QueEsElArteSonoro New Libre

7/18/2019 QueEsElArteSonoro New Libre

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ÀQuŽ es el arte sonoro?

Arte sonoro es un concepto artificial que surge como una necesidad dedefinir todo lo que no cabe dentro del concepto mœsica. De acuerdo a la definici—n

de John Cage de la mœsica (sonidos organizados en el tiempo), el arte sonoro ser’a mœsica, pero dejemos de lado este concepto moderno y completamenteabierto que no nos ayuda demasiado a particularizar, e intentemos definir lo quees el arte sonoro.

Arte sonoro tiene que ver en general con obras art’sticas que utilizan elsonido como veh’culo principal de expresi—n, que lo convierten en su columnavertebral. La mayor parte de estas obras son de car‡cter intermedia, es decir, queutilizan distintos lenguajes art’sticos que se entrecruzan e interactœan d‡ndole unadimensi—n temporal a la experiencia pl‡stica (en el caso de obras sonorovisuales).

Cierto es que el arte sonoro se ha desarrollado sobre todo gracias a latecnolog’a del audio y a la posibilidad de grabar los sonidos sobre soportes fijos.Sin embargo, la mœsica electroacœstica sigue siendo electroacœstica, y tiene supropio lenguaje.

Ahora bien, tendemos a expandir lo que cabe dentro del arte sonoro, ya queno sabemos catalogar muchas obras art’sticas que hacen referencia al sonido(incluso a veces de manera ideogr‡fica), cuando en realidad se trata de obras dearte no objetuales o de car‡cter conceptual (acciones del grupo de arte fluxus delos a–os 60Õs, o las radio sintesi de los 30Õs del futurista Marinetti por ejemplo).

En arte sonoro podemos incluir poes’a sonora, acciones sonoras, radioarte, obras de arte conceptual que hacen referencia al sonido, obras intermedia enlas que el sonido es el elemento principal e incluso mœsica electroacœstica ymœsica experimental si quisiŽramos ser muy amplios, pero para mi, arte sonoro essobre todo: escultura sonora, instalaci—n sonora y obras intermedia en las que elsonido es el elemento principal (que no sean danza ni teatro), como en el

performance sonoro, ya que es esta caracter’stica intermedi‡tica lo que haceœnico al arte sonoro y lo diferencia de las dem‡s artes basadas en el tiempo.

Una amiga que trabaja en la radio me pregunt— si el radio arte es arte

sonoro. La definici—n de Žste particular medio del radio artista JosŽ Iges

1

es justa,

1 Para JosŽ Iges el radio arte es: "como ese arte sonoro que se crea haciendo uso de la tecnolog’a y el

lenguaje radiof—nicos. Un arte que, por eso, lo es en y del espacio electr—nico que delimita la radiodifusi—n yque, por tanto, forma parte tambiŽn del conjunto de obras que conforman la categor’a de arte electr—nico."Y divide el arte radiof—nico en: Ò1.- GŽneros narrativo-textuales. 1.1.- radio dramas. 1.2.- reportajes art’sticos.1.3.- documentales art’sticos. 2.- GŽneros musicales. 2.1.- mœsica concreta o electr—nica. 2.2.- —peraradiof—nica. 2.3.- collage sonoro o soundscape. 3.- GŽneros mixtos o h’bridos (llamados la "tercera via" del

arte radiof—nico, o del arte acœstico). 3.1-. feature. 3.2.- neue hšrspiel. 3.3.- radio performance. 3.4-. poes’asonoraÓ.



solo que en su clasificaci—n no parece incluir obras de arte de car‡cter conceptualque han sido hechas para ser transmitidas en radio, o cuya transmisi—n en radioles da relevancia o les otorga un buen medio para ser difundidas. Me refiero aobras de los a–os setenta como "Parole"2 de Maurizio Nannucci, o aquella deWilliam Furlong en la que hace preguntas a distintas personas entrevistadas y solo

recorta los ruidos causados por las dubitaciones de estas (mmm, este!

., ah!

),present‡ndolos todos juntos en una obra sonora (cabr’an estas dos obras enreportajes art’sticos, documentales art’sticos o radio performance?), o a las radiosintesi de Marinetti, como la construcci—n de un silencio, o drama de distancias, onuevamente las partituras o textos de las acciones sonoras de fluxus.

