ORIGAMIS 4 ESQUINAS

7/29/2019 ORIGAMIS 4 ESQUINAS

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Edicin dedicada al pueblo del

Japny en respeto por las vctimas del

terremoto y posterior tsunami del

Viernes 11 de marzo del 2011

Grulla y Fuji. Romn Daz

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No. 5

NDICE

ORIGAMI MODULAR

p.7 Flores de Liz Romn Daz

CREASE PATTERN

p. 36 Bho RealJuanc Landeta

SECUENCIAS

p.30 FlorRomn Daz

p.10 En menos de 20:Casco VikingoJaime Nio

ARTCULOS

p. 13 Elemento s de fotografa.Segunda parte: Com posicinOscar Osorio

p.18 Tcnicas para el plegado deminiaturas.Carolina Aguilera

p. 21 Masu Mat rioshki: Traduccin deun artculo de David Bril l .Leyla Torres

p. 39 REPORTESLa Seora de las G rullasDa Arigato

4 ESQUINASRevista Latinoamericana de Origami

p. 27 GALERIA FOTOGRFICA p. 43NOTICIAS

p. 5 NOTA EDITORIALALTERNATIVASp.37 Constanza

Daniel Naranjop.46 Caricatura Oru y Kami

Paul Espinoza ALLENDE LATINOAMERICA

p. 33 UNSTABILEDavid Bril l

p. 26 NOTAS DE DISEO

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NOTA EDITORIAL PorEric Madrigal

Si hay una historia que me impresiona sobre elconcepto de la creatividad es la de Vincent VanGogh, el clebre pintor post-impresionista

holands de finales del siglo XIX. Van Goghsenta el impulso creador desde lo ms profundode su espritu; y no era un precisamente el gusto,ni la fama, ni el placer lo que motivaba su accio-nar, sino todo lo contrario: crear era para l unmovimiento doloroso de su interior, revestido decontinuos y exaltados ataques esquizofrnicos.No le importaba que su particular estilo estuviesefrancamente desfasado de su poca, lo cual pro-duca en sus coterrneos el ms indiferentedesdn; ni le causaba resquemor alguno que tu-viese poca habilidad para el dibujo, transgredien-

do las mnimas normas establecidas para logrararmona, equilibrio y perspectiva; ni siquiera lanada ortodoxa forma de combinar los coloresintroduciendo en sus cuadros extravagantes efec-tos discordantes; tampoco detuvo su marcha elhecho de que ninguno de sus cuadros se vendie-ran y yacieran por largos aos, an despus de sufallecimiento, ocultos en una bodega de su her-mano menor, provocando una vida de penuriasconstantes; nada de eso fue importante compara-do a su impulso creador. El deba crear, siemprecrear, sin descanso, sin paz, con un desasosiego

constante.De todo ese caldo negativo y complejo, surgiuna obra descomunal y completamente original;no porque no tuviese influencias de diferentesetapas de la historia del arte, ni que se dejaseseducir, en su debido momento, por la forma

japonesa de pintar; sino porque tuvo el coraje deadentrarse en su propio impulso y responder a lcon valenta y determinacin.Dos aspectos quisiera resaltar al respecto de laobra de Van Gogh. El primero es que recogi laobra de sus antecesores, la proceso, la analiz yestudi a profundidad (prueba de ellos son suscuadros de juventud) y una vez, con un espritubien acondicionado y con las mejores armas quepudo recopilar, se lanz a la consecucin de suoriginalidad. Un trabajo arduo previo fue suprincipal escolaridad.El segundo aspecto es que toda su obra se insertafuertemente en su entorno: los paisajes que veadesde su ventana, las iglesias de los pueblos querecorra, la flora y fauna que lo rodeaba, las cos-tumbres de su tierra holandesa; sus amigos o

incluso gente comn que se encontraba por elcamino: labradores, pescadores, mineros, solda-dos y mdicos psiquitricos. Incluso una de sus

obras magistrales re-presenta su sencillahabitacin en la pen-

sin de Arls.Estas pocas indica-ciones de la obra deVan Gogh que sealotrazan una interesantelnea creativa, queaunque no es la nica, si resulta bastante estimu-lante para la creatividad en el Origami practicadoen Latinoamrica.Sin contar con esa extraa etapa de la cual sabe-mos poco de la papiroflexia en Argentina, el Ori-gami entr en nuestras tierras ms bien de mane-

ra algo tarda. Pero ya que est aqu, creo, que sedebe seguir la ruta de la creacin ms que la rutade la imitacin.Desde esta perspectiva nuestro Origami est enuna etapa juvenil, en la cual experimentamos,estudiamos las obras de otros creadores, nos de-

jamos influenciar por las tendencias que obser-vamos a travs de la internet o de los escasoslibros que nos llegan o incluso de las transgresio-nes a la ley que tan mala reputacin nos ha gene-rado; todo ello debe servir para algo: dar el saltocualitativo hacia la originalidad sobre la base del

camino ya recorrido por otros. Sin embargo, yaes hora de encontrar nuestras propias formas,nuestros propios colores, incluso nuestra propialocura por este arte que nos apasiona. Tenemossuficiente naturaleza por modelar, fauna y florapor doquier colman nuestro entorno, culturasautctonas que engalanan con sus colores y for-mas el arte, hbridos que recogen lo mejor de susprogenies para ofrecer otras perspectivas conver-tidas en mitos, leyendas, cuentos, fiestas y carna-valescas expresiones. Demasiadas cosas paracontentarnos con solo doblar las creaciones deotros, y, aunque lo hagamos, los que no tenemospasta de creadores, imprimamos la originalidaden los acabados y apliquemos la enseanza denuestro maestro ms representativo, Romn Daz,quien nos ensea que al terminar una secuenciade plegado, aun el camino no est terminado y seprosigue por el sendero de la INTERPRETA-CIN.Pero para aquellos que sienten el impulso crea-dor, hganlo sin temor e inunden el Origami connuevos, expresivos y originales modelos. La

revista 4 Esquinas se ha propuesto acompaarlosen el camino de la creatividad que es uno de susprincipales objetivos.

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MODULAR

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Casco VikingoJaime Nio

http://www.flickr.com/photos/jaimeni

2. Doblar base bombade agua

5. Desdoblar todo la capa.

6. Colapsar por dondese indica 7. Halar de la punta

y estirar

1. Doblar las cuatropuntas al centro, ydesdoblar las dos laterales

3.

8. Repetir los pasos3 a 7 en la parte trasera.

4.

EN MENOS DE 20

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11. Abra las puntas y aplaste

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13.

14. Estirar la parte superior,y dar forma al casco

ab

10. a: doble hacia atrsb: Hundir abierto

9. Doble cada punta porcada lado, dando cambiode color

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Llevar las cuatro esquinas del papel al centro se denomina en

la jerga del Origami como doblez BLINTZ. El trmino fue in-troducido por el origamista estadounidense Gershon Legman

tomado de una receta culinaria pero entendido por error de las

instrucciones de su madre. El trmino correcto sera KNISH

que consiste en un pastel donde las cuatro esquinas son llevadas

hacia el centro sobre el relleno. Blintz sera mas bien un pastel

en forma de rollo. En la tradicin japonesa el llevar las cuatro

esquinas al centro del papel se denomina "Sabunton-ori" y se

podra traducir como "plegado de almohadn".

Tomado de algunas notas de resea de David Lister.

(http://www.britishorigami.info/academic/lister/blinz.php)


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ARTCULOS

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LUZ, COLOR, COMPOSICIN Y ORIGAMI.ELEMENTOS DE FOTOGRAFIA 2a PARTE

POR

OSCAR

OSORIO

SEGUNDA PARTE

FOTOGRAFIAR ESCOMPOSICIN

Componer es crear

Componer es igual a crear. La mayorparte de las buenas fotografas han sidocreadas, por tanto, si se quieren crearfotografas hay que familiarizarse conalgunos principios de la composicin.La verdadera fuerza de una buena ima-gen radica en la combinacin de unmotivo y una composicin vigorosa; loque se decide dejar fuera de la imagenes tan importante como lo que se inclu-ye en ella.En esencia la composicin es, como seha indicado, la seleccin y colocacinde objetos en el rea fotografiada. Perola experiencia ensea muchas cosas alrespecto, cuando mire a travs del visor,procure ver la fotografa que hay real-

mente y no otra que haya visto antes. Encambio, intente seguir experienciasnuevas y buscar las formas ms expre-sivas de mostrarlas a los dems.

