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2012

El cine como recurso didctico

Mdulo 1. Historia del cine: Antecedentes

Historia del cine: Antecedentes

Antecedentes en la Antigedad

Pinturas rupestres de la escuela levantina y columna de Trajano

El cine, como medio de captacin del movimiento y forma de narracin, tiene unos antecedentes lejanos en la historia. Los primerosintentos del hombre por captar el movimiento y plasmarlo en una representacin artstica se remontan a las pinturas rupestres (1) ya las sombras chinescas (2).

Las primeras representaciones plsticas narrativas estn presentes en el arte egipcio, griego, asirio y romano, como es el caso de laColumna de Trajano (3) donde se narra de forma visual la conquista de la Dacia por el emperador romano.

Athanasius Kirchner y la linterna mgica

El barroco

En 1640, el jesuita alemn Athanasius Kircher, describe, de manera muy grfica, en su libro Ars Magna Lucis et Umbrae, el nuevoinvento que acaba de idear: la linterna mgica (4), artilugio que permite "proyectar el movimiento". Este aparato goz de granpopularidad entre las clases acomodadas y los cmicos ambulantes hasta el siglo XIX.

La revolucin cientfica (siglos XVIII y XIX)

Los panoramas (5) de Robert Baker (1788) y los dioramas (6) de Louis Daguerre (1822) se basaban en ilusiones pticaslogradas conla iluminacin.

Sin embargo,el nacimiento del cine no tendr lugar hasta que surjan los avances tcnicos y cientficos que lo posibiliten:

Las investigaciones en torno al fenmeno de la persistencia de la visin (7), iniciadas por Peter Mark Roget en1824, fueron sistematizadas por Joseph Plateau en 1839. Plateau estableci la cadencia de 16 imgenes por segundo paraconseguir el efecto y lo plasm en su Fenaquistiscopio (8).

El cine, un recurso didctico Formacin en Red

Ministerio de Educacin, Cultura y Deportes INTEF 1

La fotografa (9), concretamente con las investigaciones sobre la descomposicin del movimiento en fragmentos fotogrficos,lo que se conoce como cronofotografa (10).

A continuacin, puedes observar varios ejemplos de cronofotografa.

El galope de Daysy, Muybridge, 1876

Mujer bajando una escalera, Muybridge

Puesto que el desarrollo de la cronofotografa permitir descomponer el movimiento en fracciones fotogrficas mnimas, ahora queda tanslo recomponerlo a travs de la proyeccin sucesiva de aquellas fotografas sobre una pantalla. Gracias a la persistenciaretiniana, el ojo humano percibe esa sucesin de imgenes como un movimiento continuado. Se trata pues de la combinacin delprincipio de la linterna mgica de Athanasius Kircher y de un dispositivo que permita el arrastre intermitente de la pelcula. Otroinvento que hace posible la aparicin del cine es la pelcula de celuloide (11) que, al ser flexible, resistente y transparente, y poradmitir las perforaciones necesarias para el arrastre, ser el soporte utilizado desde entonces. Una vez avanzadas las investigaciones,el principal problema ocasionado por la pelcula de celuloide es el derivado de su condicin altamente inflamable.



Para saber ms

Muy interesante

Actividad 1

Primeros tiempos

Para saber ms puedes consultar los siguientes enlaces:

(1) Pinturas rupestres

(2) Sombras chinescas

(3) Columna de Trajano

(4) Linterna mgica

(5) Panoramas

(6) Dioramas

(7) Persistencia de la visin

(8) Fenaquistiscopio

(9) Fotografa

(10) Cronofotografa

(11) Pelcula de celuloide

En los enlaces que te proponemos a continuacin, podrs encontrar diversos ejemplos de los antecedentes del cine:

Clase de CAM: Se trata del Blog del Aula de Comunicacin audiovisual y Multimedia del IES de Corvera (Asturias).

Museu del Cinema: Web del Museo del Cinema de Girona. En la pgina que se abre, debis seleccionar Losfondos del museo para ver ejemplos, desde las sombras chinescas hasta los pioneros del cine. El punto blanco queveris bajo algunas imgenes permiten acceder a un pequeo vdeo.

Visita la pgina web del Museu del Cinema de Girona. En ella podrs encontrar informacin sobre varias formas de pre-cine(sombras, espejos, linterna mgica,...) en El fondo del Museo > Una seleccin de objetos del Museo.



El Kinetgrafo y El Kinetoscopio

Los primeros tiempos del cine, a finales del siglo XIX y principios del XX estn protagonizados por los sucesivos inventos que conducenal cinematgrafo y por la figura de los pioneros del cine: Los hermanos Lumire y George Mlis.

Las pelculas ms antiguas que se conservan datan de 1890 y son obra de William K. Laurie Dickson, director del proyecto de lacasa Edison e inventor de la cmara que Edison patentar en 1891, con el nombre de kinetgrafo.

Retratos de Dikinson y Edison

The Edison Manufacturing Co. and Thomas A. Edison, Inc

Ese mismo ao, Thomas Edison patenta su proyector, un aparato de visin individual, al que denominar kinetoscopio (1).



Para saber ms

De pelcula

Actividad 2

En l, el espectador, tras introducir una moneda, aplica su ojo a un ocular, a travs del cual ve una pelcula. La decisin de Edison deoptar por la visin individual, en lugar del espectculo colectivo, tiene su justificacin en la rentabilidad puramente econmica delinvento, pero tambin influyen en su decisin la mala calidad de imagen ampliada que obtienen por entonces sus aparatos deproyeccin y la dificultad de resolver, de manera eficaz, el problema del arrastre de la pelcula. El kinetoscopio se comercializa enEstados Unidos en 1894 con tal xito que, ese mismo ao, llega a Europa.

De la colaboracin entre Edison y Dickson nacer el primer estudio cinematogrfico (2).

Estudios Black Maria o Kinetographic Theater en New Jersey

Para saber ms, consulta los siguientes enlaces:

(1) Kinetoscopio

(2) Primer estudio cinematogrfico

Edison Motion Pictures Collection: Una gran coleccin de pelculas de la Edison Manufacturing Co. and Thomas A.Edison, Inc. recopiladas de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos de Amrica y bajo dominio pblico. Estnorganizadas de manera cronolgica en tres partes: 1891-1898, 1899-1902 y 1903-1922.



El cinematgrafo

Amar el cine: Captulo 1

Puedes acceder a muestras de cronofotografa (Muybridge, Marey,...) o de kinetoscopio en las pginas ms conocidas devisionado de vdeos (son generalmente de derechos libres). Una compilacin en la pgina Kinetoscope.

Los descubrimientos de Edison sern conocidos en toda Norteamrica y llegarn a Europa, donde supondrn una valiossima aportacina los estudios que all se realizan. Sin embargo, las lneas de investigacin que habrn de conducir al descubrimiento del cine, irnencaminadas a inventar una cmara ms ligera que pueda ser desplazada con facilidad a los lugares de filmacin, y un proyector quepermita exhibir las pelculas en pblico y sobre una pantalla.

"Aparato que sirve para la obtencin y visin de pruebas cronofotogrficas". Estas palabras sirven a los hermanos Louis y AugusteLumire para definir el aparato que se disponen a patentar en 1895 y al que denominarn cinematgrafo (1).

La cmara es sencilla y muy prctica. El arrastre intermitente de la pelcula se inspira en el mecanismo de una mquina de coser.Funciona mediante manivela, con pelcula perforada de 35 mm, a 16 fotogramas por segundo. Es porttil y sirve indistitamente parafilmar las imgenes y para realizar la proyeccin.

En estos aos, otros inventores, en Inglaterra, Alemania y Estados Unidos, desarrollan aparatos con caractersticas similares al de loshermanos Lumire. Esta proliferacin de investigaciones, experimentos y patentes es producto del progreso cientfico y tcnico que viveel final del siglo XIX, pero tambin del espritu mecanicista que surge, durante estos aos, en todas las sociedades industrializadas.

Captulo 1. El invento del cine: En este captulo hay comentarios e imgenes sobre los comienzos del cine, con aparatos depre-cine y muestras de pelculas de Lumire y de Mlis.

Consulta el PDF Ficha tcnica y minutaje para conocer los contenidos completos del captulo.



Para saber ms

Los hermanos Lumire

De pelcula

(1) Puedes encontrar informacin ms detallada en este artculo de la Wikipedia: Cinematgrafo. Colaboradores de Wikipedia.Cinematgrafo [en lnea]. Wikipedia, La enciclopedia libre, 2012 [fecha de consulta: 26 de marzo del 2012]. Disponible en.

Los hermanos Lumire, el 28 de diciembre de 1895, realizan la presentacin pblica del cinematgrafo, en el Salon Indien delGrand Caf del Boulevard des Capucines, en Pars. Diversas personalidades relacionadas con el mundo de la cultura, la ciencia y elespectculo son invitadas. Sin embargo, los asistentes a esta primera proyeccin pblica y de pago, sern escasos. Entre ellos seencuentra Georges Mlis, director del Teatro Robert Houdini, que ya, en aquella primera sesin, manifiesta un inters especial porel invento. La reaccin del pblico tambin ser favorable, hasta el punto de que en los das sucesivos, se formarn ante el Grand Caf,colas interminables. El programa incluye dez pelculas y tiene una duracin inferior a los quince minutos.

Podis asistir a la primera sesin cinematogrfica por Internet en www.institut-lumiere.org (se necesita el programa Quick Time).



El impacto que produce el cinematgrafo sobre los primeros espectadores tiene su justificacin en la extrema veracidad de lasimgenes en movimiento que reproducen la realidad con una fidelidad jams vista hasta el momento. Un realismo que convertir al cine,ya desde sus orgenes, en el ms importante testimonio de la sociedad y las costumbres de la poca.

Programa de una sesin en 1895 y escena de la salida de los obreros

En 1895, los Lumire cuentan con un centenar de cintas y, en 1896, ponen en marcha la produccin de aparatos y contratanoperadores a los que instruyen tanto en la proyeccin como en la filmacin de vistas. Estos pioneros recorrern las provincias y elextranjero. Pronto todas las capitales europeas y estadounidenses conocern el cinematgrafo Lumire. All donde van, estosoperadores proyectan las pelculas y adems, registran nuevas vistas con las que se ampla el catlogo de la Casa Lumire,consiguiendo de este modo imgenes procedentes de todo el mundo.

