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LA SEÑORITA OYU

Ficha técnica Título original: Oyu-sama Año: 1951 Duración: 94 min. País: Japón Director: Kenji Mizoguchi Guión: Yoshikata Yoda (Novela: Junichirô Tanizaki) Música: Fumio Hayasaka Fotografía: Kazuo Miyagawa Ficha artística Kusaemon:......................Eitarô Shindô Eitaro:......................Eijirô Yanagi Otsugi Kayukawa:......................Reiko Kondo Osumi:......................Kiyoko Hirai Shinnosuke Seribashi:......................Yuji Hori Shizu:......................Nobuko Otowa Oyu Kayukawa:......................Kinuyo Tanaka Nanny:......................Kanae Kobayashi

BIBLIOTECA PÚBLICA VIRGILIO BARCO

CICLO: Los cuatro magníficos

LA SEÑORITA OYU

Director: Kenji Mizoguchi

Sábado 5 de septiembre / 2009

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CORPORACION CULTURAL EL BARCO

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PRÓXIMA PELÍCULA: [Jueves 10 de Septiembre]

LOS IDIOTAS

Sinopsis: Un grupo de jóvenes comparte un mismo interés: la idiotez. Con una casa de campo como base, pasan su tiempo libre juntos explorando los ocultos y poco apreciados valores de la idio-tez. El grupo se dedica a enfrentar a la sociedad con sus idioteces.

Karen, una mujer solitaria y reservada, se une al grupo después de participar involuntariamente en una de sus actuaciones.

Dirección: Lars Von Trier

El autor de la novela original:

Junichiro Tanizaki

Junichiro Tanizaki nació en Tokyo, Japón, el 24 de julio 1886, y falleció el 30 de julio de 1965 en Yugawara. Fue colaborador de la revista Li-teratura de Mita, rebelándo-se en sus relatos contra la

escritura naturalista del grupo literario Shira-kaba. Influido por escritores como Edgar Allan Poe y Oscar Wilde y el simbolismo francés, publicó su primer cuento, El tatua-dor, en 1910. Su obsesión con Occidente y la confrontación de lo tradicional y lo moderno en Japón, junto a cierta obsesión por lo eróti-co y sensual, caracterizó sus obras. Hay quien prefiere las ortigas (1929), que mues-tra el conflicto marital, representa en su esencia el propio matrimonio del autor, tras-ladándose más hacia la tradición estética ja-ponesa clásica en novelas como Relato de un ciego (1931) e Historia de Shunkin (1933). Su fijación por la modernidad occidental se transformó gracias a su descubrimiento y traducción de la novela japonesa de Murasa-ki Shikibu, el Genji Monogatari, tendiendo desde entonces a la investigación de las for-mas clásicas de la literatura nipona.

Acerca del director:

Kenji Mizoguchi

(Tokio, 1898 - Kyoto, 1956) Di-rector cinematográfico ja-ponés. Mizoguchi realizó sus filmes con la mirada de un pin-tor y el alma de un poeta. Creó un estilo visual rico en belleza y lleno de detalles físicos y psi-

cológicos; resaltó el diseño interno de las imágenes y creó composiciones bellas desde el punto de vista plástico, explorándolas con amor y recreándose en ellas con un suave movimiento de la cámara. Produjo así un uni-verso realista y unificado, concreto en la dis-posición y en el ambiente, donde exploró la relación psicológica de sus personajes. Su tema principal fue la condición social de la mujer japonesa y su papel en una sociedad dividida entre tradición y modernidad. Su interés y comprensión de la psicología feme-nina son los rasgos más sobresalientes de sus películas. Hombre frágil, aquejado de una afección reumática invalidante, murió de leu-cemia a los 58 años. Sus principales películas son Nihombashi (1929); Shikamo karera wa yuku (1931); Geido ichidai otoko (1941); Vida de O-Haru, mujer galante (1952); Cuentos de la luna pálida después de la lluvia (1953); El intendente Sansho (1954); La emperatriz

Yang Kwei Fei (1956).

"El destino nunca se cansa de ofrecernos sorpresas", dice Oyu en un momento dado, desconociendo todo el

alcance de su pensamiento. El film de Kenji Mizoguchi describe un amor fatal, y de la errada artimaña para ofrecer un sucedá-neo del mismo. De modo maestro, el di-rector nipón sabe mostrarnos toda la pa-sión y turbación que despierta Oyu en Shinnosuke en la escena en que le atiende tras una indisposición, un verdadero prodi-gio de narración cinematográfica, donde sobran las palabras. Y traza a la perfección el perfil psicológico de cada uno de los puntos de este trágico triángulo amoroso. Así, hasta desembocar en una puesta de las cartas boca arriba, a la que sigue un hermoso final, con el maravilloso plano de Yuji Hori de espaldas junto al pantano a la pálida luz de la luna.

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