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8/18/2019 ROMA Material de Apoyo

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HISTORIA DEL ARTE - ROMAEl arte al servicio de los conquistadores del mundo(Gombric !

1. Introducción. 2. El urbanismo clásico. 3. Arquitectura: características generales.4. Laarquitectura civil. . La arquitectura religiosa. !. El realismo escultórico romano. ". #unciones dela escultura.

1. INTRODUCCIÓNSegún la leyenda, Roma fue fundada en 753 a.C. por Rómulo y Remo, descendientes de Eneas,héroe troyano. ras una serie de reyes legendarios, la ciudad se constituye en $e%&blica, dirigidapor unos magistrados elegidos anualmente. ! lo largo de los siglos "# y """ a.C., y a la ca$e%a delos pue$los it&licos, sometidos o aliados, se transforma en una potencia e'pansi(a. Su (ictoriaso$re Cartago en la segunda guerra púnica le har& dominar el )editerr&neo, *ue aca$aracon(irtiéndose en el 'are (ostrum . +asta el siglo " a.C., en lo cultural y art stico ad(ertimos las

siguientes influencias- Culturas it&licas primiti(as. Ciudades etruscas, pue$lo de origen oriental ycon un arte muy ela$orado. Ciudades griegas de la )agna recia /sur de "talia y Sicilia0.El siglo " a.C. resulta e'tremadamente comple1o. 2or un lado Roma controla un enorme territoriodesde la +ispania hasta !sia )enor, pero por otro el régimen repu$licano se encuentra enprofunda crisis. Es la época de las guerras ci(iles, en la *ue aparecen poderes personales cada(e% m&s fuertes /como el de ulio Cesar0, y *ue solo concluyen con la constitución del principadode )ctavio *+sar Augusto /47 a.C. 6 de C.0, origen de la nue(a monar*u a hereditaria del"mperio.

8os dos primeros siglos de nuestra era son los de plenitud- se alcan%a la m&'ima e'pansión, ytriunfa el fenómeno de la romani%ación. 8os pue$los con*uistados asumen progresi(amente lacultura romana, su arte y su literatura. )uchas de las m&'imas reali%aciones del mundo romanocorresponden a esta etapa, en la *ue se suceden di(ersas dinast as imperiales-,inastía -ulio claudia /6 9:0- i$erio, Caligula, Claudio, ;eron, al$a.,inastía /lavia /9<


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Insulae. Son las (i(iendas colecti(as de hasta cinco pisos de altura. A&sicamente son de dostipos, según si las (i(iendas /de una a cuatro ha$itaciones por lo general0 se a$ren a un largocorredor, o a un amplio patio de luces central. 8os me1ores restos conser(ados son las casas de0erá%ides y de ,iana en @stia.

illae. Son (i(iendas su$ur$anas *ue siguen el modelo de la domus, pero con mayoresdimensiones, &reas a1ardinadas, termas pri(adas, etc., en ocasiones 1unto con instalacionesagr colas. Especialmente lu1osa es illa Adriana, en i(oli. 5alacio. @cta(io toda( a ha$ita unadomus, pero sus sucesores ur$ani%aran progresi(amente colina 2alatina *ue culmina con la,omus ,omiciana /desde el ano :>0, *ue ocupara un superficie de 34.>>> m4. Se crea asi elmodelo romano de palacio con dos &reas diferenciadas, la gu$ernamental y la residencial, unidasentre si por peristilos. ! finales del siglo """, sin em$argo, cuando =iocleciano construya el %alaciode 0%alato, lo dotara de toda la estructura de un castillo militar, con murallas y torreones.

!. "R#UIT$CTUR"% C"R"CT$R&'TIC"' ($N$R")$'8a ar*uitectura romana se origina a partir de influencias etruscas y helen sticas, pero de$e dar solución a las nue(as necesidades deri(adas de la condición de gran imperio- es necesarioconstruir grandes espacios cu$iertos /$as licas, termas0, y se desarrollara mucho la ingenier aci(il /cal%adas, puentes, presas, acueductos...0.