El encuadreEl ojo humano observa un espacio sinlmites, pero en la cmara el encuadreest limitado por cuatro lados. Por lotanto es necesario elegir lo que se quiereincluir y lo que vamos a excluir desde

nuestro marco fotogrfico, es decirdentro de nuestro fotograma, y tomar laposicin respecto de los dems. Paraacercar y aumentar un motivo, hay que

usar un teleobjetivo. Pero si en cambiose desea ampliar el campo de visin,utilizaremos un gran angular. Este estil al mismo tiempo cuando se necesitamucha profundidad del campo.

Encuadre simple: Podemos aadir unelemento extra en una composicin,encuadrando el tema principal dentro deuna forma del primer plano o del fondo.

Un buen procedimiento, es dispararnuestra cmara a travs de una ventanao similar, lo que aumenta la profundi-dad y el equilibrio de la composicin,llegando a eliminar detalles innecesariosy cubrir cielos o primeros planos vacos.Otra forma o posibilidad, sera colocarel elemento principal en el primer planode forma que, exponiendo para un fon-do mucho ms luminoso, se forme unasilueta. Estos encuadres, suelen exigir

unos cuidados de alineacin entre unprimer plano y el fondo.

Encuadre compuesto: Este tipo deencuadre fotogrfico, trata de ilustraruna imagen dentro de otra. Es decir, enla misma composicin un elemento seencuadra con otro dentro de la mismafotografa, hacindola destacar dentrode la misma.Buscar un buen ngulo para la tomafotogrfica, consiste en acechar a nues-tra presa grfica, y estar alerta de quecualquier pequeo desplazamiento depoca distancia, puede generar una o

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varias composiciones diferentes quesern ms o menos afortunadas. En con-secuencia, nos moveremos en torno aella acercndonos y alejndonos si esposible, hasta conseguir un punto devista adecuado y obtener en la mayormedida posible las siguientes cuatro

caractersticas:

El sujeto principal de la escena debemostrar hacia la cmara el lado que nosinteresa tomar, el cual puede ser segnla intencin del fotgrafo, cualquiera delos muchos frentes que tenga.Debemos buscar el ngulo de inciden-cia de la luz ms pertinente para elconcepto que deseamos comunicar,siendo con alguna frecuencia la ilumi-

nacin ms apreciada, la semilateral,pero pudiendo ser tambin cualquierotra.Los planos anteriores al motivo quequeremos destacar, deben de estar lim-pios de cualquier otro elementosobrante que interfiera en su visualiza-cin, u ocupados por cuerpos que msbien suplementen o resalten a este.Y finalmente, los planos ms lejanos delencuadre, deben de ser concordantes, o

por lo menos, neutros, con relacin a laidea que queremos expresar.Ahora bien, al margen de lo dicho y sinentrar en contradiccin con ello, losngulos de toma se dividen en cuatrotipos, segn el nivel de altura con res-pecto al motivo desde el cual serealicen, teniendo cada uno de estos, suconnotacin particular que debe ser co-nocida por el fotgrafo, para suutilizacin consciente.

Toma a NivelEs cuando la fotografa se realiza desdeel mismo nivel del objeto tomado, nipor encima ni por debajo de l.Sirve para mostrar o describir algo demanera "natural" u "objetiva".

Toma en PicadoEs cuando la imagen se toma desde unaposicin ms alta que el objeto fotogra-fiado, de arriba hacia abajo.Debido a la perspectiva que se produceel motivo, se ve disminuido en tamaocuando se utilice sobre personas puede

connotar en algunos casos poca impor-tancia, debilidad o humillacin.

Toma en ContrapicadoEs cuando la fotografa se realiza desdeun lugar ms bajo que el motivo toma-do, quedando este ms alto que lacmara.Debido a la perspectiva que se genera,el objeto se aprecia engrandecido vi-sualmente, puede en algunos casos

connotar enaltecimiento, importancia opoder.

Toma en CenitalEs cuando la imagen se toma en unngulo totalmente de arriba hacia abajo,en posicin perpendicular con respectoal suelo, es decir, lo ms extremo posi-ble de una toma en picado.Produce una grfica sin perspectiva, quepuede ser muy descriptiva si se aplica aobjetos pequeos, e inusual e interesan-te si se usa con elementos grandes.

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La regla de oro y sus tresleyesEstos principios formales de composi-cin visual fueron utilizados de maneraelemental desde la ms lejana antige-dad, tanto en el Viejo Mundo como enAmrica, como puede observarse en losmurales egipcios, mesopotmicos y az-tecas, entre otras culturas.Sin embargo, las informaciones mslejanas que tenemos hoy en da sobre suteorizacin y sistematizacin se las de-bemos a los griegos de la edad clsica,entre los siglos V y III antes de Cristo,quienes los usaron en pintura, esculturay arquitectura.Posteriormente, durante el Renacimien-

to Europeo, en los siglos XV y XVI, losgrandes maestros de esa poca hicieronbastante uso de estos parmetros, legn-donos algunas de las ms bellasimgenes que tiene el patrimonio mun-dial.

Regla de los tres tercios, tercera reglafotogrficaLa denominada regla de los tercios di-vide la escena en tres partes, tanto

horizontal como verticalmente. Laslneas que determinan estos tercios secortan en puntos estticamente adecua-dos para situar el centro de inters, conlo que evitamos que ste, al estar situa-do en el centro de la imagen, resulteesttico.

La Ley de los Tercios: Deben trazarse,imaginariamente, dos lneas equidistan-tes verticales y dos horizontales, siendoen torno a alguno de los cuatro puntosdonde se cruzan las cuatro lneas, endonde debe colocarse el motivo quedeseamos resaltar dentro de la composi-

cin.

Esto ocasiona un arreglo asimtrico dela imagen, con el polo de mximo in-ters visual encontrndoserelativamente cerca de alguna de lascuatro esquinas del recuadro, y el reacentral de la grfica ocupada por ele-mentos secundarios.

Los puntos fuertes

Segn la divisin por tercios de unaescena, la confluencia de los terciosmarca unos puntos donde se hacen lla-mativos los objetos, llamados puntosfuertes. El centro es un punto fuerte. Esrecomendable hacer coincidir los obje-tos con estos puntos.

Chimpance - Tanaka Masashi

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El campoEl campo, es el espacio que abarcanuestro objetivo. El campo es largocuando el objeto, o bien el motivo prin-cipal est muy lejos respecto al punto detoma.Sin embargo, es medio cuando el moti-

vo principal ocupa aproximadamente lamitad de la altura del fotograma y estsituado cerca de la cmara.Los planos fotogrficos se dividen enprofundidad en relacin a la distanciadel objeto o motivo principal.

Desenfoque del fondoEn un segundo plano la imagen sueleestar compuesta de un primer plano, unsegundo plano y un fondo.

La separacin de diversos planos serealiza considerando las diferenciastonales.Para atraer la atencin sobre algn ele-mento en primer plano, slo hay quedesenfocar el fondo abriendo mucho eldiafragma.

Las formas, resaltar el volumenLa imagen fotogrfica, es bidimensio-nal, pero la iluminacin, el contrastetonal y cromtico resaltan los volme-

nes.

La luz puede aplanar o crear fuertessombras, llegando a fundir formas entres. La forma viene tambin modificadapor el punto de la toma.

Un fondo monocromtico contrastante,resalta la forma del motivo.Los objetos que se reflejan en el agua,duplican su volumen llegando a formarimgenes espectaculares. Las formaspueden utilizarse para marcar un encua-dre dentro de otro.

La texturaEn conceptos fotogrficos, la palabratextura nos define la estructura de unasuperficie. spera e irregular o suave ybrillante. La textura revelada por unafotografa, nos dice lo que se sentira sila superficie se pudiese tocar.El motivo debe transmitir una sensacintctil y de profundidad, como por ejem-plo la rugosidad de una corteza o la

suavidad del terciopelo.

La luz, es la clave para fotografiar latextura. La mejor suele ser oblicua, de-pendiendo de la calidad de textura. Lassuperficies compuestas de muchos deta-lles se iluminan con luz direccional ydifusa. La luz dura en cambio destacalas superficies irregulares.El momento idneo para realizar foto-grafas con texturas interesantes, es alamanecer o al anochecer.

Exposicin y enfoqueLa exposicin correcta depende de lacombinacin del tiempo de obturacin.El obturador limita el tiempo que elrayo de luz penetra en la cmara y ex-pone la pelcula o el sensor digital.Mediante el obturador se controla eltiempo necesario para que la imagen seexponga y quede reflejada en la pelculao el sensor digital) y la abertura del dia-

fragma.El diafragma y el tiempo son directa-mente proporcionales, cuanto msabierto se encuentre el diafragma, ms

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rpido ser el tiempo de obturacin. Porejemplo en valores numricos (f22) co-rresponden diafragmas cerrados y convalores ms bajos f4 el diafragma abier-to.Con diafragma cerrado se obtiene ma-yor profundidad del campo. Con el

diafragma abierto se obtiene menos pro-fundidad del campo.

