergeben vom Präsidentin des Polnischen Industriedesigninstituts.

1974 begann er in Polskich Zakładach Optycznych als Konstrukteur zu arbeiten. In den Jahren 1977 – 1987 ist er Beamter im Polnischen Industrieministerium. Er entwirft u.a. Beleuchtung, elektronische Geräte, Grafik. Für die Lampen POLAM-WILKASY bekam er gemeinsam mit Bartek Pniewski in Hannover eine Auszeichnung. 1981 gründete er mit seinem Bruder Jakub die Beleuchtung- Projekt- und Produktionsfirma MASS. 1982 in Rovaniemi lernte er auf einem Seminar zum Thema „Design für Lapplands Industrie“, veranstaltet von ICSID und finnischen ORNAMO Architekten Heikki Kiiski, den Miteigentümer der Firma ERGONOMIADESIGN kennen. 1987 zog er nach Finnland um. In den Jahren 1987 – 1999 arbeitete er mit Heikki Kiiski in einem Team von vierzig Personen in der Firma E&D DESIGN, er entwarf dort Möbel, Nokia-Handys, Tunturi, Sportartikel, elektronische Geräte und Grafik. 1995 gründete er mit seinem Bruder Jakub in Warschau das Projektbüro NC.ART, in dem u.a. Amica-Haushaltsgeräte, ELGO-Beleuchtung, ALSTOM, BOMBARDIER Straßen-, und Schienenfahrzeuge sowie VOLVO, SOLARIS, WITLINA-Busse für die GRUPPE ZASADA entworfen werden; aber auch URSUS-Traktoren, elektronische Geräte NOVITUS; medizinische Geräte und Möbelzubehör. Er entwirft Lampenprototypen, die in eigenen Werken hergestellt werden. In polnischen Projekten verwendet Rudkiewicz finnische Methoden und Werkzeuge. Arbeitet mit ProEngineer, Solid Works, MasterCAM, 3D STUDIO und anderer graphischen und Bürosoftware.

ANDRZEJ TOMASZ RUDKIEWICZ www.ncart.com.pl

Novitus: drukarkaNovitus: kasa foskalnaAmica: kuchenka elektrycznaKolekcja MOFlight: lampa AVOCADO

Alstom: tramwaj

Bombardier: tramwaj

Foto: Filip RaczyƒskiHANS-GEORG PIOREK www.piorek.com

Urodzi∏ si´ w 1951 roku w Friedland (Meklenburgia). Studiowa∏ w Wy˝szej Szkole Projektowania Przemys∏owego w Offenbach. Dyplom w roku 1977. W tym samym roku za∏o˝y∏ firm´ Industrieformen PIOREK, a w 1997 r. otworzy∏ Praha Industrial Design s.r.o zaÊ w 2004 r. rozpoczà∏ wspó∏prac´ projektowà w zakresie wzornictwa przemys∏owego z grupà inspira MMK, gdzie jest jednoczeÊnie dyrektorem general-nym i pe∏nomocnikiem. Od samego poczàtku postawi∏ na tworzenie projektów gotowych do produkcji.

Projektuje i opracowuje technologicznie wyroby dla ró˝norodnych bran˝ m. in. systemy mebli biurowych, krzes∏a biurowe i konferencyjne; artyku∏y u˝ytkowe, sprz´t gospoda-rstwa domowego; siedziska stadionowe, systemy grzew-cze. W ciàgu blisko 30 lat dopracowa∏ si´ w∏asnych metod projektowych, z powodzeniem pos∏uguje si´ ró˝norodnymi technikami i nowoczesnym oprogramowaniem (m.in. ren-

dering manualny, CAD-2D, modelowanie konstrukcji 3D).Wspó∏pracuje z Design Zentrum Hessen (Heskie CentrumWzornictwa) w Darmstadt. Z pasjà wspiera promocj´ m∏odych projektantów i aktywnie anga˝uje si´ w roz-maite inicjatywy mi´dzynarodowej wspó∏pracy. Pracuje m.in. z takimi firmami jak: AEG-Telefunken, Airomed, Buderus AG, BZ Plankenhorn, Datron GmbH, DBK-GROUP, Dörken AG, Electrolux, EOS-Günther GmbH, Ever-Plast AG, FROLI, GIWA GmbH, Hettich GmbH, Interstuhl GmbH, 3K Büromöbel GmbH, Linde AG, OKA Büromöbel, PPG Hellige GmbH, Prosedia, Thyssen-Henschel AG, Robert Thomas, SSI Schäfer GmbH, Zeiss, Marwitz+Hauser.

Od 2005 roku jest w Polsce wyk∏adowcà Politechniki Poznaƒskiej na Wydziale Architektury i Urbanistyki, gdzie prowadzi pracowni´ projektowo-badawczà.

Nie tylko wzornictwo przemys∏owe jest pasjà H. G. Piorek. W 1975 prowadzi∏ w∏asnà galeri´ „P und Z”. Stworzy∏ wiele w∏asnych prac: linoryty, akwarele, pastele. Ostatni cykl autorski zatytu∏owany Intimität 13 zrealizowa∏ wy-korzystujàc unikalnà technik´ vectogrammu. Prace te zaprezentowa∏ podczas X edycji wystawy „Paleta Erosa” w Galerii Piano Bar w Starym Browarze w Poznaniu.

1951 in Friedland/ Mecklenburg geboren. Er studierte an der Hochschule für Gestaltung in Offenbach und erlangte 1977 das Designer-Diplom. Im selben Jahr gründete er das Desig-nbüro INDUSTRIEFORMEN PIOREK, 1997 eröffnete er in Prag die Praha Industrial DE-SIGN s.r.o., die im Bereich der Produktgestal-tung tätig ist. Im Jahre 2004 beginnt er eine Zusammenarbeit mit der grupa inspira MMK aus Posen, in der er als Generaldirektor und als Designer im Bereich der Produktgestaltung wirkt.

Von Anfang an setzte er auf die Ent-wicklung produktions-reifer Projekte. Er entwirft und entwickelt Gebrauchsge-genstände aus vielen Branchen, z.B. Büromö-belsysteme, Büro-stuhlserien, Bestuhlung für Tagungsräume und Sportplätze, Haus-haltsartikel, Haushaltsgeräte, Heizungs- systeme. Im Laufe seiner beinahe 30 jährigen Berufserfahrung erarbeitete er eigene Methoden und bedient sich ebenfalls unter- schiedlicher Techniken und Software, wie z. B. Rendering-techniken (manuell), CAD-2D und 3D-Konstruktionen. Er arbeitet mit dem Design Zentrum Hessen in Darmstadt zusammen, engagiert sich in der Förderung junger Designer und unterstützt verschie-

dene Initiativen internationaler Kooperation. Zu seinen Auftraggebern gehören u. a. sol-che Firmen wie: AEG-Telefunken, Airomed, Buderus AG, BZ Plankenhorn, Datron GmbH, DBK-GROUP, Dörken AG, Electrolux, EOS-Günther GmbH, Ever-Plast AG, FROLI, GIWA GmbH, Hettich GmbH, Interstuhl GmbH, 3K Büromöbel GmbH, Linde AG, OKA Büromö-bel, PPG Hellige GmbH, Prosedia, Thyssen-Henschel AG, Robert Thomas, SSI Schäfer GmbH, Zeiss, Marwitz+Hauser.

Seit 2005 wirkt er als Lehrbeauftragter der Technischen Universität Poznaƒ, an der Fakultät für Architektur und Urbanistik, wo er ein Forschungs- und Projektseminar führt.

Nicht nur Industriedesign ist eine Passion von H.-G. Piorek. Im Jahre 1975 hat er eine eigene Galerie „P und Z“. Er hat ebenfalls zahlreiche eigene Werke geschaffen: Linol-schnitte, Aquarelle und Pastelle. Seine letzten Arbeiten unter dem Titel „Intimität 13“ hat er in der exklusiven Vectogrammtechnik realisiert. Sie wurden während der zehn- ten Ausgabe der Ausstellung „Paleta Erosa“ (Die Palette von Eros) in der Galerie Piano Bar der Stary Browar (Alten Bauerei) Poznaƒ/ Polen präsentiert.

