1FERNANDO RIVEROS PALMA

LOS INCGNITOSCULTURA POP Y ROCK AND ROLL EN EL OSORNO DE LOS SESENTA

2A la memoria de Luis Coln Ramrez Campilllo1946 - 2015

3El pop debera ser el reino del tiempo presente, no? Se lo sigue considerando el territoriode los jvenes, y se supone que los jvenes no son nostlgicos.Del mismo modo la esenciadel pop es la exhortacin a estar aqu ahora, lo que significa vivir como si el maana noexistiera y romper las cadena del ayer. La conexin de la msica pop con lo nuevo y conel ahora explica su capacidad inigualable para destilar la atmsfera de una etapahistrica.

Simon Reynolds

4INPUT

La idea original de llevar a cabo una investigacin que recogiese informacin sobre lasprimeras agrupaciones rocanroleras en el Osorno de los sesenta, surgi en el marco delsegmento radial Sur Sonidos, perteneciente al programa La Carretelera haciamediados del 2013 en los estudios de Radio La Palabra de Osorno. Cristian CoyoteLpez, reconocido msico local y, en ese entonces, responsable del espacio radial, seaboc a la tarea de promocionar y dar a conocer a lo ms granado de la farndula local, enespecial las bandas emergentes, poniendo especial hincapi en evidenciar los lazos decontinuidad existente entre las viejas y nuevas agrupaciones de msicos de rock y pop dela ciudad. A poco andar y entusiasmado por la buena acogida del programa por parte de laparcialidad local, Coyote decide invitarme a participar en el desarrollo de un proyectoconsistente en un breve segmento radial abocado al comentario y anlisis del rockproducido por grupos del sur del pas desde concepcin al sur, teniendo como referenciala produccin discogrfica oficial de los grupos en sellos de gran cobertura nacional, de serposible en cada uno de los exponentes. Emociones Clandestinas, Los Tres, Santos Dumont,Los Bunkers, Machuka, Aterrizaje Forzoso, Sexual Democracia, entre los ms notoriosexponentes del rock sur nacional, fueron motivo de escucha, anlisis y ms de unentrevistado en vivo.

La historia fue desenvolvindose de forma natural pero no exenta de perplejidad hastaencontrarnos con la dura realidad, a saber, la nula existencia de produccin discogrficade proyeccin nacional de parte de los exponentes osorninos, al menos los del pasadoreciente comprendido entre las dcadas de los ochenta y los noventa. De este modo y sinms referencias que los generosos testimonios y uno que otro datito de los aludidosexponentes del rock local, nos entregamos a la ardua y difcil tarea de sumergirnos en elpasado ms remoto comprendido en las dcadas de los sesenta y setenta, hacia labsqueda de todo tipo de fuentes, en especial sonoras, que respaldaran la existencia degrupos de rock fundacionales y en lo posible con registro discogrfico oficial. Lo cierto esque a medida en que nos sumergamos en las profundidades de la memoria musical

5osornina, ms nos adentrbamos en las historias ocultas de este Osorno no siemprefurtivo y clandestino y ms bien sorprendente.

Adentrarnos en estas historias era adentrarse en la historia de una ciudad, su gente, suslugares, sus mitos y sus leyendas perdidas o, mejor dicho, guardadas (fue lo queaprendimos) en el silencio de la rutina de un chofer colectivero, comerciante callejero,maestro chasquilla, trotamundos, anciano, vagabundo y gerente. Y si bien es cierto que laescasez de fuentes documentales, como ya decamos, hicieron de esta investigacin unalabor difcil de acometer, por otro lado proporcion la estimulante sensacin de estarposando los pies en un terreno no explorado de la memoria cultural de la ciudad, lo quecontribuy a darle mayor realce a nuestro objetivo inicial.

Los das transcurrieron y los impulsos del comienzo pasaron a tomar la forma de esterelato escrito en solitario por un allegado a Osorno, urdido gracias a los testimonios decada uno de los entrevistados y estructurado en base a los escasos testimonios grficos yperiodsticos que proporcionaron el necesario anclaje referencial en el cual confluyeron,reconocindose, los testimonios personales.

Hubo momentos, he de reconocer, en que a ratos el delgado hilo de la memoria sedeshaca frente a mis ojos, entre otras cosas por la fragilidad del recuerdo. Borrosasimgenes color sepia que en muchos casos confundan el relato en direcciones opuestas ycontradictorias. Recuerdos rebosantes de alegra en unos y cargados de dolor en otros, loque suscit en ms de una ocasin desencuentros y omisiones sobre todo en aquellos quede forma voluntaria decidieron excluirse de esta historia. De all, entre otras razones quepaso a enumerar, la ausencia de agrupaciones y figuras que para algunos debieron estar.

Primero, es necesario recalcar que el proyecto inicial contemplaba la ambiciosa idea derecoger el aporte de las agrupaciones fundacionales de orientacin rock pop desde susorgenes sesenteros y setenteros, hasta la importante eclosin rockera y popera de losochenta y sus estertores noventeros. Pronto me di cuenta que la real envergadura delproyecto inicial, exceda por montones las condiciones iniciales que definieron desde un

6comienzo los alcances de esta investigacin, las cules determinaron los lmitestemporales a los cules se circunscribi.

En segundo lugar, y en directa relacin con lo anterior, la condicin de precariedad definidesde un primer momento el horizonte de verosimilitud. Al respecto, habra quemencionar la escasez de fuentes documentales, tanto escritas, como sonoras y visuales, apartir de las cuales otorgar mayor peso de referencialidad a una historia cultural que sequiere inscrita en el devenir de la modernidad nacional y su modulacin a escala local, a loque habra que agregar el sesgo elitista presente en los pocos trabajos que pretenden darcuenta de la actividad cultural y sus figuras en Osorno, razn por la cual las artespopulares ocupan un decidido lugar marginal dentro del panorama general de la actividadcultural desarrollada en la ciudad. A partir de estas carencias, las escasas y por ellovaliosas fotografas de la poca, gentilmente facilitadas por sus protagonistas, aportaronel ingrediente necesario para el objeto de reconstruir la cultura ambiente en la cual sedesplegaron los procesos de modernizacin material y simblicas. De all la tonalidadnarrativa y por ello imaginaria del relato construido y reconstruido.

En tercer lugar, cabra mencionar la importancia decisiva de las intensidades de fuertecarga afectiva presentes en los relatos y disposicin a relatar, jugando un papel muyimportante a la hora de fijar lmites, por cierto, muy difciles de superar. Sin lugar a dudas,la dismil realidad social, econmica y cultural de cada uno de los implicados en estahistoria, dej su marca indeleble en la visin final que ofrece el perodo en cuestin,llegando en muchos casos a autorizar o desautorizar la indagacin en estratos de muchainestabilidad emocional.

Y en cuarto lugar, tratndose de cuestin de lmites, mis propias carencias formativas enel mbito de la investigacin histrica se ven inevitablemente reflejadas a lo largo delensayo. Mi formacin inicial en filosofa y ciencias sociales, complementada con unaterrizaje forzoso en los estudios culturales, permitieron, a duras penas, perfilar miinvestigacin en la lnea de los estudios culturales tal como est presente en la historiasocial de la msica popular, en su versin chilena desarrollada por Juan Pablo Gonzlez Y

7Claudio Rolle en su monumental Historia Social de la Msica Popular en Chile, siempre enel horizonte de este breve trayecto recorrido.

8PRIMERA PARTEOsorno: juventud y consumo cultural en los sesenta

Yo quera hacer una msica joven.la recepcin del single de Peter Rock fue muy buenaporque era algo totalmente novedoso. Era primera vez en la historia de Chile que la gentejoven lograba una posicin importante, primera vez que eran protagonistas y que ganabanms dinero que sus padres.

Camilo Fernndez

La apertura de un campoHacia principios de los aos sesenta, Osorno ser testigo de una serie de transformacioneshistricas asociadas al nuevo protagonismo que adquiere la juventud en un contexto deampliacin de las nuevas posibilidades de consumo cultural.

La poca del rock and roll y del teenage market, interpelar a un segmento importante dela juventud osornina que, en el marco del encanto pretty face de las revistas juveniles y dela cultura radial de los disc-jokeys, desplegar un espacio de deslinde generacional frentea las prcticas sociales del espacio adulto que, hacia mediados de los aos cincuenta,evidenciarn un proceso de franco declive ante la invasin de la cultura popular de masasprocedente de los Estados Unidos1. Las representaciones de la juventud contenidas en eldiseo de revistas, discos, ropa, automviles, aparatos de radio, pelculas, en especial laindustria del Star system, consistir, en un primer momento, en la difusin de la imagende un joven desenfadado como foco de atencin de una ideologa que afirma, en lacentralidad de un cuerpo constelado, el tiempo del goce eterno en el aqu y el ahora2.

1 Tania da Costa Garca: Cancin popular, nacionalismo, consumo y poltica en Chile entre los aos 40 y 60.Revista musical chilena. Ao LXIII, Julio-Diciembre. 2009. N 212.2 Como referencia en el contexto nacional, recomiendo la lectura de Yanko Gonzlez: Primeras culturasjuveniles en Chile, pnico, malones, pololeo y matine. Atenea 503. I Sem. 2011. Concepcin.