Enfoque, distancia focalEl enfoque permite hacer ntido a unsujeto. En las cmaras compactas elenfoque es fijo, no hay que enfocar. Enlas SLR manuales, se enfoca medianteuna rueda que hay en el objetivo. En lasSLR con autofocus el enfoque se haceapuntando con el centro, al sujeto y pul-sando el botn de disparo suavemente.Apretando ms se realiza el disparo.

Cada objetivo tiene una distancia mni-ma entre el objetivo y el sujeto, pordebajo de la cual no es capaz de enfo-car.Los zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una distancia mnima ma-yor, aproximadamente 1,5 metros, quelos objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80), aproximadamente 40 cm.La distancia mnima puede reducirsepara fotografas de cerca con lentes deacercamiento.Para evitar sorpresas, se recomienda queantes de hacer una fotografa se tengaclaro cul es el sujeto que se quiere en-focar, y que ese enfoque se encuentreapuntando directamente sobre l y pos-teriormente se haga el encuadre de laescena. Realmente, cuando enfocamosun sujeto lo que hacemos es enfocar unadistancia.

Primer punto se enfoca, despus secompone la escena (encuadrando) yfinalmente se dispara.

La cmara fotogrfica, permite congelarmotivos en movimiento, gracias a lavelocidad del obturador.Para detener un movimiento es necesa-rio tener en cuenta la velocidad con quese mueve el sujeto

El fondo

Es muy importante escoger y elegir concuidado el fondo de la imagen, no debenaparecer elementos que disturben olneas que atraviesen el fotograma. Elfondo debe ser neutro, para que no seconfunda el motivo principal.

Oscar OsorioBogot, Colombia, [email protected]

http://www.flickr.com/photos/oscaroso/ACTIVIDAD

Aquellos lectores que as lo deseen, favor

enviarnos sus crticas positivas y negati-

vas sobre la siguiente fotografa, haciendo

uso de los conceptos expresados en este

interesante artculo:

Escribir a:

[email protected]

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mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]


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TCNICAS PARA EL PLEGADO DE

MINIATURAS

Por

Carolina

Aguilera

PLEGADO DE MINIATURAS

Aunque la palabra miniatura se empez a usaren la edad media para hacer referencia apequeas pinturas o ilustraciones quedecoraban los antiguos manuscritos, hoy enda denominamos miniatura a cualquierfigura que represente ya sea a un ser vivo,objeto o una escena en particular, en unaescala considerablemente inferior al tamaonatural, pero la elaboracin de miniaturastiene mas de 3.000 aos de antigedad,

encontramos miniaturas en los ajuaresfunerarios del antiguo Egipto, hasta enyacimientos arqueolgicos precolombinos, yasean fabricadas en cermica, jade, piedra,hueso u otros materiales estas piezas siemprehan estado presentes en la historia delhombre.

ORIGAMI MINIATURA

Si cualquier representacin a una escala

considerablemente inferior al modelo originalconstituye una miniatura se podra decir quela gran mayora de las figuras que hacemos enorigami son miniaturas, entontes quepodramos considerar como una miniatura enorigami? me atrevera a decir que depende devarios factores y el primero es el conceptopersonal y subjetivo de lo que constituye unaminiatura; para alguien acostumbrado a plegaren un formato de 20x20 o 15x15 puede queuna grulla en un papel de 2x2cm la considereuna miniatura y si consigue plegarla sinmayores dificultades se dar cuenta que puedehacerla an mas pequea y es en esos nuevos

retos que nos imponemos donde empezamos a

hacer verdaderas miniaturas, tratamos luegocon papeles mucho mas pequeos 1x1,0,7x0,7 0,5x0,5, y es aqu donde el tamaodel papel utilizado empieza a tomarimportancia a la hora de definir una figuracomo miniatura, pero hay otro factorimportante y es la dificultad del modelo aplegar, no es lo mismo tomar un cuadrado de15x15 para plegar una grulla que tomarlo paraplegar una figura de 200 pasos.

POR DONDE EMPEZAR

Para incursionar en el mundo de lasminiaturas hay que hacerlo paso a paso,empezar con figuras sencillas y hacerlas de untamao cada vez inferior hasta que plegarlassupongan un verdadero reto, eso nos ayudaraa afinar la calidad del plegado y afamiliarizarnos con papeles de menor tamao,el gramaje del papel tambin juega un factorimportante a la hora de elaborar una miniaturaya que debe adecuarse al modelo y el tamaofinal, no debemos olvidar que el papel tiene

un espesor y al ir acumulando capas nuestrafigura ira adquiriendo volumen que debe serproporcional al tamao de la figura terminada,este problema lo encontramos muy a menudocuando se trata de hacer insectos y nodigamos en miniatura sino a tamao normalporque las patas pueden llegar a quedarmucho mas abultadas que el resto del cuerpo.

Tambin es importante conocer la figura quequeremos plegar, familiarizarnos con ella,

estudiar los diagramas para detectar los pasosen que podramos a llegar a tener dificultadesy preferiblemente hacer un primer modelo con

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un papel de mayor formato, esto tambin nosayudara a saber de que tamao queda la figurafinal y dependiendo de eso cual es el tamaoque queremos para nuestra miniatura, quepapel nos conviene usar y en que formato; enocasiones hay que plegar varias veces e ir

diminuyendo el tamao paulatinamente, llegara hacer miniaturas es cuestin de prctica, hayque ir de mayor a menor y con algo depaciencia ya que seguramente tendremos querepetirlas varias veces antes de alcanzar elresultado esperado.

PARA TENER EN CUENTA

El lugar de trabajo:

Aunque una gran ventaja del origami es quese puede hacer en cualquier lugar, siqueremos hacer miniaturas deberamosconsiderar tener a mano una superficie planay limpia, donde fcilmente podamosencontrar la figura cuando se caiga, esto suelepasar con mucha frecuencia y si nuestra figuraes muy pequea corremos el riesgo de novolver a encontrarla.

El papel:

Elegir el papel adecuado es fundamental ycomo lo dije atrs depende mucho de la figuray el tamao final, cualquier papel de bajogramaje y que resista la manipulacin puedefuncionar, si la figura es sencilla o noconsume tanto papel, podemos utilizar papelsndwich o un papel metalizado, para

tamaos inferiores a 5cm yo prefiero el papelseda de buena calidad, hay gran variedad decolores y se puede decorar pero como no

ofrece una buena resistencia a lamanipulacin, una buena opcin es aplicarlealgo de color con marcador, que endurece unpoco el papel sin aumentarle espesor, otraopcin es aplicarle una capa de CMC, o unacapa de fijador (el que se usa para oleos o

acuarelas) ya que una sola roseada impregnatodo el papel y la pelcula que forma es tandelgada que no se nota y tampoco se cuarteapero si mejora la resistencia, otro papelexcelente para miniaturas es el glassine opapel milano, es un papel delgado y resistentepero viene en pocos colores, la ventaja delmilano es que se deja plegar y desdoblarmuchas veces, y tiene buena resistencia a lahora de invertir pliegues, otro buen papel quea veces he tenido la fortuna de conseguir es el

papel seda para regalo que viene impreso ycon una textura muy suave, suele ser un pocomas grueso que el papel seda tradicional ymas resistente.

Las herramientas:

Aunque la nica herramienta vlida a la horade hacer origami son nuestras manos, vale lapena mencionar que un buen comienzo paracualquier figura (sin importar el tamao) esun papel con las medidas exactas y losngulos precisos, por esta razn convienetener buenas herramientas, tabla de cortar,regla y bistur, una buena miniatura no admitepapeles torcidos o despuntados ya que en estecaso cualquier milmetro cuenta y de esopuede depender que nuestra figura tenga lasextremidades completas, tambin es

recomendable que si vamos a decorar el papello hagamos antes de cortar, ya que al aplicarlecolor el papel se puede deformar.

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En cuanto a herramientas para plegar piensoque es aconsejable empezar por adiestrar lasmanos y los ojos para trabajar lo mas pequeoque se pueda, y a medida que disminuimos eltamao del papel podemos ir incorporando el

uso de algunas herramientas que nos puedenprestar alguna ayuda, una que en particularme resulta muy til es el x-acto o bistur puntade lanza, tiene un mango largo y una hojamuy fina terminada en punta que sirve paramarcar los pliegues y dar precisin en laspuntas, pero antes de empezar a utilizarlo espreciso quitarle el filo a la cuchilla para evitarhacer cortes indeseables y para esto hay dosopciones: utilizar una cuchilla desgastadapero que aun conserve la punta o hacer un par

de cortes a una lmina delgada de imn asrpidamente pierde el filo sin daarse, lospalitos de naranjo (esos que se usan parahacer manicure) tambin resultan muy tiles ymenos peligrosos, ya que son fciles demanipular y tienen una punta fina que nosayudara a darle precisin a algunos plieguessin romper el papel, cuando hacemos figurasmuy, muy pequeas conviene tener a manounas pinzas ya sea para levantarla cuando secaiga o para manipular la figura terminada

cuando estamos hacemos un diorama, ya quecon las yemas de los dedos podemos llegar aestropear la figura.

