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UNIVERSIDAD PANAMERICANA

ESCUELA DE COMUNICACIÓN

“ANÁLISIS DE LOS CONFLICTOS FAMILIARES A TRAVÉS DE LAS VIRTUDES Y ASPECTOS FAMILIARES EN DOWNTON ABBEY”

T E S I S P R O F E S I O N A L

Q U E P R E S E N T A

HILDA SANTIAGO SÁNCHEZ

P A R A O B T E N E R E L T Í T U L O D E :

L I C E N C I A D A E N C O M U N I C A C I Ó N

DIRECTORA DE LA TESIS:

Dra. MARÍA TERESA NICOLÁS GAVILÁN

MÉXICO, CdMX 2016

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ÍNDICE

INTRODUCCIÓN………………………………………………………………………...........04

CAPÍTULO I MEDIOS Y FAMILIA……………………………………………………………08

1.1 Los Medios………………………………………………………………………………...08

1.1.1. Marco Teórico: Teoría de usos y gratificaciones………………………………..09

1.1.2. Teoría de expectación-valoración………………………………………………..11

1.1.3. La ficción audiovisual………………………………………………………………15

1.1.4. Series de Televisión……………………………………………………………….18

1.2 Familia en las series de televisión……….……………………………………............21

1.2.1. La familia…………………..………………………………………………………...22

1.2.2. La familia en Downton Abbey……………………………………………………...23

CAPÍTULO II DOWNTON ABBEY: CASO DE INVESTIGACIÓN………………………...30

2.1.1. Sinópsis………………………..…….……………………...………………………30

2.1.2. Consumo de Downton Abbey……………………………………………………..33

2.1.3. Ficha técnica……………………..……………………..………...………………..34

2.2 Modelo de Análisis……………………………………………………………………….39

CAPÍTULO III ANÁLISIS DE LA SERIE DOWNTON ABBEY…………………………….46

3.1 Los Personajes…………………………………….……………………………………...46

3.1.1. Los Crawley…………………………………………………………………...........46

a. Robert…………………………………………………………………………………46

b. Cora…………………………………………………………………………………...50

c. Mary…………………………………………………………………………………...54

d. Edith…………………………………………………………………………………..58

e. Sybil…………………………………………………………………………………...62

f. Violet…………………………………………………………………………………..66

g. Matthew………………………………………………………………………...........69

h. Tom……………………………………………………………………………………73

3

i. Isobel…………………………………………………………………………………..77

j. Rose……………………………………………………………………………………81

3.1.2. Los Sirvientes……………………………………………………………………….85

k. Mr. Carson………...………………………………………………………………….85

l. Mrs. Hughes…….…………………………………………………………………….88

m. Anna………………………………………………………………………………….91

n. Mr. Bates……………………………………………………………………………..94

o. Thomas……………………………………………………………………………….97

p. Mrs. Patmore……………………………………………………………………….101

q. Daisy………………………………………………………………………………...104

3.2 Análisis Antropológico…………………………………………………………………108

3.2.1. Metanoía Mary Carwley....………………………………………………………..109

3.2.2. Empatía Mary……………………………………………………………………...112

3.2.3. Metanoía Tom Branson…………………………………………………………..113

3.2.4. Emaptía Tom………………………………………………………………...........114

3.2.5. Metanoía John Bates………..……………………………………………...........115

3.2.6. Empatía Bates……………………………………………………………………..117

3.3 Árboles Genealógicos………………………………………………………………….118

3.3.1. Relaciones en Downton Abbey…………………………………………………..119

3.3.2. Sirvientes en Downton Abbey……………………………………………...........120

3.4 Análisis estructural……………………………………………………………………..121

3.5 Análisis formal…………………………………………………………………………..131

CAPÍTULO IV ANÁLISIS DE CONFLICTOS………………………………………………136

4.1 Muerte de Patrick y llegada del nuevo heredero……………………………………….137

4.2 Homosexualidad de Thomas……………………………………………………...........140

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4.3 Sybil y Tom………………………………………………………………………………..152

4.4 Vera y encarcelamiento de Bates……………………………………………………….158

4.5 Matthew y William en la guerra…………………………………………………………..164

4.6 Sybil como enfermera……………………………………………………………...........166

4.7 Discapacidad de Matthew………………………………………………………………..167

4.8 Boda de Daisy con William y muerte de William……………………………………….169

4.9 Infidelidad de Robert y supuesto engaño de Cora……………………………………..171

4.10 Muerte de Sybil………………………………………………………………………….177

4.11 Educación de Daisy……………………………………………………………………..184

4.12 Relaciones amorosas de Rose………………………………………………………...190

4.13 Muerte de Matthew……………………………………………………………………...197

4.14 Violación de Anna, muerte de Mr. Green y encarcelamiento de Anna……………..204

4.15 Marigold………………………………………………………………………………….215

CONCLUSIONES…………………………………………………………………………….226

FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………….231

AGRADECIMIENTOS………………………………………………………………………..234

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INTRODUCCIÓN

La televisión ha presentado estereotipos y arquetipos de familia a lo largo de los años en

donde cada grupo familiar tiene su manera de vivir y saber enfrentar los conflictos que

atraviesan como una unidad. En el caso de la serie Downton Abbey a pesar de que se

han visto series con la misma temática donde se retratan las clases sociales, Downton

Abbey busca describir lo que se vive alrededor de la familia protagonista: los Crawley. La

temática de esta serie es conocer una familia donde los secretos y mentiras se van

revelando a la audiencia para que esta se relacione con todos los personajes aunque

vivan en época o lugar distintos.

Downton Abbey busca explicar a la familia como el núcleo más importante para

tener poder pero al mismo tiempo sobrellevar los conflictos como una unidad y estar

juntos en las buenas y en las malas y ver siempre por el otro.

¿Qué puede revelar Downton Abbey en un análisis de la familia? ¿Y cómo se

complementan los Crawley con los sirvientes sin ser una unidad familiar creada por lazos

de sangre?

Con esta investigación se busca analizar el concepto de familia y demostrar que

aunque la serie se desarrolla en la segunda y tercera década del siglo veinte, la familia

actual pasa por situaciones similares. Esto se analizará a través de los conflictos

familiares de la serie en las temporadas uno a cinco.

La serie en el ámbito familiar ayuda a futuras investigaciones sobre las relaciones

de familia con la televisión y la sociedad. ¿Por qué esta serie y no otra? porque aquí se

ven dos modelos de familia, la familia de sangre, en la cual los Crawley nacieron y donde

se pueden desarrollar gracias al dinero heredado; y el otro modelo, la familia que se crea

entre los compañeros de trabajo: los sirvientes.

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Downton Abbey no solo es una serie dramática, sino histórica. Está basada en una

familia de la aristocracia inglesa de principios del siglo XX, que lo podemos encontrar en

los libros de las herederas del verdadero Downton Abbey, la condesa de Carnarvon, Lady

Almina and the real Downton Abbey y Lady Catherine, the Earl, and the real Downton

Abbey.

La serie televisiva se apega a los detalles históricos reales, como en el primer

capítulo donde los Crawley se enteran del hundimiento del Titanic, o al final de la primera

temporada donde se retrata el inicio de la Primera Guerra Mundial. También podemos

ver los avances de la tecnología, como la instalación de corriente y luz eléctrica en el

Castillo o la llegada del refrigerador, el teléfono y la radio. Al retratar la realidad es más

creíble entender lo que está sucediendo y crear una relación más estrecha con los

personajes.

Downton Abbey es una serie que vale la pena analizar por la relación familiar que

se presenta. “La familia sigue siendo en México la base de la sociedad. (…) Los hijos

poseen un papel primordial; por lo tanto sienten seguridad emocional, aunque son muy

dependientes de la familia; también a los padres se les cuida y se les respeta en su

ancianidad.” (Ceballos, 2011). Actualmente México es un país donde la familia es el

centro de atención en la toma de decisiones, en celebraciones e incluso en la pérdida de

algún ser querido, la familia es un soporte para poder seguir adelante. Esto se vivía en el

Reino Unido en 1910, y en especial con la familia Crawley se puede observar claramente,

al analizar a la familia de sangre y a la servidumbre que se convierte en una familia por

el hecho de convivir tanto tiempo, estar bajo el mismo techo y seguir las órdenes de las

mismas personas (Mr. Carson y Mrs. Hughes) y los señores de la casa (Robert y Cora

Crawley).

Se muestra la familia creada con los sirvientes, donde como en cualquier ámbito

laboral es necesaria la comunicación y la comprensión. La serie muestra que a pesar de

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la distancia en la época y el lugar con la realidad de hoy, las relaciones son algo que se

puede ver en cualquier ámbito laboral y familiar.

En cuanto al ámbito de la producción y narrativa audiovisual se analiza Downton

Abbey para observar cómo se expresan los comunicadores a través de las series

televisivas sobre la familia. En este caso en la mente de Julian Fellowes y todos los que

trabajan para él, y cómo el creador y los escritores pueden incluir sus experiencias o con

base en investigaciones sobre la época cómo se desarrolla un conflicto en el ámbito

familiar en el tiempo y espacio mostrado en la serie.

En este trabajo se describirá qué son los medios de comunicación y el concepto

de familia. A través de la teoría de usos y gratificaciones, así como la teoría de

expectación-valoración se intentará entender la relación de las audiencias con la serie y

por qué se consume este tipo de series televisivas. A continuación se hará un análisis

técnico de la serie para describir a cada personaje individualmente. La descripción de los

personajes principales como individuos se realizará para analizar el conjunto (la familia)

y conocer cada parte del todo para posteriormente conocer las reacciones de cada

personaje a los problemas y conflictos familiares. “El hombre en sí mismo es un ser con

toda una serie de capacidades y potencialidades, tales como su aspecto físico, el social,

el espiritual y el psicológico, que le permiten desarrollarse plenamente con su entorno”

(Santana, 2014). Posteriormente se hará un análisis de la serie de forma estructural,

formal y antropológica. Se finalizará con el análisis de los conflictos, donde se describen

las principales situaciones familiares mostradas en la temporada uno hasta la cinco,

pasando capítulo por capítulo, escena por escena en donde el conflicto tiene importancia

y encontrar cómo va desarrollándose la curva de la situación hasta tener una conclusión

familiar.

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CAPÍTULO I

MEDIOS Y FAMILIA

If we do not respect the past, we will find it harder to build our future. Robert Crawley Earl of Grantham

1.1. LOS MEDIOS

“Los medios de comunicación de masas (prensa escrita, radio y televisión sobre todo)

revisten una importancia considerable en las sociedades modernas. Esta visión de los

medios está ampliamente difundida y los motivos parecen radicar en el hecho de que los

medios de comunicación suponen un recurso de poder, un instrumento potencial de

influencia, control e innovación en la sociedad; es el modo primario de transmisión y

fuente de información esencial para el funcionamiento de la mayoría de las instituciones

sociales. (…) Además, los medios de comunicación acaparan la mayor parte de las

actividades de ocio y entretenimiento.” (McQuial, 1994). Los medios de comunicación

tienen un objetivo principal, proporcionar información o entretenimiento a sus audiencias.

Las audiencias se crean porque los públicos buscan algo que les guste.

En este caso se hablará de las series de televisión, específicamente de Downton

Abbey, pero primero hay que saber, ¿por qué la gente consume ficción? ¿qué gusto

encuentra en ello?

Según la Real Academia de la Lengua Española la palabra ficción viene del latín

fictio, que es acción de fingir, invención y en el caso de obras literarias, cinematográficas

o televisivas, generalmente se trata de narrativas que tratan de sucesos y personajes

imaginarios (Real Academia de la Lengua Española, 2016). Ficción es transportar al

público a otro mundo inexistente. Pero ¿por qué se consume ficción?

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Lo que es ficticio no forma parte del mundo en el que las audiencias viven de su

realidad, pero el cerebro humano permite que todas las cosas ficticias puedan existir. Tal

vez no físicamente pero en la mente todo se puede crear. Por eso se sabe lo que es un

unicornio o que para llegar a Narnia se tiene que pasar por un ropero; son cosas

inexistentes pero en la mente son verosímiles.

1.1.1. Marco Teórico: Teoría de Usos y Gratificaciones

La teoría de usos y gratificaciones (también conocida como Usos y satisfacciones) de

Herzog y Berelson “intenta interpretar los motivos de las elecciones de los contenidos,

así como las satisfacciones mediáticas buscadas y obtenidas, en función de las

circunstancias y necesidades de la vida cotidiana” (McQuail, 1994). Lo importante en esta

teoría es la recepción de las audiencias, pero aclarando que éstas pueden elegir qué

canal les interesa. “Una de las premisas de base es que sus miembros elijan, de forma

sensata y motivada, entre los canales y contenidos ofrecidos. (…) El uso de los medios

se describe mejor como un proceso interactivo en el que intervienen los contenidos

mediáticos, las necesidades y percepciones individuales, los papeles y valores y el

contexto social del individuo.” (McQuail, 1983). La audiencia escogerá qué quiere ver de

acuerdo a su situación social y cómo se mezcla en vida diaria. No todas las personas

tienen los mismos gustos, pero a través de lo que plantea McQuail la audiencia puede

identificar cuáles son los canales y contenidos que le placen, sabiendo esto puede pasar

a la satisfacción y gratificación obtenida por esos canales y contenidos

“Los orígenes sociales y psicológicos de las necesidades, que generan

expectativas en cuanto a los medios de comunicación de masas u otras fuentes, que

conducen a pautas diferenciales de exposición mediática (o la realización de otras

actividades) que generan satisfacciones de dichas necesidades y otras consecuencias,

son la mayoría muy probablemente involuntarias.” (McQuail, 1994) Últimamente las

personas tienen a su disposición muchos canales de donde elegir recibir contenidos,

pero para no recibir el mismo contenido en varios canales, eligen sus filtros y discriminan

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dónde obtener el contenido que quieren. Pero no siempre esos filtros o la misma

recepción del mensaje es lo que el individuo esperaba, ya que puede recibirlo a través

de canales que la gente a su alrededor recibe.

Por ejemplo, un niño que va con su padre escuchando el noticiero en el automóvil

inconscientemente está recibiendo el mensaje, pero no es lo que él como individuo

estaría dispuesto a escuchar; queda en el niño si hace caso al mensaje que está dando

el reportero y si quiere saber más del tema. La exposición mediática está en todos lados

y es inevitable, lo que importa es al término de mandar el mensaje si esa información

llega a las audiencias y trasciende.

Actualmente las audiencias se están volviendo personalizadas (es decir solo un

individuo recibe el mensaje y ve qu´r hacer con él) y el concepto de audiencias en masa

se está perdiendo, aunqueesto no es definitivo porque las personas siguen teniendo

interacción social y aunque hay muchas herramientas que permiten obtener el contenido

de los medios de forma individual o personal, el contenido es el mismo y de esta manera

se pueden formar opiniones comunes sobre un mismo tema.

La transmisión de boca en boca de un contenido sigue teniendo la fuerza necesaria

para poder ser transmitido y trascender. Con solo preguntar, ¿supiste lo que pasó ayer

en China? o ¿viste el último capítulo de Breaking Bad?, hace que el contenido transmitido

que llegó a ese individuo pueda trascender. Esa es la satisfacción/gratificación obtenida

por la audiencia que busca el comunicador que fue el emisor del mensaje.

En cuanto a Downton Abbey podemos ver que la audiencia sí aprecia la serie y se

demuestra a través de calificaciones o precios otorgados por la audiencia. Downton

Abbey ha ganado 52 premios y 190 nominaciones, entre los que se cuentan Golden

Globes, Emmys, BAFTA, SAG Awards. Los premios que los expertos otorgan dan

relevancia a la serie y la audiencia reacciona en consecuencia al ver la serie premiada,

formándose así un criterio sobre su aprecio a la misma. También hay premios menos

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reconocidos pero que la audiencia o algunos grupos sociales otorgan a las series como

los National TV Awards en el Reino Unido (cuatro premios ganados) o los People Choice

Awards de Estados Unidos (dos nominaciones). Además podemos ver el rating que

otorga la audiencia a la serie en la página www.imdb.com: 8.7 de 10 estrellas

(Información extraída de www.imdb.com en 18 de agosto 2016).

1.1.2. Teoría de expectación-valoración

Otra teoría de la comunicación donde se ve la importancia de las audiencias y lo que

piensan sobre los contenidos recibidos es la de expectación-valoración de Palmgreen y

Rayburn. Esta teoría explica la satisfacción final de la audiencia, pero para esto debe

haber una retroalimentación es decir, la audiencia es quién dice si todo lo que el emisor

les dio le gusta o no y porqué. Se busca demostrar que los medios están en el

subconsciente de las audiencias, pero a fin de cuentas para que la audiencia pueda tener

una opinión al respecto debe dar retroalimentación a los medios.

*Modelo de “expectación-valoración” de las satisfacciones mediáticas buscadas y obtenidos (Palmgreen y Rayburn, 1985)

“Este modelo es una representación de la premisa de que el uso de los medios

proviene de una mezcla de precepciones de las ventajas ofrecidas y del valor diferencial

asignado a dichas ventajas. (…) El uso de los medios depende de tanto la evitación como

de los diversos grados de elección positiva entre las potenciales satisfacciones

esperadas de los medios. El modelo distingue la satisfacción de la ratificación e identifica

Evaluación

Satisfacciones

obtenidas

(gratificación)

Usos de

los medios

Satisfacciones

básicas

(expectación)

Creencias

X

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el incremento con el tiempo, debido a los usos y comportamientos mediáticos.” (McQuail,

1994).

Esta teoría también desarrollada por Katz, Blumler y Gurevitch tiene cinco puntos

que se ven directamente en lo que la teoría propone.

1. “La audiencia es activa y utiliza los medios de comunicación con un propósito.”

(Katz, Blumler y Gurevitch, 1974) A su vez los medios están buscando todo el tiempo la

manera de atraer a su audiencia, ese es su propósito, poder entretener o informar al

consumidor.

2. “La iniciativa de vincular la necesidad de gratificación con la elección de un

medio concreto descansa en el miembro de la audiencia.” (Katz, Blumler y Gurevitch,

1974). Ya que los medios buscan atraer a su público a través de distintas vías (publicidad)

pero es la audiencia quién decide si ese medio es algo que le puede servir o generar un

interés. Para todo hay elecciones no solo con los medios, pero éste es el punto en el que

la persona decide entre A o B. La audiencia escucha las propuestas de cada uno y decide

cuál es la que más le gusta, le conviene o va mejor con su personalidad.

3. “Los medios de comunicación compiten con otras fuentes de satisfacción de

necesidades.” (Katz, Blumler y Gurevitch, 1974). Se sabe que no solo existen los medios

para que las personas se entretengan o se informen. Gracias a la globalización es mucho

más fácil para una persona buscar distintas fuentes de información y no necesariamente

casarse con alguna fuente. Esta teoría se creó en la década de 1970, para ese tiempo

era difícil hacer que la gente solo se focalizara en lo que los medios querían darle, hoy

en día es diez veces más complicado hacer esto. La gente ya no solo busca informarse

o entretenerse, busca vivir la experiencia. Lo más viable y para que haya clientes tanto

en los medios como en las otras fuentes de satisfacción de necesidades es que los

medios y las fuentes externas se unan. Un ejemplo son los parques de diversiones. En

Orlando, Florida están Universal Studios, que no son solo juegos mecánicos. Para

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empezar, Universal es una compañía que se dedica al entretenimiento pero que va más

allá de los medios, hizo alianzas con Marvel y Warner, y por eso en sus parques de

atracciones hay una sección dedicada a las historietas animadas o comics de Marvel

(pese a que esta empresa es de la competencia, Disney) y toda una sección dedicada a

los libros y las películas de Harry Potter. Universal Studios llevan a estos consumidores

a tener una experiencia más cercana de estos mundos con los juegos y atracciones más

allá del cine o la televisión.

4. “Las personas tienen suficiente conciencia del uso que dan a los medios de

comunicación, de sus intereses y sus motivos como para facilitar a los investigadores un

retrato realista de ese uso.” (Katz, Blumler y Gurevitch, 1974). En este cuarto punto el

objetivo es darse cuenta de que las audiencias son selectivas, la persona buscará lo que

sea de su interés. Un fanático de los deportes podrá sintonizar ESPN todo el día, pero

hay personas a las que no les interesan los deportes y prefieren ver noticias de una forma

más informal a través de páginas como Buzzfeed o AJ+, o incluso ver las noticas en el

canal de Youtube en el Pulso de la República de Chumel Torres. Cada quien escoge el

medio de acuerdo a sus intereses.

5. “Solo la audiencia puede hacer juicios de valor sobre los contenidos de los

medios de comunicación.” (Katz, Blumler y Gurevitch, 1974). Los medios no pueden

decidir si lo que publican está bien o mal, quienes deciden son sus audiencias, estas ya

realizaron todo el proceso de selección desde escuchar las ideas de todos, escoger a los

medios sobre otras formas de satisfacción, hasta saber cuáles son sus intereses

personales. Las audiencias pueden decidir si el contenido del medio que escogieron es

el que ellas desean. Por eso existen las líneas editoriales y los conceptos de cada medio,

porque ya tienen su público meta específico o target audience, a quienes les gusta como

hacen las cosas. Además, la gente se resiste al cambio, entonces si los medios llegan a

cambiar lo más mínimo en sus contenidos corren el riesgo de perder audiencia. No se

afirma que el cambio es malo sin embargo, siempre hay consecuencias y el medio debe

hacer un análisis para saber si su audiencia se adaptará.

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Como ya se mencionó, la audiencia no solo está bombardeada por los medios,

sino que antes de llegar a la gratificación tiene expectativas de lo que los medios le dirán,

ese es el momento en el que el individuo puede empezar a filtrar, sabe que por distintos

canales va a recibir el mismo mensaje, pero también sabe cuál es el que más le gusta y

así decide

A partir de estas teorías como consumidores de ficción, ¿qué es lo que permite a

las audiencias introducirse en un mundo ficticio? Los consumidores saben que algo es

irreal, pero igual encuentran nuevas satisfacciones. Los consumidores de ficción buscan

evadirse del mundo real, buscan ver mundos nuevos, llenos de aventuras y que aunque

no formen parte de esos mundos, los vuelven suyos.

Los medios pueden informar de la realidad en la que se vive y hay veces que esa

no ficción (realidad) hace ver lo dura y desalentadora que puede ser la vida humana por

eso el cerebro crea estas realidades, con ayuda de los grandes escritores, pintores,

directores quienes tienen inspiración para crear estas ideas fantasiosas, la ficción en la

que se puede ver a superhéroes, magos, sirenas, alienígenas situados en mundos que

pueden ser parecidos al nuestro o algo completamente diferente, pero a fin de cuentas

son nuevos mundos que la audiencia sabe que no son reales pero alcanza esa

gratificación de poder perderse en ellos.

Una vez explicado lo que es la ficción en una serie televisiva, se abordará de dónde

surge la inspiración para llevar a la pantalla este tipo de ideas.

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1.1.3. La ficción audiovisual

Una serie o una película puede ser una creación original del escritor como lo vemos con

Shonda Rhimes que nos ha dado películas como El Diario de la Princesa o series como

Scandal o Grey’s Anatomy; son productos nuevos, algo que ella pensó y desarrolló. Pero

no toda la programación televisiva o las películas que están en el cine son creaciones del

productor, claros ejemplos de esto son las películas de Harry Potter o Los Juegos del

Hambre, o las series de Game of Thrones o The Walking Dead. Estas películas y series

primero fueron libros o comics y después se llevaron a la pantalla. Esto no

necesariamente quiere decir que los escritores de las mismas no estén involucrados en

la producción de las películas, incluso a veces llegan a ser los productores, a fin de

cuentas son su creación.

Los medios nos ayudan a llevar estos mundos inexistentes a una gran realidad.

Por eso actualmente, gracias a los medios audiovisuales podemos saber cómo es La

Comarca donde vivieron Bilbo y Frodo o saber cómo puede ser Westeros o Valyria en

Juego de Tronos. Los escritores de estos libros nos dan una descripción de los lugares

y/o de los personajes y así la audiencia con la imaginación crea en su mente lo que

entiende a partir de las descripciones. Pero los medios, gracias a los productores nos

muestran su manera de ver las cosas, entonces la audiencia puede adoptar, aceptar o

estar en contra de esa idea llevada a la realidad de la ficción en la serie o película.

No todos quedarán satisfechos con la forma en que los medios audiovisuales

retratan a estos personajes o lugares, como el caso de Hermione Granger de Harry

Potter, en los libros se describe a una niña no tan bonita y perfecta, y en las películas

escogieron a la actriz Emma Watson que no es fea. El personaje tiene, cabello mucho

más voluminoso y más rizado, incluso hay teorías que afirman que debería ser de tez

negra. Esta discusión empezó hace mucho tiempo, e incluso después de que los libros y

las películas se terminaran muchos fans siguen preguntándose porque no escogieron a

una actriz mucho más parecida a la Hermione de los libros. Pero ahora para las obras de

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teatro The Cursed Child Part 1 and Part 2, que involucra de nuevo a estos personajes de

adultos, la actriz que interpreta a Hermione Granger, Noma Dumezweni, es negra, lo que

también podría causar molestias a algunos porque ya están acostumbrados a asociar la

representación de Emma Watson con el personaje de Hermione. Sin embargo, está el

otro lado donde hay fans que adoran a Watson y que están más que felices de que ella

pudiera dar vida a Hermione siendo uno de los personajes más queridos de la saga y

otros que están felices con Dumezweni interpretando a este personaje. Tal vez

físicamente no es lo que se esperaba pero las actrices hacen un gran trabajo para dejar

la esencia en las actitudes del personaje.

Lo importante es saber que los medios que ahora nos presentan una realidad de

estos mundos inexistentes con la que la audiencia está a gusto o no, será la manera en

que se vean estos lugares y personajes en todo el mundo.

Todo necesita un equilibrio y al público como seres humanos le gusta sentir todo

tipo de emociones, empatizar con los personajes. Consumir una obra, un libro, una

película o una serie trágica, no es solo por el hecho de que se quiera estar triste;

simplemente es para entender la realidad. No hay que confundir la tragedia con el drama,

el drama es la fuente de la tragedia como de la comedia. “En cuanto a la distinción de las

modalidades (…) Aristóteles distingue entre lo narrativo y lo dramático. Quedando lo

primero ilustrado por la epopeya y la parodia, y lo segundo por la tragedia y la comedia.”

(Schaeffer, 1989). Existen las películas románticas en las que vemos que los

protagonistas terminan juntos, pero también hay algunas en las que alguno muere y el

sobreviviente se queda agonizando por la falta de su ser querido. Lo que hace el drama

es llevarnos a una situación ficticia pero más apegada a la realidad donde el final puede

ser feliz o triste.

La ficción se puede encontrar en libros como Los Juegos del Hambre, Maze

Runner o Narnia, o a través de cómics o películas o teatro. Aquí se hablará de la ficción

encontrada en las series de televisión.

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Existen muchas plataformas en las que este tipo de contenidos audiovisuales se

pueden encontrar, ya no solo se trata de ver la televisión, se puede tener una amplia

colección de DVDs o Blurays donde el espectador ahora tiene la oportunidad de crear

esta biblioteca de series y no solo esperar a verlas una vez en la televisión, con estos

aparatos deciden cuando e incluso en que orden ver la serie. También actualmente se

pueden grabar los programas y decidir no ver los anuncios, o utilizar plataformas como

Netflix, ClaroVideo o Blim en las que se pueden ver películas o series a libre demanda

del espectador por medio de una conexión de Internet. Este tipo de servicios se han

convertido en una nueva manera de ver series y películas. Las audiencias siguen viendo

series sólo ha cambiado la manera de verlas. Esto no es algo que haya cambiado mucho

en México, puesto que solo “el 34.4% de los hogares cuentan con una conexión de

Internet” (INEGI, 2015). También es necesario saber que dentro de este 34.4% hay otras

maneras de ver dichos contenidos, pero para muchos mexicanos la televisión es la única

manera de tener acceso a estos contenidos. También está la opción de usar los teléfonos

inteligentes o smartphones que usan datos móviles ya sea 3G o 4G para ver este tipo de

plataformas.

Todo esto no quiere decir que las series no se vean en la televisión . En muchos

casos, si es contenido creado por las mismas cadenas de televisión, las series tendrán

prioridad en sus propios canales y después se pueden reproducir en otras plataformas y

a pesar de que la audiencia ya vio ese contenido en la televisión sigue viendo estos

contenidos una y otra vez. El problema no es que las series también estén en estas

plataformas, sino que hay muchas páginas ilegales en las que se pueden descargar los

capítulos para que las audiencias las vean y que piensen que esto no afecta en nada,

pero además de los problemas legales lo que sucede es que las series pierden rating y

las televisoras pierden dinero y empiezan las cancelaciones de proyectos.

En el 2015 se dio el caso de The Mindy Project, una serie de comedia de Fox que

nunca tuvo mucho rating, pero siempre se mantuvo en el límite de audiencias, Eso causó

que la televisora decidiera cancelarla. La creadora, Mindy Kaling, trasladó la serie a

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Internet. Ahora la cuarta y quinta temporadas se pueden ver en la plataforma Hulu. Otro

caso es el de Game of Thrones, igual en 2015 antes de que se estrenara la quinta

temporada se filtraron los primeros 5 episodios en Internet. HBO decidió confiarle a la

audiencia que si querían ver los capítulos lo podían hacer, pero que también los vieran

en HBO cuando estrenaran, porque si no los veían en la cadena o en HBO Go (la

plataforma para Internet de la televisora) se perdería rating y tendrían que cancelarla.

Estos canales fuera de los tradicionales también funcionan para las audiencias, solo hay

que saber como consumidor cuáles son las consecuencias de usar las páginas no

oficiales o las plataformas como Netflix.

Pero ya sabiendo que hay distintos canales por los que se ve la programación

televisiva hay que preguntarse, ¿por qué las audiencias consumen series de televisión?

1.1.4. Series de Televisión

Hay distintos programas de ficción que podemos ver en la televisión, pero podemos

englobarlos en dos grandes géneros antes mencionados: la comedia y el drama. En el

teatro griego los géneros principales son la comedia y la tragedia, sin embargo con el

paso del tiempo en la televisión no vemos tragédias, vemos dramas que a pesar de que

el término no está bien utilizado así es como se maneja en la televisión actual. Estos dos

géneros han sido utilizados para transmitirnos dos emociones principales, felicidad o

tristeza. En cualquier otro medio también se puede ver que existe la comedia y el drama.

La comedia se consume porque a las audiencias les gusta reír y pasar un buen rato

riendo. Pero, ¿qué pasa con la tragedia? ¿A la audiencia le gusta experimentar la

tristeza? Al decidir ver o escuchar algo trágico sabe que terminará en algo malo o triste y

si sabe que es así ¿por qué consume este tipo de contenidos? Como antes se menciona,

en televisión se aborda más el drama. Esto hace que la audiencia empatice con los

personajes, que se acerque o se relacione con la realidad de los mismos o la suya propia.

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En televisión hay muchos géneros de programas de ficción: sitcoms o comedias

de situación, series, telenovelas, reality shows. En México las telenovelas son el producto

más consumido por el público mexicano; pero las series de televisión, en especial las de

drama, tienen recursos narrativos muy parecidos a la de las telenovelas, aunque hay

aclarar que no son lo mismo. La mayoría de las telenovelas y las series tienen una historia

que se desarrolla durante todas las temporadas, además de que cada capítulo cuenta

una historia particular que concluye en cada capítulo. Con este argumento no se afirma

que el consumo de series y telenovelas en México sea el mismo, sin embargo se puede

ver qué es lo que le gusta a la gente. Las telenovelas son melodramas: un género

considerado menor englobado en el drama pero que también incluye otros aspectos. “El

contenido del melodrama: una constante lucha de gratificación y al mismo tiempo

bloqueos para llegar a esa gratificación. Las narrativas melodramáticas se viven a través

de una crisis tras otra, crisis que involucran problemas familiares, separaciones y

pérdidas, falta de reconocimiento de uno mismo, de su lugar o su propiedad.” (Landy,

1991) Sí, es parecido a las series dramáticas, pero las telenovelas exageran aún más

cada aspecto de las crisis por las que atraviesan sus protagonistas.

Las series de televisión sean de drama o de comedia retratan la realidad, por lo

que se crea una empatía con los personajes. Las audiencias saben que son ficción y

pueden estar situadas en épocas diferentes a las propias de las audiencias o que los

personajes tengan ciertas características que el público no posee. Por ejemplo, en el

sitcom The Big Bang Theory, se trata de la vida de cuatro amigos que son investigadores

y catedráticos físicos e ingenieros en sus ramas específicas de la ciencia. Estos

personajes pueden tener gusto por los cómics o los videojuegos haciendo una relación

más humana con la que la audiencia desarrolla empatía hacia ellos. Otro ejemplo, de

una serie de drama es The Vampire Diaries, aunque la audiencia sabe que los vampiros

no existen, puede comprender las relaciones de amor que tienen los Salvatore con Elena.

Esa empatía es una de las principales razones por las que se necesita

entretenimiento, es esa relación que se crea con los personajes, atrapa o envuelve a los

20

televidentes en estos mundos inexistentes para poder ser parte de estos.. Es esa

gratificación que nos deja el ver una serie de televisión.

La razón por la que esta tesis se trata de una serie dramática es porque este tipo

de series pueden estar mucho más conectadas a la realidad, tal es el caso de Downton

Abbey, una serie de drama que está actualmente al aire en la televisión y que produce

esta empatía.

La empatía y relación de la audiencia está muy presente al ver Downton Abbey.

Como se menciona antes las series de drama son más realistas y por tanto más

verosímiles en comparación con las cómicas (hay que aclarar que las series de comedia

también pueden estar muy cerca de la realidad, pero los dramas hacen que la toma de

decisiones de los personajes sea más apegado a la vida real), por los que esta empatía

es aún más fuerte.

21

1.2. FAMILIA EN LAS SERIES DE TELEVISIÓN

A good servant, at all times, retains a scene of pride and dignity, that reflects the

pride and dignity of the family he serves.

Charles Carson

“La realidad familiar es la más importante y entrañable para la mayoría de las personas;

es lógico que sea la protagonista principal de innumerables historias en la televisión.”

(Nicolás, 2014)

La familia es algo muy importante dentro de muchas series de televisión. En la

mayoría de las series los protagonistas tienen a su familia cerca y si el protagonista llega

a ser solitario, crea una familia o un vínculo con distintos personajes que se va

encontrando en el camino, como algún amigo o algún compañero de trabajo. Esta familia

creada no siempre tiene que ser de sangre, tal es el caso de Annalise Keating en How to

get away with murder, que tiene a su esposo pero su familia la forman su grupo de

colaboradores, como Boonie y Frank e incluso sus alumnos. Se vuelven familia como en

How I met your mother, donde se aprecia como los cinco amigos se convierten en una

familia, tanto así que los hijos de Ted conocen a Marshall, Lily, Robin y Barney como sus

tíos.

En otros casos la familia sí es la protagonista de la serie: desde Los Locos

Addams, pasando por Los Ingalls y Malcolm el de en medio, hasta llegar a Modern Family

y Downton Abbey. Esto se debe a que el consumidor se puede reflejar en estos

personajes y no solo como individuo sino como conjunto, ve reflejada a su propia familia

y las aventuras que podrían tener.

Con estas series se podría regresar al consumo de la televisión en familia. No se

quiere afirmar que si la serie es familiar, la familia la verá junta, pero es un motivo para

hacerlo, pues todos se pueden identificar con las acciones de los diferentes personajes.

22

Pero, ¿qué relación puede tener una persona con la serie Downton Abbey si se

situa entre 1912 a1920, en un lugar diferente a México y es la vida de una familia de

posición social muy privilegiada. Pues porque estos personajes viven y sienten, pasan

por cosas que cualquier ser humano podría vivir, sin importar el tiempo, el lugar o la

posición social a la que pertenezcan. Esa es la magia de las series, poder transmitir todo

para que el público pueda crear empatía y así generar su consumo; y que mejor manera

de hacerlo que a través de una experiencia familiar.

Pero antes de analizar a fondo la serie hay que saber qué es la familia, cuáles son

sus virtudes principales y las razones por las que la familia es el centro que lleva a la

felicidad como fin último.

1.2.1. La Familia

Ya se habló de las series de televisión y cómo las familias son parte importante de éstas,

pero antes hay que saber también qué es la familia como tal y así entender porque son

tan importantes en las series de televisión y en especial en series como Downton Abbey.

“Familia es aquella forma o estructura en la cual el ser humano se personaliza y

se socializa como el lugar propio y primario del devenir del individualismo y de la

sociedad.” (Alvira, R., 1998). Se vive en una sociedad donde el tener una relación con

alguien más es indispensable para poder vivir. Los seres humanos son sociables por

naturaleza. No es necesario ser extrovertido y conocer a cualquier persona que se ponga

en el camino, pero por eso se tiene una familia desde el principio, ellos son quienes

guiarán a la persona para poder comunicarse con el exterior.

“Sin el apoyo de las familias, (…) ni la persona ni la sociedad puede humanizarse.”

(Alvira, R., 1998) Hay personas que pueden ser huérfanas y aun así gozan de estabilidad

mental y emocional porque tiene algún modelo a seguir, alguna persona de quien

pudieron aprender, en cualquier lugar se puede encontrar a quien llamar familia. Esto no

23

significa que tengan que pertenecer al mismo árbol genealógico pero ése es el primer

paso que la naturaleza proporciona el ser humano.

“La familia es el centro de la libertad, el lugar propio de su desarrollo y expansión,

porque es el caldo de cultivo de tres componentes que construyen la esencia de la

libertad: la capacidad de compromiso, la capacidad de renuncia y la capacidad de don de

sí.” (Llano, C., 2001) Y esta familia no se queda atrás. El compromiso lo vemos tanto en

la familia como en los sirvientes, unos no pueden vivir sin los otros, un claro ejemplo es

cuando en lugar de escoger a Robert, le piden a Carson sea el representante del pueblo

en la ceremonia donde honran a los fallecidos en la guerra. Este momento es muy difícil

para los dos porque Robert debe ceder esta distinción a su mayordomo..

La familia para todo ser humano es el núcleo de la sociedad, , ya sea en México,

en Inglaterra o en cualquier lugar del mundo; incluso un huérfano tiene como base la

familia, quizá una familia que nunca tuvo por alguna circunstancia, pero alguien le dio la

vida, alguien le enseñó del mundo. En esta serie la familia es el centro. Los Crawley

quieren que todos sus bienes estén protegidos y poder vivir dentro de la sociedad, pero

esto no se puede lograr si no lo hacen como familia.

1.2.2. La familia en Downton Abbey

Downton Abbey es una serie que se desarrolla en Yorkshire, Inglaterra en el castillo de

los Crawley, Downton Abbey, a partir de abril de 1912. La serie cuenta la vida de Lord

Robert Grantham, la Duquesa Cora Grantham y como crían a sus hijas Mary, Edith y

Sybil. Dentro del castillo vive la familia y los sirvientes, bajo las instrucciones del

mayordomo, Mr. Carson y del ama de llaves, Mrs. Hughes.

La familia Crawley, los dueños de Downton, son de la clase alta de la región, su

objetivo es hacer crecer su pueblo a través del trabajo en el campo, en la casa y el

cuidado de todos los habitantes del condado. Para la época, es bien visto tener tanta

servidumbre dentro de la casa porque esto significa que están generando trabajos para

24

otras personas. Los sirvientes de la casa los ven como parte de su familia, dan lo que

sea necesario para protegerlos, pero siempre hay una línea que los divide, siguen siendo

sirvientes y entonces el respeto tiene que ser manifiesto: desde la manera de dirigirse a

la familia hasta el momento en el que entran a una habitación del castillo.

Así que en el castillo encontramos dos familias, los Crawley conformado

principalmente por Robert, Cora y sus tres hijas: Mary, Edith y Sybil, además de los otros

personajes que también son parte de la familia pero que no siempre viven en el castillo

como Violet, madre de Robert, Rose, sobrina de Robert y Cora, Tom esposo de Sybil o

Matthew heredero y esposo de Mary.

La “otra familia” la conforman los sirvientesdonde los “padres y cabezas” son Mrs.

Hughes y Mr. Carson, Mrs. Patmore podría ser considerada “una tía” ya que también es

responsable de todos en de la cocina.

Se aclara que aunque no tienen lazos genéticos, el hecho de tener un régimen

constituido por dos personas como cabezas, donde todos viven bajo el mismo techo y el

tener intereses comunes y lazos afectivos puede permitir considerarlos familia; así que

se tratará a los sirvientes como una familia más, no solo por el la estructura que llevan

en el trabajo, sino porque esa convivencia hace que reaccionen como si fueran una

familia. Están ahí por el trabajo y el sueldo pero la convivencia continua los lleva a

preocuparse genuinamente por sus compañeros de trabajo y hasta formar relaciones

afectivas con ellos. Y hay personajes que terminarán por crear relaciones interpersonales

que pasan de lo laboral a lo íntimo, como Anna y Bates, Daisy y William o Carson y

Hughes.

La familia es un conjunto de personas que a través de sus personalidades y sus

actos individuales pueden complementarse, entonces antes de hablar de los Crawley y

de los sirvientes como familia debemos conocerlos como individuos y así conocer cómo

influye su personalidad dentro de este conjunto familiar.

25

Para que una familia tenga una buena vida en unidad hay que tomar en cuenta

distintos aspectos que de incluirse todos se puede considerar a una familia plena. Son

cuatro: igualdad-economía, libertad-educación, fraternidad-intimidad (descritas en “El

lugar al que se vuelve” de Rafael Alvira) y virtudes familiares, siendo las últimas las más

importantes. Las virtudes familiares descritas en “Las virtudes para la convivencia

familiar” de David Isaacs son la prudencia, la paciencia y la generosidad, las cuales hacen

que la familia se pueda complementar perfectamente junto con los otros tres aspectos

familiares descritos por Alvira.

Igualdad-economía

Se refiere a tener un sustento para quienes están dentro de la familia. Un sustento mínimo

contando con lo más básico como vivienda y comida, pero debe ser igual para todos en

la familia, sin preferencias. Si alguien requiere algo más tiene que haber un

consentimiento de toda la familia para poder proveer a ese miembro en necesidad.

En el caso de Downton Abbey se observa en cómo se toman las decisiones de

invertir en bienes raíces. Desde un principio Robert quiere hacerlo de la manera

tradicional, pero Matthew tiene una visión más moderna y hasta que Robert accede a esa

intervención, la economía en Downton empieza a mejorar. Ese proceso lo continuan Tom

y Mary tras la muerte de Matthew, siempre tomando en cuenta la opinión de Robert pero

también intentando maneras nuevas y modernas de manejar la economía familiar. Se

trataron como iguales y tomaron la decisión entre todos.

Libertad-educación

La educación es parte importante del crecimiento de una persona, porque cuando

los mayores de la familia ya no estén para guiarlos todo lo que pudieron aprender de ellos

o de un sistema educacional es lo que guiará a los descendientes para tener un buen

camino y poder criar a su familia en el futuro. La educación se puede adquirir a cualquier

edad. Nuestra sociedad ha establecido un sistema educativo en el cual desde pequeños

26

se nos enseña lo básico como leer y escribir hasta llegar a la universidad y obtener una

licenciatura o un doctorado, pero no en todos los casos todas las personas pueden

acceder a esta parte del sistema educativo. Este sistema no se debe imponer, tiene que

haber una elección personal de qué es lo que una persona estudiará de acuerdo a las

necesidades de la familia.

En el caso de Downton Abbey, al tratarse de otra época y de otra manera de vivir,

la educación se impartía de manera diferente. En el caso de las niñas Crawley: Mary,

Edith, Sybil, e incluso Rose; fueron instruidas por su familia, sus institutrices y sus niñeras.

Pero en especial hay tres casos en los que veremos que la educación es necesaria, libre

e incluso adaptable. Tenemos primero el caso de Sybil, la más joven de las hermanas,

que sigue como sus hermanas la tradición familiar de la educación de una señorita de

clase alta de la época, sin embargo durante la Primera Guerra Mundial ella toma la

decisión de ser enfermera, lo que requiere otro tipo de habilidades. Así que pide ayuda a

Ms. Patmore para aprender lo básico de la cocina.

Otro caso es el del esposo de Sybil, Tom. Él siempre fue un entusiasta de la política

y estaba del lado de los radicales, algo que no le agrada a Robert, pero Tom para poder

tener alguna opinión sobre la política tiene que aprender, escuchar y así poder formarse

su propia opinión. Otro aspecto a considerar de la educación de Tom es todo lo que debe

aprender sobre etiqueta, protocolo y modales para convivir con su familia política.

Después de la muerte de Sybil, Tom debe aprender a adaptarse, en lugar de huir se

queda por el bien de su hija, pero al ser el chofer no conoce las costumbres de la

burguesía, así que poco a poco va aprendiendo de Matthew y acercándose como amigo

a sus cuñadas Mary y Edith.

Por último un claro ejemplo de la educación dentro de Downton se puede observar

en Daisy. Ella cree tener un futuro confinado a la cocina, lo cual no le molesta porque

está convencida que es su destino. Pero después de la muerte de su esposo y la gran

amistad que hace con su suegro, ella se convierte en la heredera de la granja del Sr.

27

Mason. Esto le asusta porque no tiene conocimientos de administración, así que

comienza con clases de matemáticas básicas, historia, literatura y otras materias con la

Srita. Bunting, la maestra del pueblo, quién la introduce a un mundo completamente

nuevo para ella.

Fraternidad-intimidad

Este es el último aspecto del que habla Alvira, pero no por ello menos importante. “Sin

intimidad todo el ser humano se dispersa, no puede adquirir la concentración que necesita

para vivir la vida con intensidad.” (Alvira, 1998) Como ya había mencionado a pesar de

que la familia es un conjunto de personas, cada integrante tiene su propia personalidad.

Sin la intimidad no puede haber una amistad/fraternidad, hay que darle espacio a cada

uno para que esta persona se pueda desarrollar y así poder asumir su rol en la familia.

Esto no significa que todos los secretos se deban guardar y que la familia del

involucrado nunca se entere, solo que queda dentro de cada persona cómo tratar estos

secretos, o intimidades y las reacciones de los familiares es donde la fraternidad se pone

a prueba. Es ver si aceptan a cada uno como es o lo juzgan por su carácter.

Dentro del mundo de Downton Abbey vemos que todos los personajes tienen sus

aspectos de personalidad que los hacen únicos, pero la intimidad la podemos ver

claramente con Thomas.

Thomas es un personaje homosexual, que en esa época era un gran problema e

incluso considerado un delito que se castigaba con cárcel o pena de muerte. La

homosexualidad de Thomas es un secreto que él oculta a lo largo de la trama, pero hay

personas dentro de su familia (los sirvientes) que saben por lo que él pasa y aun así lo

aceptan como es. Aún cuando él intenta modificar su comportamiento por medio de

medicamentos que solo lo lastiman más, él sabe que tiene que hablar con alguien para

poder terminar con su dolor y se acerca a Baxter, quien a pesar de todos los problemas

que ha tenido con Thomas es quien lo ayuda.

28

Virtudes familiares

Son tres las descritas por Isaacs, prudencia, paciencia y generosidad.

La prudencia “es una de las cuatro virtudes cardinales, que consiste en discernir

y distinguir lo que es bueno o malo, para seguirlo o huir de ello.” (Real Academia de la

Lengua Española, 2014) Dentro de la familia esto debe verse desde distintas

perspectivas, primero en la prudencia de los padres y después en la toma de decisiones

ya sean individuales o en conjunto. La prudencia es lo que lleva a cualquier ser humano

a tomar algún camino dependiendo de las circunstancias y de las consecuencias. Los

padres son los que tienen esta virtud más presente, porque su toma de decisiones es lo

que lleva a la familia por el buen camino. Cada individuo puede tomar sus propias

decisiones, pero los padres son los que dan las primeras pautas. Ellos dicen cómo se

hagan las cosas porque saben cuáles son las consecuencias de ello.

La segunda virtud de la que habla David Isaccs es la paciencia, “es la capacidad

de padecer o soportar algo sin alterarse.” (Real Academia de la Lengua Española, 2016)

Esta virtud se desarrolla dentro de la familia a través de la influencia del ambiente. Hay

que tomar en cuenta la edad, la paciencia se da diferente si es hacia los niños, adultos o

personas de la tercera edad y también depende si es hacia los hijos o hacia los padres.

Dentro de la familia la paciencia tiene que demostrarse hacia los demás pero también

hacia uno mismo. Si alguien se frustra o pierde los estribos el sistema de la familia se

puede desmoronar. Hay que aprender a convivir con los demás y hay cosas que uno

puede hacer mejor que otro, pero eso no impide que se dé la oportunidad de que otro

aprenda. La familia es la base para el crecimiento de los seres humanos, pero si la

impaciencia está presente se puede derrumbar.

La última virtud que se menciona en “Virtudes para la convivencia familiar” es la

generosidad “es inclinación o propensión del ánimo a anteponer el decoro a la utilidad e

interés.” (Real Academia de la Lengua Española, 2016) Dentro de la familia este valor

29

tiene distintos aspectos a destacar. Primero se tiene que ver y valorar lo que se posee,

qué se necesita de los demás y así identificar cuáles son las razones por las que se

puede ser generoso. Para que la familia crezca en cualquier aspecto hay que ser

generoso con los miembros de ésta, pero también con las personas externas a la familia.

Esto con el fin de tener un equilibrioen la sociedad. Si alguien ayuda a otro, otro lo ayudará

a uno. Cualquier persona debe ser generosa, valorando sus bienes y viendo qué puede

hacer feliz a alguien más con esos bienes. Dentro de la familia esto se ve cuando los

padres les dan a sus hijos todo lo que tienen, y así se va pasando de generación en

generación, si alguien decide ser codicioso y quedarse lo que ya no le corresponde, esos

bienes se pueden perder.