Pero la poltica comercial de los hermanos Lumire no consiste en la venta de aparatos, sino en la creacin de concesionarios a los quese provee de operador, cinematgrafo y pelculas a cambio de un porcentaje de los ingresos. El xito comercial del cinematgrafoLumire agudiza el ingenio de los investigadores, y pronto aparecern nuevos fabricantes que, a diferencia de los Lumire, no dudarnen vender sus aparatos a las empresas de espectculos. De esta manera, se inicia en estos aos la competencia por los inventos ytambin por la produccin de pelculas. En Francia aparecen Mlis y Path, en EEUU Edison y la compaa Biograph, enLondres William Paul, ...

Sin embargo, los Lumire, que siempre han considerado su invento como una "curiosidad cientfica", desconfan de su rentabilidad yantes de 1900 abandonan su explotacin. Su mente cientfica tampoco acepta la orientacin teatral del espectculo que el cine estabatomando.

Filmografa

Entre las primeras pelculas realizadas por los Lumire en 1895 destacan:

La salida de los obreros de la fbrica Lumire (La sortie de l'usine Lumire Lyon).

La merienda del beb (Le repas de bb).

El regador regado (L'Arroseur arros), primera pelcula narrativa, una breve comedia con el primer gag cinematogrfico.

y una de sus obras de mayor xito, La llegada del tren (L'Arrive d'un train La Ciotat), que provoc el pnico entre los primerosespectadores sorprendidos por el tren que se les echaba encima.




De pelcula

Actividad 3

Algunas escenas de las primeras pelculas de los Lumire

En este Captulo hay comentarios e imgenes sobre los comienzos del cine, con aparatos de pre-cine y muestras de pelculas deLumire y de Mlis.


En esta lista de reproduccin de YouTube (macpwn's channel) podis encontrar algunas de las primeras pelculas de loshermanos Lumire.Y en esta Web (Written & Compiled by Christophe Le Choismier) ms informacin sobre estos pionerosdel cine.

Visionado: Revisa los contenidos referidos ms arriba de la serie Amar el cine.

Asiste a la primera sesin de cine! cmo?

En www.institut-lumiere.org busca en la barra izquierda Patrimoine Lumire y luego Films . Si pulsas en La



El mago Georges Mlis

premire sance podrs ser testigo de ese momento (puedes necesitar Quik Time).Si pones la versininglesa, entra en la barra izquierda en Lumire Museum > Films > See movies of the first public payingscreening about this site!

George Mlis y algunos de sus trucos

Cuando en diciembre de 1895, los Lumire organizan la primera exhibicin pblica de cinematgrafo, no imaginan la trascendenciaque alcanzara el espectculo que acaban de poner en marcha. Quien s se percata de las posibilidades del prodigioso invento deaquellos inventores es, naturalmente, un hombre del espectculo, Georges Mlis, mago e ilusionista vocacional y director del teatroRobert Houdin de Pars que se dirigir de inmediato a Antoine Lumire, padre de los inventores, para proponerle, aunque intilmente,la compra de un aparato.

Tan slo unas semanas despus, se comercializa en Inglaterra un aparato similar al de los Lumire, y Mlis no dudar en adquirir uno.En un principio, incorpora la proyeccin de pelculas a los espectculos del teatro Robert Houdin. Se trata de produccionesnorteamericanas de Edison e inglesas de R.W. Paul. Pero las imgenes del cinematgrafo producen en l un impacto tan poderoso,que el inquieto Mlis no podr permanecer pasivo durante ms tiempo. En seguida se pondr detrs de una cmara.

Sus inicios

Descubrir su primer trucaje fotogrfico por casualidad: el paso de manivela (1). En unas imgenes filmadas en la Plaza de lapera, sbitamente, donde haba una seora jovencita, aparece un caballero, y un autobs cargado de personas se transforma en unacarroza fnebre. Lo que le sucede a Mlis aquella tarde es que, durante la filmacin se le atasca la cmara, detenindose la pelcula.En cuanto Mlis se percata de ello, corrige el desperfecto y, tras esa breve interrupcin, reanuda el rodaje. As, por pura casualidad, alver el efecto en la proyeccin, el ingenio de Mlis se pone en marcha.

Filmografa

Tras este acontecimiento fortuito, Mlis inicia una serie de pelculas en las que filma los nmeros de magia que serealizan en su teatro, aplicando trucos y soluciones tcnicas propias del cine. Este es el rumbo que inicia, en 1896, con la pelculaEscamoteo de una dama (Escamotage d'une dame au thtre Robert Houdin). Adems de las apariciones y desapariciones, Mlisutilizar maquetas, sobreimpresiones, fundidos y encadenados, y tantos otros recursos que en sus manos se convierten en la base de latrama. Ante las pelculas de Mlis, el pblico, atnito, queda boquiabierto. En El hombre orquesta (L'homme-orchestre, 1900), el propioMlis, actor habitual en sus pelculas, se multiplica por siete mediante siete sobreimpresiones sucesivas sobre fondo negro, lo que lepermite interpretar los siete instrumentos de la orquesta.



Amar el cine: captulos 6 y 7

Para saber ms

Tambin aplica la sobreimpresin en El melmano (Le Mlomane, 1903), en la que la cabeza de Mlis salta, al ritmo de las notasmusicales, sobre un pentagrama formado por hilos de telgrafo. Y El hombre de la cabeza de goma (L'Homme la tte de caoutchouc,1901) es una vistosa ancdota que muestra la experiencia de un cientfico que experimenta con su propia cabeza, hinchndola como sifuera un globo. El efecto se consigue mediante un travelling de acercamiento (sobre fondo negro) para aumentar el tamao de la cabezay la sobreimpresin para integrarla en el laboratorio.

En 1897, Mlis construye en Montreuil el primer estudio de filmacin de Europa y el segundo de la historia, tras el Black Maria deEdison, donde ejerci de autor, director, operador, actor y distribuidor. All, rodar Mlis cientos de pelculas, algunas tanambiciosas como Viaje a la luna (2) (Le Voyage dans la Lune, 1902), 20.000 leguas bajo el mar (Vingt mille lieues sous les mers, 1907) yA la conquista del Polo! ( la Conqute du Ple, 1912). Todas ellas dan muestra del ingenio ilimitado de su talento, pero suponen unesfuerzo econmico demasiado grande para una reducida empresa de produccin casi artesanal como la Star Film, que era el nombrede la productora de Mlis. Para entonces, las grandes sociedades europeas y norteamericanas, entre las que se encuentran la PathFrres, la Gaumont, la Edison Co. y algunas otras, comienzan a consolidar sus potentes estructuras industriales, con las cuales laspequeas productoras independientes difcilmente pueden competir.

Algunos fotogramas de Viaje a la Luna

Su Cine

La concepcin del cine que adopta Mlis es puramente teatral. Sus pelculas estn divididas en cuadros o escenas, losactores entran y salen por los laterales y su gesticulacin es exagerada, y por supuesto, la cmara, inmvil, est ubicada en un nicopunto de vista fijo ante el escenario. El elemento original lo aporta su autor, con esta extraa conjuncin de elementos de la tcnicafotogrfica y de la teatral. Pese a todo, hay que considerar que aporta al cine la continuidad narrativa, creando a travs de lasescenas una relacin argumental que hasta entonces apenas exista.

En 1906 la empresa de Mlis, la Star Film, entra en un proceso de endeudamiento que le llevar en 1911 a aceptar una ayudafinanciera de Charles Path, poniendo como garanta su estudio y el teatro Robert Houdin. Con el estallido de la guerra, Mlis,completamente arruinado, desaparecer y no volver a saberse nada de l hasta 1928. Es entonces cuando, tras catorce aos deolvido, siendo ya un anciano, su figura es recuperada para Francia y para la Historia Universal del Cine.

Haz clic sobre el botn Pulse aqu para visualizar los captulos.

(1) Puedes conseguir informacin detallada sobre esta tcnica en el siguiente enlace: PIERO, Julio del, Paren la manivela!Quin invent el stop-motion?, en Cinecrpolis (en lnea), diciembre de 2005. Cinecrpolis es propiedad de Mara Iribarren yRoberto Valle. [Consultado el 26 de marzo de 2011].

Un ejemplo de stop-motion, obtenido en Wikimedia Commons:



De pelcula

Actividad 4

Gran Bretaa: la Escuela de Brighton

(2) Viaje a la luna, de Gerge Mlis (1902).

Visionado:

Una pgina imprescindible para ver buena parte del legado flmico de Europa: Europa Film Treasures (esten castellano). En ella puedes ver en calidad excepcional numerosas pelculas de Mlis y otros autores, muchasde ellas subtituladas en castellano.Las ms conocidas (como El viaje a la luna) estn accesibles en las principales pginas de vdeos.Tambin puedes visionar el programa de Das de cine 150 aniversario de Georges Mlis.

Podemos considerar la forma de entender el cine de los Lumire y Mlis como el punto de partida de dos maneras deentender el cine a lo largo de la historia y hasta hoy.

Redacta una breve reflexin sobre las diferentes formas de afrontar el cine y seala qu tipo de pelculas prefierest (no vale decir "las buenas").

Qu aportaciones de Lumire y Melis crees que han tenido mayor trascendencia histrica?

En los inicios del cine, destacan algunos precursores como William Friese-Greene que patent un aparato "destinado a tomarfotografas en series rpidas", y Robert William Paul que partiendo de los modelos de Edison, no patentados en Inglaterra,construye en 1894 el kinetoscopio ingls, para el que crear, al ao siguiente, una cmara porttil con la que producir sus propiaspelculas.

Una de las aportaciones ms originales de este primitivo cine britnico es la de la llamada Escuela de Brigthon (1), a la que



Para saber ms

De pelcula

pertenecen un grupo de profesionales iniciados tanto en la fotografa como en la incipiente cinematografa. Sus ms insignesrepresentantes son George Albert Smith y James Williamson, que comienzan rodando pelculas segn el estilo Lumire, peroque pronto abordan pequeos relatos cmicos, dramticos o de fantasa, para los que habrn de echar mano a algunos recursosnarrativos muy innovadores. El movimiento de los personajes se realiza tanto a lo ancho como en profundidad, interrumpen el planogeneral de la accin para intercalar un plano ms corto, un primer plano, que permita ampliar detalles. Aportaciones como stasconstituyen los pilares sobre los que habr de construirse el montaje cinematogrfico. Tambin utilizan recursos innovadores como lasobreimpresin, la panormica y el travelling.

