LIENZOSCONTENIDO CLASES DE LIENZOS Fino Loneta Lona y arpillera
LIENZOS COMUNES Algodn Lino YuteNATURALEZAPara preparar lienzos se
usan textiles de gran resistencia a la accin de hongos e insectos,
resistencia a los cambios de temperatura, a la accin del sol y la
humedad incluso a la inflamacin, sobre todo a la accin de los cidos
y lcalis. Por ello se utilizan telas absorbentes y flexibles,
principalmente de fibras naturales, las cuales presentan una
variedad de texturas, desde finas, cerradas y sin defectos, hasta
gruesas, abiertas y asperas.
Tejidode ArpilleraTextura y TejidoLa textura de los lienzos esta
determinada por el grosor, la calidad del hilo y la forma en que
este se teje, generalmente la tela adecuada para lienzos tienen un
tejido liso; donde la trama (hilo horizontal) pasa entre el
urdimbre (hilo vertical) de forma alterna adelante y atrs. Con este
mtodo sencillo se elabora el tafetn, la manta, la batista, la
arpillera, el percal, la lona y la loneta entre otros. Las telas se
comercializan por su peso de acuerdo al sistema ingles (onza sobre
yarda cuadrada), abreviado oz. Una onza sobre yarda cuadrada
equivale a 27.284 gramos sobre metro cuadrado, abreviado g/m2. Y
por su ancho y largo, ya sea en rollos o en su caso por yardas o
metros.Una onza = 27.2484 g/mCLASES DE LIENZOSTejidos finosLos
tejidos finos y cerrados son propensos al desgarramiento y rotura
al tensar en bastidor, sin embargo, son muy tiles para ensayar y
crear bocetos; o como capa intermedia en la imprimacin de paneles
para pintar obras delicadas, sobre todo cuando se requiere tejido
libre de defectos; entre ello se encuentra el percal y la batista.
En algunos casos se usan tejidos finos y abiertos: gasas, muselinas
y tafetanes, adheridos a los paneles para producir texturas
irregulares. Este tipo de tejidos es fcil encontrarlo en las casas
de telas de decoracin y vestido.Lonetas (entre 4 y 7 oz)Con los
tejidos medios se elabora la mayora de las obras de caballete. Son
lo suficientemente ligeros y flexibles para tensar sobre un
bastidor, es comn conseguirlos en las casas de materiales de arte
con el nombre de manta o loneta en pesos de 6 a 7 onzas, con o sin
imprimacin, generalmente, el tejido es compacto, liso y libre de
defectos por lo cual es el preferido en las tcnicas realistas y
tradicionales: retratos, bodegones, paisajes etctera.Lona y
arpillera (ms de 7 oz)Los tejidos gruesos, asperos y rgidos (lonas
y arpilleras) son difciles de tensar, sin embargo una vez tensas
soportan varias capas de pintura, por lo cual son apropiadas para
aplicar texturas, soportan bien la friccin y las accin mecnica de
las esptulas, grafos y cepillos, sobre todo la arpillera. Siendo la
lona la tela ms apropiada para obras de grandes dimensiones. Cuando
el tejido es abierto y grueso es preferible tensar y adherir sobre
un panel o muro, lo cual permite la aplicacin de grandes capas de
imprimacin y pintura, Si bien no es comn conseguir la arpillera y
la lona en casas de materiales de arte, si es comn conseguirlas en
las tiendas especializadas en telas de decoracin y tapicera.LIENZOS
COMUNES
Lonetade algodnAlgodnPlanta de la familia de lasmalvaceasdel
generoGossypium, la fibra se obtiene de los filamentos de la
hilacha, la cual rodea a la baga (cpsula que contiene a las
semillas). Es quiz el textil ms usado para preparar lienzos. El
algodn tiene fama de tensar mal, sobre todo cuando se usa algodn
crudo, el cual encoje un 20% aproximadamente, pero el estndar
promedio del encogimiento del algodn tratado (sanforizado) esta en
4%, con caractersticas de contraccin y expansin similares a las del
lino. Pero amarillea y es propenso al ataque de los hongos.