Una vez que ya se sabe cuáles son los cuatro aspectos familiares que serán

analizados y la razón por la que se seleccionaron para esta tesis es por la manera en que

se complementan entre sí. Estos aspectos guían a la familia y al análisis realizado de

cómo reaccionar ante distintos conflictos. Hay que enfatizar en la importancia de las

virtudes expuestas (paciencia, generosidad y prudencia) porque cualquiera puede vivir

sin una vida llena de lujos proporcionados por la economía o no tener la mejor educación

del mundo; pero si se pierde la paciencia, la generosidad o la prudencia se puede perder

la base de todo lo que los padres trataron de construir.

30

CAPÍTULO II

METODOLOÍA Y OBJETO DE INVESTIGACIÓN:

DOWNTON ABBEY

Downton Abbey es una miniserie dramática grabada en el Reino Unido, su fecha de

estreno fue el 26 de septiembre de 2010 y su autor es Julian Fellowes. Actualmente ha

ganado 55 premios, entre ellos quince Emmys y tres Golden Globes, en 2012 por mejor

miniserie dramática, en 2013 por mejor actriz de reparto con Maggie Smith y en 2015 por

mejor actriz de reparto por la actuación de Joanne Froggatt. (información extraída de

imdb.com el 27 de septiembre 2016) Actualmente se transmite por el canal PBS en Reino

Unido y Estados Unidos, y en México en los canales Film and Arts (televisión de cable) y

canal 11 (televisión abierta).

2.1.1. Sinopsis

La primera temporada se desarrolla durante abril de 1912 y junio de 1914. La familia

Crawley tiene un nuevo reto ya que el heredero Patrick tuvo la desgracia de estar en el

Titanic y no sobrevivir para contarlo, entonces llega un primo lejano al cual nadie conoce,

de una clase social ligeramente inferior a la de ellos a reclamar lo que le corresponde.

Este nuevo heredero es Matthew Crawley. En un principio la familia no está cómoda con

su llegada pero aprenden a quererlo y respetarlo como su igual.

La segunda temporada comienza en la Batalla de Somme en 1916 durante la

Primera Guerra Mundial, Matthew se encuentra luchando por su país. A la guerra también

van dos sirvientes de Downton: Thomas como médico y William como cadete.

Desgraciadamente los tres tienen que regresar. Matthew pierde la movilidad en sus

piernas, William termina casi en el lecho de muerte y Thomas hace que le disparen en la

mano para poder regresar y no seguir viviendo las atrocidades de la guerra. En cuanto al

31

castillo gracias a Isobel y la administración de Cora su hogar se vuelve un refugio para

los heridos de guerra. Sybil toma las riendas de su vida para convertirse en enfermera y

ayudar como pueda. Matthew se enamora de Lavinia, algo que a Mary no le parece, pero

Lavinia es buena y ayuda a Matthew a sobrellevar ese tiempo difícil. Sin embargo, la gripe

española ataca y Lavinia es una de las víctimas, sabe que Matthew está enamorado de

Mary y antes de morir escribe una carta diciéndole que cultive su amor. Por otro lado,

Sybil se enamora más del chofer, Tom Branson y planean huir. El amor también surge

entre los sirvientes, Anna y Bates se casan, pero su historia no es tan feliz porque Bates

es acusado de matar a su ex esposa y lo meten a la cárcel. La temporada termina la

noche del año viejo cuando Matthew le pide matrimonio a Mary.

La tercera temporada comienza en la primavera de 1920, con los planes de la boda

de Mary y Matthew. Él hereda mucho dinero del padre de Lavinia y cree que está mal

tomarlo, después recibe la carta de Lavinia y acepta que puede seguir adelante. Ese

dinero salva a Downton de la ruina ya que Robert estaba tomando las decisiones

incorrectas sobre cómo invertir, además de que todo el dinero que Cora había aportado

al matrimonio, se estaba perdiendo. Por otro lado, Sybil y Tom que ya viven en Irlanda,

regresan a Downton Abbey porque Tom es atacado por ser radical dentro de la política y

empiezan las amenazas también hacia Sybil que está embarazada. Edith por fin

encuentra el amor con Sr. Anthony un hombre mayor, pero eso no les importa. Al final él

la deja plantada en el altar. Anna sigue buscando cómo poder sacar a su esposo de la

cárcel y demostrar que él es inocente. Los Crawley apoyan de sobre manera a los Bates

incluso pagando el abogado. Bates recupera su libertad y regresa con su esposa. En esta

temporada hay grandes pérdidas y ganancias, Sybil y Matthew mueren, los dos justo

después de tener a sus hijos. Esto hace que nazca una gran amistad y empatía entre

Mary y Tom. Esta temporada termina en la Navidad de 1921.

La cuarta temporada empieza al año siguiente, 1922. Es una temporada de

muchas transiciones y adaptaciones. Anna y Bates sufren mucho ya que Anna fue violada

y el violador fue asesinado. Ella no le dice nada a su esposo, las únicas que saben son

32

Mrs. Hughes y Mary. Anna les pide discreción, se aleja de su esposo pero él termina

descubriendo la verdad y la policía acusa a Anna de haber matado a su violador y ella

termina en la cárcel. Tom y Mary aprenden a criar a sus hijos sin sus parejas y además

a administrar bien el dinero que Matthew puso en Downton Abbey, aunque Robert siga

con sus ideas anticuadas. Mary empieza a tener muchos pretendientes, aunque ella sigue

dolida por la pérdida de su esposo. Para Edith es una época para enamorarse y de nuevo

perder el amor, esta vez con Mr. Gregson quien antes de hacer un viaje de negocios a

Alemania le pide matrimonio, hacen el amor y le deja su periódico. Gregson desaparece

y se culpa a unos alemanes radicales de su desaparición. Edith está embarazada de un

hombre con el que nunca se casó. Su tía Rosamund y su abuela la cubren para que nadie

se entere y para que dé a la niña en adopción. En esta temporada conocemos también a

la joven Lady Rose, sobrina de Robert y Cora y quien devuelve la juventud al castillo. Ella

es de las personas a las que no les importa lo que digan los demás y menos la de su

madre. Esta temporada termina en el verano de 1923.

Por último, la quinta temporada comenzando en 1924, donde nos damos cuenta

que Edith no dejó a su hija en el viaje que hizo con su tía, sino que está en una de las

granjas que pertenecen a la familia y que siempre la visita. La niña vive con la familia

Drewe y el único que sabe la verdad sobre Marigold es el Sr. Tim Drewe. Anna logra salir

de la cárcel pero sigue la búsqueda del asesino de Mr. Green, el violador de Anna. Rose

se enamora de Atticus Aldrige un joven judío, algo que le afecta a la familia, sobre todo a

Violet y a Robert pero aprenden a adaptarse como hicieron con Tom quien es católico. A

la familia de Atticus le cuesta aceptar este aspecto, pero a Rose y Atticus no les importa

y se casan. Mary sale con Tony pero se da cuenta que él no es el indicado aunque él

sigue insistiendo. Edith puede quedarse con Marigold y todos se enteran menos Mary.

Anna y Bates siguen siendo sospechosos por la muerte de Green. Por otro lado, Tom

toma la decisión de irse con Sybbie a Estados Unidos para comenzar de nuevo, parten

en la Navidad de 1924, donde se despiden y al mismo tiempo Mr. Carson y Mrs. Hughes

se comprometen.

33

2.1.2. Consumo de Downton Abbey

Downton Abbey no es la primera serie de televisión que lleva esta temática, que además

de ser histórica se centra en la vida de una familia aristocrática que vive en un castillo

junto con sus sirvientes. La series que abordan esta temática y que también resaltan son

Los de Arriba y los de Abajo (Upstairs, Downstairs) de 1971 y el spin off de esta serie que

llevaba el mismo nombre Upstairs, Downstairs pero del 2010. La serie de 1971 duró cinco

temporadas, tuvo mucho éxito para su época; el error de la cadena fue sacar el spin off

en el 2010 al mismo tiempo que Downton Abbey. Upstairs, Downstairs de 2010 solo duró

una temporada de nueve capítulos. Una de las razones por las que Downton Abbey tiene

muchas más temporadas que Upstairs, Downstairs de 2010 es porque la producción es

mucho más costosa y cuidada. Pese a que la historia llega a ser similar la fotografía en

Downton Abbey resalta y atrae más al público. Otra serie con la que el público compara

Downton Abbey, es Gran Hotel, una serie española que duró tres temporadas. Aquí no

haremos comparaciones debido a que la temática de las series es distinta.

34

2.1.3. Ficha Técnica

Titulo original: Downton Abbey

Año: 2010

Temporadas: 6 (sólo se analizan las primeras 5)

Downton Abbey Series One (2010)

Presentación 1.78:1 (Widescreen) | Audio 5.1: Inglés | Subtítulos: Inglés y Español | 7

episodios | Serie TV | 2010

Downton Abbey Series Two (2011)

Presentación 1.78:1 (Widescreen) | Audio 5.1: Inglés | Subtítulos: Inglés y Español | 9

episodios | Serie TV | 2011

Downton Abbey Series Three (2012)

Presentación 1.78:1 (Widescreen) | Audio 5.1: Inglés | Subtítulos: Inglés y Español | 9

episodios | Serie TV | 2012

Downton Abbey Series Four (2013)

Presentación 1.78:1 (Widescreen) | Audio 5.1: Inglés | Subtítulos: Inglés y Español | 9

episodios | Serie TV | 2013

Downton Abbey Series Five (2014)

Presentación 1.78:1 (Widescreen) | Audio 5.1: Inglés | Subtítulos: Inglés y Español | 9

episodios | Serie TV | 2014

35

Downton Abbey Series Six (2015) (aún en producción)

Presentación 1.78:1 (Widescreen) | Audio 5.1: Inglés | Subtítulos: Inglés y Español | 9

episodios | Serie TV | 2015

Episodios al aire: 52

Duración por capítulo: 65min (aproximadamente)

País: Reino Unido

Guión: Julian Fellowes (52 episodios), Tina Pepler (1 episodio: Temporada 1, capítulo 6)

y Shelagh Stephenson (1 episodio: Temporada 1, episodio 4)

Música: John Lunn

Fotografía: Nigel Willoughby, Gavin Struthers, David Katznelson, Graham Frake, David

Marsh, Michael McDonough

Reparto: Allen Leech, Amy Nuttall, Brendan Coyle, Cara Theobold, Dan Stevens, David

Robb, Ed Speleers, Elizabeth McGovern, Hugh Bonneville, Jessica Brown Findlay, Jim

Carter, Joanne Froggatt, Kevin Doyle, Laura Carmichael, Lesley Nicol, Lily James,

Maggie Smith, Matt Milne, Michelle Dockery, Penelope Wilton, Phyllis Logan, Raquel

Cassidy, Rob James-Collier, Samantha Bond, Siobhan Finneran, Sophie McShera,

Thomas Howes, Tom Cullen.

Productora: Carnival Film and Television y Masterpiece Theatre

Género: drama, romance y serie histórica.

Directores:Brian Percival, 6 episodios

36

Temporada 1: Episodio 1, episodio 6, episodio 7

Temporada 2: Navidad en Downton Abbey (episodio 9)

Temporada 3: Episodio 1, episodio 2

David Evans, 6 episodios

Temporada 3: Episodio 7, episodio 8

Temporada 4: Episodio 1, Episodio 2

Temporada 6: Episodio 7, episodio 8

Philip John, 6 episodios

Temporada 4: Episodio 5, episodio 6

Temporada 5: Episodio 6, episodio 7

Temporada 6: Episodio 3, episodio 4

Andy Goddard, 5 episodios

Temporada 2: Episodio 3, episodio 6

Temporada 3: Episodio 3, episodio 4, Especial de Navidad (episodio 9)

Catherine Morshead, 5 episodios

Temporada 4: Episodio 3, episodio 4

37

Temporada 5: Episodio 1, episodio 2, episodio 3

Minkie Spiro, 5 episodios

Temporada 5: Episodio 4, episodio 5, A Moorland Holiday (episodio 9)

Temporada 6: Episodio1, episodio 2

Brian Kelly, 4 episodios

Temporada 1: Episodio 4, episodio 5

Temporada 2: Episodio 4, episodio 5

Michael Engler, 3 episodios

Temporada 5: Episodio 8

Temporada 6: Episodio 5, episodio 6

Ben Bolt, 2 episodios

Temporada 1: Episodio 2, episodio 3

Ashley Pearce, 2 episodios

Temporada 2: episodio 1, episodio 2

James Strong, 2 episodios

Temporada 2: episodio 7, episodio 8

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Jeremy Webb, 2 episodios

Temporada 3: Episodio 5, episodio 6

Edward Hall, 2 episodios

Temporada 4: Episodio 7, episodio 8

Jon East, 1 episodio

Temporada 4: The Londos Season (episodio 9)

*Para esta investigación se analizó hasta la quinta temporada de la serie Downton Abbey,

sin embargo, los datos de los directores de la sexta temporada ya habían sido relevados

a través de las páginas oficiales de la serie y la cadena BBC, como el portal imdb.com,

de donde fue recogida esta información. Datos extraídos de

http://www.imdb.com/title/tt1606375/?ref_=nv_sr_1

39

2.2. MODELO DE ANÁLISIS

El modelo que se tomó para el análisis es el que proponen Nicolás y López en el artículo

Entornos Audiovisuales para la revista ComHumanitas: Revista Científica de

Comunicación del 12 de diciembre del 2015.

El modelo propuesto en la investigación describe la manera para analizar una serie

televisiva en tres rubros generales: 1. Análisis formal; 2. Análisis de personajes y 3.

Interpretación (López y Nicolás, 2015).

Para esta parte del análisis realizado para la serie Downton Abbey se hablará

específicamente del análisis de personajes descrito por López y Nicolás. La importancia

de primero describir los personajes radica en que para poder comprender a los Crawley

y a los sirvientes como familia hay que saber cómo son individualmente.

Para el análisis de cada personaje se describirán distintas características y

funciones del personaje. Primero se tratan las características generales; después se pasa

a la construcción del personaje que se divide en tres partes: como persona, como rol y

como actante. 1. como persona: “En el análisis del personaje como persona éste es

considerado como un simulacro de un individuo dotado de una caracterización propia y

con gama de comportamientos característicos. Podemos distinguir la dimensionalidad de

un personaje: personaje plano contra redondo, lineal contra contrastado y estático contra

dinámico.” (López y Nicolás, 2015)

2. Como rol: “El personaje sería concebido como rol al ser observado cómo tipo

genérico en el que se entiende a sus actitudes y clases de acciones (…) Aquí

encontramos personales activos y pasivos, influenciador y autónomo, modificador y

conservador, protagonista y antagonista.” (Casetti y Chio, 1994)

40

Dentro del análisis del personaje como rol también se encuentran los arquetipos.

“El arquetipo representa esencialmente un contenido inconsciente, que al

conciencializarse y ser percibido cambia de acuerdo con cada conciencia individual en la

que surge” (Jung, 1970) “Los arquetipos no son personajes inamovibles con roles fijos a

través de toda la historia que se está narrando, sino maneras de comportamiento, y

conductas, que cumplen un papel en determinado momento de acuerdo a las

necesidades del relato”. (Vogler, 2002) Gracias a las investigaciones de Jung de los

arquetipos y de Vogler sobre el viaje del héroe se pudieron determinar distintos arquetipos

que se relacionan dentro de cualquier historia con algunos personajes. Vogler destaca

los arquetipos como emanaciones del héroe:

*Modelo de arquetipos como emanaciones del héroe extraído del viaje del Escritor de Christopher Volger. (Volger, 2002)

HÉROE

El ser más

elevado

La figura

cambiante

El guardián

del umbral

El

embaucador

La sombra

El heraldo

El mentor

Los aliados

41

Cada uno de estos arquetipos tiene distintas características que serán descritas a

continuación:

Héroe: “Un héroe es alguien capaz de sacrificar sus propias necesidades en

beneficio de los demás (…) haciendo referencia al personaje central o protagonista de

una historia, que puede ser hombre o mujer indistintamente.” “El arquetipo del héroe

representa al ego en la búsqueda de su identidad e integridad.” (Volger, 2002) Es lo que

se llama viaje del héroe que en este análisis se puede observar en la metanoia.

“El arquetipo del héroe puede manifestarse en otros personajes aparte del principal

cuando proceden con heroísmo (…) Los héroes pueden ser de muy diversos tipos, entre

los que cabe incluir los que desean y no desean serlo, los sociables y los solitarios, los

antihéroes, los héroes trágicos y los catalizadores.” (Volger, 2002) Cada uno de estos

tipos de héroes tiene su propia descripción y como Downton Abbey es una serie con más

de un personaje principal podremos ver algunos de estos en la descripción de los

personajes, pero de ser necesario se especificará por qué es ese tipo de héroe.

El mentor (anciano o anciana sabios): “Este arquetipo se manifiesta en todos

aquellos personajes que enseñan y protegen a los héroes y proporcionan ciertos dones.”

(Volger, 2002) Es el guía del héroe o de algún otro personaje para que pueda cumplir sus

objetivos.

El guardián del umbral: “Todos los héroes encuentran obstáculos en su camino

hacia la aventura. En el umbral de cada puerta que da acceso a un nuevo mundo

aguardan poderosos guardianes, cuyo cometido es evitar el acceso de cuantos no lo

merezcan. Construyen una amenaza para el héroe, pero si los interpreta bien pueden ser

superados, sorteados, eludidos, aún convertidos en aliados.” (Volger, 2002) Es quien

presenta un obstáculo ya casi llegando al final del viaje del héroe pero ese obstáculo u

objeto es indispensable para el crecimiento de los personajes.

42

El heraldo: “Los personajes que encarnan este arquetipo plantean desafíos y

anuncian la llegada de un cambio significativo.” (Volger, 2002) Es el que de cierta manera

reta al héroe y así el protagonista puede salir adelante a buscar sus objetivos.

La figura cambiante: “Su apariencia y sus características cambian tan pronto

procedemos a examinarlo de cerca. Con frecuencia los héroes se topan con figuras,

normalmente del sexo opuesto, cuya primordial característica es que parecen variar

constantemente desde la perspectiva del héroe.” (Volger, 2002) Es quien ve al héroe tal

cual como es porque es un personaje que también se manifiesta con todas sus altas y

bajas.

La sombra: “El arquetipo conocido como la sombra representa la energía del lado

obscuro, de lo inexpresado, lo irrealizado o los aspectos rechazados de una cosa.”

(Volger, 2002) Este arquetipo es el malo de la historia, quién desea que el héroe no pueda

cumplir sus objetivos.

El embaucador: “El arquetipo del embaucador plasma las energías de la malicia

y del deseo de cambio. Todos los personajes dramáticos que son fundamentalmente

bufones, payasos o secuaces cómicos expresan, sin lugar a dudas, este arquetipo. La

forma especializada denominada el héroe embaucador es la figura principal de muchos

mitos, y es muy popular en el folclore y en los cuentos populares y de hadas.” (Volger,

2002) Es parecido a la sombra, sin embargo es más el aliado para la sombra que el malo

de la historia, son los secuaces.

Los aliados: Como lo dice su nombre son quienes van junto al héroe, mostrando

su apoyo para que el personaje principal pueda lograr sus objetivos. Un tipo de aliado es

el tramposo o trickster. “Este tipo de personajes en general aparece como alguien neutral

en la historia, pueden servir mucho como compañeros de los héroes, dando la

oportunidad de una inyección de comicidad en la historia. Un tramposo es un personaje

43

que juega bromas pesadas (o le juegan) o de otro modo desobedece las reglas normales

y el comportamiento convencional.” (Neoverso, 2015)

El ser más elevado: Este arquetipo no se muestra mucho pero es un ser que no

siempre se ve, como un Dios, es una fuerza más grande que el mentor o el héroe.

3. Como actante: “Supondría un nexo lógico de relación entre distintos elementos

de la acción, es decir saca a la luz los nexos estructurales y lógicos que lo relacionan con

otras unidades”. (Casetti y Chio, 1994) “Se puede clasificar: sujeto objeto, destinador,

adyuvantes y oponente.” (López y Nicolás, 2015)

SUJETO OBJETO (Crea bienestar al sujeto)

ADYUVANTE OPONENTE

DESTINADOR DESTINATARIO

Para finalizar se hablará de la toma de decisiones del personaje. Sus sentimientos,

inteligencia. Sus virtudes (sociales y cardinales), sus pasiones y sus hábitos operativos

(negativos/vicios y positivos/virtudes).

Las virtudes sociales son: la piedad o pietas (como religiosidad amor filial o

patriotismo), la observancia o observantia (tendencia a acatar la autoridad legítima), el

reconocimiento de los mejores o el honor, la obediencia u obedientia (tendencia a acatar

la norma), gratitudo (tendencia a pagar el bien recibido), vindicatio (tendencia a pagar el

mal recibido), autenticidad (tendencia a manifestarse como es), amistad (tendencia a dar

44

lo que es) y liberalitate o generosidad (tendencia a dar lo que se tiene) que se describen

en la Ética de Nicómaco de Aristóteles. (Aristóteles, 1993)

Las virtudes cardinales descritas por Josef Pieper en Las Virtudes fundamentales

son: la prudencia, justicia, templanza y fortaleza. (Pieper, 2003)

Otra parte de la descripción del personaje son sus pasiones, que se dividen en dos

según Santo Tomás: las concupiscibles y las irascibles. Las primeras son las afectivas,

divididas en amor-odio, deseo-aversión y gozo- tristeza. Las segundas son anímicas y se

dividen en esperanza-desesperación, ira, audacia-temor. (Manzanedo, 2004)

Dentro del artículo de López y Nicolás hay un último apartado que es la metanoia

de los personajes, la cual no será descrita en todos los personajes. La metanoia es “uno

de los aspectos que determinan el impacto de un personaje, es su trayectoria: la

confrontación lo saca de su inercia cotidiana y lo enfrenta a situaciones que exigen

acciones reactivas.” (López y Nicolás, 2015). En Downton Abbey se observa en tres

personajes: Mary, Tom y Bates.

Para el anállisis antropológico del receptor el concepto fundamental es la empatía.

Este concepto “hace referencia al aspecto emocional que el proceso de cambio del

personaje causa en un público. El receptor que consume un producto épico o dramático,

espera que el héroe o el antihéroe “aprenda la lección”, movilizando así un significativo

mecanismo de identificación.” (López y Nicolás, 2015)

Primero se realizará la descripción de los personajes de la familia Crawley y

después de los sirvientes. Cada grupo familiar tiene su propia infografía en la que se

describen las relaciones y se muestran a más personajes de los descritos. El análisis por

personaje solo se realizó en los personajes principales de la serie.

45

46

CAPÍTULO III

ANÁLISIS DE LA SERIE DOWNTON ABBEY

3.1. LOS PERSONAJES

2.4.1. Los Crawley

Robert

We all have different parts to play and we all must be allowed to play them.T1C3

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Robert Crawley, Conde de Grantham

También conocido como: Papa, Primo Robert, Mr. Crawley, Lord Grantham,

Teniente

Actor: Hugh Bonneville

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Alta

Trabajo: Conde de Grantham y Vizconde de Downton

47

Padre de familia, tiene ideales arraigados y tradicionales tal como se los

enseñó su madre, Violet. Su objetivo en la vida es que Downton Abbey se mantenga

bien y que sus hijas estén bien acomodadas, en especial Mary por ser la heredera

pero solo del nombre. Busca que el castillo y las granjas que tienen se mantengan

bien posicionados y funcionales. Ha tenido problemas económicos, el primero antes

de casarse que gracias a la herencia de su esposa Cora resuelve y el segundo

cuando quería continuar con los mismos métodos de administración en las granjas.

Hasta que Matthew lo hace entrar en razón. Después de la muerte de Matthew, su

heredero directo es su nieto, George, por el momento su hija, Mary, lleva la parte

financiera con él.

Es un hombre con ideales conservadores apegado a las tradiciones inglesas

pero llega a aceptar algunas cosas para adaptarse al presente que vive como dormir

en la misma cama que su esposa o permitir a una de sus hijas, Sybil, casarse con

alguien de menor clase social y de otra religión.

Familia: Violet-Madre, Cora-Esposa, Mary-Hija, Edith-Hija, Sybil-Hija,

Rosamund-Hermana, Sybbie-Nieta, George-Nieto, Marigold-Nieta, Rose-Sobrina,

Matthew-Yerno, Tom-Yerno, Isobel-Prima tercera, Martha-Suegra, Harold-Cuñado,

Susan-Prima, Shrimpie-Primo

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Es un señor llegando a los 50 años de tez blanca cabello

negro canoso y un poco robusto. Viste según la sociedad dicta y según las

costumbres, es diferente su vestimenta para cenar en casa o salir a caminar o de

viaje. Parte de la alta sociedad inglesa

Como rol: Su rol social es el del padre, y su arquetipo es de guardián del

umbral. Es una de las voces de la razón y una de las personas más respetadas por

su posición social. Es un personaje activo por estar en la posición en la que está, al

ser el conde de Grantham tiene una gran responsabilidad en la toma de decisiones.

Es uno de los protagonistas de la historia porque es la cabeza de la familia como de

los sirvientes.

48

Como actante:

SUJETO: Robert OBJETO: Administrar el dinero de la

familia.

ADYUVANTE: Matthew, Cora, Tom y

Mary

OPONENTE: Él mismo, al cerrarse a

ideas nuevas

DESTINADOR: Robert DESTINATARIO: Su familia

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Es una persona amorosa que da la vida por sus seres queridos,

pero hay veces que se ciega por las tradiciones que sus padres le enseñaron.

Inteligencia: Es muy inteligente pero al mismo tiempo es una persona muy apegada

al pasado, pero sabe aceptar ideas nuevas aunque le tengan que insistir mucho.

Voluntad: Robert tiene la última palabra en muchas decisiones así que se

toma cada una de ellas con la responsabilidad y tiempo que sean requeridos, sin

embargo, vive en una casa llena de secretos, en donde por el protocolo él no debe

intervenir y prefiere dejarlo así.

HÁBITOS OPERATIVOS POSITIVOS/ VIRTUDES:

Tiende a ser muy justo con todos los trabajadores de Downton y les ayuda

en los problemas más difíciles. Le gusta ver que las reglas se sigan, pero si llega a

salir algo mal busca la solución para arreglarlo sin explotar.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Obedientia, Gratitudo, Vindicatio, Amistad,

Generosidad. Robert es una persona que toma muy en serio su posición de Conde,

sin embargo, le cuesta trabajo reconocer a los demás como mejores o con mejores

ideas.

49

VIRTUDES CARDINALES

Robert tiene tres de cuatro virtudes cardinales (prudencia, justicia y

fortaleza), la que le falta o es menos notoria es la templanza, porque llega a ser muy

impulsivo, tanto que engaña a su mujer. Además que en otras ocasiones él puede

creer tener un autodominio de quién es, pero en realidad lo llevan a la arrogancia,

sobre todo en la toma de decisiones sobre el dinero a invertir de Downton.

PASIONES

Concupiscibles: Amor por su familia, Deseo porque su castillo termine en las

manos correctas.

Irascibles: Esperanza en sus herederos e hijas.

HÁBITOS OPERATIVOS NEGATIVOS/ VICIOS

Robert tiende a encerrarse en el pasado y no escuchar las ideas nuevas de

los más jóvenes, esto lo llega a hacer con ideales de otras religiones o con gente

que no es inglesa. Sin embargo, trata de cambiar esta parte aceptando lo que dice

Matthew, Tom y Mary sobre cómo y dónde invertir el dinero de Downton, aunque lo

hace a regañadientes y sin estar 100% convencido.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

50

Cora

No one ever tells you about raising daughters. You think it will be like Little Women

and instead they are at each others’ throats. T1C5

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Cora Crawley, Condesa de Grantham

También conocido como: Mama, Prima Cora, Mrs. Crawley, Mrs. Grantham, Cora

Levinson, Her Ladyship, Milady, My Lady

Actriz: Elizabeth McGovern

País de Origen: Estados Unidos

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Alta

Trabajo: Condesa de Grantham

Estadounidense pero se acopla a la sociedad inglesa, esposa del Conde

Robert Crawley, y tiene tres hijas con él, Mary, Edith y Sybil. Su herencia salvó a

Downton de la quiebra, por eso se casa con Robert, pero con el tiempo se llegan a

amar. Su objetivo en la vida es que sus hijas tengan una vida plena y feliz. Se

encarga de los eventos sociales que hay en Downton. También está encargada de

manejar la casa durante la guerra.

51

Sus ideales son un poco más abiertos que los de Robert, por ser

estadounidense, sin embargo, se adapta a la vida en Inglaterra en especial en su

condado. No concuerda mucho con su suegra, Violet, pero aun así Cora logra dar

la vuelta y poder adaptar cada situación a la manera que debe ser. Es muy lucrativa,

siempre busca ayudar a la gente del condado, con trabajo o asilo.

Familia: Robert-Esposo, Mary-Hija, Edith-Hija, Sybil-Hija, Violet-Suegra,

Rosamund-Cuñada, Sybbie-Nieta, George-Nieto, Marigold-Nieta, Rose-Sobrina,

Matthew-Yerno, Tom-Yerno, Isobel-Prima tercera, Martha-Madre, Harold-Hermano,

Susan-Prima, Shrimpie-Primo

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Una mujer de tez blanca, cabello castaño oscuro, pasando

los 50 años de edad, sin embargo parece más joven. Es una persona fuerte y

familiar. Forma parte de la sociedad alta de Inglaterra, ella es estadounidense, sin

embargo al casarse con Robert ella se adapta a su vida burguesa en el viejo

continente.

Como rol: Rol social de madre y su arquetipo puede ser tanto mentor (sin

pensar en la edad) y guardián del umbral. Ella se toma muy en serio ser la Condesa

y no le gusta que no la vean como la mujer inteligente que es. Siempre busca el

apoyo de su marido y que la toma de decisiones sea de los dos. Es un personaje

activo y a pesar de que puede a llegar ser modificador porque su opinión tiene peso,

trata de ser conservadora para no sobrepasar a su esposo, es una de las

protagonistas de la historia, busca el bien de su familia siempre.

Como actante:

SUJETO: Cora OBJETO: Ser parte importante del

manejo de Downton Abbey.

ADYUVANTE: Robert. OPONENTE: Isobel y Violet.

DESTINADOR: Cora DESTINATARIO: Su familia

52

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Es una mujer amorosa que da todo por sus hijas, de igual

manera busca que siempre haya un equilibro de amor dentro de la casa.

Inteligencia: Es muy inteligente, no deja que cualquier otra mujer la sobrepase, sin

importar si es su suegra o su madre. Ella buscará siempre la manera correcta de

realizar los eventos que le corresponden.

Voluntad: A pesar de ser mujer dentro de una sociedad aún cerrada a los

derechos femeninos, ella siempre busca una equidad con su esposo y sabe cuál es

el lugar de cada uno, siempre busca la manera de hacer notar su opinión, de

maneras muy correctas y sutiles.

HÁBITOS OPERATIVOS POSITIVOS/ VIRTUDES:

Es muy buena organizando cualquier evento y se le da con mucha

naturalidad además de que tiene un buen control de las situaciones que se le

presentan.

VIRTUDES SOCIALES

Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia, Gratitudo,

Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad.

Cora presenta todas las virtudes sociales, excepto la piedad, más que nada

porque no está en su país de origen y aunque se ha adaptado a las creencias y

costumbres inglesas entra en un punto en el que no es fiel a ninguno de los dos

países. En cuanto al amor de pareja ella está muy comprometida porque aunque

fue tentada por otro hombre en un momento de debilidad de su matrimonio nunca

siguió el juego.

VIRTUDES CARDINALES

Este personaje muestra las cuatro virtudes cardinales pero la más notoria es

la justicia, porque busca que todos tengan lo que se merecen, desde su familia hasta

los sirvientes o cualquier trabajador de Downton.

53

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su familia, Gozo de la vida

Irascibles: Esperanza que su familia tenga todo lo necesario, Audacia por

escuchar a su corazón y mudarse a un nuevo país.

HÁBITOS OPERATIVOS NEGATIVOS/ VICIOS:

En cuanto a los ideales ingleses ella contradice mucho a su esposo y a su

suegra, sigue teniendo muchas ideas estadounidenses, es decir más liberales, no

aferrarse a las tradiciones como lo hacen Robert y Violet.

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

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Mary

We can't leave all the moral high ground to Sybil, she might get lonely there.T2C3

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Lady Mary Josephine Crawley

También conocido como: Mary, Prima Mary, My Lady, Her Ladyship, Milady

Actriz: Michelle Dockery

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Alta

Mary es la primera hija de Robert y Cora Crawley. No puede ser la heredera

directa de Downton Abbey por ser mujer, por eso lo hereda su primo Matthew quien

termina siendo su esposo. Tiene una muy mala relación con su hermana Edith. Sus

padres la protegen mucho, en especial su papá, pero tiene un trato más paternal de

parte de uno de los sirvientes, Mr. Carson el mayordomo de Downton.

Es dura con todos, es muy fuerte e independiente y gracias a su belleza, su

título y su actitud tiene muchos pretendientes. Trata a los estadounidenses con

condescendencia porque llegan a ser muy alocados, tiene las ideas de su abuela y

su padre muy arraigadas, pero con su esposo Matthew llega a ser dulce y buena.

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Familia: Robert-Padre, Cora-Madre, Edith-Hermana, Sybil-Hermana,

Matthew-Esposo, George-Hijo, Violet-Abuela Paterna, Rosamund-Tía, Sybbie-

Sobrina, Marigold-Sobrina, Rose-Prima, Tom-Cuñado, Isobel-Suegra, Martha-

Abuela Materna, Harold-Tío

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Mujer de complexión delgada, tez blanca, cabello obscuro,

siempre viste lo requerido a la situación, le gusta estar a la moda. Parte de la

sociedad alta burguesa de Inglaterra. Heredera de Downton Abbey. Es una mujer

fría, pero cuando se trata de la persona que ama es abierta y demuestra su

verdadera personalidad. A pesar de ser joven le gusta mantener los ideales

ingleses.

Como rol: Rol social heredera, arquetipo es la heroína de la historia que llega

a ser antihéroe en algunos aspectos. Es la heredera legítima, pero por ser mujer no

puede usarlo, así que siempre está en la búsqueda del mejor postor, de preferencia

que sea el heredero a la fortuna y con quien pueda tener hijos que crezcan con las

pertenencias que ella creció. Es un personaje modificador porque tiene el control de

todos, su padre la escucha y la respeta, como todo será para ella es mucho más

fácil notar su rol, es protagonista aunque tiene dotes antagónicos cuando está con

Edith. La historia gira en buena parte en torno a ella y a pesar de que es dura

siempre busca el camino del bien.

Como actante:

SUJETO: Mary OBJETO: Conservar su herencia y vivir

felizmente casada.

ADYUVANTE: Matthew, Robert y Cora OPONENTE: Edith

DESTINADOR: Mary DESTINATARIO: Matthew y George

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TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Es por lo que menos se preocupa, pero cuando se trata de su

esposo es otra se vuelve linda y cariñosa.

Inteligencia: Es muy inteligente pero hay momentos en los que su arrogancia

la aparta del camino correcto y cuando muere su esposo tiene que buscar otra

manera de poder demostrar esa inteligencia.

Voluntad: Se deja llevar por lo que dictan las normas y el protocolo, pero

cuando se trata de su vida sexual es más libre. Puede guiarse por lo que su padre

y su esposo hacen en cuanto a las inversiones, pero cuando se trata de momentos

sociales hace lo que dicta su posición.

HÁBITOS OPERATIVOS POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Una actitud destacable es que sabe su lugar en la sociedad, sacar

provecho de eso para que ella, su esposo y su hijo estén mejor en la vida.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Autenticidad, Amistad

Mary tiene muchas virtudes sociales faltantes, porque se cierra a lo que dicen

muchos y escucha a muy pocos como su padre, Mr. Carson o Matthew. La amistad

la tiene pero la pierde cuando se trata de Edith. Y el gratitudo y vindicatio se pierden

cuando es arrogante y se cree mejor que el resto del mundo, llega a perder la

humildad que sus padres tienen a pesar de su posición en la sociedad.

VIRTUDES CARDINALES

Mary solo tiene prudencia y fortaleza. La prudencia se ve reflejada después

de perder a su esposo y la fortaleza se ve a través de lo dura y directa que llega a

ser. Sin embargo, la templanza la pierde porque no sabe quién es en realidad,

cambia dependiendo de la gente y la situación. En cuanto a la justicia de nuevo la

57

pierde por su arrogancia, busca dejárselo a otras personas y ella va a hacer lo que

sea mejor para ella.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su pareja, Odio a su hermana, Deseo de ser la

futura condesa, Tristeza de la pérdida de su esposo

Irascibles: Esperanza de que su futuro esté resuelto, Desesperación con

Edith y su manera de ser, Audacia a enfrentar el futuro criando sola a su bebé.

HÁBITOS OPERATIVOS NEGATIVOS/ VICIOS:

Su arrogancia y quedarse encerrada en lo que ella considera mejor, creyendo

que ella siempre tiene la razón.

Fotografía obtenida de: www.downtonabbey.wikia.com

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Edith

There is room for sentiment but not for sentimentality.T2C2

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Lady Edith Crawley

También conocida como: Edith, Prima Edith, Milady

Actriz: Laura Carmichael

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Alta

La segunda hija de Robert y Cora Crawley. No tiene tanto éxito con los

pretendientes como Mary o Sybil. Su familia no la aprecia mucho. Es muy

sentimental, se deja guiar por su corazón cuando se trata de conquistar a un

hombre, y esto no es de gran ayuda, ya que termina con hombres que la dejan. El

pretendiente que más ha querido es Sir Anthony Strallan, pero es mucho mayor que

ella y esto nunca le pareció bien a él y la deja plantada en el altar. Y el segundo es

Michael Gregson con quien hizo el amor por primera vez pero él termina

desaparecido y ella embarazada. Nadie se puede enterar por lo que deja a su hija

en adopción con los tenientes de una de las granjas que tiene su familia, las únicas

que saben de su situación son su tía Rosamund y su abuela Violet. No quieren que

59

nadie más lo sepa porque es tener un hijo fuera del matrimonio con alguien que

puede estar muerto y ni siquiera tiene un título, está bien posicionado pero no es de

la nobleza como ellos.

Familia: Robert-Padre, Cora-Madre, Mary-Hermana, Sybil-Hermana,

Marigold-Hija, Violet-Abuela Paterna, Rosamund-Tía, Matthew-Cuñado, George-

Sobrino, Sybbie- Sobrina, Rose-Prima, Tom-Cuñado, Isobel-Prima cuarta, Martha-

Abuela Materna, Harold-Tío

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: De complexión delgada, tez blanca, cabello rubio/ rojizo, no

es tan bella como sus hermanas. Usa vestidos dependiendo la ocasión y que estén

a la moda. Forma parte de la alta sociedad inglesa. Es una persona que por sus

rasgos físicos la gente la ve solo como una niña rica y fea, tanto que hasta sus

padres al principio de la serie creen que se va a quedar soltera y esto le afecta

porque ella también lo cree. Por eso se enamora con facilidad ya que ve que hay

hombres que la ven como una persona buena y linda como en verdad es y dejan

pasar su apariencia.

Como rol: Rol social la quedada y no amada, arquetipo de sombra y

cambiante. Es considerada la hija menos importante ya que sus hermanas tienen

para donde crecer, aunque es la primera en aprender a manejar, escribe en el

periódico y termina como dueña de éste. En un principio era un personaje pasivo,

autónomo, conservador y antagonista que lo único que quería era estar en contra

de Mary, pero vemos como el personaje madura y llega a ser protagonista y

modificador, de hecho llega a ser influenciador cuando Marigold llega a su vida

porque ya toma decisiones por una persona.

Como actante:

SUJETO: Edith OBJETO: Ser feliz

ADYUVANTE: Rosamund, Violet y

Sybil

OPONENTE: Mary, Robert y Cora

DESTINADOR: Edith DESTINATARIO: Marigold

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TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Siempre busca el amor pero se vuelve muy fuerte ya que le

han roto muchas veces el corazón, ama a su familia y espera que todos estén bien,

incluso Mary la cual no puede ni verla.

Inteligencia: Muy inteligente, hace cosas que solo los trabajadores harían, no

como alguien que se supone tiene la vida resuelta, maneja, escribe una columna y

sabe administrar un periódico. No deja que otras cosas la distraigan de este tipo de

actividades.

Voluntad: Ya que no es tan presente en las decisiones familiares ella busca

distraerse y hacer cosas que no creían que podría. Su voluntad se ve corrompida

en el momento que queda embarazada, ya que ella quiere conservar a la bebé pero

por mantener las apariencias tiene que dejarla con otra familia, aunque se las

arregla para poder verla y después recuperarla.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Estar en constante movimiento, buscando como puede crecer

como persona. Lo hace principalmente como distracción de su vida, pero le sirven

para crecer como persona. Busca la autoperfección.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad.

Edith cuenta con todas las virtudes sociales, porque a pesar de que le pasan

muchas tragedias, sobre todo en el terreno del amor ella siempre ve hacia adelante.

Incluso con Mary, quién la destruye como persona cada vez que puede, Edith sigue

buscando la manera de acercarse a Mary aunque sea en pocas situaciones.

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VIRTUDES CARDINALES

Edith cuenta con prudencia y justicia, le falta templanza y fortaleza porque a

pesar de que ha sabido cómo superar los peores momentos la vida, sigue

tropezándose y pierde su autodomino y su firmeza de ánimo.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a sus parejas, a su hija y a su familia, Deseo por tener

una vida feliz, Aversión a las trabas que le pone la vida, Tristeza por no encontrar

al indicado y cuando lo tiene lo pierde por cuestiones externas.

Irascibles: Esperanza de tener una mejor vida emocional, Desesperación

de no ser escuchada como Mary o Sybil, Temor de quedarse sola.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Estar en una constante búsqueda del “hombre indicado”, sin importar lo que

cueste. Esta es una de las razones por las que ella y Mary nunca podrán tener una

buena relación.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Sybil

Is doing nothing the real enemy. T2C3

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Lady Sybil Branson

También conocido como: Lady Sybil Crawley, Enfermera Crawley, Milady, Mrs.

Branson

Actriz: Jessica Brown Findlay

País de Origen: Inglaterra

Residencias: Downton, Yorkshire, Inglaterra y Dublín Irlanda

Clase Social: Alta, Media después de casarse

Trabajo: enfermera

La tercera hija y la menor de Robert y Cora Crawley. Es la más liberal y con

ideas políticas arraigadas, no le gusta cómo se trata a las mujeres de su clase social.

Se revela usando pantalones frente a su familia. Termina casándose con el chofer,

Tom Branson, lo que su padre desaprueba porque pensaba que Tom se quería

aprovechar de Sybil. Cuando estalla la primera Guerra Mundial ella decide

independizarse de su familia y ser enfermera, así podría contribuir con su país y no

quedarse de brazos cruzados. Se hace muy amiga de Thomas, un lacayo que

trabaja en Downton que también trabaja de médico durante la guerra. Después se

63

casa con Tom Branson y se mudan a Dublín, de donde Tom es originario, por

cuestiones políticas tienen que regresar a Downton donde Sybil tiene a su hija, Sybil

Branson (Sybbie) y muere después de dar a luz.

Es muy activa y liberal, siempre busca la manera de ayudar, de demostrar

qué piensa y que tiene ideales que defender, que no solo es una niña rica más.

Familia: Robert-Padre, Cora-Madre, Mary-Hermana, Edith-Hermana, Tom-

Esposo, Sybbie-Hija, Violet-Abuela Paterna, Rosamund-Tía, Matthew-Cuñado,

George-Sobrino, Marigold-Sobrina, Rose-Prima, Isobel-Prima cuarta, Martha-

Abuela Materna, Harold-Tío

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Delgada de tez blanca, cabello obscuro, altura media, muy

bella, la más joven de las 3 hijas apenas entrando a los 20. Siempre busca la manera

de ayudar a los demás y lucha porque su vida sea libre, teniendo sus propias ideas.

Es parte de la clase social alta inglesa burguesa pero no le gusta que la que

encasillen en eso. Es una persona que siempre busca el bien en todas las

situaciones y cómo ayudar.

Como rol: Rol social es la mujer liberal, arquetipo aliada. Es la que más busca

igualdad, no le gusta quedarse callada, pero siempre lo hace de manera educada.

Busca ser escuchada aunque sea mujer. Siempre se distinguió por ser la más bella

de sus hermanas, pero ella no le da importancia a esto. Es un personaje activo,

influenciador y modificador porque busca siempre ser escuchada y por el hecho de

que es una persona que razona bien las situaciones su opinión es muy valiosa a

pesar de que es la menor y tiene ideas muy innovadoras.

Como actante:

SUJETO: Sybil OBJETO: Libertad de opinión

ADYUVANTE: Tom, Mary (siendo más

mediadora que adyuvante)

OPONENTE: Robert, Cora y Violet

DESTINADOR: Sybil DESTINATARIO: Todas las mujeres

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TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Es muy sentimental en el sentido que le importa que todos los

demás estén bien y si ella pueda ayudar siempre lo hará. En cuanto a su matrimonio

sí se dejó guiar por su corazón, no le importó la posición social.

Inteligencia: Muy inteligente y altruista, si hay algo que deba aprender para

ser enfermera ella busca la manera de hacerlo, le gusta siempre estar enterada de

lo que pasa en la sociedad.

Voluntad: Ella decide qué será de su futuro, la única vez que pide ayuda es

en su lecho de muerte y le pide a su madre que proteja a su bebé y a su esposo,

que lo vean con los ojos que ella lo ve. Fuera de eso, siempre buscó hacer lo que

es justo a todos y ella sabía que sus decisiones eran las correctas, aunque

parecieran muy radicales o modernas.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

Buscar el bien en todos y cómo arreglar los problemas

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad

Sybil cuenta con todas las virtudes sociales, pero tiene en duda la

Obedientia, porque sí sigue las reglas pero también lucha porque se cambien

algunas en la política.

VIRTUDES CARDINALES

Cuenta con las cuatro virtudes cardinales, ya que sabe perfectamente quien

es, busca justicia para todos, tiene poder de reflexión en cualquier situación y puede

tomar decisiones, sabe ser fuerte en las situaciones difíciles. Antes de morir pudo

reflexionar y pide por lo que más le importaba.

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PASIONES

Concupiscibles: Amor a su familia, Deseo de que las mujeres tengan

derechos, Gozo de la vida

Irascibles: Esperanza de que su esposo sea aceptado en su familia, Audacia

de hacer lo que ella considera lo mejor.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Sybil es un personaje que no tiene vicios.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Violet

Is the job of grandmothers to interfere. T4C1

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Violet Crawley, Viuda Condesa de Grantham

También conocido como: Old Lady Grantham, Lady Grantham, Ladyship, milady,

My Lady, Mama, Granny, Prima Violet, Tía Violet.

Actriz: Maggie Smith

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Alta

La anterior condesa de Grantham hasta que enviudó y heredó todo a su hijo

Robert. Vive en su propia casa cerca de Downton Abbey. Siempre trata que su

familia esté contenta, pero ella es la que tiene que tener la razón. Normalmente está

peleando con Isobel, la madre de Matthew, pero nunca es nada grave.

Ella busca que la tradición inglesa se mantenga, le parecen repugnantes las

nuevas costumbres, no comprende a los estadounidenses, excepto a Cora que

logra adaptarse a Inglaterra. Siempre apoya a sus nietas en sus decisiones aunque

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estén mal, pero siempre les dice de frente lo qué piensa. Normalmente ella y su hijo

Robert están de acuerdo. Apoya a Edith después de enterarse que está

embarazada.

Familia: Robert-Hijo, Rosamund-Hija, Mary-Nieta, Edith-Nieta, Sybil-Nieta,

Cora-Nuera, Matthew-Nieto, George-Bisnieto, Sybbie-Bisnieta, Marigold-Bisnieta,

Rose-Nieta y Ahijada, Isobel-Prima.

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Anciana de tez blanca, con arrugas marcadas, cabello

canoso. Siempre con ropa adecuada a la situación y a su edad. Es un personaje

central de la historia y aunque ya no vive en el castillo y lleva su vida independiente

su opinión es muyimportantes a pesar de que le gusta vivir en el pasado y no tener

que ver con las innovaciones decide adaptarse.

Como rol: Rol social, madre y protectora, arquetipo mentor. Es la voz de la

razón de todo, llega a ser entrometida en algunos asuntos ella pero siempre busca

el bien para su familia y para Downton. Es personaje protagonista, activo,

influenciador y modificador. Ya que sus años de experiencia la hacen ser parte

importante de la toma de decisiones.

Como actante:

SUJETO: Violet OBJETO: Que su familia esté bien

ADYUVANTE: Isobel OPONENTE: Su familia

DESTINADOR: Violet DESTINATARIO: Su familia

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: No los expresa, pero sabemos que le tiene mucho amor y

cariño a su familia y a su mejor amiga Isobel.

Inteligencia: Es el personaje más inteligente de Downton Abbey, sus años de

experiencia la han hecho ser una mujer fuerte y por saber cómo administrar el

castillo puede expresar su opinión y eso la hace ser escuchada, aunque ella no toma

las decisiones finales.

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Voluntad: Violet hace lo que quiere porque sabe que puede, sin embargo,

hay algunas decisiones que solo Robert y Cora pueden tomar y por más que ella

quiera participar, no siempre le hacen caso.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Escuchar a los demás y ver cómo puede solucionar los problemas.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Obedientia, Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad

Violet cuenta con estas virtudes sociales, hay tres que no tiene por la misma

razón. Le faltan Observantia, reconocer el mérito de los mejores y generosidad,

porque ella ya administró el castillo junto con su esposo en el pasado y cree saberlo

todo, si alguien la contradice ella lo reprende.

VIRTUDES CARDINALES

Violet cuenta con las cuatro virtudes cardinales, unas más notorias que otras,

pero esto se debe a sus años de experiencia porque así ella perfectamente se

conoce y a su manera hace justicia porque su familia esté bien.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su familia, Deseo porque nunca pierdan el castillo,

Gozo de la vida.