Films de Paul y Smith

Y an hay ms. En Ataque a una misin china (2) (Attack on a China Mission, 1900), en la que Williamson reconstruye, desde unaperspectiva colonialista, un episodio de la rebelin de los boxers, la accin se traslada, a lo largo de sus cinco minutos de duracin, atravs de cuatro cuadros o escenarios distintos, dando al relato una vivacidad y un sentido expresivo sin precedentes. Estaintencionalidad en el montaje de secuencias supone un paso hacia una narrativa propiamente cinematogrfica, y un alejamiento de lava teatral, muy presente en la obra de Mlis. Esta fragmentacin del acontecimiento, narrado en varias secuencias, empleando elplano/contraplano y un boceto de acciones paralelas, la aplica Williamson a otro de sus hallazgos: la persecucin, elementoesencial del cine de accin, de aventuras y del western. Frente a esta opcin narrativa, ideada por Williamson, el genio teatralde Mlis se habra limitado a coreografiar la persecucin sobre el escenario, en un nico plano general y con la cmara inmvil.

Attack on a China Mission

Queda clara pues la aportacin de esta escuela inglesa al nacimiento de una verdadera narrativa flmica.

(1) La escuela de Brighton (en ingls) de David Fisher. Podis ver algunos ejemplos de pelculas de la escuela de Brigthon enesta pgina del mismo sitio.

(2) Attack on a China Mission, (James Williamson, 1900).



Actividad 5

Estados Unidos: la "guerra de las patentes"

Explora la pgina Brightonfilm sobre la escuela de Brighton.

Visionado:

Visiona algn fragmento de Attack on a China Mission (en en enlace de YouTube, por ejemplo).

Seala algn aspecto que te parezca interesante (recuerda que en el enlace del punto 1 puedes encontrar ideasinteresantes).

Filmografa

En 1896, Edison contina obteniendo muy buenos beneficios de la explotacin de su kinetoscopio pero, ante los logros de loscompetidores, decide lanzar un aparato de proyeccin, desarrollado por un inventor llamado Thomas Armat, y le dar el nombre deVitascopio (1).

En ese mismo ao, se presenta en Nueva York el cinematgrafo Lumire. A partir de ese momento, el kinetoscopio, muy extendido, yel recin llegado vitascopio tendrn que competir con el invento francs y las pelculas de Edison con las de los Lumire. Sinembargo, la ventaja adquirida por la empresa francesa es importante, y la Edison Co (2). tendr grandes dificultades para competircon el catlogo y la versatilidad del proyector Lumire. Pero ser por poco tiempo. En 1897, se aprueban importantes leyesproteccionistas que acabarn por expulsar del mercado norteamericano a los representantes de Lumire.

A pesar de la difcil competencia de aquellos primeros aos, la empresa de Edison tendr importantes xitos comerciales. En 1896,produce El beso (The Kiss), que recoge un breve fragmento de una escena ntima de La viuda Jones, una comedia teatral deBroadway de esos aos. El primer beso del cine ser un gran escndalo y provocar una airada reaccin moral por parte de lossectores ms conservadores.

Retrato de Edison, escena del Beso y film de la productora Biograph

Vemos as como, en estos primeros aos del cine, comienzan a prefigurarse algunos de los temas que ms rentabilidad aportarn a laindustria cinematogrfica. Muestra de ello es la adopcin del tema amoroso, que pronto derivar en el erotismo, y frente a esta opcin,otra, no menos popular, la religiosa, que convertir el drama de Cristo en uno de los motivos ms veces escenificado ante la cmara.

Las primeras Productoras y "La Guerra de las Patentes"

Desde que en 1897 se cierra en Estados Unidos el concesionario de los Lumire, tendrn lugar una serie de episodios que sernbautizados como "la guerra de las patentes", por ser una especie de lucha entre varias grandes compaas y algunos pequeosempresarios por hacerse con el control de explotacin del monopolio del cine a nivel internacional.

La Edison Co. y otras nuevas productoras como la Biograph Co (3). (conducida, entre otros, por un antiguo colaborador de Edison,William K. Laurie Dickson) y la Vitagraph (4) aprovecharn las imprecisiones legales para vender como propias las pelculas de lacompetencia, en particular las europeas, de las que sacarn duplicados, hasta que la vigilancia legal termine hacindose ms rigurosa ydecidan volver a rodar las pelculas, copindolas sin demasiadas modificaciones.



Vitagraph Studios, Brooklyn New York - Silent Film Company circa 1915

En 1908 se pondr punto y final a esta situacin. La Edison Co. Conseguir, despus de 500 procesos judiciales, hacerse con elcontrol de toda la industria, valindose de los derechos adquiridos por su patente del kinetoscopio y firmando un pacto con grandesempresas por el que se crear un trust internacional, la Motion Pictures Patents Co.,(5) que estar encabezada, cmo no, porEdison.

Otras Aportaciones

En el aspecto puramente cinematogrfico, destacan, en estos aos, las aportaciones de Edwin S. Porter, director artstico de laEdison Co., que basar su labor creativa en un detallado estudio de las pelculas llegadas de Francia e Inglaterra. En ellas, Porterhalla las primeras manifestaciones de un cine narrativo, al que Mlis aporta la puesta en escena, la Escuela de Brighton, laaplicacin de importantes recursos narrativos en el montaje, y Ferdinand Zecca la integracin de todos estos elementosdentro del relato. Porter adoptar estos avances en la realizacin de dos importantes pelculas: Salvamento en un incendio (The Life ofan American Fireman,1902) (6), y Asalto y robo de un tren (The Great Train Robbery, 1903) (7).

En ellas, Porter articula el desarrollo del relato a travs de la alternancia de dos acciones paralelas y hace uso del primer planocon una funcionalidad narrativa especfica. Se trata del primer plano de una alarma de incendios y de la mano que la activa. Este planodesencadena la puesta en marcha de los bomberos, en una relacin causa efecto de continuidad entre planos. Porter mezcla escenasde ficcin, en las que los bomberos son interpretados por actores, e imgenes documentales de trabajos del cuerpo de bomberos. Elpblico no ser consciente del origen diverso de los materiales y anular sus diferencias como producto de la lgica del sentido queimpone el relato.

Aunque gran parte de la pelcula est interpretada de cara a la cmara, como en el teatro, algunas de las escenas se desarrollan enprofundidad. Asalto y robo de un tren, aparte de inaugurar un gnero tpicamente americano, el western, constituye la primera pelculaimportante con argumento de ficcin del cine americano. Hay numerosas innovaciones como el rodaje de escenas en exteriores(ferrocarril, caballos galopando) dando cierta dimensin al paisaje y el uso del primer plano subjetivo, el del villano disparando haciala cmara, que se considera el primero de la historia.



Amar el cine: captulo 6

Las otras productoras norteamericanas, la Biograph y la Vitagraph, tambin aportan una abundante produccin cinematogrfica perosin la trascendencia de la obra de Porter. Destacan Escenas de la vida real (Scenes of true Life, 1908), una serie de pelculas de laVitagraph supervisadas por J. Stuart Blackton, que suponen una aproximacin realista a la vida cotidiana americana, y donde seopta, de manera decidida, por un radical distanciamiento del teatro. Si la Escuela de Brighton, Zecca y Porter haban insertado un primerplano en una escena desarrollada en plano general, en estas pelculas se utilizar este recurso de manera sistemtica. La cmara seacerca a los actores y, como consecuencia lgica, su interpretacin tendr que ser ms sobria, menos sobreactuada. A partir de estemomento, se priorizarn los rostros de estas primeras estrellas, que rpidamente sern popularizadas por el cine. Estos recursos sernmuy bien recibidos por los profesionales del cine europeo, que a partir de este momento llamarn al encuadre que muestra a "losactores sin piernas" con el nombre de plano americano.

En 1901 se ponen en marcha los Nickel Odeons, en los que el pblico asistente tendr que pagar un niquel (5 centavos) por acceder ala sesin. En estos primeros aos del nuevo siglo, aparecen los futuros grandes nombres del cine americano: Adolph Zukor, CarlLaemmle, William Fox y Marcus Loew. Todos ellos emigrantes judos en busca de fortuna, que una vez dentro de este nuevonegocio, no dudarn en enfrentarse al trust de Edison.

Al comienzo de este Captulo, puede verse una muestra de Salvamento en un incendio, de Porter.




Para saber ms

De pelcula

Actividad 6

Francia: seriales y Films dArt

Puedes consultar los siguientes enlaces para obtener una informacin ms detallada (las pginas reseadas estn en ingls:

(1) Vitascopio

(2) Edison Co.

(3) Biograph Company: Colaboradores de Wikipedia. "American Mutoscope and Biograph Company." Wikipedia, The FreeEncyclopedia. Wikipedia, The Free Encyclopedia, 11 Enero. 2012. Web. 9 Apr. 2012.

(4) Estudios Vitagraph: Wikipedia contributors. "Vitagraph Studios." Wikipedia, The Free Encyclopedia. Wikipedia, The FreeEncyclopedia, 11 Feb. 2012. Web. 26 Mar. 2012.

(5) Motion Pictures Patents Co by J. A. Aberdeen. Cobblestone Entertainment

(6) The life of an american fireman, de Edwin S. Porter, 1902

(7) Puedes descargar la pelcula The great train robery desde la pgina American Memory de la Biblioteca del Congreso de losEEUU.

Visionado:

Puedes visionar Asalto y robo de un tren.

Comenta una secuencia que refleje las innovaciones de Porter.



Charles Path y otros realizadores

En 1896, Charles Path funda, en colaboracin con sus hermanos, la Path Frres, empresa dedicada al negocio del fongrafo.Pero muy pronto entra a participar en la explotacin del cinematgrafo, en la que se colocar a la cabeza, con la creacin del primergran imperio del celuloide, llegando a controlar la fabricacin de aparatos y la produccin, distribucin y exhibicin de pelculas a nivelmundial. La produccin de pelculas de la Path se inicia ms adelante, con las tpicas vistas al estilo Lumire, aunque pronto buscarnuevas fuentes de inspiracin.

Si Lumire crea el invento y Mlis el espectculo, empresas como la Path Frres y la Gaumont (1) en Francia, y la Edison Co.en Estados Unidos, construirn la industria. Charles Path pone en marcha la organizacin industrial de su negocio con lacontratacin de tcnicos y realizadores, y lanza a las primeras estrellas del cine.

Pronto establecer sucursales en toda Europa y Amrica, y llegar a los rincones ms alejados del planeta. Tambin crea el primernoticiero cinematogrfico, que a partir de 1909 recibe el nombre de Path Journal (2) (se mantuvo hasta 1976), y comercializa elPath-baby, un pequeo proyector para el hogar.