Pie de fotoLinoLa fibra se extrae de la plantas de la linaza
(Linum usitatissium L.). El hilo de la linaza es liso, muy fuerte y
absorbente, Despus del algodn el lino es el textil ms usado para
preparar lienzos, se comercializa con y sin imprimacin, se oxida
lentamente, por lo cual casi no se decolora. Resiste bien los rayos
ultravioleta y la humedad, la accin de los hongos, los insectos y
los microorganismos.Es tres veces ms resistente que el algodn pero
tres veces ms caro. Con el se pueden elaborar tanto textiles finos
como gruesos.
Arpillerade yuteYuteLa fibra se obtiene del interior de los
vstagos de las plantas de la familia de las malvaceas y del
generoCorchorus(principalmenteCorchorus capsularisyCorchorus
olitorius) altamente comercializado a nivel mundial por Bangladesh
e India, se usa en la industria para confeccionar arpillera,
bolsas, costales, cuerdas, lazos y alfombras.De tonalidad blanco
plata a marrn dorado, fibra lustrosa, gruesa y muy resistente, sin
embargo, la humedad y la lluvia cida puede deteriorar el lustre y
su flexibilidad tornndolo, frgil y quebradizo; sobre todo cuando la
fibra se usa sin
MADERASCONTENIDO Tipo de madera Blandas Duras Maderas comunes
Pino y abeto Caoba Cedro Procesamiento de la madera Secado
Caractersticas de la madera Madera Maciza Contrachapado Aglomerado
Grosor ptimoNATURALEZALa mayora de las maderas son un buen material
para preparar superficies y soportes para pintar; son ligeras,
resistentes y fciles de trabajar; pero requieren cumplir con
ciertas condiciones de corte y secado para evitar el agrietamiento
y la torcedura. Deben adems tratarse previamente, sobre todo contra
la accin de los insectos y los microorganismos.TIPOS DE
MADERAMaderas blandasSe obtienen de los arboles de crecimiento
rpido y de los arboles de hoja perenne. Son maderas fciles de
trabajar, bastante abundantes en el mercado, y con precios
inferiores al de las maderas duras. En su mayora de color amarillo
claro y resinosas. Requieren aditivos para resistir el ataque de
los microorganismos y los insectos. Las ms comunes son la maderas
de pino, abeto, poplar, cedro, ciprs y tejo, entre otras.Maderas
DurasProceden de los arboles de hoja caduca. las madera duras
contiene en su mayora sustancias con propiedades fungicidas e
insecticidas, pero generalmente, son difciles de trabajar y con
tendencia a la rotura por impacto o presin. Presentan aceites en su
composicin, lo cual, hace necesario el uso de adhesivos sintticos
para pegarlas, sin embargo, son muy adecuadas para la talla y para
elaborar los mangos de los utensilios. Entre las ms comunes tenemos
el robre, caoba, nogal, arce, cerezo, encino: y entre las exticas
el granadillo, bano, bubinga, coa, cocobolo, palo de rosa,
etctera.MADERAS COMUNES
PinoPino y AbetoEn general, las maderas de pino y abeto pegan
bastante bien con las colas naturales y sintticas, resiste
excelentemente los golpes y el arrastre, con poco astillamiento.
Adems de resistir la humedad una vez secas, por lo que se usan para
preparar la mayora de los caballetes, marcos y bastidores. Es comn
encontrar a la venta, en las casas de materiales de arte, tiras
previamente moldeadas para ensamblar bastidores y marcos.
CaobaCaobaLa caoba se obtiene de arboles de la familia de
lasMeliaceae, una vez seca es bastante estable, sin presentar
torceduras; resiste moderadamente los insectos y la humedad; pega
muy bien, excepto en algunas variedades oleosas, una vez cepillada,
presenta una superficie lisa y lustrosa. Por su belleza y por su
fcil trabajado, an con herramientas manuales, es la preferida en la
elaboracin de molduras para marcos, estuches, utensilios de arte
(lapices principalmente), y paneles para pintar.
