La cartelera se echa enmanos de la imaginaciónLas Administraciones públicas y lainiciativa privada pelean por mantener elnivel de calidad de sus producciones

POR JULIO BRAVOMADRID

Si el teatro es, o al menosesa es su intenci6n, re-flejo de la sociedad en laque se desarrolla, no po-

I dia permanecer ajeno a lazozobra que la extrema-

damente grave situaci6n económicaprovoca en todo el pals. No obstante,las gentes de la escena siempre han

contado con un aliado extraordinario:la imaginaci6n. Cierto es que con ellano se pagan las nóminas ni se da decomer a los actores, y la penuria de lasadministraciones públicas -motor ysustento fundamental del teatro fue-ra de los grandes núcleos de Madrid yBarcelona- amenaza con ahogar mu-chos esfuerzos. Pero la imaginaci6n esel germen de ideas nuevas, o no tanto.que son imprescindibles para mante-ner el nivel de calidad y variedad que

ha demostrado la escena española enlos últimos años.

Que el teatro español vive, en saaspecto creativo, un momento espe-cialmente brillante es algo que nadiepuede discutir. Autores como JuanMayorga, Miguel del Arco, AlfredoSanzol, José Ramón Fernández, PacoBezerra, Sergi BelbeL Jordi Galcerán,Guillem Clua, David Desola o JuanCarlos Rubio, por citar solo unos po-cos ejemplos, han devuelto protago-nismo en los escenarios a la autoriaespañola. Hay, además, una voluntadde los empresarios, con mención espe-cial para la iniciativa privada, muchomás arriesgada en este sentido, demantener un alto nivel de calidad ensus producciones, a las que (en líneas

Ser o no serAutor y director:Luca Franeeschi.Teatro Fernán GómezPlaza d e Colón, s/n

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

235365

698000

81932 €

18/02/2012

SUPLEMENTO

48,50,52-54

- 17 -

Teatro RealQuince años después de su reapertura

A punto de cumplirse los quinceaños desde su reapertura (el 11 deoctubre de 1997), el Teatro Realsigue su marcha hacia laconsolidación como uno de losprincipales coliseos operisticos deEuropa. Estos días se pueden ver laópera de Mozart ~~La clemenza diTito~} y a la compañh DanzaContemporánea de Cuba, y haceunas semanas se presentó laprogramaciÓn de laprÓximatemporada, Arrancar’¿ el 28 deseptiembre con ~¢Boris Godnnow~,de Musorgsld, con dirección musicalde Hartmut Haenchen y escénica deJohan Simons. Seguirá un programadoble compuesto por ~I1prigionero}}, de Dallapicola;y ~~SuorAngelic~, de Puccini. El directormusical es lngo Metzmacher y eldirector escénico Lluís Pasqual.~~Macbeth~}, de Verdi, contará condirección musical de TeodorCurrentzis y dirección escénica deDmitri Tcherniakov.Ya en 2013, el 22 de énero será elestreno absoluto de <~The perfectamerican~~, de Philip Glass, condirección musical de Dennis RusselDavies y dirección escénica dePhelim McDermott. SylvainCambreling y Till Drómann sealternarán en el podio en la

producción de Michael Hanecke de<~Cosi fan tutte~~, de Mozart. OtroMozart, ~~Don Giovannb~. subirá aescena con dirección de escena deDmitri Tcherniakov; a la batutaestará Alejo Pérez. Riccardo Mnti seencargará de (<La rappresaglia~, deSaverio Mercadante, que dirigiráescénicamente Andrea De Rosa.Christoph Marthaler estrenará suproducción de (<Wozzeck)>, de AlbanBerg, con dirección musical deSylvaln Cambreling.En junio visitará el Real la OrquestaFilarmónica de Berlín: Sir SimonRattle, como director musical, yRobert Carsen, como director deescena, presentarán el tercermozart de la temporada: ~~DieZauberflóte}}.Y después sepresentará ~dl postino~~, de DanielCatAn, con dirección musical dePablo Heras Casado, dirección deescena de Ron Daniels y PlácidoDomingo como protagonista.En versión de concierto sepresentarán ~~Mosas und Aron>~, deSchónberg; ~~Roberto Devereux}~, deDonizetti: ~~Les pécheurs de perlesía,de Bizet; y ~~Parsifab, de Wagner.La danza estará representada porIsrael Galván, el Ballet de la Óperade Lyon, la Compañia Nacional deDanza y Mark Morris Dance Group.

generales; siempre hay vergonzosasexcepciones) suelen dotar de los ele-mentos necesarios para ser presenta-das con dignidad.