Charles Path dejar los aspectos creativos en manos de sus realizadores. El primero y ms importante fue Ferdinand Zecca,cuyas pelculas son producto de la influencia y, en ocasiones, de la imitacin de obras de Georges Mlis y de la Escuela deBrighton. La caracterstica distintiva de la obra de Zecca ser su afn realista incluso al tratar temas fantsticos. De modo que alutilizar un determinado truco, ste es integrado en el relato como un recurso narrativo ms, y no como base de la trama como sucedaen las piezas de Mlis. Por ejemplo, en una pelcula ubica la accin en un vagn de tren, realmente un decorado, en cuya ventanaaparece un paisaje en movimiento. Posteriormente, este truco ser perfeccionado por otros y empleado de forma sistemtica.

Dentro de esta lnea realista se inscriben sus "escenas dramticas", que se ajustan a la frmula del folletn y del melodramavictoriano, aunque encubiertas bajo la apariencia naturalista de autores como mile Zola, en cuyas obras se inspira Zecca pararealizar Las vctimas del alcohol (Les Victimes de l'alcoolisme, 1902) y La huelga (La Grve, 1903). Temas sociales, de fuerte raigambrepopular, que aborda la literatura naturalista, pero que Zecca reconduce hacia el folletn melodramtico con su capacidad para intuir losgustos del pblico. Tambin dramatiza grandes acontecimientos de la actualidad como El asesinato del presidente McKinley (Assassinatdu Prsident McKinley) o El asunto Dreyfus (LAffaire Dreyfus, 1902 y 1908).

En estos aos, entra en la industria del cine francs otro gran empresario que habr de convertirse en el ms duro adversario deCharles Path, Len Gaumont. Al igual que la Path, su empresa se dedicar tanto a la fabricacin y venta de aparatos como a laproduccin de pelculas. Ms preocupado por los aspectos tcnicos, dejar a cargo de la produccin de pelculas a su secretaria, AliceGuy.

Alice Guy, la primera directora de la historia del cine, dirigi unas doscientas pelculas entre 1886 y 1906 y precedi al mismo Mlisen la concepcin del cine de ficcin. En 1897 realiz el que es tal vez el primer film de ficcin, La fe aux choux (4). En sus pelculas usvarios trucos y avances tcnicos y, ya en 1906, hizo pelculas acompaadas de sonido grabado en cilindros de cera. Emigr a NuevaYork en 1907 donde cre una productora y trabaj hasta 1920. Su papel ha tardado en ser reconocido ya que apenas se conservan unadocena de muestras de sus pelculas.

Cuando en 1907 abandona la Gaumont, le sucedi al frente de la produccin Louis Feuillade , que ser el realizador msimportante de los siguientes aos en el cine francs.

El Film dArt



Para saber ms

De pelcula

El agotamiento de los temas tratados en las pelculas, que todas las productoras repiten copindose unas a otras, desencadena unaprogresiva prdida de inters por parte del pblico, un pblico del que no forman parte las lites intelectuales, que consideraban al cineun entretenimiento de barraca de feria. A pesar de ello, la competencia que le hace el cine al teatro comienza a ser importante, de ahque, entre estos dos sectores, surja una colaboracin que a ambos interesa.

Los actores, msicos y dramaturgos vern en el cine una va fcil de hacer buenos ingresos, mientras que la incipiente industriacinematogrfica contar con su aportacin y con su prestigio para superar la crisis de argumentos que atraviesa. Se recurre a los msreconocidos autores de la poca, que escriben argumentos para el cine o adaptan los grandes temas del teatro clsico, y a los mejoresactores de la Comdie Franaise para que interpreten estas piezas ante la cmara.

Carteles y escenas de proyecciones de Le film D'art

Con estos parmetros aparece en 1908 un nuevo movimiento impulsado por Los Hermanos Laffite, y organizado por la productoraLe Film dArt (3), que debuta en la sala Charras de Pars, con un programa mltiple en el que destaca El asesinato del duque deGuisa (L'assassinat du duc de Guise) (5), de Andr Calmettes. A esta presentacin asiste lo ms selecto de la sociedad parisina dela poca, que acoge con los brazos abiertos esta nueva frmula, que trata de arrancar al cine de la barraca de feria y de la cervecerapopular, pero que supondr un retroceso en la evolucin de la expresin puramente cinematogrfica, ya que con estas producciones seretoma la esttica teatral, segn la cual la filmacin se realiza en un nico plano general y no incorpora, de ninguna manera, efectos demontaje. Las ms celebradas figuras de la escena parisina, entre ellas la mtica Sarah Bernhardt, actan delante de la cmara que,sorda a sus declamaciones, tan slo registra la expresividad del gesto, en algunos casos excesivamente enftico y teatral.

La sociedad de los hermanos Lafitte tendr una vida breve, y sus escasas producciones obtendrn resultados econmicos mediocres amedio plazo. Sin embargo, a partir de esta iniciativa, Path y Gaumont crean su departamento de "arte" y, en Italia, Dinamarca yEstados Unidos aparecen nuevas productoras que imitan la experiencia de Le Film dArt . Sin duda, la difusin de este modeloconstituye, ante todo, una marcha atrs en la evolucin que haba experimentado el cine. Sin embargo, los pasos que se vienen dandoen Estados Unidos, en estos mismos aos, se encaminan en sentido contrario, y la llegada de esta tendencia teatral al pas no podrfrenar los avances que all se realizan en el desarrollo de un nuevo lenguaje cinematogrfico.

Para obtener ms informacin puedes consultar los siguientes enlaces:

(1) Museo Gaumont (en francs)

(2) Path Journal (en francs)

(3) Le Film d'Art. (2011, septembre 27). Wikipdia, l'encyclopdie libre. Pgina consultada a las 09:00, 9 de Abril , 2012 a partirde http://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Le_Film_d%27Art&oldid=70417931.



Actividad 7

Espaa: los pioneros

(4) La fe aux choux, Alice Guy, 1897

(5) L'assassinat du duc de Guisse, Andr Calmettes

Redacta unas lneas explicando los elementos de los seriales de principios del siglo XX que siguen vigentes en las seriesactuales. Intenta hacerlo poniendo ejemplos de alguna serie actual que hayas seguido o te interese.

Te atreves a sealar alguna pelcula reciente que conozcas que caiga, en tu opinin, en alguno de los defectos opretensiones del antiguo "Film dArt"?

El cine lleg a Espaa a travs de los operadores de la Casa Lumire, con el objetivo de proyectar sus pelculas y de registrar nuevas"vistas" para nutrir el catlogo de la Casa. El encargado de traer a nuestro pas el cinematgrafo fue Alexandre Promio (a vecesfirmaba Eugne). Promio haba sido el primero en grabar una toma emplazando la cmara sobre una gndola que avanzaba por uncanal de Venecia, creando as un nuevo estilo de "escenas panormicas", precedente del travelling. A l se deben las primerasimgenes filmadas en nuestro pas como Plaza del puerto de Barcelona (1896).

En Octubre de 1896, Eduardo Jimeno rod con un aparato de la casa Lumire, Salida de la misa de doce del Pilar de Zaragoza (1),considerada la primera pelcula espaola. El barcelons Fructus Gelabert -que fabricaba sus propios aparatos- rod desde 1897 -con Santiago Biosca como operador- pelculas costumbristas como Ria en un Caf o Salida de los trabajadores de la EspaaIndustrial y otras dramas de ngel Guimer como Tera Baixa (1907) y Mara Rosa (1908). Barcelona fue hasta los aos veinte elcentro de la cinematografa espaola con ms de veinte productoras, entre las que destacaron Hispania Films, Studio Films yBarcingrafo, fundada por Adri Gual y especializada en Films dArt con adaptaciones de Cervantes, Caldern y autorescatalanes.

Pero la primera gran personalidad del cine espaol fue el operador turolense Segundo de Chomn, uno de los tcnicos msgeniales de la poca, que descubri en 1902 un sistema para animar objetos. Tambin invent numerosos recursos de animacin, losfondos transparentes o las cmara sobre ruedas. Adems, ide una proceso para pintar pelculas en color con una plantilla. En 1905,




realiz El Hotel elctrico, (2) pelcula con trucos rodada por el procedimiento de paso de manivela o "imagen por imagen" (stop-motion) que aplica el principio en que se basar el cine de animacin.

Chomn haba trabajado en Pars desde 1895, siendo el nico que poda competir con la espectacularidad de los trucos de Mlis. EnBarcelona cre unos estudios y realiz en dos aos 48 pelculas de diversos gneros, pero siempre con trucajes (3). A partir de 1905fue contratado por la Path trabajando en muchas producciones y dirigiendo algunas pelculas breves.

Particip tambin en Cabiria (Giovanne Pastrone, 1913), una superproduccin del cine italiano que en esos aos se decantaba porel gran espectculo, con ambiciosas producciones histricas como Quo Vadis (Enrico Guazzoni, 1912)(4) o Espartaco (ErnestoMaria Pasquali , 1912), en las que primaba la fastuosidad de la produccin (dio origen al gnero llamado kolossal). Las aportacionesde estas pelculas fueron esencialmente tcnicas y escenogrficas, y a ello contribuy el operador turolense con aportaciones como lapuesta en prctica del travelling o carrello, que ya haba empleado en la Path, y la utilizacin de efectos de iluminacin artificialmediante reflectores y pantallas. Tambin realiz trucajes en pelculas como El negro que tena el alma blanca (Benito Perojo, 1927)y en el monumental Napolen (1927) de Abel Gance. Se calcula que trabaj en unas 500 pelculas en total.

Algunos trucos flmicos de Chomn

Al comienzo del cpitulo se pueden ver imgenes de Cabiria y de Le pied de mouton.




Para saber ms

De pelcula

Actividad 8

Actividad 9: Lectura

Puedes consultar las siguientes pginas para obtener ms informacin:

(3) Trucajes. Pgina dedicada a Eduardo Chomn y sus trucos cinematogrficos. En cataln.

(1) Salida de la misa de doce del Pilar de Zaragoza, Eduardo Jimeno, 1896

(2) En esta pgina de Archive.org puedes encontrar las pelculas de Segundo de Chomn.

(4) Quo Vadis, Enrico Guazzoni, 1912

Visionado:

Puedes acceder a diferentes pelculas de Chomn en la pgina Europa Film Treasures (busca por Chomnen el buscador).