SOTYRYS PANTOPULOS www.digital-effect.com.pl

Urodził si´ w 1970 roku w Krakowie. Ukoƒczył studia na wydziale Architektury Politechniki Krakowskiej w 1998 (mgr in˝. Architekt). W latach 1998-2002 odbył sta˝ projektowy i pracował w Biurze architektonicznym Ingarden & Ewy Architekci. Od 2002 roku prowadzi z bratem Aleksandrem własnà pracowni´ Digital Effect Design Studio w Krakowie. Realizuje projekty według najnowszych standardów i wymo-gów Êwiatowych. Pracuje w oparciu o najnowoczeÊniejsze systemy i technologie, dzi´ki temu mo˝e łàczyç atrakcyjnoÊç wizualnà swoich projektów z najwy˝szà jakoÊcià ich wyko-nania. Wszystkie realizacje okreÊla technologia i dopraco-wany detal. Realizuje projekty koncepcyjne i techniczne w zakresie architektury mieszkaniowej, u˝ytecznoÊci publicz-nej, projekty wn´trz, mebli, design u˝ytkowy.Swoje projekty realizuje dla znaczàcych firm polskich jak i klientów zagra-nicznych. Współpracuje z firmà HansGrohe Axor w zakresie projektów ekspozycji produktów.

Bierze udział w licznych konkursach architektonicznych mi´dzynarodowych i krajowych otrzymujàc nagrody i wyró˝nienia, m.in. 1 nagroda w konkursie za projekt domu jednorodzinnego w Krakowie na Woli Justowskiej. Wa˝niejsze konkursy: Centrum kongresowe w Krakowie; koncepcja architektoniczno–urbanistyczna zagospodaro-wania terenu stacji kolejowej w centrum Osaki Japonia; Central Glass Shinkenchiku - A town landmark Muzeum sztuki współczesnej Tokyo Japonia; Residental Design Competition Architecture Virus – Mind Puzzle House Tokyo Japonia; Design Beyond the East and West Design Competition; Free Spaces Unit Korea. Jest autorem mi´dzy innymi, takich realizacji jak: Pawilon wystawowy

Starck X Hansgrohe Axor/ Duravit w Krakowie, nagro-dzony 1 nagrodà dom jednorodzinny w Krakowie na Woli Justowskiej, Delta Pharm biura firmy i Apteka w Krakowie, Dragados Headquaters, czy obecnie realizowany dom Smart House.

Geboren 1970 in Kraków. 1998 erlangte sein Diplom an der Technischen Universität Kraków Fakultät Architektur (Mgr. Ing. Architekt). In den Jahren 1998-2002 prakti-zierte und arbeitete in dem Architektenbüro Ingarden & Ewy Architekten. Seit 2002 führt er mit seinem Bruder Aleksander sein eigenes Büro Digital Effect Design Studio in Krakow. Er entwirft und entwickelt Projekte nach neusten Standards und internationalen Anforderungen. In seinen Entwürfen bedient er sich modernster Systeme und Technologien. Auf diese Weise verbindet er visuelle Attraktivität und höchste Qualität. Seine Projekte sind durch Technologien und Detailsorgfalt gekennzeichnet. Entwickelt Konzepte und technische Entwürfe in sol-chen Bereichen wie Wohnarchitektur, öffentlicher Raum, Innendesign, Möbeldesign u.a. Arbeitet mit vielen polnis-chen und ausländischen Unternehmen zusammen, u.a. HansGrohe Axor bei der Produktausstellung.

Er hat an zahlreichen polnischen und internationalen Architekturwettbewerben teilgenommen und viele Preise und Auszeichnungen erlangt, u.a. den 1. Preis für das Einfamilienhaus in Kraków, Wola Justowska. Wichtigere Wettbewerbe: Kongresszentrum in Krakow; Stadtplanung- und architektonisches Konzept für Bahnhofsgelände im Zentrum Osaka, Japonia; Central Glass Shinkenchiku – A town landmark Moder Art Museum Tokyo Japonia; Residental Design Competition Architecture Virus – Mind Puzzle House Tokyo Japonia; Design Beyond the East and West Design Competition; Free Spaces Unit Korea. Er ist Autor u.a. folgender Projekte: Ausstellungspavillon Starck X Hansgrohe Axor/ Duravit in Kraków, Einfamilienhaus in Wola Justowska in Kraków (1. Preis), Delta Pharm – Büros und Firmenapotheke in Kraków, Dragados Headquaters, oder zur Zeit gebautes Smart House.

Koncepcja Architektoniczno-urbanistyczna zagospodarowania terenu stacji kolejowej w centrum Osaki Japonia

Dom w Krakowie na Woli Justowskiej - 1 nagroda w konkursie

Pawilon Starck X Hansgrohe Axor/Duravit, Krakówfoto: Paweł Ulatowski

Dom Smart House – Kraków

LUTZ DIETZOLD www.german-design-council.de

Urodzony w 1967 r. Od roku 2006 dyrektor administracyjny i merytoryczny Heskiego Centrum Wzornictwa, instytucji krajowej słu˝àcej promocji wzornictwa. Jako dyrektor odpo-wiada za nowà strategi´ tej promocji. Równie˝ od grudnia 2006 r. dyrektor administracyjny stowarzyszenia Hessen Design e.V. Ponadto pełni od roku 2002 funkcj´ kierow-nika marketingu i zast´pcy dyrektora instytucji noszàcej nazw´ Rat für Formgebung/ German Design Council, po-wołanej do ˝ycia przez niemiecki parlament w roku 1953 i działajàcej we Frankfurcie nad Menem. Odpowiada tam mi´dzy innymi za organizacj´ takich imprez jak cykl konfe-rencji mi´dzynarodowych „Architektura dla marek”, „Nie-miecka Debata Designerów”, wystawa Niemiecki Design w Japonii oraz konferencja z prezentacjà targowà „Mate-rial_Vision”. Lutz Dietzold studiował histori´ sztuki, archeologi´ Êródziemnomorskà oraz germanistyk´ we Frankfurcie nad Menem. Po okresie samodzielnej działalnoÊci dla krajowych i zagranicznych zleceniodawców w dziedzinie komunika-cji społecznej zwiàzanej z projektowaniem był dyrektorem administracyjnym heskiego oddziału organizacji niezwykle zasłu˝onej dla niemieckiego wzornictwa – Deutscher Werk-bund we Frankfurcie. Lutz Dietzold publikuje regularnie teksty specjalistyczne i wygłasza referaty na forum krajowym i mi´dzynarodowym na tematy zwiàzane z wzornictwem.

Design uwidacznia innowacjeHeskie Centrum Wzornictwa Stosujàc wzornictwo w sposób przemyÊlany i strategiczny przedsi´biorstwa mogà wyró˝niç swój produkt na rynku i sprofilowaç swà rynkowà pozycj´ w stosunku do konkuren-cji. Wiele innowacji wynikajàcych z rozwoju technologicz-nego odnosi sukces właÊnie przez odpowiednio dobrany i konsekwentnie wykorzystywany design. Wymownym przy-kładem tego sà kariery na globalnym rynku jakie stały si´ udziałem takich wyrobów jak odtwarzacz plików mp3 iPod firmy Apple czy te˝ telefon komórkowy Razr firmy Moto-rola. Przedsi´biorcy w Hesji majà do dyspozycji Heskie Centrum Wzornictwa, które słu˝y im radà i pomocà we wszystkich kwestiach zwiàzanych z projektowaniem wzorni-ctwa. Heskie Centrum Wzornictwa pełni funkcj´ tzw. „cen-trum kompetencji“ dla całego kraju zwiàzkowego słu˝àc wszystkim heskim przedsi´biorcom i projektantom jako oÊrodek informacji i doradztwa. Dzi´ki doradztwu ukierun-kowanemu na wykorzystanie ekonomicznego potencjału wzornictwa Heskie Centrum przyczynia si´ do podnosze-nia konkurencyjnoÊci przedsi´biorstw swego regionu, w szczególnoÊci tych małych i Êrednich. Ponadto Centrum poprzez organizacj´ ró˝nych imprez i spotkaƒ sprzyja rów-nie˝ wymianie informacji pomi´dzy wszystkimi uczestnika-mi procesu innowacji. Do najwa˝niejszych zadaƒ Heskiego Centrum Wzornictwa nale˝y w szczególnoÊci promowanie najlepszych przedsi´wzi´ç wzorniczych, prezentowanie przedsi´biorców i projektantów heskich z ich potencjałem wytwórczym i twórczym oraz inspirowanie nowych projektów kooperacji pomi´dzy partnerami ze Êwiata przedsi´biorców i artystów. Heskie Centrum Wzornictwa zostało powołane do ˝ycia w roku 1989, a jego działalnoÊç podtrzymujà i wspierajà: Heskie Ministerstwo Gospodarki, Komunikacji i Rozwo-ju Kraju, Heskie Ministerstwo Nauki i Sztuki, Heska Izba Przemysłowo-Handlowa, OÊrodek Współpracy Heskich Izb RzemieÊlniczych, heskie szkoły wy˝sze oraz przede wszyst-kim przedsi´biorcy, współpracujàcy projektanci oraz eks-perci. Centrum finansuje swà działalnoÊç jako krajowego oÊrodka doradztwa („centrum kompetencji“) ze składek członkowskich, z dotacji wymienionych wy˝ej ministerstw, a tak˝e oferujàc płatne usługi zleceniodawcom ze Êwiata gospodarki.