Irascibles: Esperanza de que no pierdan nada sus herederos, Audacia por

nunca perder esa manera tan única de decir las cosas como son.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Su vicio principal es que siempre se entromete en todas las situaciones que se le

presentan a su familia y su castillo, lo que hace que se le vea como sobreprotectora.

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Matthew

War has a way of distinguishing between the things that matter and the things that don't.

T2C1

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Matthew Reginald Crawley

También conocido como: Matthew, Primo Matthew, Capitán Crawley

Actor: Dan Stevens

País de Origen: Manchester, Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Alta, Media-Alta

Trabajo: Conde de Grantham, Vizconde de Downton y abogado.

Cuarto primo de Robert Crawley, en realidad él no pensaba en ser parte de

la nobleza, quería ser abogado. Viene de la clase media alta de Manchester y en un

principio le parece absurdo como se hacen las cosas en Downton, sobre todo con

respecto a los sirvientes, le parece inútil tanta servidumbre, hasta que Cora le

explica que es para generar empleo.

En un principio se mantiene alejado de Mary porque le parece pedante y

presumida, pero con el tiempo se empiezan a enamorar. Matthew va a la guerra, al

volver pierde el movimiento de las piernas y empieza a lamentarse . Antes de irse a

70

la guerra conoce a Lavinia y se enamora de ella y, se comprometen pero después

de la guerra Lavinia muere. Ella lo acompaña durante todo su proceso de

recuperación después de la guerra. Matthew y Mary después aceptan su amor, se

casan y tienen a George, en camino a Downton después de que su hijo nace muere

en un accidente automovilístico.

Tiene ideales nuevos, por los que discute con Robert, sobre todo ideas

económicas que salvan a Downton, pues él no es el único heredero, pero puede

aportar más dinero porque el padre de Lavinia le deja toda su herencia y después

de mucho pensarlo y conocer que Lavinia estaba de acuerdo con esa herencia

gracias a una carta, decide usarlo para poder salvar Downton.

Familia: Isobel-Madre, Mary-Esposa, George-Hijo, Edith-Cuñada, Sybil-

Cuñada, Robert-Suegro, Cora-Suegra, Violet-Abuela, Tom-Concuño, Sybbie-

Sobrina, Marigold-Sobrina, Rose-Prima.

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Rubio, de tez blanca, ojos azul claro. Alto y un poco robusto,

llegando a los 30 años de edad. En un principio no le importaba como se vestía,

pero aprende a seguir lo que el protocolo manda. En un principio es parte de la clase

social media, sin embrago tiene la sorpresa de llegar a tener una fortuna que él no

desea, pero se adapta a las consecuencias y en el camino conoce al amor de su

vida.

Como rol: Rol social heredero, arquetipo cambiante, heraldo y aliado. Es la

mente nueva y fresca que llega a Downton, no llega con la intención de quedarse,

pero aprende a querer a todos. Es activo, autónomo modificador y protagonista.

Además de ser modificador por el hecho de ser el heredero y eso altera todo el plan

de vida de los Crawley llega a ser un personaje conservador porque no se quiere

meter en problemas, sobre todo al principio.

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Como actante:

SUJETO: Matthew OBJETO: Ser feliz

ADYUVANTE: Mary e Isobel OPONENTE: Edith, Mary (por

rechazarlo)

DESTINADOR: Matthew DESTINATARIO: Mary

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Tiene un amor inmenso porsu esposa y por su madre, también

está muy orgulloso de su hijo. Hace muy buena relación de amistad con Tom, ya

que él estuvo en la misma posición que Tom. En algún punto los dos fueron los

intrusos de clase baja en la casa, entonces se crea una gran empatía de donde

nace una gran amistad.

Inteligencia: Muy inteligente, sus años de abogado le hacen ver las cosas con

otra perspectiva en la vida. Llega con ideas nuevas a Downton y aunque Roberto

no está de acuerdo, Matthew sabe cómo explicarle y hacerle ver cómo modernizar

e invertir mejor el dinero para hacer que Downton crezca.

Voluntad: En un principio es obligado a heredar todo lo que hay en Downton,

esa decisión la toman por él, Matthew no esperaba eso y aunque en un principio no

pensaba seguir con eso aprendió a llevar una nueva vida y hacer de ese trabajo una

pasión para que después su esposa e hijo estuvieran bien.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

El buscar la manera paraque sus ideas modernas sean escuchadas. No dejar

que Robert haga mal uso de su dinero.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia, Vindicatio,

Autenticidad, Amistad, Generosidad

Le faltan la Observantia y el Gratitudo, porque en un principio se negaba a

ser parte de la familia y no obedecía a Robert, no de una forma rebelde, pero sí para

probar que él no era parte de ese mundo.

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VIRTUDES CARDINALES

Matthew cuenta con las cuatro virtudes cardinales, siendo la prudencia la más

fuerte ya que sabe reflexionar sobre las situaciones y así poder tomar las decisiones

correctas. La que se ve como la más débil en él es la fortaleza, ya que después de

la guerra y cuando no podía caminar la iba perdiendo poco a poco.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su familia, Aversión en un principio a aceptar lo que

ahora era de él, Gozo por encontrar al amor de su vida.

Irascibles: Esperanza de ser escuchado aunque sea el nuevo,

Desesperación de que Robert se cierre al pasado, Audacia de seguir adelante con

algo que en un principio no le parecía correcto.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

En un principio su vicio es no aceptar que es el nuevo heredero, después

cuando cree no poder aceptar el dinero de Lavinia porque ella nunca supo la verdad

y que eso le impide estar bien con Mary. Aferrarse al pasado y no darse cuenta de

las cosas buenas que puede hacer.

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Tom Branson

I don’t believe in types, I believe in people. T4C8

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Thomas Branson

También conocido como: Tom, Mr. Branson, Branson

Actor: Allen Leech

País de Origen: Irlanda

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra.

Clase Social: Media-Alta, Media

Trabajo: Chofer (antes de casarse), administrador de Downton

En un principio es el chofer de Downton, tiene ideales políticos muy fuertes

es quien empieza a enseñar a Sybil de política, también le enseña a Edith a manejar

automóviles. Su intensión nunca fue enamorarse de o enamorar a Sybil, pero

sucedió. A pesar de la negativa de todos, Tom y Sybil se casan y se mudan a Dublín,

donde viven cómodamente pero después por meterse demasiado en política deben

dejar Irlanday regresar a Downton, donde Sybil tiene a su bebé y después muere.

Después de la muerte de Sybil Tom cambia mucho, quiere volver a Dublín con su

hija pero la familia lo convence de quedarse porque Sybbie necesita de su familia

74

también. Tom se empieza a meter en la administración de Downton gracias a

Matthew. Él es católico algo que le parece raro a la familia, pero lo aceptan, incluso

después de bautizar a Sybbie. Tiene una relación muy extraña con los sirvientes,

ya que Tom desea que lo traten igual que antes, pero como ya es parte de la familia

lo tienen que tratar con distancia.

Familia: Sybil- Esposa, Sybbie-Hija, Robert-Suegro, Cora-Suegra, Mary-

Cuñada, Edith-Cuñada, Violet, Matthew-Cuñado, George-Sobrino, Marigold-

Sobrina, Rose- Prima.

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Joven de tez blanca, cabello rubio, de estatura mediana,

fornido. Antes de casarse siempre usaba su uniforme de chofer, después de casarse

usa la ropa requerida para la ocasión. Rebelde y una persona muy política, no le

gusta la desigualdad social, sin embargo, debe trabajar y lo hace siendo chofer de

la familia burguesa, pero es muy respetuoso hacia ellos en todo momento.

Como rol: Rol social nuevo en la sociedad alta, arquetipo cambiante y aliado.

En un principio es quien alborota a Sybil de meterse a la vida política. Después de

estar peleado con la familia aprende a ser la voz de la razón, sobre todo para Mary

e Edith. Igual con Matthew tiene muy buena relación y con Robert a pesar de que

no lo aceptaba en un principio, por Sybil y por Matthew aprendió a quererlo y a

escuchar sus ideas. Es un personaje activo, autónomo, modificador y protagonista.

Su cambio lo hace pasar a ser protagonista, es un personaje que cambia

completamente a lo largo de la historia, estose puede ver más a fondo en su

metanoia que se describirá más adelante.

Como actante:

SUJETO: Tom OBJETO: Ser feliz con Sybil

ADYUVANTE: Sybil, Mary e Edith

(estas últimas dos los ayudan más por

su hermana)

OPONENTE: Robert, Violet

DESTINADOR: Tom DESTINATARIO: Sybil

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TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: En un principio actúa sin pensar, su vida de radical en la

política lo lleva a decir las cosas sin pensar. Tiene un amor eterno a su esposa e

incluso después de su muerte aprende a llevarse bien con la familia para poder

honrar lo que ella siempre quiso. Además su hija lo es todo para él.

Inteligencia: Es muy inteligente, de nuevo en un principio sus ideales lo

cegaban a hacer las cosas sin pensar, sin embargo, siempre buscaba estar

informado para poder seguir defendiendo lo que él siempre creyó.

Voluntad: En un principio se regía por lo que él pensaba, después de

enamorarse y perder a su esposa se acostumbró a lo que la sociedad dictaba

aunque no se sentía a gusto aprendió a sacarle provecho a esa vida, sobre todo

para su hija.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

Saber controlar sus impulsos y saber dónde hablar de qué, con quién y

cuándo. Aprender que la vida de los Crawley no está mal y aunque tienen mucho

dinero ellos saben cómo usarlo, no lo malgastan, saben invertir y cómo hacer que

las propiedades estén bien.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad.

Tom tiene todas las virtudes sociales, pero hay que aclarar que las obtuvo

después de casarse con Sybil, porque antes la observantia, el reconocer el mérito

de los demás, obedientia, gratitudo y vindicatio, o no las tenía o casi no se podía

apreciar porque era muy cerrado

VIRTUDES CARDINALES

Después de casarse con Sybil cuenta con las cuatro virtudes cardinales, pero

antes le hacía falta la prudencia y la templanza.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su esposa e hija y después también al resto de la

familia, Deseo de que la política esté mejor, Aversión en un principio a la vida

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acomodada que tienen los Crawley, Gozo de la vida, Tristeza de perder a su

esposa.

Irascibles: Esperanza de que Sybbie pueda tener una buena vida,

Desesperación de tener que adaptarse a cómo viven en el castillo, Ira de no saber

qué hacer sin Sybil, Audacia de poder llevar una vida a la cual él se negaba tanto,

Temor de no hacer lo correcto por su hija.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Cerrarse a sus ideas políticas y creer que él siempre tiene la razón. No tener

en un principio la confianza de acercase a sus patrones como personas, excepto

Sybil.

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

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Isobel

I admire it when young people stand up for their principles. T5C1

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Isobel Crawley

También conocida como: Mrs. Crawley, Madre, Mamá, Granmama, Prima Isobel,

Tía Isobel, Mrs. Reginald Crawley

Actriz: Penelope Wilton

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Casa Crawley, Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Alta

Trabajo: Enfermera, Presidenta del Hospital Cottage de Downton

Es la madre de Matthew, prima lejana de Violet. Al llegar no estaba

convencida de que los Crawley quisieran algo bueno, pero impulsa a su hijo a seguir

con la idea de poder vivir ahí, ya que su esposo falleció y podían quedarse poco a

poco sin nada. Hizo buenos aliados en el hospital por los años que fue enfermera y

la experiencia de su esposo en la medicina. Violet se convierte en su mejor amiga

con los años, son muy unidas aunque llevan una relación amor-odio, no les importa

decirse la verdad de frente. Pero saben que no pueden vivir una sin la otra. Después

de la muerte de su hijo siempre siguió siendo aceptada en Downton y buscó seguir

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con su felicidad a través del amor, pero las cosas no salieron como todos

esperaban.

Familia: Matthew-Hijo, Reginald-Difunto esposo, Violet-tía tercera, Cora-

prima tercera, Robert-Primo tercero, Mary-Nuera, Edith-Sobrina, Sybil-Sobrina,

George-Nieto, Rose-Sobrina.

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Mujer mayor, llegando a los 70 años, tez blanca, piel con

arrugas, cabello rubio canoso. Se viste de acuerdo a la ocasión, aprende a vestirse

siendo clase media alta o clase alta. Se adapta a las circunstancias sociales y

demuestra sus habilidades de medicina ya que fue enfermera.

Como rol: Rol social, madre y protectora, arquetipo aliado. A pesar de que es

mayor, tiene muchas ideas nuevas por su forma de ver la vida por ser enfermera y

haber estado casada con un doctor. Le saca provecho a cualquier situación, a pesar

de que discute mucho con Violet, es su mejor amiga y no puede vivir sin ella.

Después de la muerte de su hijo ella no se dejó caer, aprendió a tener esa nueva

vida sin él, con el apoyo de Violet. Es un personaje activo en cuanto se refiere a

decisiones del hospital, pero llega a ser pasivo para el resto de las decisiones, no le

gusta meterse en lo que no le corresponde y aunque busca ser escuchada hay

veces que su opinión no es tan tomada en cuenta.. Es un personaje autónomo y

conservador.

Como actante:

SUJETO: Isobel OBJETO: Ser parte del hospital

ADYUVANTE: Matthew OPONENTE: Cora y Violet

DESTINADOR: Isobel DESTINATARIO: Isobel

79

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: No muestra sus sentimientos mucho, pero a través de su

apoyo, humildad y altruismo podemos ver cómo se preocupa por los demás y que

en verdad los quiere. Su hijo es todo para ella y siempre buscará que esté bien y

que no deje pasar las oportunidades que se les presentan. Después de la muerte

de Matthew siguió demostrando esos sentimientos, pero a su mejor amiga y a su

nieto.

Inteligencia: Muy inteligente, tiene muchos conocimientos de medicina, pero

en el sentido que es más inteligente es el saber dónde están las mejores

oportunidades y como sacarles provecho.

Voluntad: Sabe tomar sus propias decisiones y lo que es mejor para ella y

para su hijo, pero también tiene un gran apoyo, Violet, y aunque las dos son muy

entrometidas ese apoyo las hace ser mejores personas.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Saber escuchar a todos y poder brindar la ayuda necesaria. Nunca

quedarse con los brazos cruzados.

VIRTUDES SOCIALES

Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia, Gratitudo,

Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad

Isobel cuenta con todas las virtudes sociales; piedad, no porque haya hecho

algo malo, solo que no la manifiesta. Las dos que se destacan en ella es el gratitudo

y el vindicatio ya que ella sabe apreciar tanto el bien como el mal recibido, sabe dar

la cara y no ocultarse.

VIRTUDES CARDINALES

Ella cuenta con todas las virtudes cardinales pero la más notoría es la

fortaleza, porque aunque ha recibido muchas cosas buenas y otras malas, ella sigue

aprendiendo de todo en la vida.

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PASIONES

Concupiscibles: Amor a su hijo y a su mejor amiga, Deseo de que su hijo y

ella estén bien, Gozo de la vida, Tristeza de perder a Matthew.

Irascibles: Esperanza de seguir adelante, Audacia de seguir adelante.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Empecinarse en que ella tiene la razón, sobre todo si se refiere al hospital o

a algo que tenga que ver con la medicina.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Rose

I’m only going to marry if I am totally, absolutely in love.

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Lady Rose Aldridge

También conocido como: Rose Mac Clare, Milday, Lady Rose

Actriz: Lily James

País de Origen: Escocia

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra y después de casarse Londres,

Inglaterra.

Clase Social: Alta

Conocemos a este personaje hasta la cuarta temporada. Es una chica

rebelde pero soñadora, no le importa lo que digan los demás, adora a su padre y le

duele que se separen sus papás, pero no le importa su madre. Es bien aceptada en

Downton, ya que le devolvió vida al castillo de nuevo. Se casa con Atticus por amor

aunque muchos vean mal que sean de religiones diferentes, incluyendo a su madre

y a sus suegros.

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Familia: Atticus-Esposo, Susan-Madre, Shrimpie-Padre, Violet-Tía/Madrina,

Robert-Tío, Cora-Tía, Mary-Prima, Edith-Prima, Sybil-Prima, Sybbie-Sobrina,

George-Sobrino, Marigold-Sobrina, Matthew-Primo, Tom-Primo, Lady Siderby-

Suegra, Lord Siderby-Suegro

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Joven de tez blanca, cabello rubio, alta y delgada, vestida

siempre a la moda y a lo que amerite la ocasión, además de que es un poco más

atrevida que el resto de los personajes. Muy alegre y la nueva generación en el

castillo, le da vida a todos a su alrededor, es muy jovial y buena.

Como rol: Rol social, jovialidad; arquetipo aleado. Es la dosis de juventud que

le faltaba a la casa, le gusta estar siempre explorando y saliendo a vivir la vida. A

pesar de que sus padres estén pasando por el divorcio ella no pierde de vista la

felicidad de la vida. Es un personaje activo, autónomo, modificador y protagonista

por la manera en que se expresa y al ser una adolescente busca la manera de

divertirse.

Como actante:

SUJETO: Rose OBJETO: Explorar y ser feliz para

encontrar el amor.

ADYUVANTE: Shrimpie, Matthew,

Mary, Cora y Robert

OPONENTE: Susan

DESTINADOR: Rose DESTINATARIO: Atticus

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Es una persona muy pasional, no le importa la apariencia física

o las creencias de las personas, solo se preocupa por cómo son en realidad. Esto

le puede causar problemas porque pierde de vista lo que la sociedad considera

aceptable.

Inteligencia: Muy inteligente y le encanta analizar y escuchar a las personas

para así poder tener un verdadero criterio de quiénes son y no juzgarlos por su

apariencia.

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Voluntad: A pesar de ser joven y tener que escuchar lo que dicen sus padres

o Robert y Cora ella siempre busca la manera de poder hacer lo que ella quiera.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Escuchar a los demás y sacarles siempre una sonrisa. No juzgar

a los demás.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Reconocer el mérito de los mejores, Gratitudo, Vindicatio,

Autenticidad, Amistad, Generosidad

Las virtudes sociales con las que Rose no cuenta son Observantia y

Obedientia, por lo mismo siempre quiere salir a explorar, saber qué hay en el mundo

y como la tienen muy limitada prefiere romper las reglas. Sin embargo, el resto de

las virtudes las tiene completamente potenciadas porque siempre busca lo mejor de

todo.

VIRTUDES CARDINALES

Rose cuenta con todas las virtudes cardinales, pero la que más le cuesta

trabajo es la templanza, porque sale de su autodominio cuando quiere probar algo

a su madre.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a la vida y a su esposo, Deseo de que Atticus sí sea

el indicado, Gozo de la vida

Irascibles: Esperanza de llevar una vida feliz, Desesperación de que su

madre trate de arruinar su felicidad, Audacia de enfrentarse a lo que los demás

puedan juzgar, ya sea porque sale con alguien negro o alguien judío.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Hacerle la vida imposible a su mamá porque su madre ya ha tratado de

arruinar la suya, el rencor.

84

85

3.1.2. Los Sirvientes

Mr. Carson

What would be the point of living if we didn’t let live changes? T1C4

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Charles Carson

También conocido como: Mr. Carson

Actor: Jim Carter

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Baja

Trabajo: Mayordomo de Downton

Ha trabajado para la familia Crawley desde hace muchos años, conoce

perfectamente todo lo que pasa en el castillo. Ama a las niñas tanto que es como

un segundo padre, en especial a Mary, la protege como si fuera su propia hija,

siempre con el respeto debido. Tiene un enorme apoyo dentro del castillo que es

Mrs. Hughes, ellos llevan un control impresionante de lo que debe y no debe

hacerse. Al ser el mayordomo de Downton él toma las decisiones sobre el personal.

Familia: Mrs. Hughes- Prometida

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CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Hombre alto robusto llegando a los 65 años de edad. De tez

blanca, cabello obscuro canoso. Siempre con su uniforme. Es de la clase

trabajadora, una persona 100% devota a la familia para la que trabaja, busca ser la

razón y un buen guía para todos los sirvientes.

Como rol: Rol social, padre; arquetipo, mentor. Es la cabeza de toda la

servidumbre dentro del castillo, su mano derecha es Mrs. Hughes. Es activo,

influenciador, modificador y protagonista por el hecho de que es la cabeza de los

sirvientes.

Como actante:

SUJETO: Carson OBJETO: Felicidad de los Crawley

ADYUVANTE: Hughes y Patmore OPONENTE: Thomas

DESTINADOR: Carson DESTINATARIO: Los Crawley

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: No muestra mucho sus sentimientos, prefiere ser temido y

respetado por el resto de la servidumbre. Solo frente a Mary saca su lado paternal

y la protege como si fuera su hija, y con Mrs. Hughes también puede mostrarse

como realmente es ya que ella no deja que se oculte tras su posición.

Inteligencia: Muy inteligente, sabe perfectamente lo que está pasando dentro

del castillo, si alguien tiene algún problema él sabe cómo solucionarlo, hay cosas

que no sabe porque no es necesario que él se entere, y está de acuerdo con eso

porque sabe que Mrs. Hughes será quien vea cómo resolverlo.

Voluntad: Es un poco limitada porque todo lo que hace es para servir a

Downton, sin embargo es algo que le agrada, él daría su vida porque todo en

Downton siga siendo perfecto. Pero esto no le impide pensar en su vida personal

porque también toma la decisión de invertir en edificios para después de retirarse

pueda tener una vida buena.

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HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

Es muy servicial, sabe llevar a la perfección el orden y organización de los

sirvientes junto con Mrs. Hughes. No dejar que los demás lo sobrepasen.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad

Mr. Carson cuenta con todas las virtudes sociales pero las más destacables

son Observantia y Obedientia porque sabe perfectamente quienes son sus

patrones y los respeta , nunca hará algo para lastimarlos, él vive de servirles.

VIRTUDES CARDINALES

Carson cuenta con las cuatro virtudes cardinales y todas al mismo nivel,

porque es una persona que sabe perfectamente lo que quiere y aunque es muy

duro, no deja que su mundo se derrumbe.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su trabajo, a Mary y a Mrs. Hughes, Deseo de que

Downton siga siendo tal y como es, Gozo de la vida

Irascibles: Esperanza de que las cosas no cambien, Desesperación de que

sus subordinados no sigan las reglas, Audacia de llevar su trabajo a la perfección.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Estar cerrado a los ideales antiguos y no querer que las cosas cambien.

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Mrs. Hughes

My advice is that go as far as God and luck allows. T5C1

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Elsie Hughes

También conocido como: Mrs. Hughes

Actor: Phyllis Logan

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Baja

Trabajo: Ama de Llaves de Downton

Es el ama de llaves de Downton, lo que la pone a la cabeza junto con Mr.

Carson en la toma de decisiones en el castillo. Ella dirige a las mucamas y a todo el

personal femenino. Es una de las personas en la que más confian todos porque da

buenos consejos y ayuda a quien lo necesite. No comprende el amor que Carson

tiene hacia la familia, ella los quiere y los respeta pero nunca los ve como lo hace

Carson. Además del apoyo de Mr. Carson también se ayuda mucho de Mrs.

Patmore.

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Familia: Mr. Carson- Prometido

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: De tez blanca, mujer adulta, de cabello castaño pero aún sin

canas. Viste siempre de manera apropiada para su puesto. Parte de la clase

trabajadora inglesa. Le gusta su trabajo pero no es tan devota a sus jefes, solo

busca que haya buena comunicación con ellos para que los sirvientes también estén

bien en su ámbito laboral.

Como rol: Rol social protectora y madre; arquetipo aliado. Es parte de la

cabeza de los sirvientes, es quien se encarga de las mucamas y todo lo que tenga

que ver con el quehacer del castillo. Es ama de llaves y los hombres también

responden a sus órdenes, pero solo si Mr. Carson no se encuentra. Es un personaje

activo, influenciador, modificador y protagonista, cuando se trata de asuntos de los

sirvientes. No trata de meterse en las vidas personales de sus empleadores, solo

mantiene el respeto que implica trabajar para los Crawley, busca la justicia para los

sirvientes.

Como actante:

SUJETO: Hughes OBJETO: Que los sirvientes estén bien

ADYUVANTE: Patmore OPONENTE: Carson (las veces que ve

más por los Crawley que por los

sirvientes)

DESTINADOR: Hughes DESTINATARIO: Los sirvientes

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: No los expresa mucho, pero a fin de cuentas llega a proteger

a la gente que trabaja en el castillo. Solo hacia Mr. Carson demuestra su amor, a su

manera, pero a fin de cuentas por algo se van a casar, saben que son una gran

pareja. También muestra mucha confianza con Mrs. Patmore, es su mejor amiga y

confidente, no muestra una protección con los demás como de madre, solo una

amistad clara y pura.

90

Inteligencia: Muy inteligente, sabe llevar cualquier problema a buen fin. Es un

poco entrometida pero a pesar de que se entera de muchas cosas, sabe con quién

hablar de cada situación, es muy centrada con su trabajo.

Voluntad: Se rige por el reglamento que debe seguir dentro del castillo, pero

tiene su opinión y su propia vida por lo que sabe cómo actuar en cada situación

que se le presenta.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Escuchar a los demás y saber cómo llevar las cosas a una mejor

solución.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad.

Mrs. Hughes cuenta con todas las virtudes sociales pero las que más se

destacan de ella es la autenticidad, amistad y generosidad, porque todo lo que tiene

o es lo da a los demás.

VIRTUDES CARDINALES

Igual cuenta con todas las virtudes cardinales. Ya que es un personaje que

está decidido y conoce las consecuencias de sus acciones y no se arrepiente de

tomarlas.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su prometido, Deseo de seguir creciendo como

persona, Gozo a la vida y al trabajo.

Irascibles: Audacia de tener una vida plena y si en algún punto hubo algún

tropiezo salió adelante y no la obsesiona.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

No tiene vicios tan notorios o que la marquen sin embargo, se podría contar

el hecho de que pone una barrera frente a varias personas, sobre todo si es gente

que puede lastimar a quienes ella ama.

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Anna

I think you regret being honest less often that you regret telling lies. T2C2

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Anna May Bates

También conocido como: Anna, Mrs. Bates, Anna Smith, Mrs. Crawley.

Actriz: Joanne Froggatt

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Baja

Trabajo: Lady’s Maid

Es la mucama de las tres hijas (Mary, Edith y Sybil), después de que Mary se

casara con Matthew, Anna se conviertió en su mucama personal. Su vida tiene altas

y bajas, se enamoró de Mr. Bates y se casan, después a su esposo lo acusan de

asesinato, y aunque pasa un tiempo en la cárcel, logra salir pero ahora a ella le va

muy mal. Termina siendo violada y por miedo a que su esposo actúe de manera

incorrecta no le dice nada, la única que sabe es Mrs. Hughes y posteriormente Mary,

el violador muere y Anna tiene miedo de que haya sido su esposo el asesino de su

violador, sin embargo, ella es la que es acusada del homicidio y termina en la cárcel.

Logra salir y volver a estar con su esposo, pero no ha sido una vida tan buena, lo

92

que la alegra es poder ir a trabajar junto con su esposo a un lugar donde sea bien

tratada.

Familia: John Bates- Esposo

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Tez blanca, cabello rubio, no es muy alta, de complexión

delgada. Viste siempre con su uniforme cuando está en el castillo. Parte de la clase

trabajadora. Buena con todos y siempre busca ayudar a los demás, aunque no se

lo pidan, buena amiga y confidente.

Como rol: Rol social, amiga; arquetipo aliada y cambiante. Es la mucama de

las hijas Crawley (Mary, Edith y Sybil), dentro del castillo lleva una buena relación

con la mayoría de las personas, excepto con Thomas. Tiene que ser la que se

dedica al 100% a las hijas aunque Mary provoque que deje de lado a Edith en

ocasiones. Anna busca siempre un equilibrio en cuanto a sus relaciones. Es un

personaje activo, influenciador cuando actúa como amiga/mucama de Mary pero

también autónomo cuando se trata de su propia vida. También es un personaje

conservador y protagonista por todos los sucesos de su vida.

Como actante:

SUJETO: Anna OBJETO: Bates

ADYUVANTE: Hughes, Mary OPONENTE: Vera y Green

DESTINADOR: Anna DESTINATARIO: Bates

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Tiene un eterno amor a su esposo y lo demuestra cada vez

que puede. Después de ser violada tiene miedo de que su esposo reaccione mal,

así que se aleja de él sin darle una razón de porqué.

Inteligencia: Muy inteligente, pero después de su violación deja que eso la

controle y se pierda en el trauma. Antes de eso, busca siempre tener una buena

vida para ella y su esposo, así que incluso cuando Bates estuvo en la cárcel, ella no

se quedó esperando y buscaba la manera de poder ayudarlo.

Voluntad: Ella puede tomar decisiones por sí sola, pero también siempre que

es necesario lo oculta con su esposo. Después de la violación, pierde parte de su

93

integridad así que eso es lo que le guía a tomar decisiones diferentes, hasta que

recuerda que su esposo sigue siendo su gran apoyo.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Buscar a quienes pueden ser un gran apoyo para ella en ese tipo

de situaciones.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Amistad, Generosidad.

En un principio Anna cuenta con todas las virtudes sociales, pero después de

su violación pierde el Vindicatio y su autenticidad. Es un evento muy traumático así

que la hace perder parte de su personalidad y obviamente es un mal que nadie

desearía sufrir así que es muy difícil superarlo y más si tiene miedo de que su

esposo vaya a reaccionar de manera equivocada.

VIRTUDES CARDINALES

Lo mismo pasa con las virtudes cardinales, en un principio tiene todas, pero

después del evento traumático que vivió su fortaleza y su templanza se pierden. Ya

que pierde parte de ella.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su esposo, Odio a su violador, Deseo de estar algún

día bien y normal con Bates, Aversión a su violador, Gozo de la vida antes de la

violación, Tristeza de no sentirse segura con su esposo.

Irascibles: Esperanza de que todos los eventos malos terminen,

Desesperación de que no hay momento claro para que las cosas malas terminen,

Ira a ella tener que pasar por eso, Audacia al llevar la mentira sobre su violación,

Temor de que la policía crea que ella o Bates lo mataron.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Cerrarse al mundo y creer que lo que ella está pasando no tiene solución. No

solo la parte de la violación que es algo difícil de superar, pero todas las

consecuencias que eso desató, estar alejada de su esposo por temor a que él

matara al su violador. Al igual que pasó cuando Bates estuvo en la cárcel por el

asesinato de su exesposa.

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Mr. Bates

No man can regret loving as I have loved you.

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: John Bates

También conocido como: Mr. Bates, Mr. Grantham.

Actor: Brendan Coyle

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Baja

Trabajo: Valet de Robert

Llega a Downton para ser el Valet de Robert, fue su compañero de guerra.,

Bates tiene problemas con su pierna, pero eso no le impide hacer su trabajo.

Thomas lo odia por llegar de la nada y quitarle su trabajo. Él se enamora de Anna

pero en un principio se aleja de ella porque dice que no es lo suficiente bueno para

que ese amor crezca. Después se sabe que estuvo casado y su esposa se suicidó,

pero culpan a Bates de haberla matado por lo que termina en la cárcel y a punto de

ser ejecutado. Logra salir gracias a los abogados de la familia Crawley, pero

95

después meten a su esposa, Anna, a la cárcel por un crimen que ella no cometió,

además de que a él lo acusan por lo mismo. Sus vidas no han sido fáciles, pero con

el apoyo de sus amigos y el apoyo del uno con el otro pueden salir de los peores

momentos.

Familia: Anna Bates-Esposa, Vera Bates- Exesposa.

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: De tez blanca, cabello obscuro, robusto, usa bastón por una

antigua herida de guerra. Viste siempre con su uniforme y de la manera adecuada

para la ocasión. Parte de la clase trabajadora. El ritmo de vida que lleva desde el

enamorarse de Anna hasta estar encarcelado y después ver a su esposa en la

cárcel le hacen llevar una vida difícil pero no triste.

Como rol: Rol social, amado; arquetipo héroe, aliado, cambiante. Es quien se

encarga de vestir y preparar a Robert, así que es el que sigue después de Carson.

Es muy respetuoso con él, sabe sus limitaciones a pesar de que son muy buenos

amigos y tener una pierna lesionada. Siempre busca estar bien con todos, aunque

Thomas no lo soporta por haber tomado su puesto. Es un personaje activo,

autónomo y en ocasiones influenciador cuando se trata de Anna y conservador

porque no busca una vida alocada pero las situaciones se le presentan y las

confronta como puede, pero no quiere llamar la atención por eso.

Como actante:

SUJETO: Bates OBJETO: Anna

ADYUVANTE: Hughes OPONENTE: Vera y Green

DESTINADOR: Bates DESTINATARIO: Anna

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Trata de ocultarlos, pero cuando se trata de Anna no puede

ocultar el amor pleno que le tiene, incluso cuando él la aleja porque cree tener

muchos problemas o cuando es al revés y ella no habla con él. Sus sentimientos

nunca cambian incluso se hacen más fuertes.

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Inteligencia: Muy inteligente, sabe adaptarse a cualquier situación, incluso

estando en la cárcel.

Voluntad: Sabe decidir por sí solo y sabe como salir de los problemas que se

le acumulan, aunque él no sea el causante de ellos. Se preocupa más por lo que le

pueda pasar a Anna que lo que él está pasando.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

Escuchar y amar a Anna incondicionalmente dándole su lugar siempre

porque saben que son el uno para el otro pase lo que pase.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad.

Bates cuenta con todas las virtudes sociales, pero la más destacada es el

Vindicatio ya que desde el momento que llega a Downton no tiene un buen

recibimiento de O’Biren y Thomas, después es acusado de matar a su esposa y por

último Anna no confía en él porque cree que él mató a su violador. Son situaciones

muy difíciles en su vida pero Bates siempre da la cara y no deja que los demás lo

aplasten.

VIRTUDES CARDINALES

También cuenta con las cuatro virtudes cardinales siendo la fortaleza la más

notoria en él porque es lo que más necesita dentro de su vida por todos los bajones

que ha tenido y aun así no cae en depresión.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a su esposa, Deseo de tener una buena vida.

Irascibles: Esperanza de poder ser feliz con Anna al final, Desesperación

de que su esposa le oculta algo, Audacia de llevar una vida muy difícil, pero poder

seguir adelante.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

A cerrarse al mundo y no ver que lo pueden ayudar. Al final si acepta la ayuda,

pero en un principio él cree poder resolver todo solo.

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Thomas

“All my life they’ve pushed me around just cause I’m different” T2C2

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Thomas Barrow

También conocido como: Mr. Barrow, Sargento Barrow

Actor: Rob James-Collier

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Baja

Trabajo: Segundo mayordomo de Downton, antes First Footman (lacayo)

Es la persona que al estar en el castillo solo lo ve como un trabajo, no tiene

amigos con los que se pueda sentir cerca. Su única amiga era O’Brien, pero ella se

fue al principio de la cuarta temporada así que se quedó solo. En lugar de acercarse

a la gente con la que trabaja solo los aleja a través de amenazas. Es el único

personaje homosexual, algo que para la época y el país era completamente

prohibido incluso podía ser castigado con la pena de muerte. Lo oculta bien, pero

hay personas como Mrs. Hughes, Jimmy y Baxter lo saben, unos lo toman mejore

otros. Esto hace que Thomas siempre esté a la defensiva por lo que lo hace grosero

y apático. Tiene un odio y rencor muy grande hacia los Bates y los quiere hundir.

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Va a la Primera Guerra Mundial como médico pero se las arregla para regresar

porque ya empezaba a traumarse. Sigue sirviendo como médico dentro de Downton

cuando el castillo es un centro de rehabilitación, ahí es donde conoce a Sybil como

persona no como superior y por eso su muerte lo afecta mucho.

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Tez blanca, cabello negro, complexión delgada, edad como

a mediados de los 30. Siempre usa su uniforme y está vestido para la ocasión. Parte

de la clase trabajadora, les reprocha mucho eso a sus jefes y dice que son malos

con él. Tiene muy baja autoestima y lastima a los demás para no mostrar el dolor

que él se causa.

Como rol: Rol social sirviente, arquetipo sombra y embaucador. Es la oveja

negra de la historia, tiene muy pocos amigos y siempre se está buscando enemigos,

entre la gente que vive en el castillo, así que no tiene buena relación con sus

compañeros de trabajo, lo que lo hace más difícil para él, pero sigue siendo muy

respetuoso con sus superiores, aunque no esté de acuerdo con ellos nunca les

gritará. Es un personaje activo, influenciador pero también autónomo en cuanto a

su vida sexual, modificador y antagonista, es de los pocos antagonistas de la historia

porque siempre está en pelea con alguien solo porque no encuentra el respeto en

sus empleadores ni en sus compañeros.

Como actante:

SUJETO: Thomas OBJETO: Aceptarse

ADYUVANTE: Hughes, Anna, Baxter OPONENTE: Jimmy y Alfred

DESTINADOR: Thomas DESTINATARIO: Thomas

TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Siempre busca la felicidad, pero al ser una época tan difícil

para la homosexualidad en Inglaterra y en el mundo se cierra a poder ser alguien

que ame, aunque ha tenido un acercamiento de amistad con O’Brien y con Baxter

aunque él la trató muy mal en un principio, después con Jimmy aunque confundió

sus sentimientos.

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Inteligencia: Es muy inteligente pero es más pasional, se deja llevar por sus

sentimientos que terminan por bloquer su inteligencia.

Voluntad: Siempre busca obtener las cosas por el lado incorrecto. En lugar

de buscar una solución coherente siempre hace las cosas más difíciles, busca

hacerle la vida imposible a los Bates debido a que él no tiene el mismo respeto que

ellos a pesar de que es mejor trabajador a sus ojos. Toma muchas decisiones con

el corazón y no con su mente así que se pierde en el camino.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Estar buscando ser mejor en su trabajo para poder tener una

mejor vida.

VIRTUDES SOCIALES

Observantia, Obedientia.

Thomas es uno de los personajes más difíciles, solo cuenta con dos de las

virtudes sociales, la Observantia y la Obedientia, esto se debe a que sabe quién es

su superior y lo respeta a pesar de que no esté de acuerdo con ellos en algunas

situaciones (siendo sus superiores la familia, Mr. Carson y Mrs. Hughes). El resto

de las virtudes le hacen falta por el hecho de que no se siente completo, siempre

busca la manera de manipular a los demás y los ve como menos.

VIRTUDES CARDINALES

En cuanto a las virtudes cardinales, Thomas no tiene una sola. Se podría

apreciar un poco la prudencia en cuanto a que es reflexivo en algunas de las tomas

de decisiones que tiene que hacer, pero en otros momentos es muy impulsivo y solo

deja que el enojo trabaje en él.

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PASIONES

Concupiscibles: Amor a sus amistades como O’Brien, Sybil y Jimmy, Odio a

los Bates, Deseo de encontrar a alguien y de poder tener el puesto que siempre ha

buscado, Aversión a los halagos que el resto de sus compañeros le hecen a la

familia, Tristeza de quedarse solo.

Irascibles: Esperanza de poder cambiar y tener todo lo que ha deseado

Desesperación de no saber porque él es homosexual, Ira al resto del mundo

porque lo consideran inferior, Audacia de llevar una vida tan diferente para esa

época en la que su orientación sexual podía causarle la pena de muerte, Temor a

ser expuesto y juzgado.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

A demás de tener el vicio del cigarro, su más grande vicio es entrometerse y

arruinar la vida de los demás, porque busca encontrar una satisfacción en todo el

dolor que él se causa al no aceptarse.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Mrs. Patmore

All women need someone to show a bit of interest every now and then preferably

in a manner that’s not entirely proper.

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Beryl Patmore

También conocido como: Mrs. Patmore

Actor: Lesley Nicol

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Baja

Trabajo: Cabeza de cocina

Es la cocinera de Downton, ella es la que maneja todo en de la cocina, decide

que se va a preparar, comprar etc. Todo el personal de la cocina le responde a ella,

de cierta manera está al mismo nivel de Carson y Hughes pero al mismo tiempo

debe responderle a ellos, porque tienen contacto directo con la familia. Su objetivo

es que todo salga delicioso y perfecto ya sea para la familia o para los sirvientes.

Protege a Daisy como si fuera su hija, la quiere ayudar a crecer y a tomar las

decisiones correctas para que llegue a ser una gran mujer. Su sobrino fue a la guerra

102

y regresó porque ya no quería estar ahí y lo mataron por traidor a la patria pero

Patmore nunca sintió que fue lo correcto, eso hizo que dejaran a su sobrino fuera

de los monumentos en honor de los caídos en la guerra y probablemente su familia

se viera mal ante la sociedad, pero Robert logra hacerle un pequeño monumento lo

que emociona mucho a Patmore y no saber cómo agradecerle a Robert.

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Tez blanca, cabello rojizo y cano, estatura baja, complexión

robusta, piel un poco arrugada por la edad, llegando a los 60 años. Siempre usa su

bata de cocina cuando está dentro del castillo. Es como una madre para Daisy y

busca siempre protegerla. Es una persona que muestra ser ruda y molesta con la

vida pero solo es una máscara ya que es una persona muy buena que siempre

busca el bien en los demás.

Como rol: Rol social, madre, arquetipo aliado y guardián del umbral. Es la

encargada de la cocina así que tiene a todo ese departamento bajo su disposición.

Es una muy buena confidente y amiga para Mrs. Hughes y para Daisy es como una

madre. Es un personaje activo cuando da consejos pero pasivo cuando solo sigue

su rol de cocinera, es autónomo y conservador para su vida y sus decisiones pero

es influenciador y modificador sobre todo con Daisy ya que es como su madre o su

guía.

Como actante:

SUJETO: Patmore OBJETO: Daisy

ADYUVANTE: Hughes, Carson OPONENTE: Daisy

DESTINADOR: Patmore DESTINATARIO: Daisy

TOMA DE DECISIONES

Sentimientos: Trata de ocultar sus sentimientos pero cuando se trata de

Daisy o de su verdadera familia es muy sentimental, no puede contener las lágrimas

si algo sale mal con ellos.

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Inteligencia: Inteligente pero cerrada al pasado, no le gusta conocer la nueva

tecnología y mucho menos si tiene que ver con la cocina.

Voluntad: Se deja guiar por su instinto esté bien o mal, ella siempre tendrá la

razón y si no puede ayudar se siente impotente, sobre todo se trata de Daisy o de

su familia.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Ser una Buena guía para Daisy y saber darle los mejores

consejos, aunque ella no siempre escuche.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Gratitudo, Vindicatio, Autenticidad, Amistad, Generosidad

Ella cuenta con todas las virtudes sociales, sin embargo la menos presente podría

ser el Gratitudo, porque sí acepta lo que se le da, pero cuando es algo para “mejorar”

o hacer más ágil su trabajo lo toma como un insulto.

VIRTUDES CARDINALES

Igual cuenta con las cuatro virtudes cardinales, sin embargo la que más le

cuesta trabajo sacar es la fortaleza, porque su ánimo llega a ser muy voluble en

algunas situaciones.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a Daisy y su familia, Deseo de seguir teniendo una

buena vida, Aversión a la nueva tecnología, Gozo de la vida, Tristeza de que Daisy

la quiera dejar.

Irascibles: Esperanza de que Daisy tenga una buena vida, Audacia de

decirle la verdad a Robert sobre la situación de su sobrino y no tener miedo de poder

expresarse.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

Cerrarse en el pasado y no dejar que lo nuevo también sea parte de su vida

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Daisy

We are the future, they are the past.

Fotografía obtenida de: www.pbs.org

Nombre Completo: Daisy Mason

También conocido como: Daisy, Daisy Robinson

Actor: Sophie McShera

País de Origen: Inglaterra

Residencia Actual: Downton, Yorkshire, Inglaterra

Clase Social: Media-Baja

Trabajo: Asistente de cocina

En un principio solo era una cocinera más, pero poco a poco la dejan ir

involucrándose en la cocina, a tal grado que ya es la número dos. En el amor está

muy confundida y no sabe si ha tomado las decisiones correctas. Estaba enamorada

de Thomas pero ese amor claramente no podría funcionar, al mismo tiempo William

estuvo enamorado de ella, pero ella nunca lo tomó en serio. Mrs. Patmore la

convence de casarse con él en su lecho de muerte, lo que a Daisy no le encanta

cree que lo hace por las razones erróneas. Sin embargo, después de la muerte de

105

William logra tener una hermosa relación con su suegro, porque en realidad el señor

ya no tiene ningún hijo al cual enseñarle todo y la familia de Daisy nunca ha estado

presente así que es como su padre. Después se enamora de Alfred pero él estaba

enamorado de Ivy, pero después él se entera y se siente muy arrepentido pero Daisy

lo toma muy bien. Fuera de su vida amorosa ella se da cuenta que algún día se

quedará con la granja de Mr. Mason (su suegro) pero en realidad no sabe nada de

administración así que empieza a tomar clases con Mrs. Bunting y cuando ella se

va, sigue con Mr. Molesley y se da cuenta de todo el mundo de conocimiento que

se estuvo perdiendo.

Familia: William-Esposo, Mr. Mason-suegro

CONSTRUCCIÓN:

Como persona: Tez blanca cabello castaño obscuro, un poco desarreglado,

joven. Siempre usa su uniforme de cocina, aunque siempre se ve sucia, pero

cuando es necesario estar frente a la familia se pone más presentable. Se hace

menos por ser de clase baja y no haber estudiado, pero demuestra sus verdaderos

pensamientos cuando empieza a estudiar y comprender muchas cosas fuera de su

mundo en la cocina.

Como rol: Rol social, cocinera joven de campo, arquetipo aliado y cambiante.

Es la aprendiz de cocina así que siempre se desenvuelve en ese ámbito. Su

juventud la hace verse ingenua frente a muchos. Hace caso a lo que Mrs. Patmore

le ordene, además de que siempre la escucha cuando le tiene que dar alguna orden.

Es un personaje pasivo porque se hace menos siempre por ser la que tiene menos

experiencia y ser de las más jóvenes, es también autónomo y conservador.

Como actante:

SUJETO: Daisy OBJETO: Ser inteligente

ADYUVANTE: Patmore, Sarah,

Molesley, Mr. Mason

OPONENTE: Daisy

DESTINADOR: Daisy DESTINATARIO: Daisy

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TOMA DE DECISIONES:

Sentimientos: Se enamora muy fácilmente y siempre es del incorrecto. No

nota que hay otras personas que son mejores tras ella. Solo demuestra un

verdadero amor y respeto hacia Mrs. Patmore y posteriormente a su suegro, a pesar

de que se casó con William sin amarlo el apoyo que encuentra en Mr. Mason la

hacen crecer como persona.

Inteligencia: No es el personaje más inteligente, además de que se cierra por

miedo a la autoridad y creer que lo único que puede alcanzar en la vida es a través

de la cocina, pero como cocinera no como chef. Hasta que llega Mrs. Bunting se da

cuenta que hay un mundo lleno de enseñanzas y razones por las que ella puede

saber y aprender de política, incluso algún día llevar la administración de la granja

Mason.

Voluntad: Al ser muy temerosa solo hace lo que los demás le dicen, cuando

actúa por sí sola es cuando cree haber encontrado el amor pero en realidad no lo

hace. Después de estar estudiando se da cuenta que en realidad ella tiene voz para

decir lo que piensa de su país y de su vida.

HÁBITOS OPERANTES POSITIVOS/ VIRTUDES:

ACTITUD: Hacer bien su trabajo y seguir ordenes de los superiores.

VIRTUDES SOCIALES

Piedad, Observantia, Reconocer el mérito de los mejores, Obedientia,

Autenticidad, Amistad, Generosidad.

Daisy cuenta con la mayoría de las virtudes sociales pero las que le faltan

son Gratitudo y Vindicatio, porque el miedo que demuestra hacia la autoridad hacen

que lo que la premien o las consecuencias de algo malo no las tome bien, solo la

hacen seguir escindiéndose.

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VIRTUDES CARDINALES

De las virtudes cardinales solo tiene la justicia, pero no la sabe expresar ya

que le faltan las otras tres virtudes, por tener miedo a la vida.

PASIONES

Concupiscibles: Amor a Mrs. Patmore, Mr. Mason y de quien esté

enamorada en ese momento, Deseo de ser alguien en la vida, Gozo de aprender y

saber que puede ser inteligente, Tristeza de no ser correspondida por los que ella

quiere.

Irascibles: Esperanza de ser alguien, Desesperación de quedarse en donde

está siendo tan joven, Temor a la autoridad y al no poder ser alguien fuera de la

cocina.

HÁBITOS OPERANTES NEGATIVOS/ VICIOS:

A cerrarse a los demás, de cierta manera ser egoísta y no salir de sus miedos.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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3.2. ANÁLISIS ANTROPOLÓGICO

Después de describir a los personajes para poder comprender más a fondo su papel

dentro de la familia y en la serie se debe hacer esta parte del análisis. En este caso

solo se seleccionaron tres personajes: Mary Crawley, Tom Branson y John

Bates.Estos tres personajes se eligieron porque ellos tuvieron un cambio muy

importante dentro de la familia a lo largo de las cinco temporadas de la serie. Los

tres pasan por cosas difíciles y donde encuentran la solución a los problemas es en

la familia. Además algo que los distingue es que Mary es de los Crawley, la familia

que vive en el castillo, Bates es un empleado del castillo, es parte de la familia que

se forma abajo y Tom es la transición entre estas dos familias. Es el único personaje

que sabe lo que implica trabajar para los Crawley y ser uno de los Crawley.

109

METANOIA MARY CRAWLEY

Mary es el personaje en el que se centra nuestra historia. Sin Mary no habría

historia, ella es la protagonista. La metanoia de este personaje se divide en dos

partes. La primera es la aceptación de Matthew que se construye desde la primera

temporada hasta la tercera; y la segunda es la aceptación de perder a Matthew, ésta

se desarrolla durante la cuarta y quinta temporada. Para Mary es un proceso difícil

aceptar estar con Matthew pero ya que lo tiene lo pierde por un accidente

automovilístico, entonces debe aprender a vivir sin él y con su hijo.

