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INTRODUCCIÓN
El presente análisis pretende ser un acercamiento a la obra de
Rafael ArévaloMartínez. A través del análisis de la estructura de
los personajes y por tanto de laobra, se busca entrañar alunas de
las características más sinificativas en la
prosa de Arévalo. Asimismo, se pretende encontrar los rasos
modernistas y elrumbo !ue tom" el estilo del autor dentro de Las
noches en el palacio de lanunciatura.
#a obra se analiza como un todo !
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LAS NOCHES EN EL PALACIO DE LA NUNCIATURA(Rafael Arévalo
Martínez$
BIORA!"A DEL AUTOR
Rafael Arévalo Martinez naci" en %uatemla el &' de julio de
())*. +entro delcampo de la literatura incursion" en la poesía, el
ensayo, el teatro, el cuento y lanovela corta. e consar" como uno
de los pilares de la literatura uatemaltecapor la novedad del
carácter psicozoom"rfico de sus obras, cualidad !ue le diorenombre
como escritor a nivel internacional, especialmente por el cuento
El
hombre que parecía un caballo, obra emblemática !ue -a sido
sujeta a mltiplesestudios.
/0ino al mundo miope, endeble y afectado por una neurosis que
nunca lo dejó en paz”. Así describe 1arlos
+ard"n( al escritor para referirse a los !uiebres físicos
ypsicol"icos !ue padeci" desde muy joven. Esta enfermedad lo
acompañ" a lolaro de su vida y lo constituy" como fiura nerviosa y
un poco e2céntrica. Así,3uo Estrada reconoce apelativos !ue lo
identifican como a un escritor demaneras e2trañas / poeta una
tanto raro que vive absorto en la contemplación desu propio
espectáculo interior”. 4ue precisamente por la neurastenia !ue
el poeta
no pudo continuar sus estudios formales después del
bac-illerato, opt" entoncespor el autodidactismo para formar su
baaje cultural y filos"fico.
En (565, Arévalo Martínez participa en un concurso de escritura
con el cuento!ujer y ni"os, obtiene el primer luar al lado de
Manuel 0alladares !uien en eseentonces era ya una fiura célebre de
la literatura uatemalteca. A partir de esemomento, el prolífico
escritor se mantuvo dentro de los círculos literarios. 4ueparte de
las tertulias conreadas por 7osé 0icente Martínez y
posteriormenteestuvo a caro de la revista 7uan 1-apín.
u carrera como periodista inicia al ser nombrado redactor y
colaborador dedistintas revistas y diarios, entre ellos La
#ep$blica, #evista %entroam&rica y la yamencionada publicaci"n
de 'uan %hapin. ()uvo el or*ullo de ser un periodista
( +ard"n, 1. +eis escritores *uatemaltecos p.p. &'
& Albizurez 8alma, 4. y 9arrios, 1. istoria de la literatura
*uatemalteca, p.p. :(
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recto y honrado, jamás aduló a dictadores como lo hicieron
Enrique -ómez %arrillo, 'os& +antos %hocano y !i*uel n*el
/sturias”.0
4ue +irector de la 9iblioteca ;acional durante (5((, año en el
!ue public" !aya,su primer libro de poesías, obra en donde se le
reconoce por sus / misteriosas
armonías, que encuentran una e1presión de espiritualidad
intensamentesentidas” 2. En (5*' viaj" a
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+e este modo, la obra inicia con la descripci"n de uno de los
personajesprincipales de la obra Manuel Aldano. En este punto puede
dilucidarse ya el estilodescriptivo propio del autor !ue acuña
alunas características correspondientes almovimiento modernista y
!ue al mismo tiempo construye una manera propia en suestilo. Así,
el punto de partida del autor en esta obra es la construcci"n de
un
personaje partiendo de sensaciones oscuras !ue suren de un
conte2toinfluenciado por la filosofía de ;ietzsc-e, BierCeraard y
el amplio panoramafilos"fico !ue arrastra una fuerte ola
e2istencialista.
Este sentido y conciencia de la e2istencia sure de la turbaci"n
del personaje !ueemana de la refle2i"n sobre la muerte. Arendal se
sita dentro de su realidad !uetiene por límite el suceso ineludible
de la muerte, -ec-o !ue lo -ace -ilvanar entorno a esta idea /la
conciencia de la inestabilidad del hombre” 5 ,
inestabilidad !ueno es otra !ue la suya, carácter !ue el autor lora
conectar a la forma / flaca,macilenta y e1an*6e del
poeta” 7 , este -ec-o resalta la fuerza y relevancia
!ue
tiene para Arévalo Martínez la caracterizaci"n psicol"ica de sus
personajes. Así,lo físico está supeditado a la psi!ue de los
individuos !ue recrea, de a-í sutendencia al zoomorfismo, a la
caracterizaci"n a partir de animales.
A lo laro de la obra se irá viendo la preminencia de las
percepciones psicol"icas!ue toman distancia de la minuciosidad
realista !ue capta el detalle en inenuapretensi"n de la cosa en sí,
y no la sensaci"n del objeto !ue se presenta vívido alsujeto desde
una percepci"n interna y personal. 8osteriormente aparece en laobra
la fiura de 7osé Meruenda. Elemento importantísimo en la
construcci"n de laobra y en el !ue se deja caer ran parte de la
edificaci"n del elemento rotesco y
carnavalesco. Este personaje inresa al universo creado por
Arévalo desde laimpresi"n !ue deja al presentarse, así vemos en
Arévalo la tendencia de suspersonajes a volverse sensaciones, a
-abitar el -emisferio emocional con !ueimpactan desde su
construcci"n psicol"ica /!eruenda produjo en /ldano unafuerte y
e1tra"a impresión” , e2traña por la ambiDedad contradictoria
de lasensaci"n !ue causa, sentido dividido entre / juventud,
in*enuidad y vida, y tambi&n como sombra de pecado de
dolor”.
