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8/16/2019 La Sensacion Del Artista Como Experiensia Proxima a La Locura
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La sensación del artista como experiencia próxima a la locura.
Es sabido que en la mente de todo artista hay una gota de locura, pero ¿Cómo debemos
entender la locura? La locura nace de la experiencia del artista con el mundo, experiencia
dislocada con el mundo común de las personas. Los artistas viven y experimentan distintos
del mundo real y en este ensayo mostrare como la sensación del artista como experiencia
próxima a la locura en algunos casos demuestra esto.
El arte es literatura, un poema, según el expresionismo no podemos hacer poemas de
hechos no vividos, no podemos hablar o sentir algo en base a un hecho que no nos ha
aectado directamente. !acon desea eliminar estas sensaciones en base a lo vivido, desea
sacar las acciones naturales de un hombre, la violencia, la rabia, lo interno, lo m"s puro que
se suele ocultar ante una capa de autocontrol, es parte de lo que vemos rele#ado en la
pel$cula %el amor es el demonio& del director 'ohn (aybury, donde se representa la
obsesión de !acon por las entra)as, lo brusco , lo violento, sangriento y surido de un
humano, el placer que le provocan estas situaciones, es algo que entenderemos mas
adelante.
*ambi+n en incent - *heo dirigida por obert /ltman vemos la desesperación de an
0ogh por querer entrar a una sociedad burguesa destructiva de la humanidad que no lo de#a
ingresar a este mundo tan selectivo, y en parte el asco que le tiene a la misma sociedad por
la cual se siente recha1ado pero aun as$ desea entrar para lograr su +xito.
Comen1are hablando de C21anne quien renuncia a su vida y los placeres materiales, para
lograr encontrarse consigo y entender el arte desde una perspectiva interna. En busca de la
verdad decide de#ar amigos y dinero atr"s, con ciertas excepciones. C21anne es quien
compara la literatura con la pintura, pero que aun as$ no quiere traducir un poema de la vida
como un ob#eto igurativo, sino que deseaba construir una imagen en base a la pintura pura
y tal cual es.
C21anne en su autoaislamiento no solo buscaba la verdad de las cosa tambi+n buscaba la
realidad en la conciencia y la conciencia misma en la realidad, que ambos conceptos est+n
entrela1ados %3 4o se puede pensar en la realidad si esta no es recogida por una conciencia
y no se puede pensar en la conciencia si esta no est" llena de realidades&. Comien1a a
aparecer el cuestionamiento, sin conciencia no hay realidad ambos conceptos dependen el
uno del otro, sin un pensamiento consiente no podemos ormar una realidad tangible por
ende C21anne no podr$a representar o plasmar algo que no tenga relación con la verdad.
1 Las obras Cèzanne, el asno y los ladrones, la casa del ahorcado en auvers, jugadores de cartas, la montaña sainte-victoire. Capitulo segundo, “la realidad y la
conciencia. !iulio Carlo "rg#n 1$$1-1$$%.
8/16/2019 La Sensacion Del Artista Como Experiensia Proxima a La Locura
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incent an 0ogh al contrario de C21anne es un artista excluido por la sociedad, y el
recha1a a la misma, aunque al mismo tiempo +l quiere ser parte de esta.
5nspirado por 6aumier y (illet describe la pobre1a y el descontento del pueblo campesino
gracias a la industriali1ación, hab$a llegado la plena pobre1a al campo, lo que demuestra ensus cuadros utili1ando recursos como los colores oscuros, sombr$os d"ndole un total a una
obra monocrom"tica.
*ras su acercamiento con las corrientes rancesas como el impresionismo descubre que el
arte debe ser una orma de cambiar a la sociedad y m"s que eso se debe encargar de
cambiar al humano, el pensamiento del hombre el sentido de su existencia en el mundo, un
humano no puede hacerse participe de una experiencia no vivida, al igual que C21anne lo
compara en la literatura, an 0ogh lo comprende y compara en la pintura. /hora incent
busca m"s que representar al mundo, molesto por que la realidad sea tomada como algo tan
real decide ormar signos para interpretar al mundo y tomar esta realidad, as$ hacer un
cambio en la sociedad burguesa de aquella +poca.