I. ACEPTACIÓN DE MATTHEW

Etapa 1: Punto de partida Mary será la heredera de Downton pues se casará

con su primo Patrick, pero con el hundimiento del Titanic, Patrick muere lo quedeja

sin heredero a los Crawley y deben recurrir al siguiente en la línea que esun primo

lejano y de clase más baja: Matthew. Ahora la decisión es o Mary se casa con el

primo al que no conoce o acepta que no tendrá lo que le corresponde.

Etapa 2: Motivar el cambio Mary está dispuesta a conocer a quien quiere

usurpar a su familia y poder encontrar una manera de sacarlo del mapa. Pero poco

a poco se da cuenta de que en verdad lo ama.

Etapa 3: Vencer la fuerte resistencia del vicio Sabe que Matthew es lo mejor

para ella y no por el dinero sino que en verdad lo ama, pero el hecho de que tuvo

relaciones con otro hombre y que murió en su cama, le da miedo expresar sus

sentimientos a Matthew porque sabe que si no le dice la verdad viviría siempre una

mentira, así que lo aleja por miedo a ser juzgada y rechazada entonces vuelve a ser

hostil con él para alejarlo.

Etapa 4 Sostener la lucha. El que Matthew sea el heredero de Downton

Abbey introduce otra cuestión a la historia. Mary le dice que no quiere ser su esposa

y él cree que es porque no tiene dinero. Eso lo lastima y lo aleja de ella. Sin embargo

110

la razón de Mary en realidad es la muerte de Mr. Pamuk que no quiere decirle a

Matthew.

Etapa 5 Avance en la lucha. Matthew encuentra a Lavinia, se enamora de

ella piensa casarse. Mary sigue enamorada de Matthew aunque lo niega y empieza

a salir con otros hombres como Sir Richard Carlisle. Matthew pierde la movilidad de

sus piernas y Mary quiere apoyarlo, sin embargo ahí está Lavinia.. Lavinia es una

buena mujer, lo que hace difícil portarse mal con ella porque aunque a Mary le

cuesta, también le cae bien.

Etapa 6 Primer punto de inflexión. La aceptación de los dos (Mary y

Matthew) paradarse cuenta que en verdad están enamorados uno del otro.

Segundo punto de inflexión. Este punto es algo involuntario y que no fue una

acción realizada ni por Matthew ni por Mary y que los llevó a aceptar su amor: la

muerte de Lavinia. Esta muerte fue inesperada pero Lavinia logra hacer una carta

en la que le dice a Matthew que sea feliz con Mary, que ella sabe la verdad y que

no está enojada.

Etapa 7 Nacimiento de un nuevo hábito. Crear una vida juntos guiando

Downton y teniendo una familia para que pueda conservar sus propiedades dentro

de la misma familia.

II. ACEPTACIÓN DE SU VIDA SIN MATTHEW

Etapa 1: Punto de partida. La muerte de su esposo Matthew el mismo día

que nace su hijo George.

Etapa 2: Motivar el cambio. Empieza a buscar otros hombres, a fin de

cuentas Mary es joven, es difícil poder superar al amor de su vida y a pesar de que

niega a abrirse con alguien más empieza a darse la oportunidad con Anthony

Gillingham y Charles Blake.

111

Etapa 3: Vencer la fuerte resistencia del vicio. Decide alejarse de ellos

porque prefiere estar sola y seguir de luto por su esposo. Mary vuelve a ser tan

soberbia y arrogante como era antes de Matthew pero es porque siente el vacío de

su esposo y de su hermana.

Etapa 4 Sostener la lucha. Mary busca distracciones aparte de Anthony o

Charles, empieza a interesarse en la administración de Downton algo que por su

condición de mujer no tendría que hacer, pero a falta de Matthew y porque su hijo

es un niño aún, ella tiene que ver por su familia con ayuda de su cuñado.

Etapa 5 Avance en la lucha. Mary encuentra un verdadero amigo en Tom ya

que se apoyan el uno al otro pues los dos pasaron por lo mismo: que fue perder al

amor de sus vidas, así que Tom se vuelve su soporte para poder seguir dando la

cara, y a pesar de que Mary es fría y logra ocultar muy bien sus sentimientos todos

saben que en realidad no se siente cómoda sin Matthew

Etapa 6 Primer punto de inflexión A pesar de que Matthew ya no está Mary

logra entender cómo administrar Downton y poder manejar el dinero de su esposo

para que se cumpla su voluntad, para que cuando George crezca pueda administrar

las propiedades como sus padres, su abuelo y con la ayuda de su tío Tom.

Segundo punto de inflexión Mary decide tener relaciones con Lord

Gillingham antes de casarse o incluso comprometerse, pero esto la lleva a darse

cuenta de que Anthony no es con quien quiere pasar su vida. El hecho de hacer el

amor con alguien sin estar casados en esa época era algo reprobable ante la

sociedad; incluso su abuela se entera y le reclama por no darse a respetar, pero

para Mary es un momento decisivo en el que puede ver que ella estaba lista para

estar sin Matthew pero que no era el momento para estar con Anthony.

Etapa 7 Nacimiento de un nuevo hábito El darse cuenta que puede extrañar

a Matthew pero que también puede seguir con su vida es lo que ha hecho que Mary

vuelva a ser fría como siempre pero dispuesta al cambio.

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EMPATÍA MARY

Cognitiva: El público entiende porque Mary debe de ser dura y tener siempre

la frente en alto, ya que hay mucho en juego para ella y su familia. Ya que perder al

único ser humano que la entendía y verdaderamente la apreciaba es devastador.

Emocional: Mary es un personaje que lo tiene todo, dinero, buena posición,

familia. Sin embargo, es una persona dura que cree que por tener todo puede hacer

lo que quiera y hasta ser grosera con la gente más cercana a ella hasta que llega

Matthew, él logra ver que en verdad Mary es buena y tiene las mejores intenciones

para su familia. Por eso es muy difícil cuando Mary pierde a Matthew porque el

espectador y ella tienen miedo de que vuelva a ser la misma Mary de antes para

que los demás no se acerquen a ella.

Valorativa: Este personaje atrae al público por el poder que tiene, además

de que si ella quiere puede mostrar su lado bueno. Sin embargo, también pierde el

amor del público al mostrar que puede ser muy egoísta y olvidarse de los problemas

de los demás, sobre con Edith.

Proyectiva: La audiencia puede proyectarse en Mary porque todos tenemos

problemas y que mejor manera de enfrentarlos que dando la cara y mostrando

siempre quien eres en verdad.

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METANOIA TOM BRANSON

Este personaje es de los pocos que vemos escalar de clase social, algo que puede

aparentar que lo hizo por el dinero pero sabemos que en verdad lo hizo por amor.

Su lucha más grande es esta transición y aceptar a las personas que lo rodean.

Etapa 1: Punto de partida. Entrar a trabajar de chofer para una familia

aristocráta pese a que él está en contra deleste tipo de vida que llevan los Crawley.

Etapa 2: Motivar el cambio. Conocer más a fondo a Sybil y darse cuenta que

ella no piensa como una niña rica y que ella se interesa en saber qué es lo que está

pasando en la sociedad, al igual que Branson.

Etapa 3: Vencer la fuerte resistencia del vicio. Empezar a poner sus ideales

políticos sobre lo que siente hacia Sybil, porque a pesar de que sabe que ella no

piensa de esa manera, el hecho de ser parte de? hace que Tom no crea que ella

dice la verdad.

Etapa 4 Sostener la lucha. Ver a Sybil de enfermera en la Primer Guerra

Mundial le muestra que ella siempre se ocupará de los demás, no por el dinero que

tengan sino por ser personas.

Etapa 5 Avance en la lucha Decide proponerle matrimonio a Sybil pese a que

aún piensa mal de la aristocracia (no son burócratas, son nobles osea

aristócratas!!!), en ese momento lo único que le importa es el amor y empieza a

dejar de lado sus creencias políticas. Se casan dentro de la Iglesia Católica (lo cual

los Crawley no aprueban) y se van de Downton a vivir a Dublín, lugar de donde Tom

es originario.

Etapa 6 Primer punto de inflexión. Antes de la muerte de Sybil. Tom deja de

lado sus odios y pensamientos hacia su familia política y acepta la propuesta de

Sybil de ir a tener a su bebé en Downton. Sybil muere dando a luz.

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Segundo punto de inflexión. Justo después de la muerte de Sybil. A pesar de

que no está de acuerdo con muchas cosas que se hacen en Downton, Tom decide

quedarse por el bien de su hija para que ella crezca en un ambiente lleno de amor

de parte de toda su familia.

Etapa 7 Nacimiento de un nuevo habito. Tom deja de ver todo a través de la

política, pese a que sigue teniendo sus ideales sabe que por el bien de su hija debe

quedarse con los Crawley quienes a pesar de ponerle muchas trabas en un

principio, ahora lo aceptan con los brazos abiertos y él se da cuenta que empieza a

ver a las personas como lo que son y los llega a amar.

EMPATÍA TOM

Cognitiva: El público comprende el cambio de Tom, porque saben que nunca

decidió conquistar a Sybil por dinero, fue algo que fue surgiendo y sus

personalidades los hacían uno, y aunque en un principio era muy radical y buscaba

siempre la forma de estar en contra del mundo aristocrático, se dio cuenta que no

es algo malo.

Emocional: Es muy difícil ver a Tom sufrir cuando muere Sybil, porque se

siente solo y perdido, ya que ella era la única persona que lo comprendía y lo dejaba

ser él mismo.

Valorativa: Ese crecimiento y madurez que tiene Tom es lo que atrae a la

gente ya que la gente siempre admira a los personajes que se pueden superar y

aprender a vivir de diferente manera a la que creían.

Proyectiva: La audiencia puede ver a Tom como un gran ser humano. El

cambia todos sus ideales por amor, esto no quita que dentro de él sigue la inquietud

por la política. Solo que es ya maduro y sabe cómo, cuándo y dónde hablar del

tema.

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METANOIA JOHN BATES

Por último tenemos a Bates un personaje de clase baja que sufre muchísimo pero

gracias al apoyo del amor de su vida, Anna, sus amigos en la casa y sus

empleadores, él puede superar cualquier problema.

Etapa 1: Punto de partida. Entrar a trabajar como valet de Lord Grantham.

Nadie comprende porque está ahí ya que tiene una herida en la pierna y debe usar

bastón. No es algo que él imaginaba, peleó en la guerra de África con Robert y por

eso se conocen y Robert le da trabajo, sin embargo, aunque no lo muestre Bates

se siente inútil por tener que usar bastón.

Etapa 2: Motivar el cambio. Darse cuenta que no todos lo ven como un

lisiado. Para muchos personajes es difícil entender, como Mr. Carson además hay

gente como O’Brien y Thomas que solo lo tratan de bajar aún más. Pero conoce a

Anna y toda la bondad y amor que ella le puede brindar.

Etapa 3: Vencer la fuerte resistencia del vicio. No solo su conciencia de ser

lisiado lo aleja de Anna, sino que sigue casado con Vera, quien intenta arruinar su

vida. Vera hace que Bates no pueda estar con Anna, por más que él le pida el

divorcio, no se lo dará y tratará de hundir a toda la familia. Bates debe resistir las

maldades que causa Vera.

Etapa 4 Sostener la lucha. Aquí hay dos puntos claves cuando Vera lo

amenaza y él resiste y deja de hacer lo que ama (trabajar en Downton) y estar con

quien ama (Anna) hasta que las cosas se solucionen. Después de la muerte de

Vera, ella desde la tumba lo sigue castigando sin ningún motivo, cuando pareciera

que su muerte no fue suicidio sino un asesinato y que Bates es el culpable. Bates

nunca cae y gracias al apoyo de Anna y Robert puede tener esperanzas de salir de

la cárcel.

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Etapa 5 Avance en la lucha. Esto se logra gracias a Anna, Bates espera y

tiene paciencia para que el abogado y Anna encuentren las pruebas que lo saquen

de la cárcel.

Etapa 6 Primer punto de inflexión. Bates ya no tiene en su mente que su

pierna no es tan buena, esa parte de su vida incluso la olvida porque sabe que hay

cosas más difíciles y/o importantes de las que su mente debe ocuparse

Segundo punto de inflexión. Acepta el amor que siente hacia Anna, y que

aunque ella pudo dejar de quererlo nunca lo hizo, y que ese amor es lo que los hace

luchar en la vida y salir adelante.

Etapa 7 Nacimiento de un nuevo habito. Bates se toma las cosas con más

calma, sobre todo por Anna. Hay momentos después de este suceso en los que

Bates pudo reaccionar de manera inapropiada e incluso llegar a matar a alguien,

pero sabe que eso no es bueno para Anna y que le arruinaría la vida si hiciera algo

que pudiera matarlo.

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EMPATÍA BATES

Cognitiva: Bates es un personaje muy cerrado, pero ya que se conoce su

historia, de la guerra y su esposa loca, se puede entender porque es así y que le

cueste mucho trabajo tener una vida social, hasta que Anna llega a su vida.

Emocional: La vida de Bates es un constante dolor. El público puede sentir

el miedo que tuvo Bates al ser condenado a muerte, la ira de saber que un hombre

abusó de su esposa y la impotencia de no poder hacer algo al respecto. Pero al

mismo tiempo sentir ese amor incondicional de Anna. Es una de las historias de

amor más complicada por cuestiones externas, no tanto porque ellos no acepten el

amor de uno hacia el otro.

Valorativa: La paciencia y poder dar siempre la cara frente a situaciones muy

difíciles es algo que el público valora de este personaje, porque nunca se rinde

gracias al amor de su vida.

Proyectiva: La audiencia tiene miedo a ser como él por todo lo que sufre, sin

embargo, si la gente puede superar los pequeños problemas que tiene en la vida

como Bates supera los más grandes. Las personas pueden llegar a proyectarse

mucho en él y vivir con él todos estos problema

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3.3. ÁRBOLES GENEALÓGICOS

Para que una familia tenga una buena vida en unidad hay que tomar en cuenta

distintos aspectos. Estos son cuatro: igualdad-economía, libertad-educación,

fraternidad-intimidad y virtudes familiares, siendo las últimas las más importantes .

Los árboles ya se habían mostrado antes de la descripción de los personajes

principales, ya sean los Crawley o los sirvientes, sin embargo, merece la pena

volver a analizarlos ya que ahora se conoce más a fondo a los personajes

principales, y así se podrá comprender mejor sus relaciones interpersonales.

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120

121

3.4. ANÁLISIS ESTRUCTURAL

Al igual que el análisis de los personajes, el análisis estructural, el análisis formal y

posteriormente la empatía y metanoia de algunos personajes se basan en lo que

propone el artículo “El análisis de series de televisión: construcción de un modelo

interdisciplinario” de López y Nicolás. lo serán

Narrativa y Focalización

“En toda narración existe un narrador y un narratorio” (Gaudreault y Jost, 1995). “El

narrador es quien da con creación al relato. Responder a la pregunta de quién nos

narra la historia en un medio audiovisual nos obliga a disociar varias instancias

narradoras.” (López y Nicolás, 2015) El narrador es externo, la historia se va

guiando a través de los sucesos que los personajes van viviendo, no hay guía

auditivo que lleve la historia. La historia se narra desde el punto de vista de todos

los personajes, es decir el narrador es omnipresente.

Tres Actos

En cada temporada se desarrolla una situación durante la misma que además se

marca con los sucesos históricos. Es decir, los tres actos: “Acto o bloque La

segmentación de cada capítulo depende del modelo de producción para el que ha

sido realizado. La forma clásica consta de tres actos (un principio, un desarrollo y

un final)” (López y Nicolás, 2015). Existen situaciones que se desarrollan en más de

una temporada, pero el problema no se aborda durante toda la serie, solo continua

en otra temporada. Un ejemplo es el problema de los Bates al ser acusados y

encarcelados en diferentes momentos y por distintas situaciones. La serie tiene

distintos puntos en la que los tres actos se muestran, sin embargo llega a ser más

claro si se divide por temporada. El principio, desarrollo y final también pueden ser

conocidos como acción, confrontación y resolución.

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Primera Temporada

Acción: Hundimiento del Titánic por lo que muere el heredero de Downton y

llega el sucesor, Matthew.

Confrontación: La adaptación de la familia al nuevo heredero y de él a su

nueva familia y riqueza.

Resolución: Matthew y Mary se enamoran, pero Mary lo aleja y todos están

contentos con la entrada de Matthew a la familia. Esta temporada termina con el

anuncio de la Primera Guerra Mundial (que es parte de los tres actos de la siguiente

temporada).

Segunda Temporada

Acción: Matthew acepta no estar con Mary y se va a la guerra.

Confrontación: Matthew regresa lesionado de la guerra y debe adaptarse y

aceptar sus nuevas condiciones de vida. .

Resolución: Recuperación de Matthew. La exesposa de Bates muere y él es

culpado de su muerte.

Tercera Temporada

Acción: Aceptación y casamiento del amor de Mary y Matthew. Bates es

encarcelado. Sybil vive en Dublín con Tom.

Confrontación: Anna busca alguna coartada para su esposo para que pueda

salir de la cárcel. Mary y Matthew aceptan sus papeles y responsabilidades en

Downton Abbey, así como la administración del condado. Sybil y Tom regresan a

Downton al ser perseguidos por cuestiones políticas y ella está embarazada.

123

Resolución: Bates es liberado. Matthew y Sybil mueren.

Cuarta Temporada

Acción: Aceptación de Mary y Tom al vivir ahora sin sus parejas y con sus

hijos. Edith conoce a Mr. Gregson. Anna es violada.

Confrontación: Mary asume el papel de Matthew en la administración del

condado con la ayuda de Tom quien aprende a vivir como burgués. Edith queda

embarazada de Mr. Gregson y debe decidir qué hacer con el bebé puesGregson

está desaparecido. Anna no le dice nada a Batespero él empieza a notar que algo

le pasó..

Resolución: Mary y Tom se adaptan a sus nuevas vidas. Edith decide dar en

adopción a la bebé. Bates conoce la verdad sobre su esposa y Anna es culpadade

la muerte de Mr. Green (quién la violó) y es enviada a la cárcel.

Quinta Temporada

Acción: Edith visita a su hija en la casa donde la dio en adopción. Anna está

encarcelada. Mary está en búsqueda de un nuevo romance.

Confrontación: El padre adoptivo de Marigold (la hija de Edith) sabe que es

hija de Edith pero mantiene el secreto, su esposa no lo y le molesta ver a Edith

pasar tiempo con la bebé. Mary sale con Lord Gillingham y con Charles Blake.

Resolución: Edith se queda con su hija. Anna es libre. Mary decide seguir

sola pues aún ama a Matthew.

124

Andamiaje

Downton Abbey es una serie compleja por tener muchos personajes y muchas

historias, a pesar de estar ligeramente enfocada en la vida de Mary, la serie cuenta

muchas historias que envuelven al resto de los personajes.Por ende la serie es la

forma más compleja de andamiaje.

Los episodios se van

enlazando conforme la serie

avanza. Los personajes han

tenido un cambio y aunque hay

algunos que se resisten a estos

cambios siguen evolucionando y adaptándose. El hilo conductor es el castillo, ¿qué

pasa con Downton Abbey? ¿qué problemas económicos/financieros tiene? ¿quién

será el heredero? Mary es una pieza clave por ser la primogénita de Robert y Cora,

después al casarse con Matthew el heredero y por último al ser la madre de George,

quien tras la muerte de su padre se convierte en el heredero de Downton Abbey .

Pero tenemos múltiples líneas dramáticas que incluyen al , resto de la familia y a

los sirvientes.

Temporalidad

“Toda narración tiene una doble temporalidad” (Gaudreult y Jost, 1995), “la del relato

(tiempo en pantalla, en el caso del audiovisual) y la historia (lo narrado, que se ubica

en el ámbito del contenido)” (López y Nicolás, 2015). En cuanto a la temporalidad

del relato en Downton Abbey los capítulos duran aproximadamente una hora, sin

cortes comerciales y los especiales de Navidad, hasta una hora y media. La historia

se cuentacon elipsis, todo se desarrolla en el momento y si hay que poner al público

al tanto de algún suceso anterior los personajes lo cuentan, pero no hay regresiones

analépticas en la historia. El paso del tiempo en la serie varía dependiendo de lo

que se narra, en cada capítulo pueden pasar días, meses o incluso años.

125

En Downton Abbey el creador siempre buscó que la historia se desarrollara

conforme a lo que la gente en verdad vivió en esa época, por lo que se cuidaron

mucho los detalles del vestuario, los peinados, los escenarios, la decoración, y la

tecnolología que se va introduciendo en la vida diaria como la electricidad, la radio,

el refrigerador y el teléfono entre otros.

Cada temporada se plantean en un principio los problemas que a se

desarrollan durante toda la temporada y al final de la temporada se plantean nuevos

problemas. Las historias se mezclan , en cada capítulo se abordandos o tres

historias y se van desarrollando, a veces éstas se cruzan pero cada una tiene su

hilo conductor.

La temporalidad en Downton Abbey, la historia es guiada por la aparición

de nuevas tecnologías o suceso mundiales importantes que nos sitúan en la época,

como hundimiento del Titánic, la Primera Guerra Mundial, o el voto de la mujer en

Inglaterra. Además, en la mayoría de los capítulos al inicio se señala el año en el

que sucede. También puede aparecer la estación del año o alguna festividad.

Espacio

Dentro de Downton Abbey el espacio principal en donde se desarrolla la historia es

precisamente el castillo que da su título a la serie, la importancia de los espacios en

la serie es amplia, pues depende del lugar la forma de actuar y vestir de los

personajes, , ya sea vizcondes o lacayos.

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Downton Abbey: El castillo donde se desarrolla la historia.

Fotografía obtenida de www.telegraph.co.uk

Fotografía obtenida de www.dailymail.co.uk

Comedor: Lugar donde la familia cena. Es un lugar donde la mayoría de los

personajes interactúan al mismo tiempoporque está toda la familia sentada a la

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mesa y a los sirvientes atrás sirviendo la comida y la bebida. Se ven escenas donde

todos los personajes se enteran de algún problema de los demás.. El protocolo en

la mesa es lo más importante, desde la manera de vestirse, comer, servir y pararse

de la mesa.

Biblioteca: Es el espacio de trabajo de Robert, sin embargo también se utiliza

para tomar el té. Cuando las reuniones son más pequeñas y solo está la familia se

reúnen ahí. Ahí no aparecen tantos sirvientes, por lo general está solo Carson para

anunciar quién entra y algún lacayo para ayudar a servir.

Cuarto de Cora: Es donde Cora desayuna, ya que al ser una mujer casada

toma el desayuno en la cama. A pesar de ser el cuarto de Cora, Robert duerme

también ahí, algo moderno para la época, pero ssólo entra para dormir o para hablar

con Cora. . También aquí Cora se arregla para salir, y la ayuda su su criada que al

principio es O’Brien, después Edna y por último Baxter. Ningún otro sirviente

puedeentrarsin permiso, sólo Mrs. Hughes y solo para informarle o consultarle algo.

Vestidor de Robert: Cumple el mismo objetivo que el cuarto de Cora pero

para Robert, hay una cama que Robert casi no usa. Sirve para que Robert se

cambie y se arregle, el sirviente que entra es su valet, Bates, pero también en

diferentes momentos Thomas, Lang y Molesley.

Cuarto de Mary: Al igual que el cuarto de sus padres, aquí es donde Mary

se cambia y se prepara para salir, la criada que la atiende es Anna. En este cuarto

es donde Mr. Pamuk murió y gracias a Cora y a Anna, Mary puede ocultar su

secreto. Es el mismo cuarto de casados de Matthew y Mary.

Comedor de Sirvientes: Es el lugar donde los sirvientes comen. En la

cabecera siempre se sienta Mr. Carson y a su lado Mrs. Hughes, los que trabajan

en la cocina no comen ahí, solo les sirven a los demás. Cuando no están comiendo

este espacio esuna zona común, donde los sirvientes platican o realizan alguna otra

actividad como tejer, leer, fumar o tomar té. Además aquí se encuentran las

128

campanas de toda la casa, así cuando suena alguna cada quién sabe quién llama

y a donde ir.

Cocina: Es la zona de trabajo de Mrs. Patmore, Daisy y el resto del equipo

de la cocina, es donde se prepara todo, desde una comida diaria hasta algún pastel

de bodas. Se prepara primero la comida de la familia y después la de los sirvientes,

en la cocina hay pocas pausas, , terminando de servir arriba se sirve la comida

abajo.

Oficina de Carson: Es el espacio de trabajo de Mr. Carson, aquí él se encarga

de decantar el vino . Aquí se encuentra el teléfono para que Carson sea quien lo

conteste. Por lo general aquí tiene sus juntas con Mrs. Hughes y Mrs. Patmore para

estar al tanto del manejo de la casa..

Habitaciones de los sirvientes: Es donde los sirvientes descansan. Es un

corredor con varios cuartos, divididos por una puerta que sapara las habitaciones

de los hombres y las mujeres. Ahí es donde viven todos los sirvientes excepto los

casados como Anna y Bates, ellos tienen su propia casa.

Casa de campo de los Bates: Es una pequeña casa cerca de Downton Abbey donde

Anna y Bates viven después de casarse. No es un lugar muy recurrente en la serie,

pero lo vemos un par de veces cuando los Bates llegan por primera vez o están solo

descansando después de un largo día de trabajo.

Downton (pueblo) Downton es un poblado de Yorkshire, donde se tienen

restaurantes, mercados, iglesias, entreo otros lugares de recreación para que la

gente de ahí viva bien, pero fuera de las casas de los personajes hay dos espacios

comunes en los que los personajes se desarrollan

Hospital de Downton: Aquí es donde trabaja el Dr. Clarkson, pero hay otros

personajes que también vemos ahí que también son parte del hospital, como Isobel

que es la presidente del hospital y gracias a sus conocimientos de enfermería puede

129

ayudar. También durante el periodo de la guerra Sybil y Thomas estuvieron en el

hospital sirviendo como médico y enfermera.

Oficina de Matthew y Tom: No lo vemos mucho durante la serie, sin embargo

para estos personajes es importante, porque es su espacio propio donde se pueden

alejar de toda la problemática del castillo. En un principio es de Matthew pero

después de fallecer pasa a ser de Tom.

Granja Yew Tree: Esta granja aparece en la cuarta temporada, en un principio solo

importaba la granja por sus bienes, el Sr. Drewe lleva la administración y se hace

cargo de los animales. Mary y Tom toman interés porque notan el potencial que

tiene la granja. Durante la quinta temporada este espacio se vuelve más recurrente

porque es donde la hija de Edith, Marigold, está creciendo y el único que sabe que

la niña es de Edith es Mr. Drewe, lo cual le causa problemas con su esposa, ya que

ella cree que su esposo la engaña.

Casa Crawley: Es la casa donde vive Violet, normalmente el espacio que se ve de

esta casa es la sala de estar, donde Violet tiene espacio para leer y escribir cartas,

tomar el té ya sea sola o con visitas. Por lo general en este espacio además de ver

a Violet vemos a Isobel, ya que es la que más la visita y a los sirvientes que trabajan

ahí, que son mucho menos que los del castillo; el mayordomo es Spratt y la criada

Denker. También se muestra el cuarto de Isobel pero no es un espacio muy

recurrido, solo se ve cuando ella estuvo enferma y estaba en cama. También se

muestra brevemente la cocina del lugar ya que Denker le prepara una sopa a Violet

y ella baja a probarlo.

Casa Dower: Es donde vive Isobel y antes de casarse donde Matthew vivió. Al igual

que la casa Crawley no es muy común este espacio, pero también por lo general

nos muestran la sala de estar donde toman el té. También a quienes vemos más

aquí son a Isobel y a Violet y en su momento a Matthew. También cuenta con pocos

sirvientes, Mrs. Bird, la cocinera y Ethel quien no era aceptada por tener a un hijo

fuera del matrimonio e Isobel buscó la manera de ayudar.

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35 Belgrave Square Es la casa donde vive la hermana de Robert, Rosamund, en

Londres y en donde por lo general se hospeda cualquier miembro de la familia

cuando van a Londres solos.. Ahí vivía Rosamund con su esposo, ahora vive sola.

Casa Grantham: Tampoco aparece mucho, sin embargo, está en Londres y es la

casa de la familia en la capital. No es tan grande como el castillo pero puede alojar

a todos los miembros de la familia..

Aparte de estos espacios hay otros que también aparecen. Estos son:

Downton Place: Solo se ve una vez cuando la familia estaba teniendo

problemas económicos y estaban pensando cambiarse ahí.

Castillo Duneagle: Está en Escocia, es donde Rose creció y donde vivía con

sus padres.

Castillo Brancaster: Es donde fue la recepción de la boda de Rose y Atthikus,

este espacio lo rentó Lord Sinderby, suegro de Rose, y es donde Rose se

gana a sus suegros y les demuestra ser una gran mujer para su hijo.

Granja Longfield: Es de la familia Drake y también es parte del Estado de

Downton.

Parque Haxby: Es una casa cerca de Downton donde Mary iba a vivir con

Richard Carlisle.

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3.5. ANÁLISIS FORMAL

Códigos Icónicos

“La imagen en el relato audiovisual puede ser analizada en tres dimensiones: la

iconicidad, la cualidad fotográfica y la movilidad.” (López y Nicolás, 2015)

Dentro de la iconicidad, al ser una serie de época se debe tener mucho

cuidado en los detalles de los acontecimientos históricos como el hundimiento del

Titanic, la Primera Guerra Mundial, el voto de la mujer en Inglaterra, el periodo entre

guerras, cómo empieza a surgir el nazismo. También el paso del tiempo se nota con

los artefactos nuevos que van llegando, desde la luz eléctrica, el teléfono y la radio.

También está la moda, desde los vestidos largos pasando por las faldas un poco

más cortas o incluso cuando Sybil usa pantalones para mujer y los cortes de

cabello, de traerlo muy largo hasta cortarlo a la altura de la barbilla. Esta serie tiene

un asesor histórico llamado Alastair Bruce quien se dedica a que cada detalle sea

preciso en la historia y que todo tenga sentido.

En cuanto a la cualidad de la fotografía, la serie siempre lleva una

composición de planos. Los planos más usados son los abiertos para poder

presentarnos el lugar en el que están. Por lo general, se usan muchos de estos

planos para mostrar el castillo, a pesar de que sabemos que los personajes pasan

la mayor parte de su tiempo ahí. El castillo es una parte esencial de la historia ya

que sin castillo no habría familia y sin familia no habría historia.

Otros planos usados son los planos generales y los planos americanos

mientras que los personajes se encuentran en escena., También se llegan a usar

los planos medios porque es un plano que permite ver más a fondo ciertos

alrededores y objetos en la pantalla. Al ser una serie histórica es interesante para el

públicover cómo es que el lugar está compuesto, la manera en que visten y se

mueven los personajes porque son formas muy distintas a las actuales y en las

cuales el protocolo y etiqueta eran muy importantes.

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El plano detalle es el menos usado en la serie. Se usa en los créditos iniciales

o al principio de los Los créditos iniciales durante las cinco temporadas son los

mismos, lo único que cambia es el orden de los actores ya que hay algunos que

salen o se incorporan en distintas temporadas. Cabe notar que el nombre de

Maggie Smith sale más tiempo durante las cinco temporadasque el de cualquier otro

actor.

Normalmente el capítulo siempre empieza con los créditos iniciales, excepto

los capítulos antes mencionados. Aparte de esas excepciones, en la Temporada 4

Capítulo 3 se inicia con una advertencia porque el capítulo tiene contenido sexual y

violento; es el capítulo en el que Anna es violada.

Las escenas más complicadas para los directores pero que son muy

necesarias son en el comedor durante las cenasporque pueden llegar a tener más

de 10 personajes en escena y se deben ver las reacciones de todos mientras les

sirven los alimentos. Además de que sobre la mesa hay muchos platos y floreros y

una gran candelabro que tapa de la cámara a muchos personajes. Es un momento

donde el protocolo es clave, al comer , servir, en cómo se visten, actúan los que

están sentados o los sirvientes que sirven la comida.

Por último, la movilidad que va de la mano con la cualidad fotográfica, que

es saber el uso de los espacios con los que se cuenta y los personajes en escena

para que el director de fotografía pueda tomar las decisiones pertientes..

133

Códigos Sintácticos

“Son los recursos de montaje que arman el discurso, permiten la secuencia narrativa

y la construcción del tiempo y espacio audiovisual. La sintaxis de la imagen conduce

a la resignificación de un plano cuando es procedido o antecedido por otro, de esta

manera, la forma como se organizan los planos infiere directamente en su

significado.” (López y Nicolás, 2015)

Esto se puede ver más a fondo en la fotografía y la toma de decisiones para

las tomas. Sin embargo, hay otros elementos que son importantes dentro de la

sintaxis de la narrativa en la serie.

La serie utiliza cortes directos en la mayoría de las escenas. En cuanto a los

planos mostrados , se muestra desde planos abiertos, completos, americanos,

medios, medios cortos y detalle.

No se muestran ni cortinillas ni disolvencias a lo largo de la serie. Lo que se

puede ver son saltos grandes de tiempo, llegan a pasar meses o años y puede ser

en un mismo capítulo o entre uno y otro y a la audiencia se le anuncia en qué fecha

se desarrolla el capítulo o la secuencia.

Códigos Sonoros

“En los relatos audiovisuales el sonido aporta tanta o más información que la

imagen.” (López y Nicolás, 2015). Hay tres elementos claves sonoros, la voz, el

silencio y la música.

La voz expresa cómo se siente el personaje. Violet es un personaje que sabe

usar su tono de voz para que lo que está diciendo tenga un sentido completamente

diferente, nunca pierde la compostura pero puede destruir a alguien con sus

palabras.

134

Los silencios son muy pocos en la serie. Uno de los más notorios es cuando

Sybil muere hay un pequeño momento de silencio por la difunta. Otro silencio notorio

es cuando Matthew y William están en la guerra y están siendo atacados, a pesar

de que es una escena con mucho movimiento, se decide quitar el sonido para darle

más dramatismo..

En cuanto a la música, para la serie se creó música original compuesta por

John Lunn. La canción principal es The Suite, que escuchamos en los créditos

iniciales y continúa cuando la narrativa del capítulo comienza. Otra pieza se utiliza

para comenzar la narrativa del capítulo es Love and the Hunter; que también se

utiliza para el cambio de escena. La pieza Deception se utiliza en escenas con

potencial a ser dramáticas o cuando se revela algún problema. Telegraph es el tema

usado para los créditos finales. Us and Them se utiliza en escenas de felicidad y

paz. Para los momentos más románticos/dramáticos de los Bates se usa la pieza

Damaged y solo cuando ellos están en escena.

La canción Titanic se usa en los momentos en familia tensos, de toma de

decisiones difíciles o para escuchar malas noticias. Hay otra melodía utilizada con

los Bates que es An Hair, se usa para momentos dramáticos de esta pareja. Lapieza

Violetno solo se usa en las escenas en las que esté Violet, sino que es como su

personaje, se usa en momentos de razón y en el que se puede encontrar algo más

de la historia.

Por último la canción Such Good Luck se usa para momentos de Edith o

Mary, a veces felices, a veces tristes. Otras canciones que se usan son las que Mary

e Edith cantan y tocan durante la temporada dos en la guerra o en Navidad o

también las que cantan personas invitadas a conciertos. Estas composiciones ya

tienen establecidas algunas situaciones en las que, como ya se describió, las

podemos apreciar. También se pueden apreciar melodías sin título que entran

dentro de este mundo, pueden ser composiciones completamente nuevas o

pequeñas extracciones de las canciones ya descritas, estas melodías también son

compuestas por John Lunn e interpretadas por The Chamber Orchestra of London.

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Tipografía

Durante la serie se utilizan distintas tipografías.

Una de las tipografías es Adobe Caslon Regular Small

Caps, la cual podemos apreciar en el logo, pero sobre

todo cuando se usa en espacios publicitarios o en las

portadas del DVD o Blu-Ray.

Pero la tipografía más usada durante la serie es

Bernhard Modern que se puede apreciar en los créditos

iniciales, se utiliza para los nombres de los actores, el

logo,. productores y directores y cuando se especifica

qué fecha es.

La tipografía es importante dentro de la serie pues se utiliza también para

indicar el tiempo. En Downton Abbey a lo largo de las cinco temporadas transcurren

diez años y esto se muestra en algunos capítulos al principio aparece una leyenda

que indica el año de la acción.

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CAPÍTULO IV

ANÁLISIS DE CONFLICTOS

En este análisis se habla de Downton Abbey y lo que es la familia. Ya se han

descrito algunos conflictos de la serie. Para concretar el análisis se incluirá una tabla

con los conflictos familiares más importantes de las cinco temporadas. A

continuación se describen 15 conflictos.

1. Muerte de Patrick y llegada del nuevo heredero

2. Homosexualidad de Thomas

3. Sybil y Tom

4. Vera y encarcelamiento de Bates

5. Matthew y William en la guerra

6. Sybil como enfermera

7. Discapacidad de Matthew

8. Muerte de William y boda con Daisy

9. Infidelidad de Robert y supuesto engaño de Cora

10. Muerte de Sybil

11. Educación de Daisy

12. Relaciones amorosas de Rose

13. Muerte de Matthew

14. Violación de Anna, muerte de Mr. Green y encarcelamiento de Anna

15. Marigold

Hay muchos otros conflictos que se desarrollan en la serie, sin embargo, se

eligieron estos por su relación con la familia (problemas de pareja, familiares,

aceptación de los seres queridos y la gente cercana). El orden en el que se analizan

estos conflictos es el mismo en que aparecieron en la serie. Hay conflictos que

abarcan las cinco temporadas y otros más cortos pero se analizan a partir del

momento en que el conflicto aparece en Downton Abbey.

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1. Muerte de Patrick y llegada del nuevo heredero

La mayoría de los sucesos de este conflicto se ven en la metanoia de Mary. Con este empieza la serie, donde nos presentan

a los personajes, solo se sabe que Patrick, el heredero de Downton Abbey muere y debe llegar el siguiente heredero en

línea de sucesión, Matthew, un primo muy lejano que no conocen pero que por ley es quien heredará todo en Downton

Abbey.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 1 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Plano detalle, mano enviando clave morse. Plano entero, tren. Primer plano cara de Bates. Oficina de correo, noticia muy importante. Interior comedor de sirvientes. Carson y William leen el periódico antes de entregarlo. Noticia del Titanic. Planos medios. Interior comedor principal, aún no saben que Patrick estaba en el barco. Llega un telegrama, Robert lo lee y va corriendo al cuarto de Cora. Le dice que James y Patrick estaban a bordo.

Fraternidad/ Intimidad Para Robert y Cora la noticia de que Patrick estaba a bordo del Titanic cambia los planes para el futuro de su familia. Lamentan la muerte de sus familiares y amigos. Además, Mary pierde a su prometido.

Prudencia Por parte de Robert al no alterarse por la muerte de Patrick y James, primero lo habla con su mano derecha, que es Cora.

Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior del castillo. El doctor le avisa a Robert que Patrick Gordon un militar canadiense desea quedarse en Downton porque está ligado a la casa, Robert no se opone.

Igualdad/ Economía Robert sin saber quién es Patrick Gordon accede por que dice que es su familia. Sabe que el buscaría esa igualdad con cualquier familiar si tuvieran que ayudarlos a ellos.

Generosidad De parte de Robert al dejar que alguien que se dice familia se quede en su casa. Si permite a muchos militares que no conoce entrar en su hogar porque no lo haría con algún familiar aunque fuese lejano.

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Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Plano detalle. Mano destrozada. Planos americanos. Interior del castillo. Irreconocible la persona, habla con Edith. Le dice que ya se conocían, ella no lo reconoce. Plano abierto. Interior del castillo, cuarto con camas, Patrick sentado, Edith se acerca y él le vuelve a preguntar si lo reconoce. Le dice que creció en Downton y que es Patrick, estuvo en el Titanic pero logró salvarse, lo identificaron como canadiense y no recordaba nada hasta la explosión en la guerra.

Fraternidad/ Intimidad Aunque Edith no lo conoce y le sorprende su apariencia ella no se niega a una posible amistad o una simple conversación.

Prudencia Edith pese a que se sorprende, es prudente al no hacer gesto de desagrado o alejarse de la persona. Generosidad Porque Edith le ofrece su ayuda y lo escucha.

Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior vestidor de Robert. Edith entra y le pide a su padre que se siente. Planos americanos y medios, cuarto de heridos. Robert habla con Patrick Gordon, dice que lo va a pensar por Matthew y para toda la familia. Patrick se toca la boca de cierta manera que sorprende a Robert.

Fraternidad/ Intimidad Esta se rompe porque Robert no confía en Patrick, porque es la oportunidad para quedarse con el lugar de Matthew. Robert no sabe si confiar porque para Robert, este Patrick es un desconocido.

Prudencia, Paciencia y Generosidad No se muestra ninguna de las tres virtudes por como Robert trata a Patrick. Edith sirve de apoyo y comprensión hacia Patrick.

Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Plano general, Interior biblioteca. Toda la familia presente, todos sentados excepto Robert e Edith. Robert les comenta de Patrick. Mary se rehúsa a creerlo, los demás están confundidos. Matthew dice que es lo mejor para el futuro de Downton. Planos abiertos y medios. Interior biblioteca. Murray (el abogado) le respondió a Robert sobre el tema, la familia está reunida. Edith y Mary siguen peleando. Violet no cree que sea verdad. Dicen que seguirán investigando, pero nada es seguro. Matthew habla con Robert y le dice que no se preocupe que todo estará mejor, Robert no le hace caso.

Fraternidad/ Intimidad Es la parte de la junta familiar, Robert no toma la decisión a la ligera y quiere saber qué piensa la familia. Se apoya en ellos.

Prudencia Por parte de Robert al dar esta notica, que aunque confusa todos deben saber y lo dice de manera concreta Paciencia Matthew la pierde, lo ve más como una derrota y una salida rápida. Pero Robert y Mary no se dan por vencidos por él.

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Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Exterior Castillo, jardín de Downton, Edith y Patrick hablan sobre lo que sucedió cuando la familia se enteró. Edith está convencida que es él. Planos medios, Edith y Patrick en el comedor, Patrick sabe que no le creen y se exalta. Exterior del castillo, jardines. Edith hablando con Patrick de lo sucedido, Edith empieza a dudar también pero le sigue dando fuerzas para no darse por vencido.

Igualdad/ Economía Este aspecto se llega a perder porque Patrick no tiene la misma posibilidad que antes. Nadie sabe si es él o no pero de ser así, ya no tiene los medios para reclamar su derecho y el dinero es un punto clave.

Paciencia La que pierde Patrick porque no creen que sea él mismo. Generosidad De parte de Edith por ser un constante apoyo.

Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior cuarto de heridos, Sybil haciendo la cama, Edith entra y pregunta por Patrick, se fue y dejó una carta. Edith le dice a Sybil que lo alejaron y ella la consuela.

Libertad/ Educación Patrick decide irse, sabe reconocer cuando ya no es bienvenido. Fraternidad/ Intimidad De parte de Sybil hacia Edith porque aunque Edith también la culpa lo que importa es el consuelo hacia su hermana.

Prudencia De Sybil al darle la carta. Generosidad Es la que se pierde, porque aunque Edith lo apoyó, al ser amenazado y rechazado por los demás, la generosidad de uno no le basta.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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2. Homosexualidad de Thomas

Este tema se ve a lo largo de la serie, pero tiene un climax cuando Thomas se acepta a sí mismo. Es difícil para un

homosexual ser aceptado ante la sociedad y más en la Inglaterra de 1912 donde hay pena de muerte por esto, a lo largo

de la serie vemos como este personaje trata de crecer con su orientación sexual sin tener conflictos con los demás.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 1 Capítulo 1 Ambiental

Planos generales y medios cortos. Exterior del castillo, entrada principal. Llegada del Duque de Crowborough. Llega sin sirviente porque enfermó. Pide que alguien lo ayude durante su estancia y pide específicamente a Thomas

Fraternidad/Intimidad Ya hay una relación previa de Thomas con el duque. Solo muestran que en una cena Thomas sirvió para el duque, conforme se desarrolla la historia se nota que hay algo más.

Prudencia Del duque al mentir sobre su relación con Thomas, también llega a ser una actitud retadora, de revelar la verdad frente a todos. Está en el límite entre la prudencia y la imprudencia.

Temporada 1 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior del cuarto de visitas preparado para el duque. Thomas y el duque dentro. Thomas prepara todo para cambiar al duque. Hablan del dinero que puede perder si se sabe la verdad, también que le prometió a Thomas un trabajo. Tienen tiempo escribiéndose. Thomas lo prepara para dormir pero también coquetea. Se sienta junto a él en la cama y lo besa, pero el duque le dice que no ve cómo funcionaría. Thomas lo amenaza porque el duque lo rechaza. Thomas tiene pruebas (las cartas) pero el duque las quema.

Igualdad/Economía No hay igualdad económica entre los dos, el duque tiene el poder de negarle trabajo a Thomas. Libertad/Educación Cuando el duque dice: “A quién le van a creer a un lacayo o a un duque.” Demuestra que el nivel social sí importa. Fraternidad/Intimidad Es el momento de ruptura de su relación, que pese a los sentimientos que alguna vez tuvieron, el duque sabe los riesgos de ser homosexual y pone fin a la relación no de la mejor manera.

Prudencia, Paciencia, Generosidad Las tres virtudes las tiene Thomas cuando cree que el duque lo ama, pero pierde las tres al momento que se empiezan a amenazar el uno al otro.

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Temporada 1 Capítulo 3 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior de una habitación de visitas. Thomas preparando a Pamuk para salir. Thomas coquetea pero Pamuk lo ignora. Le pide ayuda con la corbata. Thomas sigue coqueteando. Thomas pone su mano sobre la cara de Pamuk, él se altera y lo aleja. Dice que lo reportará, pero no lo hará si lo ayuda en la noche para ir al cuarto de Mary.

Libertad/ Educación Pamuk aprovecha la oportunidad y restringe la libertad de Thomas al obligarlo a trabajar para él.

Prudencia La que no tiene Thomas al intentar algo con Pamuk. Generosidad Es disfrazada con amenazas de parte de Pamuk al no decir la verdad acerca de Thomas pero pedir algo a cambio.

Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior del comedor de sirvientes. O’Brien nota que Thomas coquetea con Jimmy, el nuevo lacayo. O’Brien habla con Jimmy y hace que le pida ayuda a Thomas. Interior del castillo, recibidor principal. Thomas enseñándole a Jimmy cómo reparar el reloj. Thomas está muy cerca de Jimmy. Interior comedor de sirvientes. Carson les da la noticia de que ha nacido la bebé de Sybil y todo está bien. Thomas está muy feliz, habla con Jimmy sobre Sybil, después le toca el brazo, Jimmy empieza a darse cuenta de las intenciones de Thomas. O’Brien los ve, Thomas se va y Jimmy le dice a O’Brien que empieza a incomodarse, O’Brien le dice que no debe preocuparse, pero finge no entender, solo mete cizaña.

Fraternidad/Intimidad Thomas empieza a enamorarse de Jimmy sin que Jimmy sepa, lo cual complica todo. O’Brien no ayuda en la situación, incluso hace que todo empiece a crecer porque ella sabe tanto lo que quiere Thomas como lo que no quiere Jimmy.

Prudencia De parte de O’Brien, no en un buen sentido, sino que como ella tiene el control de la situación, sabe cuándo y dónde decir las cosas para que la vida de Thomas se arruine. Generosidad De parte de Thomas al ofrecerle ayuda a Jimmy. Una virtud que rara vez se ve en Thomas.

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Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental (piano)

Planos medios y medios cortos. Interior comedor de sirvientes. Thomas está triste por la muerte de Sybil, Jimmy por cortesía lo consuela, Thomas le toma la mano y le agradece. Jimmy se incomoda. Comedor de sirvientes. Jimmy tocando el piano, Thomas detrás y le toca el cuello, Jimmy se incomoda, Thomas se va porque Carson lo busca. Jimmy le dice a O’Brien que no le gusta que lo toque de esa manera, que le dirá a Mr. Carson, ella le aconseja no hacerlo que llegará el momento en el que se lo dirá a la policía para que pare, que es mejor que siga con sus actividades.

Igualdad/Economía En esta situación no importa la clase social. Thomas conocía bien a Sybil porque trabajaron juntos en el hospital y por eso la extraña. Fraternidad/Intimidad Una cortesía de Jimmy lleva a Thomas creer que Jimmy tiene otros intereses. Jimmy siendo nuevo aún busca quien pueda ser su amigo/a y O’Brien llega a ser considerada su amiga, sin embargo ella solo lo está usando.

Prudencia y Paciencia De parte de Jimmy al no exaltarse frente a Thomas. Jimmy es heterosexual y nunca ha estado en una situación donde un hombre lo vea así. Por eso para él es una situación difícil, pero no se exalta para no hacer la situación grande. Generosidad De Jimmy al darle su pésame a Thomas por Sybil.

Temporada 3 Capítulo 7 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior comedor de sirvientes. Jimmy saliendo de la cocina, quejándose de Alfred. Thomas lo escucha y le dice que no explote y que no haga algo que vaya a lamentar. Jimmy solo se va incómodamente. O’Brien habla con Thomas diciendo que él y Jimmy hacen bonita pareja, Thomas la desmiente y ella insiste diciendo que Jimmy siempre habla de Thomas. Thomas le dice que no le cree, pero se queda con la duda. Solo Thomas y Jimmy. Todos los demás se fueron a dormir. Hablan de Alfred que es el preferido de Carson. Thomas le dice que no se preocupe, empieza a preguntarle de su familia, conversan normalmente. Thomas empieza a coquetear pero Jimmy lo ve como amistad. Jimmy se va. O’Brien llega y le dice a Thomas que es obvio que Jimmy quiere con él. Thomas le dice que está diciendo mentiras, pero ella se aferra a lo que dice. Le dice que no es un secreto.

Fraternidad/Intimidad Vemos como O’Brien se aprovecha de las amistades que tiene con Jimmy y Thomas pues ella es la que está causando todos los problemas, no quiere probar nada, solo que Thomas se exponga y Jimmy queda en medio .