CedroCedroExisten varias especies arboles llamados cedros, la
especieCedrela Odorataes el verdadero cedro, conocido tambin como
cedro del Lbano. La escasez de este cedro ha propiciado su remplazo
con especies de arboles con las mismas caractersticas maderables.
Entre las especies de mayor uso esta el cedro rojo o cedar (thuya
plicata), de l se han llegado a sacar cortes radiales de hasta 1.5
metros y cuartos de 80cm. Resiste muy bien el ataque de hongos y
los insectos (no se apolilla), sufre baja contraccin, con buena
resistencia al torcimiento.No es resinoso por lo que pega bien con
adhesivos naturales y sintticos. El cedro es una de las maderas
preferidas para elaborar marcos de madera y caballetes. Por su
tendencia a absorber y controlar la humedad (higroscopia) se usa en
la manufactura de estuches para guardar materiales de arte:
pinceles, mangillos, navajas, lpices, etctera.
ArceArceFamilia del arboles del generoacer, entre ellos destaca
el arce de azcar y el arce sicmoro, madera muy resistente a la
abrasin, por lo cual se maquina bien, con ella se hacen los
rodillos para amasar arcilla y utensilios de modelado en
general.Resistente al impacto, sin embargo, propenso a quebrarse a
lo largo de su veta por ello, se prefiere usar en forma de
contrachapado confiriendo mejores propiedades de maquinado y
resistencia.Se usa en la construccin de mesas de trabajo, tableros
y cajas para arte, tableros para cortar papel, paneles y paletas
para pintar.PROCESAMIENTO DE LA MADERADel procesamiento de la
madera se puede obtener tres principales productos: tablero de
madera maciza, contrachapado y aglomerados.
SECADOHay que tener muy en cuenta que, la madera tiene un cambio
volumtrico muy alto cuando seca; y es altamente higroscpica, por lo
que puede sufrir agrietamiento durante el secado y vida til. La
madera ideal para crear paneles, bastidores y caballetes de
calidad, ha tenido un proceso de secado controlado, tanto al aire
libre como en cmara, siendo comn, el secado industrial por
estufado. ste confiere a la madera un mejor comportamiento de
corte, incluso con herramientas manuales; permite una mejor adhesin
del pegamento y mejora sus caractersticas
dimensionales.CARACTERSTICAS DE LA MADERAMadera macizaLa madera
maciza se corta en forma radial y en forma tangencial Aserrado
radial, tambin llamado corte de grano vertical; en este tipo de
corte los anillos forman ngulos que van desde 45 a 90 con respecto
a la cara de las tablas. Cuando el corte es preciso las vetas se
ven lineales y paralelas al pulir la madera; adems, se notan las
caractersticas marcas onduladas (risos). El corte puede ser
completo o en cuartos, siendo el segundo el corte de mejor
estabilidad y el preferido para crear bastidores, marcos y paneles.
