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Cómo hacer una silla conceptual artística
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Escuela de arte y comunicación visual
Módulo Integrador
Metodología del diseño
Emilia Villegas
Proyecto silla
Elaborado por:
Pamela Brenes
Stephanie Carrillo
Allan Martínez
Arianna Carrillo
Problema:
El siguiente, en primer lugar es un
problema de diseño sobre las
posibilidades de comunicación visual del
color como elemento fundamental del
mensaje.
Se trata de proyectar y construir un
objeto (silla) que comunique el concepto
fundamental de una campaña cuyo
tema puede ser cualquiera.
Delimitación del problema:
La silla debe ser una estructura que,
desde el punto de vista de la forma; por
medio de una síntesis; remita a una rosa,
ya que Culturalmente se asocia con el
romance, el coqueteo y la etapa de
ilusión en una relación de pareja. Así
mismo, también con ella se puede
comunicar dolor; logrando una dualidad
de conceptos que se complementan
con lo que se quiere comunicar: tanto
ilusión como pesadilla.
Su aspecto de rosa debe degradarse en
la silla con el fin de representar el
proceso en que se marchita la rosa;
asociado a la tristeza y dolor que pasa la
mujer en el proceso de violencia y a la
demolición de su relación.
Desde el punto de vista constructivo,
debe ser un material liviano pero estable
y maleable para lograr darle forma de
silla y de rosa; que sea accesible
económicamente y fácil de transportar,
especialmente para la estructura de la
silla.
Deben combinarse distintas clases de
materiales que remitan suavidad,
fragilidad y delicadeza; pero que
mediante su tratamiento se desintegren y
remitan a dolor, tristeza y
desvanecimiento. Se piensa en utilizar
papel; para representar estos conceptos;
por medio de transparencias y color; con
posibilidades constructivas de rasgado,
cortado, pegado y otros que logren
formar la rosa.
A nivel de color se tiene que mostrar el
efecto en que la rosa se marchita; por
medio de los materiales con un
tratamiento de degradación en el
mismo; ya sea por un tratamiento
químico o físico en el material elegido.
Lo que se espera en el público meta
(mujeres jóvenes en una relación) es que
reflexionen, de que algo tan simple
como un problema de pareja puede
llegar a convertirse en una muerte si no
es tratado de la manera correcta. Debe
lograr una prevención al problema por
medio del reconocimiento de que “en
cualquier momento puede pasar” y no
hay que ser indiferentes ante ello, pues la
violencia no respeta género o clase
social.
Forma:
1. ¿Qué dimensiones tendrá la silla como
forma?
2. ¿Cómo sería la Síntesis de la rosa para
este efecto? ¿Qué planos concretos no
pueden faltar?
3. ¿Cómo se distribuirá la síntesis de la
forma de rosa para que remita a la silla
aunque no sea un objeto funcional?
Materialidad:
4. ¿Qué fibras; representan fragilidad y
delicadeza?
5. ¿Cuáles de ellas son mejores en
términos de transparencias, resistencia, y
costo?
6. ¿Qué Material es moldeable que por sí
mismo pueda ser la estructura de la silla y
se pueda a la vez formar la rosa? ¿Son
estos materiales económicos y fáciles de
transportar?
7. ¿Qué tipo de gomas existen para este
material que de un buen acabado
estético y funcional?
8. ¿Qué tipos de papeles existen?
Posibilidades constructivas:
9. ¿Cómo se puede trabajar el
estereofón? ¿Qué técnicas existen?
10. ¿Con qué se puede pegar el
estereofón mismo?¿Y cuáles de estos
métodos son mejor en términos de costo,
estética y funcionalidad de trabajo?
11.¿Con que técnicas constructivas se
puede tratar el papel?
12. ¿Cómo se puede pegar el estereofón
al papel o viceversa?
Color:
13. ¿Cuál es el esquema de color que se
deriva del proceso en el que la rosa se
marchita? ¿Es esta una Gradación color,
neutralización progresiva; o ambas?
14. ¿Qué tratamientos se le pueden dar
al material para que generen el
esquema de color deseado?, sin que se
dañen por completo.
¿Qué dimensiones tendrá la silla
como forma?
Un tamaño estándar en una silla es de 1
m de alto, 55 cm de ancho y 60 cm de
profundidad.
Ejemplos de medidas para una silla
escolar.
Estatura de Referencia: 165 Cm. / 180
cm.
(Al tura del plano del asiento +-1cm) 42. /
46.
(Profundidad efectiva del asiento +-1cm)
38. / 40.
(Anchura mínima del asiento) 34. / 36.
(Altura del punto más prominente del
respaldo) 21. / 22.
(Anchura mínima del respaldo) 30. / 32.
(Altura mínima del borde inferior del
respaldo) 17. / 19.
(Altura mínima del borde superior del
respaldo) 33. / 36.
(Altura máxima del borde superior del
respaldo) 36. / 40.
(Radio del borde del asiento) 3-5. / 3-5
(Radio mínimo del respaldo) 30. / 30
(Inclinación del asiento) 0º-4º. / 0º-4º
(Angulo del plano del asiento con el
respaldo) 103º. / 105º
- Angulo del asiento es 0 – 4 grados.
- Inclinación del respaldo con el plano
del asiento, 95 -106 grados.
Ejemplos de medidas silla hostelería:
Altura asiento 46 cm. +-2 cm.
Anchura (es relativa según el diseño)
43/59 (Con o sin brazo
Medidas ergonómicas básicas para
una silla:
Elemento Medida
correcta
Observaciones
Silla
comedor
:
47 cm
Silla
cocina
/banco:
45 cm Más baja
porque la mesa
también lo és.
