portada2019-2.pdf 1 26/2/19 20:10 - Festival · 2019-03-01 · de Elche, Érik Bullot, Lawrence Abu Hamdan, Ixiar Rozas, Idoia Zabaleta, Erika Balson o Xabi Erkizia. Espacio para

Punto de Vista ha sido y es un espacio que recoge y cuida las voces diversas de la imagen en movimiento, en concreto, las de la no-ficción en las que conviven las voces poéticas, políticas, personales, arriesgadas y radicales que trazan los caminos no transitados en este territorio llamado cine. En el festival, compone-mos la programación en el sentido más musical de la palabra: con esas voces, que son ciclos, que son películas, elaboramos una partitura llena de tonalidades, modos y dinámicas que hacen que el espectador, más allá de las películas con-cretas, viva una experiencia integral sensorial, intelectual, emocional además de humana. Todos por igual, películas y espectadores, participamos y hacemos que la experiencia exista y palpite.

Recogemos el testigo de estos artistas que nos han inspirado y nos siguen im-pulsando a través de su obra. Ahora es nuestro turno para seguir fortaleciendo y acompañando a esas voces que trabajan por “el arte que hacemos los unos para los otros, como amigos”. Sin duda, este es y será el compromiso de este festival.

Garbiñe OrtegaDirectora artística de Punto de Vista

Apuesto por el arte que hacemos, los unos para los otros, como amigos.Jonas Mekas. Manifiesto contra el centenario del cine.

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

portada2019-2.pdf 1 26/2/19 20:10

S O | S E C C I Ó N O F I C I A L

R E | R E T R O S P E C T I VA S

D O K B | D O K B I Z I A

F O | F O C O S C O N T E M P O R Á N E O S

30 filmes, largometrajes y cortometrajes procedentes de todo el mundo, nos muestran una de las miradas más vanguardistas y arriesgadas del Festival. Entre todas ellas, 28 aspiran al Gran Premio Punto de Vista a la Mejor Película, al Pre-mio Jean Vigo a la Mejor Dirección, al Premio al Mejor Cortometraje, al Premio Especial del Público y al Premio de la Juventud.

Este año Punto de Vista analizará la obra de dos cineastas americanos impres-cindibles de la no-ficción: el realizador americano Jonathan Schwartz, a quien está dedicada la publicación del Festival, y la artista californiana Marcia Hafif.

Encuentro interdisciplinar que convoca a artistas de diferentes prácticas para intercambiar su forma de relacionarse con lo real. Este año se tomará como pun-to de partida la sugerente y provocadora afirmación “la voz nunca miente”. Con-tará con cineastas, performers, teóricos, artistas sonoros y músicos como Niño de Elche, Érik Bullot, Lawrence Abu Hamdan, Ixiar Rozas, Idoia Zabaleta, Erika Balson o Xabi Erkizia.

Espacio para el intercambio de saberes y la creación colectiva en forma de la-boratorios donde se trabajará con diversas líneas relacionadas con el cine de vanguardia. Los cineastas Rick Prelinger y Luke Fowler y el proyecto itinerante Museum of Clouds de la Tate Modern de Londres serán protagonistas en esta edición.

Sesiones monográficas a través de las cuales Punto de Vista centra su mirada en algunos de los cineastas más relevantes del panorama internacional: Marie Losier, Guy Sherwin, César Vayssié e Iván Argote.

L A B S | P U N T O D E V I S TA L A B S

S E | S E S I O N E S E S P E C I A L E S

X | X F I L M S

P E | P R O G R A M A E D U C AT I V O

A P | A C T I V I D A D E S PA R A L E L A S

Esta sección se articulará en torno a seis bloques: los programas de los cineas-tas Robert Beavers y John Price, la proyección de la película BIRTH OF A NA-TION de Jonas Mekas, la performance cinematográfica inmersiva EL SEXTO SOL de Luis Macías que tendrá lugar en el Planetario de Pamplona, el encuentro de cineastas vascos y navarros llamado Paisaia y las sesiones de inauguración y clausura, a cargo de Rick Prelinger y Luke Fowler respectivamente.

X Films ofrece de nuevo a artistas españoles la posibilidad de realizar una pe-lícula en Navarra. Este año, los cineastas y colectivos invitados son Los Hijos, Maddi Barber y Jaione Camborda. Un jurado elegirá entre sus proyectos el que obtendrá la financiación para dirigir la película que se estrenará en la edición de 2020. Además, tendrá lugar el estreno mundial de LA VÍA FLOTANTE de Zazpi T´erdi como ganadores de X Films 2018.

Punto de Vista hace crecer esta iniciativa con una mayor cantidad de actividades formativas dirigidas principalmente a un público infantil y juvenil. El programa incluirá talleres impartidos por cineastas, artistas y educadores además de ciclos de películas destinados a niños, familias y adolescentes.

A lo largo del Festival tendrán lugar otras iniciativas como la grabación de los pro-gramas “Tres en la carretera” y “Séptimo Vicio” de Radio 3, que incluirán entrevis-tas a invitados y los conciertos acústicos en directo de Juarez, La Prima de Riesgo y Baobabs Will Destroy Your Planet, o ‘Las noches de Punto de Vista’, sesiones de cineastas que “pincharán” por las noches en el Club Nicolette y el bar Nébula.

Plza. Baluarte s/n, 31002 PamplonaTel. +34 948 066 066

Calle Sancho Ramírez, s/nCómo llegar desde Baluarte: autobús, líneas 4 y 12

Paseo Antonio Pérez Goyena, 3Cómo llegar desde Baluarte: autobús, línea 12

Calle Calvario, 2, HuarteCómo llegar desde Baluarte: autobús, línea 4

Avenida Conde Oliveto, 6 (Antigua estación de autobuses)

Calle Mayor, 54

Calle Tejería, 32

Calle San Francisco, 24

Av. de Pío XII, 2

Varias sedes

B A L U A R T E

P L A N E T A R I O D E P A M P L O N A

F I L M O T E C A D E N A V A R R A

C E N T R O D E A R T E C O N T E M P O R Á N E O D E H U A R T E

G E L T O K I

K A T A K R A K

C L U B N I C O L E T T E

B A R N É B U L A

C I V I C A N

R E D C I V I V O X

S E D E D E L F E S T I V A L

O T R A S S E D E S

i n fo r m a c i ó n p r á c t i c a

Horario de atención al público: De 09:30 a 13:30h. y de 16:30 a 20:00h.Email: [email protected]éfono: 948 066 195Web: www.puntodevistafestival.com

Hall Baluarte. De 09:30 a 13:30h. y de 16:00 a 22:30h. Plza. Baluarte s/n 31002. De 11:00 a 14:00 h. y de 17:00 a 20:00 h.Online: www.baluarte.com

Hall BaluartePrecio catálogo: 8 eurosPrecio libro: 22 euros

O F I C I N A D E L F E S T I V A L

V E N T A D E E N T R A D A S

V E N T A D E L I B R O Y C A T Á L O G O

18:00 - Civivox Condestable

09:30 - Red Civivox (Varias sedes)

I M Á G E N E S A T R A V É S

T O D A S L A S C I U D A D E S P O S I B L E S

Arantza Santesteban y Mari Luz Esteban abordarán las intersecciones entre la imagen y la palabra en aquellos mundos donde la imagen se pretende imposible. Se analizarán experiencias de personas privadas de libertad, mediante el análisis de sus recuerdos, cartas y fragmentos de memoria. Público adulto.

Maider Fernández y Aitor Gametxo plantearán otro tipo de acercamiento a los rin-cones de los barrios que ya nos son conocidos, desde otro punto de vista, con el fin de materializar en ellos nuestros deseos. Público familiar.

V I E R N E S 2 2 D E F E B R E R O

2 , 3 , 9 y 1 0 D E M A R Z O

PE

PE

10:00h - Sala de Cámara (Baluarte)

THE HAUNTED es una vídeo-carta íntima dedicada al tigre de Turan, ya extinto, que desapareció de Asia Central en el siglo XX. A día de hoy el tigre sigue vivo en la memoria colectiva del pueblo.

En el corazón mismo del Amazonas, los habitantes de Tauary nos invitan a escuchar los sonidos de la selva, de las aves y de los ani-males, pero también aparecen ciertos sonidos extraños: una cria-tura merodea entre los árboles. Algunos la han oído, muy pocos la han visto, y los que la encontraron nunca regresaron.

En THE GLASS NOTE, un collage de sonido, imagen y texto ex-plora el ventriloquismo inherente al cine. El video refleja la voz, la encarnación y el fetiche a través de la mezcla de sonido e imagen.

T H E H A U N T E D

C U R U P I R A

T H E G L A S S N O T E

S a o d a t I s m a i l o v a . U z b e k i s t á n . 2 0 1 7. 2 4 ’ . D C P.

F é l i x B l u m e . M é x i c o , F r a n c i a . 2 0 1 8 . 3 5 ’ . D C P.

M a r y H e l e n a C l a r k . E E U U . 2 0 1 8 . 9 ’ . D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 1 . 6 8 ’

L U N E S 1 1 D E M A R Z O

SO


Una carta a un ser querido desde el extranjero. La reacción a una noticia y las dudas que esta genera en el realizador lo llevan a compilar imágenes y sonidos cuestionando la memoria y la falta de comunicación.

Un breve cuaderno de cineasta en dos partes, ambas mudas. La primera fue filmada en el pueblo de Mesenia, Grecia, y en sus alrededores, y la segunda en la región de las Cevenas, en el sur de Francia.

SHRINE es una película sobre la pérdida de un sobrino ama-do, luchando contra la luz, el amor, las sombras y la cere-monia.

“Siendo testigo del paso de mi hija a través de la infancia con una cámara rusa de 35 mm”. JP.

Esta película aplica los seis principios para la composición plantea-dos en Opiniones sobre la pintura del monje de la calabaza verde, escrita por el pintor chino del siglo XVIII Shih-T’ao recogidos en el ensayo de Raúl Ruíz Para un cine chamánico.

Rodada sobre el cielo de Saluda, Carolina del Norte, el 21 de agosto de 2017 durante el eclipse que tuvo lugar en Nortea-mérica. Es parte de una serie de películas en desarrollo que documentan el eclipse.

LU

NE

S 1

1

S O N I A

W I T T N E R C H R O M E N O T E S I A N D I I

S H R I N E

N A I S S A N C E D E S É T O I L E S # 2

W O R D S , P L A N E T S

P O L L Y O N E

J a i m e G u e r r a . R e p ú b l i c a D o m i n i c a n a . 2 0 1 8 . 6 ’ . D C P.

N i c k C o l l i n s . R e i n o U n i d o . 2 0 1 8 . 6 ’ . S u p e r 8 , t r a n s f e r D C P.

R o b e r t To d d . E E U U . 2 0 1 7. 1 9 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

J o h n P r i c e . C a n a d á . 2 0 1 8 . 1 2 ’ . 3 5 m m s c o p e , t r a n s f e r D C P.

L a i d a L e r t x u n d i . E E U U . 2 0 1 8 . 1 1 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

K e v i n J e r o m e E v e r s o n . E E U U . 2 0 1 8 . 6 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 2 . 6 0 ’

SO


17:00 - Sala Corona (Baluarte)

Un pequeño grupo de adolescentes se plantea su propia representa-ción. Empezamos a verlos como posibles personajes de ficción mien-tras otros muchos jóvenes cuestionan, aportan nuevas reflexiones y posibilidades, construyendo juntos la posible película futura.

Este programa de ocho películas de Jonathan Schwartz ofrece una visión general de su trabajo cinematográfico. Incluye una temprana película de collage, así como visiones íntimas de la familia y el paisaje y los viajes filosóficos, tanto interiores como exteriores. En sus gestos cinematográficos que capturan lo sublime, lo absur-do y lo abyecto en los ciclos de la vida, evoca la euforia y la tristeza del ser humano.