Paciencia De O’Brien para lograr concretar su plan y hacer que Thomas revele que es homosexual y lo puedan encarcelar o incluso condenarlo a la pena de muerte.

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Temporada 3 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior del cuarto de Thomas, sentado en su cama, pensativo y nervioso, sale de su cuarto y va al cuarto de Jimmy y Alfred (Alfred no está). Jimmy acostado en su cama, Thomas entra sigilosamente y cierra la puerta. Alfred va subiendo por las escaleras. Thomas se sienta en la cama de Jimmy, se acerca y lo besa, al mismo tiempo entra Alfred y Jimmy despierta, empuja a Thomas, Alfred se sorprende y Jimmy le dice a Alfred que no es lo que él cree. Thomas le dice que no mienta. Alfred se queda en la puerta. Jimmy le grita a Thomas. Thomas intenta besarlo de nuevo, Jimmy lo vuelve a empujar y Alfred se va. Jimmy saca a Thomas de su cuarto. Carson se despierta y pide una explicación. Thomas está en el pasillo y le dice que Jimmy tuvo una pesadilla y que todo estaba bien. Carson regresa a dormir. Comedor de sirvientes. Todos desayunando. Jimmy, Alfred y Thomas no dicen nada pero están incomodos. Thomas intenta ser amable con los dos, pero lo rechazan. El resto de los sirvientes preguntan qué está pasando, ninguno de los tres habla. Jimmy coquetea de manera vulgar con Ivy, para mostrar su lado macho y masculino. Carson les pide una explicación para el final del día.

Libertad/Educación Para Thomas es muy difícil saber si un hombre es homosexual y si le atrae. Por todo lo que O’Brien le ha estado diciendo él lo cree y se sintió con la libertad de hacer algo al respecto. Fraternidad/Intimidad Claramente se rompe la amistad que Thomas y Jimmy llevaban en algún punto, por las mentiras de O’Brien. Para Alfred también es una sorpresa pues no sabe cómo reaccionar y se va.

Prudencia y Paciencia Estas virtudes se pierden ya que Thomas actúa sin pensar en las consecuencias o si en verdad las cosas son como él piensa. Generosidad Si alguna vez Jimmy le ofreció su amistad y ayudarlo; aquí pierde todo porque ahora no quiere estar cerca de Thomas.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 3 Capítulo 7 Ambiental

Planos medios. Interior de la oficina de Carson. Alfred hablando con Carson. Le cuenta lo que vio. Carson está alterado y confundido, le pide que no diga nada. Carson habla con Thomas. Le recuerda que es un delito, Thomas dice que no han hecho nada. Carson está molesto. Thomas menciona que sintió atracción y creía que Jimmy sentía lo mismo pero se equivocó. En su posición él solo puede esperar a ver las señales y hay veces que se puede confundir. Para Thomas es muy difícil. Carson le pide que no hable de su mundo repugnante. Thomas se disculpa y que Jimmy es inocente. Carson le dice que esté consciente de que Jimmy lo puede denunciar pero que espera no suceda eso. Le pide su palabra de que nada sucedió en realidad, Thomas se la da.

Libertad/Educación La libertad de Thomas se priva, porque no puede ser él mismo y expresar sus sentimientos debido a las leyes de ese momento y puede terminar en la cárcel. Fraternidad/Intimidad Carson al ser la cabeza debe saber cómo actuar y aunque intenta ser empático con Thomas le cuesta trabajo comprender eso de Thomas.

Paciencia La que intenta tener Carson, pero es una situación fuera de lo normal, que sí lo altera. Pero para controlar la situación pide silencio, tanto de Alfred como de Thomas.

Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental

Planos americanos y medios cortos. Interior de la oficina de Carson, Carson hablando con Thomas, Bates comenzará a trabajar de nuevo y después Thomas puede irse. A Carson le parece repulsiva su forma de vida pero que lo comprende y lo lamenta, la naturaleza lo convirtió en eso. Carson escribirá una buena carta de recomendación y que use como pretexto la llegada de Bates para salir sin ninguna especulación de los demás. Thomas le dice que no es igual a él pero no es repugnante.

Igualdad/Economía A Thomas no se le permite tener una igualdad económica por hacer su trabajo bien, sino que se están tomando medidas de castigo por asuntos personales no por su trabajo. Libertad/Educación Thomas está perdiendo todas sus libertades por expresar sus sentimientos. Fraternidad/Intimidad Thomas es un personaje que no es agradable y por ende no tiene muchos amigos. Sin embargo, con Carson aunque no son amigos siempre hubo respeto, lo cual le cuesta mucho trabajo a Carson porque no puede comprender porque Thomas es así.

Prudencia Carson por más que intente no puede ocultar el despreció que siente por Thomas, trata de entenderlo pero es algo difícil para él. Paciencia De parte de Thomas porque sabe que lo están juzgando por ser homosexual pero no puede pararlo.

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Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior cocina y pasillo de sirvientes. O’Brien hablando con Jimmy, ella dice que Carson le va a dar una buena referencia a Thomas, que eso no es aceptable y debería denunciarlo, para que Jimmy perjudique a Thomas, aunque Jimmy solo lo quiere dejar pasar. Interior de la cava. Carson habla con Jimmy quien pregunta por el futuro de Thomas, Carson le informa que se irá, que Thomas estuvo equivocado y que ahora está arrepentido. Jimmy le pide que le dé una mala referencia, Carson le dice que no, que escribirá lo que cree, Jimmy amenaza con denunciar a Thomas, Carson le pide no hacerlo, pero Jimmy dice que aun así lo denunciará.

Igualdad/Economía Carson es la cabeza de los sirvientes y está dejando que alguien debajo decida por él y está perdiendo el control de la situación. Fraternidad/Intimidad De nuevo O’Brien abusa de la confianza que Jimmy le tiene y sigue arruinando la vida de Thomas.

Prudencia y Generosidad Son las virtudes que está perdiendo Carson por no saber controlar la situación. Paciencia La que tiene Thomas al aceptar las consecuencias. Pero la que pierde Jimmy al escuchar a O’Brien y llevar la situación al extremo.

Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior de la oficina de Carson. Thomas está molesto porque se irá sin referencias después de trabajar diez años en Downton Abbey. Carson le dice que no hay nada que pueda hacer. Thomas dice que hablará con Robert y Carson le pregunta cómo le explicará la situación. Thomas sabe que la denuncia no es idea de Jimmy, Carson se sorprende que lo defienda después de todo. Thomas pide quedarse unos días para poder idear un plan, mientras llora de frustración, Carson lo permite pero le asegura que es lo mejor que puede hacer, Thomas le agradece y se va.

Igualdad/Economía Volvemos a ver cómo se le está privando a Thomas de tener un futuro laboral por cuestiones ajenas al trabajo. Libertad/Educación Thomas por vergüenza no tiene la libertad de hablar con Robert y la situación está en su contra.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Vemos la falta de las tres virtudes tanto por parte de Thomas y Carson porque no saben resolver la situación. En el caso de Thomas, aunque se exalta, también sigue siendo respetuoso hacia Carson porque es su superior.

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Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental

Planos medios. Interior oficina de Mrs. Hughes. Hughes hablando con Carson. Le comenta la situación, ella no parece alterada pero le agradece que se lo mencione. Carson se va, entra Bates, él le pregunta por Thomas y ella le cuenta lo sucedido, Bates tampoco se muestra alterado, le dice que muchos lo sabían, Hughes menciona que si lo sabían pero ahora que es oficial, es diferente, comenta que no hay manera de cambiar la postura de Jimmy y que prefieren que sea sin la policía para no mandar a la cárcel a Thomas, Bates no le desea eso a nadie, nunca creyó sentir compasión por Thomas.

Libertad/Educación Bates sabe lo difícil que es estar en la cárcel, privando de la libertad a otros y no se lo desea ni a Thomas. Fraternidad/Intimidad Vemos la preocupación de Hughes y de Bates por Thomas, porque saben que es un ser humano y no lo ven diferente. Thomas puede ser grosero pero saben que su maldad no se debe a que sea homosexual. Thomas hace bien su trabajo dentro del castillo.

Prudencia De Carson al mencionarle la situación a Hughes y la manera en que ella y Bates lo toman porque siempre han sabido la verdad. Generosidad De Bates y Hughes de buscar la manera de ayudar a Thomas.

Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior oficina de Carson. Bates y Carson dentro, Jimmy toca y entra, quiere hablar con Carson, le pregunta que cuando se irá Thomas. Carson le responde que no lo sabe, Jimmy está incómodo. Bates dice que Thomas cometió un error y está arrepentido y que él está bien, no comprende porque está asustado. Jimmy comenta que no cambiará de opinión y se va. Bates le dice a Carson que O’Brien es quien puso a Jimmy en contra de Thomas. Jimmy sale al comedor de sirvientes, donde está O’Brien, Ivy y Alfred. Jimmy se queja de Bates por defender a Thomas, Ivy le dice que Thomas debería de tener una referencia, se le hace injusto que no sea así (ella no sabe lo sucedido). Jimmy le grita y le dice que claro que es lo correcto que ella no sabe lo que pasó. Ivy está confundida.

Igualdad/Economía, Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Ivy sabe que es injusto que a alguien no se le dé una referencia. Aunque ella no sepa lo que está pasando logra ver que es un error que las cosas no sean así. Bates de igual manera defiende a Thomas porque sabe que él está arrepentido.

Prudencia y Paciencia Virtudes que no tiene Jimmy porque O’Brien le metió ideas en la cabeza.

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Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior del vestidor de Robert. Robert y Bates hablando. Bates comenta la situación de Thomas. Robert pregunta porque no fue Carson quién se lo dijo, Bates responde que se debe a que es un tema difícil para Carson, Robert entiende pero también sabe que no es algo nuevo, todos ya lo sabían. Robert sabe que Jimmy está exagerando, Bates responde que no es idea de Jimmy, sino de O’Brien. Robert se sorprende que sea O’Brien porque según él ella y Thomas eran amigos.

Igualdad/Economía Robert es el dueño y patrón del castillo y aun así no le molesta que su empleado sea homosexual, eso es vida privada de Thomas.

Prudencia De parte de Bates al comentarle a Robert la situación, porque él puede encontrar alguna solución. Generosidad De Robert al no dejar que eso se interponga en lo que piensa de Thomas como empleado

Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior del cuarto de Thomas, Bates le comenta a Thomas lo que ha hecho y Thomas está sorprendido, porque en otros tiempos no lo hubiera ayudado. Bates comenta que O’Brien es quién está detrás de todo. Thomas sabía que Jimmy no era quien estaba planeando eso. Bates le pregunta que porqué no está molesto con Jimmy si está haciendo que se vaya sin recomendación, le dice que buscará trabajo en el extranjero. Bates sugiere que use algo en contra de O’Brien, Thomas le dice que sabe que lo han vencido pero Bates insiste en ayudarlo.

Fraternidad/Intimidad Bates le ofrece su ayuda y amistad a Thomas porque aunque desde que llegó lo ha molestado y ofendido, Bates sabe lo que es justo y lo que no y aunque sea Thomas lo ayudará.

Generosidad De Bates al ayudar a Thomas

Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Interior casa de los Bates. Anna y Bates dentro, O’Brien toca la puerta. Bates y Anna hablan con ella acerca de Thomas y le preguntan qué porque lo está haciendo, si sabía desde hace mucho tiempo que Thomas es gay, le piden hablar con Jimmy para que Thomas pueda tener una referencia, ella finge no entender y dice que no lo hará. Bates se acerca a ella y le dice un secreto. O’Brien se levanta asustada. Bates la amenaza y le dice que si para esa tarde no lo arregla divulgará su secreto, O’Brien se va.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad Los Bates siguen luchando por Thomas para que no se vaya con las manos vacías y menos por algo injusto.

Prudencia De los Bates al hablar con O’Brien, porque supieron sorprenderla y hacerla que rectifique. Generosidad De los Bates al ayudar a Thomas aunque él no lo sepa.

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Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Exterior del castillo. Robert se acerca a Jimmy, lo felicita por jugar bien criquet. Robert le agradece por su generosidad con Thomas al dejarlo quedarse. Jimmy se sorprende al saber que Thomas se quedará. Robert le dice que así será y que Thomas será segundo mayordomo, Robert también felicita a Jimmy por ascender a primer ayudante. Carson se sorprende y Jimmy le agradece.

Igualdad/Economía Robert sabe que para que Jimmy no siga insistiendo con el tema lo puede ganar con un nuevo puesto, porque también sabe que Jimmy en realidad estaba siendo manipulado por O’Brien. Libertad/Educación Aunque Thomas no esté presente, Robert le está otorgando la libertad de ser quien es en su ámbito laboral.

Prudencia De Robert al manejar bien la situación.

Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental

Planos medios cortos. Interior pasillo de sirvientes. Alfred hablando con Jimmy. Alfred le pregunta molesto que si en verdad dejó a Thomas salirse con la suya. Jimmy dice que es mejor así porque no tienen problemas y solo se va. Alfred aún está molesto. Planos americanos y medios. Exterior del castillo, llegan dos policías preguntado por Alfred. Robert les pregunta la razón por la que están ahí, le comentan que Alfred les dijo que Thomas cometió un delito. Robert con calma va a hablar con Alfred. Alfred le dice que sabe lo que vio y no va a cambiar sus ideales. Robert respeta eso, pero le pide que tenga bondad y que Thomas no escogió ser así y en realidad no hubo ningún delito, no debe arruinar la vida de alguien. Regresan con los policías. Robert les dice que Alfred se confundió, que vio a dos empleados pelearse y lo malinterpretó. El policía lo regaña y le dice que debe de corroborar el suceso antes de hacer la llamada, Robert dice que Alfred había tomado y Alfred se disculpa. Robert les pide una disculpa y los invita a tomar té, ellos solo se despiden.

Igualdad/Economía, Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Los tres aspectos se ven rotos por parte de Alfred para él la situación es muy difícil porque no puede entender que exista la homosexualidad y uno de sus compañeros de trabajo sea gay. Pero Robert sabe cómo arreglar las cosas para que Alfred entre en razón y tenga compasión.

Prudencia y Paciencia Alfred no tiene estas virtudes, pero Robert le hace ver la verdad.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 3 Capítulo 9 “Christmas Special” Ambiental

Planos generales, americanos y medios cortos. Exterior en la feria. Está el juego de la cuerda, Jimmy le sugiere a Tom y Alfred jugar, los dos acceden. Alfred le pregunta a Thomas que porque no también juega y Jimmy dice que seguro es algo muy difícil para Thomas, Thomas solo responde que sí lo hará.

Fraternidad/Intimidad Ya pasó todo el problema, pero aún así Jimmy sigue odiando a Thomas por ser homosexual. No puede haber una amistad ya que Jimmy aborrece a Thomas.

Prudencia y Paciencia De Thomas al no alterarse, porque aunque él ya sabe que Jimmy no siente nada por él Thomas aún lo quiere.

Temporada 3 Capítulo 9 “Christmas Special” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Exterior en la feria, debajo de un puente. Jimmy tomó y se mete en una pelea. Thomas lo ayuda, le dice a Jimmy que corra y golpean a Thomas. Jimmy va por ayuda, lleva al doctor y a todos los del castillo, Hughes se sorprende porque se metió en una pelea. Alfred y el Dr. Clarkson lo ayudan a incorporarse. Jimmy se queda atrás sin decir nada, avergonzado. Interior del cuarto de Thomas. Thomas sentado en su cama golpeado. Jimmy entra. Thomas es muy cortante, pero Jimmy le agradece por ayudarlo y le dice que es muy valiente, Jimmy se siente mal y lamenta todo lo sucedido. Le pregunta si lo estaba siguiendo. Thomas no lo niega pero le dice que fue para cuidarlo porque había tomado. Jimmy le pregunta porque lo estaba siguiendo, Thomas responde que sabe la razón. Jimmy toma una silla y se sienta, dice que jamás podrá darle lo que él quiere y Thomas lo sabe solo le pide que sean amigos. Jimmy le dice que sí, si eso es todo lo que pide. Se quedan platicando.

Fraternidad/Intimidad Thomas intenta bloquear sus sentimientos por Jimmy pero aun así lo ayuda y él termina golpeado. Jimmy por fin puede entender que Thomas no es una mala persona y llegan a un acuerdo para poder ser amigos.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Las tres virtudes las podemos ver en Thomas y Jimmy porque los dos han superado lo sucedido y pueden continuar llevando una relación de amistad.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 5 Capítulo 2 Ambiental

Planos medios. Exterior del Castillo afuera de la puerta de sirvientes. Jimmy se despide de Thomas, le dice que nunca creyó ser amigo de un hombre como él. A Thomas no le agrada muchoel comentario pero no dice nada. Jimmy le desea felicidad y se dan la mano. Jimmy se va.

Fraternidad/Intimidad Es el último momento de esta amistad, que a pesar de que sigue siendo difícil para Jimmy que Thomas sea homosexual, él puede ver que en verdad encontró a un amigo en la persona que menos creyó.

Generosidad De parte de Jimmy al decirle la verdad a Thomas.

Temporada 5 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior Pasillo de Sirvientes. Se escucha un grito detrás de una puerta. Baxter quiere ayudar, pero la puerta está cerrada. Nadie responde, después de un rato responde Thomas y le dice que se vaya. Baxter pregunta si lo puede ayudar o traer a alguien. Thomas abre la puerta, está adolorido, dice que no hay hombre en esa casa que le pueda ayudar. Baxter intenta pasar, él lo impide, pero ella alcanza a ver unos medicamentos sobre la mesa. Thomas le cierra la puerta. Interior Comedor de sirvientes. Thomas habla con Baxter, ella pregunta si está enfermo, Thomas responde que no es de su incumbencia, Baxter insiste, pero Thomas se va. Mrs. Hughes le da a Baxter una revista de Thomas para que se la entregue, Baxter lee un artículo sobre un medicamento para dejar de ser homosexual, Thomas le arrebata la revista y le pregunta si ha entrado a su cuarto, ella responde que no y que lamenta el procedimiento al que se ha sometido. Thomas le pide enojado que no le tenga lastima y se va.

Libertad/Educación De Thomas de hacer lo que quiera con su cuerpo, pero que en realidad es libertinaje porque ahora él se está lastimando. Fraternidad/Intimidad Baxter le brinda su ayuda pese a que Thomas la haya torturado psicológicamente desde el día que llegó. Es muy parecido a lo que vivió Thomas con Bates. Lo ayudan solo por querer ayudarlo y dejan sus diferencias de lado y aunque Thomas se resiste a recibir su apoyo, ella busca la manera de hacerlo.

Prudencia Baxter no tiene mucha prudencia pues hubiera dejado pasar el hecho de que veía algo raro en Thomas. Generosidad De parte de Baxter al brindarle ayuda a Thomas, aunque él no la pidiera.

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Temporada 5 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, y medios. Interior de un baño. Thomas enfermo, le pide a Baxter si pueden hablar a solas, ella accede, él le enseña los medicamentos que se está inyectando. Se disculpa de antemano y le enseña sus nalgas, con un gran moretón e infección, le dice que está empeorando y le ruega que lo ayude. Baxter decide llevarlo al doctor de inmediato y llevar todos los medicamentos que se ha inyectado o ha tomado. Thomas le agradece y le pide disculpas por haberla molestado todo el tiempo que ha estado en Downton. Van al hospital con Dr. Clarkson, éste revisa a Thomas, le dice que todo parará si deja de envenenarse, se ha inyectado solución salina no estéril y eso le está causando altas temperaturas e infección. Thomas comenta que gastó mucho dinero y que también se ha sometido a electroterapias. El Dr. le pregunta para qué hizo todo eso a lo que Thomas responde que es un tratamiento para volverlo como otros hombres. El Dr. Clarkson no se sorprende y le dice que no hay algo que logre que él cambie, le aconseja que se acepte como es. Saliendo del hospital Thomas comenta con Baxter que todo esto le debe causar mucha risa, ella responde que está equivocado, él solo ha demostrado ser valiente, si se sometió a tanto dolor por lograr su objetivo que podría llegar a alcanzar grandes cosas si se lo propone.

Libertad/Educación Al ser un tema difícil, incluso a Thomas le cuesta aceptarlo. Pero el doctor no lo priva de esa libertad y le dice que sea él mismo y no se drogue intentando ser algo que no es. Fraternidad/Intimidad Baxter sigue ayudando en el momento en que Thomas acepta sus errores y acepta la ayuda de Baxter pueden tener un mejor vínculo. No es amistad porque después Thomas sigue siendo hostil con Baxter. Pero es un momento de respeto y comprensión.

Prudencia De Thomas al aceptar la verdad y darse cuenta que se está lastimando. También de parte del doctor al hablar con Thomas. Paciencia De Baxter para poder controlarse y saber cómo solucionar la situación Generosidad De Baxter al ayudar a Thomas.

Fotografía obtenida de: Downton Abbey Quinta

Temporada Completa DVD

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3. Sybil y Tom

Este amor se desarrolla durante la segunda temporada, pero vemos la culminación de los problemas familiares cuando

Robert los acepta.

Capítulo/ Sonido

Toma Encuadre Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 1 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Calles en York. Muchedumbre, Sybil entre la gente. Branson llega respetuosamente, Isobel los encuentra y le pide que se vayan. Branson la protege y la lleva al coche, hablan del voto de la mujer. Interior del carro. Branson lleva a Sybil pero no sabe adonde, es el recuento de los votos. Tom sabe que es una mala idea y estaciona el coche para no dejarla sola. La muchedumbre está enojada, Tom intenta sacarla. Fuera del edificio Matthew sale de su oficina, escucha el alboroto y se acerca. Hombres con armas y borrachos entran, Matthew ve a Sybil y va junto a ellos a protegerla, la gente se empieza a golpear, Sybil sale herida, Tom la carga y Matthew los ayuda a salir. Tom le cuenta a Mary lo sucedido. Sybil está con Matthew e Isobel para que Cora y Robert no se exalten, Isobel la cura. Mary y Matthew están enojados con Branson pero Sybil lo defiende.

Igualdad/Economía Es un momento importante en Inglaterra y Sybil quiere ser parte de ello por lo que no importa la clase social a la que ella pertenece solo quiere ver cómo se hace historia. Libertad/Educación De cierta manera ella crea su libertad para poder ser parte de la política, no le gusta su vida cotidiana de ocio. Fraternidad/Intimidad Aunque aún no hay una conexión romántica, Tom sabe que la debe proteger ya que trabaja para la familia Crawley.

Prudencia Es la virtud que aparece en este conflicto pero no porque esté presente sino por la falta de ésta. Sybil quiere ser parte de la sociedad y crecer en su vida política pero eso la lleva a estar en lugares peligrosos.

Temporada 1 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios, fuera del castillo. Branson habla con Mary sobre como lo tomará Robert, aún preocupado por Sybil. Interior cuarto de Sybil, toda la familia dentro. Robert culpa a Branson y lo quiere correr, Sybil lo protege al igual que Mary. Sybil le dice a sus padres que se irá de Downton Abbey si corren a Branson.

Fraternidad/Intimidad Tom está realmente preocupado por Sybil, no tanto por su trabajo. Él solo espera que ella esté bien y su papá no lo tome mal. Por otro lado, Sybil también lo defiende porque sabe que él la protegió.

Prudencia y Paciencia Son virtudes que no están presentes ni en Sybil ni en Tom, sin embargo, es por la preocupación de uno por el otro.

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Temporada 2 Capítulo 4 Ambiental

Planos generales, medios y medios cortos. Interior la cochera. Sybil y Tom dentro, ella le pregunta porque no se enlista al ejército. Mary los ve. Él le dice a Sybil que está esperando a que huya con él, ella se niega. Mary los interrumpe, pero sospecha. En el cuarto de Sybil, Mary habla con Sybil de lo que discutió con Branson y le dice que también es una persona.

Igualdad/Economía Sybil al hablar con Mary de Tom, lo pone como un igual ante ellas. No importa si trabaja para ellos o de donde vino, lo que importa es que es una persona. Fraternidad/Intimidad Ya está la conexión establecida, ya no solo es su empleado o su amigo, ya se ven como algo más, pero sus posiciones sociales los separan.

Prudencia De nuevo es la falta de esta virtud, por más que intenten ocultar su amor ya hay alguien que los vió (Mary). Además, Sybil ataca de primera instancia a Mary sin que ella se pueda explicar.

Temporada 2 Capítulo 4 Ambiental

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior comedor. Todos en la cena. Violet le advierte a Sybil que tenga cuidado con sus amistades. Sybil cree que Mary le contó a su abuela. Sybil llevando ropa limpia y medicamentos a los enfermos, habla con Mary de Branson no sabe lo que siente, Mary la juzga porque no entiende, pero promete guardar silencio. En la cochera Sybil le dice a Tom que habló con Mary. Es la primera vez que hablan de ellos como pareja. Pero ella se sigue negando porque puede perder a toda su familia.

Fraternidad/Intimidad Aquí la fraternidad que se plasma es la de Mary y Sybil, ya que por un momento Sybil cree que rompió su secreto,pero después entendemos que Mary guardará su secreto aunque no lo apruebe. Es la primera vez que Sybil admite que siente algo por Tom, sin embargo, la presión social no le ayuda a aceptar sus sentimientos.

Prudencia y Generosidad De parte de Mary al ser un apoyo para Sybil sin importar sus ideas. Paciencia La que Sybil carece al creer que su hermana la delató y que tampoco tiene al dejar que la presión social la domine.

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Sybil y Tom en la cochera hablan sobre la salud de William y la muerte del Zar y su familia. Prometieron no hablar de política. Es la primera vez que Tom la toma de la cintura y casi se besan.

Igualdad/Economía Fraternidad/Intimidad Ya no importan las clases sociales ni los demás, solo ellos y Tom lo sabe, pero Sybil se sigue resistiendo.

Paciencia De Tom al esperar a que ella pueda ver claramente lo que en realidad siente.

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Temporada 2 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior de la cochera, llega Sybil, sin su uniforme de enfermera ahora que terminó la guerra. Dice que se siente inútil porque ahora no hace nada. Le pregunta Tom que si ya se decidió y responde que ya casi. Sybil llega a la cochera, hablan sobre la salud y mejoría de Matthew. Sybil toma la decisión y se irá con él a donde sea. Están muy felices. Se besan por primera vez.

Igualdad/Economía, Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Los tres aspectos están presentes porque no les importa de dónde vienen, ahora pueden estar juntos y lo que faltaba era el sí de Sybil.

Paciencia De Tom al esperarla todo ese tiempo.

Temporada 2 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior cuarto de Sybil. Mary entra con Anna, el cuarto está vacío y hay una carta de Sybil. Mary, Anna e Edith salen a buscarla, los encuentran en un motel. Planos americanos y medios. Interior del motel. Edith y Mary les piden que regresen porque no es la manera de hacerlo. Convencen a Sybil de regresar al menos por ahora. Sybil le dice a Tom que sí se casarán pero le deben dar tiempo a la familia.

Fraternidad/Intimidad Edith y Mary pueden dejar sus diferencias atrás para buscar a su hermana. Ya que encuentran a Sybil la hacen entrar en razón. No están diciendo que no se case con quien ella quiera, sino que sea honesta y hable primero con su familia en lugar de huir.

Prudencia De Edith y Mary al saber cómo actuar y poder ayudar a su hermana. Generosidad De Edith y Mary al guardar el secreto de Sybil y tratar bien a Tom.

Temporada 2 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Interior salón de dibujo. Toda la familia, Branson y Carson. Robert le reclama a Mary por no decir nada antes. Le dice a Branson que le vio la cara todo el tiempo. Tom responde que nunca la sedujo, Robert le pide que se vaya. Violet le pregunta a Sybil qué es lo que tiene en mente, Sybil responde que se irán a vivir a Dublín después de la boda de Matthew y Lavinia. Robert explota, Sybil sigue con la misma idea y se van.

Igualdad/Economía Robert no logra entender que alguien de una clase más baja esté con su hija y mucho menos puede entender que su hija lo ame. Fraternidad/Intimidad Es uno de los momentos más importantes para Sybil y Tom como pareja, porque sabían que debían hablarlo con toda la familia y que se resistirían a aceptarlo.

Prudencia De Sybil al decir su secreto. No había manera de hacerlo fácil. Sin embargo, Robert pierde la cordura, Sybil solo quiere ser fuerte para que no la hagan cambiar de opinión.

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Temporada 2 Capítulo 8 Ambiental

Planos medios cortos y medios. Interior comedor de sirvientes. Tom habla con ellos y Carson se molesta y pregunta si está avergonzado, Tom responde que no y nunca lo estará, Carson le pide que se vaya, Tom está muy calmado.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad Muestra el respeto que tiene Tom hacia ellos y aunque ellos, en especial Carson, no lo comprendan, Tom está eternamente agradecido con las amistades que cultivó.

Paciencia De Tom al no explotar con Carson porque de cierta manera comprende porque se pone así. Generosidad De Tom al hablar con ellos.

Temporada 2 Capítulo 8 Ambiental

Planos americanos Interior cuarto de Grantham Arms hotel. Robert habla con Tom, le ofrece dinero, Branson no lo acepta, Robert le pide que se vaya de la aldea. Tom responde asegurando que hará feliz a Sybil.

Igualdad/Economía Robert cree tener poder sobre Tom gracias al dinero y es su última alternativa para poder deshacerse de él. Libertad/Educación Gracias a la libertad que tienen Sybil y Tom de tomar sus decisiones eso les permite estar juntos, pero Robert los quiere privar de eso. Además, Tom sabe cuándo decir que no y por más de que sea de clase más baja es respetuoso en todo momento.

Prudencia La que no tiene Robert y por lo que lleva la situación a algo que incluso puede ser vergonzoso para él. Paciencia De Tom, al escuchar a Robert pese a que sabe que lo que Robert está haciendo y diciendo está mal.

Temporada 2 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios cortos. Exterior de York. Funeral de Lavinia. Robert habla con Tom y Sybil. Les da su aprobación, se ponen muy felices. Robert le da la mano a Tom.

Fraternidad/Intimidad Para Robert es el momento de aceptar que no puede separarlos. Además, es casi al mismo tiempo que Robert tiene su aventura con Jane. Entonces puede entender que las clases sociales ya no tienen importancia. Así que la relación con su hija puede seguir.

Prudencia y Generosidad De parte de Robert al aceptar que Tom y Sybil estarán juntos y es muy respetuoso y abierto al decirles que lo aprueba. Paciencia De Tom y Sybil hacia toda su familia, porque sabían que no iba a ser sencilla la aceptación.

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Temporada 3 Capítulo 1 Ambiental

Planos medios. Interior comedor principal, toda la familia incluyendo a Tom. Tom no usa el traje apropiado. Hablan sobre sus vidas tan diferentes. Isobel y Matthew hablan con Tom de política. Carson se altera. Planos medios y americanos. Mary y Sybil en el salón de dibujo tomando té. Hablan de lo feliz que son y que poco a poco aprenderán a apreciar a Tom.

Igualdad/Economía Para la familia es un poco difícil comprender a la gente que no tiene sus mismas costumbres, desde no usar la ropa apropiada hasta hablar de temas complicados en la mesa. Sin embargo, están aprendiendo a aceptar a Tom y es lo que menciona Mary a Sybil después. Fraternidad/Intimidad La amistad que tienen Mary y Sybil nunca se rompió y pueden hablar de lo que quieran entre ellas.

Paciencia De todos al aprender a vivir con esos cambios.

Temporada 3 Capítulo 1 Ambiental

Planos americanos, Interior sala de té, Crawley con invitados. Tom habla con Larry Grey, antiguo pretendiente de Sybil, él es muy déspota, Tom se defiende respetuosamente. En la cena todos comiendo, Tom está sudando y gritando mucho, los demás están muy consternados excepto Larry que ríe discretamente. Sir Anthony se da cuenta que Larry le puso algo a su bebida y le dice a todos, su padre se molesta mucho y pide disculpas. Matthew le dice en ese momento a Tom que quiere que sea su padrino.

Igualdad/Economía No importa de qué clase sociales sean, hay personas que son groseras y tontas aunque sean de la clase más alta, como Larry. Fraternidad/Intimidad Todos apoyan a Tom porque ya es parte de la familia. Es un momento clave en la amistad de Tom y Matthew porque los dos saben perfectamente qué es entrar a esa familia y más siendo de una clase más baja.

Prudencia De Matthew al apoyar a su amigo y saber cómo hacerlo. Generosidad De Sir Anthony al decir la verdad, se pudo quedar callado y dejar que Tom sufriera las consecuencias de una mala broma.

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Temporada 3 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Sybil al teléfono con Edith, avisa que está bien pero no tiene mucho tiempo para hablar, están por detenerlos, Edith no comprende y Sybil cuelga. Mientras Tom corre entre los árboles y bajo la lluvia. Planos medios en Downton, tocan la puerta y es Tom sin equipaje y muy apurado, dice que Sybil llegará después. Tom habla con ellos y comenta que en Irlanda hay problemas con la corona y quemaron el castillo. Piensan que Tom es quién ayudó, pero no fue él. Solo estuvo presente pero no lo empezó. Sybil llegará al día siguiente, Robert se altera. Tom llora en el cuarto de Sybil mientras está solo. Interior biblioteca, Robert habla con Tom y es claro que lo hace por Sybil no por él. Sybil aún no llega.

Libertad/Educación Tom es apasionado de la política. Le gusta expresar su opinión al grado que constituye un delito ante la corona, pero tiene la libertad de poder expresarse, solo que ahora involucra también la vida de Sybil. Fraternidad/Intimidad Todos están muy preocupados por Sybil, así que se exaltan con Tom, sobretodo Robert y Tom se lamenta solo porque sabe que dejar a su esposa sola estuvo mal.

Paciencia La que no tienen por miedo a que le pase algo a Sybil.

Temporada 3 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios, Sybil llega a Downton Abbey. Tom está feliz, se echa a llorar y le pide disculpas. Cora, Edith y Mary hablan con Sybil y Tom. Aún quieren regresarse a Dublín y tener el bebé allá, ellas se niegan. Llega un telegrama de Robert y de Murray, Sybil y Tom no deben de salir de Downton por protección. Interior cuarto de Sybil. Ella y Tom hablan de que no pueden irse y que el bebé debe nacer ahí, Sybil está molesta porque no le contó de las reuniones.

Libertad/Educación La decisión de tener al bebé en Dublín es principalmente para que pueda crecer en un ambiente más liberal. Sin embargo, eso no es posible porque no pueden regresar a Dublín, al menos por ahora.

Prudencia y Paciencia Al decidir donde crecerá la bebé porque aunque quieran que sea en Dublín eso puede ser difícil.

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4. Vera y encarcelamiento de Bates

El momento clave de este conflicto es ver cómo Vera muere y Bates va a la cárcel porque creen que es el asesino.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 1 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior oficina de Carson. Carson habla con Bates y le pregunta porque habla de ser un ratero, Bates no lo niega, Carson hablará con Robert para que él decida que procederá con su posición. Interior vestidor de Robert. Robert le pide la verdad a Bates y no quiere decir nada más. Interior cocina. Anna habla con Bates y ella no cree que él sea malo. Bates sigue sin decir la verdad.

Libertad/Educación Bates no está diciendo nada, deja a Carson y a Robert de decidir lo que quieran sobre qué le depara el futuro laboral pese a lo que ellos saben.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Están las tres virtudes familiares porque vemos la reacción de Bates, sabe porque es acusado y no quiere hacerlo más grande y no preocupar a sus jefes o a Anna.

Temporada 2 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior comedor de sirvientes. Vera hablando con Ethel. Anna no sabe quién es, Ethel le dice que es la esposa de Bates. Mrs. Hughes las invita a que hablen en privado en su oficina. Bates demuestra enojo hacia ella, quiere que se vaya, ella quiere que regresen porque ya está estable, lo amenaza y si no va con ella va a hablar de Mary y Pamuk. La toma de la mano furioso y está a punto de golpearla, le dice malas palabras pero se calman. Vera le exige que pida su renuncia. Hughes escucha la conversación. Bates habla con Robert, quien está muy enojado con Bates por querer irse, le dice que no le van a pagar se arrepiente de su comentario y le pide disculpas pero sigue enojado y decepcionado.

Libertad/Educación Vera puede exigirle a Bates lo que ella quiera porque tiene un secreto de los Crawley, además que implica a Anna también. Así que usa esa libertad junto con su falta de educación para aprovecharse de su esposo y salirse con la suya. Fraternidad/Intimidad Bates hará lo que sea por proteger a Anna y a la familia a la que sirve, sin importar las consecuencias. En cuanto a la relación con su esposa, es una relación que ya daba por terminada, pero ella insiste y cree poder sacar algo, aunque sea dinero.

Paciencia La pierde Bates porque Vera está amenazando a sus seres queridos.

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Temporada 2 Capítulo 3 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior pub. Anna entra, Bates trabajando en la barra. Bates dice que la extraña, él sabe que Vera lo engaña, tiene pruebas y así se puede divorciar de ella. Le explica que se fue porque Vera lo amenaza con unas historias que puede publicar, no le dice qué historia es (Pamuk). Le recuerda cuanto la ama y que pronto se podrán casar.

Fraternidad/Intimidad Es un momento importante para la relación de Anna y Bates, porque demuestra cuánto se aman y que pronto estarán juntos. Solo deben esperar a que Vera salga de sus vidas.

Paciencia De Anna y Bates para estar juntos. Saben que son el uno para el otro, solo que aún no es el momento, eso no impide que se amen.

Temporada 2 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior de pub. Robert habla con Bates, le dice que Vera ya no amenazará a Downton. Robert le pide que regrese, Bates acepta.

Fraternidad/Intimidad La relación de Bates y Robert no solo es laboral, sino que ellos vivieron muchas juntos en la guerra de África por eso son grandes amigos. Para Robert es importante que esté en Downton porque en él confía plenamente.

Generosidad De parte de Robert al ir por Bates y regresarlo a Downton.

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior oficina Sr. Richard. Richard y Vera hablando de la historia que tiene sobre Mary, él le pide exclusividad y ella acepta por mucho dinero y firma para que no divulgue la información con alguien más. Richard desaparece la historia y Vera no puede hacer nada porque firmó la exclusividad.

Igualdad/Economía Vera es codiciosa y cree tener el poder sobre la historia. Fraternidad/Intimidad Richard lo hace por otras razones, no por tener una buena relación con Mary, pero de cierta manera ayuda a la familia, al guardar la historia.

Prudencia Richard sabe cómo manipular cualquier historia y poder quedársela. Supo cómo atrapar a Vera en sus mentiras.

Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos abiertos y medios. Interior comedor de sirvientes, Carson le entrega a Bates un telegrama, Bates lo lee y sale corriendo, se lo da a Anna ella lo lee, Vera está muerta. Plano detalle pies en el piso, mano, torso y cara de Vera en el piso muerta.

Fraternidad/Intimidad Es una noticia que no es feliz pero los alivia mucho ya que quien les causa problemas ya no está. Bates le tiene plena confianza a Anna para decirle lo que llegó en el telegrama.

Prudencia De Bates al saber a quién decirle la noticia.

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Temporada 2 Capítulo 9 “Christmas at Downton” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios cortos. Interior de la cocina. Mr. Murray (el abogado) junto a Robert hablando con O’Brien, Hughes y Carson. Los tres han sido citados para atestiguar en el caso de Bates. Lo acusan de matar a Vera. Hughes habla bien de Bates y O’Brien se muestra un poco molesta por tener que hablar frente al estrado. Interior de la corte. O’Brien hablando, los abogados del estado hacen que todo lo que diga parezca ser en contra de Bates. Hughes en el estrado, también hacen que todo lo que ella diga suene mal para la situación de Bates. Robert también en el estrado, habla muy bien de Bates, pero después hacen que cambie la perspectiva del jurado. Hughes, O’Brien y Robert se sienten muy mal, nunca quisieron hacerle daño. El jurado decide que es culpable y lo condenan a pena de muerte. Anna grita, se lo llevan. Bates se resiste y grita por Anna.

Libertad/Educación El abogado sabe cómo hacer que O’Brien, Hughes y Robert hagan quedar mal a Bates. Deben decir la verdad porque están bajo juramento, aunque les alteren sus palabras. Claramente Bates es privado de su libertad por un crimen que no cometió. Fraternidad/Intimidad Bates y Anna llegan a odiar a O’Brien, Hughes y Robert por lo que dicen. Pero ellos en verdad están arrepentidos y nunca lo quisieron decir de esa manera ni con la intención de poner a Bates en problemas. La agonía que sufre tanto Anna como Bates cuando lo condenan a muerte es otra manera en la que podemos ver que se aman incondicionalmente y no pueden vivir uno sin el otro.

Prudencia Es una virtud que está presente en O’Brien, Hughes y Robert sin embargo, el abogado sabe cómo desarmarlos. Paciencia Claramente esta virtud se pierde y entra mucha impotencia y miedo de parte de Anna y Bates.

Temporada 2 Capítulo 9 “Christmas at Downton” Ambiental

Planos medios cortos, Interior de una cafetería. Anna hablando con Murray, Matthew, Mary, Robert e Isobel. Le dicen a Anna que aún pueden sacar a Bates o por lo menos dejarlo encerrado por un tiempo y cambiar la sentencia a muerte. Murray le dice que no es mucha la oportunidad pero sí existe.

Libertad/Educación Hay oportunidad por más mínima que sea, de que Bates pueda librar la pena de muerte. Fraternidad/Intimidad Todos buscan la manera de calmar a Anna y que vea que aún hay esperanzas que Bates salga libre.

Paciencia Es la virtud que necesita Anna para poder esperar que Bates pueda salir. Generosidad De parte de todos al apoyar a Anna, sin importar que ellos sean sus jefes.

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Temporada 2 Capítulo 9 “Christmas at Downton” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios cortos, Interior de la cárcel, cuarto de visitas. Anna hablando con Bates. Él le pide seguir con su vida, quedarse en Downton, que le agradezca a Robert y a todos los que ayudaron y les desea bien a todos, que no se ponga en contra de Hughes ni de O’Brien, no tuvieron ninguna opción. Anna responde que se volvería a casar con él. Hablan de su amor. No los permiten tocarse hasta que Bates le pide al guardia que tenga compasión y los deja besarse. Sería su último beso.

Libertad/Educación Vemos que Bates aún está privado de su libertad, pero aún en esas circunstancias le pide a Anna que perdone a Hughes, O’Brien y Robert, porque ellos no hicieron nada malo. Fraternidad/Intimidad Son una de las parejas más fuertes dentro de la serie y este momento se ve claro que no importa lo que pase, ellos siempre se amaran.

Prudencia y Generosidad De parte del oficial al permitir que se den su último beso.

Temporada 2 Capítulo 9 “Christmas at Downton” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, medios y medios cortos. Interior biblioteca, Cora y Robert dentro, llega Carson corriendo con un telegrama, cambio de ejecución a cadena perpetua, todos están aliviados, mandan a llamar a Anna. Carson, Hughes, Edith, Anna y Mary con Cora y Robert leyendo el telegrama, Anna llorando. Están felices porque no lo matarán y pueden prepararse para poder sacarlo. Carson le informa al resto de los sirvientes. Incluso O’Brien demuestra su alivio y felicidad por Bates. Interior de la cárcel, cuarto de visitas. Anna hablando con Bates, le dice que se quedará en Downton y que no descansará hasta que logren sacarlo, no le importa cuánto tiempo tardarán. Él le pide que no solo se ocupe de su situación y también haga amigos y salga, él promete que lo intentará.

Fraternidad/Intimidad Todos están felices porque Bates no morirá. Aún tienen que ver cómo sacarlo de la cárcel, pero no lo matarán y es lo que importa. Anna está dispuesta a hacer lo que sea para poder sacar a Bates.

Paciencia Es la virtud que necesitan ahora, sobre todo Anna para poder esperar a que Bates salga de prisión.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 3 Capítulo 3 Ambiental

Planos abiertos, americanos y medios, Exterior de un barrio pobre. Anna habla con una señora, le lleva dinero. La señora no tiene nada que decir, Anna insiste, quiere saber si Vera tenía problemas mentales. La señora invita a Anna a pasar a su casa. Fue quien vio a Vera por última vez, le dice que la vio muy rara ese día. La señora afirma que debieron ejecutar a Bates.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Anna busca la forma para sacar a Bates de la cárcel, no importa si es a través de sobornos. Pero buscará la verdad.

Prudencia y Paciencia Son las virtudes que está a punto de perder Anna, porque busca la verdad, pero al ofrecer dinero y presionar a la señora está mostrando imprudencia e impaciencia.

Temporada 3 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior del comedor de sirvientes, todos sentados, Carson reparte cartas no hay nada para Anna. Interior de la cárcel planos medios cortos. Bates tampoco recibe cartas. Anna con Mary y Matthew en el cuarto de Mary. Matthew le pregunta a Anna de Bates, ella no sabe nada. Planos medios, Pasillo de servicio. Anna hablando con Hughes, le cuenta que no ha recibido cartas de Bates y está preocupada porque la quiera alejar. Hughes no cree que sea verdad, la consuela. Planos medios y medios cortos. Interior de la cárcel. Bates habla con otro preso sobre un policía corrupto y está contra de Bates y esa es la razón por la cual su esposa no ha ido ni recibido cartas. Bates se alegra de que Anna no ha perdido fe en él. Bates logra que el policía y su compañero de celda paguen por las mentiras que dijeron de él. Le dan todas sus cartas, se pone muy feliz. Anna también recibe sus cartas.

Fraternidad/Intimidad Es un momento difícil para los dos, porque no pueden verse y ahora creen que tampoco se escriben, que su relación se está rompiendo, pero los dos son tan insistentes y saben que son el uno para el otro y no pierden las esperanzas.

Paciencia Los dos pierden esta virtud porque creen que el otro ya no los quiere. No tener noticias del otro es lo que los tiene impacientes.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental

Planos generales, medios y medios cortos. Interior de la cárcel, cuarto de visitas. Anna hablando con Bates. Descubren como poder sacar a Bates. La señora que vio a Vera por última vez, la vio entrando a la casa con la hojaldra envenenada, durante esa hora Bates estaba en el tren de regreso a Downton. Descubren que Vera planeó todo. Interior de la biblioteca. Anna hablando con Murray y le cuenta lo que encontraron, Murray va a la cárcel y habla con Bates.

Libertad/Educación Es el momento que Anna descubre que Bates puede salir libre y sin ningún cargo o algún problema, por fin descubrieron la verdad. Fraternidad/Intimidad La relación de Anna y Bates solo se fortalece con todos estos sucesos.

Prudencia Al poder descifrar lo que la señora escondía y así Anna saber la verdad. Paciencia De encontrar algo que ayude a salir a Bates de la cárcel.

Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior de la casa de la señora con la que habló Anna. La señora y Murray hablando. Murray comenta que la historia que le cuenta es diferente a la que había dado. Ella lo niega. Interior de la cárcel, sala de visitas. Bates, Anna y Murray. Hablan de que la mujer mintió y que ella no puede ayudar. Murray sugiere que hay que persuadirla. Bates tiene un plan. Anna le pide a Bates que no hagan algo tonto. Patio de la cárcel. Bates se acerca a su compañero de celda, lo amenaza porque sabe que él es el que hizo que la señora mintiera. Le dice que debe obligar a la señora a decir la verdad o lo va a exponer con el fiscal de los fraudes que ha hecho con el policía corrupto.

Libertad/Educación Bates luchará por su libertad. Anna quiere hacerlo de la forma correcta, sin embargo, es un momento de desesperación para Bates, porque ya tiene la evidencia para ser libre, pero por mentiras de otros no puede demostrarlo. Fraternidad/Intimidad Anna sabe de lo que es capaz Bates, por eso le pide que no se meta en líos, sin embargo, Bates puede mentirle a Anna para poder salir de la cárcel.

Prudencia Anna tiene esta virtud y le pide a Bates que también la use. Pero él sabe cómo manejar las cosas, aunque no sea lo más recto posible. De cierta manera Bates también es prudente, porque sabe con quién hablar y qué decirle para poder salir de la cárcel.

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Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos abiertos y medios. Exterior del castillo, Anna corriendo, busca a Mary. Mary está con Edith. Anna llega muy feliz y les dice que Mr. Murray ha logrado sacar a Bates. La señora va a testificar y Bates podrá salir, tardarán algunas semanas, pero lo podrán sacar. Le dicen que le mencione a Robert para que se ponga feliz. Van con Robert a la biblioteca y le cuentan la noticia, se alegra mucho.

Fraternidad/Intimidad La felicidad y paz que le causa a Mary, Edith y Robert escuchar la noticia nos muestra que no solo los ven como empleados, sino que también son sus amigos porque es sincera su felicidad al saber que Bates regresará.

Prudencia De Anna al decirle a Mary, Edith y Robert lo que pasa, ya que ella sabe que ellos aprecian a Bates. Generosidad De parte de los Crawley al aceptar a sus empleados como amigos, porque para la época y la clase social a la que pertencen podrían dejarlo pasar pero, están preocupados y aliviados por Bates.

Temporada 3 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos. Interior de la cárcel, Bates vestido con su ropa habitual y con su bastón saliendo de la cárcel. Anna afuera esperando en un auto. Sale ella del auto y él del edificio. Anna corre a abrazarlo. Los dos están muy felices. Se besan. Suben al auto y van a Downton. Entran al comedor de sirvientes. Carson y Hughes están muy felices y lo van a saludar. Thomas no se muestra alegre, pero Bates lo saluda. Todos lo reciben. Planos abiertos y medios, Interior del castillo, Robert saliendo del comedor y se topa con Bates, lo saluda efusivamente y alegre por verlo. Le da la mano, Bates le agradece por enviar un coche. Robert pregunta si lo han acomodado bien, Bates está agradecido por todo. Pregunta sobre Thomas (ya que está en el viejo puesto de Bates), Robert le dice que él se encargará y que por ahora descanse.

