Ingeniera de iluminacin

Captulo 4: ColorArquitectos , ingenieros , diseadores de interiores e industriales, coloristas y estilistas de color, y los diseadores de iluminacin de toda la necesidad de entender el color. Este captulo ha sido preparado para aumentar la comprensin mutua entre los responsables de la creacin del medio ambiente y por lo que es visible y visualmente funcional.Energa radiante electromagntica proporciona un estmulo fsico que entra en el ojo y hace que la sensacin de color ( vase el captulo 3 , Visin y Percepcin ) . las caractersticas espectrales del estmulo se integran por el sistema visual y no pueden diferenciarse sin el uso de un instrumento . Debido a que el color y la reproduccin cromtica de las fuentes de luz son cada vez ms importante en el diseo de un entorno iluminado , diseadores de iluminacin necesitan un buen trabajo y el conocimiento del vocabulario y de las prcticas de la ciencia del color moderno.El uso esttico del color para producir agradables interiores requiere coordinacin entre el diseador de interiores y la persona que disea la iluminacin . Cada uno necesita saber cmo utilizar el color para ayudar a proporcionar los niveles y la distribucin de brillo deseado. De hoy diseador de iluminacin se enfrenta no slo con una opcin de color de las fuentes de luz, pero tambin con grandes variaciones en las propiedades de color renderizado de fuentes de luz que pueden ser idnticos en color.1Para proporcionar a los diseadores de iluminacin con una base para sus estudios en el color , los comits IESNA han desarrollado varios informes2 - 5 que proporcionan material de antecedentes tiles para este captulo. Adems, el captulo concluye con ejemplos de varios campos de aplicaciones especiales. Otros captulos contienen breves discusiones de color, con aplicaciones especializadas . Informacin sobre la colorimetra de las fuentes de luz no est contenida en este captulo, pero se encuentra en el IES LM- 16 a 1.984,2El color es un parmetro fundamental de la visin y la percepcin . Los debates relacionados con la discriminacin umbral de color , anomalas en la visin del color , el procesamiento visual de canales, y las percepciones de la iluminacin se proporcionan en el Captulo 3 , Visin y Percepcin.CONCEPTOS BSICOS DE COLORCondiciones de coloresEn el Glosario de trminos de color se definen cuidadosamente para proporcionar una forma de distinguir entre los varios significados que suelen confundirse de la palabra " color". Si uno hace uso estricto de las definiciones o no , una comprensin de la finalidad y necesidad de las diferenciaciones que se hacen es bsica para una comprensin del tema . Para obtener informacin adicional acerca del color, consulte placas 1 , 2 y 3 al final de este captulo.El color percibido , el color percibido como perteneciente a una fuente de objeto o de la luz , es algo que se percibe instantneamente . Es una experiencia tan comn que muchas personas les resulta difcil entender por qu el color no es fcil de explicar en pocas lecciones fciles . Sin embargo, una percepcin del color resulta de la compleja interaccin de muchos factores, como las caractersticas del objeto o fuente de luz , la luz que incide sobre un objeto, la envolvente, la direccin de observacin , observador y caractersticas, y la adaptacin del observador. Caractersticas de los objetos , luz, sonido envolvente , y el observador puede variar tanto espectral y direccional , cada uno en una diferente manera . El observador puede variar en cuanto a tiempo de ver, lo que se vio por ltima vez , o cmo se ha enfocado la atencin en relacin con el tiempo de ver . a menos que las circunstancias de una situacin anterior con la que el laico , el diseador de interiores o diseador de iluminacin pueden ser familiares son bastante similares en todos los importantes aspectos, una nueva situacin no pueden ser respondidos por referencia a la experiencia pasada solo. Los laicos pueden hacer frente a una nueva situacin , haciendo ciertas suposiciones o limitarse a la utilizacin de condiciones con las que estn familiarizados . Pero los diseadores de iluminacin no pueden hacer esto si se quiere hacer frente a todo tipo de situaciones arquitectnicas , con todos los tipos de fuentes de luz , y con los requisitos que se ajuste a situaciones nuevas o especializadas.Color ( a veces llamado el color psicofsico ) se define como la caracterstica de la luz por la que un observador puede distinguir entre manchas de luz de la misma El tamao , la forma y estructura . Se reduce a una descripcin bsica de la luz en trminos de cantidades de energa radiante en las diferentes longitudes de onda de la visual espectro eficaz , que para la mayora de los propsitos prcticos se considera extender 380-780 nm . ( Para identificar los colores debido en parte a colorantes fluorescentes activadas por la energa en la regin ultravioleta [ UV ] , es necesario en la especificacin de la distribucin espectral de una fuente de luz para extender el rango de longitud de onda ms all de lo que se producen es visualmente efectiva , a 300 nm en la regin UV , en particular para las fuentes que estn destinados a reproducir la luz del da . ) colores idnticos no slo por distribuciones de potencia espectral idnticos (DOCUP ), sino tambin por muchos documentos nicos de programacin diferentes . Tales documentos nicos de programacin diferentes se llaman metameras .El color de un objeto, o el color del objeto , se define como el color de la luz reflejada o transmitida por un objeto cuando es iluminado por una fuente de luz estndar . Con este fin ,para una Comisin Internationale de l' clairage ( CIE) observador estndar , utilizando condiciones normalizadas de observacin, deben ser asumidas .La palabra "color " a menudo se utiliza para cubrir los tres significados mencionados anteriormente. Cuando las condiciones normales asumidos estn satisfechos, entonces hay poca necesidad de distinguir entre el color percibido , el color psicofsico , y el color del objeto . Sin embargo, si los diseadores son para manejar nuevos problemas en el color , incluyendo nuevas fuentes de luz que pueden variar ampliamente en las distribuciones espectrales , deben conocer las diferencias entre los significados del color y mantener estas distinciones en mente incluso cuando se utiliza el trmino de uno a cubrir los tres.El trmino " temperatura de color" se utiliza ampliamente - y, a menudo mal utilizado - en el trabajo de iluminacin. Se relaciona con el color de una fuente ( cuerpo negro ) que irradia completamente en un especial la temperatura y de las fuentes de luz de ese color -match ese rgano. La temperatura de color de una fuente de luz es la temperatura absoluta de un cuerpo negro radiador que tiene un color igual a la de la fuente de luz . Su temperatura de color correlacionada es la temperatura absoluta de un cuerpo negro cuyo color ms casi se asemeja a la de la fuente de luz .

Anormal Color VisinAproximadamente 8 % de los varones y 0,4 % de las mujeres tienen la visin del color que difiere de la de la mayora de la poblacin . Estas personas generalmente se llaman " daltnico ", aunque muy pocos ( menos del 0,01 % de la poblacin total) se puede ver ningn color all.6 mayora de las personas daltnicas pueden distinguir los amarillos de los azules pero confundir rojos y verdes. Sus datos deben ser excluidos de cualquier medicin de color o procedimientos de evaluacin de colores que se van a utilizar para su aplicacin a la poblacin general . Consulte el Captulo 3 , la visin y la percepcin, y la Figura 3-21 para la discusin adicional y datos sobre anomalas de la visin del color.Representacin de colorRendimiento de color es una expresin general para el efecto de una fuente de luz en el aspecto cromtico de los objetos en comparacin consciente o inconscientemente con la pariencia de color bajo otro (referencia) fuente de luz. Los mtodos para medir y especificar las propiedades de representacin de color de fuentes de luz dependen del color de aparicin de objetos bajo una referencia o estndar de cdigo fuente , la luz frente a la aparicin de los mismos objetos debajo de la fuente de prueba .El rendimiento cromtico propiedades de una fuente de luz no se puede evaluar por inspeccin visual de la fuente o por un conocimiento de su color.7 Para este propsito , Se requiere conocimiento de su SPD . Visto de sucesin bajo lmparas que lucen bastante igual, pero son diferentes en distribucin espectral , los objetos pueden parecer totalmente diferentes en color . Un caso extremo es un par de sodio de baja presin a juego de color y fluorescentes amarillas. La mayora de los objetos , que a la luz del da puede tener un aspecto rojo, amarillo , verde , azul o prpura, aparecer muy diferente en estas dos lmparas. En virtud de los objetos de la lmpara de sodio a perder su apariencia la luz del da , que aparece ms o menos como un color , de claro a muy oscuro ( casi negro ) . Bajo la luz fluorescente de color amarillo , ms matices pueden ser reconocidos , pero el color de objetos an difieren considerablemente de su color de la luz del da .Fundamentos de las medicionesPorque el color es la caracterstica por la que un observador humano distingue manchas de luz , y la luz se evalu visualmente la energa radiante , el color puede ser calculado mediante la combinacin de mediciones fsicas de la energa radiante, de longitud de onda por longitud de onda, con datos sobre cmo un observador coincide con colores. La coincidencia de colores y caractersticas de los observadores de adopcin internacional estndar de la CIE , que se define por los valores triestmulo de un espectro de igual potencia, se proporcionan en las Figuras 4-1 y 4-2. Estas son las funciones de coincidencia de colores . Con los datos para un observador estndar y la medicin espectroradiomtrico de una fuente de luz , la cromaticidad de que la fuente de luz puede ser calculado. As espectroradiometra convierte en una herramienta para la medicin del color . Las mediciones de la potencia radiante que son fsicos , mientras que la evaluacin de la energa radiante por un observador humano , basada nicamente en la percepcin, es psicolgico . Evaluaciones visuales , cuantificados a travs de las mediciones realizadas para condiciones estndar de prueba, proporcionan mtodos psicofsicos de medicin.La evaluacin visual de la apariencia de los objetos y fuentes de luz puede ser en trminos derivados ntegramente con cargo a las propias percepciones . Un sistema prctico y til en la descripcin de estas percepciones para fuentes de luz es matiz, brillo , y saturation.8 Hue es el atributo de acuerdo en que una zona parece ser similar a uno , o a proporciones de dos, de los colores percibidos rojo, amarillo , verde , y azul . El brillo es el atributo de acuerdo en que una zona parece estar emitiendo ms o menos luz. La saturacin es el atributo por el cual un rea parece exhibir ms o menos cromtica de color ( es decir, salida de gris ) , juzgado en proporcin a su brillo .Muchos mtodos psicofsicos utilizados para describir y especificar la demostracin del color pobre correlacin con factores de percepcin , ya menudo stos se convierten en trminos visuales ms significativos, por lo general a un espaciado de color ms uniforme, de los cuales el sistema9 Munsell y la CIE 1976 Color uniforme Spaces10 , 11 son primos ejemplos.CIE Mtodo de color EspecificacinBsica CIE Method.10 Este es un mtodo recomendado inicialmente en 1931 por la CIE para definir todos los pares metamricos dando las cantidades X , Y, Z de tres imaginarios colores primarios requeridos por un observador estndar para que coincida con el color est especificado. Estas cantidades se pueden calcular como la suma de lo espectral composiciones de la potencia radiante de la fuente o la muestra de color iluminadas , los tiempos , los valores triestmulo espectrales de una fuente de igual potencia ( Figura 4-1 ) . Por ejemplo

