JOE PASS Estudio Blues

www.marioabbagliati.net

JOE PASS

Estudio Blues

Joe Pass es uno de los guitarristas más relevantes de la historia del jazz.

A su importante catálogo discográfico hay que añadir que con frecuencia

incursionó en el área pedagógica a través de métodos, vídeos y artículos en

revistas de guitarra, además de numerosos libros de transcripciones, lo cual nos

permite tener visión de primera mano a la forma en como organizaba su estilo

musical.

De su muy recomendable Joe Pass Guitar Style1 rescatamos el siguiente

estudio basado en un blues de 12 compases en C (Fig. 1). El desarrollo basado en

una constante línea de corcheas obliga a mantener una lógica melódica clara e

interesante, sin por ello dejar de lado la definición armónica. De hecho, melodía y

armonía van de la mano, retroalimentándose mutuamente.

Fig. 1

!!!

"

"C7# # #$ # F7# #% # #$ F#º7# #& # #

C7#% # # #$ # # # #$

G-7# #& # #

C7

#% # # #$ # # # #%

# 9 107 8

811 8 9 10 8

10 9 810 7

9 1010 7 8 9 7

10 9 810

107 8

910 8

!

"

"F7

# # # #% # #& # # #% # # #C7

# # # #$ # # # # # # #$ #$A7

# # # # #$ #% # #

# 7 1010 9 8 10

7 108 10 7 8

10 78 9 10

9 108

910

11 9 1010 9 7 6

8 710

1 1986, Mel Bay Publications Inc.

http://www.melbay.com/product.asp?ProductID=94106&Heading=&category=&catID=&head1=&head2=�=&sub1=&author=&mo

de=&q=&r=&s=&next=

2 JOE PASS Estudio Blues


Una primera ojeada al estudio permite observar cuan deficiente puede ser

el paradigma dominante acorde/escala como herramienta de análisis. Los acordes

se mueven con gran rapidez, entre dos tiempos y un compás, y la melodía hace un

uso frecuente de notas cromáticas de paso2, lo cual no permite establecer un uso

de escalas que resulte práctico y claro.

Un análisis más pormenorizado del estudio permite descubrir una gran

variedad de recursos característicos de la práctica común del be-bop, los cuales

pueden, a su vez, ser permutados y transportados a otros acordes con la finalidad

de obtener variaciones que posibiliten tejer una comunidad de ideas3 más rica que

de lugar a nuevos estudios.

NOTAS GUIA

La melodía está construida alrededor de unos postes estructurales que

están implícitos en ella, dando lugar a una línea de notas guía que permiten

establecer con claridad, y la mayor parte del tiempo inequívocamente, el contexto

armónico sobre el cual se desarrolla (Fig. 2). Llama la atención como la primera

nota de cada compás es la fundamental (compases 11 y 12), la tercera (compases

1, 2, 5, 8 y 9), la quinta (compases 3, 7 y 10) o la séptima del acorde (compases 4

y 6).

2 http://www.marioabbagliati.net/2009/08/notas-extranas-la-armonia.html

3 Paul Berliner – 1994, Thinking In Jazz (The University of Chicago Press), página 602.

JOE PASS Estudio Blues 3


Fig. 2

La transición ♭7-3, que define con claridad el cambio de acordes, es directa

en dos ocasiones durante el estudio, en los compases 4/5 (Fig. 3) y el compás 8/9

(Fig. 4).



Fig. 3

Fig. 4

En la segunda parte del primer compás aparece una elaboración muy

frecuente de las notas guía consistente en el uso de una nota de escape seguida

de una nota cromática de paso (Fig. 5). Joe Pass recurre nuevamente a ella en el

tercer compás, aunque en esta ocasión la invierte y anticipa al primer tiempo (Fig.

6).

Fig. 5

!!!

"

"

NE: nota de escapeNCP: nota cromática de paso

C7

# #b7

NE NCP

3

F7# #$ # #% # # # #

$8

11 8 9 10



Fig. 6

!!!

"

"

NE: nota de escapeNCP: nota cromática de paso

C7NE NCP

# # # #$ # %

# 1010 7 8 9

ARPEGIOS

Un procedimiento frecuente entre los músicos de jazz a la hora de abordar

cambios de acordes que se suceden con gran rapidez es la utilización de arpegios.

Joe Pass sigue esa práctica en los compases 2 (Fig. 7), 4 (Fig. 8), 5/6 (Fig. 9) y 12

(Fig. 10).