Como conservarlas:

Las figuras en Origami son muy delicadas ylas miniaturas aun mas, no solo por sutamao, sino porque se han hecho en papelesmas delgados y frgiles, as que despus de

tanto esfuerzo y dedicacin convieneprotegerlas un poco, una buena opcin esutilizar una laca o fijador pero hay quecerciorarse primero que proporcione una capadelgada, las lacas comunes son muy espesas

as que recomiendo utilizar un fijador artsticode los que se usan para proteger las pinturas,( vienen especial para acuarela o oleo ytienen la opcin de brillante o semi mate ),este fijador le proporciona rigidez a la figura yevita su decoloracin, es realmentetransparente y bien aplicado no generaabultamientos que oculten los pliegues yestropeen la figura, no debemos olvidar queestamos haciendo una miniatura en origami yel lenguaje del papel no se puede perder, otra

opcin son las resinas epxicas que sonaltamente cristalinas y proporcionan mayorresistencia y durabilidad, son ideales cuandoestamos haciendo piezas para joyera pero suaplicacin resulta un poco complicada ya queson muy espesas y si la figura es muypequea se perder la apariencia del papel.

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Masu Matrioshki(Traduccin de un artculo deDavid Brill) PorLeyla Torres

Qu es una caja Masu? Es una pequea cajajaponesa de madera que se utiliz en pocaspasadas para medir arroz o frjoles. Hoy en dasu uso ms frecuente es como taza para bebersake en bodas o en restaurantes y bares. Es unobjeto cotidiano que puede adquirirse por al-gunos yenes en ferreteras o en tiendas de co-cina en Japn. Para mi creciente coleccin deMasu, he adquirido una de plstico negro quelleva el logotipo de un bar, as como algunasms lujosas hechas de maderas de dulce olor(fig. 1). Estas cajas Masu ahora no se desti-nan para su propsito original!

Fig. 1

Fig. 2

Las cajas Masu no son un tema nuevo en eldiseo de origami. El lector probablementeestar muy familiarizado con la caja clsicade origami hecha a partir de un cuadradocuyas cuatro esquinas se pliegan al centro(plegado conocido como blinz). se es unmodelo popular tanto entre los principiantescomo entre los expertos.El padre del origami creativo del siglo XX,Akira Yoshizawa, incluy una Masu de ma-dera en una fotografa de ratones de origami

en su libro "Origami Hakubutsushi I (1979).Esta imagen (fig. 2) permaneci latente enmi mente hasta que vi por primera vez unaMasu real de madera en Kyoto en 1993. Me

llam la atencin entonces por la belleza desu sencilla forma de caja, la calidez de lamadera, la elegancia de la proporcin y laprecisin de las ensambladuras. No fue sinohasta despus de mi regreso a Inglaterra,mientras me maldeca a m mismo por nohaber comprado una, que decid probar ydisear una versin de origami. Mi objetivoera reproducir la profundidad de las paredesmediante una capa interna y al mismo tiem-po tratar de imitar la sencillez de la Masu yla integridad de la forma.A pesar de que trat de hacer la nueva Masucon varias hojas y con la intencin de repro-

ducir las ensambladuras de cola de milanocon precisin, me di cuenta de que esto erauna tarea muy difcil. Como ya he tenidoexperiencia frecuente con este tipo de explo-raciones, es mejor dejar por un tiempo undesafo no logrado que preocuparse hastadestruirlo por completo! As que dej a unlado el problema. Por cierto, me he dadocuenta que cuando encuentro un problemade origami particularmente difcil, a menudoha sido posible resolverlo inmediatamente

despus de un perodo de estrs o dificultadpersonal. En aquellos das yo haba recibidouna denuncia injustificada contra m en unaspecto muy diferente de mi vida. Para hacerfrente a la denuncia y refutar la afirmacin,me tom mucho tiempo redactar una cartadetallada enunciando mi caso. Una vez ter-minada, en un da ms o menos, me fue po-sible completar la primera caja Masu a mientera satisfaccin. (Fig. 3)

Fig. 3

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Trabajando de memoria, me encontr conque un rectngulo A4 me daba la estructuranecesaria. En el proceso tom prestadas ide-as de plegado de Shuzo Fujimoto, tales co-mo la divisin iterativa en cinco partes igua-

les, la cerradura en giro que forma la base dela capa interna y la cerradura rotada en elexterior, que rinde homenaje al cubo magis-tral de Fujimoto. Como nota aparte, me dicuenta que si plegaba un cubo de Fujimotocon un cuadrado de 15 cm me encajara per-fectamente en la Masu cuadrada hecha conel papel A4. En una nueva visita a Kyoto en1994, al ao siguiente, finalmente s comprtres Masu de diferentes tamaos y me com-placi descubrir que mi versin de origami

cuadraba casi exactamente con las dimen-siones de la de tamao mediano!

El Masu pentagonal en realidad no existefuera del origami, pero despus de haber lo-grado un resultado cuadrado razonable conun rectngulo A4, pronto tuve la idea de quepoda hacer uso de la geometra pentagonalaproximada del rectngulo A4. Haba jugadocon este concepto antes y produje un dode-caedro y algunas otras construcciones modu-lares. Considerando que es posible hacer laMasu cuadrada de un rectngulo que no seaA4 (siempre que sea de aproximadamente lamisma proporcin!), para hacer la Masupentagonal debe utilizarse el rectngulo A4,con el fin de aprovechar la necesaria (aun-que aproximada) geometra pentagonal quese oculta en l. (fig. 4)

Fig. 4Publiqu por mi cuenta un pequeo folletoque contiene los diagramas de los diseos de

Masu cuadradas y pentagonales antes de unavisita a Israel en marzo de 2005. Habra unapequea muestra individual de mi trabajo en

Tel Aviv, cuyo nfasis era en diseos ge-

omtricos, a peticin del curador de la expo-sicin, Paul Jackson. Junto con algunas ide-as nuevas, que incluan un modular "pavi-mento" de 300 piezas de formato A4, decidresucitar las dos cajas Masu y plegu varias

de ellas con hojas A1 para hacer una docenade figuras muy monumentales. Hice una va-riacin con estilo de vaso alto de la Masucuadrada, haciendo los mismos pliegues enla hoja horizontal, puesta ahora en posicinvertical. Hice dos de estos vasos, y cuandotom fotografas daba una sensacin no in-tencional de "Septiembre 11" al ver el con-

junto! (Fig. 5).Para dar una envergadura ms amplia a estetema de la exposicin, dise tambin Masu

hexagonales y triangulares, cambiando lageometra de las esquinas y ajustando elnmero de las divisiones verticales para quediera el nmero correcto de los lados.

Fig. 5

El folleto sobre las cajas Masu ha demostra-

do ser popular, y a partir de este mi amigaAssia Vely ha plegado diseos cuadrados ypentagonales. Su experiencia como personaproveniente de Rusia la llev a hacer unaserie de Masu cuadradas que se anidan entres al estilo clsico de las muecas rusas Ma-trioshki. Cuando nos conocimos en Salzbur-go en julio de 2005, me sent encantado derecibir su regalo de cinco Masu, cada unamuy bien plegada segn el diseo cuadradooriginal, y cada una encajando sucesiva y

perfectamente dentro de su "caja madre"ms grande! (Fig. 6 y 7)

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Fig. 6

Assia construy su serie de Masu Matrioshki

mediante la medicin de la apertura de laprimera caja con el fin de calcular el tamaode la "beb", que deba caber adentro. To-das las cajas se plegaron a partir de rectn-gulos 1: 2 y el ms grande de ellos fue unrectngulo de tamao A4. Sin embargo,

viamente, todos ellos son tambin rectngu-los de proporcin 1: 2 (vase el apndice 1y 2). Ms tarde, ella incluso hizo algunas

Masu Matrioshki pentagonales que se ani-daban entre s!