Figura 4-1. Funciones de correspondencia de color . ( a) CIE 1931 Observador estndar ( 2 ) ; ( b ) CIE 1964 Observador estndar ( 10 )

dondeS ( ) = distribucin de la irradiancia espectral de la fuente ( Figura 4-3 ) ( ) = reflectancia espectral de la muestra ,k = un factor de normalizacin x ( ) = valor triestmulo espectral de la figura 4-1con expresiones similares para Y y Z , en donde y ( ) y z ( ) , respectivamente, sustituyen a x ( ) .El factor de normalizacin K se puede asignar cualquier valor arbitrario siempre que se mantenga constante a lo largo de cualquier aplicacin particular . Cuando slo los valores relativos deX, Y , y Z son necesarios , el valor de k es generalmente elegido de manera que Y tiene el valor de 100,0 . En el caso especial en que se dan los valores absolutos de S ( ) ? (por ejemplo, en vatios ) , es conveniente tomar k = Km = 683 lm / W , por lo que el valor de Y da la cantidad equivalente luminoso en lmenes . Aqu , el aceptado smbolo S ( ) es e , ( ver Glosario bajo flujo luminoso ) .Para los colores de los objetos reflectores , el factor de reflectancia , R ( ) , se debe introducir , de manera que

En este caso , el factor de normalizacin K se da generalmente el valor

Figura 4-2. Grfica de CIE 1931 y 1964 las funciones de correspondencia de colores . ( eje de las y representa los valores triestmulo . )Con esta normalizacin , el valor de Y es el factor de reflectancia luminosa expresada en porcentaje .El uso del factor de reflectancia , R ( ) , es apropiada para el clculo de los valores triestmulo que se relacionan con la apariencia de los objetos . Para todas las dems aplicaciones como clculo del flujo de luz en un espacio, la reflectancia , ( ) , podra ser ms apropiado. ( Para la transmisin de los objetos , el factor de transmitancia o transmitancia debe ser utilizado en lugar de la reflectancia o factor de reflectancia . ) definiciones precisas de R ( ) y ( ) se dan en la Glosario en " reflectancia de una superficie o medio " y " factor de reflectancia . " La diferencia esencial entre las dos cantidades es que el factor de reflectancia es direccional y se mide en relacin a un perfecto difusor. En consecuencia puede ser que sea mayor que 1 en ciertas direcciones , siempre y cuando esto se compensa con valores de menos de 1 en otras direcciones .El CIE ha recomendado dos conjuntos de funciones de coincidencia de colores estndar. La primera es conocida como la CIE 1931 Observador estndar (Figura 4- 1a) y tiene por objeto para su uso cuando el ngulo subtendido de la campo de visin es de entre 1 y 4 . La segunda es la CIE 1964 Observador estndar (Figura 4 -1b ) , destinados a ser utilizados con subtenses angulares de ms de 4 .El CIE tambin ha recomendado varios iluminantes estndar (distribuciones de potencia espectral ) para su uso en el clculo de los colores de los objetos. Los ms utilizados son enumerados en la Figura 4-3 . Incluyen Iluminante estndar A ( que representa un radiador de cuerpo negro a una temperatura de color de 2.856 K , vase tambin la Figura 2-5) , Standard Iluminante C ( basado en una simulacin de laboratorio de la luz del da media ) , y el Iluminante estndar D65 ( una representacin ms moderna y preferido de una fase de la luz del da a una temperatura de color correlacionada de aproximadamente 6500 K). Adems , la CIE recomienda un mtodo de clculo para iluminantes estndar en representacin de las fases de la luz del da , a cualquier temperatura de color correlacionada entre 4.000 y 25.000 K. En su recomendacin, el CIE se distingue entre iluminantes y fuentes . El trmino "fuente " se refiere a un emisor de fsica de la luz , como una lmpara o el sol y el cielo. El trmino " iluminante " se refiere a una especfica SPD .El mtodo de clculo ms exacto recomendado por el CIE es la suma a intervalos de 1 nm 360-830 nm. Sin embargo , las funciones de igualacin de color tienen valores relativamente pequeos en los extremos del espectro , y, adems , muchas fuentes y los objetos tienen distribuciones espectrales bastante suaves de manera que la suma 380-780 nm a intervalos de 5 nm ser suficiente para muchos propsitos prcticos , permitiendo el uso de la instrumentacin ms simple y el clculo . Si los datos estn disponibles slo para una gama de longitud de onda restringido ( por ejemplo , 400 a 700 nm ) o para un intervalo ms amplio de longitudes de onda ( por ejemplo , 10 o 20 nm ) , el apropiado los valores se pueden seleccionar a partir de las Figuras 4-1 y 4-3 . Un mtodo preciso para trabajar con datos incompletos es usar tablas especiales dadas en ASTM Mtodo Estndar E 308, Informtica colores de los objetos mediante el uso de la CIE System.12 Una consideracin prctica importante para fuentes tales como lmparas de descarga, que no tienen SPD lisas , es que el ancho de banda de medicin debe ser un mltiplo del intervalo de longitud de onda.Las fracciones X / (X + Y + Z ) , Y / (X + Y + Z ) y Z / ( X + Y + Z ) se conocen como las coordenadas de cromaticidad , x, y, z , respectivamente . Tenga en cuenta que x + y + z = 1 , y especificacin de los dos fija el tercero . Por convencin, cromaticidad generalmente se expresa en trminos de x e y y se representa en un sistema de coordenadas rectangular como se muestra en la Figura 4-4. En este diagrama de cromaticidad , los puntos que representan la luz de longitudes de onda individuales parcela a lo largo de una curva en forma de herradura llama el locus espectro. La lnea que une los extremos de la spectrum locus se conoce como el lmite de los prpura y es el lugar geomtrico de los prpuras ms saturados que se pueden obtener .Un ejemplo de clculo para la determinacin de la CIE coordenadas se muestra en la Figura 4-5 para una superficie de color rojo oscuro cuando se ilumina con el iluminante CIE D65 . En la Figura 4-5, columna I es una lista de longitudes de onda en pasos de 5 nm , columna II es una tabulacin de los valores de reflectancia espectral de la superficie de color rojo oscuro en cada longitud de onda en la columna I, y en la columna III enumera los datos computacionales triestmulo CIE CIE para el iluminante D65 . Multiplicando la entrada de fila en la columna II de la correspondiente en la columna III y sumando los productos indicados en la columna IV , se determinan los valores de X, Y , y Z . A continuacin, mediante el uso de las tres fracciones por encima de , la cromaticidad coordenadas se determinan . La reflectancia luminosa porcentaje se determina multiplicando el valor Y por el factor de normalizacin k = 100/S ( ) y ( ) ? = 0.0095Una recomendacin final de la CIE se refiere a disposiciones geomtricas para medir los colores de los objetos reflectores . Cuatro condiciones alternativas iluminando / visualizacin de una muestra de prueba se especifican : ( 1 ) 45 / normal, ( 2 ) normal/45 , ( 3 ) difusa / normal, y (4 ) la normalidad / difusa (difusa ilumina o visualizacin es generalmente logrado mediante la colocacin de una muestra en una esfera de integracin ) . Consulte Wyszecki y color Science13 de Stiles para una amplia discusin sobre el clculo y aplicacin de los datos de la CIE , incluyendo extensas tablas de datos y mtodos de colorimetra cuantitativas.

Figura 4-3. Espectrales Distribuciones Elctricas de CIE iluminantes estndar

Figura 4-4. El diagrama de cromaticidad CIE 1931 que muestra el mtodo de obtencin de longitud de onda dominante y pureza para diferentes muestras bajo diferentes fuentes de luz .Longitud de onda dominante y pureza de excitacin . Longitud de onda dominante y pureza de excitacin son cantidades ms sugestivos de la apariencia del color de los objetos que un CIE x , y y especificacin se puede determinar en una radiografa , el diagrama y en relacin con el spectrum locus y un punto acromtico asumido ( para colores de los objetos de este suele ser el punto de partida para la fuente de luz ) (Figura 4-4). La longitud de onda dominante de todos los colores cuyas coordenadas x, y caen en una lnea recta que conecta el punto acromtico con un punto en el lugar espectro es la longitud de onda indicada en la interseccin de esta lnea con el locus espectro . Para algunos colores, la lnea recta desde el punto acromtico a travs de la prueba de cromaticidad golpear la frontera prpura en lugar del locus espectro. Para estos colores la lnea debe extenderse hacia atrs desde el punto acromtico . El punto donde la lnea extendida golpea el spectrum locus determina la complementariedad longitud de onda de un color tal . La pureza de excitacin se define como la distancia desde el punto acromtico a ( x, y ) dividido por la distancia total en la misma direccin desde el punto acromtico al locus de espectro o la frontera prpura.

Figura 4-5 . continuado

Figura 4-5 . Determinacin de cromaticidad CIE Coordenadas de la curva espectrofotomtrica de una superficie iluminada por luz patrn D65Una x , especificacin y de cualquier color del objeto se refiere slo a la fuente de luz para el que se calcula el color del objeto . En consecuencia , la longitud de onda dominante y pureza de excitacin de cualquier objeto depende de la composicin espectral de su iluminacin .Espacios de color uniforme CIE . Distancias en la CIE X, Y o diagrama de X, Y , Z espacio no se correlacionan bien con las magnitudes de las diferencias de color percibidas . este da lugar a las formas y los diferentes tamaos de las elipses de macadn ( Figura 3-35 ), que establecen los lmites para la discriminacin de umbral entre dos colores ; uno en el centro de la elipse y el otro en cualquier lugar en el borde de la elipse . En un espacio de color uniforme , las elipses apareceran como crculos de igual radio . varios transformaciones se han sugerido que proporcionar una separacin ms uniforme .En 1960 , la CIE recomend provisionalmente que cada vez que se desea un esquema para producir cromaticidad espaciado ms uniforme que la CIE x , diagrama y, un diagrama de cromaticidad uniforme escala (CIE 1960 UCS Diagrama ) basado en el descrito en 1937 por MacAdam14 ser utilizado . La ordenada y la abscisa de este u, v diagrama se define como

En 1976, despus de una investigacin adicional, el CIE 1960 UCS modific su diagrama de la siguiente manera :

Figura 4-6 ilustra la UCS Diagrama CIE 1976 .Para convertir el UCS Diagrama CIE 1960 a un sistema tridimensional que es til en el estudio de las diferencias de color , la CIE , en 1964 , aadi una recomendacin desarrollado a tal efecto por Wyszecki15 que convierte Y a un ndice de ligereza, W * , por la relacin

y convierte la cromaticidad coordenadas u, v de cromaticidad ndices U , V por las relacione

El ndice de ligereza W * se aproxima a la funcin de valor de Munsell en el rango de Y de 1 a 100 % . La cromaticidad coordina un, consulte vn a la nominal color acromtico (neutro ) ( por lo general que la de la fuente ) colocado en el origen de la U * , V * sistema .En 1976, el CIE10 , 11 recomend dos nuevos espacios de color uniformes , conocidos como CIELUV y CIELAB . Aunque estos dan una representacin ms uniforme de diferencias de color y reemplazar la U * , V * , el espacio W * para la mayora de los propsitos , por lo tanto , el sistema anterior se sigue utilizando para el clculo de rendimiento de color CIE ndices. Dos plazas fueron recomendados , en lugar de uno, porque la evidencia experimental fue insuficiente para seleccionar un solo espacio que sea satisfactorio para la mayora de aplicaciones industriales .