Libertad/Educación Después de tantos problemas Bates es libre y lo disfruta. Incluso la interacción con Thomas no es tan alegre como con los demás Bates es educado y lo saluda con respeto. Fraternidad/Intimidad No solo se ve el amor de Anna y Bates, pero vemos como todos lo aprecian, desde Carson y Hughes hasta Robert y en verdad están felices por su regreso.

Paciencia De Bates hacia Thomas, para no arruinar su regreso a casa.

Este conflicto sirve para analizar no solo el amor de pareja de Anna y Bates, sino también el amor y respeto que Bates

se ha ganado con todos en el castillo, incluso de sus superiores.

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5. Matthew y William en la guerra

El momento clave de este conflicto es cuando los vemos luchando juntos, notando que las clases sociales no son

importantes pero ellos siguen llevando un protocolo.

Capítulo Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar Temporada 2 Capítulo 1 Ambiental

Planos generales, medios y medios cortos. Hombres en batalla (batalla Somme 1916). Matthew en los cuarteles dando órdenes, se ve el perro de juguete que le dio Mary y una foto de Lavinia.

Libertad/Educación En este conflicto vemos la reacción de Matthew hacia la guerra y que él posee la libertad de poder regresar unos días a Downton, pese a que ya no está acostumbrado a eso.

Paciencia Por tener que esperar a ver a quienes ama, pero sabe que la guerra aún no termina y su lugar es ahí.

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos, Interior de cuartel, Amiens 1918. William prepara la ropa de Matthew y están listos para salir. William hablando con los soldados. Planos abiertos de la batalla. William y Matthew heridos.

Fraternidad/Intimidad Aquí se muestra la fraternidad entre William y Matthew donde vemos que los dos darían la vida por el otro, además que se ve el protocolo donde Matthew sigue siendo su superior.

Paciencia Saben que la guerra continúa y para que termine deben de salir a luchar.

Este conflicto es corto, pero es indispensable ver la relación de Matthew y William, el respeto que se tienen pero al

mismo tiempo como sigue siendo Matthew el superior de William. Ellos tuvieron diferentes destinos con respecto a estos

sucesos por lo que este conflicto nos lleva a dos conflictos que se verán después y son: la discapacidad de Matthew y la

muerte de William.

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6. Sybil como enfermera

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 2 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, medios y medios cortos. Exterior e interior del castillo. Sybil entrando con una carta en la mano. Se encuentra con Isobel en la entrada. Isobel le aconseja a Sybil y menciona que hay maneras en las que puede ser útil en la guerra como enfermera. O’Brien escucha la conversación.

Libertad/Educación Sybil toma la decisión de actuar frente a la guerra.

Generosidad De parte de Isobel a Sybil para entusiasmarla y decirle que ser enfermera puede ser bueno para ella.

Temporada 2 Capítulo 2 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos, medios y detalle. Sybil con uniforme de enfermera, junto a un cadete ciego y Thomas, Thomas y Sybil enseñándole al cadete a caminar. Llega el doctor y confirma el traslado del cadete a otras instalaciones. Interior dormitorio de enfermos. Charco de sangre, una enfermera lo nota y sale corriendo. Muñeca ensangrentada, posteriormente rostro del cadete muerto. Exterior Jardín del hospital. Doctor Clarkson, Isobel y Sybil. Hablan sobre Downton y que podría ser un gran lugar para llevar a otros heridos.

Fraternidad/ Intimidad Uno de los primeros pacientes de Sybil y Thomas. Los dos se afectaron con su muerte, pero los unió y notaron que las clases no importan. En el caso de Sybil con su familia, podemos ver relucir su personalidad y no dejará que su familia impida que los soldados puedan tener los recursos necesarios para vivir.

Prudencia y Paciencia De Sybil en aceptar el suicidio del cadete y no mostrarse alterada por lo sucedido.

Esta parte de la vida de Sybil se desarrolla en la segunda temporada. El punto clave es cuando decide actuar y

convertirse en enfermera.Para Sybil, ser enfermera es ser algo más que una niña rica. Son los momentos en los que se

siente más útil, proactiva y puede mostrar todo su potencial. También se puede ver en el conflicto de Sybil y Tom por la

manera en que ella empieza a ver la vida. Ella siendo enfermera de guerra tuvo muchos pacientes entre ellos Matthew y

William por lo que nos lleva los siguientes conflictos.

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7. Discapacidad de Matthew

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior cuarto de heridos en Downton antes cuarto de dibujo. Doctor examinando a Matthew. Mary y el doctor hablan con Lavinia y Robert sobre la posibilidad de que Matthew no podrá caminar. Después el doctor le informa a Robert que tampoco podrá tener hijos. Matthew en la cama hablando con Mary sobre la falta de sensación en sus piernas, ella trata de alentarlo. Mary se va llorando sin que Matthew lo note. Matthew en cama hablando con Lavinia, La confronta y le dice que no quiere que estén juntos porque no podrá tener hijos. Lavinia no lo acepta.

Libertad/Educación Matthew se siente privado de su libertad al estar discapacitado. No podrá caminar ni tener hijos, cree que ahora es una carga para Lavinia y su familia. Fraternidad/Intimidad Mary es un gran apoyo para Matthew, a pesar que ya no son pareja ella lo sigue queriendo mucho por eso debe ser fuerte frente a él y no dejarlo caer. Lavinia sabe cuál es su lugar, ella ama a Matthew y no dejará que este percance cambie su relación.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Mary y Lavinia muestran las tres virtudes hacia Matthew para ser un apoyo y que él no caiga en depresión. En cuanto a Matthew al sufrir un trauma de esta magnitud no tiene las tres virtudes presentes. Para él no es momento de cortesías y protocolo ya que su vida cambiará radicalmente.

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Interior cuarto de heridos en el castillo. Matthew y Mary hablando, llega Isobel y por fin ve a Matthew. Matthew llora al ver a su mamá.

Fraternidad/Intimidad Esta es una relación madre-hijo muy fuerte. Durante toda la serie es la única relación de este tipo que es completamente abierta. Para Isobel fue difícil dejar que su hijo luchara en la guerra. Para Matthew ver a su madre es un momento en el que puede ponerse vulnerable y llorar porque siente la protección y el cariño que su madre llega a brindarle. Es volverse un niño de nuevo y protegerse en su madre.

Prudencia Isobel al entrar está desesperada por ver a su hijo pero al verlo guarda la calma y solo se acerca a él, para Matthew es bueno porque no ve a su madre alterada y él no se altera, pese a que llora, no grita o hace un alboroto. Isobel gracias a sus conocimientos médicos y a que conoce muy bien a su hijo sabe que debe mantener la calma aunque esté muy asustada y preocupada.

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Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Interior del castillo. Después del minuto de silencio por los caídos en guerra. Bates lleva a Matthew en su silla. Matthew hace una expresión de sorpresa y Bates le pregunta qué pasa, Matthew le responde que no es momento, no es seguro hasta que lo vuelva a sentir.

Fraternidad/Intimidad Es parte del trabajo de Bates preocuparse por los Crawley, por eso le pregunta a Matthew sobre su salud y respeta que no le diga más al respecto.

Prudencia De Matthew al no decir nada hasta estar seguro que sus piernas están mejor. Generosidad De Bates al preguntar si Matthew se encuentra bien.

Temporada 2 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y americanos. Interior biblioteca. Matthew y Lavinia, él en silla de ruedas. Ella toma una bandeja y tropieza, Matthew se levanta para ayudarla, los dos se sorprenden. Lavinia avisa a Robert y él a todos los demás, bajan para ver a Matthew. Todos están felices, Sybil le dice que descanse. Edith va por Dr. Clarkson, Violet e Isobel. Clarkson explica que si había esa posibilidad pero no quería decirle a Matthew porque no era seguro.

Libertad/Educación Dr. Clarkson tomó una decisión sobre su paciente, no decir nada para dar esperanzas porque las posibilidades eran bajas. Esto no le agrada a Robert, pero todos están felices por Matthew. Fraternidad/Intimidad Lavinia y Matthew están muy felices y sorprendidos. Aquí se ve el amor que tiene Matthew a Lavinia, y que ella sabe que toda su familia es importante para él, así que les avisa. También vemos la amistad de Sybil y sus habilidades de enfermera, está feliz de que Matthew se sienta mejor, pero sabe que puede tener alguna repercusión así que prefiere cuidarlo.

Prudencia y Generosidad Del Dr. Clarkson, ya que pudo haber mentido y dicho que era un milagro y él siempre dijo la verdad sin embargo, les confiesa porque no dijo nada, porque sabía que las probabilidades eran muy bajas. Paciencia Todos como están sorprendidos podría considerarse que están impacientes sobre todo Matthew por querer seguir de pie, pero Sybil al ser enfermera le aconseja lo mejor a su paciente.

Dentro de este conflicto hay que tomar en cuenta también escenas del conflicto “Muerte de Patrick y llegada del nuevo

heredero” porque en el momento que tienen la posibilidad de que Patrick esté vivo es al mismo tiempo en el que Matthew

está herido y en silla de ruedas, por lo que Matthew está en un momento de su vida donde piensa que ya no tiene sentido

su existencia o su posición como heredero de Downton Abbey entonces es mejor tener a un “verdadero” heredero que

alguien lisiado y sin opciones a tener descendencia y seguir con su linaje.

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8. Boda de Daisy con William y muerte de William

Hay que tomar en cuenta que Daisy si quería a William, pero desde antes que William fuera a la guerra y ella aceptara

casarse con él (por la presión de Patmore para que William no se fuera con el corazón roto, además que ella tenía pensado

cancelar la boda cuando él regresara sano y salvo de la guerra). Ella sabía que quería a William solo como un amigo o

hermano, no como su novio o prometido, mucho menos pensaría que sería su esposo.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios, medios cortos y detalle. Interior cuarto de visitas en el castillo. Edith atiende a William. Daisy entra para hablar con él. William le pide casarse con ella en ese momento y no esperar a que la guerra termine. Daisy lo rechaza y le pide esperar al final de la guerra.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Daisy se siente privada de su libertad por eso rechaza a William, la decisión la toman por ella. Fraternidad/Intimidad Claramente hay una amistad y Daisy sí lo quiere, pero él siempre pensó en algo más, lo cual complica la situación.

Prudencia De Daisy al decirle que no, lo hace de la manera más calmada que puede. No le parece bien mentirle a alguien y menos en su lecho de muerte. Paciencia Esta virtud la está perdiendo un poco William porque sabe que no tiene mucho tiempo para vivir.

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, medios y medios cortos. Interior cocina. Daisy hablando con Patmore de que no quiere casarse con William porque ella sabe que es una mentira. Hughes le dice a Daisy que William la espera y ella no quiere, pero termina yendo. Interior cuarto. Daisy y William solos. Él le dice que sabe que no se va a recuperar y que se tienen que casar para que ella pueda tener la pensión de viuda de guerra y que así puede ayudarla. Interior pasillo. Daisy y Mr. Mason, él le pide que también se case con su hijo.

Libertad/Educación Daisy se siente privada de su derecho a decidir. Sabe que él está muriendo y por esa razón cree peor mentirle porque morirá viviendo una mentira. Fraternidad/Intimidad Hughes y Patmore desde el punto de vista de Daisy se están aprovechando de su amistad y no la escuchan. Solo ven por William (que no está mal porque reconocen su

Prudencia Hughes y Patmore pierden esta virtud al presionar a Daisy. Sin embargo, Mr. Mason, aunque le pide lo mismo, sí entiende la postura de Daisy y le pide que lo haga para que William muera feliz. Paciencia Esta virtud la pierde Daisy porque nadie la escucha.

170

estado) y no se dan cuenta porqué Daisy no quiere casarse con él.

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios, medios cortos y detalle. Interior comedor de sirvientes. Daisy y el resto de los sirvientes. Hughes va por ellos. Carson lleva a Daisy del brazo al cuarto con William. Todos los sirvientes y los Crawley presenciando la boda.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad No importa si son empleados o jefes, todos están en la boda porque saben que William es una gran persona y ha ayudado tanto a Matthew como a todos en el castillo. Es un paso muy grande para Daisy porque sigue sin estar convencida y lo hace por la presión social, se siente engañada por sí misma y que engaña a William, porque nunca lo amó de esa manera.

Generosidad De todos al estar en la boda y de Daisy que a pesar de no amarlo , se casó con William por él y para que muera feliz.

Temporada 2 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Plano americano. Daisy, Mr. Mason y Patmore junto a la cama de William. Daisy decidequedarse pero en ese momento William muere.

Fraternidad/Intimidad Aunque Daisy siente que hizo algo mal sabe lo importante que era ella en la vida de William, por eso no lo deja morir solo. En ese momento ya era su esposo (lo amara o no).

Prudencia, Paciencia y Generosidad Las tres virtudes se resaltan en las actitudes de Daisy.

Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental

Planos medios. Interior cocina. Daisy le dice a Patmore que la hizo una mentirosa por obligarla a casarse con William.

Libertad/Educación Daisy se siente privada de su libertad al decidir casarse con William. Fraternidad/Intimidad La amistad que tiene con Patmore se ve lastimada porque Daisy piensa que hizo algo mal por culpa de Patmore. Daisy siente que su intimidad fue violada.

Paciencia Pese a que Daisy no amaba a William está en duelo por perderlo así que se enoja y pierde su paciencia.

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9. Infidelidad de Robert y supuesto engaño de Cora

Este conflicto no es notable dentro del universo de la serie porque nadie lo sabe ni se entera.. Pero la audiencia sabe la

verdad y esta situación provocó que Robert analizara futuras decisiones de manera diferente, como aceptar a Tom pese a

que sea de otra clase social más baja o cuando creía que Cora lo engañaba, Robert aceptó que su esposa decía la verdad,

aprendió a tener más confianza a sus seres queridos.

Capítulo Toma Encuadre Aspecto Familiar Virtud Familiar Temporada 2 Capítulo 5

Planos americanos. Robert en la biblioteca, Jane entra sin que supiera que él estaba dentro. Se disculpa y le agradece por haberla contratado. Hughes llega y la manda al cuarto de dibujo.

Fraternidad/ Intimidad No es amistad, pero hay respeto de ambas partes entre jefe/empleada.

Prudencia De parte de Robert al no exaltarse porque Jane estuviera ahí.

Temporada 2 Capítulo 6

Planos generales y americanos. Jane le sirve de comer a Robert y le pregunta sobre su familia, él le pregunta sobre su hijo. Llega Carson y ella se va.

Fraternidad/ Intimidad Lo mismo que en la escena anterior sólo es una pequeña conversación de cortesía, pero se ve un mayor interés de parte de Robert hacia algún empleado.

Generosidad De mostrar un mayor interés pese a que solo es una empleada más.

Temporada 2 Capítulo 6 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior biblioteca. Jane entra, cree estar sola, pero está Robert y le ofrece su ayuda pero Robert solo se despide.

Fraternidad/ Intimidad Misma situación que las escenas anteriores, solo es respeto de jefe a empleada.

Generosidad Al igual que antes es mostrar un mayor interés pese a que solo es una empleada más.

Temporada 2 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos abiertos, medios y medios cortos, Exterior del castillo. Jane recogiendo fruta del suelo, Robert le ayuda. Le pregunta sobre su hijo de nuevo y hablan de su esposo difunto y los heridos/asesinados en guerra. Jane se disculpa y va hacia la casa.

Igualdad/ Economía y Fraternidad/ Intimidad Son estos dos aspectos porque Robert ya se pone al mismo nivel que Jane y reconoce la importancia de su esposo en la guerra, pero al mismo tiempo le sigue dando esa mano amiga, que ya pasó del respeto de ser jefe a ser amistad.

Prudencia En el momento en el que se menciona al esposo de Jane. Generosidad De Robert al ofrecer su ayuda cuando Jane tira las frutas.

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Temporada 2 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y americanos. Interior cava. Encuentra Robert a Jane limpiando la vajilla, Robert buscaba a Carson. Le pregunta sobre el vino y se acerca a ella. Jane le dice que se puso triste por lo que hablaron y le pide disculpas, se acerca a ella y la besa, ella está asustada y le pide disculpas, ella lo perdona. Robert se va.

Fraternidad/ Intimidad Pasamos a la parte de intimidad, ya se pierde las barreras de que sea su empleada o su “amiga”. Aprovecha ese momento para no pensar y dejar que lo sentimientos que poco a poco se han desarrollado puedan fluir.

Prudencia Se pierde por completo en el momento que Robert pasa la línea.

Temporada 2 Capítulo 7

Planos abiertos y medios. Interior comedor. Robert desayunando, Carson atrás entra Cora hablan de la guerra y que no los ha cambiado. Cora y Carson salen, entra Jane, anuncia su renuncia, él no lo acepta y le pide disculpas por como actuó, Jane sale corriendo porque Carson regresa

Fraternidad/ Intimidad Como hemos visto a lo largo de este conflicto la amistad y algo más entre Robert y Jane va creciendo, pero aquí se ve aquí la ruptura de la amistad y amor entre Cora y Robert y la amistad de Robert con Carson. Ya no solo les miente, sino que les miente frente de frente y ellos no lo notan.

Prudencia De parte de Jane al no causar una gran escena.

Temporada 2 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior del castillo. Jane se encuentra con Robert en el pasillo le agradece por hablar bien de su hijo en la escuela. Coquetean, Robert la mete a su cuarto, se besan, Bates toca la puerta. Jane se esconde detrás de la puerta, Robert le pide a Bates que lo despierte temprano y Bates se va, no se da cuenta. Le ponen fin pese a que ella sigue insistiendo. Ella sale del cuarto.

Fraternidad/Intimidad Esta escena es el punto culminante de esta relación, porque en cuestión de segundos decidieron llevarlo a otro nivel y de no ser por la interrupción de Bates probablemente hubieran seguido, pero Robert supo parar.

Prudencia Esta virtud no se ve en el momento que llevan esa relación en secreto, pero se recupera la prudencia al darse cuenta de su lugar y lo que estaban haciendo.

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Temporada 2 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y americanos. Interior biblioteca. Robert escribiendo. Jane llega porque Robert sonó la campana. Hablan de la salud de Cora, Jane dice que no hay problema de nada, que ya anunció su renuncia, Robert comprende. Le da sus datos para poder darle dinero para su hijo, ella acepta. Se besan y se despiden.

Igualdad/Economía Nunca tuvieron la igualdad económica y eso no los detuvo. Al final Robert ofrece su dinero para apoyar económicamente a la familia de Jane. Libertad/Educación Al momento en que Robert da dinero para la educación del hijo de Jane y que no tenga ningún problema en entrar en las mejores escuelas. Fraternidad/Intimidad Ese amor creció y aunque los dos saben que es el final y que no pueden seguir se despiden de manera afectuosa e íntima.

Prudencia De parte de los dos porque saben que es imposible estar juntos. Generosidad Al ofrecer su ayuda económica que en realidad es lo único que puede hacer.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 5 Capítulo 3 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios cortos. Interior de Museo en Londres. Cora con Mr. Bricker (un historiador que había ido a Downton) viendo distintas pinturas en el museo, están frente a una pintura de Piero della Francesaca. Hablan de la pintura. Mr. Bricker observa mucho a Cora. Ella se disculpa por el tiempo que le ha quitado a Mr. Bricker, él le dice que disfruta ese tiempo. Mr. Bricker coquetea con Cora, ella no lo nota, solo ve amistad. Se quedan todo el día en el museo, salen de noche. Cora platica de la primera vez que llegó a Londres. Él muestra interés y ríen. Cora dice que no cree volver a repetir el día pero le agradece la invitación. Al llegar a casa de Rosamund, Robert está ahí (Cora ya está sola). Cora le da alegría verlo. Robert quería pasar la tarde con ella, pero ya era muy tarde, ella se disculpa, pero Robert le dice que no se preocupe, sin embargo, está muy molesto, porque quería sorprender a su esposa mientras ella estaba cenando con otro hombre. Cora se despide y se va a dormir.

Libertad/Educación Este aspecto lo vemos marcado de parte de Cora. Ella muestra mucho interés en las pinturas, y es un tema que antes no podía discutir con nadie de su familia pues no aprecian las pinturas como ella. Fraternidad/Intimidad La amistad que se desarrolla con Mr. Bricker que él quiere llevar a algo más, pero Cora no lo permite, sin embargo aprecia la amistad. En cambio, Robert se siente ofendido porque cree perder esa amistad con Cora. Sin embargo, él es el único que se altera porque Cora sabe que no lo engaña.

Prudencia De parte de Cora al no explotar, porque sabe que está siendo acusada sin razón alguna, así que no pierde el control como su marido.

Temporada 5 Capítulo 4 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior de la biblioteca. Cora menciona que Mr. Bricker irá a Downton a hablar de una pintura con Cora. Robert se molesta mucho, ella aclara que solo es un amigo. Robert sigue molesto. Llega Bricker y dice que se quedará unos días, a Robert no le parece. Bricker coquetea con Cora diciéndole que es hermosa, Cora sonríe amablemente y le pide no repetir esas cosas. Robert entra, Bricker se pone nervioso, Robert se queda viendo las pinturas con ellos.

Fraternidad/Intimidad Claramente Robert no confía en Bricker por lo que decide quedarse con ellos. Esto para la fraternidad entre Robert y Cora no es bueno porque ella nota que no le tiene confianza o certeza de que ella puede estar a solas con otro hombre.

Prudencia De nuevo de parte de Cora al no explotar frente a Bricker por los celos de su esposo. Paciencia Esta virtud la pierde Robert porque todo el día está sobre ellos y exaltándose por cada cosa que se menciona.

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Temporada 5 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior cuarto de Cora. Cora y Robert hablando, Mr. Bricker regresará para tomar fotos de una pintura, A Robert no le agrada la idea porque él saldrá unos días y Mary tampoco estará. Cora no ve el problema en eso, si tanto lo odia hasta es mejor que no lo vea. Cora ve como un halago que hable de su pintura en su libro porque incrementa su valor, por lo que no lo ve mal. Aun así, Robert no quiere que vaya pero a Cora no le importa.

Libertad/Educación Cora sabe que ella puede escoger a quien invita a su casa y no necesita la aprobación de su esposo. Fraternidad/Intimidad Se rompe un poco más ese lazo que une a Cora y Robert, como cualquier pareja pelean.

Paciencia Esta virtud que tanto distingue a Cora la está perdiendo. Llega a exaltarse con Robert pero busca tener siempre paciencia para que no sea peor.

Temporada 5 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior cuarto de Cora. Cora está sola en su cuarto, entra alguien cree que es Baxter, pero es Bricker, Cora se sorprende, pero muy calmada le pide que se vaya, él se acerca. Robert entra al castillo. Bricker sigue insistiendo, Cora le pide de nuevo que se vaya. Robert sube las escaleras y entra al cuarto, los ve juntos. Cora muy calmada dice que Bricker ya iba de salida. Bricker dice que no fue invitado, Robert muy enojado le pide que se vaya. Bricker responde que Robert ignora a Cora y no la aprecia, Robert se altera y lo golpea. Cora pide que paren. Edith toca a la puerta preocupada. Con mucha clama Cora se acerca a la puerta y abre sin dejar ver el interior de la habitación, le dice a Edith que todo está bien, que se cayó una lámpara, Edith se va. Robert suelta a Bricker y él sale. Robert va a dormir a su vestidor. Cora se siente avergonzada.

Fraternidad/Intimidad Bricker se sobrepasa y aunque Cora no lo detiene tampoco lo alienta, él cree tener un lugar más importante para Cora. Para Cora y Robert es una ruptura de su fraternidad e intimidad porque una tercera persona se interpuso y los dos saben que existe ese tercero, no como cuando Robert engañó a Cora.

Prudencia Cora mantiene la calma pese a que está en esa situación para que haya control en el ambiente. Paciencia Cora la tiene, pero por otro lado Robert al exaltarse la pierde por completo.

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Temporada 5 Capítulo 6 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior vestidor de Robert. Robert preparado para dormir ahí, Cora le pide regresar. Aclara que no pasó nada entre ella y Bricker, Robert no cree lo que Bricker dijo, Cora le pide que le crea a ella. Robert molesto le grita que dejó a Bricker acercarse a su vida privada. Cora responde que él puede creer lo que sea pero que está equivocado. Cora le recuerda a Robert que seguro ha coqueteado y la situación se salió de control, de no ser así ella entiende porque no regresa a dormir en la misma cama que ella, pero que sí ha sido de otra manera, lo espera en su cuarto esa misma noche. Robert se acuesta en su cama, Cora se va, Robert se queda pensando y decide ir con Cora.

Fraternidad/Intimidad Es el momento cuando es comprensible el enojo de Robert pero cuando Cora le hace pensar si él ha dejado pasar algún coqueteo entonces pueden recuperar su amor y amistad. Ya que el espectador sabe que Robert ha engañado a su esposa y aunque no le dice a Cora Robert acepta que su esposa no hizo nada y debe creerle.

Prudencia y generosidad Estas virtudes Cora se las brinda a Robert porque ella sabe que no ha hecho nada y aun así comprende porque su esposo está enojado, pero también lo hace entender porque la debe perdonar.

Temporada 5 Capítulo 8 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior cuarto de té. Robert anuncia que venderá el cuadro de Della Francesca que tienen en el castillo (el que Bricker iba a ver). Dice que ya no le agrada tanto como antes. Cora habla con él y pregunta si ella arruinó el cuadro para él y si es por eso lo venderá, Robert responde que la razón por la que lo vende no es por recordar a Cora con Bricker, sino que es el momento en el que Robert no confió en ella y eso lo destroza.

Fraternidad/Intimidad Es recuperar lo que alguna vez se rompió. Robert sabe perfecto qué decirle a Cora, porque él fue el que se comportó como un tonto y no le otorgó su confianza a su esposa y esa pintura es un recordatorio constante.

Prudencia Esta vez de parte de Robert al saber decir lo correcto a Cora.

Gracias a que Robert vive el engaño con Jane puedo comprender porque Sybil ama a Tom. Estos dos sucesos

surgieron al mismo tiempo por lo que Robert tuvo una nueva visión de la clase trabajadora. El engaño de Robert nunca fue

público, los únicos que sabían eran Robert y Jane. A pesar de que Robert se muestra muy enojado con Tom por querer

estar con una de sus hijas, el hecho de que él estuviera en la misma posición que Sybil le hace ver con otros ojos la relación

de su hija. En cuanto al supuesto engaño de Cora y las razones por las que Robert se exalta son justificadas, el hecho de

que él si engañara a su esposa lo hace reflexionar si seguiría enojado con Cora o no, ya que él sí tuvo una aventura.

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10. Muerte de Sybil

Justo cuando nace su hija y ella deja el mundo le pide a su madre cuidar a Tom y a Sybbie por lo que la aceptación de los

Crawley para con Tom fue mucho más verdadera y lo ven como persona no como un chofer. En este conflicto se desarrolla

también mucho la vida que después lleva Tom sin Sybil sin embargo, no se describe aquí ya que dentro de la metanoia de

Tom se analiza cómo lleva esta parte de su vida y cómo es que llega a ser parte de los Crawley.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior cuarto de Sybil. Sybil está delicada, Dr. Clarkson la revisa y ve que todo está bien, pero hay que tenerla con cuidado. Robert le avisa a Clarkson que llegará otro doctor para asesorar el parto.

Libertad/Educación El Dr. Clarkson sabe que los Crawley están en su derecho de hablarle a otro doctor para también pueden entender que se ayude de otro médico para el parto de Sybil y no se molesta con la decisión de Robert.

Prudencia De Robert al informar que irá otro doctor y no dejar que sea sorpresa para Clarkson.

Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental

Planos medios. Interior cuarto Sybil. Mary y Sybil dentro, Sybil en la cama, hablan sobre el bebé, que debe de ser católico y crecerá en Downton, Mary no está tan segura, pero Sybil no le importa es algo que hará feliz a Tom, Mary la apoyará. Interior castillo, frente a la escalera. Tom habla con Edith y Mary. Ellas lamentan que no pudiera nacer el bebé en Dublín y él les dice que lo único que importa es Sybil.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Sybil ya tomó la decisión que su bebé será católico, una religión distinta a la de su familia, su hija crecerá con otras creencias distintas a la de ella, pero no le importa porque sabe que su esposo lo agradecerá y será feliz. Fraternidad/Intimidad Sybil confía en Mary plenamente así que no le molesta que ella sepa su decisión y aunque Mary no está de acuerdo le da su apoyo en todo momento.

Prudencia y Generosidad De parte de Sybil al contarle a su hermana sobre un asunto delicado que es la religión en la que crecerá Sybbie, siendo distinta a la que ellas conocen.

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Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior de comedor. Llega la enfermera a la cena les dice que Sybil ya empezó el parto. Discuten que los tobillos de Sybil están hinchados, Dr. Clarkson está preocupado y Dr. Phillip (el doctor que llevó Robert para ayudar) no lo ve importante. Robert le dice a Clarkson que está exagerando, todos los demás, en especial Cora y Tom, apoyan a Clarkson. Los doctores se pelean y Phillip le pide a Clarkson que no se meta.

Igualdad/Economía Los dos doctores saben perfectamente cómo llevar un parto. Sin embargo, como Dr. Phillip está especializado en eso y quiere demeritar el trabajo de Clarkson, pero Clarkson conoce a Sybil porque ha sido su paciente desde pequeña. Libertad/Educación Todos tienen la libertad de tener una opinión, pero hay muchas personas en las que recae la vida de Sybil por eso es tan difícil saber a quién le deben hacer caso, si a Robert y Dr. Phillip o a Cora, Tom y Dr. Clarkson. Fraternidad/Intimidad Robert escucha más a Phillip por el estatus quo que él representa, lo que rompe la amistad y respeto que Dr. Clarkson se ha ganado a lo largo del tiempo.

Prudencia y Paciencia Estas virtudes las pierde Robert, porque se ciega por lo que Phillip dice y no escucha a los demás poniendo la vida de Sybil en riesgo.

Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental

Planos medios cortos. Interior cuarto de Sybil. Sybil y Tom dentro, ella sudando mucho y cansada, pero conciente, hablan sobre que harán después de que nazca el bebé. Tom quiere ir a Liverpool con su hermano y trabajar en un taller. Sybil le pide que no vayan de nuevo para atrás. Entra Dr. Phillip, dice que todo está bien y después entra Dr. Clarkson con Cora y pide examinar su orina. Phillip se molesta. Sybil empieza a alucinar y cree estar en la guerra de nuevo siguiendo órdenes de Clarkson. Cora se empieza a preocupar.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Sybil ya está pensando en el futuro de su bebé y quiere lo mejor para su familia. En cuanto a los doctores sigue la disputa de quien es el mejor. Para Phillip lo que le importa es su reputación, no su paciente.

Prudencia Aunque Sybil está cansada sabe que debe hablar con Tom sobre su futuro, el potencial que tienen como familia y que no deben volver atrás.

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Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior biblioteca. Cora, Robert y los doctores discutiendo la salud de Sybil. Clarkson comenta que posiblemente Sybil tiene eclampsia, Phillip sigue negándolo y Robert escucha a Phillip. Clarkson sugiere que vayan al hospital y le hagan una cesarea, pero tiene que ser lo antes posible. Dicen que la decisión debe tomarla Tom. Tom quiere llevarla al hospital, pero Phillip sigue rehusándose. Clarkson insiste y Tom le pregunta si jura salvar a Sybil y al bebé, Clarkson dice que no puede jurar, pero si no lo hacen morirá. Robert sigue convencido que se debe quedar. Cora y Tom entran en pánico porque la debieron llevar, pero es muy tarde Sybil está teniendo al bebé.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Ya toman en cuenta a Tom como el que debe decidir sin embargo, Phillip es muy insistente y convence a Robert de no escuchar a Clarkson.

Prudencia y Paciencia Estas dos virtudes le faltan a Tom porque tiene miedo ya que debe decidir si llevarla al hospital o no pero no sabe si eso es bueno o malo. Es una posición difícil porque Tom no conoce del tema y quienes si saben se están peleando y solo se pierde el tiempo.

Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior biblioteca. Los hombres esperan. Mary va por ellos, les dice que es una niña y las dos están bien. Interior cuarto de Sybil. Tom llega y las ve, las abraza y besa. Mary, Edith y Cora también están presentes. Sybil quiere descansar. Phillip dice que la dejen dormir y todos se salen. Sybil se queda a solas con Cora y le dice que Tom quiere volver a ser mecánico, Cora le pide no preocuparse por eso en ese momento, que lo hablarán al día siguiente. Sybil se preocupa también por Robert, le pide que luche por Tom y el bebé. Cora lo hará por ella y se va para dejarla dormir.

Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Sybil incluso en sus últimos momentos sigue preocupada por Tom, su bebé, la educación que tendrá la bebé y aceptación que tendrán los dos. Cora lo deja pasar porque lo único que importa en ese momento es que Sybil ya está bien. Aquí vemos la relación de Sybil y Cora y el amor que Cora le tiene a su hija.

Prudencia Es una virtud que se ve en Sybil porque le dice a su mamá lo que ella piensa. Paciencia En cambio, esta virtud no se ve tanto en Sybil porque es decirle a su mamá sus últimas peticiones (aunque Cora no lo sepa), lo hace porque no hay tiempo. Generosidad De Cora al asegurar que cuidará de Tom y la bebé, aunque lo hace sin tanta importancia termina siendo una promesa muy grande.

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Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior pasillos en castillo. Cora pide disculpas a Dr. Phillip y a Robert, Clarkson sigue molesto, pero ya todos pueden estar tranquilos. Los sirvientes también están felices y tranquilos.

Igualdad/Economía Cora se pone al mismo nivel que Phillip y acepta sus errores también lo acepta frente a su marido. Para Clarkson no es tan fácil aceptarlo porque sabe que fue suerte, pero no comenta nada por respeto a la familia. Fraternidad/Intimidad El hecho que los sirvientes estén a la espera de la noticia de Sybil demuestra su interés y preocupación por sus jefes.

Prudencia y Generosidad De parte de Cora al aceptar su error y disculparse con Phillip y con su esposo.

Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Interior y exterior del castillo, todo obscuro. Mary llega corriendo con Cora y Robert, los despierta. Interior cuarto de Sybil. Todos dentro, ella en cama agonizando, Dr. Clarkson la está tratando. Dr. Phillip atrás. Sybil no soporta su cabeza y se empieza a golpear mientras grita. Tom y Mary tratan de calmarla. Tom está llorando. Sybil entra en shock porque tiene eclampsia. No la pueden ayudar porque ya empezó con los ataques. Tom se pone a gritar por ayuda. Sybil no puede respirar y MUERE. Tom y Cora junto a ella en la cama aún intentando despertarla. Todos los demás en shock. Muere a los 24 años. Después de un momento de silencio la bebé se despierta y comienza a llorar.

Fraternidad/Intimidad La desesperación de Tom y Cora es lo que se resalta. Tom empieza a estar solo a partir de ese momento porque Sybil era la única persona que lo entendía y la razón por la que existía.

Es claro que ninguna virtud se ve reflejada en esta escena ya que todos están en agonía y desesperación por la muerte de Sybil.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental (silencio)

Planos medios y medios cortos. Interior comedor de sirvientes. Carson despierta a todos los sirvientes y les avisa de la muerte de Sybil, todos están muy tristes. Anna se pone a llorar, al igual que Daisy y Mrs. Hughes. Thomas sale al pasillo se pone a llorar y Anna lo consuela, él finge no saber porque llora, pero la quiso mucho y trabajaron juntos en el hospital durante la guerra. Hughes habla con Carson de la perdida. Carson llora porque la conoció desde que nació.

Igualdad/Economía No importa la clase social o que sean empleados, la muerte de Sybil afecta a todos. Sybil fue una mujer que luchaba por la igualdad y logró hacer de los sirvientes sus amigos. Fraternidad/Intimidad Para Thomas y Carson es más difícil porque ellos tuvieron una relación más cercana con Sybil, una relación que ya no solo era su jefa/amiga, sino que estaban en el mismo nivel.

Prudencia Nunca es fácil dar una noticia así, pero Carson siendo la cabeza sabe que debe decirlo, y lo hace de la mejor manera que puede. Generosidad De Anna al consolar a Thomas, porque aunque ella también está sufriendo sabe que Thomas tenía una relación más cercana.

Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior cuarto de Sybil. Cora frente al cuerpo, más calmada, le dice que cuidará a Tom y a la bebé. Entra Mary y le pide a su mamá que se vaya a dormir, pero Cora no quiere porque se va a despedir de su bebé. Le pide que le diga a Robert que no duerma en el cuarto de Cora. Llora junto a Sybil.

Fraternidad/Intimidad La pérdida de un hijo siempre es más difícil, Cora aún está en negación y lo único que desea hacer es pasar tiempo con Sybil aunque ella ya no esté presente.

Prudencia De Mary al tratar de ayudar a su madre, pero también sabe que Cora necesita su tiempo para poder asimilarr esa tragedia.

Temporada 3 Capítulo 5

Planos americanos. Interior cuarto de Sybil. Tom, Edith y Mary dentro. Llegan los de la funeraria. Los tres se despiden de Sybil. Mary habla que su hermana era la única que veía la bondad en ella y en Edith. Edith le pide llevarse mejor y Mary dice que lo ve poco probable, pero es el momento de amarse porque es la última vez que estarán las tres juntas.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad Es una situación muy difícil. Edith ve oportunidad de superar sus problemas con la hermana que aún le queda, pero Mary sabe que nunca tendrán una relación buena, al mismo tiempo sabe que si debe de amar a Edith en algún punto de su vida debe de ser ese día porque aunque Sybil ya no está con vida, su cuerpo sigue presente así que deben de honrar su presencia.

Prudencia De parte de Tom al dejarlas tener ese momento, porque aunque él está destrozado por la muerte de su esposa sabe que sus cuñadas también necesitan tener su último momento con Sybil. Generosidad Mary al ofrecer ese pequeño espacio de amor entre ella e Edith. Para Mary es muy difícil aceptar que Edith sea alguien importante en su vida, pero lo hace por respeto a Sybil.

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Temporada 3 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y americanos. Interior del castillo. Violet entra a Downton y habla con Carson, han vivido muchas cosas juntos, pero esa es la peor, él está de acuerdo. Violet llora camino al salón de dibujo, pero pone la frente en alto por su familia. Cora está muy distante y molesta, le escribirá a Clarkson para pedirle perdón por hacerle caso a Robert y a Phillip. Violet le dice a Robert que no se culpe y que siga adelante. Tom frente a una ventana del castillo con su bebé en las manos y llorando.

Igualdad/Economía Violet y Carson se conocen de mucho tiempo, probablemente Carson trabajaba cuando Violet y su esposo estaban en el castillo por eso es con quien puede hablar de esta tragedia de esa manera. Fraternidad/Intimidad Además de la relación de Violet y Carson. Vemos como la relación de Robert y Cora se empieza a romper, ya que Cora culpa a Robert de la muerte de Sybil, algo que es imperdonable. También hay que notar la reacción de Violet, ella al igual que todos está devastada, pero sabe que debe dar la cara y ser la fuerte de la familia para que no se desmoronen.

Prudencia De Violet al dar fuerza frente a todos. Generosidad Esta virtud la está perdiendo Cora hacia Robert porque no parará de culparlo.

Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental

Planos medios. Interior de la casa de Violet. Violet hablando con Dr. Clarkson sobre la muerte de Sybil. Violet está preocupada por el matrimonio de Cora y Robert. Cora está segura que Clarkson hubiera salvado a Sybil y está molesta con Robert por haber tomado la decisión. Clarkson le dice que probablemente pudo salvarla, que hubiera tenido más posibilidades con la operación, pero era una operación riesgosa. Violet le pide que le comente esto a Robert y Cora. Él le dice que sí, pero también había más posibilidades de salvarla. Esto ha causado una división entre Robert y Cora y la única manera que logren superarlo es juntos. Le pide que mienta y que no hubiera tenido posibilidad con la operación, él dice que no. Violet le dice que no lo ponga como mentira, solo que lo ponga de una manera que ellos los puedan entender.

Libertad/Educación Este es un problema de ética profesional. Violet ve por su familia pero lo que le pide a Clarkson es que mienta lo que él como doctor sabe es la verdad o lo que probablemente hubiera pasado a Sybil, entonces esa mentira afecta su ética profesional.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Las tres virtudes están presentes pese a que es una conversación sobre la ética profesional del doctor. Los dos son buenos al expresarse entonces se dan a entender perfectamente las razones porque piden o se niegan en hablar con Cora y Robert.

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Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior de la biblioteca, Robert dentro, entra Cora. Hablan sobre una carta que les escribió Violet. Robert intenta reír con ella y le dice que luce hermosa. Cora le pide que no haga eso y se va.

Fraternidad/Intimidad Cora no soporta ver a Robert, su relación está rota. Para Cora Robert mató a Sybil ya que él tomó las decisiones y no la escuchó ni a ella ni a Tom ni a Clarkson.

Cualquier tipo de virtud está perdida. Cora no soporta a Robert y aunque él llega a tenerle paciencia y trata de ser generoso con Cora, ella lo aleja tanto que ese esfuerzo no vale.

Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior casa de Violet. Violet y Dr. Clarkson dentro, llegan Robert y Cora. Robert se quiere disculpar con Dr. Clarkson, pero él lo interrumpe y les dice que aunque hubieran operado a Sybil era una pequeña posibilidad de sobrevivir. Cora lo apoya, pero Clarkson menciona que no sabía en ese momento que la eclampsia tiene muy altas posibilidades de ser fatal, con o sin la cesárea y que con o sin operación hubiera muerto. Pero Cora se aferra a la posibilidad que había, el doctor dice que era minúscula. No estaba de acuerdo con Sir Phillip, y sigue sin estarlo, pero Sybil no podría haber sobrevivido. El doctor se va, Cora se pone a llorar y Robert la abraza, ella lo abraza también.

Libertad/Educación Clarkson supo cómo decir las cosas, así pudo estar de acuerdo con Violet de hablar con Cora sin dejar su ética profesional fuera. No le miente a Cora. Fraternidad/Intimidad Cora no quiere dejar la posibilidad que Sybil pudo vivir por eso insiste mucho, pero ya que Clarkson explica cómo fueron las cosas acepta que no pudo vivir Sybil y aunque está aún devastada ya se puede apoyar en Robert porque no importa la decisión que él haya tomado, Sybil iba a morir.

Prudencia y Generosidad De parte de Clarkson al hablar así para que Cora pueda pasar de la negación y el enojo a la tristeza y aceptación sobre la muerte de Sybil.

Temporada 5 Capítulo 9 “A Moorland Holiday” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos abiertos, americanos y medios. Interior cuarto de niños. Edith con los bebés, entra Tom y después Mary. Tom ha decidido irse a Estados Unidos con Sybbie y se despide de sus cuñadas. Ellas se ponen tristes y lo extrañarán mucho. Tom les pide que por un momento piensen ellos tres en Sybil, eran los tres con los que debió de crecer. Tom las toma de la mano y ellas cierran el círculo. Mary le habla a Sybil que sea donde este le mandan muchos besos y todo su amor.

Fraternidad/Intimidad Es un momento lindo para ellos, pese a que pasó mucho tiempo que Sybil murió, ellos nunca la olvidarán, ya que Sybil es el centro de su relación, sin ella ninguno de los tres llevaría una relación de amistad (en el caso de Edith y Mary al menos aceptación).

Prudencia De Edith al darle a Mary la mano, porque ese momento es para Sybil, no para ellas. Generosidad Es recordar de donde venía Tom y que ahora lo consideran un hermano y todo gracias a Sybil.

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11. Educación de Daisy

El contexto de la vida de Daisy nunca se plasma mucho dentro de la serie. Sabemos que ha trabajado mucho tiempo en la

cocina a cargo de Mrs. Patmore y está decidía a que ese es su destino, ser cocinera. Después de la muerte de su esposo

se acerca a su suegro quien la hace ver la vida diferente y que puede tener más posibilidades que solo estar en la cocina.

Se niega a intentar algo más y solo sigue con las visitas a la granja de su suegro, pero al llegar Ms. Bunting a su vida

cambia de parecer. Para Daisy tomar en clases con Ms. Bunting le abren un mundo y la hacen ver que hay algo más que

solo trabajar en la cocina de Downton Abbey.

Capítulo / Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior de la granja del Sr. Mason en la cocina. Daisy hablando con su suegro. Él le menciona que algún día la granja la tendrá que administrar ella y Daisy se sorprende. Ella solo es cocinera, pero para él es importante, no debe de ver como un impedimento que sea una mujer. El sueño de él es que Daisy vaya a la granja, viva con él y él le enseñe todo. Las casas como Downton no durarán por siempre.

Igualdad/Economía Mr. Mason quiere asegurar el futuro de su granja y más con alguien que confía mucho, quien mejor que Daisy, es una manera de tener todo en la administración de sus bienes en su familia. Libertad/Educación Daisy cree no poder porque lo único que sabe es cocinar, no sabe de administración. Fraternidad/Intimidad Es de las primeras escenas que vemos como la relación de Daisy con su suegro está creciendo, formando una gran amistad, tanto que Mr. Mason la considera su hija.

Prudencia y Generosidad Mr. Mason sabe lo que quiere, aunque ella se sorprende y no se siente preparada él no cambiará su decisión.

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Temporada 3 Capítulo 6 Ambiental

Planos medios. Interior de la cocina. Daisy con Mrs. Patmore. Daisy le comenta que Mr. Mason le ofreció la granja. Patmore comprende que Daisy es la única persona quien la puede tener. Daisy no sabe si aceptar la oferta, Patmore insiste que es una buena oferta.

Libertad/Educación Daisy no sabe qué hacer con la oferta porque siente que no tiene el potencial para hacerlo. Fraternidad/Intimidad Patmore siempre verá por el bien de Daisy porque la quiere como si fuera su hija y le hace ver que tiene una buena oferta.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Patmore le muestra las tres virtudes a Daisy porque acudió a ella por ayuda, solo trata de que Daisy tenga lo mejor para ella.

Temporada 4 Capítulo 9 “London Season” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios cortos. Interior Comedor de sirvientes. Daisy hablando con Ethan (ayudante de Harold el hermano de Cora). Ethan le propone irse a Estados Unidos con él y ser la cocinera de Harold. No tiene que responder en ese momento, Daisy lo pensará. Daisy rechaza la oferta, pero le agradece a Ethan y a Harold. Ivy pide una prueba, Daisy le pide a Ethan que la ayude.

Libertad/Educación Daisy tiene una nueva oferta de trabajo, a ella siempre le ha intrigado el mundo fuera de Downton pero no creer tener el potencial para hacerlo. Pero se da cuenta de lo bueno que tiene en Downton, por eso se queda. Fraternidad/Intimidad Ivy y Daisy no llevan la mejor relación, pero Daisy sabe que Ivy es capaz por eso le pide a Harold que tome en cuenta la oferta de Ivy.

Prudencia y Generosidad De parte de Daisy al analizar la oferta y darse cuenta que no era para ella pero que Ivy puede aprovecharla. Paciencia De Ethan al no presionar a Daisy por tomar esa decisión.

Temporada 5 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior de cocina. Daisy confiesa ante Patmore que se siente muy tonta y quiere aprender cosas nuevas; matemáticas, historia, entre otras materias. Interior oficina Carson. Hughes, Patmore y Carson hablando de Daisy. Carson cree que es una mala idea que Daisy estudie, ella es una cocinera, Patmore coincide con él. Hughes cree que lo mejor para Daisy es aprender más.

Libertad/Educación Daisy ya está tomando la decisión de seguir adelante con su vida, no renunciará, solo quiere saber más sobre cosas fuera de la cocina. Fraternidad/Intimidad A Patmore le parece mala idea no tanto porque quiera que Daisy se quede atascada, sino que no quiere que se vaya lejos de ella por eso coincide con Carson. Para él, es ilógico que alguien quiera pensar en otras cosas si no es su trabajo o algo en lo que ya es bueno, por eso le parece absurdo, pero a fin de cuentas la decisión es de Daisy.

Paciencia Daisy está impaciente porque ya entró en un momento de su vida que sabe que tiene potencial y la única manera de aprender del mundo es saliendo y saber que hay fuera de una cocina.

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Temporada 5 Capítulo 2 y 3 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior de la cocina. Patmore habla con Rose, le pide ayuda para contactar a Mrs. Bunting y que pueda ser la maestra de Daisy. Daisy empieza a tomar clases con Mrs. Bunting, es buena alumna. Interior cocina. Daisy hablando de las clases que tiene con Ms. Bunting, está muy feliz. Daisy le pide a Mr. Carson que si llega a tener algún examen la puede dejar salir ese día. Él responde que solo se está sobrecargando de trabajo y no entiende para qué le sirve. Hughes le dice que vaya lo más lejos que la vida le permita.

Libertad/Educación Ms. Bunting es una excelente influencia en Daisy y sabe que Daisy tiene mucho potencial. Daisy está emocionada porque ahora sabe muchas cosas nuevas. Fraternidad/Intimidad De nuevo Patmore actuando como madre de Daisy busca una manera que Daisy pueda crecer, por eso contacta a Ms. Bunting a través de Rose.

Prudencia y Paciencia De parte de Ms. Bunting, al ser maestra sabe perfectamente cómo sacar el potencial de todos sus alumnos. Generosidad De Rose al ayudar a Patmore para contactar a Bunting y también se ve en Patmore por buscar a Bunting para que Daisy pueda comenzar sus estudios.

Temporada 5 Capítulo 4 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior de la cocina. Patmore tiene muchas cosas pendientes y Daisy sigue estudiando. Daisy está muy emocionada, pero a Patmore le molesta que deje sus deberes aparte.

Libertad/Educación Daisy está explotando al máximo sus clases, porque es algo que le gusta, pero se está olvidando de su trabajo. Fraternidad/Intimidad Patmore de nuevo actuando como madre para Daisy le preocupa y molesta que Daisy olvide su trabajo.

Prudencia Tal vez Patmore no se expresó de la manera más prudente, pero a fin de cuentas es un regaño y no la hizo sentir mal, solo recordarle que hay otras cosas aparte de sus libros.