Al comienzo pens que la reduccin del ta-mao de cada uno de los rectngulos utiliza-dos en las Masu Matrioshki de Assia era lamitad del tamao de la anterior, es decir A4,A5, A6, etc, pero como se muestra arriba,ese no es el caso. La lgica pareca indicarque cada reduccin sucesiva del tamao delpapel para hacer la siguiente caja ms pe-

Fig. 7

quea deba ser la mitad de la anterior, talcomo la clsica secuencia de reduccin delrectngulo de plata. As que un par de se-manas despus, decid hacer una modifica-cin ms a la Masu cuadrada para que cum-pliera con este requisito. El resultado tiene laventaja de que el lado externo de la caja es

de proporciones 1: 2, porloque la altura de la primera ca-

ja es la misma que el anchode la caja siguiente. Adems,el ancho de la primera es e-

quivalente a la diagonal de lasegunda. Usted ver que sepueden formar agrupacionesinteresantes con esta ltimaserie de Masu, para mostrarsu especial relacin geom-trica. (Fig. 8).Sigue habiendo un reto no

cumplido. Las proporciones de los lados delinterior de la caja no son 1: 2, y as hayunos pequeos "escalones" cuando se anidan

una entre otra. Me di cuenta de que si puedehacerse que las dimensiones del lado externotanto como las del interno de la caja sean 1: 2, entonces los escalones se pueden elimi-nar. Hasta ahora, no he tenido xito.

Para finalizar, fue intrigante descubrir quelas races de las muecas rusas Matrioshkiprovienen de Japn. Los muecos Fukurumaque se anidan unos entre otros aparecieronen Japn a finales del siglo XIX. Fukuruma

era un hombre sabio y benevolente, y losmuecos que contena eran las versionesms jvenes del mismo personaje. As sepuede ver que hay un paralelismo fuerte en

Fig. 8

los ms pequeos no seajustaban a fraccionesde tamaos de papelesinternacionales de for-mato A reconocidos.

Assia lleg a una frmu-la y a un mtodo de ple-gado para construir eltamao exacto de losrectngulos que se re-ducan. Ella llam "VA"a esta progresin derectngulos, aunque, ob-

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El excelente proceso de plegado de la cajita Masu

se encuentra en la seccin de diagramas de la

pgina web de David Bril:

http://www.brilliantorigami.com/Home.html


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el recorrido de esta Masu Matrioshki de ori-gami. El tema es japons y esta contrapartede origami ha viajado a travs de Inglaterra

La progresin de las dimensiones VA

y Rusia, y as, para completar este viaje cir-cular, nos complace dedicar este modelo alhogar del origami, el Japn.

David Brill

Poynton marzo 2006

Definicin de proporciones

Apndice 1

Apndice 1

Apndice 2Historia de tamao VAEl tamao de la primera caja de la serie fue A4 (297 x 210 mm), tambin conocido como "Rectngulo de Pla-ta" con la correlacin de lados a 2: a, donde a -es el ancho, a 2 = b -es la longitud. Cuando med las dimen-siones de los siguientes tamaos de papel de la secuencia (187 x 130 mm) y (113 x 80 mm), me di cuenta deque en total son iguales a A4:

ms

As que para calcular las dimensiones de los tamaos siguientes de los papeles tenemos que encontrar la dife-rencia entre los dos anteriores. Verificacin de la anchura, por ejemplo:

menos

Pero despus de la sptima sustraccin la progresin que disminuye se termina. Por qu? Podemos ver en elpapel que estamos doblando que las dimensiones ms pequeas s existen! *

Para el ancho "a" la progresin de VA es ideal, pero para la longitud "b" hay un pequeo error (por ejemplo elVA7) debido a la irracionalidad del nmero 2. Despus de A4 p odemos seguir la progresin a otro lado paraaumentar los formatos infinitamente.

Assia VelyPforzheim junio 2005

* Ahora nos han mostrado que esto se explica por el principio de la secuencia de Fibonacci! DB, AV

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NOTAS DE DISEO

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Desafo 4 esquinas

Se puede utilizar el cabo de la flor cuadrada

para hacerle un centro en el lado interno.

El desafo es lograr esto con pliegues netos,

sin arrugas ni papel forzado.

Es una tarea relativamente sencilla pero para

que la modificacin funcione implica

pequeas modificaciones en la zona central

del CP.

Ser capaz el vido lector/plegador de

lograrlo de la mejor manera posible?

otas de Diseo LA FLOR Por Romn Daz

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A los que logren cumplir con este desafo los invitamos

a publicar sus fotos en el sitio Flickr de nuestra revista

http://www.flickr.com/groups/cuatroesquinas

y en el caso de no tener cuenta en flickr, favor enviar

las imgenes con su nombre a

[email protected]

?


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27


28/47

28


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SECUENCIAS

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Romn Daz

petal colour upwards

5

1.2. 3.

4. 5. 6.

7.

8. 9.

The folding method is designed so thereare no folding marks left on the petals.

To achieve this, a lot of precreasing is necessary.

7.7.

FLOWER

30

(Flor)

El mtodo de plegado ha sido diseadode modo tal que no queden marcas en losptalos. Para lograr este cometido se re-quiere un largo proceso de pre-marcado.El color de los ptalos hacia arriba.


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7-10

crease

13-14

10.

11. 12.

13.

14.15.

16.

17.

13-16

18.

19.

19

20. 21. Collapse like a water-bomb base,but do nor flatten completely

31

doblar

Colapsar como una base bomba deagua pero sin aplanar completamente.


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25.

22. 23. 24.

26. 27.

28.29.

27-28

30. 31.

32


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33

ALLENDE LATINOAMERICA

(Recomendamos el uso de papeles de alto gramagetales como Tan, Canson, Fabriano o Acuarela)


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CREASE PATTERN:

BUHO CON LAS ALAS ABIERTAS

Por

Juanc Landeta

Fue hace cuatro aos cuando en-

tre por primera vez a este mundo

del origami, al principio tuve que

volverme autodidacta y as poder

doblar mis primeras figuras no

muy bien logradas pero era un

avance, pero faltaba algo ms y me

puse a pensar que pasara si em-

piezo a crear mis propias figuras

tal como lo hacen los grandes ex-

ponentes del Origami mundial y fue

entonces cuando basndome en

un modelo que haba visto alguna

vez me sent durante dos das a

pensar cmo hacer un bho en

origami y por supuesto que no

haya sido creado antes. Despus

de dos das los resultados fueron

mejor de lo que esperaba y termine

con lo que hoy pienso es una de las

figuras ms famosas de mi auto-

ra que es el Bho Real.

Este patrn a simple vista parece

algo complicado pero podemos

simplificarlo para lograr un mejor

entendimiento de qu es lo que

est pasando dentro del cuadra-

do. Empecemos por descartar lo

que son hundidos y dobleces de

detalle.

Ahora este patrn posee una divi-

sin de 20 unidades horizontal-

mente y solo en la parte izquierda

tiene divisiones verticales, aqu

vemos las lneas principales parapoder empezar a marcar y para el

posterior colapso de la base.

Para llegar a completar el patrn

lo nico que deberamos hacer es

retroceder en los pasos, vamos de

lo ms simple a lo ms complejo.

Aqu est el ejemplo de cmo lo-

grar las figuras triangulares para

las alas.

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Constanza Por Daniel NaranjoSe llamaba Carmela, y estaba a punto de cumplir 50 aos.Jams se haba enamorado. La culpa la tena el cura delpueblo, que cuando nia le haba hablado domingo trasdomingo de lo hermosos y dulces que eran los ngeles.Desde entonces Carmela se haba hecho la promesa de

que solo de un ngel se enamorara.Carmela se haba casado. Por conveniencia. Pero no erapor la conveniencia de sus padres o por asuntos de dinero.Era por conveniencia propia. Estaba cansada del acoso ylas miradas que seguan su cuerpo al caminar, cansada delos comentarios que sobre sus caderas hacan los hom-bres, y sobre su reputacin de solterona hacan las muje-res. As que se cas con el matarife del pueblo: nadie sededica a mirar a la esposa de un hombre que se pasa eltiempo con un cuchillo entre las manos.El matarife, la verdad, era un hombre bastante feo. Ni an

en sus sueos ms alocados se haba atrevido a soarcon casarse con una mujer de carnes tan apretadas ybien distribuidas como las de Carmela. Y de carne el s quesaba.l no se cas por conveniencia. O tal vez s, pero slo unpoco. Se caso porque amaba a Carmela, desde que amboseran pequeos y asistan a las clases de catequismo losdomingos. Se cas porque convenientemente amaba aCarmela.En sus 20 aos de matrimonio nunca se haban tocado.Carmela lo haba dejado claro desde un principio y el mata-

rife lo aguantaba con tal de estar cerca de ella. Y como nopoda tocarla con sus manos, trataba de tocarla desdeadentro, es decir desde el estmago. Todos los das, sinexcepcin, el matarife entraba en la cocina y preparabapara Carmela un estofado. De res, de cerdo, de conejo,dependa siempre del animal que hubiera tenido disponibleen su trabajo. Carmela nunca entraba a la cocina, y sumarido nunca la haba invitado a entrar.