Todo ello hace que, al menos en lacapital, el teatro esté sorteando la cri-sis; espectáculos como ¢¢E1 Rey Leóm~son fenómenos que no se explicanúnicamente por la calidad de lo quese presenta en el escenario y son ex-cepción; de todos modos, es ejemplode que el público madrileño (y los visi-tantes de la ciudad) no le dan la espal-da al teatro ni siquiera en las peorescondiciones económicas posibles.

Iniciativa privadaAunque en los últimos años los tea-tros públicos se han consolidadocomo una magnifica oferta y de elloshan salido buena parte de los grandesmontajes presentados en Madrid, elverdadero motor del teatro españoles la iniciativa privada, bien desde lasproductoras y distribuidoras o en lospropios teatros. Productoras comoPentación, Focus (aquella madrile-ña, esta barcelonesa, ambas unidaspara proyectos comunes), Stage En-tertainment, La Zona, Drive o Smedia,empresarios veteranos como EnriqueCornejo o Alejandro Colubi, y más jó-venes, pero también experimentados.como Pedro Larrañaga. son respon-sables en buena medida de ese buenpulso que mantiene el teatro madrile-ño. Junto a ellos, un buen número deiniciativas de muy distinto color en eldenominado ~~circuito alternativo~~,que son un dinamizador fundamentalpara la creación.

El teatro Bellas Artes es un ejem-

Autores españolesEl teatro vive un excelentemomento creativo, conautores jóvenes quetriunfan y convencen

AlternativosEl denominado circuitoalternativo es uno de losgrandes dinamizadores coniniciativas imaginativas

plo de esa voluntad de mantener unaprogramación de calidad: actual-mente ocupa su escenario ~~MadameBovary,. una adaptación de la novelade Gustave Flaubert que ha escritoEmilio Hernández. Magüi Mira dirigea un reparto compuesto por Ana To-rrent; Juan Fernández, Armando delRío y Fernando Ramallo. Estará encartel hasta el 25 de marzo, y vendrádespués ((De cintura para abajo}}, Dunia Ayaso y Félix Sabroso.

En el teatro de La Latina, que dirigeJosé María Pou, sigue en cartel, hastael 4 de marzo, (~La sonrisa etrusca~},una adaptación de la novela de JoséLuis Sampedro realizada por JuanPablo Heras y dirigida por José Car-los Plaza. Al frente del reparto, unadistinguida pareja: Héctor Alterio yJulieta Serrano; una bella historia deamor otoñal. Y del 7 al 25 de marzoestará en este escenario Juan Echa-nove con ~~Desaparecer,, un montaje

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

235365

698000

81932 €

18/02/2012

SUPLEMENTO

48,50,52-54

- 18 -

MusicalesA la sombra del león

Definifivamente, y a pesar de las reticencias dealgunas partes del sector, los musicales se hanconsolidado en la cartelera madrilefiay sepresentan como una de las grandes ofertas deocio para un público que. más que nunca, buscaentretenimiento y evasión. En octubre delpasado año se estrenó en el teatro Lope de VegaEl Rey Le6n,, un espectáculo estrenado en

Broadway hace casi quince afios 5’ que se haconvertido en uno de los más importantesfenómenos de la escena madrileña en losúltimos años. Las cifras son elocuentes. Segúnfuentes de la productora del espectáculo, StageEntertainment, a dia de hoy se han recaudadomás de 22 millones de euros y se han superadolas 3S8.000 entradas vendidas. La demanda estal que ya se ha abierto la venta para los mesesde agosto y septiembre.Con estas cifras, gEl Rey León, sigue el caminode las distintas producciones (una veintena)que se han sucedido desde su estreno enBroadway en 1997. Cerca de 60 millones deespectadores han visto la obra en todo elmundo, y el trabajo diñgido por Julie Taymorha sido reconocido con más de setentapremios. La imaginación de la puesta enescena, especialmente en las máscaras y elvestuario; el eco africano de la música,combinado con las melodías de Elton John. ylos deslumbrantes efectos escénicos son losingredientes que han hecho de este musicaluno de los más aplandidos espectáculos entodo el mundo.