9Sin lugar a dudas, para una generacin de jvenes inmersos en el clima apacible de laatmsfera provinciana del sur del pas, las nuevas oportunidades de consumo culturalrepresentarn todo un horizonte de posibilidades de integracin al gran maln de lacultura radial que, en ese entonces, animaba el ltimo carro de la modernidad nacional.Proceso que se ir desarrollando, como es natural, de acuerdo a sus propias posibilidadesdefinidas por un diferimiento temporal cada vez menor, en el cual la vida de los jvenesosorninos ir incorporando paulatinamente a su cotidianidad las texturas sonoras,performticas y tecnolgicas de un mercado de la entretencin que resulta muy seductorpor la cercana a su propio mundo de intereses3.

Desde el punto de vista de la historia cultural, la profundidad y alcances de estos cambiosno son menores, considerando que este proceso de apertura se desarrolla sobre uncomplejo trasfondo de condiciones histrico - culturales complejas en las cuales sedesenvuelven las fuerzas modernizadoras en un territorio profundamente marcado poruna historia de agudos contrastes entre grupos tnicos, producto de conocidos procesosde hegemonizacin, subalternizacin y mestizaje, claramente visibles en la persistencia deacendrados enclaves hacendales propios del mundo del agro de fuerte presenciacolonizadora alemana, en la singularidad de los imaginarios culturales y su dinmica dehibridaciones urbano rurales presente en contextos sonoros saturados de msicamexicana y en la presencia del mundo mapuche huilliche marcada por la exclusin y susnudos histricos irresueltos. Condiciones que articulan, a su manera, los comportamientosde consumo cultural para todos a quienes los aos sesenta los sorprendi en el Burlitzerdel Caf Victoria, asistiendo a las veladas musicales del Teatro Rahue y el Teatro Osorno, alos malones juveniles en donde se bailaba al son de Bill Haley, Elvis Presley, Buddy Hully,Little Richard, Paul Anka, The Beatles, Teen Tops y los representantes locales de la llamadanueva ola, presenciando las actuaciones de las primeras figuras y agrupaciones localesimitadoras de las estrellas del momento en los recordados festivales de la Radio Eleuterio3 As reza la declaracin de principios de la revista Ritmo de la Juventud, una de las publicaciones juvenilesms reconocidas del perodo. Para un anlisis crtico recomiendo la lectura del todo vigente de MabelPiccini: El cerco de las revistas de dolos, en Armand Mattelart et. al. Los medios de comunicacin de masas,la ideologa de la prensa liberal en Chile. Cuadernos de la Realidad Nacional. Centro de Estudios de laRealidad Nacional. Ed. Universidad Catlica. N 3 Marzo de 1970.

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Ramrez y los shows en vivo de Radio SAGO. Red de afectos y recursos que se sobreponena las anteriores condiciones y que define el nacimiento y posterior desarrollo de esta redde apoyo, en razn de las carencias formativas y materiales.

La implementacin moderna de establecimientos educacionales, la ampliacin de laeducacin tcnica, el desarrollo del comercio, las comunicaciones y la modernizacin de lainfraestructura para la entretencin, cumplirn un rol clave en la intensificacin yenriquecimiento de las inquietudes juveniles. Tanto colegios, como teatros, centros dediversin varios, cuerpos de bomberos, sedes vecinales, parroquias etc. resultarn de unaimportancia clave para dar forma a lo que ser una incipiente escena musical que, a pocoandar, ver nacer a las agrupaciones pioneras en el gnero pop y rock and roll, muchas delas cuales surgieron al calor del acto colegial y del festival radial, contribuyendo alnacimiento de la primera saga la msica pop y rock and roll practicada en una ciudad que,en esos aos, experimentaba un indito crecimiento de la vida urbana asociada a valoresde cambio social, tecnolgico y de desarrollo comercial4.

4 Hacia 1960, la ciudad de Osorno agrupa al 38.8% de la poblacin de la provincia, con un registro de 55.091habitantes, condensando 46.1 % en la ciudad, con una poblacin joven de un significativo 40.5 %. JorgePinto Rodrguez: Los Censos Chilenos del Siglo XX. Ed. Universidad de La Frontera. Temuco. 2010. Programade Estudios y Documentacin en Ciencias Humanas, Osorno. 2010.

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Teatro Osorno. Aos 60s.

La consideracin de este tipo de particularidades culturales, sociales y demogrficas,resulta decisivo para comprender la real dimensin de las transformaciones que elconsumo simblico genera en aquellos sectores de la poblacin que se incorporaron a lasdinmicas propias de la vida urbana definidas por el cambio y la diversidad crecientes5,dejando parcialmente fuera de esta historia a los jvenes provenientes de sectores socialy culturalmente alejados de estos circuitos y modalidades de consumo cultural, paraquienes los nombres de los grupos citados ms arriba no significaron mucho en lamemoria de aquellos cuyas vidas transcurrieron en los lmites del Ro Rahue y los sectoresintermedios de Las Quemas y las Lomas de Pilauco quienes, evadiendo la bohemia de laciudad, sus luces y sus voces extranjeras, optaron en favor de las chicheras de Rahue y loschincheles de calle Lynch, lugares en los que el gusto por el boxeo, la msica ranchera ymexicana hizo y sigue haciendo mucho sentido a sus vidas de trabajadores del campo ydel comercio informal asociadas mundo adulto.

Partiendo de estas consideraciones, y asumiendo desde un primer momento que estastransformaciones desiguales en la cultura juvenil tuvieron como trasfondo lamodernizacin en el mbito de la esfera material, en un perodo histrico hegemonizadopor los proyectos nacionales de los estados desarrollistas y populistas, no es menos ciertoque su modulacin cultural a escala global estuvo directamente influenciada por el xitoeconmico de los Estados Unidos y su cruzada ideolgica anticomunista que, de la manode la Alianza para el Progreso, dispuso de todo los recursos econmicos y tcnicosdisponibles para cooptar las fuerzas disruptivas contenidas en los nuevos patrones deconducta socio juvenil propuestos desde las nuevas tendencias y referencias ideolgicas6.Y, si bien es cierto, los medios de comunicacin de masas jugaron un rol estratgico comocatalizadores de las inquietudes de las nuevas generaciones, diseando, desde suautoatribuida calidad de rganos tutelares de los intereses de la juventud chilena, un

5 Vase de Olivier Monguin. La condicin urbana, la ciudad a la hora de la mundializacin. Ed. Paids. 2006.Bs. Aires.6 Yanko Gonzlez y Carles Feixa: La construccin histrica de la juventud en Amrica Latina, bohemios,rockanroleros y revolucionarios. Ed. Cuarto Propio. 2013. Stgo.

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amplio repertorio de procedimientos retricos destinados a promover signosidentificatorios de sentido grupal, su instrumentalizacin y puesta en prctica encontextos amplios posibilit, como hemos visto, la emergencia de una gran diversidad derespuestas a escala local, generando nuevos espacios de afectividad asociados a laprctica socio musical y a nuevos modos de articular una poltica de placer y de poder que,a la larga, se materializar en una red de alianzas afectivas7 susceptible de rastrear en lahistoria reciente y atisbar en el presente con una dbil fuerza mesinica.

Rincn Juvenil: acto de nominacinPara la historia de la msica popular, el perodo comprendido entre finales de la dcadadel cincuenta y mediados de los sesenta, resulta de particular inters por tratarse de unafase de transicin de la industria musical en vista de los cambios que se producen a escalaglobal a partir del posicionamiento de las nuevas tendencias emergentes. La presinejercida por la irrupcin del rock and roll y los gneros pop sobre el cancionero popularlatinoamericano, representar todo un desafo para las dos principales compaasdiscogrficas activas en el pas, RCA y ODEN, en su propsito de incorporar al mercadomusical al nuevo segmento consumidor protagonizado por los jvenes. La estrategiaconsistir en abocarse de manera exclusiva a la tarea de descubrir y producir talentos conlas potencialidades adecuadas para convertirse en un producto musical vendible,conformando para este propsito una alianza estratgica con las nacientes publicacionesjuveniles (revistas Ritmo y Rincn Juvenil)8 y la radiofona existente en regiones, enfuncin de la gran penetracin de este medio en los sectores populares recientementeincorporados a la cultura transnacional de masas. 9

7 Lawrence Grossberg: Otro da aburrido en el paraso, rock and roll y el poder otorgado a la vida diaria, en:Estudios Culturales, teora, poltica y prctica. Ed. Letra Capital. 2010. Valencia.8 La televisin hace su entrada en la ciudad recin hacia principios de los 70. Gabriel Peralta Vidal y RoswithaHipp Troncoso: Historia de Osorno. Desde los inicios del poblamiento hasta la transformacin urbana delsiglo XX. 2004. Osorno.9 Juan Pablo Gonzlez: Historia social de la msica popular en Chile, 1959 1970. Ed. UC. 2010. Stgo.