www.hessendesign.de

Lutz Dietzold (40) ist seit 2006 Geschäftsführer und Fa-chlicher Leiter des Design Zentrum Hessen, der offiziellen Designförderinstitution Hessens. In dieser Funktion ist er ve-rantwortlich für die strategische Neuausrichtung der Desig-nförderung für das Bundesland Hessen und seit Dezember 2006 auch Geschäftsführer von Hessen Design e.V.Zusätzlich ist er bereits 2002 Leiter Marketing und stellver-tretender Geschäftsführer des Rat für Formgebung/Ger-man Design Council, Frankfurt am Main. In dieser Funktion zeichnet er unter anderem verantwortlich für die internatio-nale Konferenzreihe Architektur für Marken, die Deutsche Designdebatte, die Ausstellung Design Deutschland in Ja-pan sowie die Konferenzmesse Material_Vision. Lutz Dietzold studierte Kunstgeschichte, Klassische Ar-chäologie und Germanistik in Frankfurt. Nach selbstän-diger Tätigkeit im Bereich der Designkommunikation für nationale und internationale Auftraggeber war er 1999 bis 2000 Geschäftsführer des Deutschen Werkbund Hes-sen in Frankfurt. Lutz Dietzold publiziert regelmäßig und hält national und international Vorträge zu verschiedenen Designthemen.

Design macht Innovationen sichtbarDas Design-Zentrum Hessen Durch den strategischen Einsatz von Design können sich Un-ternehmen auf dem Markt profilieren und sich gegenüber dem Wettbewerb differenzieren. Viele technologiegetriebene Innovationen werden durch den konsequenten Einsatz von Design erst zum Markterfolg, hierfür stehen im globalen Markt der iPod von Apple oder das Razr-Mobiltelefon von Motorola als leuchtende Beispiele. In Hessen steht Unter-nehmen das Design Zentrum Hessen für alle Fragen im Kontext von Design als Ansprechpartner zur Verfügung. Als landesweit arbeitendes Kompetenzzentrum für Design ist das Design Zentrum Hessen Informations- und Bera-tungspartner für alle hessischen Unternehmen und Designer. Durch gezielte Beratung mit Blick auf Design als Wirtschafts-faktor trägt das Designzentrum Hessen zur Steigerung der Wettbewerbsfähigkeit vor allem kleinerer und mittlerer Un-ternehmen bei. Darüber hinaus fördert das Design Zentrum Hessen mit verschiedenen Veranstaltungsformaten den Er-fahrungsaustausch aller am Innovationsprozess Beteiligten. Zu den wichtigsten Aufgaben des Design Zentrum Hessen gehört es insbesondere, vorbildliche Designprojekte herau-szustellen, Unternehmen und Designpartner aus Hessen in ihrer Leistungsfähigkeit zu präsentieren sowie durch vielfälti-ge Anstöße neue Projekte und Kooperationen zu initiieren.Das 1989 gegründete Design Zentrum Hessen wird getra-gen vom Hessischen Ministerium für Wirtschaft, Verkehr, und Landesentwicklung, dem Hessischen Ministerium für Wissenschaft und Kunst, den Industrie- und Handelskam-mern in Hessen, der Arbeitsgemeinschaft Hessischer Handwerkskammern, von hessischen Hochschulen sowie vor allem von hessischen Unternehmen, Designpartnern und Experten.Das Design Zentrum finanziert seine Aktivitäten als landes-weites Kompetenzzentrum durch Mitgliedsbeiträge, durch Förderung der Landesministerien sowie durch Dienstleistun-gen für Auftraggeber aus der Wirtschaft.

WOJCIECH BONENBERG

Urodzony w 1950 roku. Uzyskał dyplom na Wydziale Archi-tektury Politechniki Âlàskiej w roku 1973. Po ukoƒczeniu studiów rozpoczàł prac´ w Biurze Projektów Mostostal Za-brze, gdzie pracował do roku 1990. Równolegle z praktykà architektonicznà rozwijał zainteresowania dydaktyczne – do roku 1990 w Politechnice Âlàskiej, a nast´pnie w Politechnice Poznaƒskiej i Akademii Sztuk Pi´knych w Poznaniu.

Przeszedł kolejne etapy działalnoÊci akademickiej: od asy-stenta do profesora, pełniàc wiele funkcji, mi´dzy innymi kierownika Zakładu Architektury Miejsc Pracy i Rekreacji, dyrektora Instytutu Architektury i Planowania Przestrzen-nego, Dziekana Wydziału Architektury, członka Centralnej Komisji do Spraw Stopni i Tytułów.

Jest autorem ponad 100 realizacji z zakresu architektury u˝ytecznoÊci publicznej, architektury przemysłowej i miesz-kaniowej, w tym wielu wyró˝nionych i nagrodzonych. Na uwag´ zasługujà zrealizowane projekty najwi´kszych trans-europejskich terminali granicznych: Terminal Âwiecko – Frankfurt/O, Terminal Koroszczyn – Terespol na trasie Moskwa – Pary˝, oraz Terminal Olszyna – Forst na trasie Kijów – Wrocław – Strasburg. Brał udział w wielu konkur-sach architektonicznych w kraju i za granicà, oraz wykonał kilkanaÊcie projektów realizowanych z funduszy europej-skich (PHARE).

Uzyskane praktyczne doÊwiadczenia projektowe wykorzy-stuje do doskonalenia warsztatu dydaktycznego, a wybra-ne realizacje architektoniczne pełnià rol´ eksperymentu okazjonalnego w badaniach naukowych prowadzonych na Wydziale Architektury Politechniki Poznaƒskiej. Jest promo-torem ponad 60 prac dyplomowych w zakresie architektury i 9 obronionych prac doktorskich. Jest członkiem Wielko-polskiej Izby Architektów, Stowarzyszenia Architektów Rze-czypospolitej Polskiej (SARP) i Towarzystwa Urbanistów Polskich (TUP).

Geboren 1950. Sein Diplom als Architekt erlangte er 1973 an der Architekturfakultät der Schlesischen Technischen Universität. Danach wurde er im großen Ingenieurbüro Mostostal Zabrze angestellt, wo er bis zum Jahre 1990 ge-arbeitet hatte. Parallel zu seiner Architektenpraxis widmete er sich seinen didaktischen Interessen und war bis zum Jahre 1990 als Lehrbeauftragter an der Schlesischen Technischen Universität tätig und anschließend an der Technischen Uni-versität Posen und an der Posener Kunsthochschule.

In seiner akademischen Laufbahn ging er alle üblichen Berufsstufen vom wissenschaftlichen Assistenten bis zum Professor durch und übte dabei viele leitende Funktionen aus: Er war u. a. Leiter des Seminars für Architektur der Arbeits- und Freizeitstätten, Direktor des Instituts für Archi-tektur und Raumplanung, Dekan der Architekturfakultät und Mitglied des Zentralausschusses für Wissenschaftliche Titel und Grade.

Wojciech Bonenberg ist Autor von über 100 öffentlichen Gebäuden, Industrie- und Wohnbauten, die realisiert wor-den sind. Zahlreiche darunter wurden mit Architektur-preisen und -auszeichnungen gewürdigt. Erwähnenswert sind hier die realisierten Entwürfe der größten polnischen transeuropäischen Grenzübergänge: die Grenzterminals Âwiecko - Frankfurt/O und Koroszczyn - Terespol auf der Transitstrecke Paris-Moskau und der Grenzterminal Olszyna - Forst auf der Transitstrecke Kiew - Breslau - Straßburg. Er beteiligte sich an mehreren in- uns ausländischen Ar-chitekturwettbewerben und hat die Baupläne für über ein Dutzend Projekte erstellt, die aus den europäischen Förder-geldern (PHARE) finanziert wurden.

Terminal Koroszczyn

Terminal Olszyna – Forst

Zainteresowania twórcze Wojciecha Bonenberga dotyczà równowagi pomi´dzy elementami technicz-nymi i kulturowymi w projektowaniu architektonicz-nym. Szczególnie istotne sà pytania o zwiàzek wartoÊci techniczno-u˝ytkowych i estetycznych w twórczym przekształceniu otoczenia. Stàd wynika podejÊcie do architektury jako dziedziny wykorzystujàcej technik´ do podporzàdkowania jej Êrodowisku naturalnemu, jako dyscypliny wyra˝ajàcej w przestrzeni zindywidualizowa-ne pragnienia i aspiracje u˝ytkowników, jako połàczenie tradycji z potrzebami współczesnymi. Tak rozumiana twórczoÊç architektoniczna ma na celu integracj´ sy-stemów humanistycznych i systemów technicznych. W przekonaniu autora jest to istotny czynnik zachowania to˝samoÊci architektury. Architektura, oderwana od człowieka i lokalnych zwyczajów jest nie zrozumiała.