*Con la presencia de Jonás Trueba y dos protagonistas de la película

S Ó L O S O M O S

- I N T E R I O R A P E

- ANIMALS MOVING TO THE SOUND OF DRUMS

- I F T H E WA R C O N T I N U E S

- N OT H I N G I S OV E R N OT H I N G

- B E T W E E N G O L D

- T H E W E D D I N G P R E S E N T

- W I N T E R B E YO N D W I N T E R

- A LEAF IS THE SEA IS A THEATER

J o n á s T r u e b a . 2 0 1 8 . E s p a ñ a , 9 0 ’ . D C P .

J o n a t h a n S c h w a r t z . 2 0 0 4 . 7 ’ . 1 6 m m .



J o n a t h a n S c h w a r t z . 2 0 0 8 . 1 5 ’ . 1 6 m m .




J o n a t h a n S c h w a r t z . 2 0 1 7. 1 6 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

P R O Y E C T O Q U I É N L O I M P I D E

J O N A T H A N S C H W A R T Z P R O G R A M A 1 : O N B E I N G H U M A N . 7 6 ’

PE

RE

20:30 - Sala de Cámara (Baluarte)

Si bien la distancia entre el cine y la verdad es a menudo imposible de superar, algunas películas revelan más de lo que podríamos pensar que cualquier película podría hacer. Construido a partir de las colecciones de Prelinger Archives, una de las colecciones más grandes del mundo de películas de no-ficción y películas ca-seras, este programa construye un retrato profético de diversos futuros tal como lo proponen los cineastas que dejan que estas visiones hablen a través de ellos.

*Con la presencia de Rick Prelinger

U S E F U L P R O P H E C I E SR i c k P r e l i n g e r . U S A . 7 5 ’ . 3 5 m m , 1 6 m m y 8 m m , t r a n s f e r D C P .

I N A U G U R A C I Ó N

LU

NE

S 1

1

SE


Las historias personales que vivieron respectivamente el Tío, el Padre y el Hijo forman una experiencia trágica que se di-buja a lo largo de una línea en el tiempo. Esta línea hendida se parece a una arruga en el álbum familiar, pero también a una grieta en los muros de la casa paterna.

BACKYARD deconstruye y reconstruye copias de la fotogra-fía de un campo de cactus sirio proyectado en la pared de un piso en un patio trasero de Berlín. En otoño de 1998, cerca de su casa de Damasco, Abdulwahed tomó una fotografía de paisaje de un campo de cactus.

CHOOKA regresa al lugar en el que se ubicaba una fábrica de papel en el norte de Irán cuarenta años después de que sus trabajadores extranjeros abandonaran la región. La película ex-plora la intrincada relación entre un extraño y un anfitrión, una fábrica y un pueblo, un equipo de rodaje y una familia, árboles exóticos y un paisaje.

O R B A I N A K

B A C K Y A R D

C H O O K A

J o r g e M o n e o Q u i n t a n a . E s p a ñ a . 2 0 1 9 . 2 9 ’ . D C P .

K h a l e d A b d u l w a h e d . A l e m a n i a . 2 0 1 8 . 2 6 ’ . D C P.

P a r a s t o o A n o u s h a h p o u r , F a r a z A n o u s h a h p o u r , R y a n F e r k o . C a n a d á . 2 0 1 8 . 2 2 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 3 . 7 7 ’

M A R T E S 1 2 D E M A R Z O

SO 12:30 - Sala de Cámara (Baluarte)

Desafiando el paso elevado de una autopista que separa su barrio en dos, la comunidad local de Nueva Orleans reclama su territorio utilizando murales dinámicos y tradiciones subversivas de los indios del Mardi Gras para crear una versión alternativa de su historia.

En el Río San Juan de Cocula fueron hallados restos de Alexander Mora Venancio y Jhosivani Guerrero de la Cuz, dos estudiantes de la Normal Rural de Ayotzinapa. La versión oficial atribuye al Río San Juan el último lugar donde fueron esparcidos los restos de los normalistas.

En el año 1575, la resistencia liderada por el cacique Onga fue acorralada y vencida por las tropas españolas. Cientos de muje-res, niños y ancianos Hênia-Kâmîare saltaron al vacío desde el cerro Colchiquí para evitar ser esclavizados.

D O W N C L A I B O R N E

T H E S U N Q U A R T E T , P A R T 2 : S A N J U A N

C E N I Z A V E R D E

M o i r a T i e r n e y. I r l a n d a , E E U U . 2 0 1 8 . 5 0 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

Colectivo Los Ingrávidos. México. 2018. 13’. 16mm, transfer DCP.

P a b l o M a z z o l o . A r g e n t i n a . 2 0 1 9 . 1 0 ’ . 3 5 m m , t r a n s f e r D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 4 . 7 3 ’

MA

RT

ES

12

SO


*Con la presencia de Jaime Guerra, Nick Collins, John Price y Madeleine Molyneaux

Una carta a un ser querido desde el extranjero. La reacción a una noticia y las dudas que esta genera en el realizador lo llevan a compilar imágenes y sonidos cuestionando la memoria y la falta de comunicación.

Un breve cuaderno de cineasta en dos partes, ambas mudas. La primera fue filmada en el pueblo de Mesenia, Grecia, y en sus alrededores, y la segunda en la región de las Cevenas, en el sur de Francia.

SHRINE es una película sobre la pérdida de un sobrino ama-do, luchando contra la luz, el amor, las sombras y la cere-monia.

“Siendo testigo del paso de mi hija a través de la infancia con una cámara rusa de 35 mm”. JP.

Esta película aplica los seis principios para la composición plantea-dos en Opiniones sobre la pintura del monje de la calabaza verde, escrita por el pintor chino del siglo XVIII Shih-T’ao recogidos en el ensayo de Raúl Ruíz Para un cine chamánico.

Rodada sobre el cielo de Saluda, Carolina del Norte, el 21 de agosto de 2017 durante el eclipse que tuvo lugar en Nortea-mérica. Es parte de una serie de películas en desarrollo que documentan el eclipse.

S O N I A

W I T T N E R C H R O M E N O T E S I A N D I I

S H R I N E

N A I S S A N C E D E S É T O I L E S # 2

W O R D S , P L A N E T S

P O L L Y O N E

J a i m e G u e r r a . R e p ú b l i c a D o m i n i c a n a . 2 0 1 8 . 6 ’ . D C P.

N i c k C o l l i n s . R e i n o U n i d o . 2 0 1 8 . 6 ’ . S u p e r 8 , t r a n s f e r D C P.

R o b e r t To d d . E E U U . 2 0 1 7. 1 9 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

J o h n P r i c e . C a n a d á . 2 0 1 8 . 1 2 ’ . 3 5 m m s c o p e , t r a n s f e r D C P.

L a i d a L e r t x u n d i . E E U U . 2 0 1 8 . 1 1 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

K e v i n J e r o m e E v e r s o n . E E U U . 2 0 1 8 . 6 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 2 . 6 0 ’

SO


Entre abril y noviembre de 1991, Hafif, que vivía en Nueva York en ese momento, escribió una serie de cartas a un amigo en Pa-rís, el escritor Jean-Charles Masséra. CARTAS A J-C #6 (CONEY ISLAND) (1991-1999) narra la historia de una excursión a la playa en la costa de Brooklyn.

Esta película nos narra la historia de un largo paseo por Manha-ttan; Hafif ha estado vagando sin rumbo por la isla durante un tiempo hasta que se da cuenta de que una mujer parece seguirla. Comienza a caminar más despacio obligando a la extraña a reba-sarla y, así, cambian de rol.

L E T T E R S T O J - C # 6 ( C O N E Y I S L A N D )

LET TERS TO J-C#10 (BROADWAY) (1991-1999)

M a r c i a H a f i f . E E U U . 1 9 9 8 . 3 1 ’ . T r a n s f e r D C P .

M a r c i a H a f i f . E E U U . 1 9 9 8 . 2 0 ’ . T r a n s f e r D C P .

M A R C I A H A F I F - P R O G R A M A 1 . 5 1 ’

Programa dedicado a Marcia Hafif (1929 - 2018), artista plástica estadounidense reconocida internacionalmente como una de las principales exponentes de la pintura monocromática de su época.

MA

RT

ES

12

RE

17:00 - Sala Gola (Baluarte)

En junio de 1931, dos meses después de proclamarse la Segun-da República, la Virgen se le apareció a dos niños en Ezkioga (País Vasco).

En las laderas del Pirineo navarro, la construcción de la presa de Itoiz en la década de 1990 inundó siete pueblos y tres reservas naturales. Una franja de tierra desnuda a la altura de la cota 592 traza hoy una línea divisoria en el paisaje del valle. Por debajo de la cota, el agua; por encima, la vida continúa.

En 1972, en uno de sus artículos más conocidos, Pier Paolo Pa-solini hablaba de la desaparición de las luciérnagas. Al cabo de pocos meses lo asesinaron. Desde entonces las luciérnagas si-guen desapareciendo. Pero todavía hay gente que las recuerda.

“Gloria, mi abuela de 82 años, ha acogido durante un tiempo a mi prima Maria en su casa. Gloria es viuda desde hace 16 años, muy católica, nunca ha hablado de sexo ni de amor con ningún familiar, y menos con su nieta pequeña”.

*Con la presencia de Jesús María Palacios, Maddi Barber, Maria Elorza y Maider Fernández

I K U S L E A K

5 9 2 M E T R O Z G O I T I

A N C O R A L U C C I O L E

A M O R S I E M P R E

J e s ú s M a r í a P a l a c i o s . E s p a ñ a . 2 0 1 8 . 2 1 ’ . D C P.

M a d d i B a r b e r . E s p a ñ a . 2 0 1 8 . 2 5 ’ . D C P.

M a r i a E l o r z a . P a í s V a s c o . 2 0 1 8 . 1 4 ’ . D C P.

M a i d e r F e r n á n d e z I r i a r t e . E s p a ñ a . 2 0 1 8 . 1 5 ’ . D C P.

P A I S A I A . 7 4 ’

Paisaia recoge las obras más recientes del panorama vasco-navarro en el ámbito del cine documental más abierto a explorar y experimentar con su forma estética y narrativa.

SE 20:00 - Sala de Cámara (Baluarte)

*Con la presencia de Félix Blume

THE HAUNTED es una vídeo-carta íntima dedicada al tigre de Turan, ya extinto, que desapareció de Asia Central en el siglo XX. A día de hoy el tigre sigue vivo en la memoria colectiva del pueblo.

En el corazón mismo del Amazonas, los habitantes de Tauary nos invitan a escuchar los sonidos de la selva, de las aves y de los ani-males, pero también aparecen ciertos sonidos extraños: una cria-tura merodea entre los árboles. Algunos la han oído, muy pocos la han visto, y los que la encontraron nunca regresaron.

En THE GLASS NOTE, un collage de sonido, imagen y texto ex-plora el ventriloquismo inherente al cine. El video refleja la voz, la encarnación y el fetiche a través de la mezcla de sonido e imagen.

T H E H A U N T E D

C U R U P I R A

T H E G L A S S N O T E

S a o d a t I s m a i l o v a . U z b e k i s t á n . 2 0 1 7. 2 4 ’ . D C P.

F é l i x B l u m e . M é x i c o , F r a n c i a . 2 0 1 8 . 3 5 ’ . D C P.

M a r y H e l e n a C l a r k . E E U U . 2 0 1 8 . 9 ’ . D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 1 . 6 8 ’

MA

RT

ES

12

SO


J O N A T H A N S C H W A R T Z P R O G R A M A 2 : N O T H I N G I S O V E R . 7 6 ’

El segundo programa de películas de Jonathan Schwartz y algunos de sus ami-gos explora más a fondo las formas del tiempo y la transformación. Ya sea evo-cando la infancia, la naturaleza o nuestra propia mortalidad, Schwartz y otros evocan asombro e inquietud mientras sugieren lo efímero del ser encarnado, pero también las gruesas capas de su frágil temporalidad. Una flor, un momento de la infancia, una imagen, un mundo… todo perecerá. Hasta que otro emerja en la paradójica reencarnación de la película. Películas de Schwartz y Ute Aurand, Vanessa Renwick, Rebecca Meyers, Janie Geiser.