En la pel$cula incent - *heo podemos ver la rivalidad y complementariedad que hay
entre los 7 persona#es, por una parte esta incent con toda su locura, su violencia, su
car"cter explosivo y personalidad retra$da, enamorado de su arte y decepcionado de la vida,
del amor, y de la sociedad. 8or otro lado su hermano *heo con los pies bien puestos en la
tierra, con un traba#o que le da para cubrir sus necesidades y comodidades, pertenece a esta
sociedad. incent y *heo son un complementario, un solo hombre, *heo reprime todo lo
que para incent es normal todo lo que incent de#a luir con naturalidad. incent en la
pintura como muestra la pel$cula, de#a luir toda emoción que nace en sus entra)as lo que le
permite crear obras incomparables. 9e de#a llevar por las sensaciones, por sus instintos y
logra congeniar y hacerse uno solo en la pintura.
&%La igura es la orma sensible tomada en la sensación: actúa inmediatamente sobre el
sistema nervioso que es de la carne, mientras que la orma abstracta se dirige al cerebro,
actúa por intermedio del cerebro.& La igura nos da sensaciones , llega a nosotros de orma
directa , una orma abstracta llega a nuestro cerebro , nos congela y nos hace sentir de
dierentes ormas, la sensación es un elemento de 7 caras según el texto de 6eleu1e, una de
estas caras est" en plena observación al su#eto, es decir al temperamento, y al instinto tan
propio del humano, la otra cara observa al ob#eto, lo que es el hecho el lugar donde ocurrió
el suceso, 6eleu1e decide luego que la sensación ya no es un su#eto de dos caras sino quees uno , se entrela1an, se unen para luego comprender que el ser humano nace de las
sensaciones y que alguna situación , igura o momento lo lleva a estas.
8ara C21anne el color y la sensación est"n en el cuerpo y no lotando en el aire, la
sensación es pintura, la sensación en el cuadro es el ob#eto pero no como ob#eto
propiamente tal, sino que como experiencia vivida.
& '( pintura y sensaci)n, l)gica de la sensaci)n, !uilles *eleuze. +#gina &&.
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Las sensaciones provocadas, su relación con la igura y la experiencia del humano son
parte undamental en el camino de las sensaciones, mis experiencias me har"n sensible ante
algunas situaciones art$sticas y cotidianas, pero soy capa1 de comprender que a mi
seme#ante no lo provocar" las mismas sensaciones ya que no posee las mismas experiencias
que yo.
!acon y C21anne se unen en un pensamiento con respecto a la sensación, para !acon la
orma que es la igura trae sensaciones, al contrario la iguración que es la representación
misma de un ob#eto tal y cual es, lo cual no nos provoca sensaciones ya que la imagen se
dirige directamente al cerebro sin entrar en nuestra carne.
%En !acon ya no hay sentimientos; solo aectos, es decir, %sensaciones& e %instintos&.
!acon desea y decide eliminar los sentimientos para as$ lograr no pintar de las experiencias
sino del m"s puro instinto animal del hombre, lo que nace desde las entra)as, no encontrar
la pintura m"s bella, sino que encontrar la violencia, la locura, lo natural que el hombre y
como di#e anteriormente lo que el hombre oculta a diario en una capa de autocontrol.
En la pel$cula de %el amor es al demonio& podemos notar esto, por una parte el amor, la
excitación, por otro lado la locura la explosión al pintar, al representar lo interno al de#arse
llevar. !acon y incent tienen algo en común, su locura, pero la locura de an 0ogh no es
la misma locura que encontramos en !acon , una de las ra1ones es que no est"n insertos en
la misma +poca pero locura es locura y sin esta no hay pasión , un artista necesita de esto
para poder complementar sus obras, la locura es representativa del autor es su sello
personal, an 0ogh rogaba ser reconocido en una sociedad detestable y una sociedad que
es su mayor$a lo detestaba, sinti+ndose solo aturdido , distinto a todos. En !acon
encontramos la locura la pasión el amor la excitación al ver el surimiento, al ver las
entra)as de un seme#ante, amor nada m"s que por el amor, por su traba#o, por sus obras, por
su arte es tan grande que no puede ser compartido, el ego es tan alto que el racaso puede
ser destructivo.
'( pintura y sensaci)n, l)gica de la sensaci)n, !uilles *eleuze, p#gina &.
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