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Apostando por el formato en vivo y con la participacin de los artistas locales, las emisorasde provincia se transforman en verdaderas mquinas productoras de figuras que alcanzanun rpido reconocimiento popular, como fue el caso de muchos artistas de la llamadanueva ola que emergieron como dolos de la cancin popular desde los programas radialesdedicados a la juventud, destacando Cecilia Pantoja y Patricio Manns en Concepcin, LuzEliana y Larry Wilson en Valparaso, Fresia Soto, Lalo Valenzuela, Pat Henry y Luis Dimas enla capital, entre los ms reconocidos10.

En Osorno, como era de esperar, este verdadero acontecimiento comunicacional presentasu primera puesta a punto nacional hacia 1966 con la organizacin del concurso Festivalde la radio Eleuterio Ramrez, organizado por la desaparecida Radio homnima en elTeatro Rahue de la ciudad, en donde se dan cita los intrpretes de los estilos mspopulares del momento, tanto en el gnero rock and roll y balada, as como tambin losrepresentantes locales del llamado neo folclor.

De aquel recordado evento, cubierto periodsticamente por la desaparecida revistacapitalina Rincn Juvenil en sus pginas centrales, podemos dar cuenta de la existenciaactiva de grupos orientados a la prctica musical rocanrolera, permitiendo evidenciar elnacimiento de una incipiente escena musical juvenil de orientacin pop asociada a ladifusin radial en vivo desde las emisoras locales SAGO y Eleuterio Ramrez yprotagonizada por grupos de rock and roll y balada elctrica tales como los escolares TheBligths, The Ravens, The Ovnis, The Face New y los inaugurales Huracanes.

10 David Ponce: Prueba de sonido, primeras historias del rock en Chile (1956 1984). Ediciones B. 2008. Stgo.Para hacerse una idea detallada de cmo operaba la manufactura de los dolos nacionales de la nueva ola,recomiendo de Cristbal Pea: Cecilia, la vida en llamas. Ed. Planeta. 2002. Stgo.

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Festival de la Radio Eleuterio Ramrez, cubierto periodsticamente por la revista Rincn Juvenil en suspginas centrales hacia 1966.

Sin lugar a dudas, el evento organizado por la radio Eleuterio Ramrez nos permiteefectuar un primer trazado en relacin a la gnesis de la msica pop de filiacinrocanrolera practicada en Osorno iniciando la segunda mitad de los sesenta. Ms an, elseguimiento y registro periodstico a cargo de la revista Rincn Juvenil (1965-1967),principal medio de la prensa especializada en msica y cultura juvenil a nivel nacional,ilustra de manera contundente el movimiento histrico en el cual se inscribe no slo lahistoria de los primeros grupos, sino tambin los nuevos modos de prctica, aprendizaje,produccin y recepcin musical en un contexto de nuevas condiciones de masificacin delos gustos y las sensibilidades.

Considerando estos antecedentes, el acto de nominacin que efecta la coberturaperiodstica de Rincn Juvenil, permite la puesta en sintona meditica y comercial de laescena pop osornina con las tendencias dominantes de la capital, confirmando unmovimiento de fuerzas expresivas y modernizantes que de modo incipiente vienedesarrollndose desde los inicios de la dcada de los 60 en el interior de losestablecimientos educacionales y, tmidamente, en los espacios que se disponen para elespectculo musical.

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SEGUNDA PARTELas primeras agrupaciones

No hay tiempo que perder/tenemos que llegar/la fiesta va empezar/y yo quierogozar/pues quiero bailar el Rock And Roll/y que la gente diga que esto es total.

Teen TopsThe Music Knights (1961)

En Osorno, como en otros lugares de provincias, la recepcin local de estas nuevastendencias musicales arroja sus primeros indicios con el grupo The Music Knights (1961)del guitarrista conocido como el Tigre Mart, con Patricio Ahumada en piano, GastnMuoz en batera, desarrollan un repertorio en base a versiones de Elvis Presley y debaladas en ingls interpretadas por un joven Ernesto Snchez, quien de esa formadesarrollaba sus primeras armas como cantante.

The Music Knigths, con Tito Snchez como cantante, corra 1961.

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The Travellers (1963)

Grupo estudiantil del Colegio San Mateo cuya corta vida musical transcurri en el circuitoestudiantil de la regin, actuando en Osorno, Pto. Montt y Pto. Varas. Formado porFernando Monras en Acorden, Rolando Ramrez en Saxo, Ral Garca Piel en Guitarra yJacob Nahm en Batera, desarrollaron un repertorio en base a versiones de temas comoBlue Moon de Richard Rodgers, When The Saints Go MarchingIn de Louis Armstrong, ascomo tambin una composicin de Garca Piel titulada Blue Fog.

Banda del Colegio San Mateo hacia 1963, inicio de The Travellers.

The Blights (1963)

Hacia 1963 se constituyen The Blights. Provenientes del Colegio San Mateo y agrupados ainstancias del padre Gaspar Lo Biondo, The Blights forman inicialmente con Juan CarlosRos Bielefeld en guitarra, Alfonso Merino en Bajo, Jaime Ruz en batera y JorgeHeufemann como vocalista, arremetiendo con un repertorio netamente rockanrolero. Con

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temas de The Beatles, The Rolling Stones y Dave Clark Five, se presentan en el circuitolocal actuando en el Club Osorno, Colegio Inmaculada Concepcin de Pto. Montt, CinesRahue y Lido, Teatro Osorno, etc. Su equipamiento armado con una Guitarra elctricaGibson Melody Maker y una Hamstrong III, sumado al atuendo muy al estilo de las bandascon uniforme a lo Dave Clark Five, destacan por una esttica de vanguardia nica para lostiempos de las primeras agrupaciones Beat en el sur del pas, resultando una agrupacinmuy importante desde el punto de vista de la recepcin de los nuevas tendencias de lapoca.

The Bligths, en el frontis del Colegio San Mateo, hacia 1964.

The Ravens (1964)

Provenientes del Instituto comercial de Osorno, inician su actividad como grupo escolarhacia 1964, destacando su inclinacin por un repertorio cantado en espaol de temas delos Iracundos, Adamo y el repertorio Nuevaolero. La inestabilidad en su formacin hace deThe Ravens una agrupacin clave en la historia de las agrupaciones rock pop osorninas por

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haber contado entre sus filas a distintas generaciones de msicos que integrarn futurosproyectos. Inicialmente estarn formados por Ricardo Moreira como cantante, Juan CarlosMiralles en guitarra, Jaime Alvar en batera, Sigfrido guila en guitarra y ocasionalmenteRal Richards en acorden.

The Ravens, tocando con instrumentos facilitados para esa ocasin por el conocido grupo Los Twister.Teatro Osorno hacia 1964.

Existieron tambin otras agrupaciones de muy corta duracin, dignas de recordar por suinnegable valor fundacional, tales como The Ovnis, The Face New, Rino y sus Halcones, LosTrmolos, Los Truenos, etc. Pero tambin hubo quienes lograron cierta resonancia msall de la fiesta escolar y los lmites de la frontera, hacindose un nombre reconocido anivel nacional. Es el caso de Los Incgnitos y su antecedente ms inmediato LosHuracanes, del recordado y reconocido maestro Anardo Crdenas.Su calidad de hito fundacional se debe a dos factores decisivos, primero, su temprana einusitada proyeccin a nivel nacional, permite posicionar a los msicos osorninos en elfoco de las tendencias emergentes de la msica popular de mediados de los sesenta, y en

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segundo lugar, por su importante papel formativo en la historia de los msicos y lasagrupaciones que les siguieron.

Los Huracanes (1961)

Valorada por muchos como la ms representativa de la movida de esos aos, en razn desu calidad musical y valor inaugural, los Huracanes figuran como la primera agrupacinoficialmente reconocida en presentar en directo un repertorio orientado al rock and roll,anotndose con ello el no despreciable ttulo de ser los autnticos iniciadores de laapretada saga de bandas pop osorninas existentes en el breve e intenso lapso de ladcada, marcando con ello una fuerte influencia en quienes les siguieron.

Las pistas que nos conducen hacia el rescate de la memoria musical de Los Huracanes, nosremiten a la figura del maestro Anardo Crdenas, quien fuera su fundador y director. Encierto modo, la historia de la banda encierra un captulo importante en la historia de suvida, la que a estas alturas encaja perfectamente en la calidad de mito.

Nacido el 7 de Julio de 1943 en el seno de una familia de ocho hermanos, sus comienzosen la msica lo recuerdan aprendiendo guitarra desde muy pequeo con AlonsoGonzlez11, incursionando en el cancionero popular de los aos 50 a ritmo de tangos,boleros, valses y tonadas folclricas.

Ya a la edad de 18 aos, y reconociendo un fugaz paso por los Blue Star12, da vida a losprimeros Huracanes en el Liceo de Hombres de Osorno all por 1961.

11hermano de Violeta Gonzlez, una reconocida interprete local de la poca.12 Seera banda osornina de finales de los cincuenta y principios de los sesenta, formada inicialmente por losque fueran los chicos del ritmo y recordada por animar fiestas y celebraciones con msica tropical yocasionalmente rock and roll y twist. Sus integrantes iban de los veinte a los cincuenta aos de edad.