Pero no solo de aEI Rey León)) vive la carteleramadrileña. En la misma calle Gran Via, a unospocos metros, se puede ver aMás de cienmentiras,, un musical creado en España apartir de las canciones de Joaquín Sabina.David Serrano ha escrito el libreto y dirige elespectáculo, una historia de amor y latrocinioenvuelta en los siempre canallas temas delcantantor jiennense. Guadalupe Lancho.JuanPablo di Pace, Álex Barahona yVictor Massánencabezan el reparto de esta producción.Dentro de unos días volverá ala Gran Vía (alteatro Arteria Coliseum) otro de los grandestitulos del género: ~Greases, una obra llena deritmo y energía, que popularizaran OliviaNewton-John y John Travolta en el cine. Elreparto español incluye a Edurne, a la que yapudiera verse en la anterior producciónpresentada en Madrid, y Jordi Coll; a ellos sesuma otro ~triunfito,, Iván Santos. en el papelde Kenickie.Y hay mds teatro musical: <(El gato montés,, laópera de Manuel Penella, se puede ver estosdlas en el teatro de la Zarzuela, con direcciónescénica de José Carlos Plaza y Ángeles Blancascomo protagonista. Y a los teatros del Canalllegará el próximo 11 de marzo ~~Candide,, laopereta escrita por Leonard Bernstein (basadaen el original de Voltaire), y que ha dirigidoPaco Mir, uno de los vértices de Tricicle.

de Calixto Bieito a partir de textos deEdgar Allan Poe.

El teatro Reina Victoria es uno delos escenarios con mayor tradición. Yallí puede verse una de las comediasmás populares del teatro reciente: ~~Laextraña-pareja,, de Neil Simon. JuanJosé Monso dirige una nueva produc-ción de esta obra, en la que dos divor-ciados con caracteres opuestos tratande convivir.Juanjo Cucalón y Raúl Ci-mas encarnan a esta extraña parej~L

Otro de los clásicos de la capital esel hermosisimo teatro Lara, conoci-do como ~~La bombonera,. Dos obrascomponen la oferta principal de esteescenario (a las que hay que sumaruna variada programación musicaly su oferta infantil): ~(E1 manual la buena esposa)) es un <(experimen-to, en el que seis autores han escritodoce historias sobre las mujeres quevivieron la Sección Femenina. Bajo ladirección de Quino Falero, las actricesLtum Barrera, Mariola Fuentes y Nata-lia Hernández interpretan los textosescritos por Miguel del Arco, VerónicaFernández. Yolanda García Serrano,Ana R. Costa, Juan Carlos Rubio y A1-fredo Sanzol.

Otros teatros de gestión privadason el teatro Alcázar, que presentaactualmente ~<El apagón)), una co-media de Peter Schaffer prota-gunizada por Gabino Diego; elNuevo Alcalá. que presentaráen su sala principal, a partirdel día 28. al Ballet del Tea-tro Nacional Ruso de Moscú,con <~EI lago de los cisnes));el Alfil. dirigido por Yllana.con propuestas como ~.666~~,~.Brokers)~, ~~Sensormen, (<La maleta de los nervios,; elAmaya, donde continúa el ad-mirable e incombustible ArturoFernández con ~~Los hombres nomienten.; el A!’enal, que aprovechasus espacios de una manera extraor-dinaria, y donde pueden verse, entreotros montajes, ((Hay que deshacerla casa)) y ((La madre pasota y cosasnuestras de nosotros mismos,; el Ar-lequln, donde Emma Ozores presenta<(Cambalache)): el Fígaro-Adolfo Mar-sillach, en el que se’ha hecho fuerteNancho Novo con su monólogo <(Elcavernícola)): el Galileo (de propiedadmunicipal y gestión privada),.dondeCarmelo Gómez y Javier Gutiérrezprotagonizan (<Elling.; el Gran Via,al que esta semana llega Carlos Latrecon su espectáculo ~(Yes, we Spain is