¿Cómo sería la Síntesis de la rosa
para este efecto? ¿Qué planos
concretos no pueden faltar?
SINTESIS REALIZADAS ANTE LA
FORMA DE ROSA:
A estas síntesis posteriormente se les
calco en una misma hoja tomando en
cuenta todos aquellos rasgos que fueron
relevantes para las formas con el fin de
unificar y limpiar todas las síntesis. Este fue
su resultado: (Ver originales en anexo 1)
REFERENCIAS SILLAS:
Cono ChairVerner Panton, 1958
En forma de cono se basa en la figura geométrica clásica
Se monta en una base de acero inoxidable, de tal manera
que flota visualmente.
Su cáscara de medio punto es lo suficientemente
largo para formar los soportes para la espalda y el brazo, lo
que lo convierte en un lugar cómodo
para sentarse superior.
Material: .laminado, base en acero
inoxidable satinado, tapicería de espuma de poliuretano
Sillón Swan
Diseñador: Arne Jacobsen (1957)
Características:
Base de fundición de aluminio, estructura de resina de
polyester con fibra de vidrio con acolchado de espuma
premoldeada, Tapizado en cuero, tela o ecocuero.
Medidas:
74 x 68 x 77 cm (Ancho x Profundidad x Altura)
Sillón egg diseñado en 1956
Arne Jacobsen:
se caracteriza por su simplicidad, ordén, utilidad y armonía
une en un todo coherente las diferentes piezas de
cualquier silla: el asiento, el respaldo y los reposabrazos se
resolvían con una única carcasa cóncava
Silla rosa:
de Masanori Umeda
forma de rosa roja, se consigue también llamar la atención
hacia el objeto en concreto, convirtiendo en un elemento
de alta costura
Los pétalos, que forman el relleno y hacer el asiento de
bienvenida, son hechos a mano uno por uno.
La estructura es de metal moldeado con pequeñas
piezas de madera en forma. El relleno es de espuma
de poliuretano y Dacron y las piernas de aluminio.
Silla Corazón:
Diseñador: Verner Panton.
Estilo: pop.
Ano: 1959
Materiales:
fibra de vidrio y estructura metálica con una base giratoria de la
espuma, / w relleno de fibra de relleno / lana 70/30 / poliamida
Bloom lounge chair por Kenneth Cobonpu.
Están realizadas en microfibra, resina y acero.
Diseño Contemporáneo.
Dimensiones.
98 cm x 105 cm x 87 cm y 42 cm de asiento.
Silla LIV
Diseñada por Frederic Mackiewicz, Julien Misraki, Charlotte
Michalowski, Kevin Mézière y Thomas Nicodeme
Para interior/exterior de sencilla ejecución, economía de líneas,
pero de una gran plasticidad
El concepto de LIV se compone de la unión de contrastes: la
rigídez de sus bases metálicas y la suavidad del doble
tapizado que le dota de comodidad y una sorprendente y
sencilla belleza.
Según círculo de tendencia, diseños femeninos:
Contemporáneo o sofisticado: -Pocos elementos, colores sobrios, más
moderno que elegante, importancia en líneas.
Romántico: Orgánico, suave, armónico, no confundir con afectivo al ser
más íntimo.
Elegante: Más pesado que sofisticado, más continuo, más variedades
que el sofisticado. (negros, grises).
Materialidad
¿Qué Material es
moldeable que por sí
mismo pueda ser la
estructura de la silla y se
pueda a la vez formar la
rosa?
Maderas: se dividen en dos tipos:
maderas blandas y duras; las primeras
son ligeras y baratas debido a que los
árboles que las producen son de
crecimiento rápido (pino, ciprés, abeto y
cedro). Las de tipo dura son más
costosas pero poseen una mayor
resistencia, trabajarlas resulta a veces
más complicado porque son menos lisas
y tienen más irregularidades.
Resistencia
Dureza, rigidez y densidad.
Cuanto más densa es la madera,
más fuerte y dura es
La resistencia depende de lo seca
que esté la madera y de la
dirección en la que estéUna alta
resistencia a la compresión
Aluminio: éste es un material ligero
pero resistente, suele emplearse en la
confección del mobiliario de jardín ya
que cumple con los requisitos que debe
tener todo mueble de exterior: resistencia
a la corrosión, perdurabilidad a las
diferentes exposiciones de sol, al agua
de lluvia o al riego mediante aspersores.
Al aluminio siempre se lo ha comparado
con el hierro forjado, pero el primero
cuenta con la ventaja de ser mucho más
ligero y por lo tanto más fácil de
trasladar, al igual que sucede con los
muebles de plástico; su desventaja
principal se vincula increíblemente con
su ventaja más significativa, como el
aluminio llega a ser a veces demasiado
ligero, puede ser arrastrado por el viento.
Ligero
Dúctil y maleable
No tóxico
Resistente a la corrosión más que el
hierro
El hierro forjado:
Es sinónimo de estilo y refinamiento; pero
más allá de los valores estéticos que
puede aportar a una vivienda, debemos
señalar que es el material más resistente
que se haya conocido hasta el
momento, posee firmeza y durabilidad.
Es muy probable que el hierro forjado sea
uno de los materiales para muebles de
exteriores por excelencia debido a que
posee una fácil integración y
adaptabilidad al clima; pueden
observarse jardines con muebles de
hierro forjado que tienen más de 20 años
de utilidad y, si son reacondicionado
debidamente siempre lucirán como
nuevos.
Estereofón:
El poliestireno expandido (EPS) es un
material plástico espumado, derivado
del poliestireno y utilizado en el sector del
envase y la construcción.