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The Blue Star, hacia 1960.

Integrado inicialmente por la dupla de los hermanos Daniel y David Donoso en saxofn,Edison Otero en Guitarra, Gerbier en el canto, Washington Riveros al acorden y AnardoCrdenas al bajo, los primeros Huracanes debutan como grupo estudiantil en las veladasmusicales de los das lunes en el Liceo de Hombres, descargando lo ms granado delrepertorio rock and roll del momento a un inquieto y curioso auditorio estudiantil: Dontbe cruel, Oh! Carol, Rock Around de Clock, resuenan en la clida atmsfera teenagersosornina que en esos aos entra en perfecta sintona con lo que vive la juventud en elresto del pas, viviendo con extrema novedad los nuevos ritmos provenientes de losEstados Unidos. Son los tiempos de los Burlitzer, las motonetas y los festivalesprimaverales.

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Primera formacin de los Huracanes, hacia 1961.

De Izquierda a derecha: Edison Otero, David Donoso, Washington Riveros, Enrique Monsalve, AnardoCrdenas, Daniel Donoso.

- empiezan a aparecer ms grupos, Los Music Knights, The Ravens, The Blights, de unapatada surgen un lote de msicosfue la mejor poca que uno vive, uno tiene ganas deensayar y hacer cosas buenasy sin cobrar nadael to pinocho nos escuch, ustedescantan muy bien , es cuestin de pulirlos, nos deca. Recuerda Anardo Crdenas.Las emisoras locales no tardan en descubrirlos, debutando en la Radio SAGO de Osornohacia 1962. Pero es en el espacio de los festivales primaverales en donde Los Huracanesdespliegan su sonoridad caracterstica de bronces y sonidos elctricos, que les hacealcanzar una rpida popularidad en el circuito de los pueblos del sur: La Unin, Purranque,Ro Negro, Pto. Montt y Ancud en la isla grande Chilo, tienen el privilegio de verlosactuar.

Ya en 1965 y tras ganar un concurso escolar cuyo premio es una gira a la ciudad balneariode Via del Mar, enfrentan su primer desafo mayor. Descubiertos por el empresarioOsornino radicado en la ciudad jardn Ren Foncea, ste les propone tocar en su localdurante la temporada estival de Diciembre Enero del 65-66, perodo en el que son

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invitados a actuar en el festival de la costa, lo que les da la posibilidad nica de codearsecon lo ms granado de la nueva ola, ocasin en que comparten escenario con losRamblers, los Twister, los Tigres de Lucho Zapata y los hermanos Zabaleta, teniendo laoportunidad de acompaar al crdito local Alex en el festival de Via del mar. Trasexcelentes actuaciones, son tentados a quedarse pero resuelven regresar a Osorno enrazn de su corta edad y de sus compromisos educativos.

De regreso en Osorno salen Gerbier, Riveros y Otero e ingresan Coln Ramrez comoflamante cantante, Guillermo Villalobos al acorden y Hugo Ruz en la guitarra. Con estanueva formacin consolidan un sonido nico para la poca en provincias.

Los Huracanes hacia 1965.

- Los Huracanes eran una mezcla de The Ramblers, Los Twister. Los saxos le daban unsonido nico, no recuerdo otro grupo en el sur que tuvieran bronces...el sonido de LosHuracanes es casi idntico a Los Tigres de Valparaso, donde cantaba el Lucho Zapata.Recuerda Juan Carlos Ros Bielefeld, guitarrista de The Bligths.1966 es un ao decisivo en la historia de Los Huracanes. La crnica de los hechos registrasu participacin en el festival de la radio Eleuterio Ramrez, que resultaba ser la versinlocal del concurso organizado por la revista Rincn Juvenil a nivel nacional. En esaoportunidad, se dan cita en el Teatro Rahue, bajo condiciones tcnicas bastante precarias,una lista no despreciable de competidores conformada por las ya citadas bandas

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emergentes: The Ravens, The Bligths, The Ovnis, The Face News y los reconocidosHuracanes, quienes, como era de esperar, arrasan ganando el primer lugar con unaversin en espaol de Fligth to the moon, muy en la lnea de los Twister.Tras el logro obtenido, el horizonte se abre hacia la capital en busca del tan ansiadoreconocimiento, presentndose en la gran final que se llevara a cabo en el teatro Victoria,incluyendo actuaciones en Radios Minera y Agricultura, la gran vitrina para los jvenestalentos y en donde tendran el honor ser escuchados y tambin grabados por elimportante productor musical de aquella poca, el msico y director Roberto Inglez.

La crnica de Rincn Juvenil fue singularmente expresiva:Desde la hermosa ciudad de Osorno llegaron LOS HURACANES y se clasificaron entre loscuatro finalistas. La eleccin en Osorno estuvo llena de emocin. Radio Eleuterio Ramrezrealiz una competencia local que hizo vibrar a la Juventud osornina.Ygrandesfelicitaciones!, porque clasificaron finalistas y dejaron un gran recuerdo de sus condicionesde compaerismo. All estaban Anardo Crdenas, director; Luis Ramrez, vocalista; DanielDonoso, saxo; David Donoso, saxo; Rubn Aguilar, batera; Hugo Ruz, Guitarra y GuillermoVillalobos, pianista, para dejar a los santiaguinos un recuerdo musical de su hermosaciudad de Osorno.

Los Huracanes en el Teatro Victoria de Santiago. Corra 1966.

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La historia seala que terminaron segundos y que luego del concurso se desintegran. Elcompromiso acadmico de los hermanos Donoso, que aportaban el singular timbre de losbronces, termina en su desvinculacin y el inevitable fin de Los Huracanes.-Seis aos duran los huracanes, no seguimos por los estudios de los hermanos Donososellenaban los teatros, salamos de gira por la regin. Purranque, La Unin, Valdivia, Pto.Montt, Ancud, muy conocidos en el sur de chile. El escenario ms importante en via elao 66. Recuerda un emocionado Anardo Crdenas.La corta e intensa vida de Los Huracanes, resume en cierto modo un perodo de la historiade la msica popular osornina, caracterizada por el entusiasmo y la creatividad para hacerfrente a las carencias materiales y tcnicas, propias del desarrollo de un mercado desigualque ha marcado de manera profunda, como hemos visto, las dinmicas modernizadorasde la provincia. Carencias superadas siempre desde el entusiasmo y sobre todo desde elcompaerismo, nota sobresaliente en la historia de las agrupaciones osorninas que encierto modo apadrinaron a las agrupaciones que les sucedieron, ya sea por medio delrecurso al prstamo de instrumentos, la colaboracin tcnica entre los msicos, sin dejarde mencionar la maravillosa presencia de tcnicos que las ejercieron de improvisadosluthieres, el apoyo vital de los locatarios de centros de diversin y la infraestructurapblica dispuesta para esos fines y el apoyo constante de la gente de radio, sin los culesesta apertura de campo cultural sencillamente no hubiese sido posible.

Slo considerando estos antecedentes, podemos dimensionar la verdadera importanciade la trayectoria musical de Los Incgnitos, quienes ostentan el ttulo, no reconocido, deser el grupo de msica pop con ms trascendencia fuera de los lmites de la provincia, conuna proyeccin a escala nacional que, si no hubiese sido por las consabidas dificultades,bien pudo haberse desarrollado a nivel internacional, y cuya historia es la historia de unaciudad y sus msicos y, en mayor medida, de una tradicin musical que defiende la ideade una escuela subterrnea e interrumpida que renace con una dbil fuerza mesinicacada cierto tiempo.

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TERCERA PARTELOS INCGNITOS

Y ustedes, vienen de incgnito?

Muriel Martnez, Radio SAGO, 1968.

La bsqueda

La crnica de los hechos registra que hacia 1967 el entonces director artstico de radioSAGO de Osorno, el reconocido msico acordeonista Muriel Martnez, recibe en losestudios de la emisora local a un grupo de jvenes veinteaeros decididos a conquistar ala audiencia juvenil de la ciudad. Animado por la segura determinacin de estos cincomuchachos que no tienen nombre como grupo, decide bautizarlos como Los Incgnitos,iniciando con ello una saga musical que se remonta hacia la segunda mitad de la dcadade los sesenta y que tiene en Ernesto Snchez (1946) a su principal gestor.

Corra 1966, cuando un grupo de cuatro estudiantes portovarinos movidos por la eclosinrocanrolera de los sesenta, deciden dar vida al grupo EROS, conformado por OrlandoLindh en batera, Ral Bucarei en teclados, Sergio Maldonado como cantante y ErnestoSnchez a la guitarra elctrica, logrando alcanzar cierta resonancia en el circuito local,actuando como banda estable en el conocido Casino de Puerto Varas de la surea ciudadluego de debutar como grupo de rock and roll en fiestas y eventos escolares, en base a unrepertorio de covers de los grupos ms conocidos del momento, como el rock and roll enespaol de los mexicanos Teen tops, la balada elctrica de Los Iracundos y, como era desuponer, los xitos radiales de los dolos de la nueva ola.

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Los Eros, hacia 1966.