Figura 4-6 . El diagrama CIE 1976 UCS .Las tres coordenadas de CIELUV son L * , u * , y * V , definidos por

dondeu ' = 4X / (X + 15Y + 3Z ) ,v '= 9Y / ( X + 15Y + 3Z ) ,u'n , V'n , Yn = valores de u ', v ', e Y para el color nominalmente acromtico (generalmente la de la fuente con Yn = 100 ) .El cambio ms importante de la U * , V * , W * sistema es que v '= 1.5v . La calidad de L * es una modificacin menor de W * ; U ' es la misma como u .Las tres coordenadas de CIELAB son L * , a * , y b * , definido por

Donde

(con q = X / Xn , Y / Yn o Z / Zn) . Aqu Xn , Yn , Zn y son los valores de X, Y , y Z para el color nominalmente acromtico ( por lo general que la de la fuente con Yn = 100 ) . El ndice de luminosidad L * es el mismo para ambos CIELUV y CIELAB .Loci de hue Munsell constante y chroma para el valor 5 / ( vase el anlisis del sistema de color Munsell ms abajo) se representan en u * , v * ya * , b * diagrams16 en la Figura 4-7 . El sistema de color de Munsell se utiliza a menudo para comprobar si el espacio de color asociado con una frmula de diferencia de color proporciona una separacin uniforme . Si ninguno de los diagramas proporcionados espaciado uniforme del sistema Munsell , estos loci seran rectas, lneas radiales igualmente espaciados y crculos concntricos, equidistantes . Aunque ni el diagrama es perfecto en este respecto , Robertson tom nota de que los datos de Munsell representan diferencias de color mucho ms grandes que el umbral , y no son necesariamente adecuados para la comparacin de las frmulas de diferencia de color que estn destinadas a cuantificar las diferencias cerca de umbral . Lleg a la conclusin de que se dispone para determinar la insuficiencia de datos cul de las frmulas de diferencia de color es best.11Estos dos espacios de color uniformes cada uno han asociado con ellos una frmula de diferencia de color por el cual una medida de la diferencia total entre dos colores de los objetos se puede calcular . En el sistema CIELUV , la diferencia de color se mide por

En el sistema CIELAB que se mide por

Estas dos frmulas son tiles para establecer tolerancias de color en situaciones industriales . Estn recomendados por la CIE para unificar la prctica , que en el pasado no tiene implicado el uso de 10 o 20 frmulas de diferencia de color diferentes .Correlatos de la ligereza atributos subjetivos , croma percibido, y la tonalidad se pueden derivar de cualquiera CIELUV o CIELAB de la siguiente manera :

Aunque estas cantidades son correlatos aproximadas de los respectivos atributos subjetivos , el color percibido real depende significativamente de las condiciones de visin , por ejemplo , la naturaleza de la envolvente . El grado exacto de acuerdo de estas medidas con los correspondientes atributos subjetivos , incluso para condiciones de visin diurna estndar , no se ha determinado . En situaciones comerciales que afecten a pequeas diferencias de color , tolerancias a menudo se establecen de manera diferente para L * , C * , h y porque la aceptabilidad puede ser diferente para los tres componentes .Las relaciones geomtricas entre las coordenadas CIELAB se ilustran en la Figura 4-8 . Las relaciones en CIELUV (Figura 4-9) son similares .La recomendacin CIELAB - CIELUV 1976 ha sido mucho ms exitosa que la convencin de 1964 (U * , V * , W *) . Ambas frmulas son de uso generalizado , la eleccin entre ellos se basa principalmente en consideraciones prcticas distintas de la uniformidad de la separacin . En las industrias relacionadas con tales colores auto-luminosos como , tanto CIELUV ( Figura 4-8 ) y CIELAB (Figura 4-9) se han utilizado las pantallas de televisin y pantallas de video. Lo mismo ha sido cierto de las industrias afectadas con colores de los objetos . De hecho , algunas frmulas (por ejemplo, la formula17 CMC , 18 desarrollado a partir de 1976 ) continan usando CIELAB como base y aadir complejidad adicional a mejorar el ajuste a los datos de aceptabilidad visuales.

Figura 4-7 . Loci de tono constante de Munsell y croma representa grficamente en el diagrama CIE 1976 u * v * (A) , y la CIE 1976 de un diagrama de * b * ( b ) .Otros sistemas de color EspecificacinSistema Munsell . Este es un sistema de especificacin de color en escalas de matiz, valor y croma. La escala de la tonalidad se compone de 100 pasos en un crculo que contiene cinco director y cinco tonalidades intermedias. La escala de valores contiene diez pasos del negro al blanco , de 0 a 10. La escala cromtica puede contener 20 o ms pasos de neutral gris y al muy saturado . Cada una de las tres escalas se dise para representar intervalos visuales iguales para un observador normal, totalmente adaptado a la visualizacin condiciones diurnas(fuente C CIE ) con gris al entorno blanco . En estas condiciones el matiz Munsell , valor y croma de un color se correlacionan estrechamente con la tonalidad, ligereza, y la percepcin de croma de la percepcin del color ; en otras condiciones se pierde la correlacin . Es slo para condiciones de luz diurna que las muestras Munsell son espera que aparezca igualmente espaciados . Cuando los problemas de adaptacin de color estn completamente resueltos , podra ser posible calcular el cambio en la apariencia y el espaciamiento que tiene lugar cuando las muestras son vistos bajo una fuente de luz de diferente SPD .

Figura 4-8 . Boceto del CIE 1976 (L * a * b *) de espacio de color con lmite exterior generada por estmulos de color ptimos con respecto al estndar CIE iluminante D65 y la CIE 1964 observador estndar suplementario. Los colores de todos los estmulos objeto de color se encuentran dentro de este lmite . Este es tambin la gama dentro de la cual se destina el CIE 1976 frmula de diferencia de color Delta E (L * a * b *) para ser vlido. Tenga en cuenta que el spectrum locus de la monocromtica estmulos es generalmente bien fuera de los lmites de los estmulos objeto - color. Desde G. Wyszecki y W. Stiles, La ciencia del color . Copyright 1982 . Reproducido con permiso de John Wiley & Sons , Inc.

Figura 4-9 . Boceto del CIE 1976 (L * u * v *) espacio de color con lmite exterior generada por estmulos de color ptimos con respecto al estndar CIE iluminante D65 y la CIE 1964 observador estndar suplementario. Los colores de todos los estmulos objeto de color se encuentran dentro de este lmite . Este es tambin lagama dentro de la cual la CIE 1976 frmula de diferencia de color ? E ( L * u * v * ) est destinada a ser vlida . Tenga en cuenta que el locus espectro de monocromtica en estmulos es generalmente bien fuera de los lmites de los estmulos objeto - color. Desde G. Wyszecki y W. Stiles, La ciencia del color . Copyright 1982 . Reproducido con permiso de John Wiley & Sons , Inc.Notacin Munsell es til si se hace referencia a las muestras Munsell . Tiene la forma [ matiz ] [valor] / [ chroma ], por ejemplo , 5R 4/10 . Esto se lee " 5 rojas, 4 ms de 10 " o " 5 rojo, 4 barra 10 . " Colores de croma cero, que son conocidos como los colores neutros , estn escritos N1 / N2 / , etc , como se muestra en la Figura 4-10. Una amplia aproximacin utilizada de la equivalencia entre el matiz , valor y croma unidades es 1 valor step = 2 pasos de croma = 3 pasos de tono ( cuando el matiz es en chroma 5 ) .

Figura 4-10. Vista de corte transversal de los colores Munsell escalas mostrando notacin slidas de matiz , valor y croma ( por ejemplo, 5A 5/4) , y la relacin de cartas de tono de constantes a la representacin tridimensional .Las escalas de Munsell se ejemplifican por una coleccin de fichas de color formando un atlas de grficos que muestran serie lineal para que dos de las tres variables sean constantes ( Figura 4-10 ) . Para su uso como estndares o en el control del color tcnico, colecciones de fichas de colores cuidadosamente estandarizadas en mate o brillante superficie pueden obtenerse de Munsell Color Compaa , c / o Macbeth , PO Box 230 , Newburgh, NY 12550 , en varias formas diferentes . Desde 1943 la renotacin suavizado para el sistema , recomendado por la Optical Society of Comit Colorimetra de Estados Unidos, ha sido reconocido como el estndar primario para estos papeles.Las instrucciones para la obtencin de los valores de Munsell mediante clculos o mediante la transformacin a travs de CIE estn contenidas en varios publications.6 , 9,19 La relacin entre Valor Munsell y CIE factor de reflectancia luminosa se resumen en la figura 4-11.