W badaniach autorskich forma architektoniczna – jej u˝ytecznoÊç i społeczny odbiór – jest pretekstem do kreowania postaw, systemów wartoÊci i zachowaƒ od-biorców architektury, nie tylko w czasie bezpoÊrednio zwiàzanym z oddaniem obiektu do u˝ytku, ale całym okresie eksploatacji obiektu. Szczególnego znaczenia nabiera tu pytanie o wartoÊci estetyczne architektury. Zapomina si´, ˝e pi´kno zawarte w architekturze po-siada skuteczne oddziaływanie behawioralne. Architek-tura wpływa na rozwój emocjonalny człowieka, wywo-łuje procesy poznawcze i identyfikacyjne. Mo˝e byç dla człowieka êródłem satysfakcji, przyjemnoÊci estetycznej, przedmiotem fascynacji.

W tym kontekÊcie realizacje architektoniczne Wojcie-cha Bonenberga sà swoistym eksperymentem, analizà efektywnoÊci oddziaływania na odbiorc´, poprzez odpo-wiednio dobrane metody projektowania. Głównym ce-lem jest dostosowanie rozwiàzaƒ architektonicznych do potrzeb, wymagaƒ i aspiracji u˝ytkowników, poprzez:- Personalizacj´ i indywidualizacj´ rozwiàzaƒ,

pozwalajàcà u˝ytkownikom na ekspresj´ własnej osobowoÊci w Êrodowisku architektonicznym.

- CzytelnoÊç umo˝liwiajàcà zrozumienie, jakie mo˝liwoÊci oferuje Êrodowisko architektoniczne w zakresie wyboru zachowaƒ przestrzennych.

- Ró˝norodnoÊç, która wpływa na zakres sposobów wykorzystania funkcjonalnego przestrzeni oraz na zró˝nicowanie wra˝eƒ zmysłowych.

- ElastycznoÊç, która ma wpływ na stopieƒ, w jakim ludzie mogà wykorzystywaç przestrzeƒ dla ró˝nych celów, w całym okresie eksploatacji obiektu.

Terminal Âwiecko – Frankfurt/O

Die bei der Planungspraxis erworbenen Erfahrungen nützt er, um seine Lehrpraxis zu verbessern, während die Aus-führung seiner architektonischen Entwürfe gelegentlich zu einem Forschungsexperiment im Rahmen der an der Archi-tekturfakultät der Technischen Universität Posen geführten Forschungspraxis wird. Er war wissenschaftlicher Betreuer von über 60 Diplomarbeiten aus dem Bereich der Archi-tektur und Doktorvater von 9 Promovierten. Er ist Mitglied der Großpolnischen Architektenkammer, des Verbandes Polnischer Architekten (SARP) und des Vereines Polnischer Städtebauer (TUP).

Die kreativen Interessen Bonenbergs gelten dem Gleichge-wicht zwischen den technischen und kulturellen Aspekten bei der Architekturgestaltung. Insbesondere zählen für ihn die Fragen nach dem Zusammenhang zwischen techni-schen Nutzwerten und ästhetischen Werten bei der krea-tiven Umgestaltung unserer Umgebung. Daraus resultiert der Ansatz, die Architektur als eine Disziplin zu sehen, die sich der Technik bedient, um sich der natürlichen Umwelt anzupassen und die individuellen Wünsche und Ansprüche ihrer Benutzer räumlich zum Ausdruck bringt und dabei die Tradition mit modernen Bedürfnissen verknüpft. Das so verstandene architektonische Schaffen hat zum Ziel, die humanistischen und technischen Systeme zu integrieren. Nach Bonenbergs Überzeugung wirkt dies als ein wesent-licher Faktor, die Identität der Architektur zu wahren. Eine vom Menschen und lokalen Gepflogenheiten fernbleibende Architektur ist unverständlich.

In den Forschungen des Autors wird die architektonische Form – ihre Nützlichkeit und gesellschaftliche Rezeption – zum Vorwand, die Einstellungen, Wertesysteme und Verhal-ten der Architekturbetrachter zu beeinflussen und dies nicht

nur zum Zeitpunkt der Inbetriebnahme des Gebäudes, son-dern während dessen gesamten Nutzungsdauer. Die Frage nach den ästhetischen Werten der Architektur rückt hier in den Vordergrund. Man neigt zu vergessen, dass die der Architektur innewohnende Schönheit das menschliche Ver-halten wirksam beeinflusst. Die Architektur wirkt sich auf die emotionale Entwicklung des Menschen aus, regt bei ihm bestimmte Erkenntnis- und Identifikationsprozesse an. Sie kann für den Menschen eine Quelle der Ergötzung, des ästhetischen Vergnügens und ein Gegenstand der Faszinie-rung sein.

In diesem Zusammenhang sind die nach Wojciech Bonen-bergs Entwürfen realisierten Bauwerke ein spezifisches Ex-periment, eine Analyse der effektiven Auswirkung auf die Betrachter mittels entsprechend gewählter Gestaltungsme-thoden. Das Hauptziel liegt in der Anpassung der archi-tektonischen Lösungen an die Bedürfnisse, Anforderungen und Ansprüche der Benutzer. Erreicht wird es durch: – Personalisierung und Individualisierung der Lösungen,

damit die Benutzer ihre eigene Persönlichkeit in ihrer architektonischen Umwelt zum Ausdruck gebracht sehen.

– Klarheit, die zum Verständnis befähigt, welches räum-liche Verhalten in der gegebenen architektonischen Umwelt möglich ist.

– Vielfalt, die die Reichweite möglicher funktioneller Nutzungen des Raumes und die Fülle der sinnlichen Eindrücke beeinflusst.

– Flexibilität, die den Spielraum bestimmt, indem die künftigen Benutzer den Raum für verschiedene Zwecke während der ganzen Nutzungsdauer des Gebäudes nutzen können.

SKF

Prof. JUSTUS THEINERT mobil +49 172 7145164

Rocznik 1963. Profesor wzornictwa przemys∏owego oraz te-orii wzornictwa w Wy˝szej Szkole Zawodowej w Darmstadt. Dzia∏alnoÊç projektowa: w dziedzinie dóbr inwestycyjnych, mebli, architektury wn´trz, transportu, mody i dodatków, wystawiennictwa, identyfikacji wizualnej przedsi´biorstwa i strategii markowego wizerunku (prace dla m. in. tzw. „Sy-stemu dualnego” – ogólnokrajowy niemiecki system recy-klingu opakowaƒ, dla kolei niemieckich, dla firm, Thonet, Sedus, Daimler Chrysler, Volkswagen, oraz dla bran˝y ju-bilerskiej i zegarmistrzowskiej). Dzia∏alnoÊç badawcza: me-todyka i dydaktyka w europejskich systemach kszta∏cenia designerów, techniki pobudzania kreatywnoÊci i zarzàdza-nie innowacjami. Autor ksiàêki - „Nauczanie designu – nie-mieckie drogi kształcenia z zakresu wzornictwa”.

Dzia∏alnoÊç doradcza: Ministerstwo Gospodarki Bade-nii Wirtembergii („Cztery motory dla Europy“), Strategie paƒstwowego wspierania gospodarki i wzornictwa a tak˝e rozwój kszta∏cenia zawodowego w dziedzinie wzornictwa przemys∏owego w Jordanii (we wspó∏pracy z Niemieckim Towarzystwem Naukowo-Badawczym), rozwój systemu edukacyjnego w ró˝nych szko∏ach wy˝szych w Chinach.

Szkolenia (dla przemys∏u): seminaria poÊwi´cone konstru-owaniu identyfikacji wizualnej firmy, produktu oraz strategii wzorniczej; seminaria poÊwi´cone opracowywaniu nowych produktów i zarzàdzaniu innowacjami.

Profesury goÊcinne: Luxun Academy of Arts and Design, Shenyang China; Academy of Art, Xiamen, China; Jilin University, Changchun, China; Yanshan University, Chinghuandao, China.