Hay un excelente documental de la TV3 titulado Chomn. En el enlace tienes informacin muy interesante(aunque no es posible verlo).

"Segundo de Chomn fue un alquimista impasible y, por tanto, un hombre sin biografa. Trabaj de aqu para all, pero no nos



Actividades

Actividad 1

Actividad 2

Actividad 3

Actividad 4

quedan ancdotas, ni una opinin, ni un solo detalle que revele un carcter apasionado. Aseguran que era paciente, meticuloso yordenado. Lo cual nos lleva a pensar que fue un perfeccionista. Su genialidad, aplicada al cine, no ofrece resquicios, pero todo lodems se esfuma, desaparece bajo la tormenta de hechizos y efectos de asombro que logr en su medio millar de pelculas. Nosabemos si fum un cigarrillo en los muelles de Barcelona, entre gaviotas y vapores que partan hacia el Adritico, ni si seestremeci al ver la Baslica del Pilar y la atalaya de La Seo bajo un cicln de palomas, ni siquiera qu sinti el da en quecontempl la beldad faranica de Sara Bernhardt, su veste rasgada y transparente y aquella mirada de herona helnica que serevienta el pecho con una pica de pasin.Todo en l es enigma y consumacin."

As comienza un texto de Antn Castro titulado Segundo de Chomn, la alquimia del pionero.

Lelo y comenta las ideas principales que expresa Castro.

Visita la pgina web del Museu del Cinema de Girona. En ella podrs encontrar informacin sobre varias formass de pre-cine(sombras, espejos, linterna mgica,...) en El fondo del Museo > Una seleccin de objetos del Museo.

Puedes acceder a muestras de cronofotografa (Muybridge, Marey,...) o de kinetoscopio en las pginas ms conocidas devisionado de vdeos (son generalmente de derechos libres). Una compilacin en la pgina Kinetoscope.

Actividad de visionado: Revisa los contenidos referidos ms arriba de la serie Amar el cine.

Asiste a la primera sesin de cine! cmo?

En www.institut-lumiere.org busca en la barra izquierda Patrimoine Lumire y luego Films . Si pulsas en Lapremire sance podrs ser testigo de ese momento (puedes necesitar Quik Time).Si pones la versininglesa, entra en la barra izquierda en Lumire Museum > Films > See movies of the first public payingscreening about this site!

Visionado:

Una pgina imprescindible para ver buena parte del legado flmico de Europa: Europa Film Treasures (est



Actividad 5

Actividad 6

Actividad 7

Actividad 8

en castellano). En ella puedes ver en calidad excepcional numerosas pelculas de Mlis y otros autores, muchasde ellas subtituladas en castellano.Las ms conocidas (como El viaje a la luna) estn accesibles en las principales pginas de vdeos.Tambin puedes visionar el programa de Das de cine 150 aniversario de Georges Mlis.

Podemos considerar la forma de entender el cine de los Lumire y Mlis como el punto de partida de dos maneras deentender el cine a lo largo de la historia y hasta hoy.

Redacta una breve reflexin sobre las diferentes formas de afrontar el cine y seala qu tipo de pelculas prefierest (no vale decir "las buenas").

Qu aportaciones de Lumire y Melis crees que han tenido mayor trascendencia histrica?

Explora la pgina Brightonfilm sobre la escuela de Brighton.

Visionado:

Busca en la red algn fragmento de Attack on a China Mission y visinalo.

Seala algn aspecto que te parezca interesante (recuerda que en el texto superior hay enlaces interesantes).

Visionado:

Puedes visionar Asalto y robo de un tren.

Comenta una secuencia que refleje las innovaciones de Porter.

Redacta unas lneas explicando los elementos de los seriales de principios del siglo XX que siguen vigentes en las seriesactuales. Intenta hacerlo poniendo ejemplos de alguna serie actual que hayas seguido o te interese.

Te atreves a sealar alguna pelcula reciente que conozcas que caiga, en tu opinin, en alguno de los defectos opretensiones del antiguo "Film dArt"?

Visionado:

Puedes acceder a diferentes pelculas de Chomn en la pgina Europa Film Treasures (busca por Chomn



Actividad 9: Lectura

Serie Amar el cine

Contenidos

en el buscador).

Hay un excelente documental de la TV3 titulado Chomn. En el enlace tienes informacin muy interesante(aunque no es posible verlo).

"Segundo de Chomn fue un alquimista impasible y, por tanto, un hombre sin biografa. Trabaj de aqu para all, pero no nosquedan ancdotas, ni una opinin, ni un solo detalle que revele un carcter apasionado. Aseguran que era paciente, meticuloso yordenado. Lo cual nos lleva a pensar que fue un perfeccionista. Su genialidad, aplicada al cine, no ofrece resquicios, pero todo lodems se esfuma, desaparece bajo la tormenta de hechizos y efectos de asombro que logr en su medio millar de pelculas. Nosabemos si fum un cigarrillo en los muelles de Barcelona, entre gaviotas y vapores que partan hacia el Adritico, ni si seestremeci al ver la Baslica del Pilar y la atalaya de La Seo bajo un cicln de palomas, ni siquiera qu sinti el da en quecontempl la beldad faranica de Sara Bernhardt, su veste rasgada y transparente y aquella mirada de herona helnica que serevienta el pecho con una pica de pasin.Todo en l es enigma y consumacin."

As comienza un texto de Antn Castro titulado Segundo de Chomn, la alquimia del pionero.

Lelo y comenta las ideas principales que expresa Castro.

Amar el cine es una serie documental en doce captulos en los cuales, mediante entrevistas a profesionales del medio y fragmentos depelculas, se tratan diversos aspectos, tanto tcnicos como estilsitcos del mundo del cine.

La serie fue elaborada en el ao 2002 por el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte en colaboracin con Televisin espaola.

En cada captulo encontrars el enlace "Ficha tcnica y minutaje" que te permitir consultar los contenidos del captulo y elminutado extacto.

1. El invento del cine.2. El guin.3. La direccin.4. Las estrellas de la pantalla.5. El lenguaje.6. El montaje.7. Esttica cinematogrfica.8. Los trucos.9. Cmo se hace una pelcula?

10. Los gneros.



Captulos 1-4

Captulo 1: El invento del cine

Captulo 2: El Guin

11. Movimientos cinematogrficos.12. Ver cine.

Ficha Tcnica y minutaje




Captulo 3: La direccin

Captulo 4: Las estrellas de la pantalla




Captulos 5-8

Captulo 5: El lenguaje





Captulo 6: El montaje

Captulo 7: Esttica cinematogrfica





Captulo 8: Los trucos




Captulos 9-12

Captulo 9: Cmo se hace una pelcula

Captulo 10: Los gneros





Captulo 11: Movimientos cinematogrficos

Captulo 12: Ver cine





Glosario de cine

Importante

A-B-C

En esta seccin encontrars una lista de definiciones de trminos cinematogrficos.

En cada apartado (A-B-C por ejemplo) podrs acceder a las definiciones, ordenadas alfabticamente: A, B, C,...

Todas las imgenes que encontrars en este documento estn bajo dominio pblico (public domain). En caso contrario seindica al pie autor y licencia Creative Commons utilizada.

-A-

Accin. Movimiento que se produce ante la cmara. Fuerza motriz que desarrollada por los personajes hace avanzar la narracin.

Adaptacin. Guin hecho a partir de una obra literaria.

Angular (Gran angular). Lente de distancia focal corta, (en 35 mm, de 18 a 35 mm). Por debajo de 16 mm se llama ojo de pez, yaque se obtiene una imagen muy deformada. Permite encuadrar un campo visual ms amplio que una lente normal y con granprofundidad de campo. Exagera las relaciones de espacio, expandiendo la distancia aparente entre lo cercano y lo distante.



Ciudadano Kane en Wikipedia

ngulo. Inclinacin del eje de la cmara respecto a lo que se quiere filmar (punto de vista). Puede ser Normal o neutro (paralelo alsuelo), tomado desde arriba (Picado) o desde abajo (Contrapicado).Si es inclinado a derecha o izquierda de l eje vertical se llamaAberrante.

Animacin. Dotar de movimiento a dibujos u objetos mediante procedimientos mecnicos o electrnicos. Descubierta por Mlis, latcnica inicial llamada stop motion consista en imgenes dibujadas, maquetas, marionetas, etc., que se registraban fotograma afotograma y que cobraban movimiento al ser proyectadas. Luego vendrn la pixelacin, la rotoscopa, la animacin de recortes (cut-outanimation), la animacin digital, el 3-D y 4-D.

Anime. Animacin futurista y de ciencia ficcion japonesa, conocida como Japanese Animation. La mayora es una adaptacin delmanga (cmic japons). Se diferencia del dibujo animado tradicional en sus temas, con historias de contenido ms profundo yemocional. Otra diferencia es su tcnica, se utilizan menos cuadros de animacin por segundo (8 cuadros, frente a 24 o 12 en laanimacin occidental).

Anime. Wikimedia CommonsAutor: Fracco. Licencia CC-BY-SA 3.0

Argumento o Trama. Desarrollo de una idea o tema por medio de una historia (la accin narrada), esbozando personajes ysituaciones.

Arte y Ensayo: Salas que surgen en Espaa tras una Orden Ministerial de 1967. Estuvieron destinadas a la exhibicin de obras dedestacados valores cinematogrficos- en versin original ntegra y subtitulada. Slo se permitan en ciudades de ms de 50.000habitantes y zonas tursticas especiales, con un aforo mximo de 500 espectadores. Por extensin se llama "cine de arte y ensayo" apelculas con aspectos vanguardistas o planteamientos anti-comerciales.

Atrezzo. Conjunto de instrumentos, enseres, muebles y todo tipo de objetos que se usan en la ambientacin y decoracin de unaescena.

-B-

B (serie B). Pelculas rodadas con muy poco presupuesto y escasas pretensiones artsticas, habitualmente de gnero (terror,policiaco, ciencia-ficcin, etc.). Si el presupuesto es nfimo se les llama de serie Z.

Backstage: Es el rea donde se ubica el equipo tcnico, las cmaras, el director, etc... Un espacio que el pblico no ve donde sedesarrolla lo previo y lo posterior a la realizacin dentro del set. Actualmente, muchas pelculas traen como extras en los DVDs esaseccin permitiendo ver cmo se film la pelcula.