Figura 4-11. Relacin entre Munsell Value y luminoso factor de reflexinMtodo ISCC -NBS de Designacin de Colores. La Oficina de color Consejo - Nacional de mtodo Normas de colores que designan Inter -Society apareci en su forma original en 1939 como NBS Research Paper RP 1239. La segunda edicin apareci en forma de libro en 1955 como NBS Circular 553 , generalmente se llama los nombres de los colores Diccionario (CND ) . El primer suplemento a la CND , llamado los Charts Centroid Color ( 1965 ) , 20 proporciona grficos de color de bajo coste tiles que ilustran, con 1- pulg2 muestras, el color centroide para el mayor nmero ( 251 ) de los 267 nombres de colores en el sistema como se podra corresponder a esa fecha. Cada uno de los nombres define un bloque de color espacio . Este mtodo se distingue de todos los dems en que se dan los lmites de cada nombre, en lugar de puntos. Estos lmites se definen en Munsell notacin. Un mtodo para la localizacin de los colores no se proporciona , pero el sistema hace dar una descripcin comprensible de color . Cuando se deben hacer distinciones cercanas entre las muestras que podran soportar la misma designacin de ISCC - NBS , se deben utilizar las especificaciones tales como CIE o de Munsell .El mtodo es simple en principio : los trminos "light ", "media " y " oscuros " grados designar la disminucin de ligereza, y el adverbio "muy" se extiende la escala de " muy ligero " y " muy oscuro "; adjetivos " grisceos ", "moderada ", " fuerte" y "vivo" grados designar el aumento de la saturacin . Estos y una serie de nombres de matiz , utilizado en formas tanto sustantivo y adjetivo , se combinan para formar nombres para describir el color en trminos de sus tres atributos perceptuales : tono, luminosidad y croma. Se aaden algunos adjetivos para cubrir combinaciones de ligereza y chroma percibida : "brillante" para la luz y fuerte, " plido " de luz y de color grisceo , "profundo" de oscuro y fuerte. Los nombres de matiz y modificadores se muestran en la Figura 4-12. El segundo suplemento a la Comisin de Estupefacientes , titulada El color de la lengua universal (UCL ) , se public tambin en 1965.21 La UCL sirve como medio de actualizacin de la Comisin de Estupefacientes . Rene a todos los sistemas de color de pedidos por conocidos y mtodos de designacin de los colores y los interrelaciona en seis niveles correlacionados de finura de designacin de color , cada nivel superior que indica una mayor divisin del color slido. Sigue de cerca y ampla los requisitos originales de la ISCC NBS modo de designacin de los colores de la CND . La CND y la UCL han publicado juntos como NBS Publicacin Especial SP 440, con la UCL se ilustra en el color.22

Figura 4-12. ISCC - NBS estndar Hue nombres y modificadoresSistema UCS OSA . La Sociedad Americana de ptica (OSA ) ha elaborado un conjunto de 558 fichas de colores para ilustrar el espaciado visual uniforme en forma regular rombodrica lattice.23 Cada chip est destinado a ser igualmente diferente de sus 12 vecinos ms cercanos en la red . Debido a la naturaleza del color noneuclidean y el espacio , el espaciamiento perfectamente uniforme es imposible de lograr en una red tridimensional . Por lo tanto , el Comit de la AOS en escalas de colores uniformes se vio obligado a hacer comprometer con la especificacin de los colores. Estos compromisos no son evidentes en el estudio ocasional , a pesar de que se pueden ver en los anlisis ms cuidadoso. El conjunto es vendido por la Optical Society of America, 2010 Massachusetts Avenue NW , Washington , DC 20036 , y ha generado mucho inters , sobre todo entre los artistas , diseadores y profesionales del color .Natural Color System (NCS ) . El NCS24 se basa en un principio totalmente diferente de la de la Munsell o el sistema de AOS . El principio es el de semejanzas con seis elementales colores percibidos : rojo, amarillo, azul , verde, negro , y blanco. De stos , los cuatro colores cromticos son aquellos en los que no hay rastro de los otros se pueden ver. En una representacin geomtrica , se colocan 90 entre s sobre un crculo de tonos . Los colores negros y blancos se percibe que no contienen ningn rastro de entre s o de cualquiera de los cuatro colores cromticos . Se colocan en los vrtices de dos conos opuestos con sus bases en el crculo de tonos . Cualquier color se asemeja al ms dos de los colores elementales cromticos ms blanco y negro . Se afirma que el grado de similitud puede estimarse en el margen de aproximadamente 5 % , incluso por los observadores ingenuos .Sistema DIN . El color System25 DIN es el alemn estndar oficial. Se organiza en trminos de tono ( Farbton ) , saturacin ( sttigung ) , y la oscuridad ( Dunkelstufe ) . El sistema se define en trminos de factores de cromaticidad CIE y luminancia con ciertos compromisos hechas para mantener las relaciones tan simple como posible . Se trata de mostrar los pasos uniformes de diferencia de color y utiliza colorimetra CIE extensivamente para la interpolacin y extrapolacin .La correlacin entre los mtodos . Con frecuencia es deseable para convertir de un sistema de especificacin a otro , o para convertir o identificar el color de las muestras en una carta o tarjeta de color a trminos de otra. Si se dan las coordenadas o muestras de un sistema en trminos de la CIE o Munsell , pueden ser adaptados o comparados a cualquier otro sistema para el cual una conversin similar est disponible . Cartas de color del sistema alemn DIN estndar de 6164 cuentan con dos CIE y Munsell equivalentes . El sistema estndar japons de especificacin de color , JIS Z 8721-1958 , es en trminos de matiz , valor y croma del sistema renotacin Munsell , segn la CIE coordenadas x, y recomendados por la Optical Society of 1943 subcomit de Amrica report.9 Los bloques del nombre del mtodo ISCC NBS son en trminos del sistema de renotacin Munsell con muestras medidas en trminos de la CIE . Tener un lenguaje comn ayuda a promover la conversin internacional y la cooperacin y la comprensin de la materia . Complejos tablas de conversin CIE - Munsell de estn contenidas en el mtodo de prueba ASTM D1535.19 Muchas de las conversiones disponibles estn referenciados en un papel 1957 por Nickerson.26 Para descripciones ms detalladas de los sistemas de color o conversiones , consulte a color en el negocios, Ciencia y Industry.6 Para un estudio til de los sistemas de ordenamiento del color , consulte Referencia 27 .Temperatura de colorCaractersticas de cuerpo negro a diferentes temperaturas son definidos por la ley de radiacin de Planck ( vase el Captulo 1 , Luz y ptica ) . Los colores percibidos de cuerpo negro radiadores a diferentes temperaturas dependen del estado de adaptacin del observador . Placa 4 da un ejemplo aproximado de los colores percibidos en varias temperaturas de color para diferentes estados de la adaptacin; demuestra que, a medida que aumenta la temperatura , los cambios de color de rojo a naranja a amarillo a blanco y azul .

Figura 4-13 . CIE 1931 ( x, y ) del diagrama de cromaticidad que muestra las lneas de constante temperatura de color correlacionada , en grados Kelvin , junto con tres estndar iluminantes : A, C , y D65) .El locus de cromaticidades de cuerpo negro en la X , Y diagrama es conocida como la curva de Planck . Cualquier cromaticidad representado por un punto en este locus puede ser especificado por la temperatura de color . En sentido estricto, la temperatura de color no debe ser usada para especificar una cromaticidad que no miente en la curva de Planck . Sin embargo , lo que se llama temperatura de color correlacionada ( la temperatura del cuerpo negro cuya cromaticidad ms se asemeja a la de la fuente de luz ) es a veces de inters. La temperatura de color correlacionada puede determinarse a partir diagrams28 similar a la que se muestra en la figura 4-13 , ya sea por grfica de interpolacin o por un ordenador program.29 Cabe sealar que el concepto se hace menos significativa que la distancia de los aumentos de Planck locus .Igualdad diferencias de color en la curva de Planck son mejor representados expresaron por etapas iguales de temperatura de color de reciprocidad que por tramos iguales de temperatura de color en s . La unidad habitual es la megakelvin recproca ( MK - 1 ) , de modo que la temperatura de color recproco es 106 dividido por la temperatura de color en grados Kelvin ( K ) . el trmino " empantanado " (pronunciado mi ' rojo), una abreviatura de "micro- recprocos - grado ", se utilizaba antiguamente para la unidad. Una diferencia de 1 megakelvin recproco indica aproximadamente la misma diferencia de color en cualquier lugar de la escala de temperatura de color por encima de 1800 K; sin embargo, corresponde a una diferencia de temperatura que vara de aproximadamente 4 K a 2.000 K a 100 K a 10.000 K.La temperatura del color es una especificacin de slo cromaticidad . No representa el SPD de una fuente de luz . Cromaticidades de muchas lmparas "diurnas" trama muy cerca de la curva de Planck , y sus colores pueden ser especificados en trminos de temperatura de color correlacionada . Sin embargo , esta especificacin no da ninguna informacin acerca SPD , que puede , ya menudo lo hace , salir mucho de la de la luz del da . En particular , la adicin de la luz a partir de dos fuentes de cada uno que tiene una distribucin de cuerpo negro , pero diferentes temperaturas de color no produce una mezcla de cuerpo negro . La figura 4-14 muestra las curvas espectrales para las distribuciones de Planck para diferentes colores y temperaturas . Las distribuciones basadas en daylight30 tambin estn disponibles para varias temperaturas de color correlacionadas ( vea la Figura 8-1 en el Captulo 8 , La luz del da ) . ms lmparas de filamento de tungsteno se acercan al SPD relativa de un cuerpo negro muy de cerca . La temperatura de color de estas lmparas vara con la corriente que pasa a travs de ellos. Mediante la variacin de la tensin a travs de una lmpara de este tipo, una serie de temperaturas de color se puede conseguir que cubre una gama amplia de hasta aproximadamente 3.600 K.Color de la Constancia y Adaptation4 , 31,32Un objeto de color no luminosa contribuye a color que se observa mediante la modificacin del SPD de la luz irradiada a la vista. El color de la luz reflejada o transmitida por el objeto cuando es iluminado por una fuente de luz estndar que se conoce como el color del objeto y se puede calcular suponiendo ciertas convenciones (como en el CIE sistema ) . El color que se ve cuando el objeto se ve normalmente en la luz del da es un fenmeno de percepcin denominado el color percibido del objeto . Si bien hay son excepciones , los colores de los objetos percibidos , cuando es iluminado por varias fuentes, no cambian tanto como podra esperarse de la diferencia calculada en cromaticidades . Este fenmeno se conoce como la constancia del color . Los objetos cuya colores percibidos cambiar en gran medida cuando hay una gran cambio en la iluminacin , como por ejemplo, de la luz del da a la luz de filamento incandescente, se dice que tienen colores inestables. Es importante recordar que mientras que el color percibido de un objeto podra no cambiar mucho con un cambio de color de la fuente de luz , el color del objeto ( tal como se especifica , por ejemplo, por las coordenadas de cromaticidad CIE ) va a cambiar. Por ejemplo , aparece blanco bajo tanto de luz incandescente y la luz del da un pedazo de papel blanco , pero el color del objeto ser muy diferente en los dos casos porque el papel , siendo espectralmente neutro , tendr casi la misma cromaticidad como la fuente en cada caso .