*"T$RI")$' - 8os ar*uitectos romanos usan materiales muy di(ersos, adecu&ndose a lasnecesidades de la o$ra. 8a piedra se utili%a tanto tallada en perfectos sillares /o%us cuadratum0como en $lo*ues irregulares unidos con mortero / o%us incertum0. El ladrillo se dispone enhiladas regulares / o%us latericium0, dispuestos a espina / o%us s%icatum0, o en alternancia con lapiedra /o%us mi tum0. 2ero para las construcciones de mayores dimensiones el material preferidoser& el +ormigón /o%us cementicium0, me%cla de agua, arena, cal y gui1arros, *ue *uedara ocultoa la (ista mediante re(estimientos de piedra o ladrillo, o placas de m&rmol su1etas con grapasmet&licas.ÓRD$N$' - 8os ar*uitectos romanos utili%aran los órdenes griegos, aun*ue introduciendoalgunas transformaciones. !s , el capitel ,ónico presenta cuatro (olutas angulares, en ocasionesel capitel corin-io sustituye el acanto por ho1as lisas y cerradas, el friso contiene con frecuencia

inscripciones en lugar de decoración figurada, etc. =os inno(aciones son el orden -oscano /*uese diferencia del dórico griego en el capitel de &$aco estrecho y mayor decoración, y en lapresencia de$asa0 y el orden compues-o /*ue presenta un capitel de tipo corintio pero con los caul culos tandesarrollados *ue aseme1an (olutas0. Cuando se articula una fachada en pisos, es usual lacombinación de los órdenes- toscano en la planta inferior, 1ónico y corintio en las superiores."RCO' - =e origen etrusco, los romanos utili%aron este elemento técnico *ue les posi$ilita unamayor li$ertad ar*uitectónica *ue el sistema ar*uitra$ado griego. 2redomina el arco de mediopun-o o semicircular, con frecuencia do$lado para me1or distri$ución de las cargas. Se o$ser(auna preocupación estética- esta recorrido por molduras, se destaca y decora especialmente lacla(e, se escalonan las do(elas en su inserción con el muro. Son ha$ituales los arcos ciegos deladrillo para refuer%o del muro, o para organi%arlo pl&sticamente. 2or ra%ones puramenteformales, no constructi(as, es usual la combinación de arcos columnas . 8as soluciones sondi(ersas- !rcos enca1ados en intercolumnios ar*uitra$ados. !rcos so$re columnas, culminados con un enta$lamento continuo. !r*uitra$e *ue se incur(a formando un arco, $a1o el frontón./Ó0$D"' - 2ermiten cu$rir espacios de grandes dimensiones sin apoyos intermedios. Se utili%anlas de ca ón , de aris-a , de +orno , media naran,a , a2da... El material preferido para suconstrucción es el hormigón, a (eces con inserción de materiales de poco peso /to$a (olc&nica0 yde elementos huecos /(asi1as cer&micas0, para aligerar. ! pesar de ello, resultan muy pesadas- sesustentan so$re muros o grandes pilares.D$COR"CIÓN- Es muy a$undante. 8a ar-iculación de los muros interiores y e'teriores se logramediante pilastras y columnas, enta$lamentos, arcos, hornacinas, frontones rectos, cur(os opartidos, en su mayor a sin papel constructi(o /decora-i ismo 0. 8a superficie mural *ueda ascompartimentada en correspondencia con puertas y (entanas. En los interiores se persigue un