Sin embargo, es difcil encontrar ancho con dimensiones superiores a
25 cm., por lo cual, el tablero de madera maciza de grandes
dimensiones se consigue listonando los cuartos. Aserrado tangencial
o plano, tambin se le llama corte de grano plano, en este corte los
anillos forman ngulos de 0 a 44 grados con respecto la cara de la
tabla. Las vetas se ven irregulares, confiriendo un aspecto bello a
la madera. Si embargo tiende a arquear y torcer, por lo que es
necesario reforzar.ContrachapadoEl contrachapado es elaborado
pegando y superponiendo varias hojas delgadas de madera (chapas),
alternndolas, segn el sentido de la fibra. Existen varios mtodos de
corte para obtener chapa, siendo el corte rotatorio tangencial el
de mayor uso. La resistencia del contrachapado est determinado por
la calidad de las colas o adhesivos, siendo el mayor durabilidad el
contrachapado industrial para uso exterior y marino. El panel
adecuado para imprimar es el que presenta ms de cinco chapas y
espesor superior a 9 mm.AglomeradoEl aglomerado se obtiene
comprimiendo, a grandes presiones, las virutas o serrn. Los
tableros as obtenidos se cortan bastante bien, pero se desconchan
por las orillas al engrapar, clavar y atornillar. Son pesados y al
contacto con la humedad se hinchan considerablemente, para
minimizar estos problemas es preferible usar tableros de mayor
densidad, donde la viruta y el serrn se reduce a polvo. Son comunes
los tableros comerciales MDF de densidad media, con grosores de 2.5
mm a 4 cm, el tablex de una cara liza y otra rugosa de 3 mm de
espesor; y la masonita: de 3 mm de espesor.Grosor ptimoEl grosor es
el principal factor a tomar en cuenta; a la hora de escoger los
diferentes tipos de tablas, tableros y listones, de ello depende el
grado de torcimiento durante el tensado del lienzo, durante el
proceso de imprimacin, y durante su vida til. El grosor mnimo para
elaborar bastidores, marcos, e imprimar paneles de madera maciza se
encuentra entre 2.5 cm (1"). Al imprimar paneles de contrachapados
y aglomerados, el grosor minino se encuentra en 3mm (1/8"), siempre
y cuando, se usen dimensiones longitudinales menores a 60 cm; y 9
mm (3/8"), cuando se usen dimensiones longitudinales mayores.
PAPELESCONTENIDO PAPEL MAQUINADO Papel comercial para arte Papel
multimedios PAPEL CLSICO PARA DIBUJO Bristol Opalina Ingres PAPEL
PARA AGUADA Arroz Acuarela Sinttico Consideraciones sobre el
papelNATURALEZAEn la antigedad, sobre todo, en el mundo egipcio y
romano, para crear pliegos, bastaba humedecer las tiras de los
tallos de los juncos frescos (cyperus papyrus), estas a su vez se
despulpaban por medio de maceracin (bataneado), entrelazndolas para
formar grandes hojas laminadas por medio de prensado (la propia
savia de la planta funciona como pegamento). Las laminas una vez
secas se pulan, y se pegaban por los bordes con engrudo formando el
rollo de papiro, del cual deriva el trmino: papel.Papel tradicional
de origen asitico y amricano.El papel tradicional asitico y
americano hecho a mano se elabora con fibras naturales: moras,
higueras, caas y malvas. La fibra de estas plantas se cosecha y se
somete a un proceso de pelado, cortado, limpieza, cocido, lavado y
blanqueado (si se requiere).Las moras e higueras contienen en su
sabia ltex, el cual funciona como adhesivo, (el uso de soluciones
alcalinas acelera la exudacin de ste durante el cocido), por ello,
para unir las fibras unas con otras, se moldea el papel bataneando
las fibras de las higueras, mtodo preferido para elaborar el papel
amate y huun, ambos de origen americano; o se maceran las fibras de
las morceas hasta lograr una pasta, la cual, despus se vaca y
moldea al grosor deseado. El paso final, en ambos casos, es dejar