As hubiera sido siempre, a no ser porque un da el matari-fe llev a casa una gallina, gorda, animada y emplumada.Tan mala suerte tuvo el matarife que al llegar a casa lagallina se escap de sus manos. Tena tiempo, se deca,porque Carmela an tardara en llegar. Pero la gallina no lo

pona fcil. Volaba de mueble en mueble perseguida por elmatarife quien trataba de agarrarle. La pobre gallina ibadejando un rastro de plumas a su paso que el matarifetrataba de recoger como a bien pudiera.Cuando por fin gallina y matarife entraron en la cocina,son la puerta. Carmela volva a casa. El matarife volte lamirada, y la gallina aprovech el descuido para saltar porla ventana que daba al patio de la casa. El matarife, des-consolado, abri sus manos, y de espaldas a la puerta dela cocina comenz a llorar.Cuando entr a la casa Carmela vio que algo extrao haba

pasado. Los muebles se encontraban movidos, y justobajo la puerta de la cocina algunas plumas se asomaban.Por vez primera, Carmela abri la puerta de la cocina paraencontrar a su marido de pie sobre un montn de plumas,enjuagando sus ojos con los brazos.Carmela lo comprendi todo. Se haba casado con un ngely slo ahora, al ver las plumas lo descubra.Entonces Carmela se desnud, y entre plumas hizo elamor con su marido. A fin de cuentas, se enamor de unngel.

Desde ese da el matarife vuelve a casa temprano, acom-paado siempre de Constanza, la gallina. Juguetea con ellapor toda la casa, y cuando al fin escucha a su mujer llegarabre la ventana de la cocina, y Constanza sabiamenteentiende y salta al patio, dejando tras de s a un matarifesonriente, y a una mujer enamorada.

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REPORTES

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La Seorade lasGrullas

Por

Eric Madrigal

Conoc a Meri Affrancino duran-te el primer Congreso Latinoameri-cano de Origami en la ciudad deBogot. Su fama, producto de suproyecto de las Mil Grullas por laPaz en Rosario, Argentina, me invi-taba al deseo de conocerla; pues,quien va a negar que ella es un

miembro del grupo de los famosos;de esas personas que tienen el dere-cho de ser rodeadas de periodistas ypaparazis. Lastimosamente el pocotiempo libre que queda durante eldesarrollo de una convencin no mepermiti profundizar con ella el temade las Mil Grullas y la Paz y, sobre-todo, como podra yo desde mis acti-vidades ayudarle a extender su laborpor las ciudades de Amrica Latina.Al final, part de Bogot con unadeuda contrada.

Ya en la tranquilidad de mi hogary conversando con Meri por el Skypele ofrec mis oficios como uno de loseditores de la revista 4 Esquinas paraextender al conocimiento de nuestroslectores algo de sus actividades. Enprincipio, pens en investigar y es-cribir algo sobre esta mujer de mira-da dulce, carcter fuerte y nacida enun pequeo poblado campesino de laprovincia Entre Ros y enclavado enalgn lugar mgico de la pampa ar-gentina; pero luego pens que sera

ms interesante que ella misma noscontara su experiencia.

Sin ninguna capacitacin enperiodismo, el mtodo escogido serauna entrevista virtual por Skype ypara ello proced a elaborar con mu-cho empeo una serie de preguntasque permitiesen a nuestros lectoresentender sus conceptos de la paz, lahistoria de la actividad y sin faltar,

algunas de las experiencias persona-les que la motivaron a tal empresa.

As pues, con mis preguntasbien estudiadas y sabiamente ba-lanceadas esper el momentopropicio para la entrevista. Unatarde lluviosa y con viento helado delnorte fue aquella en que vi el conode Meri en verde, indicndome queestaba disponible en Skype. Busquemi libreta y proced con la pretendidaentrevista.

Despus de los saludos de ri-gor, le expliqu a Meri cul era mi

intencin y el proyecto en s; a locual ella, amablemente, accedi.Dale Eric, lanz la primera!,dijo.

Envalentonado y alentado por sutono afable comenc:Tu nombre en el mundo del Origa-mi, est fuertemente vinculado alevento de Mil Grullas por la Paz,Cmo comenz todo?- pregunt.

Jams hubiese podido pensar queunos instantes despus de lanzar lapregunta, todo, completamente todomi esquema de preguntas y mis in-tensiones dadivosas, quedaran des-trozadas y sin el ms mnimosentido, pues las palabras que brota-ron del corazn de Meri, expresaron,no conceptos, ni filosofas ni proyec-tos expansivos sino una visin delmundo heredada de una secuencia deacontecimientos vivenciales simplesy humanamente comunes.

Cmo comenz todo? Pues,sencillo, todo comenz por dondetodo comienza, en el hogar, en lasexperiencias de la niez, all dondese cimientan las bases y se construyedesde la psicologa primordial. Me-ri, una nia pequea en un pueblominsculo de la geografa argentinay con un padre cuyo oficio de escri-bano, abarcaba todo lo que pudieseocurrir entre los habitantes de EntreRos. Para entender la trascendenciade estos acontecimientos hay que en-

tender lo que un escribano, al buenestilo argentino, hace. A falta demuchos recursos, un escribano en unpueblo minsculo funciona comosacerdote, concejal, cacique, e infi-nidad de funciones que tocan las msprofundas funciones del acontecersocial: inscribir la compra y venta detierras, ganados, propiedades, reali-zar los trmites de defuncin y deherencia y, entre cosa y cosa, escu-char con paciencia las tristezas yalegras, los conflictos y acuerdos,

las confidencias y los planeamientosde las actividades del pueblo y todo,

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posteriormente, narrado con soltura ydiscrecin en las sobremesas de latarde y al sabor del mate.

La paz humana se cultiva con elgozo y la tranquilidad hogarea,mientras se escucha el cmulo deexperiencias, al-gunas gratifi-cantes otras mise-rables, pero todasresueltas en elescritorio de esteescribano-psic-logo-padre. Solodespus, ms ade-lante en la vida,llega la filosofa,la psicologa, laideologa e inyec-tan en el alma

humana el con-cepto sacrosantode la Paz como querindolo embutiren el corazn humano y como si steno lo deseara ya de manera natural.Y llegan las marchas estudiantiles ylos vestidos blancos y los slogans:si quieres la paz, preprate para laguerra.

Aunque mi inters en esta entre-vista no es en si la vida de Meri, siconsider que era de una importanciavital est experiencia prematura para

el cimiento de su paz.Dos errores afianzaron el eventode las Mil Grullas por la paz. S quecatalogar como error dos hechosanecdticos resulta algo drstico, pe-ro es mejor verlos de esta manerapues de ellos se aprendern grandeslecciones.

El primero de ellos es un error desustraccin y lo es porque, siendo laexperiencia de Sadako un aconteci-miento histrico, es finamente adap-tado, por algunos escritores, a la

mente de los nios quitndole lasaristas como dice Meri; y al lim-piarlo se produce un reduccionismoque en nada contribuye al estableci-miento de la paz. Meri conoci laadaptacin de los eventos de la vidade la japonesa Sadako Sasaki atravs de un cuento escrito por la ar-gentina Elsa Bornemann quien relatala relacin de dos nios enamoradosque vivan en Hiroshima en el ao1945. La nia muere un tiempo des-pus por efecto de la radiacin nu-

clear; no antes sin recibir los buenosaugurios por su recuperacin me-

diante el tradicional plegado delas mil grullas por cuenta de sunovio y otros amigos. El relatode Bornemann es hermoso,clido, potico y de alguna ma-nera algo mitolgico. La bom-

ba cae e Hiroshimaes un sol estallan-do. El nio corre yrecoge papeles pordoquier y empieza aplegar grullas parasu amiga que yacemoribunda. Y Mericrey fielmente estahistoria colmada deun mito infantil. Sinduda, craso error;pues la historia deSadako quirase o no

es una colmada deguerras, odios, an-gustias desbordantes y enferme-dades atroces nacidas de la mal-dad humana. Es una historia dela falta de oportunidades, puestoque Sadako, apenas una nia, vecortada en un maldito instante,su vida, sus sueos y aspiracio-nes y cae sin ninguna libertad nieleccin en ese torbellino de lasms bajas pasiones humanas.Sin embargo, en el misterio ms

profundo del dolor humano, Sa-dako aparece confrontando eseagobiante horror de la guerracon el insondable valor de lapaz. Lastimosamente, esta pa-rece ser siempre la normahumana: la valorizacin de lascosas una vez perdidas. Podr-amos introducir-nos, para en-tender, en lo ms ntimo delespritu de Sadako, yaciente yvejada en una cama de hospitaly rodeada de otros cientos, sino

miles, de pacientes afectadospor la bomba. All en la intimi-dad de su alma Sadako debilibrar su propia guerra: aquellaentre el odio profundo a quienesle causaron tal dao, a los gene-radores del rencor en su alma denia, al que hizo hilachas sussueos que jams se cumplirn;y la otra, el impulso de quererdoblar las mil grullas de papel.Sadako acoge este segundoejrcito y sale vencedora; pero

el triunfo no es para ella, sinopara todos nosotros.