No obstante el carcter prometedor de los Eros, este primer proyecto musical sufre unarepentina interrupcin debido al alejamiento de su guitarrista. Un obligado trasladofamiliar a la ciudad de Osorno, pone fin con un proyecto musical que es justo situarlo en lagnesis de la msica pop interpretada y bailada en la provincia de Llanquihue.

Ya en Osorno, el panorama que encuentra Ernesto Snchez a su llegada a la ciudad haciafines de 1966 no era muy auspicioso para las expectativas del joven msico, debido enparte, al carcter improvisado y poco profesional de las agrupaciones musicales que seencontraban animando los generosos espacios activos de entretencin en la ciudad que,no obstante, se ofrece entretenida y prometedora. En medio de este escenario y decididoa concretar sus proyectos, emprende la tarea de dar vida a un grupo, al decir de Snchez,serio y con pretensiones de profesionalismo, convocando selectivamente a aquellosmsicos que contaran con las condiciones necesarias para hacer suyas tales ambiciones.La idea consiste en dar vida a un grupo diferente, siempre y cuando se cumpliera con lascondiciones mnimas para tal efecto, tales como la disciplina en los ensayos, el dominoinstrumental, un buen manejo comercial y en donde la estatura y la buena pinta no fuerandetalles tomados al azar. Dnde buscar?.

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Por aquel entonces, Osorno contaba con un nmero no despreciable de lugares en dondese tocaba msica en vivo para diversos gustos, de entre los cuales destacaban losEstablecimientos Listo de Calle Ramrez, donde sola encontrarse al maestro MurielMartnez13, junto al guitarrista Omar Rojas y el baterista Luis Rojas, interpretando unrepertorio en base a boleros, tangos, valses y msica tropical.

El maestro Muriel Martnez animando una velada infantil junto a Sergio Otero, precursor de la radiofona enel sur del pas. Finales de los cincuenta. Aprox.

Tambin se encontraba en pleno funcionamiento la Boite Taboga, del Italiano AngeloDahgengi. Boite ubicada en la galera del actual Cine Lido, en la cual se daban cita nombresineludibles en la historia de la msica popular osornina, como Anardo Crdenas, OmarVargas, Edison Otero, Chamel Pea, Coln Ramrez y Jos Luis Montes. Otros futurosincgnitos. Pero con seguridad, el lugar de mayor importancia para los msicos es elrecordado Cavancha de calle Portales, administrado por el conocido pichincha Baeza,

13 Muriel Martnez fue un eximio acordeonista no vidente, que es recordado por ser formador de muchos,llegando a ejercer la direccin artstica en la radio SAGO hacia los aos 60 y 70.

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suerte de empresario artstico y gastronmico, que destacaba como animador de la vidanocturna osornina por la calidad de los espectculos que ofreca al pblico, con artistas dela talla de Luis Dimas, la orquesta Huambaly, Horacio Saavedra y Valentn Trujillo,congregando a la totalidad de los msicos jvenes orientados hacia los gneros populares,movidos por el inters de aprender en directo de los dolos nacionales del momento quepasaban por el Cavancha.

En el Cavancha, con Osvaldo Pichincha Baeza, agachado segundo de izquierda a derecha. Hacia finales delos sesenta.

Completaban el circuito el Club Osorno, la Boite el Ciervo del hotel Waeger, el Club Socialde Pampa Alegre, el Teatro Osorno, la Nelly, el Splendid, el Club de Artesanos, el ClubAlemn, sin dejar de mencionar los shows en vivo desde las emisoras locales como elrecordado La voz de los barrios, y Show Juvenil de radio SAGO y Voces en busca deltriunfo de la desaparecida emisora local Eleuterio Ramrez.

En medio de este panorama de lugares y msicos, emerge la influyente figura del maestroJos Luis Montes Kush (1947). Destacado y reconocido talento musical osornino formadoen la ms pura tradicin de acordeonistas sureos, quien haca sus primeras armas comojoven talento del acorden, adjudicndose el primer premio en el concurso de jvenes

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intrpretes (1958), consistente en una beca para estudiar en el conservatorio de FloraInostroza. Desde ese momento y tras aos de intensos estudios musicales, y habiendotransitado desde el acorden a botones al acorden piano, se lanza a la vida artsticaremunerada con tan solo diecisis aos de edad. Se le puede recordar interpretandovalses, polcas, tarantelas y melodas populares en la Boite Taboga entre los aos 1963 y1968, acompandose de msicos emblemticos de la poca tales como AnardoCrdenas, Omar Vargas, Edison Otero, Coln Ramrez, David Donoso y Juan Carlos Miralles,dando vida a animadas veladas en base a un repertorio de msica bailable.Posteriormente ya en los Incgnitos, se decide a adquirir la primera organa con pedal deaire de marca Honner que se escucha en Osorno (1967), ampliando de este modo elregistro sonoro y, en consecuencia, el margen interpretativo del formato tradicional de lasagrupaciones que, hasta ese momento, tenan en el tradicional acorden la funcinarmnica y meldica, relegadas a un decidido segundo plano frente al protagonismo quealcanza el rgano elctrico en aspectos tcnicos como el volumen y la paleta de timbres.Todo esto pensando en la proyeccin de una incipiente carrera como msico, producto deuna evidente evolucin que experimenta como intrprete inquieto y exigente, y que lehacen inclinarse por los nuevos gneros de moda que capturan el inters de los jvenesansiosos de divertirse al son de las nuevas melodas rocanroleras, acudiendo de estemodo al llamado del recin llegado guitarrista elctrico Ernesto Snchez, sumndose a laconvocatoria el baterista Chamel Pea, su antiguo compaero en el Taboga.

Conocido habitu de los malones de comienzos de los aos sesenta, Chamel Pea (1948)inicia su carrera musical acompaado de quien fuera el primer baterista de Los Huracanes,el talentoso msico trompetista y baterista Enrique Monsalve, quien le entrega losprimeros rudimentos tcnicos con los cules se lanzar a la bohemia musical de losprimeros aos, desenvolvindose como baterista en diversos grupos informales actuandocomo nmero fijo en un sinnmero de eventos. Su caso es el del tpico msico formado afuerza de experiencia, absorbiendo cuanto ritmo pudiese pasar por sus baquetas. Cumbiatropical, Chachach, Merequetengue, cuecas, rock and roll, etc. aportaron la ductilidadcaracterstica que se le puede apreciar en Los Incgnitos. Para el recuerdo queda su debut

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en el recordado El Cogote Sumo de Calle Lynch, entre los aos 1962 1963, que leconvierten en un baterista muy solicitado por los msicos de aquel entonces.

Cmo hemos de notar, ya en la gnesis de los primeros aos queda de manifiesto la realimportancia que adquiere el nacimiento de una escena musical para la etapa de formaciny bsqueda individual de los msicos, entendiendo por escena la completa red derecursos, afectos y solidaridades puestas en circulacin por msicos, discjokeys creadoresde renovadas audiencias y clubs de fans, comerciantes y empresarios artsticos,improvisados luthiers, locales de entretencin, establecimientos educacionales, Kioscos,etc., considerando las serias limitaciones materiales existentes para la poca, superables,ya se ha dicho, a partir de la creatividad y un sentimiento de camaradera que a ratostom el aspecto de escuela formadora, nota no menor a la hora de hablar de tradicionesmusicales.

Esto explica la reiteracin de nombres tanto de msicos como de lugares, as comotambin de equipos e instrumentos a lo largo de toda la historia de las formacionesgrupales, permitindonos encontrar a un Ernesto Snchez haciendo sus primeras armascomo cantante en The Music Knights, la temprana trayectoria de un Coln Ramrez por lasprimeras agrupaciones pop y la presencia de un joven Juan Carlos Miralles formando partede los escolares de The Ravens.

The Ravens, velada artstica en el Liceo Nocturno. Corra 1966.

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Estamos en 1967, y an se escuchan los ecos de las marchas de la patria joven14, perodoen el que los establecimientos educacionales en su generalidad, se esmeran para darcabida a las inquietudes artsticas de los jvenes en virtud del protagonismo histrico queadquieren como grupo reconocible, hacindose cargo de las evidentes carencias a que seven enfrentados los estudiantes provenientes de los sectores ms populares, en algunoscasos por medio de la compra de instrumentos musicales15 y en otros, disponiendo de losespacios y su infraestructura en escuelas y liceos para el estmulo y desarrollo de lasinquietudes expresivas ms demandadas, transformndose as en verdaderos semillerosde artistas, destacndose en Osorno el grupo The Ravens, en especial su guitarrista JuanCarlos Miralles (1947), quien, tras un breve pero enriquecedor paso por el grupo, tambindecide integrarse a los nacientes Incgnitos, quedando as conformada la primeraalineacin de los Incgnitos, formada por Juan Carlos Miralles (bajo), Jos Luis Montes(teclados/acorden), Chamel Pea (batera y voz) y Ernesto Snchez (guitarra).