- FO R T H E M E N D I N G

- HAPPY BIRTHDAY

- PAU L I N A

- S U N B E A M H U N T E R

- B R I T TO N , S O U T H D A KOTA

- A SET OF MINIATURES: A KIND OF QUIET, AN AGING PROCESS AND A CERTAIN WORRY

- M U R M U R AT I O N S

- T H E C R A C K U P

- I N A Y E A R W I T H 1 3 D E AT H S

- T H E F LO O R O F T H E W O R L D

- N E W Y E A R S U N



U t e A u r a n d . 2 0 1 1 . 5 ’ . 1 6 m m .


V a n e s s a R e n w i c k . 2 0 0 3 . 9 ’ . D C P.


R e b e c c a M e y e r s . 2 0 1 3. 6 ’. 1 6 m m .



J a n i e G e i s e r . 2 0 1 0 . 9 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.


RE 20:00 - Sala Gola (Baluarte)


L A V O Z C O M O I N T E R F E R E N C I A . S e s i ó n d e c i n e s o n o r o d e X a b i E r k i z i a

S E C C I Ó N O F I C I A L 4 . 7 3 ’

Ciega, infantil, fantasiosa, cósmica, fundida, multiplicada, diluida, susurrada, am-plificada, impostada, doblegada, excitada, recreada... Las principales bases de las teorías sobre la comunicación reposan sobre la voz y se construyen en la palabra. La voz hablada, vocalizada y razonada, es el centro en el que pivota toda idea de comprensión, el lugar donde reposa el sentido. Obras de Alex Men-dizábal, Paul Sharits, Alessandro Bossetti o Lionel Marchetti, entre otros.

* Con la presencia de Moira Tierney, el colectivo Los Ingrávidos y Pablo Mazzolo

Desafiando el paso elevado de una autopista que separa su barrio en dos, la comunidad local de Nueva Orleans reclama su territorio utilizando murales dinámicos y tradiciones subversivas de los indios del Mardi Gras para crear una versión alternativa de su historia.

En el Río San Juan de Cocula fueron hallados restos de Alexander Mora Venancio y Jhosivani Guerrero de la Cuz, dos estudiantes de la Normal Rural de Ayotzinapa. La versión oficial atribuye al Río San Juan el último lugar donde fueron esparcidos los restos de los normalistas.

En el año 1575, la resistencia liderada por el cacique Onga fue acorralada y vencida por las tropas españolas. Cientos de muje-res, niños y ancianos Hênia-Kâmîare saltaron al vacío desde el cerro Colchiquí para evitar ser esclavizados.

D O W N C L A I B O R N E

T H E S U N Q U A R T E T , P A R T 2 : S A N J U A N

C E N I Z A V E R D E

M o i r a T i e r n e y. I r l a n d a , E E U U . 2 0 1 8 . 5 0 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

Colectivo Los Ingrávidos. México. 2018. 13’. 16mm, transfer DCP.

P a b l o M a z z o l o . A r g e n t i n a . 2 0 1 9 . 1 0 ’ . 3 5 m m , t r a n s f e r D C P.

MA

RT

ES

12

SO

DOKB



Un grupo de espeleólogos se adentra en una cueva llamada Ojo Guareña. Los límites del espacio aparecen difusos y las voces de los humanos nos llegan como una reverberación de origen incierto. Al final, no sabemos muy bien si somos nosotros los que miramos la cueva o si por el contrario, es la cueva la que nos está mirando.

Filmada y grabada en el campus de Visva-Bharati en Santiniketan, Sriniketan y las áreas circundantes de Birbhum, Bengala Occiden-tal, O HORIZON lleva a pantalla momentos de la extensa pedago-gía ambiental de Rabindranath Tagore, tales como retratos, esta-dos de ánimo, estudios y bocetos que aluden a lo que podría ser descrito como “cosmopolítica tagoreana”.

O J O G U A R E Ñ A

O H O R I Z O N

E d u r n e R u b i o . B é l g i c a , E s p a ñ a . 2 0 1 8 . 5 6 ´ . D C P .

T h e O t o l i t h G r o u p . I n g l a t e r r a , I n d i a . 2 0 1 8 . 9 0 ’ . D C P .

S E C C I Ó N O F I C I A L 5 . 5 6 ’

S E C C I Ó N O F I C I A L 6 . 9 0 ’

M I É R C O L E S 1 3 D E M A R Z O

SO

SO


*Con la presencia de Jorge Moneo Quintana, Khaled Abdulwahed, Parastoo Anoushahpour, Faraz Anoushahpour y Ryan Ferko

Las historias personales que vivieron respectivamente el Tío, el Padre y el Hijo forman una experiencia trágica que se dibuja a lo largo de una línea en el tiempo. Esta línea hendida se parece a una arruga en el álbum familiar, pero también a una grieta en los muros de la casa paterna.

BACKYARD deconstruye y reconstruye copias de la fotografía de un campo de cactus sirio proyectado en la pared de un piso en un patio trasero de Berlín. En otoño de 1998, cerca de su casa de Damasco, Abdulwahed tomó una fotografía de paisaje de un campo de cactus.

CHOOKA regresa al lugar en el que se ubicaba una fábrica de papel en el norte de Irán cuarenta años después de que sus tra-bajadores extranjeros abandonaran la región. La película explora la intrincada relación entre un extraño y un anfitrión, una fábrica y un pueblo, un equipo de rodaje y una familia, árboles exóticos y un paisaje.

O R B A I N A K

B A C K Y A R D

C H O O K A

J o r g e M o n e o Q u i n t a n a . E s p a ñ a . 2 0 1 9 . 2 9 ’ . D C P .

K h a l e d A b d u l w a h e d . A l e m a n i a . 2 0 1 8 . 2 6 ’ . D C P.

P a r a s t o o A n o u s h a h p o u r , F a r a z A n o u s h a h p o u r , R y a n F e r k o . C a n a d á . 2 0 1 8 . 2 2 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 3 . 7 7 ’

MIÉ

RC

OL

ES

13

SO


J O N A T H A N S C H W A R T Z - P R O G R A M A 3 : M Y S T E R I E S I N S I D E F A C T S . 9 5 ’

El tercer programa de películas de Jonathan Schwartz se centra en la mirada del viajero. Muchas de las obras de Schwartz fueron gestos de exploración pe-ripatética y una búsqueda de la chispa de la conexión a través de la diferencia. En películas rodadas en la India, Turquía e Israel, Schwartz se interesa por los detalles y las contradicciones de la vida cotidiana, y a menudo provoca tiernos intercambios no verbales con la insistente curiosidad de su bolex. Películas de Schwartz y otras formas de viaje de Jodie Mack, Ben Rivers, Ben Russell.

- P R E - H I B E R N AT I O N N E W S

- P O S T H A S T E P E R E N N I A L PAT T E R N

- D E N O F T I G E R S

- W O R K E R S L E AV I N G T H E FAC TO R Y ( D U B A I )

- A P R E FAC E TO R E D

- BAT EL DRINKING WATER AND OTHER SIGNS

- D E A R J O N AT H A N

- A M Y S T E R Y I N S I D E O F A FAC T

- T H E G L A S S S Y S T E M


J o d i e M a c k . 2 0 1 0 . 3 ’ . 1 6 m m .


B e n R u s s e l l . 2 0 0 8 . 8 ’ . 1 6 m m .



B e n R i v e r s . 6 ’ . 2 0 1 9 . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.


M a r k L a p o r e . 2 0 0 0 . 2 0 ’ . 1 6 m m .

RE

17:00 - Sala Bulevar (Baluarte)


A M O R M U N D I : D O C U M E N TA L , A R T E C O N T E M P O R Á N E O Y E L P O D E R D E S C R I P T I V O D E L A C A P T U R A D E L A L E N T E .C o n f e r e n c i a d e E r i k a B a l s o m

Al menos desde la Documenta 11 de Okwui Enwezor en 2002, las prácticas documentales han jugado un papel relevante en el arte contemporáneo. Esta presentación identificará y esta-blecerá un diagnóstico de una tendencia clave en las recientes teorizaciones del documental que emergen de este escenario: la denigración de la apariencia superficial.

Un grupo de espeleólogos se adentra en una cueva llamada Ojo Guareña. Los límites del espacio aparecen difusos y las voces de los humanos nos llegan como una reverberación de origen incierto. Al final, no sabemos muy bien si somos nosotros los que miramos la cueva o si por el contrario, es la cueva la que nos está mirando.

O J O G U A R E Ñ AE d u r n e R u b i o . B é l g i c a , E s p a ñ a . 2 0 1 8 . 5 6 ´ . D C P .

S E C C I Ó N O F I C I A L 5 . 5 6 ’

MIÉ

RC

OL

ES

13


E L M A P A N O E S E L P A I S A J E .P e r f o r m a n c e d e I x i a r R o z a s y R a f a e l M a r t í n e z d e l P o z o

La acción de susurrar en el límite de la escucha. El susurro es una modalidad de la voz. La voz está íntimamente conec-tada a las maneras en las que nos hacemos sujetos. La voz y la boca, su órgano, en cuyas superficies y movimientos suceden una multitud de vocalidades y bocalidades.

SO

DOKB

DOKB


Ú L T I M A S P E L Í C U L A S D E R O B E R T B E A V E R S . 5 1 ’

“Las sombras juegan un papel esencial en la mezcla de soledad y paz que existe aquí. Las estaciones se mueven desde el jardín hacia la casa, proyectando ricas diagonales temprano en la ma-ñana o al final de la tarde”. RB.

“Por la tarde tranquila y una figura silenciosa sentada en un ban-co; las antiguas fábricas y maquinaria, almacenes y líneas de tre-nes forman parte de Grecia, que ahora está desapareciendo”. RB.

“Mi filmación para THE SUPPLIANT se realizó en febrero de 2003, mientras estaba en el departamento de Jacques Dehornois en Brooklyn Heights. Cuando recuerdo el impulso de esta filma-ción, recuerdo mi deseo de mostrar una cualidad espiritual unida a lo sensual en mi visión de esta pequeña estatua griega”. RB.

“Robert Beavers filma su habitación en Zurich y su entorno inmediato, durante la edición de su película anterior, THE SU-PPLIANT. Las estaciones pasan y observa, con gran cariño, a sus vecinos y anfitriones, una pareja de ancianos”. RB.

“DER KLANG, DIE WELT... fue filmada en el mismo lugar que LISTENING TO THE SPACE IN MY ROOM, pero ahora escu-chamos a Dieter Staehelin hablar sobre el lugar que ocupa la música en su vida, y nos unimos a él y Cécile Staehelin mientras tocan un Arabesco de Bohuslav Martinu”. RB.

*Con la presencia de Robert Beavers

P I T C H E R O F C O L O R E D L I G H T

A M O N G T H E E U C A L Y P T U S E S

T H E S U P P L I A N T

L I S T E N I N G T O T H E S P A C E I N M Y R O O M

D E R K L A N G , D I E W E L T … ( f u e r a d e c o m p e t e n c i a )

R o b e r t B e a v e r s . E E U U . 2 0 0 7. 2 3 ’ . 1 6 m m .

R o b e r t B e a v e r s . E E U U , A l e m a n i a . 2 0 1 7. 4 ’ . 1 6 m m .

R o b e r t B e a v e r s . E E U U . 2 0 1 0 . 5 ’ . 1 6 m m .

R o b e r t B e a v e r s . E E U U , C h e q u i a , A l e m a n i a . 2 0 1 3 . 1 9 ’ . 1 6 m m .

R o b e r t B e a v e r s . E E U U . 2 0 1 8 . 4 ’ . 1 6 m m .

SE



S E C C I Ó N O F I C I A L 6 . 9 0 ’

H O M E N A J E J O N A S M E K A S

Filmada y grabada en el campus de Visva-Bharati en Santini-ketan, Sriniketan y las áreas circundantes de Birbhum, Bengala Occidental, O HORIZON lleva a pantalla momentos de la ex-tensa pedagogía ambiental de Rabindranath Tagore, tales como retratos, estados de ánimo, estudios y bocetos que aluden a lo que podría ser descrito como “cosmopolítica tagoreana”.