Doblar mil grullas esuna tradicin japonesacargada de supersticionesy ancestrales contenidosreligiosos y sociales. Conello se desea la salud enpoca de enfermedad, los

buenos augurios. Comotoda tradicin humana co-rre el riesgo de convertirseen un ritual, ejecutado demanera automtica, sinalma y con la nica raznde la tradicin; una especiede amuleto que se tieneporque s o porque si no setuviera quien sabe que demaldiciones se podranadquirir.

Entonces Sadako, en su

lecho de dolor y con lamuerte acercndosele cadavez ms, le gana la batallaal mal y nos da una leccintan grande y profunda quesus efectos llegan, trascen-diendo el espacio y eltiempo, hasta el remoto yminsculo pueblo de EntreRos y esperan paciente-mente que Meri se diesecuenta de su error. La lec-cin de Sadako es que de-

finitivamente la paz es mspoderosa que la guerra yesta es fcilmente vencidaen el corazn humano, conla simpleza de plegar milgrullas y desear la paz.

El hecho de que Sada-ko yaciera en los brazos dela muerte antes de poderterminar las mil grullasfue, sorprendentemente, elmotor impulsor del desa-rrollo de esta actividad al-

rededor del mundo einiciada por sus compae-ros de estudios.

El segundo error deMeri lo fue por suplanta-cin y es realmente diver-tido. Tiene que ver concul grulla pleg Sadako ycul grulla plegaba Meri.Aos hacia que Meri ense-aba a nios y adolescen-tes la secuencia de plegadode la grulla sin la ms

mnima suspicacia. Enuna ocasin, durante la

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Primera Convencin Chilena de Ori-gami, Meri haba preparado algunasfotos de sus talleres en Rosario y al-gunos hilos con grullas colgando enellos. Mientras recorra la exposicincon su amigo y gran origamista PoloMadueo, se acercaron a la muestrade Meri y Polo, aunque sorprendido,mantuvo una silenciosa discrecin.Al final del recorrido, ya sin muchagente alrededor se dirigi a Meri yaconteci el siguiente dilogo:

Meri querida, esemodelo que enseas aplegar, no es la grullatradicional, le dijoalgo avergonzado.

Cmo que no?,replic Meri sorpren-dida.

Pues no, as desencillo, recalc.Y entonces, qu

estoy enseando?,pregunt Meri.

Jajajaja, ri acarcajadas Polo, esees el Pjaro aletea-dor.

No te lo puedocreer!, concluy Meriy su ancdota ser re-cordada por siempre.

Qu importa quplegara Meri, si la grulla o el pjaroaleteador, su noble intencin supe-raba cualquier error!

El pueblito, all Entre Ros, se lehizo pronto pequeo a Meri y susobjetivos; as es que emigr hacia laciudad de Rosario donde iniciarunos de sus grandes proyectos de vi-da.

Aparte de todos los servicios ycomodidades de la gran ciudad, Ro-sario contaba tambin con buenos

grupos polticos organizados y de-fensores de las cuestiones sociales.Sin duda alguna Meri se les afili ymarch por la paz, contra la guerraen Vietnam, contra la guerra en Co-rea, contra la invasin de las IslasMalvinas, y contra una infinidad ms

de acontecimientos, que tpicamentecuestionan los ideales de los jvenes.O sea que Meri luch, mediante pro-testas pacficas, contra la guerra parapromover la paz; y subrayo las pala-bras para que notemos su macabrojuego. Si quieres la paz, prepratepara la guerra (si vis pacem parabellum) sentenci el letrado romanoVegecio. Son las aporas del esprituhumano bastante frecuente en losgrupos polticos.

Pronto, muy pronto, se cans Me-ri de esas actividades tan conceptua-les, donde se planifica todo a base deestrategias y como bien lo expresaella misma se hace muy poco.Aunque sus luchas sociales con gru-pos nunca han quedado de lado hastael da de hoy, Meri pens en sus gru-llas y en sus muchachos de la calle aquienes serva en programas munici-pales y logr vislumbrar el vnculode la paz conquistada con la senci-llez, la paz interior que sumada de a

poquitos, tal como cada grulla en lasmil, va generando la actitud pacficaque realmente necesita el mundo.

La municipalidad de Rosario lebrinda a los nios de la calle oportu-nidades para surgir y Meri les ensea

la actitud pacfica del plegado de lasmil grullas. Corolario: las oportuni-dades para una vida mejor otorgadasa todas las personas son el funda-mento de la paz.

Posiblemente sea indescriptible,nos cuenta Meri, le inmensa alegrade los nios y jvenes al terminar lostalleres plegando las mil grullas.Exaltados y entusiastas, con miradasllenas de ilusin llevan las grullasensartadas en largos filamentos para

colgarlas a lo alto, yall se extasan consu suave bamboleoal ser mecidas porel viento. La paz seinserta en el almacomo una marcaindeleble.

Cada 6 de agos-to, en conmemora-cin de la debaclede la bomba elmundo ve el desfilede cientos de per-sonas de Rosarioque junto con Meriy el grupo de volun-tarios entusiastasque se han dejadocontagiar, llevansus grullas plegadas

para rendir tributo ala paz. Extenderla a la mayora deciudades latinoamericanas sera unagran iniciativa, siempre y cuando elconcepto original de la paz se man-tenga y el evento no se convierta enotro ritual ms.Ser Meri una persona pacfica?No, contesta ella, no lo soy pero daa da, grulla por grulla, elaboro mipaz con los otros y la voy obteniendocon paso firme sin desfallecer.

Caminaba Meri por las calles de

la ciudad y un nio con su madre pa-saron a su lado. El nio interrumpesu paso tranquilo, se detiene, mira aMeri con sumo detenimiento y dice:Mira, mam, mira, la Seora de lasGrullas.

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Da Arigato :Origami por una buena causa

Por

Gerardo Sols

l domingo 20 de marzo se llev a cabo enCosta Rica un evento organizado por la Em-bajada de Japn denominado Da Ariga-to(Arigato =gracias en ja-pons), el cualtena como finobtener dona-ciones para las

personas dam-nificadas porel terremoto ocurrido en Japn en das pasa-dos. En dicho evento diferentes personascomprometidas con la noble causa se dierona la tarea de contribuir de diferentes mane-ras, desde ventas decomidas y artesanas,hasta conciertos musica-les. Claro que nuestroquerido Origami tam-bin se hizo presente ytodos con un nico fin:lo recaudado ese dasera entregado posteriormente a la Cruz Ro-

ja de Japn, para as colaborar con un pe-queo grano de arena en momentos en losque el pueblo de Japn lo necesita.

Ese da, Eric Madrigal, conocidoya por todos ustedes a travs de

esta revista y con un amplio histo-rial en el mundo del Origami y esteservidor Gerardo Sols quien to-dava goza de paales en este belloarte, pero que; al igual que ustedesse apasiona por la papiroflexia; nosvimos en la misin de contribuir de una uotra manera con tan magno evento.

La labor fue sencilla pero no menos impor-tante ese da, la mecnica fue la siguiente :asistimos como representantes de OrigamiMundo, un grupo costarricense vinculado a

travs de Facebook y de la cual ambos so-mos administradores, y plegamos para elpblico presente sencillas figuras de Origa-mi a cambio de una contribucin .La respuesta de la gente fue increble, en

pocos instantes iniciado el evento, lacantidad de pblico que se nos acerca-ba fue impresionante. Cabe destacarla labor de nuestro amigo Eric quienparado sobre un taburete y con unpauelo amarrado a la frente, captabala atencin de todos con un grito deVengan! Origami fcil de recordar

y de esa manera obtener ms donaciones acambio de un taller que se les daba a los quese acercaban. Pasaban las horas y nadie

quera irse del lugar,desde nios hasta adultosmayores, todos querancontribuir y a cambiollevarse su figurita de

papel.Cual sera nuestra sorpre-sa, que la finalizar elevento y contabilizar las

donaciones obtenidas por nosotros con nues-tro Origami llegaramos a un total de $ 1100,una cifra nada reprochable si a esto le su-mamos que eran donaciones a cambio de

una figuramuy simpledoblada en

papel bond.En este even-to, el Origamicontribuy dealguna mane-ra a una noble

causa y tanto Eric como yo nos dimos porsatisfechos y felices por ver como pequeospliegues hacen grandes cosas. Recuerdenvisitar nuestra pgina en Facebook, OrigamiMundo, nos vemos.