Su cualidad más destacada es su higiene
al no constituir sustrato nutritivo para
microorganismos. Es decir, no se pudre,
no se enmohece ni se descompone, lo
que lo convierte en un material idóneo
para la venta de productos frescos.
Higiene
No se pudre, no se enmohece ni se
descompone
Ligereza
Resistencia a la humedad y
capacidad de absorción de los
impactos
Aislante térmico y acústico
El metal:
Suelen ser opacos o de brillo metálico,
tienen alta densidad, son dúctiles y
maleables, tienen un punto de fusión
alto, son duros, y son buenos
conductores (calor y electricidad).
Maleabilidad.
Ductilidad
Tenacidad: resistencia que
presentan los metales a romperse
o al recibir fuerzas bruscas
(golpes, etc.)
Resistencia mecánica:
capacidad para resistir esfuerzo
de tracción, comprensión, torsión
y flexión sin deformarse.
Propiedades del papel:
Durabilidad del papel
Estabilidad dimensional
Permanencia: Se refiere a la
retención de las propiedades
significativas de uso,
especialmente la resistencia
mecánica y el color, después de
prolongados períodos. Un papel
es permanente cuando retiene
sus características iniciales. Un
papel puede ser permanente
(retiene sus características
iniciales) pero no durable,
debido, por ejemplo, a su baja
resistencia inicial.
Resiliencia
Capacidad del papel para
retornar a su forma original
después de haber sido curvado o
deformado. La presencia de
pasta mecánica en la
composición confiere dicha
propiedad.
Carteo: Combinación de tacto y
sonido que produce una hoja de
papel cuando se agita
manualmente.
TELA:
Estructura laminar flexible,
resultante de la unión de hilos o
fibras de manera coherente al
entrelazarlos o al unirlos por otros
medios
Son propiedades:
Permeabilidad al aire
Permeabilidad al agua
Tenacidad (máxima
tensión que soporta sin romper)
Solidez de colores
Elasticidad
Densidad (Peso por unidad de
área)
Madera Aluminio
Descripción:
Silla mecedora
Descripción:
Juego de cuatro sillas
de aluminio para
desayunador
Precio:
¢36.210
Precio:
¢ 314,160.00 (78,540
cada una)
¿Qué Fibras; representan
fragilidad y delicadeza
(analizando calidad,
textura y tipo de tela)?
Algodón:
El algodón es uno de los textiles más
versátiles, el corte, la confección y el
mantenimiento no presentan
dificultades. Es una fibra vegetal muy
resistente. Existen muchos textiles cuya
principal fibra es el algodon, cambian de
nombre dependiendo de la estructura
del tejido y de los materiales mezclados.
Están: el terciopelo de algodón, esponja,
chenilla, el denim (tipico de la tela de
jean), el satin, la popelina, el piqué, la
tela hindú, entre otros.
Cachemira:
Obtenido de las fibras del pelo de las
cabras de raza del mismo nombre. Este
tejido es de textura fina y al mismo
tiempo fuerte, sedosa, ligera y suave; es
un material más cálido que el obtenido
de la lana de ovejas su color natural
varía entre los tonos grises, marrones y
blancos, con él se confeccionan
bufandas y suéteres de alta calidad. Se
puede encontrar mezclado con seda o
con lino.
Raso:
Tejido de satín donde la dirección del hilo
le da a la superficie brillo, suave,
usualmente presenta una cara lustrosa y
la otra deslucida. Se fabrica en diversos
colores, pesos, calidades y rigidez, con
peso, generalmente de seda, rayón o
fibras sintéticas.
Acetato: Tela artificial con apariencia de
seda, fabricada con hilos de fibra de
acetato de celulosa. No encoge, no
destiñe, no se arruga. Este material es
resistente y fácil de conservar, pero es
muy sensible al calor, su principal
característica es el brillo, imita la
apariencia de la seda natural.
¿Cuáles de ellas son mejores en
términos de transparencias?
Chiflón o Túl: Liviana y semi-transparente
Gasa: Semi-transparente y liviana, hecho
de seda tejida muy suelta
¿Qué tipos de papeles
existen?
Papel cristal:
Papel traslúcido, muy liso y
resistente a las grasas,
fabricado con pastas
químicas muy refinadas y
subsecuentemente calandradas. La
transparencia es la propiedad esencial.
Papel rígido, bastante sonante, con
poca mano. A causa de su
impermeabilidad y su bella presentación,
se emplea en empaquetados de lujo,
como en perfumería, farmacia, confitería
y alimentación.
Papel kraft
Papel de elevada
resistencia fabricado
básicamente a partir
de pasta química
kraft (al sulfato).
Puede ser crudo o
blanqueado. En ocasiones y en algunos
países se refiere al papel fabricado
esencialmente con pastas crudas kraft
de maderas de coníferas. Los crudos se
usan ampliamente para envolturas y
embalajes y los blanqueados, para
contabilidad, registros, actas,
documentos oficiales, etc
Papel (cartón) multicapa
Producto obtenido por
combinación en
estado húmedo de
varias capas o bandas
de papel, formadas
separadamente, de composiciones
iguales o distintas, que se adhieren por
compresión y sin la utilización de
adhesivo alguno.
Posibilidades Constructivas
¿Qué técnicas se pueden
trabajar con el papel en
términos de diseño, para
darle forma?