Estudios en 1899. Wikipedia

Banda. Cada uno de los soportes que contienen los elementos de una pelcula; la banda de imagen (o pelcula propiamente dicha)contiene las imgenes en los fotogramas. La banda sonora, el sonido: voces, efectos sonoros (ruidos) y msica. Despus se mezclan(banda de mezclas)y se incorporan en una sola. De forma incorrecta se llama banda sonora a la msica de la pelcula para su ventaen soporte domstico.

Barrido. Transicin entre dos planos por medio de una imagen intermedia borrosa, a travs de un movimiento rpido y seco de lacmara.

Biopic. (del ingls Biografic Picture) es un genro cinematogrfico que narra o adapta biografas. Algunos ejemplos seran Gandhi,Amadeus o Una mente maravillosa.

Blockbuster. Las pelculas ms taquilleras, aunque el concepto ha evolucionado con el tiempo, las que logran las mejores taquillas enun tiempo rcord. Las que sitan el listn de ingresos ms alto, a partir de una lista que se establece entre los estrenos de una semanao de un fin de semana.

Bollywood. Pelculas de la industria cinematogrfica de la India. Especficamente son las pelculas comerciales realizadas por losestudios de Bombay. La palabra, acuada en los setenta, juega con las palabras Bombay y Hollywood.

Bollywood. WikipediaAutor: Skip. CC.BY.SA.2.0

Box Office. Se refiere e los ingresos de taquilla de una pelcula. Es la tabla en la que se clasifican por orden de ingresos las pelculasms taquilleras en exhibicin. Puede ser internacional o por pases.

-C-

Cmara. Aparato que se utiliza para la toma de imgenes en cine, televisin y fotografa.



Filmando. Wikipedia

Cameo. Aparicin incidental de un actor o director (o cualquier personalidad externa al cine) en una pelcula. Son clebres los deHitchcock en sus propios filmes.

Cameo de Hitchcock. Wikimedia

Campo. Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos visibles en la pantalla. Lo que omos o intumos (pero no vemos)queda fuera de campo.

Casting(prueba de reparto). Seleccin del reparto de un filme, desde los papeles protagonistas y secundarios a los figurantes.

Catch. Artificio que deja en negro parte de la imagen.

Caza de brujas. Trmino acuado en Hollywood cuando se inici la persecucin de comunistas en el seno de la industria. Aunque laComisin de Actividades Antiamericanas comenz a actuar en 1938, no fue hasta 1947 cuando inicia una caza de brujas en la que severan inmersos muchos guionistas, directores y actores, acusados todos de pertenecer o haber pertenecido al Partido Comunista. Estacampaa, conocida como maccarthysmo, finaliz en torno a 1954. Por extensi, persecucin por ideas polticas.

Censura. Desde que el ser humano posee la capacidad de expresar ideas existe la censura. El censor justifica siempre sus actosesgrimiendo siempre el mismo argumento: el beneficio de la comunidad, la moral y las instituciones. En Espaa fue instituida por elfranquismo en 1939. En 1953 se orden la censura previa de guiones. Se suprimi en 1977.

Chambara. Termino generico para las peliculas de samurais. Chanbara o Ken-Geki significa teatro de espadas. A diferencia delgenero chino Wu Xia Pian, en las Chanbara la fantasia no est tan presente y se recalcan los valores tradicionales de honor, valor,justicia, (el bushido, el estricto cdigo de los samurais) dentro de lmites realistas. Las historias suelen desarrollarse en el Japnfeudal o en la era Tokugawa.

Cine-clubs. En espaa surgieron durante la Repblica y tenan como objeto desarrollar todo tipo de actividades cinematogrficas,especialmente proyectar pelculas vanguardistas o minoritarias. Gracias a los cine-clubs muchos espaoles tuvieron la oportunidad deacercarse a las grandes pelculas de la historia del cine. Estas asociaciones dispusieron de naturaleza jurdica por primera vez en 1957y, bajo el franquismo, tuvieron un papel decisivo para conocer otro cine.

Cine de autor. A fines de los 50 en Francia surgi la Nouvelle vague, un grupo de jvenes directores cinfilos amparados por larevista Cahiers du cinema. Ellos reivindicaron la figura del director-autor frente al sistema de estrellas, de estudios o de productor. Semiraban en Orson Welles y Alfred Hitchcock. Desde entonces se llama cine de autor, por oposicin al llamado cine comercial, al que sealeja de temas frvolos y experimenta con el lenguaje, en suma, en el que es posible reconocer la personalidad y estilo de quin dirige.



Cine clsico. El realizado en los EEUU durante los aos 30-50, segn el sistema de convenciones que constituyen la tradicincinematogrfica. Fue definido por la produccin del sistema de Estudios con pelculas totalmente controladas por el productor yprotagonizadas por sus estrellas de plantilla y encuadradas por gneros. Formalmente su caracterstica principal es la invisibilidad de lacmara: el pblico tiene la sensacin de estar all directamente.

Cine negro. El cine negro o film noir es un gnero cinematogrfico que se desarroll en Estados Unidos durante la dcada de 1940-50. Basado en las novelas policacas, presenta la cara menos amable de la sociedad americana, tipos duros, corrupcin..., con unailuminacin generalmente expresionista, llena de luces y sombras.

Fim Noir. Wikipedia

Cinemascope. Formato panormico de pantalla. Fue un cambio sustancial en la proyeccin y filmacin de pelculas, al lograr unavisin espectacular de situaciones y paisajes. La primera pelcula fue La tnica sagrada (1953).

Claqueta. Pizarra articulada en la que se escribe antes de cada toma la informacin visual y sonora que permitir localizar ysincronizar despus esa toma.

Clmax. Punto culminante de la accin dramtica. Momento de ms alto inters o emocin en la accin del film, en especial de tonodramtico o espectacular, que se crea antes del desenlac.

Close-up. Primer plano, toma de acercamiento. Generalmente se refiere a un acercamiento al rostro.

Comedia. es una pelcula de humor o que intenta provocar la risa de la audiencia. Junto con el melodrama o la ciencia ficcin, lacomedia es uno de los gneros cinematogrficos clsicos. Billy Wilder o Woody Allen son dos directores muy reconocidos en estegnero. Se distinguen subgeneros como la comedia musical, la comedia romntica, la comedia negra, el vodevil, las parodias, la stirapoltica,...

Continuidad. Vd. Raccord

Contracampo. Espacio visual simtrico al campo, o sea, el campo contrario. Se usa en escenas entre dos personajes.

Coproduccin. Sistema de financiacin de una pelcula compartido entre dos o ms pases. Se comparten actores, locaciones ypersonal tcnico. Busca atraer al pblico de ambos pases y reducir costos de produccin.

Coral (Pelcula coral). Cine que rompe la estructura clsica del cine con protagonistas principales mediante una trama con muchospersonajes o la acumulacin de pequeas historias. Es el caso del cine de Berlanga o de Milos Jancs, o de pelculas como Amarcordde Fellini y Vidas cruzadas de Robert Altman. Ms en esta lnea de historias cruzadas son grandes xitos recientes como Pulp Fiction,Crash o el cine de Gonzlez Irritu (21 gramos, Babel).

Corte. En el montaje, realizar la transicin entre dos planos mediante el paso directo de un plano a otro. Se llama tambin cambio deplano por corte simple.

Cortinilla. Efecto ptico que permite sustituir de manera gradual una imagen por otra, en diferentes direcciones.

Cortometraje. Pelcula que dura menos de 30 minutos.

Crtica cinematogrfica. Es la actividad de aquellos profesionales que hacen anlisis y juicio sobre las pelculas. Suele referirse aesas reseas que, en prensa e internet, analizan las pelculas recin estrenadas. No obstante, la crtica cinematogrfica es una actividadms amplia, que incluye el estudio del lenguaje del cine, su historia y el recorrido profesional de quienes lo elaboran. Con frecuencia, loscrticos de cine son partidarios de una determinada teora esttica o defienden cierta ideologa, lo que identifica su perfil intelectual.

Cuadro. Zona delimitada por los cuatro bordes de la pantalla.

Culto (pelcula de culto o Cult-movie). Se refiere a aquellas cintas que, por determinados elementos o influencia generacional se



D-E-F

convierten en referentes de un grupo o generacin, por sus personajes, banda sonora o esttica, aunque no necesariamente por sucalidad. Son ejemplos de pelculas de culto las sagas de El padrino o La guerra de las galaxias, algunas cintas de los hermanos Coen,Tarantino, etc.

-D-

Decorados. Espacios artificiales de diversos materiales y en especial de cartn-piedra y madera que simulan lugares reales. Muchosdirectores clsicos los preferan a los escenarios naturales debido a la facilidad para el control de la luz y el movimiento de la cmara.

Desenlace. Es el momento final de un film, en el que se resuelve el relato. Puede ser cerrado o abierto (es decir, no se resuelventodos los conflictos).

Digesis. La digesis son el espacio y el tiempo (en suma, el mundo ficticio) en los que discurre la narracin flmica.

Director/directora. Tambin llamado realizador, es el responsable creativo del film. Es su funcin dirigir la puesta en escena a partirde un guin tcnico, el encargado de poner en imgenes el guin literario; dirige la puesta en escena y supervisa el montaje (en EE.UU.generalmente termina su cometido en el rodaje y es el productor el que se encarga del montaje).

El director Lucas Demare con sus guionistas. Wikipedia

Director artstico. Arquitecto decorador o decorador jefe. Se encarga de disear y construir los decorados, crear ambientes...

Director de fotografa. Tambin llamado operador. Es el responsable tcnico y artstico de la toma de imgenes, cuidando de lailuminacin y de los encuadres. Coordina a los equipos de cmara, foto fija y elctricos (que se ocupan de los focos).

Documental. Film que recoge imgenes de la realidad, aunque de forma creativa y, por tanto, manipulada (como todo el cine). Undocumental es el producto de un montaje de escenas y, en este sentido, tambin se aproxima a las pelculas de ficcin. No obstante,cabe insistir en su afn de verosimilitud y en su aproximacin inmediata a la realidad que procura mostrar. Algunos movimientos(Neorrealismo, Free Cinema) y directores (Ken Loach) imitan el estilo documental para dotar de realismo a sus filmes.

Rodando un documental. WikipediaAutor: Valentina Ippolito. CC-BY-SA.3.0

Doblaje. Grabacin sonora realizada despus del rodaje y que se sincroniza con una toma de imagen. Doblar una pelcula es tambintraducir sus dilogos al idioma del pas en el que se proyecta. Los actores de doblaje son actores especializados que ponen voz al textotraducido. Jos Luis Garci siempre dobla sus pelculas, prctica habitual en el cine norteamericano.