E

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NOTICIAS

Hola a todos, la

Asociacin OrigamiCusco del Per tie-

ne el agrado de in-

vitarlos a participar

de nuestras prxi-

mas actividades:

Exposicin de Origami por nuestro 6to Ani-

versarioDel 29 de Marzo al 29 de Abril del 2011.

* Todos los que desean participar, escribanos un

correo a:[email protected]

V Convencin Internacional de Origami Cusco201120, 21, 22 y 23 de Octubre.Nuestra convencin tendr Exposiciones, Talle-

res, Conferencias, Viajes y Diversin; y conta-remos con la presencia de grandes invitadosespeciales: Jorge Pardo de Espaa, Aldo Mar-cell de Nicaragua y Diego Becerra de Colombia.

Programa:Jueves 20 OctubreExposicin de Trabajos y Conferencias

Viernes 21 y Sbado 22Exposicin de Trabajos y Talleres

Domingo 23Paseo al Valle Sagrado

No faltes, para mayores informes:[email protected]

Un saludo origamista, Roberto.

Exposicin del grupo Caf y Papel

La Fundacin Papel yCaf se complace en in-vitarlos visitar la exposi-cin de Origami La NA-

TURALEZA DEL PA-PEL la cual est abiertaal pblico desde el da 4de Marzo de 2011.As mismo estaremos dictando talleres deOrigami todos los Sbados y Domingos de

en el museo para nios, Jvenes y adultos, nonecesitas conocimientos previos, Los Espe-ramos!

Esta exposicin se convertir en itinerante yestar recorriendo varias instituciones de laciudad de Cali. Para mayor informacin co-municarse con Jennifer Castaeda al correo:

[email protected]

Marcela Brina, origamista argentina radi-cada en Estados Unidos nos informa sobre su

nuevo libro: Contemporary Origami Decora-tions

Contemporary origa-

mi decorations, escrito

por Marcela Brina,

contiene instrucciones

paso a paso para ple-

gar innovadores dise-

os de flores y armar

con ellos decoraciones

modulares. El libro

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mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]


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contiene diagramas en color y bellas fotos detodos los modelos.

Contemporary origami decorations, est orga-nizado en tres captulos:

Flowers: Contiene las instrucciones para plegarflores, que pueden ser usadas por s solas comodecoraciones o para armar decoraciones modu-lares.

Connectors: Contiene las instrucciones paraplegar los conectores que se usan para unir lasflores.

Modular decorations: Contiene las instruccio-nes para armar decoraciones modulares uniendolas flores con los conectores. Este captulo tam-bin incluye una seccin con los lineamientospara crear decoraciones a partir de la combina-cin de diferentes flores y conectores.

Para ver las fotografas de los modelos incluidosen el libro e informacin de cmo adquirirlo,pueden visitar el sitio de Marcela:

www.artisbellus.com.

II ENCUENTRO INTERNACIONAL DEORIGAMI BOYAC 2011

TUNJA, 12, 13 y 14 de Agosto de 2011Pliega el papel, transfrmalo y dale vida Desde el 2004, el club de origami de Boyac (ORI-BOY), ha realizado seminarios, encuentros y expo-siciones, en las principales ciudades del departamen-to. Considerando el xito obtenido y los valiososaprendizajes logrados por los asistentes, el presenteao el club asume nuevamente el reto de organizar elsegundo encuentro internacional ORIGAMI BO-

YAC 2011, con el objetivo de divulgar amplia-mente el origami como una expresin artstica ycultural.El Club de Origami de Boyac (ORIBOY) mediante

la presente comunicacin quiere extender una cor-dial invitacin para que participe en el segundo en-cuentro internacional ORIGAMI BOY AC 2011.

La Sociedad Bolivianade Origami te invita:

Atentamente,

Nicols Delgado.

CONVOCATORIA

La Agrupacin Origami Chile est feliz deanunciar la realizacin de su VI ConvencinInternacional y 2 Congreso Latinoamericanode Origami en la ciudad de Santiago de Chilelos das 25, 26 y 27 de Agosto de 2011, en la

Universidad de las Amricas. Queremos invitara todos los aficionados e interesados a participarde este evento y as celebrar un encuentrofantstico de amistad y papel. Pronto entrega-remos ms informacin en nuestra pgina web( http://www.origamichile.cl ) sobre las inscrip-ciones y los invitados internacionales que asis-tirn.

Convocatoria de diagramas para el libro.

Invitamos a todos los creadores y diagrama-dores a participar de nuestro libro conmemora-

Jaime Nio nos invita a revisar toda la

informacin al respecto en su blog:

http://origamiymatematicas.blogspot.com

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http://www.artisbellus.com/http://www.artisbellus.com/http://www.origamichile.cl/http://origamiymatematicas.blogspot.com/http://origamiymatematicas.blogspot.com/http://origamiymatematicas.blogspot.com/http://www.origamichile.cl/http://www.artisbellus.com/


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tivo, para el cual esperamos reunir maravillosasfiguras, las que podrn ser de distintos nivelesde complejidad.

Queremos que este libro siga siendo una vi-

trina internacional de las creaciones latinoame-ricanas y esperamos que pueda llegar a distintaspartes del mundo.

A partir de esta edicin del libro, queremosprivilegiar:

La calidad en diagramacin El uso de reglas internacionales en larepresentacin de los dobleces

Diagramas originales que no hayansido publicados en otros libros (o al menosdentro de un perodo de 6 meses). Diagramas que estn en formatoFreehand, PDF o imgenes tipo JPG, PNGo GIF.

Les solicitamos que nos enven sus diagra-mas y creaciones a la direccin de correo [email protected], con su nom-

bre, direccin email, direccin postal y agrupa-cin a la cual pertenece. A quienes participendel libro se les enviar una copia de ste luegodel evento. El plazo de recepcin terminarirrevocablemente el da 30 de Junio del presenteao.

Esperamos contar con la participacin de to-dos ustedes, divulgando la informacin entre susgrupos, enviando diagramas y participando deeste gran encuentro que nos espera. Un afectuo-so saludo para todos.

Origami Chile

LAS J USTAS DEL MADRIGAL informan:

Despus de analizar los modelos recibidos para

el Miniconcurso de diseo de un Quasimodo, esun gusto para mi anunciar que el ganador es elseor Rodrigo Salazar Jeldres de Chile.

Por lo tanto el modelo de Rodrigo ser el nuevoHeraldo de las Justas y ser el encargado deanunciar todo lo relativo a ellas. Felicidades aRodrgo y ms de sus obras y plegados puedenser vistos en su blog:

http://creacionesorigami.blogspot.com

A fin de estimular la participacin de todos loscreadores de Origami en Latinoamrica y elresto del mundo me permito notificarles que laJusta de las Grgolas en honor a Eric Joisel con-tar con un premio para el ganador principal osea para el ganador en el Pool (no por categor-as). El premio consiste en el nuevo libro sobreEric Joisel publicado por la JOAS, un paquete

de papel Tan, un pliego de papel Origamido yun juego de tarjetas de los ltimos modelos deJoisel, con una de ellas firmada por su puo yletra. Recuerden que pueden revisar las condi-ciones del concurso en:http://ori-justasyori-retos.blogspot.com/2010/11/la-justa-de-las-gargolas-reglas.html

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mailto:convenci%C3%[email protected]:convenci%C3%[email protected]:convenci%C3%[email protected]:convenci%C3%[email protected]://creacionesorigami.blogspot.com/http://ori-justasyori-retos.blogspot.com/2010/11/la-justa-de-las-gargolas-reglas.htmlhttp://ori-justasyori-retos.blogspot.com/2010/11/la-justa-de-las-gargolas-reglas.htmlhttp://ori-justasyori-retos.blogspot.com/2010/11/la-justa-de-las-gargolas-reglas.htmlhttp://ori-justasyori-retos.blogspot.com/2010/11/la-justa-de-las-gargolas-reglas.htmlhttp://creacionesorigami.blogspot.com/mailto:convenci%C3%[email protected]:convenci%C3%[email protected]


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ORU Y KAMIPor

El Pol

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http://revista4esquinas.blogspot.com

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