Doblado de Papel:
Utilizar un papel de arroz o de seda fino y
flexible. Una vez plegado, se aplana
bien, pinta el dibujo que desees y se
corta según el dibujo o siguiendo un
propio diseño. Existen varias formas de
cortar el papel según sus pliegos: con tres
pliegos, cuatro pliegos, cinco pliegos y
así hasta veintiún pliegos. De acuerdo a
la forma de cortar y grabar de cada uno,
las variaciones son infinitas y se pueden
hacer diseños realmente bellos y únicos.
Maché
Consistente en la elaboración de
objetos, generalmente decorativos y
artísticos, usando pasta de papel. Papel
masticado o machacado, esto se
refiere más específicamente a la
técnica de formar capas con trozos de
papel engomados, o
usando engrudo dándole la forma
deseada, generalmente sobre una base
o molde, esta técnica se puede
combinar con yeso o escayola, , en
general se usa en todo el mundo para
objetos decorativos y utilitarios y para
decoración en relieve, o para
elaborar máscaras, disfraces y utilería o
esculturas de carnaval o para teatro y
cine
Pegado del papel al estereofón
Pegamento Precio Tamaño
Henkel resilikon cola
blanca 850
¢1,094.40 1/16 galón
Henkel resilikon cemento
de contacto 5015
¢1,235.43 1/32 galón
Henkel cola blanca ponal ¢1,250.12 : 1/8 galón
Revestimientos para el estereofón
Material Descripción Resistencia Tamaño o
cantidad
Precio
Fibra de Vidrio Filamento o
fibras
entrelazadas
Al ser utilizada con
alguna resina, alcanza
una gran fuerza y
dureza
1Kg, volumen 225g
x m2, cubre aprox.
4.4mts2
¢
2.990,25
BaseCoat
(Repemax
Basecoat
Intaco)
Complemento
cementicio,
flexible,
especialmente
formulado
para recubrir y
acabar
láminas de
base
cementicia,
fibra de vidrio,
yeso y similares
Elasticidad,
adherencia, duradero,
fácil preparación solo
con agua, Para uso en
interiores y exteriores...
(el rendimiento puede
variar segun la
superficie donde se
aplique)
Rendimiento: 9 a
10m2 a 1.5mm de
espesor por saco
de 20kgs
¢
3.204,75
Masilla para
grietas blanca
Masilla blanca
100% lijable
para reparar
huecos y
pequeñas
grietas en
superficies
interiores y
exteriores de
concreto,
madera,
estuco, ladrillo,
y paredes de
yeso
Seca rápido, dejando
un acabado
impermeable; fácil de
limpiar con agua.
Tamaño: 1/16
galón
¢
1.310,85
Estuco Complemento
cementicio
con fibras
sintéticas y
pigmentos,
diseñado para
producir un
estuco o
repello rústico
de alta
calidad, tono
marfil, uso
interior y
exterior
Elástico, de larga vida,
resistente
Rendimiento:
Aprox. 6 a 9m2 x
saco de 40k
¢
9.768,85
Técnicas del estereofón
(polietileno expandido)
Pruebas de:
Pegado del estereofón
Pegamento Descripción Tamaño o cantidad Precio
Pegamento Lanco Multiuso y de rápido
secado transparente
para madera, papel,
tela y algunos tipos
de plástico. Se limpia
fácilmente con agua
1/16 galón ¢ 1.368,15
Cola blanca Resistol Utilizada en trabajos
de carpintería y
tareas en general
1/4 galón ¢ 3.651,05
Pegamento Wilsonart
600
Una mezcla de
sequedad rápida de
policloropreno y
resinas fenólicas en
una sola mezcla. Este
producto no requiere
ser agitado antes de
usar.
1/4 galón ¢ 4.846,05
Color
¿Qué tratamientos se le pueden
dar al papel para que generen
una degradación de color?
El batik convencional: Es una técnica de
teñido, generalmente de tejidos, con
reserva de zonas, mediante la aplicación
de cera.
La técnica de pintura al agua:
Consiste en disolver óleo, u otra pintura al
aceite, en un poco de disolvente
(siempre en tarros de cristal, porque el
disolvente es muy fuerte. Por eso también
conviene hacer esta técnica al aire
libre).
Se echa con un pincel gotas de pintura
en el agua. Como la pintura es al aceite
tenderá a flotar. Se pone una hoja de
papel sobre la pintura que está flotando
para que se imprima en la hoja.
Técnica del teñido de papel
A usar: tintura para telas, un recipiente
con agua, y hojas de papel para
imprimir, que no tenga menos de 80
gramos.
Se entibia el agua y una vez en el
recipiente, se disuelve la tintura. Se
coloca el papel en su interior y se deja
unos minutos. Sin sacarlo del agua, se
apretamos muy bien, formando un bollo.
Retiramos.
¿Cuál es el esquema de color
que se deriva del proceso en el
que la rosa se marchita? ¿Es
esta una Gradación color,
neutralización progresiva; o
ambas?
El proceso del
marchito de la rosa
roja es de naturaleza
de oscurecimiento.
Este fenómeno ocurre
dando un color
amarillo a la rosa en
primea instancia, y
posteriormente este
se convierte en
morado para finalizar
en negro cuando la
rosa a muerto por
completo. Por lo que
el esquema de color
dado consistiría en una neutralización
progresiva, pues el color va decayendo
como la flor misma.
Materiales y Técnicas
Pruebas realizadas con el
estereofón:
Estereofón recubierto con masilla
mejora las imperfecciones al lijar o cortar
el material y le da un acabado liso que
beneficia la estética.
Estereofón con papel seda:
Resulta poco funcional pues la fragilidad
del papel hace que este se rompa
fácilmente y casi hasta se disuelva con la
cola blanca; que es la única goma que
no deja grueso ni maltrata el estereofón
a la hora de la pega
.