“¿Por qué NACIMIENTO DE UNA NACIÓN? Porque los cineas-tas independientes ES una nación en sí misma. Estamos rodea-dos de la Nación del cine comercial de la misma forma en la que la comunidad indígena de los Estados Unidos o de cualquier otro país están rodeados de los Poderes Gobernantes. Somos la invisible, pero la fundamental nación del cine. Nosotros somos el cine”. (Jonas Mekas). 170 retratos a artistas de la vanguardia: P Adams Sitney, Robert Breer, Chantal Akerman, Adolfo Arrieta…”.

O H O R I Z O N

B I R T H O F N A T I O N

T h e O t o l i t h G r o u p . I n g l a t e r r a , I n d i a . 2 0 1 8 . 9 0 ’ . D C P.

J o n a s M e k a s . E s t a d o s U n i d o s . 1 9 9 7. 8 5 ’ . 1 6 m m .

MIÉ

RC

OL

ES

13


F O C O C É S A R V A Y S S I É . 8 8 ’

Elsa Michaud y Gabriel Gauthier son estudiantes de Bellas Ar-tes en París, tienen una relación sentimental y comparten la búsqueda artística. La película explota el frenesí de la industria digital a través de una propuesta plástica, presenta las parado-jas de una sociedad que celebra los sucesos de mayo del 68, cincuenta años después.

*Con la presencia de César Vayssié

N E T R A V A I L L E P A SC é s a r V a y s s i é . F r a n c i a . 2 0 1 8 . 8 8 ’ . D C P.

SO

SE

FO


Una odisea a través de unas tierras comunales en el sur de Ingla-terra contada a través de los miembros de la sociedad de historia natural que actualmente las ocupan.

La película es un retrato cooperativo de la comunidad artística Art Factory de la localidad de Jatiwangi en Java Occidental, Indo-nesia. Analizando pormenorizadamente las transformaciones y la reconstrucción de la comunidad, propone una forma abierta para experimentar el modelo de práctica artística de Jatiwangi y su dedicación a las disertaciones sobre la vida rural local.

B L A C K P O N D

J A T I W A N G I

Jessica Sarah Rinland. Inglaterra, EEUU. 2018. 43’. 16mm, transfer DCP.

George Clark. Indonesia, Inglaterra. 2018. 25’. 35mm, transfer DCP.

S E C C I Ó N O F I C I A L 7 . 6 8 ’

J U E V E S 1 4 D E M A R Z O

SO

*Con la presencia de Jessica Sarah Rinland y George Clark



Una odisea a través de unas tierras comunales en el sur de Ingla-terra contada a través de los miembros de la sociedad de historia natural que actualmente las ocupan.

“DER KLANG, DIE WELT... fue filmada en el mismo lugar que LIS-TENING TO THE SPACE IN MY ROOM, pero ahora escuchamos a Dieter Staehelin hablar sobre el lugar que ocupa la música en su vida, y nos unimos a él y Cécile Staehelin mientras tocan un Ara-besco de Bohuslav Martinu. Mientra tocan giré la lente en ciertos momentos había el blanco, a un diafragma abierto”. RB.

La película es un retrato cooperativo de la comunidad artística Art Factory de la localidad de Jatiwangi en Java Occidental, Indo-nesia. Analizando pormenorizadamente las transformaciones y la reconstrucción de la comunidad, propone una forma abierta para experimentar el modelo de práctica artística de Jatiwangi y su dedicación a las disertaciones sobre la vida rural local.

“RUSHING WITH GREEN HORSES es el montaje de breves momentos vividos, filmado entre 1999 y 2018 durante viajes, en casa, con amigos y en solitario. Se trata de gestos privados que me llaman la atención, más allá de la narración o la documenta-ción, grabados espontáneamente”. UA.

B L A C K P O N D


J A T I W A N G I

R U S H I N G W I T H G R E E N H O R S E S

Jessica Sarah Rinland. Inglaterra, EEUU. 2018. 43’. 16mm, transfer DCP.

R o b e r t B e a v e r s . E E U U , H o l a n d a . 2 0 1 8 . 4 ’ . 1 6 m m .

George Clark. Indonesia, Inglaterra. 2018. 25’. 35mm, transfer DCP.

U t e A u r a n d . A l e m a n i a . 2 0 1 9 . 8 2 ’ . 1 6 m m .

S E C C I Ó N O F I C I A L 7 . 6 8 ’

S E C C I Ó N O F I C I A L 8 . 8 6 ’

JU

EV

ES

14

SO

SO


J O N A T H A N S C H W A R T Z P R O G R A M A 2 : N O T H I N G I S O V E R . 7 6 ’

+ P R E S E N T A C I Ó N L I B R O ‘ T O L I G H T , T O L O V E , T O T I M E : J O N A T H A N S C H A R T Z ’

El segundo programa de películas de Jonathan Schwartz y algunos de sus ami-gos explora más a fondo las formas del tiempo y la transformación. Ya sea evo-cando la infancia, la naturaleza o nuestra propia mortalidad, Schwartz y otros evocan asombro e inquietud mientras sugieren lo efímero del ser encarnado, pero también las gruesas capas de su frágil temporalidad. Una flor, un momento de la infancia, una imagen, un mundo… todo perecerá. Hasta que otro emerja en la paradójica reencarnación de la película. Películas de Schwartz y Ute Aurand, Vanessa Renwick, Rebecca Meyers, Janie Geiser.

Esta sesión incluirá además la presentación del libro ‘To light, to love, to time: Jo-nathan Schwartz’, publicación de Punto de Vista dedicada al artista que contará con la presencia de varios de los autores del libro.

- FO R T H E M E N D I N G

- H A P P Y B I RT H D AY

- PAU L I N A

- S U N B E A M H U N T E R

- B R I T TO N , S O U T H D A KOTA

- A SET OF MINIATURES: A KIND OF QUIET, AN AGING PROCESS AND A CERTAIN WORRY

- M U R M U R AT I O N S

- T H E C R A C K U P

- I N A Y E A R W I T H 1 3 D E AT H S

- T H E F LO O R O F T H E W O R L D

- N E W Y E A R S U N



U t e A u r a n d . 2 0 1 1 . 5 ’ . 1 6 m m .


V a n e s s a R e n w i c k . 2 0 0 3 . 9 ’ . D C P.


R e b e c c a M e y e r s . 2 0 1 3. 6 ’. 1 6 m m .



J a n i e G e i s e r . 2 0 1 0 . 9 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.


RE 17:00 - Otros Espacios (Baluarte)


T E N G O T I E M P O ( d e l a s e r i e T o p M a n t r a s ) . P e r f o r m a n c e d e I d o i a Z a b a l e t a

L A W R E N C E A B U H A M D A N . 6 6 ’

En esta ocasión instrumentalizaremos la palabra tiempo, no sin antes haber aplastado la palabra hombre y veremos qué forma toma el aplastamiento… Como uno de esos emplas-tes de verbena que se ponen en la garganta para sanar las anginas.

Programa dedicado a la obra audiovisual del artista libanés Lawrence Abu Ham-dan que trabaja entorno a la escucha forense.

Dos cuadros similares filmados en detalle, uno de los señores coloniales franceses, el otro de un líder de la resistencia siria. Preguntas difíciles sobre el pasado colonial.

Mayo de 2014: dos adolescentes palestinos desarmados mue-ren abatidos por soldados israelíes en Cisjordania. Abu Ham-dan realizó un análisis acústico para determinar si se utilizaron balas de goma o munición real.

Una oda egipcia al libertarismo de los altavoces, a la contami-nación acústica omnipresente de El Cairo y a la determinación de los jeques por lograr que se preste atención a la cuestión del ruido.

En la cautivadora WALLED UNWALLED, el artista Lawrence Abu Hamdan, que se auto-define como “oído privado”, relata tres historias diferentes relacionadas con muros, junto con sus consiguientes ramificaciones sociales, legales y psicológicas.

D O U B L E TA K E : L E A D E R O F T H E S Y R I A N R E V O LU -T I O N C O M M A N D I N G A C H A R G E

R U B B E R C O A T E D S T E E L

T H E A L L - H E A R I N G

W A L L E D U N W A L L E D

L a w r e n c e A b u H a m d a n . I n g l a t e r r a . 2 0 1 4 . 1 1 ’ .

L a w r e n c e A b u H a m d a n . L í b a n o / A l e m a n i a . 2 0 1 7. 2 1 ’ .

L a w r e n c e A b u H a m d a n . E g i p t o , P a í s e s b a j o s , 2 0 1 4 . 1 3 ’ .

L a w r e n c e A b u H a m d a n . A l e m a n i a . 2 0 1 8 . 2 1 ’ .

JU

EV

ES

14

DOKB

DOKB


*Con la presencia de Robert Beavers y Ute Aurand


En CLOUDS, Hafif tomó un motivo con una larga tradición en la historia de la pintura; las nubes. La “acción” de la película también sugiere asociaciones con la pintura: el cielo aparece como un terreno en el que la nube se mueve como una masa de pintura aplicada con un pincel.

Creada después de que Hafif viajara a la India con Robert Morris. Los dos pasaron tiempo en Ahmedabad y Srinagar y, entre los sitios que visitaron, se encontraban los talleres de albañiles loca-les. La narradora relata su experiencia sobre cómo su percepción del tiempo y el yo se transforman.

C L O U D S

I N D I A T I M E

M a r c i a H a f i f . U S A . 1 9 7 0 . 3 ’ . T r a n s f e r D C P.

M a r c i a H a f i f . U S A . 1 9 7 8 . 4 3 ’ . T r a n s f e r D C P.


Programa dedicado a Marcia Hafif (1929-2018), artista plástica estadounidense reconocida internacionalmente como una de las principales exponentes de la pintura monocromática de su época.

*Con la presencia del curador Sebastian Schneider

“DER KLANG, DIE WELT... fue filmada en el mismo lugar que LIS-TENING TO THE SPACE IN MY ROOM, pero ahora escuchamos a Dieter Staehelin hablar sobre el lugar que ocupa la música en su vida, y nos unimos a él y Cécile Staehelin mientras tocan un Ara-besco de Bohuslav Martinu. Mientra tocan giré la lente en ciertos momentos había el blanco, a un diafragma abierto”. RB.

“RUSHING WITH GREEN HORSES es el montaje de breves momentos vividos, filmado entre 1999 y 2018 durante viajes, en casa, con amigos y en solitario. Se trata de gestos privados que me llaman la atención, más allá de la narración o la documenta-ción, grabados espontáneamente”. UA.


R U S H I N G W I T H G R E E N H O R S E S

R o b e r t B e a v e r s . E E U U , H o l a n d a . 2 0 1 8 . 4 ’ . 1 6 m m .

U t e A u r a n d . A l e m a n i a . 2 0 1 9 . 8 2 ’ . 1 6 m m .

S E C C I Ó N O F I C I A L 8 . 8 6 ’

SO

RE

Tras veintiséis años de saltos, giros y ganchos en el cuadrilátero, Cassandro, la estrella de los luchadores mexicanos transformis-tas conocidos como “Los Exóticos”, está todavía lejos de retirar-se. Pero con docenas de huesos rotos y clavos metálicos en su cuerpo ha llegado el momento de reinventarse…

Con La Dynasty Moreno, Cynthia, Esther y Rossi Moreno. Tres mujeres, tres hermanas, tres luchadoras profesionales, parte de la dinastía Moreno: Rossy, Esther y Cynthia son competitivas lu-chadoras de wrestling en el cuadrilátero. ¡Pero también dan vida a la lucha libre peleando con cuchillos, cabezas de cerdo, flores y plumas! ¡Bim, Bam, Boom!

*Con la presencia de Marie Losier

C A S S A N D R O T H E E X O T I C O !

B I M B A M B O O M , L A S L U C H A S M O R E N A S !

M a r i e L o s i e r . F r a n c i a . 2 0 1 8 . 7 3 ’ . D C P.

M a r i e L o s i e r . F r a n c i a , D i n a m a r c a . 2 0 1 4 . 1 3 ’ . D C P.