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efec-o crom3-ico con el empleo de distintos materiales *ue contrasten /m&rmoles, pórfidos,granitos0, a los *ue se suman mosaicos y pinturas. 8os mo-i os decora-i os son muy (ariados-guirnaldas con bucráneos , elementos (egetales /especialmente deri(ados del acanto0,grutescos/seres fant&sticos, animales y (egetales entrela%ados0, etc.TI4O' D$ CON'TRUCCION$' 45/)IC"' . 8os -emplos son las principales edi/icacionesreligiosas, pero durante el imperio se desarrollan tam$ién distintos monumen-os funerarios . 8oses%ectáculos pú$licos ten an gran importancia en la sociedad romana, y de ah la construcción decircos para las carreras de carrua1es, anfi-ea-ros para los com$ates de hom$res y animales, y-ea-ros para las representaciones dram&ticas. 2ara la vida social /en sus dimensiones oficial ypri(ada0 eran fundamentales las -ermas y las bas2licas . En memoria de los persona1esdestacados se erig an monumentos conmemorati(os- arcos y columnas. 2or último, la ingenier2aci ilera necesaria para mantener en funcionamiento la ciudad y el imperio- murallas, cloacas,almacenes, puentes, acueductos, presas, cal%adas, puertos...

6. )" "R#UIT$CTUR" CI0I)". T$R*"'

uegan un papel muy importante en la (ida romana- son $aIos pú$licos, lugares de reunión,instalaciones para el e1ercicio f sico, $i$liotecas, salas de 1uego e incluso alo1amientos. 2ueden

ser pri(adas o pú$licas y gratuitas, construidas por iniciati(a de particulares / muni/icencia0. 8osusuarios son muy numerosos, por lo *ue se esta$lecen horarios diferenciados, para hom$res ymu1eres. Solo los escla(os tienen (etada la entrada. =e origen griego, los romanos aportan eledificio único y el uso de calderas. Con las termas de (erón y las de ra-ano en Roma, en losal$ores del "mperio, se hacen de enorme tamano. !si son las famosas de *aracalla y de,iocleciano /*ue se conser(a en $uena medida al ha$erse con(ertido en iglesia0, tam$ién enRoma. 8as termas est&n rodeadas de ,ardines , con ninfeas, pa$ellones y tabernae . El edificiopropiamente dicho sigue una dis%osición a ial - grandes piscinas cu$iertas se suceden formandoune1e central flan*ueando por grupos simétricos de salas secundarias, $aIos especiales, etc.Estos enormes edificios re*uieren unas -7cnicas cons-ruc-i as muy depuradas. Se utili%ara$&sicamente el hormigón para le(antar las $ó(edas de diferentes tipos *ue cu$ren estos grandes

espacios. 8as cargas se distri$uyen de forma escalonada, de manera *ue $ó(edas de distintasalturas se apoyen entre s . ! pesar de ello se necesitan enormes pilares y contrafuertes. 8opuramente constructi(o desaparece en(uelto en lo decorati(o- m&rmoles, mosaicos, pinturas yestatuas. El elemento cla(e es el + pocaus-um su$terr&neo, donde en el /orna o i%ocausis/horno0 se calienta el agua y el aire *ue luego circulara por conductos $a1o el suelo o por lasparedes. El agua llegara a piscinas para nadar / natatio0 o estan*ues con asientos / solium0.8as dependencias públicas son las siguientes-K A%od6t erium- (estuarios con ta*uillas para guardar la ropa.K*aldarium- $aIos calientes.K0udatorium- $aIos de (apor.K e%idarium- $aIos templados. 2uede ser una sala con aire templado.K#rigidarium- $aIos frios.K7nctorium- sala de masa1es.K,estrictorium - sala para eliminar el aceite y los ungHentos.K5alestra - para la reali%ación de e1ercicios f sicos.K(atatio - piscinas para nadar./. $DI8ICIO' 4"R" $'4$CT9CU)O'El T$"TRO aparece al final de la Repu$lica, y ha perdido en gran parte el car&cter religioso delgriego. Se construye en la ciudad, reser(ando un número de man%anas apropiado si es de nue(afundación. !l no poder apro(echar laderas naturales, le(antarlo so$re una estructura de grandespilares y $ó(edas de hormigón, recu$iertas de piedra. Se compone de las siguientes partes-Ca ea o grader o, de planta semicircular /a diferencia del griego0, di(idido encunei /sectores0separados por scalae . Según la altura, se di(iden en tres grandes partes / ima, media y summacavea 0, separadas por %raecinctiones/pasillos concéntricos0. ! los distintos sectores se accedepor corredores y escaleras internos. Orc+es-ra , semicircular dado *ue apenas se utili%a en lasrepresentaciones. 'caena , *ue *ueda ele(ada so$re el %roscaenium/donde esperan los actores0