En esta seunda irrupci"n de un personaje central, se -ace
evidente otroelemento !ue permanecerá a lo laro de la obra la
contradicci"n !ue conduce a
una preminencia de lo dual contrario. 3ay un parad"jico salto de
conceptos yperfiles !ue se oponen pero !ue loran coe2istir dentro
de la complejidadpsicol"ica -umana. Así, Meruenda puede resultar
tan encantador, risueño e
? Arévalo, R. Las noches en el palacio de la nunciatura, p.p.
:
: =bíd.
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infantil como diab"lico, penoso y rotesco. Esto se da también en
la personalidadde Aldano !ue flucta entre la pasi"n lujuriosa de la
carne, y la profundameditaci"n espiritual reliiosa.
#a primera manifestaci"n de lo rotesco !ue percibe Aldano en su
encuentro con
7osé Meruenda se da en la barbarie con !ue este se alimenta.
Así, el pecado de laula convierte a Meruenda en objeto del miedo
/como si sobre una bur*uesafamilia de *allináceas cayera de pronto
la sombra del ala de un ave de rapi"a”. 8 Apartir
de /la avidez bestial de !eruenda cuando se trataba de
alimentarse” 9, se-ace el primer movimiento !ue desplaza la
-umanidad del personaje por un perfilde animal o bestia. Este
cambio en la fisionomía de Meruenda se da desde lafiura del cerdo
pues bajo el sombrero oculta /una trompa prehensil,
succionante,alar*ada: y brutal; sí brutal porque no era humana, era
de bruto”.
(6 =bíd. p.p. &?
(( =bíd. p.p >6
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desencajado, sus ojos alocados *irando en sus órbitas”,
#a seunda parte de la obra se inicia con la aparici"n de la
fiura casi divina delseñor de Aretal. Gambién en este personaje se
da el fen"meno de unapersonalidad dual, duplicidad !ue emana de la
percepci"n divina de Manuel
Aldano sobre éste !ue posteriormente se muestra como fiel
amio de los vicios. Así, su entrada en el te2to es también su
deificaci"n, Aretal emere como fiuradivina !ue (bajó de las nubes,
descendió de qui&n sabe que astro desconocido,sobre la peque"a
y linda ciudad de -uatemala”.
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serie de alusiones a Esfines, 9"veda estelaria, Atenas,
8ericles, referenciasrieas propias del rereso a los clásicos del
primer periodo de +arío !ueresponden a la personalidad de un sujeto
e2"tico !ue vive en la bella ciudad delos palacios en el soberbio
8alacio de la ;unciatura, repleto de nácar, biombosc-inos y muebles
#uis I0 .
#a seunda parte emplea a Meruenda como puente !ue se une a la
primera. Estepersonaje encuentra nuevas maneras de oscurecerse y
ridiculizarse bajo elcuidado de Aretal. Así, mientras !ue en el
episodio anterior el papel !ue Meruenda
juaba era más bien desde un ámbito moral, en esta parte
-ace posible !ue sedesarrolle la narrativa fantástica de Arévalo
Martínez. El palacio con suselementos e2"ticos se convierte
entonces en el escenario !ue desencadena unaserie de eventos !ue
transreden la racionalidad y !ue ponen a balbucir elpositivismo
an"stico de Aretal !ue acaba por recitar el 8adre ;uestro.
#ofantástico sucede en la obra como tranresi"n de lo posible, el
autor crea un
mundo onírico donde la realidad se disloca en medio de objetos
!ue levitan, ruidosestremeciendo el suelo y /visitas de lo nocturno
invisible”
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A partir de esa neaci"n de verdad, característica de la
filosofía nietzsc-eana,ambos personajes se enfrentan de frente ante
el verdadero absurdo la noci"n depecado !ue les -acía /conturbarse
por sus necesidades se1uales”
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al lector como impresiones, como nociones casi producto de la
intuici"n delsímbolo !ue se revela. #a descripci"n del autor acude
a listas de adjetivos !ue serefieren al objeto en cuanto una
realidad distinta de la realidad objetiva y evidente.
u obra se construye dentro de elementos fantásticos capaces de
incomodar ante
visiones e2aeradas pero precisas de la e2istencia -umana. u
lenuajeencuentra e2actitud en lo ambiuo, en la contradicci"n !ue
-abita dentro de losfantasmas del -ombre creando a veces fiuras
monstruosas y rotescas.
Esta novela está carada de un sentido del absurdo !ue dota a los
personajes dela conciencia propia de una visi"n e2istencialista de
la vida. #os diáloosfilos"ficos evidencian un -ilo !ue pretende
narrar la vida desde el sin sentido,-asta el momento en !ue se
asume la responsabilidad y la libertad de este. #aobra de Arévalo
se teje entonces en lo absurdo, y se constituye finalmente en
laordenaci"n de lo absurdo asumiendo la premisa de !ue la verdad
salta siempre y
se escapa. #a obra de Arévalo pretende ser ruptura, corte en los
parámetrostradicionales !ue suren de nuestras cateorías y !ue se
anulan frente a la noci"nde lo uno -umano