Estereofón con Papel Kraft:
Este muestra una funcionalidad debido a
la resistencia del papel y aparte crea
unas líneas por medio de la goma que le
dan una textura similar a las líneas de las
hojas por lo que es más rico como
textura en términos visuales.
Pruebas realizadas de color:
Acrílico aplicado sobre la masilla: Este
pigmento muestra funcionalidad ya que
se adhiere y representa el color máximo
sin perder calidad sobre el material.
Acrílico aplicado al papel kraft pegado al
estereofón: Aplicado en pincel seco este
permite cierta degradación y respeta las
verticales generadas por la goma; por lo
que se puede antener la textura del
papel y ver la contaminación de este
sobre el color aplicado
TIPOS DE ACRÍLICOS EN EL
MERCADO:
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Forma
Con respecto al sub problema de
¿Qué dimensiones tendrá la silla?;
se encontraron varios ejemplos de las
medidas de una silla estandar, medidas
de sillas de hoteles y hasta sillas
escolares. Esto nos permitió ver que
elementos se miden para visualizar la silla
tridimensionalmente y cuales medidas
son las adecuadas en términos de
ergonomía. Sin embargo también se
encontraron referentes de medida
confusos que se consideraron
innecesarios (como lo que serían los
radios de los asientos).
Por otra parte también se pudieron
analizar referentes de sillas anteriormente
realizadas por diseñadores, que
persiguen una forma similar a la que se
busca. En donde resaltan las siguientes
medidas:
Ancho Profundidad Altura
74cm 68cm 77 cm
76cm 79cm 107 cm
55cm 60cm 100 cm
98cm 108cm 42cm
40cm 40cm 91cm
Por lo que se piensa que la silla debe
tener una altura de un rango entre 42cm
a 107cm; la profundidad entre 40cm a
108cm y finalmente el ancho de 40cm a
98cm. Las medias de inclinación del
respaldo o el asiento; entre otros rangos
dependerán posteriormente de la forma
del diseño de la silla.
Con respecto al sub problema de la
forma; de ¿Cómo sería la Síntesis de
la rosa para este efecto? ¿Qué
planos concretos no pueden faltar?
Se realizaron varias síntesis de la
fotografía de una rosa y se concluyó que
para que la forma se entienda como
rosa y no otra flor deberá tener 5 pétalos,
el centro deberá ser representado por
medio de una forma redonda que
asimile el botón de una rosa; y la
inclinación de los pétalos deberá ser de
horizontal a levemente inclinada
Así mismo mediante el análisis de sillas
realizadas con anterioridad, se encontró
que la mayoría de ellas se basa en un
diseño moderno y contemporáneo
haciendo uso de figuras geométricas y
simples para la representación de la flor,
también la parte media de la forma
siempre es más largo para darle soporte
a la espalda, darle forma de respaldar y
lograr así la forma de silla. Las formas se
caracterizan por simplicidad y orden
aparte que en la mayoría las sillas salen
de una sola pieza.
Por otro lado se buscó también
información sobre las tendencias
femeninas, para poder definir las
características que tendrá la silla en
cuanto a su estilo; y debido a que la
mayoría de sillas buscadas encajaron en
el estilo moderno; se decide este para
representar la silla. No sólo por su uso en
la anterioridad con esta forma sino
también porque según sus características
de formas simples nos facilita el trabajo
de construcción de la silla y facilita
también la visualización de la forma,
aparte que identifica según la
información recaudada al sector
femenino.
En cuanto ¿Cómo se distribuirá la
síntesis de la forma de rosa para
que remita a la sil la aunque no sea
un objeto funcional?
Se tomaron de nuevo sillas ya realizadas
y en la mayoría de ellas, se muestra que
la parte del asiento es la que tiene mayor
relevancia en cuanto al diseño, por lo
que la flor se concentrará en esta parte y
los pétalos irán alrededor del asiento
funcionando como respaldar tanto para
los brazos como espalda. Así mismo
gracias a la síntesis de la rosa, nos dimos
cuenta que es la flor la única necesaria
para representar el concepto de
marchito, por lo que el tallo se descarta.
De igual forma por medio de la síntesis
de sillas, pudimos observar que el
enfoque máximo se da en el asiento de
la silla, por lo que los pétalos se
distribuirán alrededor de ésta; dándole
énfasis a su centro y extendiéndose con
un movimiento hasta los extremos de la
rosa. (Ver anexo 2)
Materialidad
Con respecto al sub problema
Materialidad, de conseguir un
material moldeable que por sí
mismo pueda ser la estructura de la
silla y se pueda a la vez formar la
rosa; ¿Son estos materiales
económicos y fáciles de
transportar?
Se buscaron diferentes materiales
constructivos analizando su peso, costo,
propiedades constructivas, estética,
facilidad de trabajo. Lo cual se resume
como comparación en la siguiente
tabla:
Como se observa el Poliestireno
expandido y el papel; así como la tela
son los materiales más accesibles en
términos de dinero, peso y facilidad de
trabajo; sin embargo en posibilidades
constructivas y estética; el resultado
depende del tratamiento y la técnica. Se
determinan los tres materiales con el fin
de investigar más, encontrar sus sub
problemas más adelante y finalmente
determinar el material.
Con respecto a los sub problemas
de ¿Qué fibras; representan
Material Madera Aluminio El hierro
forjado
Poliestireno
expandido
Estereofón
El metal Papel Tela
Peso - + + + + + + Resistencia +++ +++ +++ - +++ - - Costo - - - + - + +- Propiedades
constructivas +++ ++ + + + +- +-
Estética +++ +++ +++ ++ +++ +- +- Facilidad de
trabajo - - - +++ - +++ +-
fragilidad y delicadeza? Y ¿Cuáles
de ellas son mejores en términos de
transparencias?