UniónLa conjunción de fuerzasentre lo privado y lo públicoes una de las bazas parasalvar la crisis

different,; el Calderón / Háagen Dazs.convertido en un cabaret canalla con~~The hole,; el Infanta lsabel, que ha’ recuperado ~~Tócala otra vez, Sam)),

la comedia de Woody Allen queprotagonizan Luis Merlo y Ma-ría Barranco; el Maravillas, quesigue llenando con la obra deJordi Galcerán ~~Burundanga,;el Marquina, donde se ha apo-sentado ~~Drácula,, el clásicode terror protagonizado porEmilio Gutiérrez Caba y Ra-

món Langa; el Mufioz Seca. conuna de las obras más tegenda-

rias del teatro internacional: (<Laratonera)), de Agatha Christie. con

un reparto lleno de caras televisivasal que dirige Victor Conde: el NuevoApolo, con un espectáculo musical ti-tulado ~~Pretty woman,,, que trasladaal escenario la historia de un reality-show; y el Príncipe, donde <~Toc Toc,se ha convertido, con tres temporadasen cartel, en un auténtico fenómeno.

Son propuestas variadas, que de-muestran la vitalidad de la iniciativaprivada y su interés por seguir ofre-ciendo al público trabajos de calidadincluso en las más delicadas condicio-nes económicas.

Madrid cuenta, además, con unanutrida cantidad de.teatros de titula-

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

235365

698000

81932 €

18/02/2012

SUPLEMENTO

48,50,52-54

- 19 -

VariedadLa cartelera incluyeclásicos, comedias, piezasde terror, thrillers, dramascontemporáneos_

ridad pública, que pelean también conla precariedad económica y encuen-tren en las mencionadas productorasun aliado extraordinario a la hora deprogramar. Tanto los teatros depen- ..dientes del Ministerio de Educaci5n,Cultura y Deportes, como los de laComunidad y el Ayuntamiento de lacapital buscan la complicidad de lasempresas privadas y de otros teatrospúblicos españoles, a través de las co-producciones, para mantener el nivelen sus carteles.

El teatro Fernán Gómez; depen-diente del Ayuntamiento de Madrid,ofrece estos días a sus espectadoresdos montajes: ~La familia de PascualDuartes y ~Ser o no ser~. El primero,que estará en cartel hasta el pr6ximo4 de marzo, es una adaptaci6n de lanovela de Camilo José Cela, de cuya -*publicaci6n se han cumplido cincuen-ta arias. Tomás Gayo produce la fun-ción y ha adaptado el texto, ademásde interpretar uno de los papeles. Elreparto, dirigido por Gerardo Malla,incluye a Miguel Hermoso, Ana Ote-ro, Ángeles Martln, Lola Casamayor,Sergio Pasas, Lola Doval y Paco Man-zanedo. ~Ser o no ser~, por su parte, esun monólogo que parte de la profesiónteatral; lo interpreta Alberto Castri-11o Ferrer, y ha escrito el texto y dirigeLuca Franceschi. Vendrán después, apartir del 15 de marzo, ~EI cñmen deLord Arthur Saville,, unaversión librey musical de la obra de Oscar Wilde acargo de Egos Teatre; y. desde el 14 demarzo, en la sala pequefia, ~~Antes tegustaba la lluvias, de Lot Vekemans,con dirección de Miguel Ángel Soláe interpretación de Blanca Oteyza ySergio Otegui.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

235365

698000

81932 €

18/02/2012

SUPLEMENTO

48,50,52-54

- 20 -

También municipal es el teatroEspañol. donde además de ~~Follies>~puede verse en la sala pequeña, y has-ta el 11 de marzo, ~dncrementum>>,una obra de Georges Pérec que haadaptado y dirigido Sergio Peris-Men-cheta. El reparto lo componen Lore-na Berdún. Rebeca Ledesma, MnhoaAldanondo, Eva Egido, Maria lsasi.Marta Medo y Quique Fernández. Enlas Naves del Español. en el Matadero,estará hasta el U de marzo ~~E1 monta-platos,, de Hamld Pinter, dirigida porAndrés Lima, con Alberto San Juan yGuillermo Toledo como intérpretes.Y mañana, 19 de febrero, es la últimafunci6n de ,Antígona Siglo XXI, unaadaptación del texto de Sófocles quese estrenó en el pasado festival deMérida y que ha dirigido Emilio delValle. Del 22 al 25 llegará a esta sala~~Protect Me*~, un espectáculo dirigi-do y coreografiado por Falk Richter yAnouk van Dijk; y. a partir.del 29. untrabajo de Sol Picó, ~.Petra, la mujeraraña y el putón de la abeja Maya,.