Fotografía obtenida de: Downton Abbey

Quinta Temporada Completa DVD

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Temporada 5 Capítulo 4 Ambiental

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior comedor principal. Ms. Bunting cenando con la familia. Robert está molesto con ella por meterle ideas a Daisy, mandan llamar a Daisy, ella está completamente agradecida con Ms. Bunting al igual que Patmore. Daisy comenta que ahora tiene mucho conocimiento de distintos temas y que si no fuera gracias a Bunting seguiría teniendo una vida normal. Se retiran y Robert muestra felicidad porque las lecciones si están funcionando a Daisy, sin embargo, Ms. Bunting lo sigue retando, se levanta muy enojado y le grita que se vaya de la casa y nunca regrese. Tom está muy apenado. Interior de la cocina, Daisy y Patmore hablando de lo sucedido, Daisy defiende a Ms. Bunting porque le ha enseñado tanto, cambia el tema y le aconseja a Patmore defender el honor de su sobrino (quien no es reconocido como verdadero militar ya que desertó), la ayudará a escribir la carta. Daisy no tiene miedo de nada, Patmore reconoce que es gracias a todo lo que ha aprendido.

Igualdad/Economía Bunting tiene ideas radicales donde la vida de los Crawley es un desperdicio, se pone a la misma altura de Robert y solo lo reta incluso cuando él aceptó haber estado equivocado. Libertad/Educación En cuanto a Daisy es en el momento que está más segura y sabe que todo se debe a Ms. Bunting. Fraternidad/Intimidad Daisy apoya a Bunting e impulsa a Patmore porque ya tiene más confianza, el aprendizaje le hace estar más segura de sí misma.

Prudencia Ms. Bunting es imprudente al retar a Robert. Está bien que ella tenga sus ideas y que las pueda expresar, pero siempre hay momentos para todo y también debe saber cuándo parar. Paciencia Robert pierde esta virtud ya que Bunting lo presiona demasiado y solo lo reta. Generosidad De Daisy al decir la verdad sobre sus lecciones con Bunting, porque aunque su jefe quiere escuchar otra cosa ella dirá siempre la verdad y más ahora con la educación que ha ganado.

Temporada 5 Capítulo 5 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior Cocina. Ms. Bunting se despide ya que se irá de Yorkshire. Daisy y Patmore culpan a Tom. Ms. Bunting responde que no se va por Tom, sino que recibió una oferta de trabajo en Preston, le pide a Patmore que no deje que Daisy deje de estudiar, tiene mucho potencial. Ms. Bunting se va y les desea mucha suerte. Daisy habla a solas con Tom. Le dice que cometió el error más grande de su vida al alejar a Ms. Bunting, ya que es una excelente persona. Le recuerda que él es uno de ellos, no de los Crawley, ellos son el futuro, los Crawley el pasado.

Igualdad/Economía Daisy le recuerda a Tom sus orígenes. Libertad/Educación Gracias a la educación que Daisy ha recibido es que puede incluso confrontar a Tom y decirle lo que piensa. Fraternidad/Intimidad Daisy y Patmore aprendieron a querer a Bunting, porque fue una gran influencia para Daisy aunque la familia no la apreciara.

Prudencia De parte de Bunting al despedirse de Daisy y Patmore y defender a Tom. Generosidad De Daisy al hablar con Tom.

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Temporada 5 Capítulo 6 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior cocina. Daisy sigue estudiando, Mr. Molesley la intenta ayudar, pero ella lo evita. Patmore habla con Daisy que le dé una oportunidad a Molesley de ayudarla. Daisy no cree que sea de mucha ayuda como Ms. Bunting pero acepta la ayuda de Molesley.

Libertad/Educación Daisy ahora que ha aprendido no dejará de buscar la manera de seguir en búsqueda de conocimiento, pero su forma de encontrarla es a través de los libros o Ms. Bunting y ella ya no está así que le cuesta ver que los demás la pueden también ayudar. Fraternidad/Intimidad La lealtad de Daisy a Bunting le está impidiendo darse cuenta que puede aprender de otras personas.

Prudencia De Patmore al hacerle ver a Daisy que Molesley la puede ayudar. Generosidad De Molesley al intentar ayudar a Daisy simplemente porque quiere ayudarla y así ella poder superarse, no busca nada a cambio.

Temporada 5 Capítulo 7 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior granja Mason. Daisy visita a su suegro con Molesley y Baxter. Su suegro está orgulloso por los estudios de su nuera. Daisy quiere parar para poder visitarlo más, pero él le pide que nunca pare, la educación es poder y puede llegar a grandes lugares. Molesley concuerda con él. Daisy no cree poder llegar a ser alguien porque el poder siempre quedará igual, pero ahora hay un gobierno laborista. Daisy decide seguir estudiando.

Libertad/Educación Daisy al no tener a Bunting está regresando a cerrar su mente, pero la hacen entrar en razón. Fraternidad/Intimidad Mr. Mason siempre quiere lo mejor para Daisy por eso la impulsa a seguir estudiando y que no se dé por vencida debido a la visión que tiene del gobierno. Mr. Molesley de cierta manera empieza a ser su nuevo guía.

Prudencia y Generosidad De Mr. Mason y Molesley para alentar a Daisy y no pierda el interese en el estudio. Paciencia Esta virtud no está tan presente en Daisy porque ahora que está informada sobre política e historia no quiere continuar aprendiendo si todo dentro de la sociedad se llevará igual, pero Mason y Molesley le hacen ver que la educación es la mejor herramienta que una persona puede tener porque pronto las clases sociales no serán tan importantes.

Fotografía obtenida de: Downton Abbey Quinta

Temporada Completa DVD

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Temporada 5 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior de cocina en Londres. Daisy habla con Patmore, Baxter y Molesley de todo lo que ha aprendido y está agradecida con todos por apoyarla. Baxter la alaga por el pastel que Daisy preparó (el pastel de bodas de Rose). Daisy se da cuenta que tiene mucho potencial. La idea de empezar a estudiar era para administrar en un futuro la granja de Mason, pero quiere aprender más y sabe que en Londres lo puede hacer, ya que hay museos, teatros y galerías, sabe que puede obtener un trabajo en Londres, está decidida a presentar su renuncia. Patmore se pone muy triste y le dice que lo piense dos veces. Daisy le agradece ampliamente por todo lo que le ha enseñado a lo largo de los años y sabe que será difícil decir adiós, pero es lo correcto. Patmore se queda callada. Después Daisy encuentra a Patmore llorando y le dice que no quiere que se vaya porque la extrañará mucho, Daisy responde que aún hay tiempo, todavía no encuentra trabajo.

Libertad/Educación Es el momento clave de toda la educación de Daisy, ya sabe su futuro y está dispuesta a seguir estudiando y sabe que Londres es el mejor lugar para hacerlo. Fraternidad/Intimidad A Patmore le rompe el corazón porque Daisy se iría y como esta relación es casi madre e hija para Patmore es ver que su hija saldrá de su casa y ahora no podrá protegerla, por eso le pide que piense las cosas dos veces.

Prudencia Tal vez si Daisy se lo hubiera comentado primero a Molesley y a Baxter y después hablar a solas con Patmore hubiera sido más fácil. Daisy está tan emocionada con el mundo que se olvida de la gente más cercana a ella. Si estaba decidida a renunciar debió de hablarlo más tranquilamente con Patmore, porque sabía que ella se pondría triste.

Temporada 5 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Exterior junto al memorial de la guerra en Yorkshire. Daisy, Patmore y Mr. Mason hablando del memorial. Patmore menciona que Daisy ya no estará ahí por mucho tiempo porque se irá a Londres, él se sorprende y le pregunta a Daisy si es verdad, ella responde que Patmore solo está jugando, ya lo pensó y se quedará al menos hasta que pase sus exámenes.

Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Es la manera de reaccionar de Patmore, sin embargo, Daisy aquí sí sabe llevar las cosas. Dice que lo está pensando y tomará una decisión después de pasar sus exámenes, pero es una decisión que ya no es tan apresurada como la vez que lo mencionó a Molesley, Baxter y Patmore.

Prudencia Esta virtud le hace falta a Patmore, porque está molesta y triste por la decisión apresurada de Daisy, no le permite a Daisy hablar con Mr. Mason de forma más calmada. Generosidad De parte de Daisy porque no se exalta porque sabe que Patmore está triste, pero también sabe darle un giro a la situación.

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12. Relaciones amorosas de Rose

Rose es un personaje joven, tiene el sentido de la aventura y a pesar de que sus padres estén pasando por situaciones

difíciles ella siempre buscará la alegría en todo. Algunas de sus relaciones son por venganza a su madre y solo para hacerla

enojar, pero también ha tenido relaciones que la llevan a darse cuenta que no importa la posición social, la raza o la religión

para enamorarse de alguien. A continuación se describirán cuatro relaciones de Rose, dos fueron breves pero son

importantes de mencionar para conocer más a fondo al personaje.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 3 Capítulo 8 Ambiental (jazz)

Planos generales y medios. Interior de un club de jazz en Londres (de clase baja). Rose dijo estar en otro lado pero Rosamund, Edith y Matthew se enteran dónde está. Rose con un hombre que conoce poco. Matthew, Edith y Rosamund entran, Rose en un vestido revelador. Rose se besa con su “amigo”, la interrumpen y se sorprende al verlos, los demás se presentan de manera muy cordial. El señor con el que está Rose los invita a sentarse (es un hombre casado). Matthew saca a Rose a bailar, le dice que no dirán nada, pero se tienen que ir en ese instante y no puede volver a ver a ese hombre. Rose responde que se aman y que se casará con él cuando se divorcie, Matthew responde que eso es mentira. Se disculpan y solo se van.

Igualdad/Economía A Rose no le importa si el lugar es de clase baja, lo único que quiere es ver a su cita. Libertad/Educación Rose cree saber mucho de la vida y que este hombre si dejará a su esposa por ella, pero en realidad solo está con Rose porque es joven. Fraternidad/Intimidad La preocupación de Edith, Rosamund y Matthew por Rose empieza a mostrar una relación con este personaje que tiene poco de salir en la serie. La protegen como su hermana menor y se preocupan por ella.

Prudencia La manera en que Edith, Rosamund y Matthew llegan y son respetuosos incluso cuando están molestos con Rose por ponerse en esa situación. También la manera en que Matthew habla con Rose para hacerla entrar en razón.

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Temporada 4 Capítulo 2 Ambiental (One-Step) música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Interior salón de baile. Rose y Anna dentro, Anna no cree que sea el mejor lugar para ellas. Rose le pide no la trate con formalidad y se divierta. Piden té y Rose lo pide con alcohol. Suena una canción que le gusta a Rose, se pone a coquetear y la sacan a bailar. Rose miente y dice que se apellida Smith y que trabaja en Downton. Jimmy está en el lugar y baila con Anna para poder cuidar a Rose. Rose baila con Sam toda la noche y otra persona se acerca y quiere bailar con ella, se golpean, Rose intenta ayudar a Sam. Jimmy saca a Rose. Exterior del castillo puerta entrada de sirvientes. Llega Sam preguntando por Rose. Rose se viste de mucama con ropa de Anna, Anna intenta que se vaya, pero él la espera. Rose sale y él pregunta si está bien, ella se los agradece, la toma de la mano y la invita a salir, ella lo rechaza o inventa que se casará con un granjero, se disculpa y le da la mano. Rose le agradece por esa tarde y lo besa. Jimmy los ve y solo se sorprende, Rose le pide a Jimmy en secreto que no diga nada y será su amiga por siempre.

Igualdad/Economía A Rose no le importa el lugar o la clase social de Sam, le preocupa más que piense algo diferente de ella por ser de una clase más alta por eso miente de sus origines. Fraternidad/Intimidad Anna y Jimmy hacen bien en salir y divertirse, pero también en ayudar a Rose.

Paciencia y Generosidad De parte de Anna y Jimmy al seguir la mentira de Rose, aunque saben que es una mentira Rose está a salvo y solo disfrutando el momento.

Temporada 4 Capítulo 4 Ambiental (música en vivo)

Planos generales y medios. Interior de salón. Rose está bailando con un hombre el cual ya conocía, está borracho y Rose está avergonzada, él va a vomitar y el cantante baja a bailar con Rose, ella está agradecida, pero Rosamund y Mary la ven y se sorprende, el cantante es negro (Mr. Ross), mandan a Tom para que vaya por Rose. Rose cree que fueron groseros, ya que Mr. Ross solo la ayudó.

Igualdad/Economía De nuevo vemos la actitud de Rose, su mentalidad abierta y no juzga. A ella no le importa que Ross sea negro, solo está agradecida porque la ayudó. Fraternidad/Intimidad Para Mary y Rosamund si es algo que las sorprende y no les parece que Rose deba de pasar por alguna vergüenza social así que a su manera tratan de protegerla.

Prudencia y Generosidad De Ross al ayudar a Rose y de Rose al aceptar su ayuda y no juzgar como los demás. Paciencia De Ross, porque sabe que la gente llega a ser así, juzgan solo por la apariencia y él no les da armas para que lo juzguen por otras cosas, él sigue siendo amable.

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Temporada 4 Capítulo 6 Ambiental (música en vivo)

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior del castillo. Rose contrata a Mr. Ross y su banda para sorprender a Robert en su cumpleaños. Todos se sorprenden porque es un hombre negro. Después de la fiesta Rose y Mr. Ross se besan, Mary los ve, pero finge no hacerlo.

Fraternidad/Intimidad Rose buscará la manera en que su relación con Ross crezca. Para Mary es difícil reaccionar y no dice nada hasta poder hablar después con Rose y entender su punto de vista. Porque no es solo el hecho que sea negro sino que también es de clase trabajadora.

Prudencia De Mary al no decir nada en ese momento.

Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental

Planos generales. Exterior parque en Londres. Rose paseando en bote con Mr. Ross. Él le dice que la quiere mucho pero que no sabe que podrá salir de esa relación. Rose responde que vivan el momento y lo disfruten. Ross sabe que ni Robert ni Mary lo aprobaran. Rose le pide no tener miedo de ellos y que la bese, se besan.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Ross nota que puede haber problemas por continuar una relación que llame tanto la atención. La ama y por eso no quiere que salga herida. Fraternidad/Intimidad Rose solo quiere vivir la relación, a ella no le importa lo que los demás digan, ella es feliz.

Prudencia De parte de Ross al decirle a Rose lo que él piensa. Paciencia y Generosidad Rose es de las pocas personas con mente abierta para la época y no va a dejar que los pensamientos de los demás arruinen su relación.

Temporada 4 Capítulo 8 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior cafetería. Rose y Mr. Ross comiendo. Tom los ve y entra. Rose acaricia la cara de Mr. Ross, él se aleja y le pide no hacerlo no quiere llamar la atención. Rose responde que no debe preocuparse. Tom sale. Al llegar al castillo, Tom habla con Mary acerca de Rose y Ross. Mary habla con Rose. Rose no va a caer en el racismo de los demás. Lo ama y piensa casarse con él. Rose se va furiosa.

Igualdad/Economía Se vuelve a ver la mente abierta de Rose y su frustración al ver que los demás no pueden pasar del racismo, incluso Ross trata de alejarla porque no la quiere lastimar. Fraternidad/Intimidad Incluso para Tom, una persona que se considera de mente abierta, es difícil la situación, pero por eso prefiere que Mary lo arregle porque él no sabe cómo reaccionar ante la situación, solo quiere el bien para Rose.

Prudencia De Tom al no armar un alboroto y dejar que Mary lleve mejor el tema. Paciencia Esta virtud la está perdiendo Rose con respecto a la mentalidad de los demás, ella solo quiere ser feliz pero no la dejan.

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Temporada 4 Capítulo 8 Ambiental (piano y voz de Mr. Ross) y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior casa de Mr. Ross, zona media de York. Mary habla con él acerca de su compromiso con Rose. Jack no se sorprende al verla, incluso esperaba que alguien apareciera. La invita a tomar té. Ross sabe que ni el papá de Rose ni Robert aceptarían que Rose se casara con un negro. Mary le pregunta si está listo para casarse con alguien, es muy difícil estar casado incluso cuando todos desean ese matrimonio. Jack amablemente responde que no los separarán. Mary piensa que Rose lo hace solo para molestar a su mamá que ella puede estar con quien quiera, no porque en realidad lo ame. Jack responde que su mamá piensa igual que Mary y que en realidad no piensa casarse con Rose, no quiere arruinar su vida, la ama demasiado, quiere que sea feliz así que terminará con ella. No le parece que su relación es mala, Mary accede con él. Rose recibe la carta de Jack donde rompe su relación, le dice a Mary que la odia, Mary responde que es para lo mejor, Rose está calmada.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Aquí vemos que no importa la raza o la clase social, la gente puede ser amable y respetuosa sin ningún problema. La conversación de Ross y Mary es sobre un tema delicado, pero las dos saben comportarse y no exaltarse. Ross no piensa tanto como Rose, él sabe que es una situación difícil y porque la ama la tiene que dejar. La reacción de Rose era de esperarse, pero también a pesar de que ella es de mente abierta sabe que esa relación la llevaría a tener muchos problemas y aunque está enojada con Mary, en algún punto lo superará.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Las tres virtudes se ven reflejadas tanto en Jack como en Mary al llevar está conversación y aunque no vemos las virtudes en Rose por la reacción con Mary, sabemos que se debe a su capricho y quiere culpar a alguien que no sea Ross.

Temporada 5 Capítulo 5 Ambiental

Planos generales, americanos, medios y medios cortos. Exterior calles de York, lloviendo muy fuerte. Rose tiene muchas cosas en la mano y no puede abrir su paraguas. Un joven (Atticus) se acerca para ayudarla, Rose le agradece. La ayuda llevando las bolsas, es comida para los refugiados rusos, lo invita a tomar el té como agradecimiento. Interior casa de refugiados. La familia de Atticus es de Rusia así que le presenta a los refugiados, ellos se molestan al saber que su familia es judía. Rose no comprende y Atticus le comenta cuál es el problema si es ahora inglés

Libertad/Educación Aquí vemos una nueva relación conflictiva, que es la religión. Para Rose no es algo importante lo cual hace que Atticus se enamore de ella. Fraternidad/Intimidad Es el principio de esta relación y vemos como Rose además de ser hermosa y su carácter, lo que atrae más a Atticus es su mente abierta.

Prudencia De Rose al expresar su mentalidad y demostrar que no le importa los prejuicios de la gente. Paciencia La que pierden los refugiados por aferrarse al pasado. Generosidad De Atticus al ayudar a Rose con la comida y el paraguas.

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y judío. Atticus se muestra feliz y aliviado e invita a salir a Rose cuando vaya a Londres.

Temporada 5 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, medios y medios cortos. Interior del castillo. Rose invita a Atticus a cenar en Downton. Van a una carrera de caballos, donde Mary, Atticus y Tony participan. Al terminar, Atticus le presenta a Robert y a Cora a sus padres. Lady Sinderby (la madre de Atticus) los invita a su casa para que se cambien y los invita a cenar, Cora le dice que no pueden pero que vayan al día siguiente a cenar a Downton, ellos aceptan, el papá de Atticus no está de acuerdo.

Libertad/Educación Vemos la educación tanto de los Crawley como de los Sinderby. No importa los orígenes, lo que importa es la amabilidad y respeto que se muestran sin siquiera conocerse. Incluso el padre de Atticus que aunque también se molestó nunca les faltó al respeto. Fraternidad/Intimidad La relación de Atticus y Rose está creciendo porque ya están presentando a sus padres o tíos (que están asumiendo el rol de padres frente a Rose).

Prudencia y Generosidad De parte de Lady Sinderby y Cora, al invitar y aceptar la invitación a cenar.

Temporada 5 Capítulo 7 Ambiental

Planos medios. Interior comedor principal. Llega Atticus con sus padres. En la cena Robert habla con Lady Sinderby, hablan sobre religión y Robert le asegura que no tienen ningún problema con que ellos sean judíos, ella se lo agradece, dice que aprecia mucho a Rose, Lord Sinderby no está tan de acuerdo. Él habla con Cora y le pregunta si fue difícil tener una religión distinta a la de su padre (su padre era judío ella es anglicana). Cora dice que no fue difícil.

Libertad/Educación Vuelve a surgir el tema de la religión. Cora y Robert saben perfectamente cómo expresarse frente a los Sinderby. De todas formas, su punto de vista de la religión ha cambiado con el paso del tiempo. Cora desde joven al momento de cambiar de religión cuando se casó y después con Sybil y Tom. El tiempo los ha llevado a ser más abiertos. Fraternidad/Intimidad El padre de Atticus es muy reservado y protege mucho a su familia, sus creencias y su dinero, por eso es más duro.

Prudencia y Paciencia De parte de Cora al no exaltarse con Lord Sinderby y darle su punto de vista de la manera más calmada. Generosidad De Robert al expresarse con Lady Sinderby y dejar claro que no tienen ningún problema con ellos.

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Temporada 5 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios cortos. Interior del castillo pasillo principal. Durante la cena unos invitados comentaron que sería muy difícil un matrimonio siendo de diferentes religiones. Atticus habla con Rose, le dice que será difícil y los atacarán mucho, pero juntos pueden contra quien sea y le pide matrimonio, ella acepta.

Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Un punto clave en su relación, es aceptarse sin importar lo que digan los demás y que saben que así será siempre, pero lo que importa es el amor que se tienen entre ellos.

Prudencia y Paciencia De Rose y Atticus al no exaltarse en la cena, pero saber a qué se enfrentarán.

Temporada 5 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios cortos. Interior del bar de un hotel en Londres. Atticus celebrando su despedida de soltero, está borracho se sube a dormir. Una mujer lo sigue y lo trata de besar, él le dice que no y ella se va. Ya estando en su cuarto, tocan a la puerta y al abrir la misma mujer se mete al cuarto. Atticus le pide que se vaya, ella solo sé baja las mangas del vestido y se va. Al día siguiente Rose recibe unas fotos, las ve son de Atticus y la mujer saliendo del cuarto. Rose se altera mucho y se pone a llorar. Ve a Atticus en la tarde, él le trata de explicar la verdad, le dice que fue alguna broma. Atticus culpa a su padre y habla con él. Lord Sinderby le dice que no sería capaz de hacer algo tan atroz, no le encanta la idea de su matrimonio, pero no haría algo así. Está muy molesto porque sus nietos no serán judíos. Pero le da su palabra que no fue él. Shrimpie (él padre de Rose) se entera de las fotos y habla con la mamá de Rose, él sabe la verdad y sabe que fue ella, la amenaza con decirle a Rose. Le dice que no le dirá nada a Rose pero no puede decir nada de su divorcio.

Fraternidad/Intimidad Aquí vemos que por el error y maldad de una persona muchas relaciones se empiezan a quebrar. En un principio Rose y Atticus detrás de una foto hay una historia que muchas veces no se ve. Claramente Rose está lastimada y hace bien al hablar con Atticus para poder entender lo que pasó. La relación de Atticus y su padre se empieza a quebrar porque Atticus lo culpa sin escuchar su versión de la historia, al final su padre no apruebala relación de Rose y Atticus pero no haría algo así. La relación de Shrimpie y Susan, una relación muy desgastada donde el divorcio sería el siguiente paso. Shrimpie sabe la verdad de Susan pero él no dejará que lastimen a su hija y menos su madre. Pero también hay que ver que hay relaciones que se fortalecen, empezando por Rose y Atticus que supieron superar este problema; y la relación de Rose con su padre, porque es al que le puede confiar todo en esta vida.

Prudencia, Paciencia y Generosidad En cualquiera de las discusiones vemos como los valores se ven opacados, ya que todos empiezan a desconfiar del otro.

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Temporada 5 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior de la oficina de registro. La boda civil de Atticus y Rose. Todos dentro de la sala menos Rose y su papá. Susan (la mamá de Rose) revela su secreto, frente a los padres de Atticus (el secreto es que ella y Shrimpie se divorciarán). Lady Sinderby le da las gracias por confesar su secreto y ahora pueden seguir. Lord Sinderby se altera, pero su esposa le dice que si por alguna razón hace que el matrimonio de su hijo no funcione lo dejará. Shrimpie lleva a Rose y le dice cuanto la ama y entran al salón. Se lleva a cabo la boda.

Libertad/Educación Susan solo quiere arruinar la boda y como el plan de las fotografías no funcionó la única arma que le queda es su divorcio. Fraternidad/Intimidad Lady Sinderby solo le importa la felicidad de su hijo y no dejará que Susan o Lord Sinderby la arruinen por eso para el alboroto.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Las tres virtudes las vemos en Lady Sinderby al saber cómo parar los problemas que Susan está causando.

Sobre la relación de Rose y Atticus después de su boda civil también vemos la fiesta en el capítulo siguiente sin

embargo, el conflicto desarrollado no es sobre la relación de Rose con Atticus, es más la relación de Rose con su suegro

y cómo él llega a aceptarla y quererla. Esta relación no se abordó dentro de este conflicto porque no es una relación

amorosa de Rose, sino una aceptación dentro de su familia política, pero es importante mencionarla.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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13. Muerte de Matthew

Es el comienzo de una nueva Mary. Además, la escena de la muerte como tal es melancólica por la narración y al ser el

final de la temporada dejan al espectador con miedo.

Capítulo / Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 3 Capítulo 9 “Especial de Navidad” Música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London En las tomas del carro voz en off de Robert mientras habla de Matthew y Mary. No se escucha ambiente.

Planos abiertos, americanos, medios y medios cortos. Interior del castillo. Carson recibe una llamada, está feliz. Mary dio a luz y los dos están bien. Le dice a Hughes y a Patmore. Interior del hospital. Mary en la cama con el bebé en las manos, Anna parada junto a ella, entra Matthew muy feliz. Anna se sale. Matthew toma al bebé, le sonríe al bebé y le pregunta a Mary cómo se siente. Contesta que cansada pero bien. Matthew comenta que Mary será una grandiosa mamá. Ella responde que le gusta la versión que él tiene sobre ella, le pide ir a Downton a avisar cómo están ella y el bebé. La besa. Exterior camino de Yorkshire. Matthew en su coche, un camión va en el mismo carril y Matthew no lo nota, chocan (no se muestra el choque). El conductor del camión baja a ver el coche de Matthew, el cual está volteado, Matthew debajo de él muerto, sale sangre de su oído. Mary en el hospital habla con Anna de Matthew y el bebé. En el castillo el resto de la familia feliz esperando más noticias.

Fraternidad/Intimidad Después de la muerte de Sybil al tener a su bebé todos estaban asustados por Mary así que por eso es que está en el hospital. Nadie esperaría que el que muriera ahora sería el padre. Aquí vemos que el último momento de Matthew y Mary es feliz, donde los dos se aman y aman a su bebé.

Prudencia Probablemente si Matthew hubiera sido más prudente y hubiera visto el camino la historia sería diferente.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Cuarto de Mary. Anna le ofrece una chalina de un color claro, Mary le pide la negra. La niñera entra con George (el bebé) le dice a Mary que saldrán a pasear y que si gusta acompañarlos, Mary le dice que no, le da un beso a George y habla sobre su hijo que es un pobre huérfano. La niñera se sale y Anna le dice a Mary que George no es huérfano porque aún tiene a su madre, a lo que Mary responde que no hay diferencia alguna.

Igualdad/Economía Anna sabe que puede decirle la verdad a Mary porque son amigas. Lo que busca es ayudarla y que lleve a su bebé por un buen camino. Fraternidad/Intimidad Mary está deprimida y aunque ya pasó tiempo de la muerte de Matthew ella nunca dejará de pensar en él.

Prudencia y Paciencia De parte de Anna al ofrecer su ayuda a Mary, aunque ella no la acepte.

Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y americanos. Exterior granja de Mr. Marsh. Tom y Robert hablando sobre la administración del Estado, Matthew llevaba esta parte con ellos, creen que es necesario que Mary los ayude, pero aún no está lista. Al ser la madre de George y como todo lo de Matthew es de George ella deberá verlo. Tom comprende el dolor por el que Mary está pasando.

Igualdad/Economía La economía y administración de Downton, ha sido un tema delicado porque Robert siempre tuvo problemas con Matthew al no adaptarse a sus ideas nuevas. Con la llegada de Tom las cosas se complican para Robert porque Tom siempre apoyó a Matthew; la cuestión ahora es ver si Mary puede ser parte de la administración. Fraternidad/Intimidad Tom tiene mucha empatía con Mary porque pasaron por lo mismo, perdieron al amor de sus vidas al mismo tiempo que se quedaron con su bebé recién nacido y ahora deben criarlos solos.

Prudencia De parte de Tom al sacar el tema de Mary porque ya es momento de tomarla en cuenta para la parte administrativa del castillo, sobre todo por George.

Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Escaleras principales en San Valentín. Edith recibe una carta de Mr. Gregson e irá a Londres, Mary ve que Edith tiene una carta, la trata mal, pero Edith lo deja pasar.

Fraternidad/Intimidad La relación de Edith y Mary no es buena sin embargo, Edith sabe que su hermana está triste y vulnerable por la muerte de Matthew así que deja pasar sus groserías porque sabe que se debe a su dolor.

Prudencia, Paciencia y Generosidad De Edith al dejar pasar los comentarios de su hermana porque sabe que está en una situación vulnerable.

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Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental

Planos medios. Interior casa de Isobel. Hughes le pide ayuda a Isobel para un amigo de Carson. Isobel responde que no porque no tiene la fuerza para hacer algo así. Hughes comenta que no es cierto ya que Isobel siempre busca la igualdad, debe de dejar su dolor a un lado y ayudar a los demás.

Fraternidad/Intimidad Todos en la serie piensan en la tristeza de Mary, pero Isobel está igual o peor porque perdió a su único hijo. Por eso Mrs. Hughes la impulsa y la quiere sacar de su nueva zona de confort y que vuelva a ser la misma Isobel que se preocupa por todos en especial por los más necesitados.

Prudencia De Hughes al pedirle ayuda a Isobel, para ayudar a Isobel, que salga de su depresión y ayudar al amigo de Carson. Paciencia De Hughes al aceptar que Isobel no quiera ayudar, pero también mencionarle que debe salir adelante.

Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental

Planos medios. Interior de la oficina de Carson. Branson llega y le pide a Carson que hable con Mary porque no ha mejorado desde que murió Matthew. Le pide ayuda porque Robert no lo escucha. Carson habla con ella. Mary está muy molesta, le dice que no sabe su lugar y como es que critica una decisión de Robert. Carson intenta disculparse. Mary le responde que no sabe por lo que ella está pasando y que no sabría cómo administrar el Estado. Carson le menciona que Tom piensa que ella puede ayudar, Mary se niega y aún sigue molesta con Carson, le dice que son amigos pero que no vuelvan a mencionar ese asunto, Carson le dice que está dejando derrotar, le pide disculpas, pero sabe que alguien se lo debía decir.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad La relación de Mary y Carson siempre ha sido de padre e hija (incluso es más fuerte que la relación que Mary lleva con Robert), pero al estar herida, no razona lo que dice así que también lastima a Carson, le hace ver que no son iguales y no debe aprovecharse de la relación, debe saber su lugar y no sobrepasarse. Claramente esto lastima a Carson, pero debido a sus ideales le da la razón a Mary.

Prudencia Esta virtud la pierde Mary y le responde a Carson, lastimándolo, sigue deprimida por Matthew y no piensa las consecuencias de lo que dice. Paciencia y Generosidad Carson a pesar de que es atacado por Mary seguirá intentando ayudarla porque la ama como su fuera su propia hija.

Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior del comedor. Violet menciona que Mary debería representar a George; Tom y Robert empiezan a decir sus ideas y no dejan hablar a Mary. Violet le comenta a su nieta que debe ver las cosas porque no saben si algo le pasará a Robert y ella debe encargarse. Mary se molesta y les pide que la dejen en paz, se para furiosa y se va. Robert temía que eso sucediera, Violet no está de acuerdo y cambia el tema.

Igualdad/Economía, Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Violet está preocupada por su nieta y su bisnieto así que dice lo que piensa. Todos están preocupados por Mary, pero no se dan cuenta que la están ahogando con tantos ataques.

Prudencia y Generosidad De Violet al comentar su preocupación por Mary y George. Paciencia La que pierde Mary porque se siente muy abrumada por todo lo que dicen.

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Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental

Planos medios. Interior cuarto de Mary. Mary en la cama y llega Violet, se va a despedir. Mary sabe que la regañará por comportarse mal en la mesa, a Violet no le importa, es su abuela y la ama. Mary lo sabe y le pide disculpas. Violet sabe que pasa por algo difícil, pero debe recordar a su hijo. Mary teme ser mala madre porque ya no hay alguien que vea su lado bueno. Violet sabe que puede ser buena madre de distintas maneras, solo que debe escoger como quiere hacerlo, debe escoger la vida o la muerte.

Fraternidad/Intimidad Violet es de los personajes más fuertes en la serie, se preocupa por su familia, lo único que quiere es que estén bien y en esta escena es de las pocas en las que podemos ver su amor incondicional y demostración de que quiere lo mejor para ellos, en este caso para Mary y George.

Prudencia y Generosidad De Violet al hablar con Mary.

Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Interior de la casa de Isobel. Llega Mr. Grigg (el amigo de Carson). Hughes e Isobel lo ayudan. Isobel se muestra feliz por ayudar.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad Aquí es donde volvemos a ver a la Isobel siendo ella después de su depresión por haber perdido a su hijo. Ahora tiene una manera de volver a ser ella y dejar de pensar que Matthew ya no está. Hughes sabía que esa era la manera que Isobel vuelva a ser ella.

Paciencia De Hughes al poder sacar a Isobel adelante. No había alguien que ayudara a Isobel y por más que los Crawley lo intentaban también les daba miedo hacerlo mal y que Isobel siguiera deprimida. Generosidad De Hughes e Isobel al ayudar a Mr. Grigg.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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Temporada 4 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior de salón de dibujo. Mary hablando con Robert. Hablan sobre Edith y Mr. Gregson, Mary menciona que está vivo así que es buena opción para Edith, comenta que habló Gregson con Matthew. Robert le pide que vaya a dormir porque se ve cansada. Mary le pregunta si desea que ella vaya al desayuno mañana. Robert le pide descansar. Mary sabe que la está protegiendo, pero quiere aportar de sus ideas. Robert le pide que lo deje llevar a él las cosas. Mary se sale y sube a su cuarto, pero antes habla con Carson. Le pide disculpas, Carson sabe que se sobrepasó, pero está feliz porque vuelva a vivir, sabe que todos extrañaran a Matthew. Mary se pone a llorar y Carson la abraza, le da gracias, es lo que necesitaba y ya que esté lista puede seguir adelante porque es fuerte y sabe cómo honrar a Matthew. Al día siguiente es el desayuno. Están todos los dueños de las tierras en Downton, solo hombres, llega Mary y habla con ellos. Tom le da la bienvenida y Robert le pregunta si está lista. Mary contesta que es su lugar y hablan sobre las tierras. Mary ya no lleva luto.

Igualdad/Economía De nuevo se ve el tema de la administración. Tal vez Robert sí quiere ayudar a Mary, pero también sabe que si ella entra podrá tener de nuevo las peleas por nuevas ideas, así que prefiere evitar eso. Por eso Mary va al desayuno, es cuando por fin Mary sale de su depresión y puede seguir con su vida apoyando a Robert y a Tom hasta que George tenga la edad correcta para poder llevar la propiedad. Incluso se ve reflejado en su ropa, ya deja de usar negro. Fraternidad/Intimidad En esta escena se ve la relación de Mary con sus dos padres. Primero con Robert quien la ama, pero le está cerrando las posibilidades de crecer como mujer independiente y como madre. Pero ella sabe que quiere salir de su depresión y poder ayudar. Después su relación con Carson, para Mary aceptar que está mal no es nada fácil, pero sabe que a Carson le puede pedir disculpas y él siempre la apoyará.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Mary se da cuenta que no puede seguir en ese estado por siempre así que toma los consejos de todos, pero ya sin responder de manera grosera o exaltada. Incluso acepta sus errores.

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Temporada 4 Capítulo 2 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Llega una caja de Matthew para Mary, Carson se la entrega a Robert primero por si llega a haber algo que altere a Mary. Robert la abre, son cosas de Matthew de la guerra y libros, También hay una carta. Robert se la enseña a Violet, ella le dice que se la debe dar a Mary. En la carta Matthew dice que le da toda su herencia a Mary. A Robert no le parece que dejen a George fuera. Robert quiere enviar la carta con el abogado. Violet le dice que antes se la debe dar a Mary porque lo está haciendo por no querer compartir con Mary la administración. Robert le enseña las cosas a Mary, también le cuentan a todos los demás, comenta porque no se la dio a ella primero. Leen la carta frente a todos, Mary se pone a llorar. Robert lo quiere ver con Murray primero. Cora está feliz porque Matthew pudo dar su opinión, todos están de acuerdo menos Robert. Robert ataca a Mary, pero todos la protegen.

Libertad/Educación Robert de cierta manera está privando a Mary de sus privilegios porque la caja y la carta son para ella. Pero lo hace pues teme que se altere. Sí es necesario consultar al abogado para poder saber si la carta es válida o no, pero debió hablar primero con Mary ya que esas cosas son para ella y debió abrir todo primero. Fraternidad/Intimidad Violet quiere ayudar a Mary y por eso no le parece que Robert no le enseñe las cosas. Cuando Robert le enseña la carta a Mary claramente no le agrada que él haya leído sus cosas sin antes decirle. Vemos que Matthew sí pensó en dejar una carta para que Mary tenga todas sus cosas. Algo que no le gusta a Robert porque de cierta manera ya sentía que la propiedad volvía a ser suya.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Robert no tiene las tres virtudes, está viendo por él y se está olvidando de su hija y lo que Matthew quería antes de morir.

Temporada 4 Capítulo 2 Ambiental

Planos medios. Interior salón de dibujo. Toda la familia dentro incluyendo a Carson. Robert les habla de la carta de Matthew y lo que dijo Murray sobre el asunto y que sí cuenta como testamento, así que Mary es dueña de la mitad de la propiedad. Todos salen a cenar, se quedan Mary, Robert y Tom. Mary le comenta que espera que no esté decepcionado y Robert responde que no, él solo quiere el bien para ella. Ahora los tres llevarán la administración y lo podrán discutir mañana.

Igualdad/Economía Ya que se aceptó la carta como testamento Mary ahora lleva la administración no solo por George, también por ella porque ahora es la dueña. Fraternidad/Intimidad Mary podrá tener miedo y Robert anteriormente no estaba seguro que Mary estuviera bien estando ahí pero le demuestra que los tres podrán llevar la administración.

Generosidad Robert acepta su error y demuestra que en verdad lo que le importa es Mary y que sea feliz. Lo demuestra aceptándola y diciéndole que los tres llevarán bien la administración.

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Después de estos procesos de afrontar la muerte de Matthew surgen nuevos conflictos como las nuevas relaciones

amorosas de Mary. Estos se desarrollan más a fondo en la metanoia de Mary, debido a que es su segunda etapa: vivir

después de la muerte de Matthew, aquí es en donde se desarrolla más a fondo lo que ella vivió. En este conflicto lo

importante era ver no solo como llevaba Mary su dolor, sino cómo reaccionaba toda la familia, en especial Isobel.

También hay que notar que en este conflicto se ve la administración de la propiedad. Este es un conflicto que se ve

desde que Matthew está con vida porque Robert es de mentalidad cerrada y no le gusta las nuevas ideas para la

administración. Pero igual notamos que Robert llega a aceptar que las ideas de Matthew siguen presentes teniendo a Mary

y a Tom, ya que ellos ven las cosas diferentes.

Fotografía obtenida de: www.netflix.com

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14. Violación de Anna, Muerte de Mr. Green y encarcelamiento de Anna

Este conflicto es de los más fuertes en la serie. Además, lleva a muchos conflictos más con los Bates. Podemos ver que

no solo es un conflicto, sino tres, pero van ligados por lo que es importante tratarlos juntos.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 4 Capítulo 3 Ambiental (música en vivo)

Planos generales y medios. Interior de castillo. Todos, Crawley y sirvientes en el concierto. Sirvientes en la parte de atrás, también sentados. Anna baja, le duele la cabeza, está sola abajo y toma medicina en la cocina. Llega Green a la cocina le ofrece alcohol, ella no acepta, están solos abajo. Green no la deja pasar, ella quiere subir, él habla mal de Bates, la besa ella se intenta quitar, la golpea. Mientras todos en el concierto. Anna grita, la toma del cabello y la lanza a un closet. Anna sigue gritando. Bates se pregunta que estará haciendo Anna y le dice Hughes que seguro está dormida. Green sube y se vuelve a sentar en su lugar, Nadie nota nada malo, solo Hughes se da cuenta que él subió.

Libertad/Educación Esta escena no es un aspecto familiar. Es algo personal por lo que sufre Anna sola, pero es importante describirlo porque trae repercusiones en su relación de pareja con Bates. Es claro que Green priva a Anna de su libertad y hace que su cuerpo pierda valor como mujer y esposa. Es un momento muy difícil y para el televidente saber que Anna está pasando por eso y todos están arriba haciendo otras cosas, es muy frustrante.

Cualquier tipo de virtud está perdida. Ya que es una situación extrema, donde la persona se pierde.

Temporada 4 Capítulo 3 Ambiental

Planos americanos y medios. Anna en el piso de la oficina de Hughes. Hughes abre la puerta se sorprende al ver a Anna le pide cerrar la puerta y ayudarla llevándole ropa y encargándose de sus deberes con Mary. Hughes le implora decirle a Bates, pero Anna se niega por miedo a ser culpada y le pide discreción. Hughes se va por las cosas, Anna sigue llorando en la esquina del cuarto.

Libertad/Educación Anna fue privada de su libertad y está en el momento más vulnerable. Fraternidad/Intimidad Mrs. Hughes es de las personas que más se preocupa por los demás y hará lo posible por ayudar a Anna, aunque sea mentirle a Bates, quien importa en ese momento es Anna.

Prudencia y Paciencia De parte de Hughes porque se pudo alterar al ver a Anna así, pero lo que importa en ese momento es ayudarla así que no se puede dar el lujo de alterarse o alterarla más.

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Temporada 4 Capítulo 3 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos. Anna sale de la oficina de Hughes y se encuentra con Bates. (Ella ya está cambiada) Tiene muchos golpes en la cara, le pregunta que le pasó y responde que se desmayó. Green pasa atrás de ellos y se despide, ella lo hace lo más normal que puede. Bates se intenta acercar a ella y Anna se aleja. Le dice que quiere caminar sola.

Libertad/Educación Anna sin su libertad debe fingir estar bien para que Bates no sepa lo que pasa, sin embargo, es tan pronto que Anna no sabe cómo reaccionar. Fraternidad/Intimidad Es uno de los momentos más claros de ruptura de los Bates. Anna se siente sola y con miedo a decirle a su esposo lo sucedido que prefiere sufrirlo para que él no sepa nada. También se nota como después de un trauma así de grande ella rechaza a su esposo, psicológicamente es su manera de defenderse.

Prudencia Anna intenta mostrar esta virtud sin embargo con el trauma tan fresco es muy difícil para ella poder guardar la compostura. Generosidad De Bates aunque no entiende lo que está ocurriendo es bueno con su esposa.

Temporada 4 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Bates le pregunta a Anna porque no lo esperó y ella solo lo evita. Van a desayunar al comedor de sirvientes. Green sigue ahí. Anna sigue herida y le dice a todos que se estaba cargando algo y se cayó. Bates le pregunta a Hughes que si sabe algo, Hughes dice que no.

Fraternidad/Intimidad Vemos como la relación Anna y Bates aún está quebrada. Bates no sabe qué pasa. Anna no le dice nada por eso acude a Hughes; pero vemos que Hughes al prometerle a Anna no decir nada, le miente a Bates aunque ella no se siente cómoda porque cree que Anna debe decir la verdad para que pueda superarlo.

Prudencia De Bates al no estar exaltado pero tratar de buscar la verdad. Y de Hughes aunque no está convencida de no decir nada guarda silencio por Anna. Paciencia De Bates al seguir buscando la verdad aunque está confundido con cuál es el problema con su esposa.

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Temporada 4 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior pasillo de cuartos principales en el castillo. Anna y Bates hablando, Anna comenta que irá a Londres con Mary, Bates le toca el hombro y le dice que la extrañará, Anna se quita y le pide que se aleje, después le pide disculpas que está cansada y que él no ha hecho nada malo, Bates insiste en que algo le hizo para que lo esté evitando. Ella ni lo puede ver a los ojos, sólo comenta que es demasiado ya que viven juntos y trabajan juntos, Anna se va. *Este escenario en el que Bates insiste con que Anna

le diga la verdad y nunca deja de demostrar su amor se desarrolla en distintos capítulos como Temporada 4 Capítulo 5. No es necesario el desarrollo de las escenas vistas en estos capítulos porque vemos las mismas acciones. Lo único importante es saber que Bates no se rinde.

Fraternidad/Intimidad Este tipo de escenas es en las que vemos que Bates a pesar de que Anna lo evita él no dejará de intentar conectar de nuevo con ella.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Bates tal vez está perdiendo un poco la paciencia, pero lo que le importa es estar de nuevo cerca de su esposa y volver a estar conectados como antes para poder recuperar esa relación que los caracteriza.

Temporada 4 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior de la oficina de Hughes. Anna le pide a Hughes que regresando de Londres pueda tener una cama en el castillo. Hughes se sorprende. Anna no puede dejar a Bates que la toque y se pone a llorar, dice que no es suficiente para Bates, se siente sucia. Hughes sugiere ir a con la policía, Anna dice que no, si está embarazada se matará, Hughes no la deja decir esas cosas. Anna lo hace por Bates porque sabe que matará a Green si se entera y así puede proteger a su esposo. Anna le vuelve a preguntar de la cama y Hughes accede, pero le pide que lo piense dos veces.

Fraternidad/Intimidad Hughes está contra la espada y la pared. Sabe que Anna se está guardando todo y esa no es la manera de superar ese trauma. Debería denunciar a Green, pero Anna no quiere que Bates se entere de la verdad y mucho menos que sepa que fue Green.

Prudencia Hughes sabe que no es lo más prudente guardar el secreto de Anna, pero lo hace ya que es a la única persona que Anna tiene en ese momento. Paciencia y Generosidad Hughes aunque está negada y sabe que es un error, protege a Anna y la deja resolver la situación como ella decida aunque no sea lo mejor.

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Temporada 4 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, americanos y medios. Interior pasillo de sirvientes. Anna hablando con Bates, Él pregunta cómo le fue en Londres, Anna responde que bien, le pide que lo bese, Anna se quiere ir, entonces le exige o que lo bese o le diga la verdad, Anna le pide no la moleste. Bates está frustrado porque no sabe qué es lo que le pasa, sabe que no es él porque se lo ha dicho, pero algo le molesta y quiere ayudar, sabe que se enterara al final. Llega Carson y los interrumpe, les dice que llegó Lord Gillingham (con Green), Anna se altera, pero va a decirle a Mary.

Libertad/Educación Anna sigue privada de su libertad y Bates trata de acercarse a ella, pero no lo deja. Está llegando a amenazarla porque se siente inútil. Fraternidad/Intimidad La desesperación de Bates los está llevando a separarse más, pero él ya no sabe cómo actuar de otra manera.

Prudencia y Paciencia Bates perdió estas virtudes ya que no sabe cómo acercarse a su esposa.

Temporada 4 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios cortos. Pasillo, cuartos de sirvientes. Hughes habla con Anna, que debe ser sincera con Bates. Anna ya sabe que no está embarazada, Hughes sabe que con mayor razón debe hablar con Bates. Anna lo conoce y sabe de lo que es capaz, así que no puede arriesgar su futuro, Hughes le dice que depende de ella pero que aun así cree que es un error, Anna se va. Bates las escucha.

Libertad/Educación Bates al escuchar la conversación viola la privacidad de Hughes y Anna sin embargo, él está en un momento de desesperación. Fraternidad/Intimidad Hughes sigue buscando la manera de ayudar a Anna y aparte hacerla entrar en razón, pero Anna sigue con miedo de lo que Bates sea capaz.

Prudencia y Paciencia Hughes trata de acercarse a Anna y hacerla entrar en razón, pero es una posición muy difícil.

Temporada 4 Capítulo 5 Ambiental

Planos americanos y medios. Interior cuarto de Mary. Mary le pregunta a Anna porque se mudó al castillo de nuevo, Anna dice que lo ve más fácil así. Le pregunta porque no regresa con Bates, si está en alguna dificultad puede decirle a Mary y ella verá la manera de ayudar. Anna afirma que todo está bien.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad Anna y Mary llevan una relación de amigas aparte de ser su mucama. Por eso Mary está preocupada por Anna, al igual que Bates ella nota que Anna está pasando por algo, pero Anna prefiere que nadie se entere para que el problema no sea más grande de lo que ya es.

Generosidad De Mary al preguntarle a Anna si todo está bien.

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Temporada 4 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior Oficina de Hughes. Bates habla con Hughes de Anna. Hughes trata de cubrir a Anna. Hughes dice que no es su lugar decir lo que le pasó a Anna, él renunciará si no le dice la verdad. Es una tortura para él no saber qué le pasa a Anna. Hughes le dice que Anna lo ama mucho, y le dirá lo que pasa para que no renuncie. Hughes le dice todo, solo miente respecto a quién fue el que abusó de Anna, Bates está furioso, pero se controla, le dice a Hughes que sabe perfecto que es Mr. Green, Hughes lo niega, pero Bates la hace jurarlo, Hughes está muy presionada, pero aun así dice que fue alguien de fuera que se metió al castillo. Bates amenaza con descubrir quién fue. Bates sale de la oficina y se pone a llorar.

Libertad/Educación La presión psicológica que Bates le pone a Hughes denota que la está privando de su libertad. Durante todo este conflicto Hughes ha estado acorralada ya que sabe la verdad, pero no sabe qué hacer con ella. Fraternidad/Intimidad Bates se aprovecha de la amistad de Hughes y la obliga a decir la verdad, aunque ella prometió no decir nada.

Prudencia y Paciencia Bates ya está tan desesperado que tiene que amenazar a Hughes y hacer que le confiese la verdad.