14 Consigna de la campaa electoral de Eduardo Frei Montalva en 1964, orientada a darle a su candidatura yproyecto poltico un aire de renovacin y juventud. Vid. Juan Pablo Gonzlez/Claudio Rolle, Op. cit. p.39.15 El caso del Colegio San Mateo. Al respecto, Juan Carlos Ros Bielefeld Recuerda, Mientras yo aprenda atocar guitarra, al colegio haba llegado de regalo desde USA una guitarra Gibson Melody Maker con unamplificador a tubos de unos 10 o 15 watts a todo reventar, como curiosidad, este amplificador tenaTremolo.. Comunicacin personal con J. C. Ros Bielefeld. Octubre 2014.

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Primera formacin de Los Incgnitos en 1967. De izquierda a derecha: Juan Carlos Miralles, Jos Luis Montes, ChamelPea, Ernesto Snchez.

La historia de los comienzos es una historia de aprendizaje, de muchas horas de ensayo(altos del teatro Osorno, estudios de radio SAGO) destinadas al fiato y al desarrollo de unrepertorio orientado a la exploracin musical, recogiendo lo mejor de las referenciasmusicales del momento como The Shadows, Procol Harum y el repertorio nuevaolero y,pensando en el trabajo, todo lo que sonara a bailable, en especial, los clsicos de laSonora Palacios. Son tiempos de preparacin para lo que se viene, tocando en cuantoevento tienen por delante con el objetivo de reunir recursos para la adquisicin deinstrumentos que les permitan mejorar la calidad del sonido, condicin que resultar clavepara el logro de sus pretensiones.

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Ms all de los lmitesEl equipamiento de los incgnitos en sus inicios cuenta con un rgano elctrico marcaHonner, adquirido en 1968 al grupo los Bats de Puerto Montt; un amplificador Honner;una mezcladora proveniente de la poca en que Snchez tocaba con los Eros (la que lesproporciona el conocido efecto reverb), un bajo elctrico sin trastes de factura artesanal,construido por el tcnico electricista Luis Flores16 y una guitarra elctrica marca Egmond.Todo lo dems prestado y arrendado. Son las armas de los Incgnitos entrado ya 1968,ao de su participacin en el X Festival Sur de la Cancin, donde salen victoriosos,ganndose el derecho de ser invitados al Festival de Msica Sur, en el gran Concepcin,coincidiendo en aquella oportunidad con unos nveles muchachos san carlinos llamadosLos ngeles Negros, con los cuales comparten instrumentos y experiencias.

Participacin en el histrico primer Festival de Msica Sur, realizado en el gran Concepcin en 1968,ocasin en que coinciden con unos nveles debutantes san carlinos llamados Los ngeles Negros17.

Luego de un ao sin sobresaltos y tras dejar una muy buena impresin de su participacinen el festival de Concepcin, Los Incgnitos son invitados a presentarse como nmeroestable en los desaparecidas Boites Mi Rancho en Talcahuano y La Tranquera en16 Tcnica muy inusual para la poca y conocida posteriormente como fretless.17 Vase de Pablo Gacita: Cmo quisiera decirte, la historia de los ngeles Negros. Ed. RIL. Stgo. 2013.

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Concepcin para la temporada de 1969, acompaados en aquella oportunidad por elcantante Ricardo Olivares.

En La Tranquera, Junto a Osvaldo Cuadros. Concepcin 1969.

Su breve paso por La Tranquera resulta muy rico en experiencias, ya que tienen el honorde foguearse con figuras de primer nivel en el medio nacional, acompaando a una listano despreciable de reconocidos intrpretes, como la cantante tropical de origencolombiano Amparito Jimnez, la osornina Violeta Gonzlez, el brasileo Osvaldo Cuadros,la popular cantante Ginette Acevedo, el cantante tropical de origen venezolano LuisnLandez y al intrprete nuevaolero Patricio Renn, entre otros.

Luego de su exitoso paso por Concepcin y tras perder a su vocalista, deciden de formaunnime convocar al conocido cantante de Los Huracanes Coln Ramrez (1946),reconocido intrprete de baladas en ingls, quien se encuentra sin grupo luego de ladisolucin de la pionera banda osornina.

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Coln Ramrez, cantando en un maln hacia 1961, acompaado de The Music Knigths.

Este perodo resulta ser de vital importancia para la direccin creativa del proyecto, yaque con la experiencia recogida, los recursos reunidos, la incorporacin del nuevocantante y el acceso a equipamiento de mayor calidad, las posibilidades de desarrollo seamplan de modo exponencial.

A la nueva incorporacin vocal, se suman un bajo marca Framus, una batera construidapor Carmelo Torres, padre del baterista de los ngeles negros de aquellos aos,amplificadores Teisco, pirmides de sonido Yamaha y micrfonos Shure. Equipamientoque les permite alcanzar un punto notable de identidad sonora, reconocible por unacalidad de sonido que tiene su base en el nuevo instrumental y en el aprendizaje tcnicode los msicos.

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Mencin aparte merece la incorporacin del nuevo cantante, que con su calidad vocal y supreferencia por el idioma ingls, favorece la ampliacin del repertorio hacia el estilocrooner de Tom Jones y Engelbert Humperdinck, referencias inevitables de la baladacantada en ingls de fines de los sesenta.

En Osorno, les espera el reconocimiento de la audiencia y los medios locales, tiempo enque enfrentan su primera crisis como grupo.

Una fuerte tensin interna debido a diferencias relativas a la direccin artstica delproyecto original, se resuelve en la desvinculacin del tecladista y director musical JosLuis Montes, rpidamente sustituido por Guillermo Villalobos (1946) quien fuera elacordeonista y antiguo compaero de Coln Ramrez en los Huracanes, con lo cual quedardefinida lo que ser la formacin clsica de Los Incgnitos, que los llevar hacia el tanansiado reconocimiento en la capital.

Formacin de los Incgnitos hacia 1970: Guillermo Villalobos, Coln Ramrez, Ernesto Snchez, Juan CarlosMiralles, Chamel Pea.

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El camino a la consagracinEn una borrosa foto color sepia de una antiguo recorte de diario (1970), aparecen cuatrojvenes trepados a una reja metlica en una actitud de rebelda y determinacin a todaprueba y dispuestos a superar cualquier obstculo que se les presente por delante. El piede foto exhibe el titular: LOS INCGNITOS TRIUNFAN EN ESCENARIOS CAPITALINOS. Lanoticia destaca el exitoso debut de Los Incgnitos en el Bim Bam Bum, el cierre decontratos de actuacin en la reconocida Boite Mon Bijou, el Canal 9 de televisin de laUniversidad de Chile, y actuaciones en Valparaso y San Antonio, el inters de los sellosdiscogrficos RCA Vctor y Demon por tenerlos en su catlogo, adems de una probablepresentacin en la FISA de 1971 en Santiago.

La fotografa muestra a un grupo de jvenes resueltos, relajados y hasta desafiantes, en una actitud quedenota una seguridad en s mismos muy distante de la timidez de los comienzos.

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El registro grfico permite hacerse una idea de las expectativas de xito que alberganestos cuatro muchachos sureos que, con mayor soltura y determinacin ganada en eloficio de cuatro aos, emprenden el camino hacia la capital en busca del reconocimientodefinitivo. La joven conviccin que les caracteriza tiene un fundamento esencial, la calidadmusical alcanzada con los aos y reconocida por los pares, los medios y los empresariosdel espectculo local y nacional. Es as como hacia finales de 1970, la calidad artstica deestos jvenes ya no tan Incgnitos, llega hasta los odos de los organizadores del Show007, quienes se interesan en contar con ellos para su gira por el pas. Es la granoportunidad que estn esperando para darse a conocer ante las ligas mayores delespectculo nacional y darle a su carrera el impulso necesario para proyectarse conmayores ambiciones.

Es importante destacar que el Show 007 de Oscar Arriagada, especie de circo musicalitinerante, recorri el pas de Arica a Punta Arenas entre los aos 1965 y 1972, poniendoal alcance de las provincias lo mejor del espectculo musical nacional e internacional,presentando a artistas de la talla de Libertad Lamarque, El Tro Los Panchos, Yaco Monti ylos representantes de la nueva ola.Los Incgnitos, el nuevo grupo sensacin del momento, figura en la cartelera del sperchori Show 007 que despide 1970, junto a selectos invitados puestos en el cartelpromocional en el orden de popularidad: Luis Dimas: el triunfador de Amrica, Los Cuatrode Chile, La sensacional y linda estrella chilena Fresia Soto, el regreso triunfal al mundoartstico de la grandiosa orquesta Los Ramblers, y el apcrifo ttulo del conjunto chilenotriunfador en el festival de la cancin en Mxico, Los Incgnitos, entre otros nmerosartsticos de variedad humorstica.

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Afiche del SUPER CHORI SHOW 007, en donde figuran Los Incgnitos en medio de una constelacinde astros nacionales.

Sin lugar a dudas, la participacin del grupo en el Show 007 represent para cada uno delos integrantes una experiencia inolvidable en sus vidas, en la cual tuvieron la oportunidadde poner a prueba sus capacidades artsticas en un medio profesional exigente. Lasofertas de trabajo no tardaron en llegar.