Gestión públicaEjemplo de gestión pública compar-tida es el teatro de La Abadía, don-de actualmente se puede ver ,Gro-oming*~, una inquietante pieza dePaco Bezerra dirigida por José LuisGómez e interpretada por NausicaaBonnin y Antonio de la Torre. Y el 24de febrero Luis Delgado ofrecerá unaserie de conciertos bajo el título ~~Eljardín secretos*, bajo la dirección deSusana Gómez.

Los teatros del Canal acogen hastamañana día 19 ~~Los intereses crea-dos,. de Jacinto Benavente, dirigido yprotagonizado por José Sancho; y,Elarte de la danza*~, de la compañía deVíctor Unate. Vendrán después ¢~Losdivinos~>, con Ara Malikian; ~~DoctorFaustus~~. de Marlowe, coproducidopor la Fundación Siglo de Oro; ~.Can-dide>>. ~¢Qué desastre de funcióm> y~~La Regenta~~.

La Compañía Nacional de Teatro

AlternativosLa mejor fabricade ideas

El circuito alternativo ha sidosiempre un determinantemotor en la creación escénica.Y en tiempos de crisis, autores,directores y actores se afananpor encontrar nuevas vías decomunicación. A las salas yteatros ~~veteranos~~ se unen asíiniciativas en espacios noconvencionales y que, comoMicroteatro por dinero, quizásla más destacada, hanalcanzado el favor del público.

Nombres propiosLos mejores actores ydirectores españoles estánpresentes en lasproduccmnes teatrales

Clásico sigue a la espera de la re-apertura del teatro de la Comedia ypresenta, todavía en el Pavón, ,En lavida todo es verdad y todo mentira~~,de Calderón de la Barca. Y el CentroDramático Nacional ofrece en estosmeses varios espectáculos en sus dosteatros: en el Valle-lnclán ~~Agosto~*,de Tracy Letts; ~~La mecedora*~, deBrisville, (ambas terminan mañanasus representaciones): ~~Pendiente devoto*~, de Roger Bernat: ,Quitb~, dePeter Handke (con dirección de LluisPasqual); y ~~Extraño anuncio~~, deAdolfo Marsillach. Por su parte, en elMaría Guerrero siguen ~~Luces de bo-hemia~~, de Valte-Inclán, dirigida porLluís Homar; y vendrán después ~~Lapiel en llamas,, de Guillem Cluá, y ~~Laloba~*, de Lilian Hellman, con NuriaEspert como protagonista y direcciónde Gerardo Vera.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

235365

698000

81932 €

18/02/2012

SUPLEMENTO

48,50,52-54

- 21 -

Hay quien sostiene que Marlowe y Sha-

kespearesonunmismoautorperocondos

nombres distintos. Es una teoría que pone

muy nervioso a un sector académico de

la Gran Bretaña, pero los que la defienden

se basan en una serie de hechos y refe-

rencias literarias nunca aclarados y, sobre

todo, en el de la aparición de

Shakespeare como poeta y

dramaturgo justo después de

la muerte de Marlowe, fecha-

da el 30 de mayo de 1593. De

Marlowe se sabe que fue espía

del gobierno británico en

Francia, donde vigiló a los ca-

tólicos ingleses afincados allí,

y que tuvo muchos problemas

con la justicia (fuecómplicede

asesinato) de los que fue libe-

rado fácilmente.

HOMOSEXUAL Y ATEO

Tres días antes de su muerte,

fue acusado de blasfemo y ho-

mosexual y tanta casualidad

hace que algunos estudiosos

especulen con un plan para

fingir su muerte y suplantar su

personalidad. De esta forma,

Marlowe saldría de Inglaterra

ysecreeque inclusoestuvoen

el Colegio inglés de Valladolid

(se le asocia con un personaje

llamado Christopherus Marle-

rusqueestuvoallí).Para Isabel

Gortázar, investigadora y miembro di-

rectivo de la Marlowe Society de Ingla-

terra, no sería raro. “En aquella época los

espías aparecían como setas y si se que-

ría estar al tanto de las redes católicas, el

Colegio era el lugar adecuado”. Gortázar

es la que ha diseñado las Jornadas sobre

Marlowe que se van a celebrar en Ma-

drid de forma paralela a la representa-

ción de Doctor Faustus. En ellas se abor-

darán estos asuntos de la mano de escri-

tores y especialistas como Eduardo

Mendoza, Javier Sierra, Antonio Balleste-

ros, Nacho Ares. Javier Burrieza y la mis-

ma Gortázar, del 1 al 4 de marzo.