Docudrama. Gnero difundido en cine, radio y televisin, que trata, con tcnicas dramticas, hechos reales propios del gnerodocumental.



Dolly. La ms sencilla de las gras: carrito sobre el que se montan la cmara y el operador. Es como un travelling con ruedas de goma.

Drama. Como gnero cinematogrfico, el drama est asociado a las tramas con conflictos desgarrados como historias de amoresimposibles, injusticias raciales, conflictos familiares o hechos histricos. Se caracteriza por utilizar un discurso que apela a la sensibilidady a la emocin del espectador, no slo a travs del guin, sino de la msica, la fotografa y el tono de los actores.

Drive-in. Se denominan as los cines para coches, los auto-cines que proliferon en Estados Unidos en los aos cincuenta y en algunospases europeos aos ms tarde. Son escenarios muy utilizados por el cine estadounidense para algunas secuencias de pelculasjuveniles de poca.

Drive-in en Bruselas. WikipediaAutor: Christian Kremer. CC-BY-SA.3.0

-E-

Edicin. Se llama as al montaje cuando se hace en vdeo o sistemas informticos. En sentido amplio, editar es montar.

Efectos especiales (FX). Procedimientos para modificar la imagen obtenida por la cmara, desde sencillos trucos hasta losactuales (y sofisticados) efectos por ordenador. Pueden ser mecnicos, sonoros, fsicos, qumicos, digitales,...

Eje de cmara. Lnea imaginaria definida por la orientacin de la cmara, que se extiende desde sta al objeto filmado.

Elctricos. Encargados de la luz y los focos en un rodaje.

Elipsis. Procedimiento que permite saltar en el tiempo y/o el espacio sin que el espectador pierda la continuidad de la secuenciaaunque se han eliminado los pasos intermedios.

Encadenado. Transicin de planos por sobreimpresin, ms o menos prolongada, de las ltimas imgenes de un plano y las primerasdel plano siguiente.

Encuadre. Es la seleccin del campo abarcado por el objetivo (lo que se ver en la pantalla) en el que se tiene en cuenta el tipo deplano, la colocacin de objetos y actores, la ubicacin de la cmara y el puntos de vista, para lograr la armona de la composicin y lafluidez narrativa. Es la forma de organizar la toma.

Pelcula japonesa. Wikipedia

Escaleta. La escaleta es el esqueleto del guin, en la que se detallan todas las escenas, indicando si va a ser rodada en un espaciointerior o exterior; de da o de noche, y el lugar en el que transcurre la accin (dormitorio del protagonista, por ejemplo). Una vezconstruida la escaleta, se aaden los dilogos.



Escena. Es la toma que coincide con la entrada y salida de actores del marco de filmacin. Plano o conjunto de planos que tienenunidad de tiempo y espacio ( escenario). Suele compararse al prrafo en la obra literaria.

Estereotipo cinematogrfico. Modelo simplista que se expresa cinematogrficamente a travs de personajes o pautas dramticasreconocibles. Los estereotipos propician la identificacin del pblico con una serie de rasgos que ya conoce. Entre otros estereotipos delcine, podemos citar al hroe justiciero, la doncella perseguida, el amigo cmico, el falso culpable, el villano sofisticado,...

Estudios. Espacios en los que se renen uno o varios plats para el rodaje de pelculas. Puede contener una o varias naves para losinteriores y escenarios al aire libre para aquellos que necesiten de espacios abiertos; en ambos casos con la posibilidad de utilizardecorados corpreos. Se asocian con la poltica de las Majors en el llamado Sistema de estudios del cine americano de los 40-50.

Estudios en Hollywood, 1922. Wikipedia

Exteriores. Como indica su nombre, el rodaje en escenarios exteriores significa que el equipo de filmacin no realiza su labor en unestudio de cine o dentro de un edificio. Este tipo de rodaje es extremadamente complejo, pues queda sometido a las inclemencias deltiempo y a la variable iluminacin que ofrecen las distintas horas del da. No obstante, este planteamiento proporciona resultados de unagran frescura.

Extra o figurante. Actor sin texto cuya funcin es de contenido visual para enriquecer la escena y conformar el mbito en el que seintegra el reparto.

-F-

Fantstico, cine. Es un gnero opuesto al realismo. Tiene sus leyes propias y construye un universo paralelo, poblado de seres yobjetos que slo son posibles dentro de la fantasa. El hombre y los seres sobrenaturales se relacionan y conviven (o luchan) en l.Abarca tanto a los films de terror y ciencia-ficcin como a otros que recrean universos basados en la mitologa o las sagas nrdicas,artricas, asiticas....

El hombre de la cabeza de caucho (Mlis, 1901). Wikipedia

Figurinista. Diseador/a de los modelos de vestuario del film y responsable del vestuario total del mismo. Debe trabajar en ntimaconexin con el escengrafo para unificar criterios en cuanto al estilo cromtico, poca, ambiente y atmsfera.

Flash-back. O vuelta atrs. Recurso flmico que permite retroceder a hechos del pasado en la narracin por medio del recuerdo, delsueo, de la narracin de una historia, a partir de la lectura de un diario o libro,...



Flashforward. O ir hacia delante. Es una escena proyectada hacia el futuro, o que imagina lo que hubiera podido suceder.

Folletn. Novela popular del XIX que cultivaba la intriga, el romance y el melodrama. Publicada por entregas en la prensa, el folletnabusaba del exceso y el efectismo. Entre los cultivadores ms notables de esta frmula figuran Alejandro Dumas o Charles Dickens.Desde sus inicios el cine adopt el mismo esquema a la hora de orientar sus argumentos, de ah que buena parte de la produccin sehaya acomodado a los resortes del relato folletinesco, con sus vaivenes, sbitas revelaciones e intrigas encaminados a un final feliz.

Formato. Es el tamao de la pelcula de celuloide (en el cine analgico). El profesional era el de 35 mm mientras que las cmaras de16mm, ms pequeas y manejables se usaban mucho para reportajes antes de la generalizacin del vdeo. El de 70 mm se hizocomn para el cine comercial en la dcada de los 60. En cine familiar y amateur trabajaba con pelculas de 8 mm.

Diferentes formatos. Wikipedia

Foto fija. Apartado tcnico encargado de realizar fotografas de la pelcula. Suelen ser de determinadas escenas de importancia y setoman para la promocin del film.

Fotograma. Cada uno de los cuadros fotogrficos que se expone cada vez que el obturador se abre y que, vistos en continuidad,proporcionan la ilusin de movimiento (pasan 24 cada segundo). La forma y tamao de la ventanilla determinan sus dimensiones: desde



G-H-I-J-K

8mm (cine amateur) a 70mm de anchura (a ms anchura ms calidad).

Fotograma de Intolerancia, 1916, DW.Griffith. Wikipedia

Fotografa. En base a la ptica y a la iluminacin utilizadas, cada plano se puede presentar con iluminacin uniforme (luz tonal) o confuertes contrastes entre zonas iluminadas y oscuras (claroscuro).

Frame. Equivalente del fotograma en soporte magntico (cinta de vdeo, donde la imagen est codificada electrnicamente). Unsegundo de vdeo contiene 25 frames en PAL, el sistema que utilizaban la mayora de los pases europeo. En el estndar americanoNTSC contiene 30 frames.

Fuera de campo. Accin o dilogo que tiene lugar fuera del campo visual de la cmara.

Fuera de foco. Cuando una imagen ntida pierde definicin, decimos que est fuera de foco. Se transforma en una imagen que logratener un efecto fantasmal, onrico, alucingeno. Tambin puede suceder lo contrario, estar fuera de foco y volverse ntida.

Fundido. Recurso que indica el paso del tiempo o un cambio radical de escenario. Es una transicin entre planos, en la que se vaoscureciendo paulatinamente la imagen hasta que la pantalla queda negra, antes de que otra imagen surja de la misma oscuridad(fundido en negro). Excepcionalmente, el fundido tambin puede hacerse a blanco o a otros colores. Hay de cierre y de apertura.Fade-in se llama al que cierra y fade-out al que abre.

Fundido encadenado. Plano que es sustituido progresivamente por otro que se va superponiendo. Suele indicar paso del tiempo.

-G-

Gag. Efecto cmico inesperado; puede ser visual, verbal o sonoro. Dentro de la comedia, un gag vine a demostrar que no todo espredecible, y que las situaciones tienen giros inesperados.

Buster Keaton, The Frozen North, 1922. Wikipedia

Gendai geki. O "historias de familias". Es el termino generico para las peliculas japonesas sobre la vida cotidiana. El gran maestro fueYasujiro Ozu



Viaje a Tokio, Yasujiro Ozu, 1953. Wikipedia

Gnero. Modo de agrupar las pelculas segn sus temas y caractersticas: comedia, policaco, musical, western, terror, ciencia-ficcin...

Gore (o Splatter). Literalmente, sangre derramada. El gore es un tipo de pelculas de terror que se centran en lo visceral y laviolencia gratuita, con profusin de mutilaciones y sangre.

Gra. El vehculo que soporta la cmara, que va sobre una plataforma giratoria y permite realizar multitud de movimientos. Es esencialpara los planos secuencia complicados.

Guin. Es la idea de lo que va a ser la pelcula plasmada por escrito, con narracin, dilogos, descripcin de personajes y escenarios.Si le aadimos la banda sonora y la planificacin (movimientos, planos, ngulos) tendremos el guin tcnico. Si la historia procede deuna obra literaria se llama guin adaptado, en caso opuesto es un guin original.

-H-

Happy End. Literalmente, final feliz. Frmula narrativa con la que concluan las narraciones comerciales.

The End, Encadenados, Hitchcock, 1946. Wikipedia

Hollywood. Si el cine naci en Francia, fue en Hollywood donde se comercializ y se industrializ. En la Meca del cine surgieron losgrandes Estudios, las superproducciones, las estrellas y el star system. Desde Hollywood se monopoliz el mercado cinematogrfico. Sumodelo de cine, y tambin poltico e ideolgico, hace que identifiquemos con este trmino a la industria americana del cine. Fue un lugardonde se poda cumplir y llevar a cabo cualquier fantasa; hoy, envejecido, es un lugar emblemtico para hacer turismo.