To˝samoÊç produktu i kszta∏towanie marki na globalnym rynkuOprócz rzeczy dostrzegamy zawsze tak˝e jej znaczenie. Jest to sprawa doÊç oczywista. W okresie rozkwitu wzornictwa i kultury wizualnej wybijajàcy si´ przedsi´biorcy i wspó∏pracujàcy z nimi designerzy mieli doÊç czasu na to,

aby t´ przestrzeƒ znaczeniowà spokojnie rozwijaç opierajàc si´ na autentycznej tradycji i kulturze przedsi´biorstwa. Póêniej nastàpi∏y istotne przeobra˝enia w powiàzaniach semantycznych Êwiata produktów i konsumpcji. Wp∏ynà∏ na to z jednej strony rozwijajàcy si´ marketing i Êwiadome zarzàdzanie produktami, a z drugiej strony globalizacja rynków, z których ka˝dy wnosi swojà specyfik´. Kszta∏towanie produktów ukierunkowane jest obecnie nie tyle na podsta-wowe zasady i wartoÊci dobrego wzornictwa, ile na realizo-wanie wydumanego i sztucznie stwarzanego wizerunku, nie majàcego nic wspólnego z kulturà i materià dzia∏ania firmy, lecz wy∏àcznie z zyskiem. Zysk nie jest jednak ˝adnà trwa∏à wartoÊcià. Taki sposób myÊlenia mo˝e mieç fatalne skutki dla przedsi´biorstwa i mo˝e powa˝nie os∏abiç jego to˝samoÊç.

Ostatnia akcja Mercedesa zmuszonego do og∏oszenia wy-miany wadliwej cz´Êci w nowo sprzedanych samochodach jest oznakà, ˝e takie b∏´dne myÊlenie si´ rozpowszech-nia. Design mo˝e tymczasem spe∏niaç nie tylko funkcj´ zwi´kszania sprzeda˝y lecz tak˝e rol´ kulturotwórczà. Nieudane próby sztucznego reanimowania marek takich jak np. Maybach pokazujà odwrotnà stron´ tego medalu. WystawnoÊç i rozrzutnoÊç nie pasujà akurat do to˝samoÊci jej producenta ze Szwabii, a to akurat by∏oby potrzebne, aby tego rodzaju produkt odniós∏ sukces.

Je˝eli wi´c powa˝nie traktujemy nasze zadanie jako designera to znaczy, ˝e musimy na serio i intensywnie zajàç si´ genezà i to˝samoÊcià danej firmy, a nie skupiaç si´ na jej powierzchownym wizerunku. Tylko z tych g∏´boko uzasadnionych warstw znaczeniowych da si´ wywieÊç produkty, które z regu∏y odnoszà sukces, bo sà autentyczne. Pod tym wzgl´dem przedsi´biorcy i designerzy majà jeszcze du˝o do zrobienia i nadrobienia, nie mówiàc ju˝ o placówkach edukacyjnych. Wymaga to zintegrowanego podejÊcia do kszta∏cenia przedsi´biorców i projektantów i to nie tyle w sensie lepszego, zorientowanego jeszcze bardziej na rynek marketingu, ile w sensie wspólnego podejmowania odpowiedzialnoÊci za stan naszej kultury.

Jahrgang 1963. Professor für Industriedesign und Designtheorie an der FH Darmstadt. Ent-wurfstätigkeit in den Bereichen Investitions-güter, Möbel, Innenarchitektur, Transportation, Mode+Accessoires, Ausstellungsgestaltung, Cor-porate Design und Markenstrategie (u.a. Duales System Deutschland, Deutsche Bahn, Thonet, Se-dus, Daimler Chrysler, Volkswagen, Schmuck- und Uhrenindustrie)

Forschungstätigkeit: Methodik und Didaktik in der europäischen Designausbildung. Kreativitätstech-niken und Innovationsmanagement. Autor des Buches „Designlehren – Wege deutscher Gestal-tungsausbildung”.

Beratungstätigkeit: Wirtschaftsministerium Ba-den Württemberg (vier Motoren für Europa), Strategien der staatlichen Design- und Wirt-schaftsförderung sowie Ausbildungsentwicklung für Industriedesign in Jordanien (in Kooperation mit der deutschen Forschungsgesellschaft), Aus-bildungsentwicklung an verschiedenen chinesi-schen Hochschulen.

Training (Industrie), Seminare zu Corporate Design/ Product Identity/ Designstrategie, Semi-nare zur Produktfindung und Innovationsmana-gement.

Gastprofessuren: Luxun Academy of Arts and Design, Shenyang China; Academy of Art, Xiamen, China; Jilin University, Changchun, China; Yanshan University, Chinghuandao, China.

Produktidentität und Markenbildung im globalen Markt.Wir sehen neben dem Ding auch immer dessen Bedeutung. Das ist eine Binsenweisheit. In der Blütezeit der Designkultur wurde dieser Bedeu-tungsraum zwischen einzelnen Unternehmer-persönlichkeiten und den jeweiligen Designern in Ruhe und aus der wahren Kultur des Unter-nehmens heraus entwickelt.

Der Bedeutungszusammenhang der Produkt- und Konsumwelt hat sich in der Folge entscheidend verändert. Zum einen durch den erweiterten Einfluß des Marketing und Produktmanagement, zum anderen durch die Globalisierung der Märkte mit den jeweils spezifischen Eigenheiten.

Gestaltung orientiert sich nicht mehr in dem Maße an den Werten des Design sondern an oft sehr unglücklich, künstlich konstruierten Images, die nicht mehr Kultur und Substanz zum Ziele haben sondern Profit. Profit aber ist kein nachhaltiger Wert. Ein solches Denken kann auf fatale Weise in ein Unternehmen zurückwirken und die Unternehmensidentität (CI) entschei-dend schwächen.

Beispiele wie die kürzlich notwendig gewordene Rückrufaktion bei Mercedes sind Anzeichen für eine solche Dynamik. Design kann in diesem Sin-ne nicht nur verkaufsfördernd sondern kulturstif-tend wirken. Auch der Mißerfolg künstlich reani-mierter Marken wie Maybach zeigt das Problem in umgekehrter Dynamik. Es liegt eben gerade nicht in der Identität des schwäbischen Unternehmens, verschwenderisch zu sein. Das allerdings wäre Vo-raussetzung für den Erfolg einer solchen Marke.

Wenn wir also unsere Aufgabe als Designer ernst nehmen wollen, gilt es sich ernsthaft und intensiv mit der Herkunft und der Identität eines Unternehmens auseinanderzusetzen; nicht mit oberflächlichem Image. Aus diesem Bedeutungsraum heraus können angemessene Produkte geschaffen werden, die in der Regel einen Erfolg mit sich bringen, weil sie authentisch sind. Es gibt in diesem Themenfeld einen erheblichen Nachholbedarf in Unternehmer- wie in Designerkreisen, von der Ausbildung ganz zu schweigen. Es erfordert die Zusammenführung von Design und Unternehmerausbildung; nicht im Sinne marktorientierten Marketings sondern in einem gemeinsamen Verständnis für die kulturelle

Urodzony w 1947 r. studiował w latach 1968 1971 w Wy˝szej Szkole Zawodowej w Darmstadt, na wydziale projektowania form przemysłowych, uzyskujàc dyplom projektanta wzornictwa. Po kilku latach pracy jako projek-tant w przemyÊle otworzył w roku 1974 własnà pracowni´ projektowà i działał ponad 20 lat jako samodzielny pro-jektant dla du˝ych i Êrednich przedsi´biorstw opracowujàc dla nich produkty, głównie w dziedzinie techniki medycz-nej, dóbr inwestycyjnych, bezpieczeƒstwa pracy, a tak˝e w bran˝y artykułów gospodarstwa domowego oraz zabawek, gier i artykułów dydaktycznych. Pracował mi´dzy innymi dla AUDI, AEG, Degussa, Du Pont, Heraeus, Ritter, Schuco, WMF, 3M, Wella, WWF i inni. Od roku 1978 wykładał w kilku szkołach wy˝szych przedmiot „zarzàdzanie projekto-waniem” oraz zagadnienia zwiàzane z praktykà zawodowà; obecnie wykłada w Wy˝szej Szkole Zawodowej w Coburgu.

Od roku 1995 do połowy 2006 r. pracował na stanowisku dyrektora merytorycznego Heskiego Centrum Wzornictwa, które jako oÊrodek u˝ytecznoÊci publicznej zajmuje si´ w skali całego kraju zwiàzkowego promocjà współpracy pomi´dzy projektantami a gospodarkà i przemysłem oraz naukà, inspirujàc prace badawczo-rozwojowe, anga˝ujàc si´ w doskonalenie zawodowe i kształcenie projektan-tów. Do jego zadaƒ nale˝ało instytucjonalne doradztwo i wspieranie przedsi´biorstw Êredniej wielkoÊci w kwestiach wykorzystania wzornictwa i projektowania jako czynników wspomagajàcych innowacyjnoÊç i konkurencyjnoÊç, wspie-ranie młodych projektantów w poczàtkach ich działalnoÊci zawodowej, organizacja wystaw, seminariów i warsztatów specjalistycznych na temat zastosowaƒ wzornictwa i kiero-wanie innowacyjnymi projektami w dziedzinie projektowa-nia przemysłowego.