secar el papel sobre bastidores.La invencin del papel.En realidad,
la invencin del papel por parte de los Chinos (Siglo II d. C.), se
debe al perfeccionamiento del proceso de cocido y maceracin de las
fibras (de morera y bamb) hasta convertirlas en pasta; y a su
consecuente produccin y uso a gran escala. Los productores lejos de
la influencia china, sustituyeron a las fibras de la mora y el
bamb, por fibras de lino, camo y algodn; dando origen al papel de
trapo (reciclado en muchos casos), el ltex propio de la mora se
sustituyo por almidn y cola animal, siendo necesario crear procesos
intermedios de encolamiento y maceracin de trapo (pulpeo) durante
la elaboracin del papel.Papel maquinadoCuando se hace papel a mano
a gran escala a menudo es comn llamarle al proceso: maquinado, sin
embargo, el trmino se refiere a la elaboracin de las hojas, una por
una, con un molde llamado que a su vez sirve de prensa. Cuando el
papel presenta un patrn intercalado de pequeas rayas paralelas muy
juntas y pequeas rayas perpendiculares ms separadas se llama papel
verjurado. Este tipo de patrn es producto de un molde llamado
verjuro el cual fue perfeccionado por los antiguos rabes, los
cuales a su vez lo introdujeron a Europa y al Norte de
fricaActualmente, la fibra por excelencia usada en la elaboracin de
papel es el algodn, sin embargo, se siguen usando fibras de lino,
esparto, abac, camo, bamb, yute, sisal, henequn; incluso caa de
azcar, coco, banano, pia, ixtle, entre otras. Las cuales requieren
el uso de encolado, almidones y cargas para mejorar sus
propiedades. De la corteza de moras e higueras se siguen elaborando
papeles tradicionales; principalmente: gampi, kozo y amate.Los
pases orientales siguen elaborando papel de manera tradicional,
entre ellos, Japn produce la mayor parte del papel hecho con gampi
y kozo, muy estimado para realizar obras caligrficas y tcnicas con
tintas. India produce excelentes papeles de yute, lino y algodn,
muy apropiados para acuarelas, guaches y acrlicos.Papel comercial
para arteLa mayora del papel comercial es moldeado con cilindros en
fri o en caliente. El paso del cilindro sobre papel, produce un
patrn de pequeos relieves y huecos ("montes y valles") llamado
grano. Cuando los rodillos estampan un patrn en seco se llama
gofrado.El cilindro en caliente le confiere una superficie lisa y
tersa al papel con un grano muy fino (satinado). Se prefiere una
superficie lisa, cuando se requiere mayor detalle en la obra y
cuando se usan herramientas con punta delicada: lpices, plumillas y
pinceles de pelo fino. En contraposicin el moldeo con cilindros en
fri le confieren una superficie rugosa al papel con grano medio y
rugoso (torchon). Este tipo de papel confiere una mayor mezcla
ptica al papel: la pintura se concentra en los huecos y dejando
libres los relieves produciendo efectos de luminosidad. El papel
comercial se vende en forma de cuaderno, lbum, bloc, en hojas
individuales y rollos.Papeles multimediosGran parte del papel para
arte comercial puede ser usado con diferentes medios pictricos, el
gramaje de papeles menor a 100 gsm es suficientes para aplicar
tinta y grafito, entre 130 y 210 gsm es suficiente para aplicar
carbn, pastel y serigrafa. Los papeles de alrededor de 200 gsm se
pueden usar con pintura seca miscible (acuarelable), por supuesto
con una carga moderada de lquido. Arriba de 250 gsm el papel
resiste muy bien las tcnicas con alto grado de humedad (acuarela e
impresin con tinta); los papeles con gramajes superiores a 400 gsm
resisten bastante bien el leo y el acrlico.PAPEL CLSICO PARA
DIBUJOPapel BristolEn la antigedad se elaboraba con trapo de algodn
y lino actualmente es elaborado de pulpa de madera, presenta un
acabado liso (prensado en caliente) y regular (prensado en fro).