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y la orc+es-ra . 2osee una monumental 0caenae #rons de car&cter ar*uitectónico- pórticos decolumnas y enta$lamentos organi%ados en pisos, con nichos, estatuas, etc. =isponen de (ariasvalvae /puertas0 para los actores. Era ha$itual protegerlo del sol mediante grandes toldos. 8asdependencias situadas tras y $a1o la escena ser( an de almacenes, camerinos, etc. ras lascaena se erig an pór-icos , ,ardines y ninfeos, donde los ciudadanos pod an pasear, con(ersar,etc. En caso de llu(ia ser( an para guarecerse. !l e'terior, se le dota de una fac+ada semicircular articulada en di(ersos pisos por medio de columnas y enta$lamentos. 8os órdenes (ariaran comoya se ha indicado.=estacan algunos teatros como el de 'arcelo en Roma, el de )range en Lrancia, los de0abrata y imgad en el norte de frica, y el de '+rida . El termino "N8IT$"TRO significa,literalmente, do$le teatro. Es una construcción el ptica destinada a los com$ates de gladiadores,de animales entre s y con hom$res, y, cuando se puedeinundar, a las naumac iae o com$ates de $arcos. ienen su origen en los 1uegos etruscosdedicados a los difuntos. En Roma se atestiguan desde el siglo """ a.C. Se compone de-"rena . =e forma o(al, es la pista donde se desarrollan los com$ates. Suele poseer un sótanodesde el *ue se pueden ele(ar directamente los animales.Ca ea. El grader o est& formado por una sucesión de anillos concéntricos y escalonados en los*ue los espectadores se reparten según su clase social. 2ara acceder a sus asientos se

esta$lecen numerosas puertas, corredores y vomitoria. En la parte superior sol an poseer un grannúmero de m&stiles *ue permit an tender grandes toldos.8ac+ada . iene las mismas caracter sticas *ue la del teatro. "nicialmente son construccionespro(isionales de madera, pero desde el siglo " a.C. se construyen en piedra, como el de5om%e6a, *ue posee una capacidad para 4>.>>> espectadores.Constructi(amente son seme1antes a los teatros- una poderosa estructura de pilastras y $ó(edasde hormigón. Bno de los me1or conser(ados y de mayor tamaIo es el An/iteatro #lavio 8*oliseo9de Roma, del siglo ", con capacidad para 5>.>>> espectadores. Se con(ertir& en modelo tipo- losanfiteatros de Arl+sy de ( mes se inspiran en él.El CIRCO se dedica al espect&culo por e'celencia, las carreras de carrua1es- bigas /dosca$allos0,quadrigas /cuatro0. Su popularidad era tal, *ue es el único edificio pú$lico en el *ue no

se respeta la separación de se'os. !daptación del hipódromo griego, ad*uiere unas dimensionesdesor$itadas- el *irco 'assimo /Roma0, edificado por ulio Cesar, admit a 45>.>>> espectadores.Su planta es estrecha y alargada, rematada en uno de los lados cortos por un semic rculo, y en elopuesto por un tramo en arco de c rculo. !*u se encontra$an las c3rceles o celdas para losca$allos. odo a lo largo de la arena se sitúa la spina , un muro *ue la di(ide en dos lados, ydecorado con estatuas, monumentos, etc. 8a c3 ea, sus accesos, su estructura, es similar a losdel anfiteatro. En las carreras participa$an cuatro e*uipos /$lanco, a%ul, ro1o y (erde0sim$oli%ando los cuatro elementos /aire, agua, fuego y tierra0. 8as carreras consist an en siete(ueltas, y cada d a pod an reali%arse hasta (einticuatro carreras.