Jako właÊciciel spółki ID, Gesellschaft für Innovation und Design mbH z siedzibà we Frankfurcie koncentruje obec-nie swà działalnoÊç na dwóch obszarach: na zarzàdzaniu procesem projektowania oraz na strategicznym doradztwie w koncypowaniu i rozwoju nowych produktów zwiàzanych z demograficznymi przemianami. Ten kierunek działalnoÊci prowadzony jest pod hasłem „Universal Quality“. Pod tym okreÊleniem kryjà si´ innowacyjne koncepcje, produkty i usługi skupiajàce si´ w szczególnoÊci na potrzebach ludzi starszych i oznaczajàce uniwersalne, optymalne wartoÊci u˝ytkowe dla wszystkich. „Universal Quality“ oznacza

tak˝e technologie i sposoby produkcji zgodne z zasadami zrównowa˝onego rozwoju i respektujàce Êrodowisko. Tak wi´c „Universal Quality“ oznacza takie projektowanie, któ-re podkreÊla rol´ tych wartoÊci i potrafi je komunikowaç.

Geboren 1947. Er studiert 1968 bis 1971 Industrial De-sign an der Fachhochschule Darmstadt mit Abschluss als Diplom-Designer (FH). Nach Tätigkeit in der Industrie war er seit 1974 über 20 Jahre mit eigenem Büro als Produk-tentwickler und Designer für große und mittelständische Unternehmen tätig, dies im Bereich Medizintechnik, In-vestitionsgüter, Arbeitssicherheit, aber auch im Bereich Haushaltsprodukte sowie Spiel- und Lernprodukte. Als Au-ftraggeber zu nennen sind u.a. AUDI, AEG, Degussa, Du Pont, Heraeus, , Ritter, Schuco, WMF, 3M, Wella, WWF und andere. Seit 1978 Lehrbeauftragter an mehreren Hoch-schulen im Bereich Design-Management und Berufspraxis, zur Zeit tätig an der Fachhochschule Coburg.

Von 1995 bis Mitte 2006 war er Fachlicher Leiter des De-sign Zentrum Hessen in Darmstadt, einer landesweiten Verbindungsstelle von Design zu Wirtschaft und Industrie, Forschung und Entwicklung, Ausbildung und Lehre. Au-fgabe war die institutionelle Beratung und Förderung mittelständischer Unternehmen im Einsatz von Design als Wettbewerbs- und Innovationsfaktor, die Existenzgrün-dungsberatung für junge Designer/innen die Planung und Durchführung von Ausstellungen, Seminaren, Workshops, Innovationsprojekten zum Thema Design.

Als Inhaber der ID, Gesellschaft für Innovation und Design mbH mit Sitz in Frankfurt liegt heute sein Arbeitsschwer-punkt in zwei Bereichen. Im Designmanagement sowie in der strategischen Beratung, Konzeption und Entwicklung neuer Produkte im demografischen Wandel unter dem Label „Universal Quality“. Universal Quality steht für inno-vative Konzepte, Produkte und Leistungen mit dem beson-deren Focus auf ältere Menschen, für eine universelle, op-timale Benutzbarkeit, die alle Altersgruppen einschließt, für eine Technik, Entwicklung, Produktion, die nachhaltig und umweltorientiert ist. Universal Quality steht für eine Gestal-tung, die diese Werte deutlich macht und kommuniziert.

Projekt puzzli i zabawek edukacyjnychPuzzle (Design Puzzle und Lernspiel)

HOLGER BURCKHARDT www.universalquality.de

www.id-ffm.de

Wystawy/ AusstellungenAparatura medyczna / Medizinische GeräteWorkshops o innowacyjnoÊci/ Innovations-Workshops

Projekt krzesła stomatologicznegoZahnarztstuhl (Design für Dentalarbeitsplatz)

Projekt oÊwietlenia podczas operacji stomatologicznej Leuchte (Design Operationsleuchte im Dentalbereich)

Projekt naczynia kuchennegoKochtopf (Design Kochgeschirr )

THOMAS POTH www.p-und-p.com

Urodził si´ w roku 1961. W 1981 zało˝ył firm´ p&p GmbH liczàcà ok. 30 pracowników. Zakres działalnoÊci: innowa-cyjna obróbka drewna i tworzyw sztucznych w oparciu o technologi´ CNC.

WektogramTechnika wektogramu jest nowym procesem, wykorzystujà-cym mo˝liwoÊci komputera, dzi´ki któremu mo˝na nanosiç obrazy na płyty z tworzyw sztucznych poprzez frezowanie. Proces rozpoczyna si´ od zeskanowania projektu rysunku i przekonwertowania go do obrazu biało-czarnego w 256 odcieniach szaroÊci. Dla przeniesienia takiego obrazu na materiał z danych (wartoÊci szaroÊci) jest generowany plik roboczy, zawierajàcy polecenia dla specjalnej maszyny fre-zujàcej CNC.

Wektogramy sà wieloznaczne w ka˝dym uj´ciu: sà płaskie i trójwymiarowe, wizualne i dotykowe, filigranowe w swojej strukturze i nieograniczone w swej wielkoÊci. Oddziałujà z bliska i z daleka, stapia si´ w nich tekst i obraz. Sà pro-dukowane seryjnie i na skal´ przemysłowà, a pomimo to sà unikalne. Wektogram to zbiór najró˝niejszych niuansów. Tam, gdzie si´ one spotykajà, powstaje Nowe.

Wyró˝nienia:Deutscher Mittelstandspreis na Expo 2000, Nie mieckie Ministerstwo Gospodarki

Nagroda Holzkreativ 2000, Zwi àzek Ochrony Ârodowiska w Niemczech

Innovationspreis, Tischlerinnung Darmstadt, OSKAR dla klasy Êredniej, Oskar za kształcenie pracowników, Fundacja Oskar LipskHes sischer Innovationspreis 2000,

Heskie Ministerstwo Gospodarki

www.vectogramm.de

Geboren 1961. Im 1981 Jahr gründete er sein eigenes Firma p&p GmbH, ca. 30 Mitarbeiter. Leistungsspektrum: Innovative CNC-gestützte Produktion im Holz- und Kunst-stoffbereich.

Das Vectogramm – Verfahren. Die Vectrogramm – Technik ist ein neues, computer gestüt-ztes Verfahren, Bildinformationen mittels Frästechnik auf Plattenwerkstoffe zu übertragen. Dazu wird zunächst eine Bildvorlage eingescannt und in 256 Graustufen umgewan-delt. Für die Übertragung des Bildes auf den Werkstoff wird aus den ermittelten Grauwerten eine Bearbeitungsdatei generiert, die Fräsbefehle für eine spezielle CNC-Fräsma-schine enthält.

Vetogramme sind in jeder Sicht mehrdeutig: Sie sind flächig und dreidimensional, visuell und haptisch, filigran in ihrer Struktur und in ihrer Größe unbegrenzt. Sie wirken aus der Nähe und aus der Ferne, sie verschmelzen Text und Bild. Sie sind seriell und industriell herstellbar und können trotz-dem Unikate sein. Ein Vectogramm hat vielfältige Facetten. Wo diese sich treffen, entsteht Neues.