Sus características sobresalen en la
siguiente tabla de comparación:
Tipo de
Tela
Estéti
ca
Resisten
cia
Transpare
ncia
Cos
to
Algodó
n:
+ +++ - ++
Cache
mira:
+++ +++ +++ -
Raso: +++ +++ - -
Acetato
:
++ +++ - ++
Chiflón
o Túl:
++ - +++ -
Gasa: - - +++ +
Como se muestra en la tabla, las telas
lograron ser muy eficientes en términos
de estética y resistencia e incluso se
encontraron buenas telas en
transparencias; pero en cuanto a la
relación de costo y cantidad de material
nos dimos cuenta que el material no es
Apto para el proyecto; pues se sale de
nuestro presupuesto y aparte se analizó
que hay muy poca experiencia en el
grupo con este tratado por lo que el
material se desecha de las posibilidades.
Posteriormente se analiza el material del
papel, trayendo nuevos subproblemas
sobre tratamiento de papel. En cuanto a
los tipos de papeles que existen, se
encontró lo siguiente (VER TABLA
INFERIOR).
Por lo que entre ellos se eligió el papel
Kraft debido a su resistencia y su color
que permitía una contaminación de
tonos, útil para representar la parte
marchita de la rosa, y el papel seda por
su fragilidad y delicadeza. Sin embrago
al realizar las pruebas con los materiales
nos dimos cuenta que el papel seda era
muy poco resistente y se desvanecía con
el uso de la cola blanca, por lo que
finalmente fue eliminado.
Posibilidades
constructivas
Papeles Peso Resistencia Costo Estética Facilidad
de
trabajo
Estabilidad
dimensional
Permanencia
seda ++ - + ++ - - -
Cristal o
celofán
++ - + + - - +
Cartón
multicapa
- ++ - - + ++ -
Pergamino
vegetal
+ + + ++ - + +
Kraft + + - + + + +
satinado - + - + - + ++
.¿Con que técnicas constructivas se
puede tratar el papel y estereofón?
Técnicas Peso Resistenci
a
Costo Estética Facilidad de
trabajo
Estabilidad
dimensional
Permanencia
Papel maché ++ + + - -- - +
Tallar
estereofon
+ + + - - + +
Doblado de
Papel:
+ - - + + ++ +
En cuanto a las posibilidades
constructivas del papel se encontró que
el doblado de papel es la posibilidad de
construcción buscada ya que en ella se
logran efectos angulosos con los pliegues
del papel; a diferencia del papel maché,
que sólo permite capas gruesas y no
deja dar textura de quebradizo. Debido
a estos factores se concluyó que la mejor
opción, es el pegado del papel kraft en
el que se planea utilizarlo como lamina
con cierto efecto que simule el pétalo
marchito y la apariencia que presenta en
dicho etapa de desintegración. Así
mismo se encontraron varios
pegamentos para el añadido del papel
al estereofón, sin embargo se elige la
cola blanca, por ser más económica y
manipulable.
En el subproblema de las técnicas de
estereofón se encontró que para su
tratamiento se debe tallar y luego ser
revestido, en esta parte se encontró que
puede ser con fibra de vidrio, base coat,
estuco y masilla blanca. De ellos se elige
la masilla por ser más económica y fácil
de conseguir. Ver cuadro en pág. 12.
En el subproblema: ¿Con qué se puede
pegar el estereofón mismo?¿Y cuáles de
estos métodos son mejor en términos de
costo, estética y funcionalidad de
trabajo?
Se encontraron varios pegamentos de los
cuales se elige la cola blanca para
madera, pues como muestra el cuadro
en la página 13, es más económico y de
mayor cantidad, aparte por ser blanco
se confunde con el mismo material,
siendo mejor en términos de estética.
COLOR
En el subproblema de ¿Cuál es el
esquema de color que se deriva del
proceso en el que la rosa se marchita?
¿Es esta una Gradación color,
neutralización progresiva; o ambas?
Se realiza un análisis de campo, por
medio de la observación de una rosa y la
toma de fotografías hasta el proceso de
marchito. Lo que nos permitió ver que la
rosa en sí va perdiendo su forma y color
pasando de una escala de rosas y rojos a
verse contaminada con cafés que
posteriormente se convierten en morado
y finalmente terminan en negro. Por lo
que se define que este proceso es una
neutralización progresiva en donde el
color se apaga pasando por tonos
neutros como los café; no consta de
degradación pues estos tonos
comienzan como manchas que
finalmente contaminan toda la rosa.
Por otra parte en cuanto al sub problema
de: ¿Qué tratamientos se pueden usar en
el material para lograr este efecto de
color?
Se realizan pruebas de aplicación de
color con el material, definiendo como
instancia el spray o el acrílico, pues eran
los únicos materiales posibles que
podrían sostener su color en mayor
potencia sobre el material. Sin embargo
gracias a las pruebas nos dimos cuenta
que el spray derrite por completo el
estereofón, por lo que no fue funcional y
se elige el acrílico para la aplicación del
color. A partir de aquí se hace una
investigación de los tipos de acrílicos en
el mercado encontrando lo siguiente:
Acrílicos Cantida
d
Cantida
d de
colores
Preci
o
American
o
59 ml 100 2000
Goya
studios
200 Ml +
30 Gratis
20 4000
Designer
Series
532 Ml 50 6600
Estuche
Louvre
4500
colones
12 4500
Cantilan 250 mL 20 1800
Con esto se decide que se trabajará con
el acrílico Cantilán, que aunque no tiene
un gran paleta de colores, contiene los
necesarios para hacer mezclas y
encontrar el tono deseado. Aparte por su
precio, cantidad y porque los integrantes
en el grupo tienen experiencia al
trabajarla.