C. *ONU*$NTO' CON*$*OR"TI0O'8os romanos conmemora$an los acontecimientos importantes con monumentos *ue premian asus protagonistas con una cierta di(ini%ación en (ida. Con ello se persegu a despertar entre losciudadanos la admiración por el persona1e /con frecuencia el emperador0 triunfante, y animarles aemular las acciones de los héroes. 8os "RCO' proceden de la recia helen stica, donde seconstru an puertas conmemorati(as en las murallas. 8os romanos las despla%aran a lugarescéntricos //oro0. ! finales de la repú$lica se le(antaran en piedra, sustituyendo a los anteriores demadera. 8os m&s destacados son los Arcos de riun/o, *ue solo se al%a$an en Roma en honor deun (encedor, *ue desfilara triunfante $a1o su lu%. Su es-ruc-ura $&sica es la siguiente-basamento de grandes sillares sin decorar? grandes %ilarescon columnas adosadas entre los *uese a$re uno o m&s uecos a$o(edados, y culminado en un entablamento? ático hori%ontal. Enocasiones son de planta cuadrada, con cuatro fachadas /arco *uadrifrons0. 8a decoraciónfigurada, referente al acontecimiento *ue se conmemora, se sitúa en el friso, en las en1utas/espacio entre el arco y el enta$lamento0, y en grandes paneles murales $a1o la $ó(eda? el &ticosuele recoger inscripciones alusi(as. Bn grupo escultórico de $ronce pod a coronar el con1unto.


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!lgunos arcos conser(ados son los de 0e%timio 0everoy de *onstantino en Roma, el de )range/Lrancia0, losde *aracalla y de ra-ano en el norte de frica, el de ;ará en arragona.8as CO)U*N"' CON*$*OR"TI0"' son in(ención romana. 2od an ser ros-ral /fusteadornado con rostrum proas *ue conmemora (ictorias na(ales0 o istoriada/fuste cu$ierto por un friso helicoidal narrati(o0. Sol a estar coronada con la estatua en $ronce dorado del persona1een cuestión. 8as de mayores dimensiones conta$an con una escalera helicoidal *ue permit a elacceso a la parte superior. =estaca la *olumna ra-ana, en Roma, de casi > m. de altura. Lueconstruida a principios del siglo "".

D. IN($NI$R&" CI0I)El imperio romano re*uiere una infraestructura *ue permita la comunicación entre las distintaspartes del "mperio, asegurando r&pidos y cómodos despla%amientos para tropas y mercaderes/cal%adas, puentes, puertos y faros0, y *ue permita el a$astecimiento y funcionamiento de lasgrandes ciudades /presas y pantanos, acueductos, silos, cloacas0.8a red de C"):"D"' o ( as romanas *ue atra(esa$an en todos los sentidos el "mperio no hasido superada en Europa hasta los siglos F#""" F"F. #arias capas de cimentación asegura$an elasiento del enlosado superior, algo a$om$ado y con drena1e a am$os lados, frecuentemente 1untoa un poyo corrido *ue le da$a mayor consistencia y permit a el descanso de los (ia1eros. 2od a

alcan%ar los seis metros de ancho, para permitir el cruce de dos carros. Se seIali%a$an lasdistancias mediante miliarios de piedra /Cuarte, Muinto, Sietamo recuerdan en su nom$re elnúmero de millas *ue les separa$a de un núcleo determinado0, y se esta$lec an mansiones *uepro(e an a los transeúntes de alo1amiento y alimento para ellos y sus $estias.8os 4U$NT$' e(ita$an los rodeos en $usca de (ados y facilita$an la comunicación. Seconstru an en hormigón cu$ierto de piedra /en ocasiones, de ladrillo0. Su longitud y el número dearcos de *ue se compone dependen del caudal del rio a cru%ar y de la topograf a. iposprincipales-4uen-es de rasan-e ba,a - los machones o pilas son amplios y ro$ustos, y sostienennumerosos (anos en los *ue el arran*ue de los arcos est& muy pró'imo al agua. 2ara noactuar como un di*ue, las pilas tienen pe*ueIos ar*uillos como ali(iadero. Son los m&s