Auszeichnungen:Deutscher Mittelstandspreis für die Expo 2000, Bundeswirtschaftsministerium Holzkreativ Preis 2000Bun d für Umwelt und Naturschutz Deutschland

Innovationspreis, Tischlerinnung Darmstadt OSKAR für den Mittelstand, Ausbildungs-Oskar, Oskar Stiftung LeipzigHes sischer Innovationspreis 2000,

Hessisches Wirtschaftsministerium

WYDZIAŁ ARCHITEKTURYWydział Architektury jest jednym z najbardziej dynamicznie rozwijajàcych si´ wydziałów Politechniki Poznaƒskiej. Kieru-nek Architektura i Urbanistyka cieszy si´ 60-letnià tradycjà, a od ponad 30 lat jest formalnie zatwierdzonym kierunkiem nauczania na Politechnice Poznaƒskiej. Struktur´ Wydziału tworzà nast´pujàce jednostki naukowo-dydaktyczne: Instytut Architektury i Planowania Przestrzennego (Zakład Architek-tury Miejsc Pracy i Rekreacji, Zakład Urbanistyki i Planowa-nia Przestrzennego, Zakład Historii Architektury i Urbanisty-ki), Katedra Rysunku, Malarstwa, Rzeêby i Sztuk Wizualnych, Katedra Architektury Usługowej i Mieszkaniowej.Wydział zatrudnia ponad 70 specjalistów z ró˝nych dziedzin architektury i urbanistyki, w tym 22 profesorów i doktorów habilitowanych o uznanych krajowych i mi´dzynarodowych osiàgni´ciach. Prace dyplomowe prowadzone sà przez czo-łowych polskich i zagranicznych architektów i urbanistów. Wydział Architektury w ramach kierunku Architektura i Ur-banistyka kształci obecnie ponad 800 studentów. Wydział Architektury prowadzi szerokà współprac´ z oÊrodkami akademickimi w Europie i Ameryce Pn., dzi´ki której odbywa si´ wymiana studentów i kadry naukowo-dydaktycznej. W ra-

mach programów Sokrates i Erasmus corocznie około 100 studentów naszego Wydziału (na 4 i 5 roku) odbywa studia w renomowanych oÊrodkach akademickich w całej Europie: w Niemczech (na uniwersytetach w Cottbus, Stuttgarcie, Hanoverze, Karlsruhe), w Dani („Vitus Bering” w Horsens), w Belgii (FPM Mons), we Francji (INSA Strasbourg), we Wło-szech (Politecnico di Milano, Mantova, Universita di Firenze, Universita degli Studi di Roma „La Sapienza”), z których około 20 koƒczy edukacj´ podwójnym dyplomem Politechniki Poznaƒskiej oraz BTU Cottbus w Niemczech lub Hogeschool Brabant w Holandii.

Dzi´ki inicjatywie Dziekana Wydziału Architektury prof. dr hab. in˝. arch. Wojciecha Bonenberg powstała w roku aka-demickim 2005/ 2006 eksperymentalna pracownia projek-towo-badawcza. Pod kierunkiem doÊwiadczonego dyplomo-wanego projektanta Hans-Georga Piorek (Niemcy) studenci rozpocz´li nauk´ projektowania w zakresie wzornictwa prze-mysłowego. Na wystawie pt. NEOform prezentujemy projek-ty wraz z modelami wykonane przez Studentów V roku Archi-tektury: Magdalena Bàczkowska, Rapid-sound-movement; Gaweł Becla, Park Bench; Małgorzata Belka, Plant-Laptop;

Magdalena BàczkowskaRapid-sound-movement

Gaweł Becla Park Bench

Małgorzata BelkaPlant-Laptop

Jacek Borucki, armatura łazienkowa Tap-unit; Paweł Brzykcy, seria krzeseł biurowych Blitz; Beata Ceglarska, Keep it clean; Maciej Dajerling, Park Bench; Otylia Danielewicz-Labacka, The Cube; Dorota Darmosz, wanna z hydromasa˝em Wan-Bana; Ewa Gawroƒska, sofa Irna; Maria Gola, system kom-puterowy Snake-red; Zofia I˝ewska, kozetka; Aneta Jarota, biurowe miejsce relaksu; Lucyna JaÊkiewicz, fotel do pracy i relaksu noDesk; Katarzyna Kapusta, kozetka Nurbs; Paulina Król, lada informacyjna; Agata Kubiak, Forte-Piano; Anna Kucza, lada informacyjna; Ewa Lus, seria krzeseł biurowych; Justyna Łuczkowska, meble na taras; Aleksandra Midor, eks-pres do kawy Coffe Maker; Wojciech Pajzderski, autobus ko-munikacji miejskiej; Dorota Pozorska, ekspres do kawy Coffe snake; Mateusz Przybyłowski, tramwaj niskopodłogowy; Piotr Przygodzki, stół kawowy; Anna Ptaszyƒska, ekspres do kawy; Agata Rachuba, kanapa Poofa; Sonia Sikorska, sofa Sochi; Aleksandra Sybilska, lada informacyjna; Monika Szafiƒska, pochłaniacz kuchenny; Jakub Szopka, czajnik elektrycz-ny T-Kettle; Jacek Âlotała, seria krzeseł biurowych; Maria Âmigielska, telefon komórkowy; Arkadziusz Tomaszczyk, fotel Design; Karol Wegner, autobus lotniskowy; Tomasz Wojciechowski, regał Element.

Otylia Danielewicz-LabackaThe Cube

Dorota Darmoszwanna z hydromasa˝em/ Badewanne WanBana

Ewa GawroƒskaSofa Irna

Beata CeglarskaKeep it clean

Maciej DajerlingPark Bench

Jacek Boruckiarmatura łazienkowa/ Badarmatur Tap-unit

Paweł Brzykcyseria krzeseł biurowych/ Bürostuhl-Familie Blitz

FACHBEREICH ARCHITEKTURDer Fachbereich Architektur ist einer der sich am schnellsten entwickelnden Fachbereiche der Technischen Universität Poznaƒ. Der Studiengang Architektur und Städtebau freut sich über eine 60-jährige Tradition, und seit 30 Jahren ist er eine behördlich anerkannte Bildungsrichtung an der Tech-nischen Universität Poznaƒ. Die Struktur des Fachbereichs bilden folgende Forschungs- und Bildungseinheiten:Institut für Architektur und Raumplanung (Anstalt für Ar-chitektur der Arbeits- und Erholungsstätten, Anstalt für Städtebau und Raumplanung, Anstalt für Geschichte der Architektur und Städtebau), Lehrstuhl für Zeichnen, Malen, Bildhauerei und Visuelle Künste, Lehrstuhl für Gewerbe- und Wohnungsarchitektur.Im Fachbereich sind über 70 Fachexperten aus verschiede-nen Bereichen der Architektur und des Städtebaus beschäf-tigt, darunter 22 Professoren und Doktoren mit in- und au-sländischen Höchstleistungen. Die Diplomarbeiten werden von namhaften polnischen und ausländischen Architekten und Städtebauer betreut. Über 800 Studierende werden im Moment im Fachbereich Architektur, Studiengang Architek-tur und Städtebau gebildet.

Der Fachbereich Architektur unterhält eine breit angelegte Zusammenarbeit mit Hochschulen in Europa und Nord-amerika, was eine Grundlage für Studenten- und Dozen-tenaustausch ist. Im Rahmen der Programme: Sokrates und Erasmus machen ca. 100 Studierende im 4. und 5. Studi-enjahr ihre Auslandssemester an den renommierten Hoch-schulen in ganz Europa: in Deutschland (Cottbus, Stuttgart, Hannover, Karlsruhe), in Dänemark („Vitus Bering“ Horsens), in Belgien (FPM Mons), in Frankreich (INSA Strasbourg), in Italien (Politecnico di Milano, Mantova, Universita di Firenze, Universita degli Studi di Roma „La Sapienza”). Ca. 20 Studierende erwerben ihre Diplome sowohl an der Tech-nischen Universität Poznaƒ als auch an der BTU Cottbus oder Hogeschool Brabant in Holland.

Dank der Initiative des Dekans des Fachbereichs Architektur Prof. Wojciech Bonenberg wurde im Jahre 2005/2006 ein Projekt- und Untersuchungsstudio gegründet. Unter Betreu-ung eines erfahrenen Dipl. Designers Hans-Georg Piorek (Deutschland) haben die Studierenden mit ihren ersten Ar-beiten im Bereich Industriedesign angefangen. Auf der Aus-stellung „NEOform“ werden die Projekte und Modelle prä-

Maria Gola, system komputerowy/ Computersystem Snake-red

Zofia I˝ewskakozetka/ Liege

Aneta Jarotabiurowe miejsce relaksu/ Büro-Relax-Sessel

sentiert, die von folgenden Studierenden des 5. Studienjahres angefertigt wurden: Magdalena Bàczkowska, Rapid-sound-mo-vement; Gaweł Becla, Park Bench; Małgorzata Belka, Plant-Laptop; Jacek Borucki, Badarmatur Tap-unit; Paweł Brzykcy, Bürostuhl-Familie Blitz; Beata Ceglarska, Keep it clean; Maciej Dajerling, Park Bench; Otylia Danielewicz-Labacka, The Cube; Dorota Darmosz, Badewanne WanBana; Ewa Gawroƒska, Sofa Irna; Maria Gola, Computersystem Snake-red; Zofia I˝ewska, Liege; Aneta Jarota, Büro-Relax-Sessel; Lucyna JaÊkiewicz, Büro-Relax-Sessel noDesk; Katarzyna Kapusta, Liege Nurbs; Paulina Król, Empfangstheke; Agata Kubiak, Forte-Piano; Anna Kucza, Empfangstheke; Ewa Lus, Bürostuhl-Familie; Justyna Łuczkowska, Terrassenmöbel; Aleksandra Midor, Kaffeema-schine Coffe Maker; Wojciech Pajzderski, Stadtbus; Dorota Pozorska, Kaffeemaschine Coffe snake; Mateusz Przybyłowski, Straßenbahn; Piotr Przygodzki, Kaffetisch; Anna Ptaszyƒska, Kaffeemaschine; Agata Rachuba, Sofa Poofa; Sonia Sikorska, Sofa Sochi; Aleksandra Sybilska, Empfangstheke; Monika Szafiƒska, Dunstabzugshaube; Jakub Szopka, Wasserkocher T-Kettle; Jacek Âlotała, Bürostuhl-Familie; Maria Âmigielska, Mobil; Arkadziusz Tomaszczyk, Sessel Design; Karol Wegner, Flughafenbus; Tomasz Wojciechowski, Regal Element.