Ya de vuelta en Osorno, el representante Osvaldo Baeza, dueo del restaurante y BoiteCavancha, les propone estudiar una oferta de contrato en la Boite El Sauce de SanAntonio y en el Caf Checo y el Teatro Avenida, ambos en la ciudad de Valparaso18. Latentadora oferta del empresario de espectculos Jorge Valdivia, ms conocido en elambiente nocturno de Valparaso con el apodo de el gordito de la noche, contempla aLos Incgnitos como nmero musical estable en la temporada de revistas de 1970, muy alestilo impuesto en Chile por el recordado conocido Bim Bam Bum, con obras de

18 El Teatro Avenida fue un antiguo teatro de la ciudad de Valparaso que durante la dcada de los sesenta ysetenta ofreci espectculos revisteriles y representaciones de telenovelas. Vase: Memoria Matinee,antiguos teatros y cines de Valparaso. www.memoriamatinee.com

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humoresque musical y vedettes emplumadas. Lo cierto, es que el papel que jugaron LosIncognitos en este especie de copia del Bim Bam Bum, bien puede figurar como una de lastantas comedias de malos entendidos que se representaron en el Teatro Avenida pero conun final prometedor.

En el teatro avenida, junto al popular Daniel Vilches hacia 1970.

Los hechos dan cuenta de una dura controversia entre empresarios artsticos en torno a ladisputa por la representatividad del grupo que, en medio de un fuego cruzado dedeclaraciones injuriosas, deciden marcharse a Santiago en busca del tan anheladoreconocimiento. Para Juan Antonio Felis, hijo del famoso empresario uruguayo Buddy Day19, los muchachos de Los Incgnitos fueron vctimas de explotacin trabajando encondiciones extremas y fuera de la ley al percatarse del falso contrato que estossostuvieron con el conocido gordito de la noche, quien no demor en reaccionarcalificando a los muchachos de verdaderos judas. La salida que planea Felis consistente enquedarse con la representacin oficial de Los Incgnitos, se resuelve con el pago de uncheque equivalente a 5.575 E al gordito de la noche.

19 Antonio Felis Pea, ms conocido como Buddy Day, fue el fundador del espectculo de revistas Bim BamBum en 1953. Para ms informacin, Vase de Juan Pablo Gonzlez, scar Ohlsen y Claudio Rolle: Historiasocial de la msica popular en Chile, 1950 -1970. Ed. Universidad Catlica de Chile. Stgo. 2010. p.p. 205.

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y creo que con eso le he pagado hasta las coca colas que se tomaban los muchachoscuando l los tuvo. Sostuvo en medio de la polmica un joven Juan Antonio Felis20.Antes, debutan en la Boite Mon Bijou y en el Sheraton, y el futuro cercano les depara unaprometedora gira por las provincias argentinas de Mendoza, Rosario, Santa fe y Crdoba,con un final en los carnavales de Buenos Aires. Pero antes deben enfrentar los estudios degrabacin luego que el sello Arena21, les propone concretar su primer single de 45 RPM.

Corre el ao 1970 y la reputacin de Los Incgnitos va de la mano de su cantante ColnRamrez, conocido como el Tom Jones chileno, quien ser enftico al afirmar que lo deTom Jones chileno no va ms all de un recurso publicitario que busca llamar la atencindel circuito artstico y el medio discogrfico, y que lo que ms importa es alcanzar un estilooriginal. En una entrevista realizada luego de una actuacin en el conocido Mon Bijou,Coln Ramrez declara ante la inevitable evocacin del cantante britnico:

no niego que imito a Tom Jones. Y por una razn muy simple: lo estoy imitando defrentn porque queremos darnos a conocer de una vez por todas aunque tengamos queimitar. Ms adelante cuando nos ubiquen usaremos nuestro propio estilo22.Y efectivamente, en el single firmado por el sello Arena en 1970, se puede apreciar a unColn Ramrez interpretando Vente conmigo y la balada El juego termin, explotando suscondiciones de baladista ms alejado esta vez del estilo crooner de Tom Jones y mscercano al estilo de la balada elctrica de esos aos.

20 Vase la revista de espectculos nocturnos: Santiago de noche. s/f.21 Arena fue una compaa discogrfica chilena, fundada por el productor musical CamiloFernndez inicialmente bajo el nombre de Demon en 1962.1 Sus discos se encuentran actualmente en sumayora descatalogados, siendo buscados por coleccionistas.https://es.wikipedia.org/wiki/Arena_(sello_discogr%C3%A1fico).22 Recorte de prensa s/f.

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Sello Arena. 1970. Coln Ramrez, en los estudios RCA, con la orquesta de Toly Ramrez.

Estilsticamente, las composiciones registradas en el single dan cuenta de las principalesinfluencias musicales de Los Incgnitos hacia 1970. Testimonio de ello es el tema del ladoA: Vente Conmigo de Coln Ramrez, en donde resuenan los ecos de la balada elctricacantada en espaol en su variante rioplatense, al estilo de Los Gatos, Los Nufragos y LosIracundos, relativamente ms distanciada del patetismo cebollero del bolero elctricode la lnea chilena liderada por Los ngeles Negros, Los Golpes y Los Galos, y ms cercanaa la dimensin celebratoria de la edad dorada de la juventud y del amor, segn la versinpuesta en circulacin por los medios, en especial, los programas televisivos de msica ybaile juveniles tales como el recordado Msica Libre.Con una enftica entrada de rgano a cargo de Guillermo Villalobos y una muy afiatadaguitarra de rasgueos entrecortados en las manos de tito Snchez, se puede escuchar a unColn Ramrez cantando: si quieres vivir, si quieres rer, vente conmigo, si quieres viajar oconocer, vente conmigo. Lneas que delatan la bsqueda de una identidad musicalmediante una verdadera declaracin de principios, en las cuales se exhorta al ser amado avivir la vida en el aqu y el ahora aventurero, ms all de toda atadura a lo terrenal ycontingente, encerrando en la frmula amorosa la visin de vida que transmite: la vida esmuy corta, guerras y destruccin, ya nadie se ocupa del verdadero amor, prefiero soar,vivir de una ilusin, vente conmigo.

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En unas pocas lneas hechas a partir de conocidas frmulas retricas asociadas al rolideolgico de la cancin pop y a la ideologa del amor joven y descomprometido, como lonico autntico y puro23, se juega una incipiente lnea creativa con un remate lricorevelador de la identidad musical de Los Incgnitos: si quieres saber lo que es la felicidady junto los dos por una eternidad, te juro mi amor no te arrepentirs, vente conmigo.Seguido de un intermedio instrumental compartido por un solo de guitarra quereproduce, en efecto reverb, la meloda de la cancin, y un teclado que descarga elcomponente energtico del amor.

En el lado B en cambio, se escucha una balada ms en el estilo de los ngeles Negros, cuyottulo El Juego Termin, nos devuelve al pathos trgico del amor. De autora de JaimeJerz24 y arreglos de Guillermo Villalobos, El Juego Termin, nos presenta al amor comouna empresa riesgosa, de prdida de lo ms esencial. En este caso el tiempo es percibidocomo una amenaza inexorable que acecha en el corazn de los amantes como unariesgosa apuesta con saldo negativo.

Partiendo una vez ms con una notable introduccin de teclado, con claras reminiscenciasde Procol Harum, la cancin se impregna de una atmsfera de mucho patetismoambiental gracias a las largas notas de una cortina sonora de mucho volumen que sirve desoporte a los atinados redobles de la batera de Chamel Pea, una aplicada lnea de bajode Miralles y los sentidos arpegios de la guitarra de Ernesto Snchez.

De entrada, las lneas cantadas por Coln Ramrez transmiten la sensacin de inseguridadde un ser desencantado frente a la experiencia amatoria, de la cual no se siente digno demerecer: S muy bien no debera yo, sentir hoy tanto tanto amor, yo s bien no eres param. Y frente a la cual no hay explicacin alguna que mitigue la sensacin de abandono.En la misma lnea, los cambios de acordes contribuyen acertadamente a intensificar dichoclima, favoreciendo la coherencia de un sencillo que sube y baja en intensidad emocional,

23 En este sentido, la temtica de Vente Conmigo, es fiel reflejo del contexto socio musical en el que semueven Los Incgnitos, y en el que adquiere sentido la cancin pop, en un escenario histrico marcado porla polarizacin ideolgica en torno a la cultura. Vase Armand Mattelart Op cit. p. 77.24 Figura radial de capital importancia para el surgimiento de la escena pop osornina hacia fines de los 60s.

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dotndolo de una coherencia interpretativa digna de destacar tratndose de unaagrupacin debutante en el mercado nacional de la msica popular que, sin lugar a dudas,mereci mejor suerte, ms all del peregrino xito en radioemisoras centroamericanas yuna esculida y casi nula atencin tanto de la crtica musical como de los medios de lapoca.

Los Incgnitos en el Bim Bam Bum

Los Incgnitos en una noche de gala del Bim Bam Bum. Teatro pera hacia 1971.