antiguos, pero continuaran construyéndose en toda la época imperial. =estaca el 5uente de'+rida so$re el rio uadiana.4uen-es de rasan-e al-a , adaptados a las %onas de ri$eras ele(adas. 8as pilas son m&s es$eltasen relación con el (ano, por lo *ue desaparecen los ar*uillos de ali(io. En comparación con losanteriores, hay un menor número de (anos, pero de m&s lu%. =estaca el 5uente de Alcántaraso$re el rio a1o.8as 4R$'"' y pantanos cu$r an la necesidad de apro(isionar de agua a las ciudades,generalmente situadas en lugares $a1os. 8as presas romanas suelen ser muros en talud,formados por un núcleo de hormigón re(estido de siller a, a (eces escalonado. Conta$an con unao m&s torres de control. 8a salida de aguas se reali%a$a por canales desde el pantano. =estacanlas dos presas de )érida, la de 5roser%ina /5>> m. de longitud, y 9 m. de grosor en la partesuperior0, y lade *ornalvo.Son "CU$DUCTO' cual*uier tipo de conducción de agua para el a$astecimiento de laciudad. 2ueden ser de muchos tipos- simples tu$er as de plomo /Garago%a0, un canal e'ca(adoen la roca, y completado por o$ra /!l$arracin Cella0, un canal cu$ierto, de mamposter a /8eón0, oun canal so$re arcadas. Este último es el m&s espectacular. =estaca el de 0egovia , de principiosdel s."". )ide :6: m. y cuenta con 64: arcos, do$les o triples según la altura.$. /"'&)IC"8a $as lica es un edificio de múltiples usos, con car&cter representati(o. Sir(e como sala de 1usticia, lugar de encuentro y reunión de corporaciones, edificio $ancario y $olsa de contratación.Consiste en una gran sala de tra%a rectangular, a (eces di(idida en na(es mediante ar*uer as,cu$ierta ar*uitra$ada o a$o(edada, y desde el siglo " con grandes e;edras /a$sidessemicirculares0 en los lados cortos o en los largos. =estaca la monumental ;asílica de 'a-encio/Roma0, construida a principios del siglo "#.


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". T$*4)O'8os templos romanos son, ante todo, casas de los dioses. 2or ello, y al igual *ue en recia, sonedificios en los *ue predomina el e'terior, donde se reali%an $uena parte de los rituales. Sinem$argo, a estos elementos deri(ados de la religiosidad helénica han de sumarse otros deprocedencia etrusca? la suma de am$as influencias dar&n el caracter stico aspecto a estostemplos. =e los e-ruscos , el templo romano hereda las siguientes caracter sticas-K Se le(anta so$re un alto %odio, con un único acceso delantero /frontalidad0.K 2osee un %órticoprofundo, *ue da paso directo aK 8acella. En los Capitolios / emplo de úpiter Capitolino0 es frecuente la e'istenciade tres cellas paralelas para úpiter, uno y )iner(a.K Elmuro trasero es ciego, y por tanto no e'iste la opistodomos griega.N estas otras de los griegos -K


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art sticas consagradas desde la etapa helen stica del arte griego. Este ser& el arte popular, el *uesatisface a todas las clases sociales romanas. Sin em$argo, durante el imperio coe'istir& con unacorriente idealizadora , mucho m&s elitista, relacionada con los fenómenos de deificación de losemperadores y con la afición por coleccionar copias de o$ras griegas de época cl&sica.Sin em$argo, y a diferencia de la recia cl&sica, la escultura es so$re todo o$ra de taller. 8osescultores son para nosotros anónimos- a pesar de su frecuente maestr a técnica, ya no sonideadores de nue(as formas e'presi(as, creadores de estilos propios. +an regresado al estatusde artesanos *ue solamente han de honrar a las autoridades y satisfacer a sus clientes.