Anna Kuczalada informacyjna/ Empfangstheke

Ewa Lus seria krzeseł biurowych/ Bürostuhl-Familie

Justyna Łuczkowskameble na taras/ Terrassenmöbel

Aleksandra Midorekspres do kawy/ Kaffeemaschine Coffe Maker

Paulina Króllada informacyjna/ Empfangstheke

Agata KubiakForte-Piano

Lucyna JaÊkiewicz, fotel do pracy i relaksu/ Büro-Relax-Sessel noDesk

Katarzyna Kapustakozetka/ Liege Nurbs

Anna Ptaszyƒskaekspres do kawy/ Kaffeemaschine

Agata Rachubakanapa/ Liege Poofa

Dorota Pozorskaekspres do kawy/ Kaffeemaschine Coffe snake

Mateusz Przybyłowskitramwaj niskopodłogowy/ Straßenbahn

Piotr Przygodzkistół kawowy/ Kaffetisch

Wojciech Pajzderskiautobus komunikacji miejskiej/ Stadtbus

Sonia SikorskaSofa Sochi

Karol Wegnerautobus lotniskowy/ Flughafenbus

Tomasz Wojciechowskiregał/ Regal Element

Jacek Âlotałaseria krzeseł biurowych/ Bürostuhl-Familie

Maria Âmigielskatelefon komórkowy/ Mobil

Arkadziusz Tomaszczykfotel/ Sessel Design

Aleksandra Sybilskalada informacyjna/ Empfangstheke

Monika Szafiƒskapochłaniacz kuchenny/ Dunstabzugshaube

Jakub Szopkaczajnik elektryczny/ Wasserkocher T-Kettle

Krzesło uniwersalneUniversalstuhl PIOSProdukt-Design: Hans-Georg PiorekProducent/ Produzent: interstuhl Büromöbel GmbH Co. & KG

Fotel biurowyBürostuhl YOUNICOProdukt-Design: Hans-Georg PiorekProducent/ Produzent: interstuhl Büromöbel GmbH Co. & KG Marka/ Marke: PROSEDIA

Zestaw wypoczynkowy Wohnzimmerserie MULAProdukt-Design: Piotr KuchciƒskiProducent/ Produzent: Noti Sp. z o.o.

Lampa/ Lampe: PICNICProdukt-Design: Heikki KiiskiKolekcja/ Kolektion: MOFlight

Fotel biurowyBürostuhl SILVERProdukt-Design: Hadi Teherani AG,Hans-Ullrich Bitsch, Ulrich NetherProducent/ Produzent: interstuhl Büromöbel GmbH Co. & KG

PERE¸KI DESIGNUDESIGN PERLEN

Dyski prysznicowe Raindance AIRHandbrausen Raindance AIR Design: Phoenix DesignProducent/ Produzent: Hansgrohe Marka/ Marke: Hansgrohe

Bateria umywalkowa z kolekcji Axor MassaudWaschtischmischer aus der Kollektion Axor MassaudDesign: Jean - Marie MassaudProducent/ Produzent: Hansgrohe Marka/ Marke: Axor

Bateria umywalkowa z kolekcji Axor Citterio MWaschtischmischer aus der Kollektion Axor Citterio M Design: Antonio CitterioProducent/ Produzent: Hansgrohe Marka/ Marke: Axor

Bateria umywalkowa z kolekcji Axor Starck XWaschtischmischer aus der Kollektion Axor Starck X Design: Philippe StarckProducent/ Produzent: Hansgrohe Marka/ Marke: Axor

Choç projekt transFORM zrodzi∏ si´ w g∏owach pojedynczych osób, to do jego realizacji trzeba by∏o ich znacznie wi´cej.Dzi´kujemy Paƒstwu za pomoc, zaanga˝owanie i wiar´, ˝e razem nam si´ uda. Maria Magdalena Korpys

grupa inspira organizator i autor projektu transFORM

Das Projekt transFORM entstand zwar in den Köpfen weniger Personen, jedoch für dessen Verwirklichung mussten sich viele einsetzen.Wir danken allen für ihre Hilfe, ihr Engagement und ihre fest Überzeugung, dass wir es gemeinsam schaffen werden.

Maria Magdalena Korpys grupa inspira Autorin und Veranstalterin des Projektes transFORM

Tłumaczenia / Übersetzung:

Gra˝yna (Kornelia) Âmigielska, Renata Baranowska

Foto: Filip Raczyƒski, Joanna Grocholewska-Brooks, Paweł Ulatowski

Foto Archiv: grupa inspira, Interstuhl, Hansgrohe, Noti,

NCart/ MOFlight, S. Pantopulos, L.Dietzold, W. Bonenbeg, J. Theinert,

H. Burckhardt, T. Poth

Partner Partner

Hans-Georg Piorek, Wiesbaden

Organizator Veranstalter

Mi´dzynarodowe Targi PoznaƒskieInternationale Messe Posen

Politechnika Poznaƒska, Wydział ArchitekturyTechnische Hochschule, Architekturabteilung

Patronat honorowy Schirmherrschaft

Prezydent Miasta Poznania Präsident von der Stadt Posen

Marszałek Województwa Wielkopolskiego Marschall der Woiwodschaft

Wojewoda Wielkopolski Woiwode von Wielkopolska

Ministerstwo Gospodarki, Transportu i Rozwoju Kraju Zwiàzkowego Hesja

Hessisches Ministerium für Wirtschaft Verkehr und Landesentwicklung

Patronat medialny Medienbegleitung

Wydawnictwo Publikator – Meble PlusVerlag Publikator – Möbel Plus

Sponsorzy Sponsoren

Maria Magdalena Korpys 61-693 Poznaƒ, K. Zakrzewskiego 11C

Minister Kultury i Dziedzictwa Narodowego Minister des Kultur und Volkserbes

Hessen Design e. V.

interstuhl Büromöbel GmbH & Co. KG

Hans-Georg Piorek, Wiesbaden

Maria Magdalena Korpys, Poznaƒ

dr Beata Ksià˝kiewicz

Mi´dzynarodowe Targi Poznaƒskie Internationale Messe Poznaƒ

Hansgrohe Sp. z o.o./ GmbH

Noti

NCART/ MOFlight

Radio Merkury, PoznaƒRundfunk Merkury, Posen

A passion for chairs · Interstuhl · Brühlstraße 21 · D-72469 Meßstetten-Tieringen · Phone: +49-7436-871-0 Fax: +49-7436-871-110 · info@interstuhl.de · www.interstuhl.de

Pios at transFORM

Pio

s P

rod

uct

des

ign:

Ind

ustr

iefo

rmen

Pio

rek,

Wie

sbad

en

Anzeige_Pios_D.indd 1 13.05.2008 10:05:39

0

5

25

75

95

100

0

5

25

75

95

100

0

5

25

75

95

100

0

5

25

75

95

100

Anna i Kazimierz Sita Szk∏o unikatowe/ Unikatglass Poznaƒ, ul. Cicha 9/7 tel.: +48 504 920 909tel.: +48 500 269 543 e-mail: sita.anna@gmail.com

Reklamakonkursywystawy

promocja gospodarczawystawiennictwo

wzornictwo przemysłowe

Partnerstwozrozumienie

najwy˝sza jakoÊç

WerbungWettbewerbe

AusstellungenWirtschaftspromotion

MessestandgestaltungIndustriedesign

PartnerschaftVerständnis

höchste Qualität

Maria Magdalena Korpys, PL 61-693 Poznaƒ, Ksawerego Zakrzewskiego 11 Ctel./ fax: +48 61 656.08.13 mobil: +48 603 77.72.37e-mail: info@grupainspira.com www.grupainspira.com