Con un sencillo sonando tmidamente en las radios, Los Incgnitos encaran el presente desu emergente carrera alternando presentaciones en variados locales del circuito nocturnosantiaguino, destacando su participacin como nmero fijo en el recordado Bim BamBum. Breve e intenso captulo en la vida del grupo y recordado por cada uno de sus exintegrantes como una poca dorada si consideramos que hacia 1971 el pas se ofrecerebosante en expectativas, en especial para un grupo de jvenes osorninos que a fuerzade los consabidos sacrificios y privaciones de los inicios, se ven de pronto formando partedel glamour de una revista de espectculos de proyecciones internacionales.Sabida es la importancia que el espectculo revisteril tuvo en Chile desde la dcada de loscincuenta hasta mediados de los setenta, en especial en el estmulo y consolidacin de un

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siempre tmido mercado laboral para los artistas locales de toda ndole, desde humoristas,msicos, vedettes nacionales, actores, bailarines y coregrafos, comediantes,espectculos de variedades, produccin escnica y estmulo a la prensa y fotografaespecializadas, etc., los que encontraron en la propuesta music hall una verdadera escuelaque, a la larga, se transformara en trampoln para la enorme cantidad de figuras quedesfilarn sin cesar por las pantallas de la naciente televisin hogarea.

En ese ambiente de candilejas y vataclanas, la participacin de Los Incgnitos se limit aexplotar la performance del Tom Jones Chileno, lo que finalmente perjudic lacontinuidad del proyecto debido a las tentadoras ofertas a las que Coln Ramrez debehacer frente, como a su propio destino, de cara a un prometedor futuro como intrpretesolista. De all en ms, la historia de Los Incgnitos se encamina hacia su inevitable final,en un momento en el cual el grupo alcanzaba, a pasos agigantados, una madurez artsticaque bien pudo situarlos en pie de igualdad creativa junto a los mejores grupos nacionalesdel momento (lase ngeles Negros, Los Galos, Los Golpes, etc.). La prensa fue ilustrativaal respecto.

Recorte de prensa, 1971.

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Sin cantante y ya de vuelta en Osorno, el grupo decide disolverse ante el inciertopanorama que deben enfrentar como personas adultas, necesitadas de estabilidad laboraly afectiva, optando cada uno de los integrantes por diferentes caminos no separados de laactividad musical, quedando, eso s, en cada uno de ellos la sensacin de un retiroprematuro y en el mejor de los momentos. El destino quiso otra cosa.

OutputYa entrada la dcada del setenta, 1973 en adelante para ser ms precisos, otros nombresanimarn lo que resta de la escena osornina de fines de los sesenta anteriormentedescrita. Los cambios polticos y sociales acaecidos en el pas a partir de la instauracinviolenta de la dictadura militar y su doctrina del estado de guerra, afectarn de modoirreversible la red de las alianzas afectivas que hizo posible la aparicin de las primerasagrupaciones pop. La relacin espontnea entre pblico, lugares de entretencin,msicos, instancias pblicas de participacin y el papel central jugado por los medios, seve bruscamente sacudida por el nuevo estado de excepcin, arrastrando a sus principalesactores hacia el margen de un sistema ajeno y violento25.

La cruenta persecucin y represin de que son vctima algunos msicos, sumado al cierrede numerosos locales de entretencin vctimas del toque de queda que clausura la vidanocturna, terminan por afectar gravemente las posibilidades de trabajo remunerado, loque fuerza a muchos a emigrar hacia el extranjero en busca de mejores condicioneslaborales y de seguridad personal en otros casos.

Sin embargo, y a pesar del evidente estrechamiento del horizonte socio laboral quecaracteriza los primeros aos de la dictadura militar, se observa el desarrollo de unatmida bohemia clandestina, tambin cmplice, asociada al toque de queda y a laactividad concentrada en discoteques, restaurantes, quintas de recreo, clubes sociales,25 Para una adecuada ponderacin de los agudos cambios en las condiciones del quehacer musical popularorientado al rock, luego del golpe de estado de 1973, recomiendo de Gonzalo Planet: Se oyen los pasos, lahistoria de los primeros aos del rock en Chile. Del beat y la psicodelia al folk rock (1964 1973). La TiendaNacional. Stgo. 2013.

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peas, etc., con un nuevo invitado, el rock en su ms reconocida tradicin liderada por elgrupo Apocalipsis. Tambin sern los tiempos de Los Acuarios, Los Signos, Viento Y fuego,el Grupo San Francisco, Los xodo, de entre las pocas agrupaciones que vieron la luz entiempos de oscuridad. Pero esa es otra historia.

En cuanto a los ya ex Incgnitos, distintos fueron los proyectos que emprendieron sus exintegrantes. Ernesto Snchez opt por un futuro ms slido, desarrollando una reconocidacarrera comercial en la ciudad de Osorno y fuera de ella. Guillermo Villalobos, decidefinalmente emigrar a la ciudad de Almera en Espaa, en donde desarroll una dilatadacarrera musical en distintos locales del circuito turstico andaluz y del norte de frica. Lomismo cabra decir de Chamel Pea, quien luego de integrar distintos grupos en Osorno,entre ellos Tierra Frtil, decide emigrar, a instancias de Coln Ramrez, hacia AlmeraEspaa, en donde participa de diversos proyectos musicales junto a msicos chilenos yextranjeros. La historia posterior de Coln Ramrez es ms compleja pues, luego de unafallida carrera como solista en la capital, se le puede seguir la pista por Centroamrica,animando veladas en cruceros y complejos tursticos, en Almera Espaa junto a sus excompaeros de Los Incgnitos, para radicarse finalmente en el principado de Andorra, endonde fallece vctima de una larga enfermedad a los 68 aos de edad. Juan Carlos Mirallesintenta un breve retorno a la capital para integrarse a Luiggi y los Teisco, para luegoradicarse por largos aos en Punta Arenas y el sur de Argentina, desarrollando una largacarrera como tecladista en un sinnmero de proyectos, de entre los cuales destaca elGrupo Verano, referencia ineludible a la hora de hablar de rock/pop latino, siendoreconocidos como pioneros en la introduccin del rock argentino en el sur del pas.

En la actualidad, con la excepcin del malogrado cantante Coln Ramrez, los tres exmiembros de Los Incgnitos que haban emigrado al extranjero han retornado a su ciudadnatal luego de una larga ausencia, la cual nunca fue obstculo para el cultivo de unaamistad forjada a hierro durante sus aos de juventud y que hoy, como en sus comienzos,los mantiene reunidos disfrutando de su gran pasin de siempre. La msica.

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AGRADECIMIENTOSEste relato que tienen en sus manos en forma de libro, no hubiera sido posible sin lagenerosidad y aliento de un reducido pero valioso grupo de personas presentes a lo largode toda la investigacin, de entre los cules es justo mencionar a Juan Carlos Miralles yErnesto Snchez, por haber credo desde un primer momento en este proyecto y por laconfianza depositada, aportando no slo informacin y material grfico y sonoro clave,sino tambin y por sobre todo, el apoyo y aliento necesarios en momentos en que elproyecto pareca perder el rumbo. A Jos Luis Montes, Guillermo Villalobos y ChamelPea, los otros Incgnitos, que gentilmente accedieron a mis requerimientosinvestigativos. Nota especial merece el maestro Anardo Crdenas, quien en la tranquilidadde su residencia en Mfil, y doblndole la mano a las dificultades de salud, me obsequiverdaderas pepitas de oro para reconstruir la memoria fundacional de las primerasbandas rocanroleras. Tambin a sus familiares por haber facilitado fotografasvaliossimas. A Juan Carlos Ros Bielefeld, protagonista del primer atisbo Beat en losescolares The Blights. A Eduardo Moreira (hermano de Ricardo), por ir ms all con TheRavens. A Jaime Ramos, por su apoyo facilitndonos acceso a los archivos discogrficos deRadio SAGO. A Juan Carlos Lemarie, por el espacio y la buena onda de siempre en Radio LaPalabra y por la grabadora profesional. Y de manera especial a Mickey Alarcn, con quieniniciamos las iluminadas y muchas veces interminables conversaciones telefnicas,animadas por su prodigiosa memoria y conocimiento de primera mano, de donde fluan aborbotones no slo recuerdos imborrables, nombres claves, nmero de celulares,referencias musicales, etc., sino tambin las necesarias sugerencias. A Luis AmricoMedina, Tobas Del Ro, Benito Gurrock (la generacin setentera), Ral Richard. A losamigos Coyote Lpez, patrimonio vivo del rock ochentero, Carlos y Alex, con quienesiniciamos esta aventura (y nos esperan otras).

Algunos hechos importantes que determinaron el transcurso de la investigacin dejandosu marca indeleble, figuran el sensible fallecimiento de Coln Ramrez mientras me

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encontraba redactando las lneas finales. Valgan estas lneas como el sentido homenajeque le es debido.

Y lo ms importante, la llegada a mi vida de mi segunda hija, Laurita bella princesita, quiense vino a unir a estos dos esplndidos pilares que son Martina la princesa mayor y Lorenami compaera, sin cuyo amor y apoyo constantes, no hubiese contado con la bellamotivacin que necesitaba.

A todas y todos gracias, incluso a aquellos que no quisieron estar.

Osorno, Julio del 2015.

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