20:30 - Sala Muralla (Baluarte)


L O S A I R E S L L E V A N M E N T I R A S P e r f o r m a n c e d e N i ñ o d e E l c h e

F O C O M A R I E L O S I E R - P R O G R A M A 1 . 8 6 ’

Cante grande, cante largo, el cante pertenece a alguien, voz rozada, voz afillá, voz así, gallo ronco, cantar la voz, voz argumental, voz ideal, el cante se escribe con faltas, ¿cantar personal?, de ortografía, el mono canta de me-moria, cante por derecho, voz bucal, ¿voz propia?, voz imaginaria, pintar la voz, deshojar la voz, voz airada, voz fiada, voz espiritual, voz con cuento, cante bastardo, cante reglado, cante regalado, voz robada, cante fantas-mal, voz espectral, cante vertedero o cante verdadero, dar el cante, ¿voz común?, cante fuego, voz física, voz espacial, voz pensada, voz reflexionada, cante chico o cante chica, voz sin habla, ¿voz singular?, cantar sin boca, voz verídicamente mentirosa.

O como dice la copla popular: “Los aires llevan mentiras y el que diga que no miente que diga que no respira”.

JU

EV

ES

14

DOKB

FO

“Charla sobre armas y pollos... transporte urbano... gente en movimiento... rollos de película y grabaciones de campo”. JP.

“Día de desfile en Toronto”. JP.

“Oda a un artista que conocí en Windsor... una sesión de tera-pia con Bolex después de recibir las malas noticias”. JP.

“Retratos de mi padre y de mi hijo... interiores y exteriores... galaxias y estrellas....”. JP.

*Con la presencia de John Price

D E T R O I T 2 0 1 0 - 2 0 1 6

D I S P E R S A L A R E A

R O B

S E V E N

J o h n P r i c e . C a n a d á . 2 0 1 9 . 2 0 ’ . 1 6 m m .

J o h n P r i c e . C a n a d á . 2 0 1 9 . 9 ’ . 1 6 m m .

J o h n P r i c e . C a n a d á . 2 0 1 9 . 2 ’ . 1 6 m m .

J o h n P r i c e . C a n a d á . 2 0 1 9 . 3 5 ’ . 1 6 m m .


Ú L T I M A S P E L Í C U L A S D E J O H N P R I C E . 6 6 ’

SE 22:30 - Sala Bulevar (Baluarte)

M U S E U M O F C L O U D S . E v a S a n g i o r g i .

Eva Sangiorgi, compartirá con el público su forma de trabajo como directora de la Viennale dentro del programa de Museum of Clouds, iniciativa con la que Pun-to de Vista se asocia a la icónica Tate Modern de Londres como primera sede itinerante del proyecto. Así, nos hablará de cómo la elección de películas es un ejercicio a veces misterioso pero que agarra consistencia a través de los años. No se trata de dejarse guiar por un “gusto”, es un ejercicio mucho más complejo e intelectual que esto. Son razones estéticas e inevitablemente éticas las que en-tretejen referencias, combinaciones y evocaciones entre los filmes que terminan componiendo una programación.

JU

EV

ES

14

LABS


“Un retrato de mi amiga japonesa Risa (Lisa) Tamaru, filmado en Berlín y Yokohama. Es la sexta película de una serie de breves retratos de amigas íntimas y de mis dos ahijados. Filmar retratos me permite enfatizar gestos y momentos privados más allá de la narración y de la documentación”. UA.

La madre del cineasta es una socióloga jubilada cuya casa está llena de cajas de fichas escritas a mano. El inmenso archivo se abre a través de las historias que hay detrás de las tarjetas.

Una unión intergeneracional de tres cineastas que buscan posi-bilidades alternativas a las estructuras de poder de las que son parte inherente. Cada mujer extiende su alcance a un tema del que está fuera.

Rodada en The Film Farm en Mt. Forest, esta comedia es una búsqueda de la performance, la voz en off educacional, la pro-ducción cinematográfica analógica, el ASCII, el lenguaje, la ética de la etnografía y la narración de historias bajo una metáfora de instrucciones para las tierras de labranza.

Por momentos ronca y reservada, I HOPE I’M LOUD WHEN I’M DEAD reflexiona sobre el futuro de un mundo en movimiento visto a través de los ojos de la maternidad, realzada por los poetas CA Conrad y Eileen Myles.

L I S A ( f u e r a d e c o m p e t e n c i a )

M U M ´ S C A R D S

V E V E R ( F O R B A R B A R A )

I N S T R U C T I O N S O N H O W TO M A K E A F I L M

I H O P E I ’ M L O U D W H E N I ’ M D E A D

U t e A u r a n d . A l e m a n i a . 2 0 1 7. 4 ’ . 1 6 m m .

L u k e F o w l e r . I n g l a t e r r a . 2 0 1 8 . 9 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

D e b o r a h S t r a t m a n . E E U U . 2 0 1 9 . 1 2 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

N a z l i D i n ç e l . E E U U . 2 0 1 8 . 1 3 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

B e a t r i c e G i b s o n . I n g l a t e r r a . 2 0 1 8 . 2 0 ’ . D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 9 . 5 8 ’

V I E R N E S 1 5 D E M A R Z O

SO


10:00 - Otros espacios (Baluarte)

T H E A C O U S T I C S O F T H E A R C H I V E . L u k e F o w l e r

N A P A R D O C S

Masterclass donde Luke Fowler se centrará en dos áreas que han sido el centro de su trabajo como cineasta: sonido y materiales de archivo. Estos hitos, que co-menzaron como investigaciones materialistas, se han unido lentamente con otras narraciones históricas, sociales, culturales, ambientales o personales en sus pe-lículas. Durante la sesión, Fowler utilizará ejemplos de sus propias películas y de otros cineastas de referencia para él. Se impartirá en inglés. (Para estudiantes acreditados hasta completar aforo).

Encuentro de documentalistas navarros organizado por la Asociación Navarra de Productoras y Profesionales del Audiovisual, NAPAR, abierto a participación de público general y otros profesionales.

VIE

RN

ES

15

LABS

SE

Filmada en la Cordillera de los Andes, en las tierras tradicionales de Atacameño, Aymara y Calchaquí-Diaguita en Chile y Argentina, ALTIPLANO se desarrolla dentro del universo geológico de las sa-linas ancestrales, los desiertos volcánicos y los lagos de colores.

“Me di cuenta que el sol había salido aunque había nubes. Noté que algo raro estaba pasando así que salí con unos colegas con las motos para dar una vuelta. Cuando llegamos y fuimos hacia un pozo, nos encontramos un chino muerto dentro”. FR.

Muchas ciudades o países tienen un malestar distinto. Son luga-res que podrían ser Portugal, tan hundidos en un doloroso anhelo del pasado.

“No es” es un poema acumulativo cuyo proceso de escritura constante podría extenderse durante toda una vida. Con esa lista de “lo que parece ser pero no es”, PARSI observa en un mo-vimiento perpetuo los espacios y las personas para crear otro poema que se acaricia, se estrella y gira junto a “No es”.

A L T I P L A N O

U N A L U N A D E H I E R R O

P A S T P E R F E C T

P A R S I

Malena Szlam. Canadá, Chile, Argentina. 2018. 16’. 35mm, transfer DCP.

F r a n c i s c o R o d r í g u e z . C h i l e , F r a n c i a . 2 0 1 7. 2 9 ’ . D C P.

J o r g e J á c o m e . P o r t u g a l . 2 0 1 9 . 2 3 ’ . D C P.

E d u a r d o W i l l i a m s . A r g e n t i n a , Z a m b i a , F r a n c i a . 2 0 1 9. 2 3 ’. D C P.


S E C C I Ó N O F I C I A L 1 0 . 9 1 ’

SO


“Un retrato de mi amiga japonesa Risa (Lisa) Tamaru, filmado en Berlín y Yokohama. Es la sexta película de una serie de breves retratos de amigas íntimas y de mis dos ahijados. Filmar retratos me permite enfatizar gestos y momentos privados más allá de la narración y de la documentación”. UA.

La madre del cineasta es una socióloga jubilada cuya casa está llena de cajas de fichas escritas a mano. El inmenso archivo se abre a través de las historias que hay detrás de las tarjetas.

Una unión intergeneracional de tres cineastas que buscan posi-bilidades alternativas a las estructuras de poder de las que son parte inherente. Cada mujer extiende su alcance a un tema del que está fuera.

Rodada en The Film Farm en Mt. Forest, esta comedia es una búsqueda de la performance, la voz en off educacional, la pro-ducción cinematográfica analógica, el ASCII, el lenguaje, la ética de la etnografía y la narración de historias bajo una metáfora de instrucciones para las tierras de labranza.

Por momentos ronca y reservada, I HOPE I’M LOUD WHEN I’M DEAD reflexiona sobre el futuro de un mundo en movimiento visto a través de los ojos de la maternidad, realzada por los poetas CA Conrad y Eileen Myles.

L I S A ( f u e r a d e c o m p e t e n c i a )

M U M ´ S C A R D S

V E V E R ( F O R B A R B A R A )

I N S T R U C T I O N S O N H O W TO M A K E A F I L M

I H O P E I ’ M L O U D W H E N I ’ M D E A D

U t e A u r a n d . A l e m a n i a . 2 0 1 7. 4 ’ . 1 6 m m .

L u k e F o w l e r . I n g l a t e r r a . 2 0 1 8 . 9 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

D e b o r a h S t r a t m a n . E E U U . 2 0 1 9 . 1 2 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

N a z l i D i n ç e l . E E U U . 2 0 1 8 . 1 3 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.

B e a t r i c e G i b s o n . I n g l a t e r r a . 2 0 1 8 . 2 0 ’ . D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 9 . 5 8 ’

*Con la presencia de Ute Aurand, Luke Fowler, Deborah Stratman y Beatrice Gibson

VIE

RN

ES

15

SO



M U S E U M O F C L O U D S . D e n n i s L i m

X F I L M S 2 0 2 0

El director de programación de la Film Society del Lincoln Center de Nueva York, Dennis Lim, realizará un programa como parte de la iniciativa Museum of Clouds. Sesión en inglés.

Proyección de trabajos de los artistas invitados en el Proyecto X Films:

- J a i o n e C a m b o r d a

- L o s H i j o s

- M a d d i B a r b e r

A R A P A D A S B E S T A S / N O V O S C I N E M A S / P U N T O D E V I S T A / P R O B A D E A X I L I D A D E / N I M B O S / L I L I T

L O S M A T E R I A L E S / Á R B O L E S / K A R A O K E E S P A Ñ A

Y O U R S T R U L Y / 5 9 2 M E T R O Z G O I T I


E N V O Z A L T A . C o n f e r e n c i a p e r f o r m a t i v a d e É r i k B u l l o t .

Esta conferencia performativa propone una reflexión filosófica y divertida sobre la tarea del traductor en el cine, su voz, su presencia física o virtual, jugando con las imágenes proyectadas, el uso de diferentes idiomas (español, francés, inglés) y la traducción simultánea.

DOKB

LABS

X

Ganadora de X Films 2018, LA VÍA FLOTANTE explora paisajes de Navarra donde los humanos han desapare-cido de la imagen, dejando en ella únicamente su rastro. Una película de ciencia (no) ficción atravesada por ondas de radio y conversaciones de radioaficionados que hablan mientras miran al cielo. Estreno mundial.

L A V Í A F L O T A N T EZ a z p i T ´ e r d i . E s p a ñ a . 2 0 1 9 . D C P .

17:30 - Civivox Condestable


A C T I V Í S I M O ! T a l l e r i n f a n t i l d e I v á n A r g o t e

X F I L M S

El artista colombiano Iván Argote buscará dar a los más pe-queños la libertad de formular preguntas sobre el entorno en el que viven, jugando con su propio lenguaje y compar-tiendo ideas sobre la sociedad. Para niños de 4 a 8 años.


F O C O M A R I E L O S I E R - P R O G R A M A 2 . 7 8 ’

Espectáculo musical de Felix Kubin al piano, pero no un piano cualquiera… ¡en un piano imaginario!

