Foto

de

porta

da: S

in tí

tulo

, de

la s

erie

The

re is

Som

ethi

ng I

Don’

t Kno

w, 2

007

©

Jitk

a Ha

nzlo

vá

J I T K A H A N S L O V ÁSi

n tít

ulo,

de

la s

erie

Rok

ytní

k, 1

991

© Ji

tka

Hanz

lová

Sin

títul

o, d

e la

ser

ie B

ewoh

ner,

1994

©

Jitk

a Ha

nzlo

vá

21 de marzo al 2 de junio de 2013

Centro de Cultura Antiguo Instituto. Sala 2Jovellanos, 21. 33201 Gijón

Horario:Lunes a viernes, de 18.00 a 21.00 hSábados, de 11.00 a 14.00 y de 18.00 a 21.00 hDomingos y festivos, de 11.00 a 14.00 h

La aseveración que me hizo Jitka Hanzlováen su casa de Essen el año pasado domina suproducción fotográfica. Salvo Forest, Flowersy Horses, el resto de sus series consistenmayoritariamente en retratos. Todas estasmiradas y gestos tomados en vertical endistintos puntos del mundo inciden en larelación del individuo con el contexto en elque habita. Éste último es tan importantecomo el retratado.

El hilo argumental de su trabajo se relaciona,sin duda, con su condición de exiliada política.Desde que saliera de su país en 1982 no pudovolver a ver a su familia ni regresó hasta quecayó el Muro de Berlín en 1990, y con éltantas fronteras visibles e invisibles. Duranteesos ocho años, vivió en Essen, en unasituación similar a la levedad que la Terezade Kundera encuentra en Suiza. La privacióndel contexto familiar y su inmersión en otroidioma, el alemán, es una experiencia quecoincide con el descubrimiento de la fotografía:una lengua franca que no precisa traducción.

Los primeros trabajos con los que Hanzlováse identifica son aquellos que comenzó arealizar en 1990, cuando pudo volver a sualdea natal, Rokytník. La serie fotográfica queproduce aquí marcará las subsiguientes, unaspiezas que hablan sin palabras y por omisión

de las carencias y la nostalgia del exiliado. EnRokytník, Jitka Hanzlová retrata casi uno auno a los habitantes ante vastos espacios, elentorno natural, amplios horizontes. Personasy lugares con las que la autora posee lazosfamiliares o de vecindad perdida. Esa situaciónde pérdida y de re-encuentro permite a lafotógrafa confrontarse con su propia identidad,con su ser más profundo.

En la serie siguiente, Bewohner (habitanteen alemán), Jitka Hanzlová incluye de nuevoel contexto como personaje. Al equilibrioentre la naturaleza y el individuo, sucede elpaisaje construido, los paraísos artificiales dela contemporaneidad. Los retratados sepresentan en una relación más alejada delcontexto, no integrada. Esta circunstancia sepresenta como una herida sin posibilidad decura en Brixton, al retratar a mujeres afrocaribeñas en un barrio marginal y pobre deLondres. Es en Brixton donde sin duda retrataHanzlová de forma más descarnada el almaa la intemperie, siendo el rostro la huellaindeleble de un desarraigo traducido en lamirada.

Como ha analizado Zdenek Felix, el interéspredominante de los trabajos de Hanzlová“es la comunicación psíquica entre el modeloy la fotógrafa, lo que en última instancia

equivale a la búsqueda de la alteridad, de lodesconocido”. Aunque ajenos a la culturajaponesa, o germánica, o afro caribeña, ocheca, percibimos en ellos el aroma de ciertoparentesco, de reconocimiento en la diferencia.

El tiempo suspendido que se produce en elretrato del Renacimiento europeo y que aúnla fotografía antigua del siglo XIX era capazde reproducir, es evocado en su último trabajo,la serie There is Something I Don’t Know.Tanto en estas obras de Hanzlová, como enla de otros artistas del pasado, el retratadopenetra en sí mismo, deja vagar suspensamientos y se pierde en ellos durante elposado y, de esta manera, paradójicamentenos muestra más de su interior. La inmediatezdel disparo en sesiones que suelen durar unamedia hora constituye el instante condensado.Un instante que es capaz de resumir el tiempo,el contexto, el individuo; que va más allá deun solo disparo y se ofrece como el vínculoque conecta el aquí y el allí, a un modelo conlos otros, y a estos con la artista. Un invisiblebetween, palabra que surge una y otra vez enmis conversaciones con Hanzlová.

Almas a la intemperie.El retrato en la obra de Jitka Hanzlová

“Todo mi trabajo gira alrededor de laidea de qué es hogar,de dónde se encuentra el hogar”

Jitka Hanzlová

Isabel Tejeda MartínComisaria de la exposición

Foto

de

cont

rapo

rtada

: Sin

títu

lo, d

e la

ser

ie F

low

ers,

200

9

© Ji

tka

Hanz

lová

Sin

títul

o, d

e la

ser

ie B

rixto

n, 2

002

© Ji

tka

Hanz

lová