Figura 4-14. Familia de curvas de distribucin de Planck .La impresin de que los colores se perciben de la mayora de los objetos no cambian mucho con el SPD de la fuente de luz se debe principalmente a un bajo grado de espectral de selectividad en las fuentes de luz del da e incandescentes . La constancia del color se ve afectado por factores tales como la conciencia de la fuente luminosa , la persistencia de la memoria de colores , consistencia de actitud hacia el objeto, y la adaptacin del mecanismo visual. La adaptacin es , en efecto, un reequilibrio de la respuesta de color del sistema visual como la composicin espectral de los cambios de escena visuales . Por lo tanto , la adaptacin tiende a contrarrestar el desplazamiento en cromaticidad de la fuente y de este modo conserva el aspecto de los colores de los objetos. Sin embargo , hay casos en que incluso cambios leves residuales pueden ser notable , molesto , o incluso intolerable . Tales casos pueden ser encontrados con los productos alimenticios , con la mercanca que se muestra , o en la clasificacin de diversos productos comerciales .Los hechos de la constancia del color y la adaptacin an no se conocen lo suficientemente bien como para hacer posible el clculo de las propiedades de reproduccin del color de una lmpara con precisin suficiente , excepto cuando se requiere la referencia o lmpara estndar para tener la misma temperatura de color correlacionada como la lmpara de prueba . Cuando se hace posible calcular los efectos de la constancia y la adaptacin de modo que los resultados estn de acuerdo con la experiencia subjetiva , entonces ser posible calcular el color renderizado propiedades de una lmpara con independencia de su SPD . Mientras tanto, como se ver ms adelante , el ndice de rendimiento de color CIE no crea un subsidio para adaptacin cromtica , a pesar de que la indemnizacin no es absolutamente exacto . Vea la seccin " Perceptual Constancias " en el Captulo 3, " Visin y Percepcin ", para detalles sobre otros tipos de constancia perceptiva .Modelos de apariencia del colorEl CIE ha trabajado durante muchos aos para desarrollar un modelo matemtico para la apariencia del color , especialmente para las comparaciones entre los diferentes medios de comunicacin , tales como CRT pantallas e impresoras a color. Se han propuesto varios modelos , entre ellos uno por Hunt33 y otro por Nayatani et al.34 En 1997, la CIE recomend un modelo llamado CIECAM9735 que incluye caractersticas de muchos de los modelos comunes .Contraste de colorContraste de color a veces se utiliza coloquialmente para describir la propiedad por el cual dos campos adyacentes de igual luminancia pero diferente de cromaticidad pueden distinguirse entre s . Cabe sealar que el contraste de color no es un parmetro cuantificable como es el contraste de luminancia ( Ecuaciones 3-6 a 3-8 ) . El color y la separacin entre dos campos se especifica ms correctamente en trminos de la CIELUV (Ecuacin 4-15) o CIELAB (Ecuacin 4-16 ) frmulas de diferencia de color .La apariencia del color se ve afectado notablemente por el color de las reas adyacentes , en particular si uno rodea la otra . Por ejemplo, un parche de color aparece ms brillante (menos gris) si est rodeado por una gran zona oscura. Parece dimmer (ms gris) si est rodeado por una zona de luz similar. reas yuxtapuestas tambin inducen cambios en la tonalidad y la saturacin de uno en el otro . Las tonalidades desplazan en direcciones opuestas en el espacio de color , que tiende a inducir tonalidades complementarias . Del mismo modo , la saturacin interacta , de aumento de diferencias de saturacin en paladares yuxtapuestas de color. En general , tiende a haber un cambio simultneo y complejo en los tres atributos cuando se colocan los colores de lado a lado .Partidos metamricas y condicional de colorSi dos luces se distinguen visualmente porque tienen las mismas composiciones espectrales , se dice que para formar un partido espectral. Sin embargo, dos luces pueden ser visualmente indistinguibles a pesar de tener bastante diferente SPD . Tal coincidencia de color se dice que es metameric , y las luces para ser metmeras . En el sistema CIE , el partido computarizada se identifica mediante la aplicacin de las funciones de igualacin de color , que muestran que los valores de triple estmulo para una luz son idnticos a los de la otra . Si las luces son vistas por un observador que se caracteriza por las diferentes funciones de igualacin de color , puede ser que ya no coinciden . Todos los partidos son metamricas por lo tanto, partidos condicionales . El carcter metameric de un partido a veces se revelar al ver un objeto espectralmente selectiva y tomando nota de que el objeto es de color diferente cuando se ilumina con las dos luces . Esto se ilustra en la figura 4-15 .Los objetos con distribuciones de reflectancia espectral idnticas ( ver las muestras A y B en la Figura 4-16 ) se dice para producir un partido incondicional. Coinciden con todo el mundo , independientemente de la fuente ilumina. Si , sin embargo, el mismo color - refleja la luz viene de los objetos iluminados de forma idntica que tienen diferentes reflectancias espectrales ( ver muestras E y F en la Figura 4-16 ), el partido es metameric . La sustitucin de otra fuente de luz, u otro observador , podra alterar el partido ; por lo tanto los objetos que puedan producir un partido metameric , aunque idntica iluminado , se puede decir que para producir un partido que es a la vez observador condicional y fuente condicional. Dicho partido se ilustra en la lmina 5 .

Figura 4-15. Ilustracin de efecto de metamerismo de fuentes de luz . Las dos fuentes de luz, 1 y 2 en la figura inferior , tienen diferente potencia espectral distribuciones , pero son, ellos mismos , metameras al iluminar un objeto espectralmente plana. Un objeto , como por ejemplo aquel cuya curva espectral de reflectancia se muestra en la figura superior , puede tener diferentes apariencias de color cuando se ilumina por cada una de las dos fuentes .A veces se ha afirmado errneamente que , debido a la presencia de metamerismo corresponde siempre a un partido condicional, un partido metameric es lo mismo que un partido condicional. No todos los partidos condicional , sin embargo, son metameric . La figura 4-16 muestra las curvas de reflectancia de dos muestras, C y D , que tienen diferentes colores si la fuente de luz contiene una cantidad significativa de potencia radiante entre 380 y 480 nm , pero que producen una coincidencia si la potencia de la fuente se limita a longitudes de onda superiores a 500 nm. Las muestras C y D forman as un partido de cdigo condicional; sin metamerismo est involucrado porque no hay ninguna fuente para la cual la SPD reflejada desde C y D tienen el mismo color, pero son espectralmente diferentes.Hay una condicin necesaria aunque no suficiente, que debe ser satisfecha por las reflectancias espectrales de objetos que , de forma idntica iluminados , puede producir metameric refleja luces. En primer lugar, las dos curvas de reflectancia deben ser diferentes en alguna parte del espectro visible , o bien las luces reflejadas sern un espectral en vez de un partido metameric . En segundo lugar, al ser de un color que coincida con los dos objetos debe reflejar cantidades iguales de la luz incidente , y esto significa que las curvas debe cruzar al menos una vez dentro del espectro visible . En tercer lugar, los dos objetos no deben diferir en el sentido de amarillo-azul ( si las curvas se cruzan en una sola longitud de onda dentro del espectro visible, la diferencia de color amarillo- azul est implcito ; Por lo tanto, las curvas deben cruzar por lo menos en dos longitudes de onda ) . Por ltimo , los dos objetos no deben diferir en el sentido - prpura verde ( si las curvas se cruzan en dos longitudes de onda, se implica una diferencia de color prpura verde). Por lo tanto , las curvas de reflectancia de objetos capaces de la produccin de un partido metamrica por alguna combinacin de observador tricromtica y la fuente debe cruzar al menos tres longitudes de onda en el espectro visible . muestras E y F en la Figura 4-16 tienen esta propiedad y as por alguna combinacin fuente - observador podra producir un par metameric de luces reflejadas , es decir , podran partir . Para un anlisis de las condiciones exactas en las que se requiere un cierto nmero de intersecciones , ver Stiles y Wyszecki.36

Figura 4-16. Partidos de color . A y B son partidos nonmetameric y coincidirn para cualquier observador en virtud de cualquier fuente de luz. C y D coincidirn para cualquier observador bajo una fuente sin energa en longitudes de onda inferior a 500 nm , pero no coincidir para algunos observadores de acuerdo con una fuente que hace tener algo de poder en la regin de longitud de onda 380 a 480 nm. C y D producen un partido de cdigo condicional, pero que no forman una metamric par , al igual que A y B no , porque las vigas que coinciden no tienen diferentes composiciones espectrales. E y F pueden formar un par metameric para algunas combinaciones de fuente -observador .

USO DEL COLORReflectanciaCada objeto refleja una fraccin de la luz que incide sobre ella. Cuanto mayor sea la fraccin reflejada, la " ms ligero " es el color del objeto y la mayor es el valor Munsell asignado. En el color de Munsell slido de la figura 4-10 , la dimensin de la ligereza es en la direccin vertical , a lo largo de la escala de valor de Munsell , y va de negro en la parte inferior de reflejar perfectamente en la parte superior . En el diagrama de cromaticidad CIE de dos dimensiones de la figura 4-4 se representan las dos CIE coordenadas que estn relacionados con Munsell percibidos tonalidad y para Munsell percibidos croma o saturacin , que constituye un plano horizontal en el color slido de la figura 4-10 .

Figura 4-17 muestra cmo la dimensin ligereza se refiere a la del diagrama de cromaticidad . En el sistema CIE , el valor triestmulo Y de la luz reflejada de un objeto representa el factor de reflectancia luminosa expresado como el porcentaje de la luz que se refleja por un difusor perfectamente reflectante. Clculo el porcentaje de reflectancia luminosa se demuestra en la Figura 4-5 , y su relacin con el valor Munsell se muestra en la figura 4-11 .

Figura 4-17 . El diagrama de cromaticidad se puede ampliar mediante la adicin de un tercer eje para el factor de luminancia . Los colores ms claros y luego aparecen directamente encima de los puntos que representa su cromaticidad a una altura que representa a su ligereza .La escala de reflectancia luminosa no es uniforme visualmente entre 0 y 100 % , blanco y negro . Un objeto que refleja el 50% no se ve a mitad de camino entre el negro y blanco, pero se ve mucho ms cerca al blanco. Por otro lado , el propsito de la escala de valores de Munsell es para ilustrar los pasos visuales iguales para un conjunto dado de condiciones estandar . En la figura 4-11 (una tabla condensada ) , reflectancia y de valor Munsell unidades estn relacionados. Por lo tanto , en condiciones de luz del da , y por un envolvente de color gris claro , un Valor Munsell de 5 debe ser aproximadamente a medio camino en la claridad entre los puntos finales en blanco y negro de la escala. Sin embargo, el factor de luminancia de un valor 5 muestra es slo aproximadamente el 20 % . Un color con valor Munsell 7 se llama un color claro , sin embargo, refleja menos de la mitad ( el 42 %) de la luz que recibe . Este es un punto importante para los diseadores de iluminacin a considerar, porque a menos que todos los colores de la combinacin de colores de un diseo de la habitacin son muy ligeros , ms del 50 % de la luz es absorbida . Si se utilizan valor - 5 colores , tanto como 80 % de la luz incidente puede ser absorbido . Con la prctica en el uso de una escala de valores Munsell , en particular el conjunto especial de escalas Munsell desarrollados para iluminacin de interiores y diseadores , uno puede aprender a estimar los valores de Munsell con bastante precisin y convertirlos a reflectancia luminosa por medio de la figura 4-11 . Tablas de conversin de valor de reflectancia para cada valor Munsell en pasos de 0.1 estn disponibles en varias publications6 , 9,19 o se puede calcular de la siguiente manera : 6