El cine segn Holliwood (D. Juan, 1926). Wikipedia

-I-

Independientes ("Indies"). Surgi cuando algunos cineastas de EE.UU. (Cassavettes, Mulligan, Penn, Nichols,...) promovieron uncine narrativamente ms independiente producido fuera de los grandes estudios de Hollywood. Algunos trabajaron en Nueva York yparticparon en corrientes como el cine underground, anticomercial y de vanguardia. Uno de sus referentes principales es el festival deSundance, promovido por Robert Redford en 1983.

Sundance Film Festival. Wikipedia

Inserto. Plano que se intercala en medio de otros dos para destacar un detalle, describir un aspecto.

Interttulos. Carteles intercalados con las imgenes del cine mudo en los que aparecan dilogos o aclaraciones de lo que suceda enla pantalla. Reemplazaron al "explicador" que acompaaba las primeras proyecciones imitando voces, y comentando la accin que elpblico visualizaba. Los interttulos requeran que el pblico supiese leer y compartiera el mismo idioma. Con la llegada del sonoro nodesaparecieron por completo, ya que algunos filmes los utilizan como separadores de secuencias o como un homenaje.

-J-

Jirafa (o Boom). Es el soporte telescpico que se utiliza para sujetar el micrfono sobre los actores y moverlo al lugar necesario paracaptar todos los dilogos. Se coloca a suficiente altura sobre los intrpretes con el fin de que la cmara no lo filme (aunque a veces secuela en el montaje final).



L-M-N

Jirafa en un rodaje. WikipediaAutor: PRA CC-BY-SA.3.0.2.5.2.0.1.0

Jump-cut. Anglicismo que se utiliza cuando se produce una transicin entre planos que supone un salto apreciable (generalmente enel tiempo o el desarrollo de la trama) de personajes o situaciones.

-K-

Kolossal. El cine inspirado en episodios histricos o en textos literarios de gran trascendencia social cuya escenografa se caracterizapor la espectacularidad.

Cartel de Cabiria en Wikipedia

-L-

Largometraje. Pelcula que dura ms de 60 minutos.



Cartel del largometraje Red Dust, 1932Wikipedia

Leitmotiv: Del alemn, puede traducirse como motivo conductor. Se trata de una tcnica de identificacin entre una meloda o frasemusical y un concepto, un personaje o una idea general. Esta identificacin se establece mediante la simultaneidad en la primeraaparicin del concepto y la meloda, y a partir de ah, mediante a repeticin idntica o transformada, siguiendo las incidenciasargumentales. Es una tcnica tpicamente operstica adaptada al cine por compositores como Max Steiner, Erich Wolfgang Korngold oFranz Waxman. El trmino fue acuado por el musiclogo F. W. Jhns.

-M-

MacGuffin. Es una expresin acuada por Alfred Hitchcock para referirse un elemento de suspense que hace que avance en latrama, pero que no tiene autntica relevancia en s. El elemento que distingue al MacGuffin de otros tipos de excusas o distraccionesargumentales es que es intercambiable y no es lo importante para el desenlace.

Majors. Grandes compaas afincadas en Hollywood, que dominan la produccin y distribucin de los films; algunas tienen sus cadenasde TV.

Making off. O "cmo se hizo". Reportaje promocional de una pelcula destinado a las televisiones, que se incluir como un extra en laedicin posterior del DVD. Se trata de un montaje breve, en el que asistimos a las interioridades de la pelcula, como si furamos unmiembro ms del equipo. Este tipo de escenas se combinan con apariciones de actores, director y guionista, que nos cuentan enprimera persona sus impresiones y ancdotas sobre el rodaje.

Marcas. Seales, usualmente en el suelo, para trazar el recorrido o los punto de salida, pausas y llegada de los actores y que debenser respetadas para facilitar el enfoque, el encuadre, la iluminacin, etc...

Mediometraje. Pelcula con duracin entre 30 y 60 minutos.

Melodrama. Trmino con varios significados pero se usa preferentemente para referirse a pelculas que tienen una carga emocional omoral muy fuerte. El cine adopta el melodrama de la literatura de folletn y naturalista. Uno de los precursores fue Griffith. Losmelodramas contaban la bsqueda de la identidad, pasiones desbocadas, hijos perdidos o robados, mujeres dominadas, vidasmiserables, ...

Suds, 1920. Wikipedia



Merchandising. Se denomina a todos los productos -mercadotecnia- que genera una pelcula y que son objeto de venta junto con ellanzamiento de dicha pelcula. Son productos que se mantienen en el mercado durante mucho tiempo llegando a ser culto decoleccionistas.

Montaje. Cuando vemos una pelcula, nos encontramos con un proceso narrativo, pero la filmacin no ha sido lineal y que las tomasse realizan sin seguir el orden del guin. En el montaje se escogen las mejores secuencias y se encadenan siguiendo el hilo narrativo,cortando y montando planos, mientras se sincroniza imagen y sonido. Uno de los primeros estudiosos del montaje fue el soviticoKuleshov, que tomando dos planos que no tenan relacin comprob que juntos adquiran un nuevo significado. El montaje sonoro sellama mezcla y acoplado al de las imgenes constituye la pelcula. El montaje contribuye a la creacin de sentido, ya que de lacolocacin de los planos depende el significado de las miradas, de los gestos y movimientos y se produce una asociacin de ideas.

Movimiento. El cine es el arte del movimiento y la cmara tambin puede desplazarse. Los principales movimientos de cmara son eltravelling y la panormica.

Moviola: Mquina visionadora de pelcula, por lo general con forma de mesa, utilizada para realizar los sucesivos cortes del montaje.Sus cabezales pueden leer la imagen y el sonido juntos o por separado. Su uso comenz a disminuir en los aos 90 tras la aparicin delos equipos digitales, como el Avid.

Msica diegtica o naturalista: Es la integrada en la historia que se narra. Luis Buuel o Carl Dreyer solan usar slo msicadiegtica y en el Dogma-95 es la nica permitida.

Msica incidental (o no diegtica): es la que se compone y aade para crear un clima emocional y aadir informacin. Algunosgrandes msicos de cine son Morricone, John Williams, Nino Rota, ...

Musical. Se encuadra como musical toda pelcula que otorga relevancia narrativa a la msica a travs de canciones, bailes ocoreografas. Se llama tambin comedia musical porque los tratamientos dramticos resultan excepcionales. Por excelencia era elmusical americano, historias optimistas en las que una trama y unos personajes muy simples sirven de soporte para nmeros musicalesespectaculares. Pero hoy es seguramente el cine de Bollywood el que ms cultiva el gnero.

Cartel de Melodas de Brodway, 1929. Wikipedia

-N-

Noche americana. Procedimiento de rodaje utilizado en el cine norteamericano clsico que consista en filmar de da una escenanocturna. Se realizaba por medio de filtros de color y filmando a contraluz, con el fin de velar parcialmente la pelcula. Las nuevastecnologas hacen intil este artificio, que provocaba sombras en escenas supuestamente nocturnas.



O-P-Q

Efecto de noche americana. Wikipedia

Nudo. Parte central de la trama en la que se acentan los conflictos.

-O-

Objetivo. El conjunto de lentes convergentes y divergentes colocados dentro del cilindro que forma la parte ptica de la cmara. Sufuncin es recibir la luz procedente de un objeto, modificar su direccin hasta crear la imagen ptica contra el soporte sensible (pelcula).Los cilindros con las lentes se denominan objetivos fotogrficos, que nos permiten tener un mayor dominio sobre la manera en queingresa la luz a la cmara. Los principales tipos de objetivos son gran angular, teleobjetivo, normal, zoom y anamrfico.

Cmara Lumire. Wikipedia

Obturador: Es un disco semicircular, inserto dentro de la cmara, que gira constantemente y que permite obturar y desobturar la luzque deber llegar al interior de la pelcula. Mientras la pelcula se desliza sobre unos carriles, de manera uniforme e intermitente frente ala ventanilla, el obturador hace medio giro para que la pelcula avance y en la otra mitad del giro desobtura el haz lumnico para que lapelcula haga su registro. Ese proceso se hace a una velocidad de 24 fotogramas por segundo, llamado ciclo de la cmara, en el cual elobturador tendr un tiempo de exposicin de 1/48 segundos.



Opera prima. Se denomina as al primer largometraje de un realizador.

Operador. Tcnico del equipo de fotografa encargado del manejo de la cmara y el encuadre segn las instrucciones del realizador.

Oscar. Premio de la Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas de Hollywood, en forma de estatuilla, diseada por CedricGibbons -que fue el mximo responsable de la decoracin de la Metro Goldwyn Mayer desde 1924 hasta 1956-, que concede desde1928..

Entrega de los Oscar. Wikipedia

-P-

Panormica. Movimiento de rotacin de la cmara sobre su eje (es vertical, horizontal, circular, oblicua, de barrido y balanceo).

Paralelo (montaje en paralelo o accin paralela). Segmento que presenta de manera alterna lo que est sucediendo en dos oms escenas diferentes dentro de la misma accin que, o bien se complementan, o bien una punta a la otra.

Paso de manivela. Tcnica aplicada por numerosos pioneros del cine a la hora de conseguir efectos diversos con la imagen.Consista en impresionar, con un giro de manivela, un fotograma, y para el siguiente haber cambiado de posicin al personaje u objeto,y as sucesivamente, para que el conjunto de dichos fotogramas produjesen un determinado efecto en la proyeccin.

Pelcula. Es la cinta que se proyecta. Ha sido con el tiempo de diversos materiales. Las primeras eran de papel, hasta 1889 en que secomercializa la flexible de nitrato de celulosa, muy inflamable (celuloide). Posteriormente pasaron a ser de triacetato de celulosa noinflamable.

Pelcula. WikipediaAutor: Ryan Baxter. CC-BY.2.0

Peplum. Es un gnero que puede definirse como una pelcula de aventuras ambientada en la Antigedad, en especial la greco-romana. El trmino fue acuado por la crtica francesa en los aos 60, usando metonmicamente el nombre de una prenda de vestuariomuy frecuente en tales filmes, la llamada latinizadamente peplum, (del griego -peplo-), especie de tnica sin mangasabrochada al hombro.



R-S-T

Persistencia retiniana. Fenmeno por el que por medio de imgenes fijas sucesivas se crea la ilusin de movimiento. Hoy sabemosque no es una caracterstica de la retina sino un fenmeno cerebral y psquico, que se conoce como Efecto Phi.

Plano. Espacio recogido en encuadre, es tambin la unidad de toma. Hay de diferentes tipos segn el ngulo de la cmara. Se clasificasegn la escala de la figura humana: plano general (la figura humana como un elemento ms del escenario o paisaje), planoentero (la figura entera), plano Americ

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