Excelente para crear dibujos con lapices de grafito y color,
resiste bastante bien el borrado. La mayora de las industrias
papeleras lo elaboran y lo incluyen en sus propias marcas
locales.Uso:Acabado liso, adecuado para dibujar con lapices de
grafito, lapices de color, rotular con tinta y marcador.Acabado
regular apropiado para dibujo con crayn, plumn, carbn y
pastel.Papel OpalinaPapel relativamente nuevo, originalmente
diseado para todo tipo de impresin, elaborado de pulpa de madera,
presenta un acabado liso y en algunos casos gofrado. Muy estimado
en la industria del cmic y la ilustracin.Uso:Dibujar y rotular con
tinta, soporta pintura aguada, marcador, crayn, lpiz de grafito y
lpiz de color. Su uso ms extendido se da en la impresin por medio
de serigrafa y en la impresin digital.Cuando sobrepasa los 200 gsm
es excelente para aplicar tintas sintticas con plumilla y
pincel.Papel IngresElaborado de pulpa de madera y/o algodn,
presenta un acabado verjurado el cual puede deberse a la accin de
un molde, o a la accin de un rodillo (marcado en el adverso y tenue
en el reverso). Se presenta en gramajes de 90 a 160 gsm y en gama
de colores de acuerdo a la especificacin del fabricante. Excelente
para aplicar tcnicas secas.Uso:impresin: digital, serigrafa y
litografa; tcnicas secas: pastel, carbn, grafito. Tambin se usa con
tcnicas aguadas: tinta, acuarela, tempera y aergrafo.PAPEL PARA
AGUADAPapel ArrozElaborado con pulpa de fibras puras o mezcladas de
bamb, kozo, gampi, abac y otras maderas. Son papeles muy delgados,
generalmente, de 35 gsm a 100 gsm, pero muy resistentes. Su
superficie vara de lisa y satinada a verjurada, incluso gofrada. Se
vende en forma hojas individuales y rollos.Uso:Este tipo de papel
esta aunado a las tcnicas orientales: tinta china y aguada.Papel
para AcuarelaElaborado con algodn/celulosa en acabados liso
(satinado) prensado en caliente (grano fino) y prensado en fro
(grano medio y rugoso [torchon]). La mayora presenta marca de agua,
filigrana o sello, con encolados al almidn o gelatina. Se presenta
en gramajes de 90 a 850 gsm, esta muy extendido el uso del gramaje
de 300 gsm en la tcnica de acuarela.Uso:Excelente para aplicar
tcnicas aguadas. El papel para acuarela con gramaje mayor a 400
grs, puede ser usado para aplicar leo pastel o pintura al leo,
siempre y cuando se le haya aplicado previamente una capa de
imprimacin.Papel SintticoDiseado para la impresin industrial y
elaborado principalmente de resinas de polipropileno, poliestireno,
polietileno o y cargas inorgnicas. Este tipo de papel es muy liso,
resistente al agua, flexible y dimensionalmente estable a
temperatura ambiente; pero, se daa a temperaturas arriba de 70 C.
Los solventes y cidos disuelven la carga causando problemas
dimensionales.Uso:Son apropiados para trabajar con acuarelas y
tintas, incluso con tintas al leos, sin embargo, no debe ser usado
con pinturas base alcohol y base aceite mineral, porque sufre dao
severo. Tambin se debe evitar usar con equipo de oficina o
domstico, a menos que lo recomiende el fabricante, puede causar dao
severo a las impresoras.CONSIDERACIONES SOBRE EL PAPELEl mismo ltex
contenido en las savias de las fibras de las moras, higueras y
papiros funciona como adhesivo en el papel tradicional asitico y
americano, sin embargo, cuando se diversifico el uso de otras
fibras, fue necesario preparar el papel con almidones y colas
naturales (apresto), encolando la pulpa (encolado interno) o la
superficie del papel (encolado externo) o ambas, Sin embargo, las
gelatinas tienden acidificar cuando se usa alumbre como
endurecedor, a amarillear y tornarse quebradizas con el tiempo.En
los dos ltimos siglos los procesos de encolado con resinas de pino
(cido resnico y cido abitico) sobre pulpa de madera, dieron como
resultado papeles muy cidos, los cuales se degradan: se vuelven
polvo con el tiempo por la accin de la resina sobre la celulosa, y
la frgiles por la oxidacin de la lignina. Sin embargo, actualmente
se preparan papeles con pH neutro, ligeramente alcalino con cargas
de reserva de carbonato de calcio (buffered) y libres de lignina.
Los cuales, conservan mejor sus propiedades al paso del tiempo;
este tipo de papes permanentes se les llama papeles archivo
(archival).Recomendacin general.Usar papel: Libre de cido, pH
neutro, preferentemente papel tipo archival para realizar las obras
finales. Resistente al borrado, cuando se realicen obras con
tcnicas que involucren una continua correccin. Con gramaje alto,
arriba de 300 gsm, cuando se requiera una continua aplicacin de
pintura sobre pintura o se requiera una aplicacin de pintura