Mi conclusi—n es que todas estas obras sonoras de artistas de car‡cterconceptual son trabajos auditivos hechos por artistas, y que pertenecen a la ramade audio artes, termino utilizado en los a–os setenta antes de que surgiera ladefinici—n de arte sonoro. Creo que el af‡n por clasificar y catalogar no es muyfeliz en muchas de las situaciones, y por eso el radioarte me parece un tŽrmino

aœn m‡s artificial que el de arte sonoro. Radioarte es simplemente cualquierexperiencia sonora art’stica transmitida por radio que no sea mœsica en el sentidotradicional, y que tome en cuenta el lenguaje radiof—nico para su difusi—n (lo queno hace la mœsica electroacœstica, y sin embargo, mucha mœsica electroacœsticaes muy radial!, sobre todo la de car‡cter narrativo).

Al final del d’a, creo que la definici—n de arte sonoro del ingles WilliamFurlong es la m‡s apropiada que existe:

ÒEl sonido nunca se ha convertido en una ‡rea discreta y distintiva de lapr‡ctica art’stica al igual que otras manifestaciones y actividades que si lo fueronen los a–os sesenta y setenta. Nunca hubo un grupo de artistas identificable quetrabajara exclusivamente con el sonido (a pesar de que fue usadoconsistentemente por ellos a travŽs del siglo XX), de manera que no podemosaceptar un campo de pr‡ctica art’stica etiquetada como Ôarte sonoroÕ as’ como unopodr’a estar de acuerdo con categor’as como las de Arte POP, Arte Minimal, ArtePaisaje, Arte del cuerpo, Video Arte, etc. Otro factor es la diversidad de funcionesy roles que el sonido ha ocupado dentro del trabajo de varios artistas".

"Este fracaso del sonido por intentar construir una categor’a distintiva en s’misma, se ha convertido de hecho en una ventaja, dado que las categor’as al finalse vuelven restrictivas y que el trabajo circunscrito se marginaliza. Entonces, apesar de la frecuencia con que el sonido se ha utilizado dentro de los trabajos devarios artistas, sigue estando remarcablemente libre de asociaciones a priori, y nodepende de precedentes hist—ricos o del peso de la tradici—n. El sonido haprove’do incluso un ingrediente y una estrategia adicionales para el artista, elpotencial de dirigirse e informar a los sentidos que no son visualesÓ (Sound in

2 En la obra ÒParoleÓ, Nannucci pregunta a los entrevistados que le digan la primera palabra que les viene a la

mente, y el resultado es la sorpresa de la gente diciendo animadamente, Futbol!, amor!, azul!, ni–o!Éetc.



recent art, William Furlong, en Audio Arts, discourse and practice in contemporaryart, academy editions, 1994).

Aunque estoy de acuerdo con la definici—n de Furlong, creo que la esculturay la instalaci—n sonora han logrado crear en las dos ultimas dŽcadas un nuevo

campo intermedia de expresi—n, sobre todo porque algunos artistas han volcadotodo su trabajo creativo en el uso del sonido, particularmente los que no est‡n enlas grandes ligas de las bienales, museos y galer’as famosas, tales que PaulPanhuysen, Kristina Kubisch, Rolf Julius, Phil Niblock, etc, o bien personajes deotras ‡reas que no son artistas pl‡sticos de formaci—n pero que sin embargohacen esculturas o instalaciones sonoras como Gordon Monahan, Alvin Lucier,Trimpin, etc.

Una ultima observaci—n, recientemente se ha manoseado demasiado ladefinici—n de arte sonoro, y ahora cualquier mœsica ÒalternativaÓ, muchas veceshecha sin el talento de un buen compositor electroacœstico, es llamada arte

sonoro. Se trata en realidad de mœsica experimental realizada con medioselectr—nicos. Acabar‡n haciendo una corriente que se robar‡ el termino, as’ comoya lo hicieron en la mœsica pop con el tŽrmino electr—nica. Los artistas sonorostendremos entonces que decir que somos artistas intermedia, y tambiŽn esetermino podr’a ser devorado por los medios de comunicaci—n. Ya Dick Higgins (elcreador del tŽrmino intermedia), dijo que Žsta no define una disciplina ni unlenguaje, sino que tan solo nos proporciona las herramientas para intentarentender las experiencias art’sticas que no se encuentran en ningœn campo delarte en espec’fico, sino en el cruce de las confluencias.

Manuel Rocha Iturbide D.F.

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