En este retrato de ensueño de Mike Kuchar, él flota a través de sus recuerdos a medida que el mar, el espacio y el cielo vagan a la deriva. Envuelto en extraños disfraces, juguetea con las cria-turas imaginarias que le rodean y recuerda las criaturas de su propia imaginación.

W A L T Z M E T R U S T M E

B I R D , B A T H A N D B E Y O N D

M a r i e L o s i e r . F r a n c i a , E E U U . 5 ’ . D C P.

M a r i e L o s i e r . E E U U . 2 0 0 3 . 1 3 ’ . D C P.

VIE

RN

ES

15

PE

X

FO


M U S E U M O F C L O U D S . E d w i n C a r e l s

El programador del Festival Internacional de Cine de Rotterdam, Edwin Carels, será otro de los integrantes de Museum of Clouds que nos ayudará a pensar el paisaje que se ha ido dibujando en los últimos años en cierto tipo de cine.

Un inusual encuentro entre dos artistas famosos en el paseo de Coney Island y en el Freak Show Museum.

Retrato de ensueño de Tony Conrad, cineasta experimental, mú-sico/compositor, artista de sonido, profesor y escritor. Conrad fue uno de los pioneros del minimalismo neoyorquino y trabajó en 1962 en el proyecto Dream Music de La Monte Young con artistas como John Cale o Angus MacLise.

Retrato de ensueño de George Kuchar, que viaja a través de con-feti de nieve, flashes estroboscópicos y viento artificial mientras describe sus registros meteorológicos. Y después George se une a Janet Leigh en la ducha.

Cinco adorables damiselas hacen un pícnic en el tejado de un almacén en el encantador barrio de Long Island City. Pero cuan-do un enjambre de moscas interrumpe su banquete de pretzels recubiertos de chocolate y pasteles de crema, se desata el caos entre las jóvenes señoritas.

«El teatro trata sobre el sexo»; al menos según Richard Fore-man, padre del Teatro Ontológico-Histérico. THE ONTOLOGI-CAL COWBOY documenta la invocación de Foreman del «des-tino manifiesto» del teatro vanguardista, King Cowboy Rufus paseando por San Juan Hill mientras suspira y agita su pañuelo.

*Con la presencia de Marie Losier

O R L A N M E E T S G E N E S I S

T O N Y C O N R A D - D R E A M I N I M A L I S T

E L E C T R O C U T E Y O U R S T A R S

E A T M Y M A K E U P !

T H E O N T O L O G I C A L C O W B O Y

M a r i e L o s i e r . E E U U . 2 0 0 9 . 3 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P.


M a r i e L o s i e r . E E U U . 2 0 0 4 . 8 ’ . D C P.

M a r i e L o s i e r . E E U U . 2 0 0 5 . 6 ’ . D C P.


LABS


Filmada en la Cordillera de los Andes, en las tierras tradicionales de Atacameño, Aymara y Calchaquí-Diaguita en Chile y Argentina, ALTIPLANO se desarrolla dentro del universo geológico de las sa-linas ancestrales, los desiertos volcánicos y los lagos de colores.

“Me di cuenta que el sol había salido aunque había nubes. Noté que algo raro estaba pasando así que salí con unos colegas con las motos para dar una vuelta. Cuando llegamos y fuimos hacia un pozo, nos encontramos un chino muerto dentro”. FR.

A L T I P L A N O

U N A L U N A D E H I E R R O

Malena Szlam. Canadá, Chile, Argentina. 2018. 16’. 35mm, transfer DCP.

F r a n c i s c o R o d r í g u e z . C h i l e , F r a n c i a . 2 0 1 7. 2 9 ’ . D C P.

S E C C I Ó N O F I C I A L 1 0 . 9 1 ’

*Con la presencia de Malena Szlam, Francisco Rodríguez, Jorge Jácome y Eduardo Williams

Muchas ciudades o países tienen un malestar distinto. Son luga-res que podrían ser Portugal, tan hundidos en un doloroso anhelo del pasado.

“No es” es un poema acumulativo cuyo proceso de escritura constante podría extenderse durante toda una vida. Con esa lista de “lo que parece ser pero no es”, PARSI observa en un mo-vimiento perpetuo los espacios y las personas para crear otro poema que se acaricia, se estrella y gira junto a “No es”.

P A S T P E R F E C T

P A R S I

J o r g e J á c o m e . P o r t u g a l . 2 0 1 9 . 2 3 ’ . D C P.

E d u a r d o W i l l i a m s . A r g e n t i n a , Z a m b i a , F r a n c i a . 2 0 1 9. 2 3 ’. D C P.

VIE

RN

ES

15

SO

Hafif relata la historia de dos artistas; Bob y Nancy, su relación y eventual separación. Recopiló imágenes que mostraban a Nan-cy Buchanan, Robert Walker y otros conocidos en la playa o en escenas domésticas. Mientras editaba el material, Hafif también coescribió un guión con Buchanan que luego superpuso a las imágenes como una narrativa unificadora.

REDDISHBLUE MEMORIES utiliza los recuerdos afectivos del artista como parte de un proyecto continuo de investigación y especulación basado en un rumor asociado a la historia de la compañía Kodak, propiedad de George Eastman, y su cambio de Kodachrome a Ektachrome.

En su película AS FAR AS WE COULD GET, que contiene ele-mentos documentales y de ficción, Iván Argote construye un canal imaginario desde Indonesia hasta Colombia, o desde el municipio de Palembang hasta una ciudad llamada Neiva. Las dos ciudades son antípodas exactas (una rara coincidencia que solamente seis ciudades más comparten en todo el mundo).

Esta película propone una plaza pública imaginaria que llevaría el nombre del verbo “to chaffle” (chaflear) que es, a su vez, un verbo imaginario, un neologismo. La película comienza enton-ces a especular sobre lo que podría ser “to chaffle” y, a través de ello, genera diferentes preguntas sobre cómo utilizamos simbólica y físicamente el espacio público.

*Con la presencia del curador Sebastian Schneider

*Con la presencia de Iván Argote

N O T E S O N B O B A N D N A N C Y ( 1 9 7 0 - 1 9 7 7 )

R E D D I S H B L U E M E M O R I E S

A S F A R A S W E C O U L D G E T

L A P L A Z A D E L C H A F L E O

M a r c i a H a f i f . E E U U . 6 1 ’ . T r a n s f e r D C P .

I v á n A r g o t e . 2 0 1 7 . 1 1 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P .

I v á n A r g o t e . 2 0 1 7 . 2 2 ’ . D C P .

I v á n A r g o t e . 2 0 1 8 . 1 5 ’ . D C P .




F O C O I V Á N A R G O T E . 4 8 ’

Programa dedicado a Marcia Hafif (1929-2018), artista plástica estadounidense reconocida internacionalmente como una de las principales exponentes de la pintura monocromática de su época.

RE

FO

L u i s M a c i a s . E s p a ñ a . 2 0 1 9 . 6 0 ’ . 1 6 m m / 3 5 m m / P r o y e c c i ó n 3 6 0 º .

22:30 - Planetario

E L S E X T O S O L

EL SEXTO SOL es una experiencia cinematográfica inmersiva realizada en di-recto que explora la cosmovisión, la naturaleza, la necesidad del hombre de dar sentido al mundo para entender su proceso de creación y, con ello, poder llegar a controlarlo… y destruirlo. La partitura audiovisual se ha compuesto para distintos instrumentos / intérpretes de imágenes y sonidos.

Composición: Luis MaciasPerformers: Luis Macias, Miguel Puertas, Xavier Querel, Alfredo Costa Monteiro

VIE

RN

ES

15

SE

10:00 - Sala Luneta (Baluarte)

11:30 - Sala Muralla (Baluarte)

Proyección de trabajos de los artistas invitados en el Proyecto X Films (solo acreditados).

X F I L M S P r e s e n t a c i ó n

F O C O G U Y S H E R W I N - P R O G R A M A D O B L E

SHORT FILM SERIES ( Tree Reflection: Candle & Clock; Gnats; Hand/Shutter)

N I J O M A S U E

- P R O G R A M A 1. 6 3 ’

- P R O G R A M A 2 . 6 0 ’

WHY THERE IS SOMETHING RATHER THAN

F O R L O R N

M E S S AG E S

AU T U M N FO G ( P e r fo r m a n c e )

M A N W I T H M I R R O R ( P e r fo r m a n c e )

WA L K TO S TAT I O N F R O M W O R K

V I E W S F R O M H O M E

PA P E R L A N D S C A P E # 2 ( P e r fo r m a n c e )

G u y S h e r w i n . 1 9 7 5 - 1 9 9 8 . 1 6 m m .

G u y S h e r w i n . 2 0 1 8 . 2 3 ’ . D i g i t a l .

G u y S h e r w i n . 2 0 1 9 . 9 ’ . D i g i t a l .

L y n n L o o . 2 0 0 3 . 3 ’ . D i g i t a l .

G u y S h e r w i n . 1 9 8 1 - 1 9 8 4 . 3 4 ’ . 1 6 m m .

L y n n L o o . 2 0 1 0 . 1 2 ’ . 1 6 m m .

G u y S h e r w i n . 1 9 7 6 - 2 0 1 9 . 8 ’ . 1 6 m m .

L y n n L o o . 2 0 1 3 . 2 ’ . D i g i t a l .

G u y S h e r w i n . 1 9 8 7 - 2 0 0 3 . 1 2 ’ . D i g i t a l .

G u y S h e r w i n . 2 0 1 7 . 8 ’ . D i g i t a l .

S Á B A D O 1 6 D E M A R Z O

X

FO

¿Y si hoy te despertaras siendo un oso perezoso que solo quiere comer helados? ¿Y si fueras una hormiga a la que se le ocurren ideas divertidas y geniales para trabajar en equipo? ¿Y si fueras un pájaro que no sabe piar? Las películas de este programa familiar nos invitan por un tiempo a ser otros seres del reino animal.

Un pajarito es el único incapaz de cantar en un mundo en el que la belleza se comunica mediante silbidos.

Koalas, elefantes, rinocerontes… se mueven al sonido del jazz.

El oso perezoso quiere comer helados, pero es tan lento que tendrá problemas para comérselo.

El pequeño Búho se cayó de su nido y aterrizó en el suelo. ¡Aho-ra está perdido y su mamá no se ve por ningún lado! Con la seria ayuda de su nueva amiga la ardilla, el pequeño búho va en bus-ca de animales que se ajusten a la descripción de mamá búho.

Una conversación transoceánica entre dos personajes a través de los objetos de una botella.

W H I S T L E L E S S

J A Z Z O O

P E R E Z O S O

U N P O C O P E R D I D O

B O T T L E

S i r i M e l c h i o r . D i n a m a r c a . 2 0 1 0 . 5 ’ . D i g i t a l .

A d a m M a r k o - N o r d . S u e c i a . 2 0 1 7. 9 ’ . D i g i t a l .

J u l i a O c k e r . A l e m a n i a . 3 ’ . D i g i t a l .

H e l e n e D u c r o c q . F r a n c i a . 2 0 1 7. 5 ’ . D i g i t a l .

K i r s t e n L e p o r e . E E U U . 2 0 1 1 . 6 ’ . D i g i t a l .

12:00 - Planetario

S E R A N I M A L . 4 5 ’

SÁ

BA

DO

16

PE

Tres montañas gigantes albergan tesoros inigualables: pe-tróleo, oro y fuego. Sin embargo, lo que parecía un objeto extraño e insignificante en posesión de una cuarta monta-ña más pequeña tiene un potencial infinito.

Las hormigas están trabajando juntas perfectamente. Pero hay una hormiga que está haciendo todo de manera di-ferente.

El pequeño Sam se da un año para hacer realidad su sue-ño y desafiar las leyes de la gravedad, aunque el resto de animales del bosque no le comprenden.

Proyección del largometraje realizado a partir de archivos fílmicos locales por los participantes del taller “Cine Participativo: Montaje por encima del Algoritmo” impartido por el reconocido archivista, escritor, teórico y cineasta americano Rick Prelinger.

A L G U N A C O S A

H O R M I G A S

L A R Ê V E D E S A M

E l e n a W a l f . A l e m a n i a . 2 0 1 5 . 7 ’ . D i g i t a l .