dondeV = valor Munsell ,Y = luminosa reflectancia relativa a un difusor perfecto ( en % ) .Multiplique Y por 1.0257 para convertirlo en la escala utilizada anteriormente en la que fumaba xido de magnesio tuvo el valor de 100.La reflectancia luminosa de los objetos blancos , grises y negros espectralmente selectivos resulta constante para todas las fuentes de luz , pero las reflectancias luminosas de objetos de color difieren de acuerdo con el SPD de la fuente de luz . Por ejemplo , con la iluminacin de fuentes incandescentes , que tienen relativamente alta potencia de radiacin en las partes media y larga longitud de onda del espectro visible y de baja potencia en el extremo corto de longitud de onda , los objetos de color amarillo una apariencia ms clara y azul objetos ms oscuros que lo hacen bajo la iluminacin la luz del da ; bajo el cielo azul el revs ser verdad . En muchos juegos de Munsell escalas para juzgar reflectancia , reflectancias de cada muestra se dan para tres fuentes de luz : CIE A a 2856 K, D65 CIE en 6500 K, y fluorescente blanca fra a 4300 K.Paredes y techos de luz , ya sea neutral o cromtica , son mucho ms eficientes que las paredes oscuras en la distribucin de luz uniforme. Paso a paso los cambios estudiados por Brainerd y Massey en 194.237 se han reportado en trminos de iluminancia y coeficientes de utilizacin y se muestra en la Figura 4-18. Los anlisis matemticos por Moon38 sobre el efecto de colores de pared sobre las proporciones de iluminancia y luminancia en habitaciones cbicos muestran que un aumento de la reflectancia de la pared por un factor de 9 puede resultar en un aumento en la iluminancia por un factor de aproximadamente 3 . Moon38 tambin ha publicado mucha informacin relativa espectral y caractersticas colorimtricas de los materiales utilizados en los interiores de las habitaciones .

Figura 4-18. Variacin de la iluminancia y la utilizacin coeficiente con el esquema de color. La luminaria utilizada para estos resultados tenan una distribucin general difusa.

Figura 4-19 . Grfico que muestra cmo la distribucin de potencia espectral de la luz solar cuando interreflected sobre una superficie ( reflectancia espectral se muestra por la lnea discontinua ) cambia con reflexiones sucesivas en la distribucin y la intensidad global . La curva superior es la fuente original y la parte inferior de la luz despus de cinco reflexiones .Cuando las superficies neutras y cromticas de igual reflectancia son uniformemente y directamente iluminada , tendrn igualdad de luminancias . Pero por interreflexiones en una habitacin, la luz que llega a una superficie de trabajo habr sido objeto de varias reflexiones de techo y las paredes , y los colores percibidos del techo y las paredes , as la luz que llega a la superficie de trabajo , se han vuelto ms saturado. La figura 4-19 muestra la reflectancia espectral medida ( curva de trazos ) de un color rosa plido en una superficie . El SPD de la luz solar entrante est representada por la curva slida superior . Las curvas inferiores son el resultado , respectivamente , de uno a cinco reflexiones desde la superficie de color rosa plido. La luz restante se profundiza en el color de forma progresiva. Figura 4-20 listas para los seis DOCUP la cromaticidad computarizada , energa restante el contenido, el contenido lumen restante, y el color percibido de la luz. Es evidente que mltiples reflexiones son costosos en el contenido de lumen de la iluminacin y puede causar la intensificacin desagradable de su color .

Figura 4-20 . Caractersticas de la iluminacin , ya que entra en un espacio y despus de sucesivas reflexionesSpencer y Sanborn, 39 O'Brien , de 40 aos , y Jones y Jones41 han publicado estudios bsicos en este campo. Spencer y Sanborn han encontrado analticamente el cambio de color debido a interreflexin en una sala de infinito y en una sala rectangular finito , y O'Brien ha desarrollado y utilizado mtodos informticos y los resultados para proporcionar grficos y tablas para ayudar a los diseadores para hacer predicciones detalladas de iluminancia y luminancia distribuciones en las habitaciones, un requisito previo para la solucin del problema para el color interreflexiones . En Francia, Barths ha publicado las medidas experimentales para un modelo room.42 En Japn, Krossawa43 ha calculado los datos de una superficie cerrada pintado con un color uniforme y derivado de una frmula emprica general para el cambio de color debido a interreflexiones de diferentes colores. Yamanaka y Nayatani44 tener resultados comparados de las habitaciones computados y reales , y consideran que los acuerdos sean bastante satisfactorio en las condiciones modelo . Poco a poco, los datos sobre la base de estos estudios llegar a un formulario en el que el diseador practicante puede usarlos. Mientras tanto los diseadores deben comprender los principios generales para que el cambio de color por interreflexiones habitacin puede ser tomado en consideracin en la planificacin de un diseo de iluminacin.Combinaciones de colores :Elegir colores adecuadosNingn conjunto de reglas simples puede permitir a los gustos de diferentes personas , o para diferentes condiciones y cambios de la moda . Sin embargo , las siguientes sugerencias proporcionan un lugar para comenzar :1. Los techos se supone que ser de color blanco o ligeramente teido . ( Nota: Algunos techos del hospital pueden ser tratados como un quinto de la pared para el paciente en decbito supino . )2. Las paredes , suelos y otros elementos estructurales, que sern cambiados con frecuencia , deben ser considerados en primer lugar en el esquema de color .3. Las reas ms pequeas (por ejemplo , maquinaria o mobiliario ) slo necesitan mezclar o el contraste con las paredes y pisos.4. Los esquemas de color , representado por el material , la superficie, o pintura (recubrimiento) muestras , deben ser montados y evaluados bajo condiciones de iluminacin,duplicacin de cerca aquellas en las que se utilizar el esquema . Esto ayudar a evitar el problema de los cambios de color significativos y de fallos que coincide metameric .5. Debido a superficies mayores pueden contribuir considerablemente a la distribucin de la luz por reflexin y interreflexin , la reflectancia luminosa (Valor Munsell ) debe ser alto donde luminancias altas tareas son importantes.6. El propsito principal de la combinacin de colores necesita consideracin. La visibilidad puede ser ms importante en un saln de clases , la dignidad en una iglesia , un sentido de bienestar en una fbrica, una atmsfera de emocin en un circo, y la tranquilidad en una oficina.7. Limitaciones puede existir para los esquemas de redecoracin que deben ser construidas alrededor de colores existentes de alfombras o revestimientos de suelo , cortinas o muebles.El informe de 1962 del Comit 3 El color tiene tres cartas de color tiles. El primero ofrece escalas de matiz, valor y croma para ayudar en la comprensin del color y su terminologa utilizada en el diseo de interiores . El segundo ofrece una serie de 66 fichas de color de modo que el fuerte frente chromas dbiles y clido frente a los colores fros , con reflectancias y Munsell notacin para cada muestra , para los colores utilizados para las superficies interiores. La tercera muestra a 10 muestra tonalidad crculo de colores tpicos de pared a 60 % de reflectancia , y tres selecciones del esquema de color de la muestra.Para ayudar al diseador, el siguiente relato describe el pensamiento actual sobre los esquemas de color . Datos de la investigacin nicamente limitados apoyan estas conclusiones , sin embargo. Los esquemas de color generalmente son variaciones de planes bsicos clasificados como monocromtica ( en tonos individual), complementario , adyacente o anloga , divididos complementaria o tradas . El carcter dominante generalmente se determina por el rea ms grande , y en los esquemas de tres hued esto generalmente es el menos saturado . Un patrn grande , fuerte en contraste de valor, hace que una habitacin parezca ms pequea ; un pequeo patrn , en suave contraste y alta reflectancia , puede hacer que parezca ms grande. La ausencia de patrn puede proporcionar la ilusin de espacio mximo. Los efectos de los fuertes contrastes de color o patrn son similares entre s , es decir, que ambos son estimulantes, hacer que la gente se inquiete, y hacer que el tiempo parece ms largo. Son eficaces para los pasillos , los lugares de entretenimiento, vestbulos , baos pblicos , mostradores de almuerzo rpido , y otros lugares en que se desea que la gente pasa un tiempo corto ; pero que no son deseables en los hospitales , por ejemplo . Contraste suave es relajante y hace que el tiempo parezca ms corto . El juego de la forma moldeada y textura puede agregar inters ; contrastes de madera natural , ladrillo , piedra y materiales tejidos aadir inters a las paredes lisas pintadas.Aunque los gustos personales en el color vara con el clima, la nacionalidad , la edad , el sexo y la personalidad , hay un acuerdo casi universal de llamar amarillos , amarillo -rojos , rojos, morados y rojos - colores clidos , y para llamar a los verdes, azules -verdes , azules y prpuras -blues colores fros. Todos los grises enfoque neutral .El tamao aparente y la posicin de los objetos se ven afectados por el color . De alto croma, colores clidos generalmente son los ms avanzando , y los colores fros ms se aleja.La reduccin de la croma reduce el efecto de la posicin aparente. Los colores claros hacen que los objetos parezcan ms grandes ; los colores oscuros hacen que los objetos parecen ms pequeos .Gua de seleccinAl tener en cuenta factores tales como el calor , la amplitud y el nivel de excitacin , es posible determinar un color dominante adecuada y el grado de contraste. Estas consideraciones pueden ser tratados en cuatro steps3 para ayudar a decidir sobre los valores , tonalidades, chromas , y contrastes en el sistema Munsell .Paso 1: Determinacin del valor. Este paso ayuda a decidir el valor , es decir, la claridad u oscuridad de un esquema de color debe ser. Si un alto nivel es necesario, colores con una alta reflectancia debe ser utilizado. Los colores oscuros tienden a reducir la luminosidad y el contraste y producir coeficientes de luminancia que resultan insatisfactorios para una visin eficiente. Para las reas en las que se recomiendan iluminancia de 750 lux ( 75 fc ) o ms alta, los valores dominantes deben mantenerse alto, con reflectancias de 40 a 60 % o ms alto , donde la tarea es crtica . Dnde se recomiendan iluminancias bajas, alrededor de 300 lx ( 30 fc ) , los valores ms bajos pueden ser introducidos, en reflectancias de 35 a 60 % . Para niveles an ms bajos, los valores dominantes pueden ser incluso menor , con reflectancias para las reas grandes abajo para 15 a 35 % . Cuando la mejor visibilidad posible en iluminancias bajas debe ser la meta , como por ejemplo en un estacionamiento , luces de colores ( de alto valor ) Se recomiendan las paredes y los techos.Paso 2: Determinacin de Hue. Utilice clidos y emocionantes , colores que avanzan donde las habitaciones tienen una exposicin norte , temperaturas frescas y baja elemento de ruido; donde la habitacin es muy grande y tiene texturas suaves ; donde hay un esfuerzo fsico ligero, el tiempo de exposicin es corto, y un ambiente estimulante es requerida ; y donde las lmparas son fluorescentes cool. Utilice , relajante , colores fros retroceden para habitaciones con orientacin al sur , las temperaturas clidas y altos elemento de ruido; para habitaciones pequeas con textura spera ; donde el esfuerzo fsico es pesado, el tiempo de exposicin es largo, y se desea un ambiente de descanso ; y donde las lmparas son incandescentes o fluorescentes caliente.Paso 3: Determinacin de Chroma . Chromas fuertes se utilizan principalmente para la publicidad , exhibicin , acentos y comercializacin de alimentos ; colores acromticos son usados sobre todo para las zonas de moda , interiores generales , y otra merchandising. Utilice chromas fuertes si el tiempo de exposicin de los ocupantes es corto, el nivel general de responsabilidad es bajo, se desea un ambiente animado , el nivel de ruido es bajo, y un sentido del gusto o del olfato no es importante. Utilice gris, colores bajo croma si el tiempo de exposicin es largo, el nivel de responsabilidad es alta, se desea un ambiente de dignidad , el nivel de ruido es alto , o un sentido del gusto o del olfato es importante.Paso 4: Determinacin de contraste . El contraste se obtiene mediante el uso de la luz con tonos oscuros, que son complementarios , y baja con altos chromas . Poco o ningn contraste se debe utilizar si el tiempo de exposicin de los ocupantes es largo, el tamao de la habitacin es pequea , se requiere un ambiente digno, o las superficies de las paredes son textura. Fuerte contraste se debe utilizar si el tiempo de exposicin de los ocupantes es corto, el tamao de la habitacin es grande, se desea un ambiente animado y emocionante , o las superficies de las paredes son planas.Estas recomendaciones representan un consenso a partir del conocimiento de trabajo de los diseadores y arquitectos , con base en la experiencia de campo . Puesto que los resultados de investigaciones cientficas no se opongan a ellas , siguen siendo generalmente aceptadas . El diseador debe darse cuenta de que en algunos casos una nueva o diferente enfoque puede hacer caso omiso de la prctica comn para un nmero de razones .Preferencia de colorLa investigacin realizada por Helson45 -48 y others49 , 50 han aadido a nuestra comprensin de preferencia de color en la iluminacin . En sus informes , Helson afirma lo agradable del objeto son sus colores que depende de la interaccin de la fuente de luz con el color de fondo y con el matiz, la luminosidad y saturacin del color del objeto . Se encontr que los colores de fondo para la mejora de lo agradable de colores de los objetos para que sea muy altos valores de Munsell ( 8 / 9 o / ) o valores muy bajos ( 2 / 1 o / ) , y , con una sola excepcin , muy bajo o cero de croma . El color de fondo se encontr que era ms importante que el SPD de la fuente de luz . rango Neutrales alto como los colores de fondo , pero muy bajo para los colores de los objetos.El principal factor responsable de agradables armonas de color se encontr que era el contraste entre la ligereza colores de los objetos y de fondo. Cuanto mayor es la ligereza del contraste, mayores son las posibilidades de combinaciones agradables ; Esto puede ser debido contraste ligereza tambin es ms importante para la visin patrn . Las influencias de la tonalidad y la diferencia de saturacin no se puede afirmar con sencillez. Una cierta cantidad de variedad , el cambio , la diferenciacin , o el contraste es agradable ; igualdad, monotona y la repeticin tienden a ser desagradable. Configuraciones de colores deben contener algunas variaciones de tono, luminosidad y saturacin, y durante un perodo de tiempo diferentes configuraciones de colores deben ser empleados para evitar la saciedad por los patrones excesivamente familiares de estimulacin. Las preferencias de color pueden variar debido a los factores tales como la funcin , el tamao , la configuracin , el clima y el nivel sociocultural .Seguridad ColoresColores de seguridad se utilizan para indicar la presencia de un peligro o un centro de seguridad como un riesgo de explosin o un puesto de primeros auxilios. Estos se desarrollan cuidadosamente en colores que se especifican en el Estndar Nacional Estadounidense Z535.1 - 1998.51 El fondo en torno a estos colores de seguridad debe ser lo ms libre de los colores de la competencia como sea posible , y el nmero de otros colores en el rea debe mantenerse a un mnimo . Estos colores deben ser iluminados por una fuente de luz a niveles que ambos puedan permitir la identificacin positiva del color y el peligro o situacin que identifica y no distorsionarlo y con ello ocultar el mensaje que transmite.