En cuanto al sub problema de: ¿Qué
colores se encuentran en el marcado
que se relación a los efectos de color
deseados?
Se realiza la búsqueda de la pelta de
colores de la tempera cantilán, definida
como medio a aplicar el color y se hace
una comparación de estos tonos con los
tonos analizados en el proceso de
cambio de color y forma de la rosa al
marchitarse. Se decide gracias a ello que
se usarán colores básicos de la tempera
como el rojo, complementarios como el
mostaza y café y especiales como el
vino.
La silla tendrá 5 pétalos; estos estarán
dispuestos, dos pétalos superpuestos
pero con diferente ancho y de forma
que sean asimétricos representando la
parte bonita de la rosa y tres pétalos
más, debajo de estos, representan la
forma marchita, la dirección de los
pétalos será con una leva inclinación de
15 grados aprox.
El cuerpo de la silla está constituido por
un asiento de 35 cm de diámetro y un
óvalo de 10 x 12 cm con una
profundidad de 5 cm y 40 cm de largo
puesto que el asiento está incorporado a
la base que cuenta con una forma
cilíndrica, el respaldar de 85 cm de
altura. Ambos hechos de estereofón
densidad #14, y para cubrir ciertas
uniones o divisiones masilla blanca para
madera, la manera en la que se unen los
pétalos entre sí y con la base es por
medio de cola blanca y alambres
metálicos. Este tiene un precio de 15 086
colones por cubo, el cual tiene una
medida de 50cm x 61cm x 1.22cm y se
consigue en Panacor.
Se combina con el estereofón, el papel
Kraft arrugado; para textura visual, en los
tres pétalos que representan lo marchito.
Este se añade al estereofón mediante
cola blanca.
La escala de color, que se usará va de
rojo, el vino, morado y negro. Los que se
aplican con los colores en acrílico marca
Cantilán de colores especiales; y de
colores básicos. Y van en una dirección
de manera que los tonos del morado
estén en los tres pétalos de afuera con la
parte superior de color negro y el color
rojo se dé de en los pétalos de adentro y
el asiento base cilíndrica.
Ver bocetos originales en la siguiente
hoja.
Boceto 1 En esta propuesta se
observa más la forma de una copa y le
falta la horizontalidad de la rosa, por lo
que es descartada, sin embargo resalta
su degradación de color y la parte
superior de sus pétalos que bien simulan
la forma de rosa a excepción de como
se venía trabajando en los bocetos
anteriores.
Boceto 2 En esta otra propuesta, la
silla a diferencia de la anterior es más
bien muy horizontal y pareciera ser para
dos personas, por lo que vuelve a la
forma de sillón y pierde la visibilidad de
silla. En cuanto a color esta propone
mayor efecto de marchito por mayor uso
del negro; resalta también el uso de
pétalos como braceras.
Boceto 3 Esta propuesta muestra
de nuevo un uso de pétalos como
braceras y mayor verticalidad; sin
embargo el efecto de marchito no se
logra y los pétalos tienen una forma muy
punzante al contrario de lo que se quiere
representar.}
Todas estas propuestas se toman y se
realiza una síntesis de puntos en común
para llegar a una nueva idea:
Boceto 4 Aquí se muestra una
unión de la verticalidad deseada para
lograr la forma de silla, y los pétalos
como braceras para lograr la apertura
de la rosa; sin embargo el efecto de
marchito no se aprecia en la
degradación de color por lo que se
busca una solución en contaminar por
completo; los tres pétalos que
representan este proceso; de morado
con negro, dejando de lado la
degradación y haciendo mayor
contraste de parte bella a marchita. Y
aparte se busca integrar “golpes” en la
rosa, para que la silla no sólo se vea
como flor sino que represente una
violencia y se identifique un poco con el
concepto que se espera.
Representación
tridimensional:
Esta pequeña maqueta nos permitió
observar que la base no sostenía bien y
aparte siempre daba la forma de una
copa y le quietaba importancia a la flor
en sí. Por lo que se decide eliminarla por
completo y montar una nueva propuesta
que contemple sólo la flor de rosa como
un todo en la silla, pero siguiendo una
buena forma que resalte en verticalidad
para no perder la visualización de silla.
Fortalezas
Con respecto al trabajo, se obtuvieron
varios logros alcanzados y otros que por
un motivo u otro no se pudieron dar en su
totalidad. En cuanto a las fortalezas,
cabe destacar que fue de suma
importancia el basar el diseño en una
figura central como fue el centro de la
rosa; ya que de esta manera fue más
factible elaborar en torno a una forma
mediante módulos superpuestos.
La síntesis de la rosa elaborada para el
diseño de la silla, fue indispensable y de
suma importancia. En ello se basó la
mayoría del trabajo y los acabados que
se querían lograr .La síntesis contribuyo a
visualizar la fragilidad de la rosa
mediante los pétalos y al mismo tiempo
darle sostén y firmeza a partir del centro
de la rosa. Hubo una buena
investigación hasta el final del trabajo y
un análisis de campo riguroso en cuanto
a la forma de la rosa.
En el uso del papel con el estereofón,
este se añadió bastante bien gracias a
las pruebas realizadas con anterioridad, y
la creación de las arrugas enriqueció el
concepto de rosa marchita.