J u l i a O c k e r . A l e m a n i a . 2 0 1 7. 3 ’ . D i g i t a l .

R i c k P r e l i n g e r . P e l í c u l a c o l e c t i v a . D C P .

B a r b a r a S c h u e r r e r . F r a n c i a . 2 0 1 8 . 7 ’ . D i g i t a l .


L O S T L A N D S C A P E S P A M P L O N A

LABS

Sesión donde se dará a conocer el fallo del jurado, que otorgará los diferentes premios del Festival a las películas de Sección Oficial.

Proyección de la película realizada por Iván Argote durante el taller Activísimo! celebrado el viernes 15 de marzo en Civivox Condestable.

ENCEINDRE es un estudio de cine y sonido de dos ciudades fortificadas del siglo XVI: Berwick, en el noreste de Inglaterra, y Pam-plona, en Navarra, en el norte de España. La película considera las resonancias psicológi-cas y sociales de lo que significa vivir dentro de una ciudad definida por su sistema históri-co de muros y bastiones defensivos.

I v á n A r g o t e . E s p a ñ a . 2 0 1 9 . D C P .

L u k e F o w l e r . I n g l a t e r r a , E s p a ñ a . 2 0 1 8 . 2 1 ’ . 1 6 m m , t r a n s f e r D C P .


C L A U S U R A

- E N T R E G A D E P R E M I O S P U N T O D E V I S T A 2 0 1 9

- A C T I V Í S I M O P A M P L O N A !

- E N C E I N D R E

SÁ

BA

DO

16

SE

Radio 3 se traslada a Pamplona para realizar desde la antigua estación de auto-buses dos de sus programas insignia: Tres en la Carretera de Isabel Ruiz Lara y El Séptimo Vicio de Javier Tolentino. Los programas estarán abiertos al público e incluirán entrevistas a cineastas invi-tados al Festival y conciertos acústicos en directo.

- M a r t e s 1 2 d e m a r z o : T r e s e n l a C a r r e t e r a . C o n c i e r t o a c ú s t i c o d e B A O B A B S W I L L D E S T R O Y Y O U R P L A N E T

- M i é r c o l e s 1 3 d e m a r z o : E l S é p t i m o V i c i o . C o n c i e r t o a c ú s t i c o d e L A P R I M A D E R I E S G O

- J u e v e s 1 4 d e m a r z o : E l S é p t i m o V i c i o . C o n c i e r t o a c ú s t i c o d e J U A R E Z

del martes 12 al jueves 14 | 19:00 - Geltoki

L A S T A R D E S D E P U N T O D E V I S T A C O N R A D I O 3

FOTO: ANE ALDAYA

AP

Del martes 12 al viernes 15 por la noche, el Club Nicolette y el bar Nébula de Pamplona se convertirá en el lugar de encuentro donde disfrutar de las sesiones de varios cineastas que se subirán a la cabina para pinchar la música que les inspira.

Más información en la web www.puntodevistafestival.com.

del martes 12 al viernes 15 | 23:00

L A S N O C H E S D E P U N T O D E V I S T A

SÁ

BA

DO

16

AP

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

110

:00

17:0

0

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

2

The

Hau

nted

24’

Sao

dat I

smai

lova

Cur

upira

35’

Fél

ix B

lum

eTh

e G

lass

Not

e 9’

Mar

y H

elen

a C

lark

12:3

0So

nia

6’ J

aim

e G

uerr

a W

ittne

rchr

ome

Not

es I

and

II 6’

Nic

k C

ollin

s Sh

rine

19’ R

ober

t Tod

d N

aiss

ance

des

éto

iles

12’ J

ohn

Pric

e W

ords

, Pla

nets

11’

Lai

da L

ertx

undi

Pol

ly O

ne 6

’ Kev

in J

erom

e Ev

erso

n

Qui

én lo

impi

de: S

ólo

som

os 9

0’ J

onás

Tru

eba

SALA CÁMARA

LUN

ES

11

PA

RR

ILL

A D

E P

RO

GR

AM

AC

IÓN

PRO

GR

AM

A E

DU

CAT

IVO

*

SALA CORONA

20:3

0U

sefu

l Pro

phec

ies

75’

Ric

k Pr

elin

ger

INA

UG

UR

AC

IÓN

*

17:0

0RE

TRO

SPEC

TIVA

JON

ATH

AN

SC

HW

ART

Z 1

Inte

rior A

pe 7

’ An

imal

s m

ovin

g to

the

soun

d of

dru

ms

8’

If th

e w

ar c

ontin

ues

5’

Not

hing

is o

ver n

othi

ng 1

5’

The

wed

ding

pre

sent

2’

Betw

een

gold

10’

W

inte

r bey

ond

win

ter 1

1’ A

leaf

is th

e se

a is

a th

eatre

16’

SE

CC

IÓN

OF

ICIA

L 3

SE

CC

IÓN

OF

ICIA

L 4

SE

CC

IÓN

OF

ICIA

L 2

*

SE

CC

IÓN

OF

ICIA

L 1

*

SE

CC

IÓN

OF

ICIA

L 4

*

10:0

0

The

Hau

nted

24’

Sao

dat I

smai

lova

Cur

upira

35’

Fél

ix B

lum

e Th

e G

lass

Not

e 9’

Mar

y H

elen

a C

lark

Orb

aina

k 29

’ Jor

ge M

oneo

Qui

ntan

a B

acky

ard

26’ K

hale

d Ab

dulw

ahed

Cho

oka

22’ P

aras

too

Anou

shah

pour

, Far

az A

nous

hahp

our,

Rya

n Fe

rko

12:3

0

22:3

0

17:0

0

20:0

0

Soni

a 6’

Jai

me

Gue

rra

Witt

nerc

hrom

e N

otes

I an

d II

6’ N

ick

Col

lins

Shrin

e 19

’ Rob

ert T

odd

Nai

ssan

ce d

es é

toile

s 12

’ Joh

n Pr

ice

Wor

ds, P

lane

ts 1

1’ L

aida

Ler

txun

di P

olly

One

6’ K

evin

Jer

ome

Ever

son

SALA CÁMARA

SALA CORONA

20:0

0

17:0

0

RETR

OSP

ECTI

VAJO

NAT

HA

N S

CH

WA

RTZ

2

RETR

OSP

ECTI

VAM

ARC

IA H

AFI

F -

Prog

ram

a 1

For t

hem

end

ing

2’ J

onat

han

Schw

artz

Hap

py B

irthd

ay 1

0’ J

onat

han

Schw

artz

Pa

ulin

a 5

’ Ute

Aur

and

Sun

beam

Hun

ter 3

’ Jon

atha

n Sc

hwar

tzBr

itton

, Sou

th D

akot

a 9’

Jon

atha

n Sc

hwar

tz A

set

of m

inia

ture

s: A

kin

d of

qui

et, a

n ag

ing

proc

ess

and

a ce

rtain

wor

ry 8

’ Jon

atha

n Sc

hwar

tzM

urm

urat

ions

6’ R

ebec

ca M

eyer

s T

he C

rack

up

18’ J

onat

han

Schw

artz

In a

yea

r with

13

deat

hs 3

’ Jon

atha

n Sc

hwar

tz T

he F

loor

of t

he w

orld

9’ J

onat

han

Schw

artz

New

Yea

r Sun

3’ J

onat

han

Schw

artz

Lette

rs to

J-C

#6

(Con

ey Is

land

)(19

91-1

999)

31’

Mar

cia

Haf

ifLe

tters

to J

-C #

6 (B

road

way

)(19

91-1

999)

20’

Mar

cia

Haf

if

Dow

n C

laib

orne

50’

Moi

ra T

iern

ey T

he S

un Q

uarte

t, pa

rt 2:

San

Jua

n R

iver

13’

C

olec

tivo

Los

Ingr

ávid

os C

eniz

a ve

rde

10’ P

ablo

Maz

zolo

Dow

n C

laib

orne

50’

Moi

ra T

iern

ey

The

Sun

Qua

rtet,

part

2: S

an J

uan

Riv

er 1

3’

Col

ectiv

o Lo

s In

gráv

idos

C

eniz

a ve

rde

10’ P

ablo

Maz

zolo

SALAGOLA

GEL

TOKI

17:0

0

20:0

0

19:0

0

SESI

ON

ES E

SPEC

IALE

SPA

ISA

IA*

DO

KB

IZIA

*

LAS

TARD

ES D

E P

UN

TO

DE

VIS

TA C

ON

RA

DIO

3

Ikus

leak

21’

Jes

ús M

aría

Pal

acio

s 5

92 m

etro

z go

iti 2

4’ M

addi

Bar

ber

Anco

ra lu

ccio

le 1

4’ M

aria

Elo

rza

Am

or s

iem

pre

15’ M

aide

r Fer

nánd

ez Ir

iarte

La v

oz c

omo

inte

rfere

ncia

. Xa

bier

Erk

izia

Gra

baci

ón d

el p

rogr

ama

Tres

en

la C

arre

tera

. C

onci

erto

de

Baob

abs

Will

Des

troy

Your

Pla

net.

MA

RT

ES

12

Ojo

Gua

reña

56’

Edu

rne

Rub

io

Ojo

Gua

reña

56’

Edu

rne

Rub

io

O H

oriz

on 9

0’ T

he O

tolit

h G

roup

O H

oriz

on 9

0’ T

he O

tolit

h G

roup

MIÉ

RC

OLE

S 1

3SE

CC

IÓN

OFI

CIA

L 5

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

5

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

6

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

6

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

3*

10:0

0

20:0

0

22:3

0

12:3

0

17:0

0O

rbai

nak

29’ J

orge

Mon

eo Q

uint

ana

Bac

kyar

d 26

’ Kha

led

Abdu

lwah

ed

Cho

oka

22’ P

aras

too

Anou

shah

pour

, Far

az A

nous

hahp

our,

Rya

n Fe

rko

17:0

0

20:0

0

17:0

0

19:0

0

22:3

0

20:0

0

22:3

0

RETR

OSP

ECTI

VAJO

NAT

HA

N S

CH

WA

RTZ

3

DO

KB

IZIA

*

DO

KB

IZIA

*

LAS

TARD

ES D

E P

UN

TO

DE

VIS

TA C

ON

RA

DIO

3

FOC

OS

Cés

ar V

ayss

ié*

SESI

ON

ES E

SPEC

IALE

SRo

bert

Bea

vers

*

SESI

ON

ES E

SPEC

IALE

SJO

NA

S M

EKA

S

Pre-

Hib

erna

tion

new

s 6

’ Jon

atha

n Sc

hwar

tz P

osth

aste

per

enni

al p

atte

rn 3

’ Jod

ie

Mac

k D

en o

f tig

ers

19’

Jon

atha

n Sc

hwar

tz W

orke

rs le

avin

g th

e fa

ctor

y (D

ubai

) 8’

Ben

Rus

sell

A pr

efac

e to

red

6’ J

onat

han

Schw

artz

Bat

el d

rinki

ng w

ater

and

oth

er

sign

s 10

’ Jon

atha

n Sc

hwar

tz D

ear J

onat

han

6’ B

en R

iver

s A

mys

tery

insi

de o

f a

fact

17’

Jon

atha

n Sc

hwar

tz T

he G

lass

Sys

tem

20’

Mar

k La

pore

El m

apa

no e

s el

pai

saje

. (P

erfo

rman

ce) I

xiar

Roz

as y

Raf

ael M

artín

ez d

el P

ozo

Amor

mun

di: d

ocum

enta

l, ar

te c

onte

mpo

ráne

o y

el p

oder

des

crip

tivo

de la

cap

tura

de

la m

ente

. Erik

a Ba

lsom

Gra

baci

ón d

el p

rogr

ama

El S

éptim

o Vi

cio.