Figura 4-21 . Especificacin de colores ANSI de seguridad se observa bajo CIE Iluminante estndar CLa especificacin de estos colores se da en la Figura 4-21 . Los diseadores deben tener en cuenta que estas especificaciones de color se basan en el iluminante C. Los colores sern reconocibles bajo la luz del da y incandescente convencional y fuentes de luz fluorescente , que tienen un amplio espectro . Las fuentes luminosas de descarga de alta intensidad hacen que algunos colores de manera diferente que las fuentes mencionadas anteriormente . Pueden causar una cierta confusin , especialmente en iluminancias de 5 lx ( 0,5 fc ) y ms baja, que no son infrecuentes en los espacios industriales . Las posibles soluciones se dan en las referencias tablas 52 y 53 . Tolerancia de color que muestran los colores de seguridad y sus lmites de tolerancia estn disponibles en Hale en Color .Cromaticidad y IluminanciaLa cromaticidad de la fuente de luz debe corresponder a la illuminances.54 Por experiencia se ha comprobado que al iluminancias bajas "luz clida " (menos de 3300 K) por lo general se prefiere , pero la temperatura de color de la fuente de luz debera aumentar a medida que la iluminancia increases.54 datos recientes, sin embargo , tanto apoyo y contradecir esta afirmacin , por lo que estas declaraciones no pueden tomarse como concluyentes .rendimiento de colorComo se mencion anteriormente , las lmparas no se pueden evaluar las propiedades de representacin de color mediante la inspeccin visual de las propias lmparas. Para proporcionar un rendimiento de ndice de color ( CRI), que es necesario contar con mediciones espectroradiomtricas exactas y precisas de las fuentes de luz ( vase el Captulo 2 , Medicin de la Luz y otros Energa radiante ) . Tambin es necesario entender los mecanismos de la visin del color , adaptacin cromtica en particular . El conocimiento en esta rea es an incompleta . Sin embargo , en la mayora de los casos, es posible proporcionar una respuesta til . Las siguientes recomendaciones se basan en los siguientes supuestos .El cambio de color que se produce cuando un objeto se observa bajo diferentes fuentes de luz se puede clasificar en tres formas : como un cambio colorimtrico , un cambio adaptativo , o uncambio de color resultante en la que los dos primeros se combinan . Para entender el tema es sumamente importante que se comprendan las tres conceptos :1. Cambio colorimtrico es la diferencia entre el color ( cromaticidad y luminancia ) de un objeto iluminado por una fuente no estndar y el color del mismo objeto iluminado por la fuente estndar , normalmente medido en una escala adecuada para evaluar las diferencias de color .2. Cambio de color de adaptacin es la diferencia en el color percibido de un objeto causado nicamente por la adaptacin cromtica .3. Cambio de color resultante es la diferencia entre el color percibido de un objeto iluminado por una fuente no estndar y que del mismo objeto iluminado por la fuente estndar para condiciones especficas de observacin . Las condiciones suelen ser que el observador tendr la visin de color normal y ser adaptado al entorno iluminado por cada fuente a su vez . El cambio de color es la resultante de los cambios de color colorimtricos y de adaptacin .El cambio colorimtrico puede ser determinada utilizando las convenciones estndar de la CIE , pero la determinacin del cambio adaptativo requiere algunos supuestos acerca de los efectos de adaptacin cromtica .Mtodo de prueba CIE -ColorEl CIE recomienda un mtodo de prueba para la medicin de color y la especificacin de las caractersticas de reproduccin del color de la luz que califica fuentes.1 lmparas en trminos de un ndice de color de reproduccin cromtica (IRC ), que representa el grado de cambio de color resultante de un objeto de prueba bajo una lmpara de prueba en comparacin con su color bajo una lmpara estndar de la misma temperatura de color correlacionada. Los ndices se basan en una comparacin general de las longitudes de los vectores de cromaticidad de diferencia en el 1964 espacio uniforme de color . La calificacin consiste en un ndice general, Ra, que es la media de los ndices especiales , Ri , para un conjunto de ocho muestras de prueba de color que se han encontrado algo adecuado para cubrir el circuito de tono ( Lmina 6 ) . Esto puede ser complementado por los ndices especiales basados en tales muestras de ensayo especiales como colores CIE 9 a 14. Salvo se especifique lo contrario , la fuente de luz de referencia para fuentes con una temperatura de color correlacionada por debajo de 5000 K es un radiador de Planck de la misma de color correlacionada temperatura ( figura 4-14 ) . Para 5.000 K y por encima de , la fuente de referencia es uno de una serie de distribuciones espectrales de energa de la luz del da basado en reconstituida data30 diurnas desarrollados a partir de las mediciones de luz hechas en Enfield , Inglaterra ; Rochester , N.Y. ; y Ottawa , Canad. Tablas de datos colorimtricos son incluidos en las recomendaciones de la CIE para radiadores de Planck hasta 5000 K, y en estas curvas de luz reconstituidas a partir de 5000 K hasta el infinito , por ocho generales y seis muestras especiales de prueba de color .La versin actual del mtodo CIE es bsicamente lo mismo que una versin anterior pero con una mejor correccin para el cambio de color de adaptacin. Un artculo de Nickerson y Jerome55 en la versin anterior proporciona un texto de trabajo y frmulas , se analiza el significado del ndice , y muestra las aplicaciones a un nmero de lmparas . en 1962 IES informe4 discute con ms detalle los problemas que se plantean en el estudio ms de lo diez aos de la asignatura. Se indica algunos de los problemas , en particular los de adaptacin cromtica , que an no se han resuelto antes de un todo- propsito, el mtodo completamente satisfactorio se puede establecer para la calificacin de una lmpara , con independencia de su color, en contra de una norma nica (probablemente la luz del da ) . Debido a estos problemas , el ndice no es una cifra absoluta . Por ejemplo , una lmpara y la luz del da 6500- K una luz blanca clida de 3000 K que tienen valores iguales en el ndice de rendimiento de color en general se diferenciar de sus respectivos iluminantes de referencia , la fase del CIE D65 luz del da y el 3000- K radiador de Planck en aproximadamente la misma cantidad. Estos iluminantes de referencia difieren entre s en su rendimiento de color , y as se prueba las dos lmparas , a pesar de que tienen el mismo color en general de representacin index.1 Figura 4-22 muestra la base para el ndice de la CIE , donde la prueba y lmpara de referencia tienen la misma cromaticidad .Clasificaciones de la CIE son en trminos de un solo ndice , Ra, sino para dar ms informacin sobre la reproduccin cromtica de una lmpara, se recomienda que sta sea acompaada de una lista de los ocho valores de ndice especiales en los que se basa la clasificacin. Desde las ocho muestras de ensayo cubren el circuito de tono , esto hace que sea posible para obtener un registro del cambio colorimtrico relativo de los diferentes matices bajo la lmpara de prueba . Trazando los vectores de diferencia de cromaticidad proporciona an ms informacin , para esto indica la direccin , as como el grado de cambio colorimtrico que est involucrado .Si dos lmparas se diferencian en Ri por aproximadamente 5 unidades , los colores de la muestra de ensayo i prestados por las dos lmparas sern apenas perceptiblemente diferente en las mejores condiciones , a condicin de que las direcciones de los cambios de color son casi la misma . No existe tal regla simple puede darse por Ra. Se obtiene como la media de ocho Ri valores , e incluso cuando dos lmparas tienen exactamente el mismo Ra, diferencias de aproximadamente 5 unidades o ms en uno o ms de los valores de Ri puede ser posible , por loque sus propiedades de rendimiento de color sern diferentes para los colores de los objetos en cuestin . Cuando los valores de Ra estn cerca de 100 , no es probable que mostrar los valores de Ri variaciones lo suficientemente grandes como para dar lugar a diferencias de color apreciables . Pero a medida que el valor de Ra se reduce de 100 , los ndices especiales correspondientes Ri muestran un creciente diseminado. Las puntuaciones se ilustran en la Figura 4-23 para un nmero de lmparas tpicas . Las mejores lmparas de la representacin de color no slo tienen un alto ndice , pero tambin tienen la menor variacin en los ndices especiales para los diferentes tonos que se utilizan como muestras de ensayo . El que ms se acerque a una lmpara de igualacin de color perfecto, el ms estricto debe ser stas tolerancias.