>. 8UNCION$' D$ )" $'CU)TUR"". $) R$TR"TO8a importancia del retrato deri(a de la religión tradicional, del culto a los antepasados. =esdeépoca repu$licana se conser(a$an retratos de cera de los ancestros en las casas de ciertacategor a. Se confecciona$an positi(ando las mascarillas de yeso o$tenidas directamente delfallecido. Estos retratos se denomina$an Imagines 'aiorum , y se conser(a$an en armarios en eltablinum. Cuando fallec a un familiar se lle(a$an al foro estas imagines, para *ue asi participaranen el elogio fúne$re del difunto /como se representa en el 5atricio ;arberini 0. Esta pr&ctica influyoen el realismo

escultórico romano- no se pretende ideali%ar al retratado, sino representarlo con propiedad,incluso con sus defectos f sicos. Sin em$argo, la e'posición pu$lica de retratos /lógicamente, enmateriales m&s resistentes0 esta$a limitada por la anti*u sima ley llamadaIus Imaginum, *ue solopermit a retratar a los *ue ha$ an e1ercido cargos pú$licos. 8a iconograf a es (ariada-/us-o . "nicialmente, solo la ca$e%a. !l final de la Repu$lica se le anade los hom$ros y parte delpecho. En el siglo " de C., hom$ros y pectorales. En el siglo "", todo el pecho y arran*ue de losante$ra%os, sin llegar al codo.$s-a-ua . 2uede ser- sedente, ecuestre /e'cepcional, ya *ue se reser(a al emperador0, en pie /lomas ha$itual0. Según el papel *ue desempeIa el persona1e puede ser- toracato /con cora%a0,togato /con toga? si es femenino, con manto *ue cu$re la ca$e%a0, %retor/administra 1usticia por lo*ue lle(a un rollo de la ley en la mano0, cum im%erio/como cónsul- lle(a manto y $ra%o le(antado

en seIal de arenga0, %onti/e ma imus/sumo sacerdote, con manto *ue le cu$re, y patena enmano0,a%oteósico /emperador di(ini%ado, semidesnudo, con corona de laurel0. 8os retratos m&santiguos dependen en $uena medida de la tradición etrusca, aun*ue se ad(iertan influenciashelen sticas. =estaca el supuesto retrato de Lucio >unio ;ruto. =e la época final de la Repu$licason el )rador , el retrato de >ulio *+sar , o el 5atricio ;arberini. Con !ugusto /hacia el cam$io deEra0 se introduce una tendencia a la ideali%ación, por influencia helen stica. !un*ue su$siste elesfuer%o por indi(iduali%ar al retratado, se insiste mas en su rango. @cta(io !ugusto aparecer&representado con múltiples atuendos, pero siempre dominante.=estaca el Augusto de 5rima 5orta . ras su muerte se multiplican las estatuas *ue le di(ini%an, ylo mismo ocurrir& con sus sucesores- aparecer&n semidesnudos, coronados con laurel, lle(andouna patena, y con s m$olos di(inos /el &guila de úpiter, por e1emplo0. El retrato femenino tam$iénposee considera$le importancia. Livia, esposa de !ugusto, creara el prototipo de matronaromana. =esde esta época se pueden seguir perfectamente los cam$ios de gusto en el peinado.=esde el siglo "" domina una retratista mas realista y e'presi(a, con la *ue se $usca causar efecto- se utili%aran m&rmoles de colores, se tallara la pupila y el iris en los o1os /con lo *uecesara la policrom a0, etc. Se ponen de moda las $ar$as *ue se esculpir&n con ayuda deltrepano, al igual *ue el ca$ello. Se crean as fuertes claroscuros, *ue se com$inan con el 1uegoentre la piel pulida y el ca$ello mate. #arios siglos después, en el Renacimiento, ser& los retratosde esta etapa a los *ue tomaran como modelo los escultores. =e esta época es el e'cepcional'arco Aurelio ecuestre , uno de los pocos $ronces de grandes dimensiones *ue han llegado anosotros.En los siglos """ y "# el realismo ira perdiendo importancia, pero esta nue(a ideali%ación tiene unsentido muy distinto a la del clasicismo. !hora predomina lo sim$ólico y la es*uemati%ación. 8osretratos tienden al hieratismo y a un colosal ismo (erdaderamente desmesurado. !s , la ca$e%ade *onstantino de los )useos Capitolinos, de m&rmol, mide 4,9> m. de altura, y corresponde aescultura de cuerpo entero.