C

onci

erto

de

La P

rima

de R

iesg

o

Ne

trava

ille

pas

Cés

ar V

ayss

ié

Pitc

her o

f col

ored

ligh

t 23

’ Rob

ert B

eave

rs A

mon

g th

e eu

caly

ptus

es 4

’ Rob

ert

Beav

ers

The

Sup

plia

nt 5

’ Rob

ert B

eave

rs L

iste

ning

to th

e sp

ace

in m

y ro

om 1

9’

Rob

ert B

eave

rs D

er K

lang

, die

Wel

t… 4

’ Rob

ert B

eave

rs

Hom

enaj

e Jo

nas

Mek

as. B

irth

of N

atio

n 80

’ Jon

as M

ekas

SALA CÁMARA

SALA CORONA

SALAGOLA

SALA

BULE

VAR

GEL

TOKI

Blac

k Po

nd 4

3’ J

essi

ca S

arah

Rin

land

Jat

iwan

gi 2

5’ G

eorg

e C

lark

Blac

k Po

nd 4

3’ J

essi

ca S

arah

Rin

land

Ja

tiwan

gi 2

5’ G

eorg

e C

lark

Der

Kla

ng, d

ie W

elt…

(fue

ra d

e co

mpe

tenc

ia) 4

’ Rob

ert B

eave

rsR

ushi

ng G

reen

with

Hor

ses

82’ U

te A

uran

d

Der

Kla

ng, d

ie W

elt…

(fue

ra d

e co

mpe

tenc

ia) 4

’ Rob

ert B

eave

rs

Rus

hing

Gre

en w

ith H

orse

s 82

’ Ute

Aur

and

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

7

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

8

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

7*

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

8*

10:0

0

12:3

0

17:0

0

20:0

0

Cas

sand

ro th

e Ex

otic

o! 7

3’ M

arie

Los

ier

Bim

, bam

, boo

m, l

as lu

chas

mor

enas

20’

Mar

ie L

osie

r

Clo

uds

3’ M

arci

a H

afif

Indi

a Ti

me

43’ M

arci

a H

afif

Det

roit

2010

-201

6 2

0’ J

ohn

Pric

e D

ispe

rsal

Are

a 9’

Joh

n Pr

ice

Rob

2’ J

ohn

Pric

e Se

ven

35’ J

ohn

Pric

e

FOC

OS

Mar

ie L

osie

r Pr

ogra

ma

1*

RETR

OSP

ECTI

VAS

Mar

cia

Hafi

f -

Prog

ram

a 2*

SESI

ON

ES E

SPEC

IALE

S Jo

hn P

rice

*

22:3

0

20:0

0

22:3

0

17:0

0RE

TRO

SPEC

TIVA

JON

ATH

AN

SC

HW

ART

Z 2

+ pr

esen

taci

ón li

bro

‘To

light

, to

love

, to

tim

e: J

onat

han

Schw

artz

’

For t

hem

end

ing

2’ J

onat

han

Schw

artz

Hap

py B

irthd

ay 1

0’ J

onat

han

Schw

artz

Pa

ulin

a 5

’ Ute

Aur

and

Sun

beam

Hun

ter 3

’ Jon

atha

n Sc

hwar

tz

Britt

on, S

outh

D

akot

a 9’

Jon

atha

n Sc

hwar

tz A

set

of m

inia

ture

s: A

kin

d of

qui

et, a

n ag

ing

pro-

cess

and

a c

erta

in w

orry

8’ J

onat

han

Schw

artz

Mur

mur

atio

ns 6

’ Reb

ecca

Mey

ers

Th

e C

rack

up

18’ J

onat

han

Schw

artz

In

a ye

ar w

ith 1

3 de

aths

3’ J

onat

han

Schw

artz

Th

e Fl

oor o

f the

wor

ld 9

’ Jon

atha

n Sc

hwar

tz

New

Yea

r Sun

3’ J

onat

han

Schw

artz

Dou

ble

take

: lea

der o

f the

syr

ian

revo

lutio

n co

mm

andi

ng a

cha

rge

11’

Law

ren-

ce A

bu H

amda

n W

alle

d un

wal

led

21’ L

awre

nce

Abu

Ham

dan

Rub

ber c

oate

d st

eel 2

1’ L

awre

nce

Abu

Ham

dan

The

all-h

earin

g 13

’ Law

renc

e Ab

u H

amda

n

Mus

eum

of C

loud

s. E

va S

angi

orgi

Los

aire

s lle

van

men

tiras

. Niñ

o de

Elc

he

Teng

o tie

mpo

(de

la s

erie

Top

Man

tras)

. Ido

ia Z

abal

eta

Gra

baci

ón d

el p

rogr

ama

El S

éptim

o Vi

cio.

C

onci

erto

de

Juar

ez

DO

KB

IZIA

PUN

TO D

E V

ISTA

LA

BS*

DO

KB

IZIA

*

DO

KB

IZIA

*

LAS

TARD

ES D

E P

UN

TO

DE

VIS

TA C

ON

RA

DIO

3

17:0

0

22:3

0

20:3

0

17:0

0

19:0

0

SALA CÁMARA

SALA CORONA

SA

LAG

OLA

SALA

BULE

VAR

SALA

MU

RAL

LA

GEL

TOKI

JUE

VE

S 1

4

BALU

AR

TEot

ros

espa

cios

Lisa

(fue

ra d

e co

mpe

tenc

ia) 4

’ Ute

Aur

and

Mum

´s c

ards

9’ L

uke

Fow

ler

Veve

r (fo

r Bar

bara

) 12’

Deb

orah

Stra

tman

Ins

truct

ions

on

how

to m

ake

a fil

m 1

3’ N

azli

Din

çel

I hop

e I´m

loud

whe

n I´m

dea

d 20

’ Bea

trice

Gib

son

Mas

terc

lass

de

Luke

Fow

ler:

The

acou

stic

s of

the

arch

ive.

(P

ara

estu

dian

tes

acre

dita

dos

hast

a co

mpl

etar

afo

ro)

Mus

eum

of C

loud

s. D

enni

s Li

m

Lisa

(fue

ra d

e co

mpe

tenc

ia) 4

’ Ute

Aur

and

Mum

´s c

ards

9’ L

uke

Fow

ler

Veve

r (fo

r Bar

bara

) 12’

Deb

orah

Stra

tman

Ins

truct

ions

on

how

to m

ake

a fil

m 1

3’ N

azli

Din

çel

I hop

e I´m

loud

whe

n I´m

dea

d 20

’ Bea

trice

Gib

son

La v

ía fl

otan

te Z

azpi

T´e

rdi

ALTI

PLAN

O 1

6’ M

alen

a Sz

lam

Una

luna

de

hier

ro 2

9’ F

ranc

isco

Rod

rígue

zPa

st p

erfe

ct 2

3’ J

orge

Jác

ome

Par

si 2

3’ E

duar

do W

illia

ms

ALTI

PLAN

O 1

6’ M

alen

a Sz

lam

Una

luna

de

hier

ro 2

9’ F

ranc

isco

Rod

rígue

zPa

st p

erfe

ct 2

3’ J

orge

Jác

ome

Par

si 2

3’ E

duar

do W

illia

ms

Wal

tz m

e Tr

ust m

e 5’

Bird

, bat

h an

d be

yond

13’

Orla

n M

eet G

enes

is 3

’ To

ny C

onra

d-D

ream

inim

alis

t 27’

Ele

ctro

cute

you

r sta

rs 8

’ Ea

t my

mak

eup!

6’

The

onto

logi

cal c

owbo

y 16

’

Red

dish

blue

mem

orie

s 11

’ As

far a

s w

e co

uld

get 2

2’ L

a pl

aza

del C

hafle

o 15

’

En v

oz a

lta. C

onfe

renc

ia p

erfo

rmat

iva

de É

rik B

ullo

t

Mus

eum

of C

loud

s. E

dwin

Car

els

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

9

PUN

TO D

E V

ISTA

LA

BS*

PUN

TO D

E V

ISTA

LA

BS*

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

10 *

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

10

SEC

CIÓ

N O

FIC

IAL

9 *

X F

ILM

S *

10:0

0

10:3

0

17:0

0

22:3

0

10:0

0

17:0

0

20:0

0

22:3

0

17:0

0

20:0

0

22:3

0

12:3

0

17:0

0

20:0

0

Not

es o

n Bo

b an

d N

ancy

(197

0-19

77) 6

1’ M

arci

a H

afif

Encu

entro

de

docu

men

talis

tas

nava

rros.

Can

dida

tos

2020

: Jai

one

Cam

bord

a, L

os H

ijos

y M

addi

Bar

ber

RETR

OSP

ECTI

VAS

Mar

cia

Hafi

f -

Prog

ram

a 3*

NA

PAR

DO

CS

X F

ILM

S*

FOC

OS

Mar

ie L

osie

r - P

rogr

ama

2*

FOC

OS

Iván

Arg

ote*

DO

KB

IZIA

*

PUN

TO D

E V

ISTA

LA

BS*

VIE

RN

ES

15

SALA CÁMARA

SALA CORONA

SALAGOLA

SALA

BULE

VAR

BALU

ARTE

otro

s es

paci

os

Activ

ísim

o! T

alle

r inf

antil

de

Iván

Arg

ote

El S

exto

Sol

60’

Lui

s M

acia

s

17:3

0

22:3

0

PRO

GR

AM

A E

DU

CAT

IVO

*

SESI

ÓN

ESP

ECIA

L*

Lost

Lan

dsca

pes

Pam

plon

a. R

ick

Prel

inge

r

Entre

ga d

e pr

emio

s Pu

nto

de V

ista

201

9 Ac

tivís

imo

Pam

plon

a! Iv

án A

rgot

e En

cein

dre.

Luk

e Fo

wle

r

PUN

TO D

E V

ISTA

LA

BS*

SESI

ÓN

ESP

ECIA

L:

CLA

USU

RA*

17:0

0

20:3

0

PRO

GR

AMA

1Sh

ort F

ilm S

erie

s (Tr

ee R

eflec

tion:

Can

dle

& C

lock

; Gna

ts; H

and/

Shut

ter)

Guy

She

rwin

Why

ther

e is

som

ethi

ng ra

ther

than

not

hing

9’ G

uy S

herw

in M

essa

ges 3

4’ G

uy S

herw

inM

an w

ith m

irror

(per

form

ance

) 8’ G

uy S

herw

inPR

OG

RAM

A 2

Nijo

mas

ue 2

3’ G

uy S

herw

in F

orlo

rn 3

’ Lyn

n Lo

o Au

tum

n Fo

g (p

erfo

rman

ce) 1

2’

Lynn

Loo

Wal

k to

sta

tion

from

wor

k 2’

Lyn

n Lo

o Vi

ews

from

hom

e 12

’ Guy

She

rwin

Pa

pel L

ands

cape

#2

(per

form

ance

) 8’ G

uy S

herw

in

Whi

stle

less

5’ S

iri M

elch

ior J

azoo

9’ A

dam

Mar

ko-N

ord

Pere

zoso

3’ J

ulia

Ock

erU

n po

co p

erdi

do 5

’ Hel

ene

Duc

rocq

Bot

tle 6

’ Kris

ten

Lepo

re A

lgun

a co

sa 7

’ Ele

na W

alf

Hor

mig

as 3

’ Jul

ia O

cker

La

rêve

de

Sam

7’ B

arba

ra S

chue

rrer

*Ses

ione

s co

n ar

tista

s / i

nvita

dos

espe

cial

es

Proy

ecci

ón s

olo

para

acr

edita

dos

11:3

0

10:0

0

12:0

0

FOC

OS

Guy

She

rwin

*

X F

ILM

S

PRO

GR

AM

A E

DU

CAT

IVO

SER

AN

IMA

L

SALA MURALLA

SA

LA

LUN

ETA

PLA

NE

-TA

RIO

Civ

ivox

C

ON

DES

-TA

BLE

PLAN

ETAR

IO SÁ

BA

DO

16

SALA CÁMARA

Depósito Legal: DL NA 104-2013

Colaboran:

Promueve:

Organiza:

Documents

portada2019-2.pdf 1 26/2/19 20:10 - Festival · 2019-03-01 · de Elche, Érik Bullot, Lawrence Abu Hamdan, Ixiar Rozas, Idoia Zabaleta, Erika Balson o Xabi Erkizia. Espacio para