Figura 4-22 . Base grfica para el ndice de rendimiento de color .Tiene sentido comparar los ndices de reproduccin cromtica de las lmparas slo con cromaticidades cerca uno del otro . Los iluminantes estndar A y D65 ambos tienen CRI de 100 An render colores de manera muy diferente . Del mismo modo, la luz del da comercial y lmparas de color blanco clido harn que los colores de manera diferente , incluso si su CRI valores coinciden .El CIE Comit Tcnico TC 1-33 podra cambiar sus recomendaciones para el clculo de la IRC en el futuro. El presente mtodo se basa en la CIE 1964 espacio de color uniforme , que ahora es obsoleto. En cualquier caso, el tiempo ser ms apropiado para cambiar la base de la reproduccin de los colores para una apariencia de colorClaridad visualEl concepto de " claridad visual " se ha utilizado en varios studies56 , 57 para indicar un aspecto preferido de escenas que contienen objetos de color cuando se ilumina por ciertas fuentes . "Claridad visual " parece ser una combinacin de varios factores incluyendo el color percibido y el contraste, reproduccin de los colores , la discriminacin de color , color y la preferencia y la nitidez frontera , pero todava no es una nocin bien entendida .FUENTES DE LUZ PARA LA EVALUACIN DE COLOR , COLOR A JUEGO Y COLOR de REPRODUCCINPrincipios GeneralesLa iluminacin general puede ser insatisfactoria para la evaluacin precisa de los colores de los objetos , incluyendo a juego y reproduccin de los colores . Tales tareas son necesarias en industrias que fabrican y pigmentos en el mercado y los tintes , y en las artes y las industrias en las que la produccin de color (por ejemplo , pintura, teido de textiles , fotografa, y el color de la impresin ) . Estas tareas tambin son necesarios en la evaluacin comercial de objetos de colores naturales tales como fibras , alimentos , minerales y piedras preciosas. Aunque el color en procesos a menudo se controlan por medio de la instrumentacin , la aprobacin final de productos coloreados se basa en el juicio visual , en general, la comparacin de los productos con un estndar de color . El grado de un material natural puede basarse en un juicio visual de la correspondencia de sus colores a una serie de normas .

Figura 4-23 . Color y rendimiento de color caractersticas de las fuentes de luz comunesDado que dos objetos pueden coincidir bajo un mismo tipo de iluminacin , pero no coincide con el marco de otro , el tipo de iluminacin utilizada para la inspeccin es crucial. La especificacin del iluminante debe expresarse en cualquier contrato escrito u oral o de otro compromiso que implica la produccin de color. Muy a menudo, la intencin es el producto que coincida con el estndar satisfactoriamente bajo cualquier tipo de iluminacin probable que se encuentren . Esto requiere que el producto se compar con el estndar con varios tipos de iluminacin , tpicamente dos fases de la luz del da de ampliamente diferente temperatura de color correlacionada , as como fluorescente y luz incandescente . La luz natural es muy variable, no est disponible en la noche, y no fcilmente disponible en los espacios interiores , por lo que una fuente de luz elctrica que simula la luz del da se utiliza por lo general.Claramente , la iluminacin para estos fines debe cumplir con las especificaciones ms estrictas que las que se aplican a la iluminacin interior y exterior en general , y estas especificaciones han sido acordadas por los organismos nacionales e internacionales de normalizacin . Afortunadamente para el ingeniero que ilumina la prctica , las especificaciones son fcil de cumplir , porque las cabinas de visualizacin que excluyen a la luz extraa y ofrecen varios tipos de reunin iluminacin estas normas estn disponibles comercialmente y se utilizan habitualmente en estas aplicaciones .Luz utilizada para estos fines debe tener un SPD especificado. Debido a la aparicin natural generalizada y el uso deliberado de la fluorescencia , el espectro ultravioleta se debe especificar , as como el espectro visible. Otros medios menos restrictivos de la especificacin de la luz no son satisfactorios. Un color correlacionado dada temperatura permite una infinita variedad de cromaticidad y una cromaticidad dada permite una infinita variedad de espectros. La calidad espectral de las fuentes de luz que puede simular la luz del da estndar para juzgar los colores se evala mediante un mtodo aprobado por la CIE.58 La premisa bsica de este mtodo es que la mejor de varias fuentes disponibles es la que hace que la diferencia de color medio menos por pares especificados de superficies de colores hipotticos que coinciden metamerically en la luz del da .En algunos casos , especialmente en la clasificacin de materiales naturales , la diferencia de color entre los grados puede acentuarse y hacerse ms fcilmente evidentes por un bien escogidas fuente de luz. Por ejemplo , si los materiales de color amarillo con la edad , la amarillez puede ser considerado como indeseable . Pequeas diferencias en la amarillez pueden ser ms fcilmente percibida con una fuente de luz que aparece en color blanco , pero es rico en el extremo corto de longitud de onda del espectro.Iluminancia afecta el juicio color y debe especificarse . Los colores oscuros requieren ms iluminacin que los colores claros .Algunos materiales, principalmente madera y textiles , as como pinturas metlicas y nacarados , podran coincidir en ciertas condiciones angulares de iluminacin y visualizacin, pero no en otras. Por esta razn, se debe especificar la geometra de iluminacin y visualizacin. En la mayora de las especificaciones , superficies opacas se iluminan por la 45 a su normal y se ve en la normal, o el reverso de este arreglo.El fondo o surround juicios influencias de color de color , por lo que debe ser especificado. Las pequeas diferencias de color se percibe mejor si la envolvente es de un color entre los dos colores que se comparan . Este ideal se aproxima por lo general el uso de una envolvente neutro de aproximadamente el mismo ( negro, gris o blanco ) la ligereza como los especmenes . Una envolvente neutro no influye en la aparicin de tonalidad .Cuando las muestras brillantes se ven en 45 a su normal, algo en el lado opuesto de la normal puede verse reflejada en las superficies . Eso especularmente la luz reflejada se aade a la luz difusa reflejada , lo que interfiere con el juicio color. Es una prctica estndar para minimizar este efecto mediante la colocacin de terciopelo negro en el lado opuesto .Las diferencias de color generalmente se controlan mediante el uso de un conjunto de siete colores que constituye un estndar de tolerancia de color . El juego utiliza un color ideal , los colores claros y ms oscuros aceptables de la misma tonalidad y croma , los dos extremos de la variacin de tono aceptable, con la misma ligereza y croma, y lmites dbiles y fuertes con la misma ligereza y la tonalidad . Los colores estn dispuestos en una tarjeta con ranuras que permiten la comparacin directa de la superficie subyacente con cada uno de los colores estndar.Condiciones de visualizacin estndarLa clasificacin de algodn en rama , sobre la base de su color , es una tarea visual de gran importancia comercial . Los estudios realizados en el Departamento de Agricultura de EE.UU. , reportados como ya en 1939 , sirvi de base para la especificacin de 600 a 800 lux ( 60 a 80 FC) y un SPD que simula estrechamente la luz del da , con una temperatura de color correlacionada de 7500 K, para esta tarea . Para reducir al mnimo el deslumbramiento, la relacin geomtrica de las luminarias a la superficie de trabajo es tambin specified.59Recomendaciones para los textiles de visin se han hecho por la Asociacin Americana de Qumicos y Coloristas Textiles , y para juzgar los diamantes por el Instituto Gemolgico de Amrica. Los resultados de los experimentos coordinados por un comit del Consejo color Inter- Sociedad indicaron que el color de textiles matchers prefieren una gama de temperaturas de color correlacionada que depende de la iluminancia , como se muestra en la Figura 4-24,60Condiciones para la comparacin de muestras opacas , en general, han sido estandarizados por la Sociedad Americana para Pruebas y Materiales (ASTM ) .61 Varios se especifican diferentes SPD , por lo que las muestras de colores propuestos se puede examinar bajo diferentes luces para poner a prueba a favor o en optimizar el metamerismo . Adems de la luz del da , una la luz del sol que simula , una fuente tpica de tungsteno y las lmparas fluorescentes blancos fros se especifican . Para los materiales de ligereza medio , una iluminancia de 1.000 a 1250 lx ( 100 a 125 fc ) para la evaluacin crtica y 750-1750 lx ( 75-175 fc ) para la evaluacin general. Para materiales muy ligeros , 500 lx ( 50 fc ) es adecuada , y para materiales muy oscuros , la iluminancia se puede aumentar a tanto como 2.000 lx ( 200 fc ) .Especificaciones para condiciones de visualizacin de la fotografa y las artes grficas han sido normalizados por el Instituto Nacional Americano de Estndares ( ANSI) . Los esfuerzos han mejorando estas especificaciones son ongoing.62 En estas aplicaciones , es una prctica estndar para usar iluminacin simulando una fase de la luz del da que tiene una correlacin de temperatura de color de 5000 K. Las grandes transparencias son vistos contra una superficie luminosa de luminancia media y distribucin espectral, y las pequeas transparencias son vistas por medio d