5 0 E L C U L T U R A L 1 7 - 2 - 2 0 1 2

Marlowe espía en España

E S C E N A R I O S

Benavente, ese autor fundamental para la

historiadel teatroespañolalquedesprecian

todos los que nunca se han tomado la mo-

lestia de leerlo (y del que se representa

Los intereses creados en el Canal de Madrid),

escribió en 1906 una obra deliciosa titula-

da La princesa Bebe. No es que la dama en

cuestiónseentreguea labebida:Bebeesel

nombre cariñoso por el cual se conoce al

miembro díscolo (o la miembra díscola, se-

gúnsediríahoy)de la familia real suava.La

geografía es irrelevante: Suavia (escrita con

v,comocorresponde,diga loquediga laWi-

kipedia) es aquí, más bien una de esas Ru-

ritanias que tanto juego dieron a la litera-

turadeprincipiosdel sigloXX.Lasegunda

parte de la obra

transcurreenlos

casinos mone-

gascos y es una

comedia ro-

mántica a me-

dio camino en-

tre Lubitsch y

Borzage. Pero

es la primera la

que sorprende

leída hoy. Bebe se empeña en vivir su vida

almargendelprotocolomonárquico, locual

provoca mil y un problemas al emperador,

que aparece descrito como un abuelo unas

veces gruñón y otras campechanote… Me

gustaría llegar a ver el día en que un teatro

públicoestreneesaobraenprogramadoble

conlavalleinclanianaFarsay licenciade larei-na castiza. El argumento de ésta gira en

torno al chantaje que un caradura preten-

de hacerle a Isabel II a costa de unas car-

tas donde se revela la vida licenciosa de la

soberana. Como la obra sucede en España

todos los implicadospretendensacar tajada

del asunto mientras la reina sigue a lo suyo.

Incómodareposa lacabezaquellevaunaco-

rona, escribió Shakespeare. Los autores

españoles también lo han contado, pero

no queremos darnos por enterados.

La corona

P O R T U L A N O S

I G N A C I O G A R C Í A M A Y

Benavente, al que

desprecian los que

nunca se han moles-

tado en leerlo, es fun-

damental en la histo-

ria del teatro español

La producción de Doctor Faustus que la Fundación Siglo de Oro (antes com-

pañía Rakatá) estrena el día 23 en los Teatros del Canal de Madrid rescata

a Christopher Marlowe. La obra se acompaña con unas jornadas, que inau-

gura Eduardo Mendoza, y en las que se abordará su fascinante vida y obra.

Fausto es una metáfora del hombre

de hoy, en su afán por obtener bienes

materiales lo antes posible sin impor-

tarle las consecuencias”, explica el di-

rector de Dr. Faustus, Simon Breden

Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

280806

1205000

18120 €

17/02/2012

ESCENARIOS

50,51

- 22 -

1 7 - 2 - 2 0 1 2 E L C U L T U R A L 5 1

Marlowe no dejó muchas obras, pero sise tiene en cuenta que las escribió entresus 23 y 29 años, su producción no estánada mal: siete dramas, dos traduccionesy dos poemas propios.

ESTRENO ESCANDALOSO

La trágica historia del Doctor Faustus, la pie-za que la Fundación Siglo de Oro estre-naenMadrid, fue laúltima,aunquenofuepublicada hasta doce años después de susupuesta muerte. Un grandísimo escán-dalo acompañó su estreno: la pieza pre-senta a un teólogo y estudioso de magiay nigromancia que hace un pacto con eldiablo para alcanzar más poder y conoci-miento. Basada en la leyenda germánica

de Fausto y traducida al in-glés en 1592, fue precisa-mente esta obra la que pro-yectó el mito universalmente hasta queGoethe la retomó en el XVIII y Busoni aprincipios del XX para su ópera.