Fig. 7

Fig. 8



Fig. 9

Fig. 10

FOUR NOTE GROUPINGS

Un recurso directamente ligado con los arpegios es el de four note

groupings4, que son grupos de cuatro notas que con claridad definen la armonía,

donde, por regla general, constan de las notas de la tríada más una nota de paso.

Joe Pass utiliza el grupo 1235 (fundamental, segunda, tercera y quinta) en dos

ocasiones, en el compás 5 (Fig. 11) y en el compás 9 (Fig. 12), aunque en este

último caso superpone el motivo sobre D-7, lo que lo convierte en ♭345♭7.

4 Jerry Bergonzi – 1994, Inside Improvisation Series Vol. 1, “Melodic Structures” (Advance Music).



Fig. 11

Fig. 12

NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA

Son abundantes los momentos en los que Joe Pass emplea notas extrañas

a la armonía a lo largo del estudio, tanto para ornamentar la línea melódica como

para establecer una conexión más clara. Ejemplo de ello son los compases 1 (Fig.

13), 2 (Fig. 14), 3-4 (Fig. 15), 5 (Fig. 16), 6-8 (Fig. 17), 9-10 (Fig. 18) y 11-12 (Fig.

19).

Fig. 13

!!!

"

"

NP: nota de pasoNCP: nota cromática de paso

C7 NP NCP# # #$ # ##

$ 9 107 8

8



Fig. 14

!!!

"

"

NCP: nota cromática de paso

F7 NCP F©º7# # # # #$ # #

$10 8

10 9 810

Fig. 15

!!!

"

"

NCP: nota cromática de paso

C7

# #NCP G-7

# # # # #$ # # #

$ 9 710 9 8

Fig. 16

!!!

"

"

NVI: nota vecina incompletaNCP: nota cromática de paso

F7 NVI NCP

# # # #$ # #

$ 7 1010 9 8



Fig. 17

!!!

"

"

NVI: nota vecina incompletaNCP: nota cromática de pasoDNVI: doble nota vecina incompleta

F7

# #NCP C7

# # # #$NP

# # # # DNVI# # #$ #$NP A7

# # # # #$ #

$ 10 78 9 10

9 108

9 56

9 1010 9 7 6

Fig. 18

!!!

"

"

AP: apoyaturaNP: nota de paso

D-7 NP AP

# # # #NCP G7

# # # #NP

# # # # # #

$ 8 107 10

9 710 7

7 9 108

9

Fig. 19

!!!

"

"

NP: nota de paso

C7 NP A7# #$ # #

NP D-7

# # #% #G7

# # # # # #

$ 10 810 8 7

10 97

108

7 109

En un par de ocasiones Joe Pass anticipa en dos tiempos el acorde en el

cual resuelve la cadencia, en los compases 10 y 12, respectivamente (Fig. 20), por

lo que el análisis de las notas extrañas a la armonía debe reflejar ese hecho.



Fig. 20

!!!

"

"

DNVI: doble nota vecina incompleta

G7

C

# # # # DNVI C7# # # #

A7# #$ # #

D-7

# # #% #C

G7

# # # #DNVI C7

# # # #% #

# 7 9 108

910

97

10 810 8 7

10 97

108

7 109

1010 8 9

CONCLUSION

El presente análisis ha tenido por finalidad mostrar cuales son algunos de

los recursos habituales en el desarrollo melódico be bop y evidenciar lo inadecuado

de seguir un enfoque acorde/escala, tanto como punto de referencia para

improvisar como para realizar un análisis correcto. Sin embargo, hay que darle

respuesta a la interrogante de cómo Joe Pass desarrolla un vocabulario que es por

definición complejo, donde el examen melódico realizado en el presente

documento se establece siempre ex post.

Una de las prácticas comunes en el aprendizaje de la improvisación jazz

consiste en la transcripción, memorización e imitación de solos escogidos, proceso

que permite asimilar información que por su propia naturaleza es dificil de plasmar

en palabras o que, de ser susceptible a ello, resulta poco práctico. Es a través de

este mecanismo que un estudiante de la improvisación se va haciendo con un

conocimiento que está íntimamente ligado a la praxis. Es el vocabulario el que

muestra los recursos cuando se intenta descubrir la lógica con la que están

construídas las improvisaciones. Sólo después cobra sentido establecer

conexiones acorde/escala, las cuales sirven, en determinados contextos, como

herramienta para clasificar el vocabulario.

Documents

JOE PASS Estudio Blues