En el uso del color, se determinó desde el
principio el uso de una pintura sencilla
como lo es el caso del acrílico, esto
debido a que pinturas como el spray
dañan directamente el estereofón.
Conjuntamente, el manejo de esta
pintura fue sencillo, ya que simplemente
se aplicaba con brocha o pincel
directamente al material sin tener daños
consecuentes a este proceso.
Debilidades
Tomando en cuenta el material principal
utilizado para la elaboración de la silla,
se puede recalcar que aun siendo el
estereofón un material liviano y
moldeable, es un poco complicado para
su tratamiento debido a que para su
corte lo más común es en forma
simétrica, y el diseño propuesto para esta
silla era muy asimétrico y orgánico.
Debido a estas complicaciones el diseño
final de la silla no fue elaborado como se
había propuesto antes, debido a que la
forma de rosa se pensaba realizar de
forma que los pétalos quedaran un poco
inclinados, pero debido a la forma de
corte del material se forzó a cambiar la
forma por una más lineal.
Además, para el acabado final del
estereofón se tuvo que eliminar la masilla
como repello para el estereofón, debido
a su larga duración al secado y porque
finalmente se consideró innecesaria ante
el material; sin embargo en las zonas
donde se aplicó para tapar
imperfecciones, oscurecieron el color y
eso afectó la estética del producto final
de la silla.
Otro punto, fué la forma de pegar los
materiales; en principio se pensó
únicamente en la cola, pero debido a la
complejidad de las piezas y la disposición
de las mismas hubo una obligación de
buscar algo que diera más firmeza en la
silla, de esta manera fue que se
estableció el alambre como parte de la
manera de ensamblar las piezas,
ubicándolo para unir los pétalos a la
forma central de la rosa.
Valoración del trabajo
En el trabajo total de investigación, hubo
una profundización exhaustiva de
materiales, sillas, y métodos de trabajo.
Se indagó a fondo mediante cada uno
de los puntos del proceso de diseño
según Bruno Munari, y según la
problemática en la cual se basaba el
trabajo. Se realizaron pruebas en cuanto
a materiales después de haber
considerado los más adaptables para el
trabajo a realizar; sin embargo una de las
cosas que no se tomó en cuenta para
este proceso, fue el hecho del corte del
estereofón; debido a que no se sabía
que los cortes se elaboraban tan
simétricos.
Aún debido a las complicaciones
vivenciadas en el trabajo, se buscaron
soluciones alternativas para lograr un
diseño basado en una problemática. Se
realizó un trabajo en equipo donde
según las posibilidades constructivas y de
forma se buscaron soluciones alternativas
como el diseño final de la silla y el
ensamblado de las piezas mediante
alambre. Y finalmente a pesar de los
inconvenientes con el material, se
considera que el concepto nunca se
perdió en forma ni color; pues la silla
seguía entendiéndose como rosa con
una parte marchita, tal como se pensó
en un principio.
Aprendizajes para el
grupo
Uno de los principales aprendizajes para
el grupo, fue el trabajo en conjunto y el
orden cronológico necesario para seguir
un proceso de diseño; esto debido a que
el planeamiento de cada paso según
una fecha establecida logró que el
trabajo se terminara en el tiempo
predeterminado aún con los
contratiempos vividos.
Asimismo, quedó como enseñanza la
experimentación anticipada y profunda
con los materiales, esto para ver las
cualidades y contratiempos que puede
producir un material en conjunto con
otro.
MUNARI, Bruno. (2004) Como nacen los
objetos. (10 edic.) Edit. Gustavo Gili.
Barcelona.
MUNARI, Bruno. (2004) Como nacen los
objetos. (10 edic.) Edit. Gustavo Gili.
Barcelona.
Medidas estandar de sillas
http://www.alamaula.com/classifieds
/search/medidas+estandar+de+sillas
+respecto+a+la+mesa/9
Medidas estándar según ergonomía
http://webcache.googleusercontent.co
m/search?q=cache:XhHgJpU2bwIJ:www.
artifexbalear.org/ergonomia.htm+medid
as+estandares+de+sillas&cd=4&hl=en&ct
=clnk&gl=cr&source=www.google.co.cr
Materiales para construcción de
muebles:
http://www.sofascamas.net/muebles/ma
teriales-para-muebles.html
Telas http://www.telas.es/Telas/Telas-de-
confeccion.htm?shop=fabfab_es&Sessio
nId=&a=catalog&t=30&c=35&p=35
Definición telas
http://www.todotelas.cl/definicion-
telas.htm
Cualidades de la tela
http://es.howticle.com/las-cualidades-
de-la-tela-de-lana-de-crepe.html
Pegamento para telas:
http://www.manosmaravillosas.com/inde
x.php/Otros-materiales_209/Pegamento-
textil_923
Estreofón:
http://www.textoscientificos.com/polimer
os/poliestireno-expandido
Papel:
http://es.wikipedia.org/wiki/Papel#Tipos_
de_papel
Técnica Papel:
http://www.woomanualidades.com/2010
/07/origami-lirios-de-papel/
http://www.innatia.com
http://www.manueljodar.com/pua/pua3.
htm
http://edu.ocac.gov.tw/culture/chinese/
CULTUREESPANOL/Folklore/folklore0212_1
0.htm
http://edu.ocac.gov.tw/culture/chinese/
CULTUREESPANOL/Folklore/folklore0212_1
0.htm
http://blogbricolaje.com/tecnica-del-
tenido-de-papel/10/04/2011
Técnicas del estereofón
http://www.artestereofon.com/
http://www.ellagar.com
http://www.laferreteriadigital.com/
http://www.construcr.com/