El estreno en Madrid de Doctor Faus-tus, comohasidotitulada laobra, tienebas-

tante de novedad. Apenas se recuerdanobras de Marlowe en nuestros escenarios.LadirigeSimonBreden, jovendirectordeescena vinculado con la compañía en losdos espectáculos precedentes (El castigosin venganza y Fuenteovejuna) y formado enel teatro inglés. “El mito de Fausto me re-mite al momento actual. Él es un hom-bre que prefiere lo material a lo espiritual,pierde su alma precisamente por satisfa-cer los placeres terrenales. Para mí es unametáfora del hombre de hoy, en su afánpor obtener bienes de forma rápida sinpensar en las consecuencias”.

Y añade que frente al Fausto de Goe-the, “más filosófico”, el de Marlowe “sedistingue por el contexto en el que se

desarrolla la historia. El autorpresenta al personaje en con-tacto con distintos estamen-tos –la Iglesia, los pobres, dis-tintas cortes europeas...– paraponer de manifiesto que el po-der corrompe a todos, sin dis-tinción de clases”. Por ello supuesta en escena, sobre unapistacircular, con música en di-recto, tiene mucho de carna-valesca: “El carnaval es un lu-gardeencuentrodetodasestasclases sociales. Estoy conven-cido de que él quería escribiruna sátira social, pero el resul-tado es una pieza que gira de lacomedia a la tragedia abrup-tamente”.

La obra ha sido traducidaen verso por David Desola, enun intento de transcribir el ver-so blanco que precisamenteimpuso Marlowe en el teatroinglés.Esunaproducciónde laFundación Siglo de Oro, co-nocida antes como CompañíaRakatá. “Los proyectos cadavez más numerosos que asu-mimos, que tienen que vercon la investigación y forma-

ción del teatro clásico, nos han llevado atransformarnos en una fundación para ge-nerar un marco jurídico más adecuado yatraer recursos”, explica uno de sus fun-dadores, Rodrigo Arribas. LIZ PERALES

U N A E S C E N A D E L AO B R A , P R O T A G O N I Z A D A

P O R O S C A R Z A F R A

Por estas fechastengo entendidoque ibaaestarenEl Alcázar La Ce-lestina, de Gem-ma Cuervo, queandacosechandolaureles lejos de

la Metrópoli. Pero la empresa, deseandoprolongarquizáeléxitoqueel textodeRo-jasestá teniendoporahí,hapuestoenmar-cha un vodevil, El apagón, pensando enel tirón popular de Gabino Diego y en elnombre de Peter Shaffer, autor de Equus;aunque no creo que este título ejemplar niPeter Shaffer les diga nada a los que aho-ra llenan El Alcázar. Con este simple dato,la taquilla, es muy probable que la em-presa haya acertado, aunque nada de-muestra que La Celestina no pudiera lle-nar también. El apagón tiene todos loselementosnecesariospara lacarcajada,quees la mejor forma de no pararse a pensar:puertas que se abren y se cierran, equí-vocos previsibles, un par de chicas monas,un don Juan pillado en sus propias trampasy un final que es el esperado. No estoymuy seguro de que la risa y la carcajada seael primer síntoma de inteligencia del serhumano.

En piezas como El apagón la carcajadaes una especie de liberación, de catarsispurificadora, que pertenece al camposensorial del hombre, más que al ámbitode la inteligencia. En el patio de butacasse expande una corriente liberadorade preocupaciones y problemas a costade los enredos y de unos personajes me-tidos de embrollo en embrollo. Estacomedia disparatada tiene, sin embargo,algo que la diferencia del resto de vode-viles que yo haya visto: la teoría de la in-mersión; el público ve, por antítesis, lo quelos personajes ven en el escenario: lastinieblas son luz y la luz son tinieblas. Osea,el apagón; locual complicamuchomáslas cosas. JAVIER VILLÁN

EL APAGÓN, de Peter

Shaffer. Director: Yllana.

Con Gabino Diego, Eva

Santolaria, Ana Arias,

Diego Molero, Aurora

Sánchez. Teatro Alcázar

de Madrid

Teoría y prácticadel vodevil

E S T R E N O S E S C E N A R I O S

Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

280806

1205000

18120 €

17/02/2012

ESCENARIOS

50,51

- 23 -