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/. $) R$)I$0$ N"RR"TI0O=esde el 2rincipado, y a lo largo de todo el "mperio, arcos y columnas conmemorati(os, altares ytemplos, etc., mostraran paneles y frisos esculpidos con car&cter propagand stico y did&ctico. Esuna manera de dar a conocer a los ciudadanos, solo a tra(és de im&genes, las altas (irtudespol ticas, militares o religiosas de los emperadores, y sus meritorias acciones. +ay un gran af&nde realismo - se *uiere reproducir auténticos retratos 1unto con tipos raciales, los paisa1esnaturales o ar*uitectónicos de$en ser identifica$les, y las $atallas no se em$ellecen ni secon(ierten en gigantoma*uias- son documentos reales. !un*ue el emperador apare%cainnumera$les (eces, lo hace como hom$re, no como dios. Se reali%aran completas historias deacontecimientos muy prolongados en el tiempo, mediante la narración continuada de los hechosen largu simos frisos. El resultado es una sucesión de escenas coherentes de gran efecti(idad.Esta -7cnica narra-i o?did3c-ica influir& considera$lemente en el arte cristiano a lo largo de laEdad )edia.8a -7cnica es depurada- se logra una ficción del espacio en profundidad, mediante lacom$inación de altos, medios y $a1os relie(es de gran finura. =e este modo el espacio resultantees (era%, cre $le. =e fines del siglo " a.C. son los relie(es del Ara 5acis /Roma0, altar dedicado ala 5a Augustea /pa% de !ugusto0. Representan la procesión *ue se cele$ró para conmemorarla,

y se presta especial atención a los retratos indi(iduali%ados de la familia imperial, senadores ysacerdotes.8os grandes paneles del Arco de ito /siglo "0 recogen su corte1o triunfal tras la campana de

udea. Sus ser(idores lle(an el tesoro o$tenido, destacando el famoso candela$ro de los siete$ra%os del templo de erusalén. =el siglo "" es el largu simo friso helicoidal /mas de 4>> m.0 *uerecorre el fuste de la *olumna ra-ana. ;os narra de forma muy directa y detallista las doscampanas *ue ra1ano lle(o a ca$o contra los dacios. El emperador aparece retratado en m&s desetenta ocasiones, en un claro intento de glorificación ante los ciudadanos.

C. $'CU)TUR" 8UN$R"RI"=esde el siglo "" se generali%a la inhumación por influencia estoica. 8os difuntos acomodados

ser&n depositados en sarcófagos adosados a los muros de la tum$a. Su decoración esa$igarrada, y se caracteri%a por una talla muy profunda *ue producen acusados 1uegos de luces ysom$ras, y *ue llega dar la impresión de $ulto redondo. El orror vacuihace *ue las figuras seacumulen llenando todo el espacio disponi$le. 8os temas son mitológicos y (enatorios, y a$undanlas guirnaldas /s m$olo de la inmortalidad0 y las serpientes /s m$olo de la (ida su$terr&nea0.

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