Temporada 4 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Cuarto de limpieza de calzado. Anna limpiando unos zapatos, Bates toma su mano y le quita el zapato, le dice que sabe lo que pasó, Mrs. Hughes le dijo, también dice que la forzó a decir la verdad. Anna se enoja y llora, le grita que no era el secreto de Mrs. Hughes, Bates no le dio opción. Anna le pregunta qué fue lo que dijo exactamente. Anna sigue negando que fue Green. Bates amenaza con matarlo, Anna defiende a Green. Bates le pregunta por qué no le dijo la verdad antes. Ella sabía que se pondría así de furioso. Pero ahora lo sabe, ya no hay secretos eso tranquiliza un poco a Anna. Está muy avergonzada, Bates le dice que no debe estarlo. Anna se siente sucia y que no podrá ser lo mismo con Bates. Bates la toma de la cara cariñosamente y le dice que no está sucia, eso no puede pasar, ese sufrimiento la hace más pura y fuerte. La ama con todo su corazón y eso nunca cambiará. Se ponen a llorar y se abrazan.

Fraternidad/Intimidad Anna claramente está enojada con Hughes sin embargo Bates le explica que él fue quien la forzó a que le dijera la verdad. En cuanto a los Bates, después de tantos problemas por fin él sabe (parcialmente) la verdad y por fin Anna puede acercarse a él sin tener tanto miedo como antes.

Prudencia y Generosidad Bates al hablar con Anna lo hace tranquilamente y aunque el problema a él también le lástima porque no pudo hacer nada para ayudar a su esposa sabe que a partir de ese momento pueden seguir y podrán superar juntos ese problema.

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Temporada 4 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior oficina de Hughes. Anna habla con ella, sabe que le dijo a Bates la verdad, Hughes está muy apenada. Le dice que Bates descubrió quien fue, pero aun así lo negaron. Anna regresará a vivir con Bates, Hughes se alegra. Anna le agradece y ahora pueden dejar todo atrás y aunque Green no irá a la cárcel puede seguir adelante. Hughes habla con Bates, está más calmada porque todo terminó, Bates menciona que las cosas apenas empiezan, no va a dejar que las cosas se queden así.

Fraternidad/Intimidad Anna al hablar con Hughes es su manera de agradecerle y pedirle perdón si alguna vez fue mala con ella. Hughes solo está feliz porque las cosas se solucionaron. Bates es el que ahora tiene un secreto, ya que sabe lo que le pasó a Anna buscará la manera de poder vengarla.

Prudencia y Generosidad De Anna al hablar con Hughes.

Temporada 4 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior de un restaurante elegante. Anna y Bates cenando. La idea de salir era para olvidar todo. Bates brinda por ellos y Anna sigue triste, le pide disculpas. Los dos hablan, no pueden dejar ese asunto atrás. Anna dice que no es una víctima y que Bates la ve así. Él responde que la culpa es de él por no poderla proteger.

Fraternidad/Intimidad Los Bates están tratando de superar la tragedia, sin embargo, no es nada fácil, para ninguno de los dos porque no es algo que puedan olvidar.

Paciencia Están heridos ya que la impaciencia por poder salir de ese problema los está desesperando. Ahora lo están haciendo juntos.

Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental

Planos americanos y medios. Mrs. Hughes le pide a Mary que convenza a Robert de dejar a Bates quedarse (Robert irá a Estados Unidos). Mary exige saber la verdad, pero Hughes no se lo dice sin embargo, se entera. Así que le pide a Robert que no lleve a Bates, sin explicación. Robert acepta. Bates y Mary se quedan solos y ella trata de decir algo, él le pide que no lo haga y se va. Anna habla con Bates y le pide vaya con Robert para no perder su trabajo.

Fraternidad/Intimidad Mary por fin sabe la verdad y sabe que Anna y Bates deben estar juntos en momentos tan difíciles. También Robert acepta sin saber la verdad por la confianza que le tiene a su hija, aunque a él no le parezca una buena opción. Anna no quiere ser una carga para Bates por eso le dice que vaya, pero Bates prefiere estar con ella. Mary trata de consolar a Bates, pero es una situación muy delicada y donde no sabe qué decir.

Prudencia De Mary al pedirle a su padre que dejara a Bates y sin darle explicación y que él aceptara. También de Mary al intentar consolar a Bates, pero es más notoria la prudencia de Bates al decirle que no es necesario que diga nada. Generosidad De Robert al aceptar lo que le pide Mary, aunque no sepa las razones

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Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental

Planos medios. Interior cuarto de Mary. Anna le agradece a Mary por dejar a Bates quedarse. Mary le comenta que Hughes le contó que alguien se metió a la casa y abusó de ella. Mary la quiere ayudar y le aconseja ver al doctor para que esté segura. Anna le dice que no quiere hablar de ello, Mary piensa que debería de tener la confianza de hacerlo por todo lo que han vivido juntas. Pero Anna no puede hablar de eso ni siquiera con ella.

Igualdad/Economía No importa la clase social, Anna y Mary ya son amigas. Fraternidad/Intimidad Para Anna es un tema que solo quiere olvidar, pero Mary quiere saber cómo la puede ayudar, pero es una situación imposible.

Prudencia Mary está en la línea de ser prudente e imprudente con Anna, porque hace bien en decirle que ya sabe, pero como Mary no sabe cómo ayudar solo hace que Anna se sienta incomoda. Generosidad De Mary al hablar con Anna.

Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior comedor de sirvientes, la mayoría de ellos desayunando. Entra Mr. Green, Hughes se sorprende, pero no dice nada, lo invitan a sentarse. Anna entra atrás preguntándole algo a Baxter, pero no termina la pregunta al ver a Green, él la ve pero desvía la mirada. Bates nota que Anna está rara. Carson también nota la reacción de Hughes. Anna se va y Hughes detrás de ella.

Libertad/Educación La presencia de Green priva a Anna de su libertad porque tiene pánico y aun así debe actuar como si nada pasara. Fraternidad/Intimidad Hughes y Anna son las únicas que saben la verdad. Por eso Hughes va detrás de ella para poder consolarla. Vemos las reacciones de Carson y Bates, conocen muy bien a esas mujeres así que saben que algo les pasa, pero también saben que deben esperar a que ellas les cuenten lo sucedido.

Prudencia De Hughes y Anna al no alterarse y de Bates y Carson porque aunque notaron que algo estaba mal no dijeron nada para que las cosas no se complicaran aunque no sepan la razón.

Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior cuarto de calzado. Hughes le grita a Green que sabe qué hizo, mientras esté ahí no se haga notar sino lo denunciará. Green le dice que ese día los dos habían tomado y que lo hicieron a conciencia, es culpa de los dos. Hughes lo culpa a él. Green le pregunta si Bates sabe (de forma arrogante), Hughes le responde que sabe, pero no que fue él. Green le agradece y Hughes se enoja más diciéndole que nunca lo hizo por él.

Fraternidad/Intimidad Hughes no sabe cómo reaccionar, pero sabe que alguien debe enfrentarlo y como Anna no lo hará ella es la única que puede porque es la persona que sabe además de Anna.

En esta escena Hughes pierde cualquier virtud, pero las pierde por estar enojada y frustrada. Sin embargo, Green nunca contó con las virtudes ya que él se escuda en una mentira además de que no se muestra arrepentido por hacer algo tan atroz.

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Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior comedor de sirvientes. Todos cenando y hablan del concierto. Green comenta que cantaba mal la mujer así que bajó para tener paz y tranquilidad. Anna, ve a Mr. Hughes y después a Bates (sonriente) pero Bates nota la verdad, sin embargo, se muestra tranquilo.

Fraternidad/Intimidad Anna busca protección en la mirada de Hughes y espera que Bates no sepa la verdad. Sin embargo, el público nota la reacción real de Bates, pero se mantiene en calma.

Prudencia Green pierde esta virtud ya que ni siquiera nota que acaba de decirle a Bates que él fue quien abusó de Anna. Anna también es imprudente por los nervios al ver a Hughes y Bates, pero trata de mantenerse tranquila. Paciencia De Bates porque ya sabe la verdad, pero poco a poco podrá idear una manera de vengarse, no se exalta en ese momento.

Temporada 4 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior cuarto Mary. Mary le pide a Anna avisarle a Mrs. Hughes que Lord Gillingham irá. Anna se sorprende, Mary lo nota, pero Anna no quiere hablar, Mary insiste. Anna le hace prometer que no hará nada al respecto con la información que le dé. Le cuenta que fue Mr. Green, Mary se sorprende y le dice que le dirá a Tony, Anna le recuerda que prometió no hacer nada, tiene miedo que Bates haga algo. Dice Mary que le hablará a Tony para que no vaya a Downton. No logra contactar a Tony antes de que saliera. Anna se pone a llorar en el pasillo, Hughes la consuela.

Igualdad/Economía y Fraternidad/Intimidad Mary insiste mucho pero también lo hace para saber cómo ayudar a Anna, aunque ya fue tarde.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Mary tiene las tres virtudes a pesar de que no puede ayudar.

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Temporada 4 Capítulo 8 Ambiental

Planos generales y medios. Interior salón de dibujo. Mary habla con Anna. Le dirá a Tony que despida a Mr. Green, no dará alguna explicación, pero es la manera en la que puede ayudar. Anna se pone muy nerviosa y dice Mary que no debe de estarlo, así ya no volverá Green a Downton. Mary se va y Anna se pone a llorar. Mary habla con Tony, él acepta despedirlo.

Fraternidad/Intimidad Mary sabe que tiene buena relación con Tony, por eso le pide que despida a Green. Mary hace todo eso por Anna ya que es de las pocas personas que saben la verdad sobre Mary y aun así sabe que es buena.

Prudencia y Generosidad Tanto de Mary como de Tony al pedir que se llevara a cabo un despido sin explicación.

Temporada 4 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, medios y medios cortos. Exterior castillo. Tony llega a la feria, le dice a Mary que Green ha muerto y le pregunta porque quería que lo despidiera, pero Mary no confiesa. Ella habla con Anna de lo sucedido. Anna está aliviada y confundida, sabe que Bates está en York, pero dicen que la muerte de Green fue a causa de un problema físico. Bates regresa y ve a Anna. Anna le pregunta qué hizo en York, si hizo algo tonto. Le dice que no. Anna no le cree.

Libertad/Educación Anna se preocupa por Bates y que haya hecho algo de que arrepentirse porque todo el tiempo que Anna guardó su secreto era para que Bates no hiciera algo. Fraternidad/Intimidad Mary sabe que le puede afectar su relación con Tony al no decir nada, pero su amistad con Anna es más importante.

Prudencia De Tony al ir directamente con Mary y mencionarle lo que pasó, porque como él en realidad no tiene idea de lo que pasa, prefiere saber si Mary está en medio de algún problema y aunque Mary no le dice nada él sigue ayudando a Mary.

Temporada 5 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior biblioteca. Surge evidencia de que a Green lo mataron y por las mismas fechas Anna y Mary estuvieron en Londres, la policía las interroga a las dos por separado, no les dicen nada con respecto a la violación, pero las dos están asustadas.

Libertad/Educación Están asustadas porque pueden ir a la cárcel por algo que no hicieron. En el caso de Anna no dice nada porque tiene miedo de que fuera Bates quien lo mató así que prefiere no hablar. Además, se vería más obvio que ella lo mató si confiesa que la violó porque tendría algún motivo. Fraternidad/Intimidad Mary miente incluso a la policía por Anna.

Prudencia De Mary y Anna al saber cómo llevar la situación con la policía.

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Temporada 5 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior casa de los Bates. Los policías siguen interrogando a gente en Downton. Hablan de tener hijos o no. Bates sabe que ella no quiere un hijo de él porque cree que es un asesino. Anna habla de Vera y que sabe que no la mató. Bates confiesa que ella cree que mató a Green. Anna le pregunta desde cuando sabe que Green fue el que abusó de ella y se pone a llorar porque cree que Bates fue quien mató a Green, Bates confiesa que si quería hacerlo, pero no lo hizo porque sabía que si lo descubrían lo colgarían y eso destruiría a Anna. Anna está aliviada sin embargo, Bates dice que lo pueden culpar, porque no encuentra el boleto de tren que no usó (el boleto lo quemó Mary y Hughes pensando que era lo mejor) y ahora lo pueden culpar, pero lucharán por la verdad. Anna está muy feliz porque él es inocente.

Fraternidad/Intimidad De nuevo vemos el amor entre los Bates. Siguen pasando por algo muy traumático que Anna no puede superar. Sin embargo, se guardan muchos secretos para protegerse entre ellos. Pero ahora que saben la verdad sobre Green y que Bates no lo mató, pueden seguir adelante. Al menos Anna ya no debe estar preocupada por saber que Bates mató a Green y que termine en la cárcel o incluso muerto.

Generosidad Es un momento de mucha vulnerabilidad para ellos, así que confesar sus secretos es algo que les hace bien ya que pueden superarlo juntos.

Temporada 5 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos, medios y medios cortos. Interior comedor de sirvientes. Hay nuevas evidencias de la muerte de Green, fue alguien más bajo que él. Además, saben que abusó de muchas mujeres. Los policías interrogan a Anna, días después llegan por ella para arrestarla. Mary y Robert bajan para ayudar, pero los policías no escuchan y se llevan a Anna. Bates está muy alterado y no sabe cómo ayudar.

Igualdad/Economía A los policías no les interesa la posición social de Robert o Mary, ellos se llevarán a Anna por ser la supuesta asesina. Libertad/Educación La policía está privando a Anna de su libertad por lo que creen saber, aunque Anna no fue la culpable. Fraternidad/Intimidad Robert y Mary intentan ayudar porque les importa Bates y Anna, no solo como empleados.

Prudencia y Paciencia Estas virtudes las pierde Bates, porque quiere ayudar a su esposa y no puede hacerlo porque la policía no escucha, solo se llevan a Anna. Generosidad También se pierde pero por parte de la policía, para ellos Anna es sospechosa de asesinato, así que no dejan que ni Bates ni los Crawley aprovechen su posición y detengan a la presa.

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Temporada 5 Capítulo 9 “A Moorland Holiday” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior cárcel de mujeres. Mary va a visitar a Anna, le promete que la sacarán ya que no hay evidencia que ella lo haya matado. Bates va a visitar después a Anna, le reafirma que no tienen evidencia suficiente. Anna responde que descubrieron algo sobre ella. Su padrastro abusaba de ella y su mamá no le creía, lo amenazó y llegó a cortarlo. Su mamá mintió a la policía. Anna cree que usarán eso en su contra. Bates le dice que ella saldrá bien. Logran sacar a Anna y regresa a Downton, pero Bates no está, se va porque prefiere que lo culpen a él en lugar de culpar a Anna. Molesley decide buscar al cantinero que vio a Bates el día de la muerte de Green y así no lo pueden culpar. Pasan muchos meses (ya es Navidad) y Molesley y Baxter encuentran al cantinero que reconoce a Bates. Bates regresa y tanto él como Anna son libres.

Libertad/Educación Es el momento en el que los Bates son libres. Ya se comprobó que tanto Anna como Bates son inocentes de la muerte de Green y por primera vez después de mucho tiempo pueden ser felices. Fraternidad/Intimidad Molesley y Baxter no tenían por qué ayudar a Bates, sin embargo, son buenas personas y les interesaba que la verdad saliera a flote para que sus amigos pudieran ser felices y lo lograron después de mucho tiempo.

Paciencia y Generosidad De Molesley y Baxter al estar buscando entre todas las cantinas de Yorkshire al cantinero que recuerde a Bates en un día lejano y lo lograron.

Esta imagen se muestra en el capítulo donde Anna es agredida, es una advertencia que ponen los creadores de las

series para entender que es un conflicto muy grande.

Fotografía obtenida de: Downton Abbey

Season 4 DVD

Descripción antes del capítulo en el que

Anna es atacada.

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15. Marigold

El contexto de este conflicto es que Edith está enamorada de Mr. Gregson, y él le propuso matrimonio. Gregson debe lograr

obtener su divorcio, su actual mujer está hospitalizada en una clínica psiquiátrica y ya no lo reconoce. Debe ir a Alemania

para poder obtener el divorcio. Antes de partir a Alemania, en su testamento le deja a Edith el periódico. Tienen relaciones

sexuales y él se va. Gregson va en una época difícil ya que se aproxima la Segunda Guerra Mundial. Él desaparece y

después de mucho tiempo saben que está muerto. Durante este periodo Edith sabe que está embarazada, lo cual es muy

mal visto ante la sociedad. El punto clave es cuando Edith va a recuperar a su bebé.

Capítulo/ Sonido

Toma/ Encuadre y Descripción Aspecto Familiar Virtud Familiar

Temporada 4 Capítulo 4 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior de la oficina de Gregson en Londres. Edith y Gregson hablando de su futuro. Le pide firmar unos papeles, es para dejarle a Edith el periódico si algo le pasa. Se besan. Edith sale al día siguiente y entra a escondidas a casa de Rosamund. Rosamund se entera y la regaña porque le entregó su virtud y su reputación a un hombre que apenas conoce, Edith lo defiende y dice que se van a casar, Rosamund le recuerda su incidente con su antiguo compromiso. Edith se molesta, Rosamund le dice que no dirá nada pero que debe saber las consecuencias de sus actos.

Igualdad/Economía Gregson está dispuesto a dejarle a Edith su periódico porque es con quien quiere pasar el resto de su vida. Fraternidad/Intimidad Es un punto clave en la relación de Edith y Michael porque consuman su amor y antes de que él se pueda divorciar por eso va camino a Alemania a terminar con su antiguo matrimonio (es el día que conciben a Marigold). Rosamund entiende que si la gente sabe la verdad sobre lo que acaba de hacer Edith, la juzgarán y se verá mal ya que no está casada con él y él aún sigue casado, aunque su esposa esté en un hospital psiquiátrico.

Prudencia De Gregson al dejarle el periódico a Edith porque no sabe si algo le pueda pasar (que posteriormente le pasa).

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Temporada 4 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior del castillo. Carson le entrega una carta a Edith, la lee es del médico, tiene tres meses de embarazo. Se queda plasmada y Robert le pregunta si todo está bien, le responde que todo perfecto y guarda la carta.

No es un momento familiar porque Edith no dice nada, pero las consecuencias sí pues serían el saber si la bebé puede formar parte de la futura familia de Edith. Es más un momento que ella vive sola. No sabe qué hacer porque no tiene noticias de Gregson y está embarazada fuera del matrimonio, su hijo puede llegar a sufrir mucho por las decisiones de sus padres.

Prudencia De Edith al no decir nada hasta estar segura qué hará .

Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior casa de Rosamund. Edith le comenta que saldrá y que no quiere que nadie se entere, Rosamund no accede. Edith se pone a llorar, Rosamund sabe de qué se trata, la abraza y le pregunta qué piensa hacer. Edith decide que abortará Rosamund se asusta, pero la apoyará en lo que decida, y le dice que sus papás también lo harán. Edith no le cree, aun así Rosamund le pide tener al bebé. Edith no quiere tener un bastardo. Rosamund le pregunta qué le dirá a Gregson cuando aparezca. Edith no le dirá nada, pero aún espera casarse con él. Rosamund le dice que vivirá en una mentira toda su vida. Edith sabe las consecuencias de matar al hijo del hombre que ama. Rosamund le pregunta si esa tarde es cuando pensaba ir a algún lugar donde se deshagan del bebé. Edith dice que encontró el lugar en una revista que vio en la estación King Cross. Rosamund le recuerda que es ilegal y muy peligroso, Edith lo sabe. Rosamund le pregunta qué espera que le diga a sus padres si las cosas salen mal. Edith decidida le dice que pensará en algo. Las dos siguen llorando. Rosamund comenta que si ya tomó la decisión la acompañará.

Libertad/Educación El aborto es un tema muy delicado hoy en día, para la época era todavía más delicado. Sobre todo porque antes era ilegal y más peligroso (hoy en día en algunos lugares lo sigue siendo). No es una decisión fácil de tomar, pero quien puede decidir en ese momento es Edith. Fraternidad/Intimidad Rosamund trata de ayudar a Edith y hacerla entrar en razón para que se dé cuenta de lo peligroso e inhumano es hacer algo así, sin embargo, la apoyará en lo que decida porque también sabe que es algo que Edith no puede vivir sola.

Prudencia y Generosidad De Rosamund al intentar hacer entrar en razón a Edith, pero al mismo tiempo apoyarla en sus decisiones.

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Temporada 4 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior clínica abortiva. Edith y Rosamund entran juntas, le dicen a Edith que espere al doctor, Rosamund reclama que espera sí sea un doctor. Se sientan en la sala de espera. Edith le dice que no lo hace porque no ame a Michael, lo ama mucho y sabe que amaría a su bebé, pero no sabe cómo solucionarlo, no quiere ser una persona cualquiera. Rosamund solo la apoya, no sabe que pensar solo quiere lo mejor para Edith. Edith tiene miedo de regresar a Downton y ver a Sybbie y a George, no sabe cómo lo hará. Escuchan el llanto de una mujer, Edith la ve y dice que es una equivocación y se van.

Libertad/Educación Edith está privando de la vida al bebé. Pero esto se debe más a la presión social y al qué dirá la gente si ven que tiene a una hija fuera del matrimonio y de un hombre que no aparece y en su momento estuvo casado. Si hoy en día la presión social dentro del embarazo no deseado es muy fuerte, en esa época y la posición social en la que estaba Edith era peor. Sin embargo, el miedo al ver a la mujer y el pensamiento que no podrá tener a su bebé cerca la hacen entrar en razón y por eso salen de la clínica. Fraternidad/Intimidad Rosamund no quiere que Edith aborte sin embargo no la deja sola porque sabe que es un momento muy difícil para su sobrina.

Prudencia De Edith al darse cuenta de su error y de Rosamund de apoyarla a pesar de que sabía que era una mala idea.

Temporada 4 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales y medios. Interior biblioteca. Edith habla con Rosamund, le comenta que ya tiene un plan para poder quedarse con el bebé. Hablará con un granjero que ha trabajado años en Downton, él y su familia pueden cuidar al bebé. Rosamund nota que es muy arriesgado, es mejor que se vayan las dos a un viaje y ahí deje en adopción al bebé. Edith no parece convencida porque no será parte de la vida del bebé. Vuelve a sugerir lo del granjero, pero Rosamund le pregunta qué pasaría si el granjero hablara o que vieran a Edith visitando mucho la granja o el bebé se parece a ella y la gente habla o que Edith hable. Entra Cora, Rosamund le cuenta que quiere salir y aprender francés y que si Edith puede ir con ella. Cora las deja, le parece una gran idea.

Igualdad/Economía El plan de Edith puede ser viable, pero su posición arriesga todo ya que cualquier persona puede hablar. Fraternidad/Intimidad Rosamund sigue siendo la aliada de Edith así que por eso le aconseja y convence a Cora de que las dos salgan.

Prudencia y Generosidad De Rosamund que le ofrece su ayuda a Edith. Paciencia La virtud que está perdiendo Edith porque no sabe cómo solucionar la situación. Esta virtud la vemos en Rosamund, porque al ayudar a Edith sabe cómo decirle las cosas para que no se altere y razone cualquier posibilidad.

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Temporada 4 Capítulo 8 Ambiental

Planos medios. Interior casa Crawley. Violet hablando con Edith y Rosamund. Hablan de Mary, pero Violet les pregunta sobre su viaje, la verdadera razón por la cual está Rosamund en Downton y que le digan la verdad. Edith responde que si se entera de la verdad nunca le volvería a hablar. Violet sabe lo que está pasando, pero quiere escucharlo claramente. Exterior Casa Crawley. Violet habla a solas con Edith y le dice que el plan de Rosamund es la mejor opción. Edith no acepta la opción de no vivir cerca del bebé. Le pregunta qué pasará si aparece Michael, a lo que Violet responde que podrán empezar de nuevo.

Fraternidad/Intimidad Violet conoce perfectamente a su familia, por eso sabe que algo traman Edith y Rosamund por eso las confronta. Ya que sabe la verdad sabe que debe ayudar a su nieta, por eso también le ofrece consejo y que siga el plan de Rosamund.

Prudencia y Paciencia Violet sabe cuándo y cómo acercarse a las personas en especial a su familia, por eso las manda a llamar y solo habla con ellas para saber la verdad. Generosidad Igual de Violet por saber cómo hablar con su nieta y ya que sabe la verdad le ofrece su ayuda.

Temporada 4 Capítulo 9 “London Season” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior biblioteca. Edith hablando con Mr. Drewe (el granjero) ella le cuenta su plan (sin decir que ella es la madre). Piensa regresar a Suiza por la hija de una amiga y espera que él la pueda cuidar junto con su familia. En tres días Edith regresará con la bebé. Edith le pagará los gastos. Drewe responde que su esposa la amará como suya. La historia que dirán es que los padres murieron y que la madre era amiga del Sr. Drewe. Le pregunta porque no se quedan con la bebé, ella le responde que sus padres no aprueban su amistad con la madre. Le pide mucha discreción, a lo cual responde que el secreto solo será de ellos dos, se enviará una carta para que su esposa tampoco sepa. Edith le agradece.

Igualdad/Economía Si algo puede solucionar Edith son los gastos de la bebé. Libertad/Educación Drewe puede negarse, pero acepta ya que sabe que la bebé necesita a alguien. Fraternidad/Intimidad Edith decide no escuchar a Rosamund ni a Violet porque quiere tener a su hija cerca. Empieza una amistad entre Edith y Drewe, porque aunque se siguen tratando con respeto el tener un secreto tan grande entre los dos, los une.

Prudencia De Edith al no decir la verdad completa, esto lo hace primero por miedo a que él la delate y por protección de la bebé. Generosidad De Drewe al aceptar un trato tan extraño, pero lo hace por la bebé.

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Temporada 5 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Exterior granja Yew Tree. Edith llega en bicicleta y ve a su hija Marigold jugando con la Sra. Drewe. Edith se pone triste. Invitan a Edith a tomar té, les agradece y pasa tiempo con Marigold. La Sra. Drewe está incomoda. La Sra. Drewe le cuenta a Edith que Marigold no es su hija, era de una amiga de Tim. Edith se despide y les agradece. La Sra. Drewe le comenta a su esposo que él le agrada a Edith, Tim le dice que no es cierto, es un trato normal. Afuera camino a su casa Edith va llorando. Exterior calles de Yorkshire. Al día siguiente Edith encuentra a Tim, él le pide ir menos porque su esposa cree que está enamorada de él y él sabe la verdad y que Edith es la madre, lo sabe desde que le pidió que se quedara con Marigold. Pero que guardará su secreto.

Libertad/Educación Tim le pide a Edith que vaya menos para evitar problemas, pero de cierta manera es privar a Edith de ver a su hija, pero a fin de cuentas es un secreto que Edith no quiere que se revele. Fraternidad/Intimidad Tim es un hombre de palabra y por el bien de Marigold guardará el secreto de Edith.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Estas tres virtudes son las que le pide Tim que Edith tenga, pero ella lo único que quiere es ver a su bebé. También vemos que Tim tiene las tres virtudes presentes por la manera en que habla con Edith.

Temporada 5 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y detalle. Interior cuarto de Edith. Ella sentada en su cama. Toma un libro que le regaló Michael y donde tiene una foto de Marigold. Se pone a llorar y lanza el libro. Se acuesta, sin darse cuenta el libro calló en la chimenea y comenzó un incendio. Thomas ve el humo, salva a Edith y alerta a todos. Los hombres paran el fuego en lo que llegan los bomberos. Después del incendio, Tim habla con Edith, tiene una idea, no se la puede decir porque llega Hughes. Hughes cree haber escuchado algo, pero no dice nada.

Fraternidad/Intimidad Edith cree terminada su relación con Marigold y Michael quienes serían su familia en otras circunstancias, pero Michael no aparece y no puede estar con Marigold. Por otro lado, vemos la valentía de Thomas al salvar a Edith.

Prudencia y Paciencia Las virtudes que Edith ha perdido, lo que la llevan a hacer un incendio accidental, pero si no hubiera estado tan frustrada las cosas serían diferentes. También vemos un poco de imprudencia de Thomas al meterse a un incendio sin pensar que él pudo perder la vida sin embargo, lo hizo por una buena razón. Generosidad De Thomas al ayudar a Edith sin pensar en las consecuencias.

220

Temporada 5 Capítulo 2 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior cuarto de Edith. Anna y Hughes comienzan a limpiar y ver que se puede salvar. Anna encuentra la foto de Marigold y se la da a Hughes. Ella la ve y la guarda.

Fraternidad/Intimidad Desde la escena anterior vemos como Hughes cree escuchar algo, pero prefiere no decir nada. En esta escena vemos que tanto Anna como Hughes notan que esa foto es de un bebé así que Hughes mejor la guarda para que no se cree algún rumor sobre Edith.

Prudencia y Generosidad De parte de Hughes (y también un poco de Anna) al proteger el secreto de Edith, a pesar de que no está segura de qué se trata y aunque no le dice nada a Edith, la protege.

Temporada 5 Capítulo 2 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios y medios cortos. Interior granja Yew Tree. Edith visita a Marigold. Mrs. Drewe está incomoda. Edith va directo con Marigold. Tim menciona que sería una buena idea que cuando Marigold creciera Edith la cuidara, su esposa está molesta e incómoda. Edith acepta. Mrs. Drewe dice que ellos son su familia. Edith pensará en la propuesta. Dice Tim que podría ser su madrina. Mrs. Drewe sigue molesta.

Libertad/Educación Edith no va a dejar de ver a su bebé. Fraternidad/Intimidad Mrs. Drewe empieza a sentirse atacada por parte de Edith y su esposo quien en lugar de parar a Edith la apoya. La relación que Mrs. Drewe quiere proteger es la de Marigold porque tiene miedo que Edith solo use a Marigold como juguete, además no se siente cómoda cuando Tim esta con Edith en el mismo cuarto.

Prudencia y Paciencia Las que tiene Mrs. Drewe al no exaltarse pero hacerle notar a Edith que ella es la madre de Marigold. También vemos que Edith está perdiendo la virtud de la prudencia porque sigue solo pensando en el tiempo que pasa con Marigold pero no piensa en las consecuencias.

Temporada 5 Capítulo 1 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior biblioteca. Edith habla con sus papás. Les habla de la huérfana que tienen los Drewe y que le gustaría ser parte del futuro de la niña. Sus padres acceden porque a fin de cuentas es su dinero, pero no puede dejar a la niña ya que es un compromiso. Edith dice que si se ocupará y no romperá ese compromiso.

Igualdad/Economía En conclusión, es el dinero de Edith así que por eso sus padres acceden, solo que sepa en qué se está metiendo. Fraternidad/Intimidad Edith encontró una manera en la que no se viera mal sus visitas a Marigold, pero eso implica que la mentira que tenía como un secreto saliera a flote creando otra historia y mintiéndole a sus padres.

Prudencia y Generosidad Al dejar a Edith usar su dinero en Marigold porque a fin de cuentas es su dinero y ella sabe cómo lo administra y lo usa, al mismo tiempo le dicen las consecuencias de ayudar a una niña.

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Temporada 5 Capítulo 3 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior granja Yew Tree. Entra Mrs. Drewe a su casa con uno de sus hijos, se da cuenta que está Edith dentro porque está su bicicleta en la entrada. Mrs. Drewe no la encuentra ni a Edith ni a Marigold, empieza a buscar por todas partes, sale corriendo y va a los establos. Encuentra a Edith, Tim y Marigold. Le quita a Marigold de sus brazos. Edith pregunta si puede ir mañana. Mrs. Drewe responde que seguro estará ocupada. Edith se va. Mrs. Drewe le comenta furiosa a su esposo que no aguanta más que Edith esté ahí todo el tiempo, se pelean. (Este tipo de escenas se desarrollan en distintos capítulos como en la temporada 5 capítulo 4 y 5 no se describirán porque la situación es muy parecida.)

Fraternidad/Intimidad La relación entre los Drewe se está perdiendo porque ella no confía a Marigold cerca de Edith y Tim lo permite (porque él sabe la verdad). El pensamiento de los tres está en Marigold y que ella esté bien siempre pero cada uno tiene su punto de vista.

Prudencia y Paciencia Claramente Mrs. Drewe pierde por completo estas virtudes porque entra en un momento de desesperación y pánico en el que cree que Edith se llevó a su hija. A pesar de que le quita a Marigold de los brazos y es muy fuerte y cortante en la conversación con Edith, nunca le falta al respeto. Ya que está a solas con su esposo es cuando pierde cualquier compostura.

Temporada 5 Capítulo 3 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios cortos. Exterior del castillo, puerta de sirvientes. Tim va a buscar a Edith. Edith cree que le pasa algo malo a Marigold, él le dice que la bebé está bien, el problema es su esposa y le pide que se aleje, al menos por ahorita. Edith sube llorando.

Libertad/Educación Edith pierde de nuevo sus privilegios sobre Marigold por no saber llevar la situación, es muy claro porque Mrs. Drewe está enojada y porque Edith debe dejar de visitarlos. Fraternidad/Intimidad Tim sabe que le debe decir eso a Edith frente a frente porque sabe lo que significa Marigold para ella.

Prudencia De Tim al decirle a Edith lo que sucede.

Temporada 5 Capítulo 4 Ambiental

Planos medios. Interior cuarto de dibujo. Violet hablando con Edith, le comenta que es momento de olvidar a Marigold y a Michael por más duro que suene. Edith se molesta, cree que Violet se lo dice por el honor de la familia, Violet le responde que el honor de la familia y el honor de Edith son el mismo para ella.

Fraternidad/Intimidad Violet sigue buscando la manera de ayudar a Edith y a pesar de que Edith no lo ve, Violet está muy preocupada por ella.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Vemos las tres virtudes en Violet porque es apoyo para Edith y aunque Edith no pueda entender porque lo dice Violet no dejará de apoyar a su nieta.

222

Temporada 5 Capítulo 5 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, medios y medios cortos. Interior biblioteca. Rosamund le cuenta a Violet que Marigold está en la granja de los Drewe. Ellas hablan con Edith, ya no pueden regresar a la niña a Suiza, sugieren mandarla a otro lado porque Mrs. Drewe puede hacer algo inesperado en cualquier momento. Edith pregunta a donde irán, ellas le aclaran que solo se iría la niña, sugieren dejarla en Francia en una casa hogar y puede visitarla, pero nunca revelar quién es, Cora las encuentra hablando, pero no dice nada. Rosamund y Violet dicen que es lo mejor. Edith sugiere llevarla a Londres, Violet le dice que no sea ridícula.

Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Rosamund y Violet ven por el bien de Edith, Marigold no la tienen en mente, prefieren que Edith esté feliz, por eso están tomando decisiones por ella. La privan de su libre albedrío, pero por querer ayudarla y como ellas ven que su futuro puede ser mejor.

Prudencia y Generosidad De parte de Rosamund y Violet, porque desde su punto de vista lo mejor es que ni Mrs. Drewe ni Edith tengan a Marigold. Paciencia La que ya no tiene Edith porque lo único que quiere es estar con su hija, pero nadie la deja.

Temporada 5 Capítulo 6 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Interior granja Yew Tree. Edith ha tomado la decisión de irse de Downton, pero se irá con Marigold. Mrs. Drewe está gritando, le dice a Edith que está loca y es una mentira que la niña es su hija. Tim le dice que es verdad sin embargo ella no les cree. Edith saca una copia del acta de nacimiento. Mrs. Drewe dice que es falsa y la rompe. Edith tiene otras copias. Tim le dice a su esposa que no tiene nada para quedarse con la bebé, Edith tiene los derechos. Le recuerda la carta, Tim le dice que él la escribió. Mrs. Drewe no puede creer todo el engaño que crearon y la usaron. Edith le agradece de todas formas y toma a Marigold, Mrs. Drewe intenta detenerla, pero Tim detiene a su esposa, ella se pone a llorar y quiere despedirse de Marigold, le dice a la bebé que no tenga miedo y que ahora Edith es su nueva mamá, pero que nunca olvide que ellos también la aman, le da un beso.

Libertad/Educación Es el momento que Mrs. Drewe se entera de la verdad y se siente completamente engañada y devastada. Para Edith es el momento en el que vuelve a tener a su bebé, por fin toma la decisión de tenerla sin importar lo que diga la gente, es su bebé y en Londres puede empezar una nueva vida. Fraternidad/Intimidad Mrs. Drewe solo quiere proteger a Marigold y a pesar de que la engañaron y le duele dejarla, permite que Edith se vaya porque sabe que no puede hacer otra cosa. Por eso se despide de Marigold.

Prudencia Es un momento un poco imprudente de parte de Edith, pero es la decisión que debe tomar porque así puede estar con Marigold.

223

Temporada 5 Capítulo 6 Ambiental

Planos generales y medios. Exterior granja Yew Tree. Todos llegan a Downton y se enteran que Edith se fue, así que Violet sale muy discretamente a la granja. Les pregunta por Edith, pero ellos no saben dónde está y prometen no decir nada al respecto. Violet les agradece. Edith llega a Londres, se queda en un hotel, está feliz de estar con Marigold.

Fraternidad/Intimidad Violet es la más preocupada por Edith ya que tiene miedo que haya hecho algo sin pensar y sabe perfectamente que si se fue primero pasó por Marigold, por eso incluso ella va a la granja porque no importa el lugar, quien importa es Edith. Para Edith es el momento más feliz porque está con quien ella considera su única familia, que es Marigold.

Prudencia De Violet al no decirle nada a su familia por proteger el secreto de Edith y ella irla a buscar por su cuenta.

Temporada 5 Capítulo 7 Ambiental

Planos medios y medios cortos. Estación de tren. Violet y Rosamund deciden hablar con Cora sobre Edith y decirle la verdad. Si se entera Robert se molestaría mucho. Llegan a Downton y quieren hablar con Cora, pero llega primero Mrs. Drewe y le dice la verdad a Cora. Rosamund y Violet después hablan con ella, Cora está molesta porque no le dijeron nada desde un principio. Violet confiesa que querían controlarlo. No le dirán a Robert. Cora decide buscar a Edith y que ella decida qué es lo que quiere. Todos están preocupados por Edith excepto Mary, está harta de hablar de su hermana. Atticus sugiere que marquen al periódico seguro ellos saben dónde encontrar a Edith. Cora decide ir a Londres a las oficinas del periódico, Rosamund la acompañará. Cora le dice que no va a volver a confiar en ellas.

Libertad/Educación Mrs. Drewe aún está destruida por no tener a Marigold y lo único que le queda es la información sobre la verdad de Edith y su hija así que la usará para intentar lastimar a Edith. Fraternidad/Intimidad Cora se siente completamente traicionada pero no se va a quedar con los brazos cruzados, va a buscar la manera de ayudar a su hija para saber qué es lo que ella quiere. En cuanto a la relación de Edith y Mary vemos como no se soportan, a Mary le molesta hasta hablar de Edith.

Prudencia y Paciencia A pesar que Cora está enojada con Violet y Rosamund se los hace saber de una manera calmada, lo que quiere es encontrar a Edith para poder ayudarla y saber qué es lo que su hija quiere para su nieta.

Fotografía obtenida de: Downton Abbey Quinta

Temporada Completa DVD

224

Temporada 5 Capítulo 7 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos generales, medios y medios cortos. Interior del periódico de Edith. Cora y Rosamund preguntan por Edith en la recepción, la secretaria les responde que no está, sin embargo, se topan con ella. Se molesta con su tía por decirle a su mamá la verdad. Cora le dice que fue Mrs. Drewe. Edith decide no regresar a Downton. Van a tomar té, Cora quiere conocer a Marigold, Edith no la deja, piensa irse a Estados Unidos y crear una nueva vida, sin embargo, no quiere perder el periódico. Piensa hacerla su ahijada. Cora le sugiere que la lleve a Downton que los Drewe le dejaron a la niña porque ellos no podían mantenerla y le pide decirle a Robert, pero cuando esté lista. Edith dice que nadie debe saber, mucho menos Mary.

Libertad/Educación y Fraternidad/Intimidad Cora lo único que quiere es que Edith vuelva y que Marigold pueda ser parte de sus vidas. Sin embargo, Edith está muy a la defensiva y no quiere que nadie sepa la verdad por eso prefiere irse, pero Cora le hace ver que todos están para ella y la bebé, en especial ella porque es su mamá y quiere lo mejor.

Prudencia, Paciencia y Generosidad De Cora, aunque Edith está a la defensiva y no quiere regresar a Downton, Cora sabe qué decirle porque lo que quiere es que su hija y su nieta estén bien.

Temporada 5 Capítulo 8 Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos medios. Exterior del castillo, Robert le pregunta Cora porque Marigold le recuerda tanto a Michael Gregson, solo necesita saber si está equivocado, Cora le responde que es cierto pero que no le diga a Edith al menos por ahora, Mary tampoco sabe y Edith quiere dejarlo así. Cora le pregunta que ahora sabe de su tercera nieta y si la ama. Robert contesta que está seguro que la querrá mucho.

Fraternidad/Intimidad Robert no es tonto así que descubre el secreto desde antes, por eso le pregunta a Cora porque sabe que su esposa le dirá la verdad si sabe algo.

Prudencia, Paciencia y Generosidad Robert a pesar de que descubrió algo que es muy complicado, guarda la calma y no hace un alboroto, prefiere saber las cosas de una fuente confiable y no va a atacar a Edith porque es su hija, prefiere protegerla y esperar a que ella le diga la verdad, aunque ya la sepa.

Fotografía obtenida de: Downton Abbey Quinta

Temporada Completa DVD

225

Temporada 5 Capítulo 9 “A Moorland Holiday” Ambiental y música de John Lunn interpretada por The Chamber Orchestra of London

Planos americanos y medios. Interior cuarto de visitas casa de Rose. Edith está sentada en la cama lista para dormir, tocan a la puerta, es Robert. Él le pregunta sobre Marigold, le pide tranquilamente le diga la verdad. Edith está sorprendida, le dice que no la va a abandonar, Robert le pregunta si Tom sabe, ella le responde que no, pero cree que ya tiene una idea. Todos saben menos Mary. Edith le pide su perdón. Robert le dice que él no hubiera llevado las cosas así, pero cree que Gregson era un hombre honorable. Edith le dice que así era y que se iban a casar, él le dice que no lo duda y que ahora deben de ver por su hija. Robert le pide mantener el secreto en la familia porque puede haber gente que los trate mal. Edith le vuelve a preguntar si la perdona. Robert le responde que él le debe pedir perdón también, le da un beso en la cabeza y le dice que vaya a dormir.

Fraternidad/Intimidad Robert nunca demuestra amor a Edith a pesar de que es su hija, pero este es el momento más cercano y puro que tienen porque los dos se sienten arrepentidos de guardarse secretos pero a fin de cuentas el producto de ese secreto es Marigold y es una niña que Edith adora y que Robert está aprendiendo a querer.

Prudencia, Paciencia y Generosidad De parte de los dos porque a pesar de que el secreto más grande fue revelado los dos ven el lado bueno y están felices.

Temporada 5 Capítulo 9 “A Moorland Holiday” Ambiental (música del fonógrafo)

Planos medios. Interior castillo de Rose. Edith y Tom bailando. Él le dice que sabe la verdad de Marigold. Ella finge no saber de qué habla, pero le saca la verdad. Solo le pide que no diga nada en especial a Mary. Tom promete guardar su secreto, le dice que no es nada nuevo porque de donde el viene vio a muchas Marigold. Edith le agradece y siguen bailando.

Igualdad/Economía y Libertad/Educación Tom no olvida su pasado y como él no es de la misma clase ha visto todo tipo de cosas por eso sabe la verdad de Marigold desde un principio. Fraternidad/Intimidad Edith y Tom llevan una buena relación, por eso a pesar de que Edith no le dijo directamente se alegra que él ya sepa porque no le gusta mentir, pero tampoco sabe cómo decir la verdad. De nuevo pide silencio porque sabe cómo reaccionará Mary, esa relación fraternal está rota y siempre lo estará.

Prudencia, Paciencia y Generosidad De parte de Tom al decirle la verdad y no juzgarla porque fuese así.

226

CONCLUSIONES

Downton Abbey es una serie es muy rica en cuanto a las relaciones interpersonales

de los personajes. Claramente la familia es la base de toda la serie. Las reacciones

de la sociedad también son una parte importante de la serie porque muchas

decisiones de la familia se basan en el que dirán los demás, esto se debe a la época,

el lugar y la clase social en la que viven.

Esta tesis nos habla de la familia dentro de la serie y gracias a las

descripciones de Rafael Alvira y David Isaacs se pudieron explorar los aspectos

más importantes que ayudaron a hacer la selección de los conflictos familiares

desarrollados. Primero con las pautas de Alvira se buscó cuáles eran los conflictos

que encajaran en los aspectos de igualdad-economía, libertad-educación y

fraternidad-intimidad. Así se seleccionaron 15 conflictos para después analizarlos

a fondo en un apartado con las virtudes familiares descritas por Isaacs: la

prudencia, paciencia y generosidad, que nos ayudan a ver cómo cada punto en la

línea del conflicto se solucionará y terminará por cerrarse.

Las teorías usadas para el análisis, (usos y gratificaciones y la teoría de

expectación-valoración) nos ayudan a comprender como las audiencias reaccionan

ante las series de televisión y así resolver la siguiente cuestión, ¿qué significa la

familia en DOWNTON ABBEY? Esta pregunta se pudo responder primero

informándonos de qué trata la serie, saber cuál es su línea de tiempo y cómo se

desarrolla la historia a través de cada temporada, cuál es la estructura de la serie y

quiénes son los involucrados, y posteriormente analizando a cada uno de los

personajes como individuos para después comprenderlos como familia. Con esto

en mente se consideró que cada personaje tiene su manera de ver las cosas en la

serie y por lo tanto, su punto de vista es tan válido como el de cualquier otro

personaje; conociendo al individuo se puede conocer la totalidad, es decir a la

familia como una unidad.

227

El analisis de los conflictos familiares se observó a través de las virtudes y

los aspectos familiares antes mencionados. Uniendo lo que sabemos sobre la serie

y sobre la familia en general se seleccionaron los conflictos familiares más

importantes de la serie para así tratar de entender cómo los Crawley y los sirvientes

se comportan como una familia.

A pesar de que hay personajes más conservadores como Violet o Robert,

todos se adaptan a lo que la familia dice gracias a los valores sociales y familiares

descritos en cada conflicto y esto hace que se pueda indicar cómo es la conducta

de estos personajes.

En cuanto a los Crawley lo podemos ver entre Edith con Rosamund y Violet

cuando la apoyan y la ayudan con el nacimiento y crianza de Marigold. Aquí se

puede observar la fraternidad-intimidad entre Edith, su tía y su abuela, y la libertad-

educación para Marigold.

También podemos observar la relación familiar que existe y se hace más

profunda entr Rose y los Crawley. Aquí se aprecian las tres virtudes descritas por

Isaacs ya que el personaje de Rose desarrolla la prudencia, seguida de la paciencia

y finalmente la generosidad a causa de la convivencia cercana con sus tíos y primos.

Todos en conjunto terminan por integrar y apreciar la presencia de Rose en

Downton Abbey.

De la misma manera Rose provoca que Robert y Cora muestren la paciencia

y la generosidad que deben practicar como figuras paternales.

Entre los sirvientes, es claro que estrictamente no son una familia por

definición porque no tienen la misma sangre; sin embargo se aprecian los lazos

familiares y cómo son las relaciones entre ellos. Como en toda familia, están las

cabezas o padres (Mrs. Hughes y Mr. Carson) y más abajo se van formando

relaciones amorosas como Anna y Mr. Bates (dentro de una familia es cuando

alguien se enamora y se casa y entra un nuevo integrante) e incluso puede haber

228

rivalidades, pues siempre hay peleas entre hermanos o con algún otro miembro, por

ejemplo un primo que es diferente a todos y su carácter no encaja con la familia

pero sigue siendo parte de ésta. En este caso es Thomas, él siempre está peleando

con los Bates o buscando la manera de arruinar la vida de Baxter; pero cuando

personas externas lo lastiman por ser homosexual vemos como incluso los Bates

y Baxter lo protegen y ayudan porque Thomas es uno de ellos, es parte de su familia.

Otro ejemplo es O’Brien, porque al igual que Thomas busca la manera de arruinar

a Anna y Bates, pero cuando tiene que testificar en el juicio de Bates trata de

ayudarlo y cuando no puede está completamente arrepentida. En estas situaciones

vemos como la fraternidad-intimidad y la virtud de la generosidad entre los

personajes se desarrolla y llevan los conflictos como familia

Por último tenemos una relación familiar más grande que es la que une a los

Crawley con los sirvientes. Podrán ser diferentes en cuanto a carácter, y clases

sociales pues unos son los jefes y otros los empleados pero se tienen un amor y un

respeto sincero y profundo. A pesar de que personajes como O’Brien, Thomas e

incluso Daisy no les tengan tanta devoción a los Crawley, como Carson, y digan

que ellos no son nada porque siempre serán los sirvientes, hay un gran respeto

hacia sus empleadores. Con O’Brien lo vemos cuando se arrepiente de haber

lastimado a Cora, ella podrá no tener una buena relación con el resto de los Crawley

ni con los sirvientes, pero la relación que tiene con Cora es incluso la de proteger a

su amiga. Podemos apreciar en O’Brien la relación de fraternidad-intimidad que

lleva con Cora.

Thomas tiene una relación difícil con los Bates y con los Crawley. Con los

Bates porque afirma que John Bates le robó su puesto y eso causa que su relación

con Robert no sea la más cercana, pero siempre busca la manera de ganarse la

simpatía tanto de Robert como de Cora y con el tiempo lo logra en distintas

ocasiones. Él ejerce la paciencia de aprende a que no va tener la misma relación

que tienen los Bates con los crawley pero él puede desarrollar esta relación.

229

Con Daisy vemos que su relación más fuerte es con Patmore y aunque les

teme a los Crawley, cuando empieza a estudiar logra vencer su miedo para hablar

con ellos frente a frente y exporesarles su opinión. Libertad-educación porque la

quieren ayudar en la famila logra que ella ayuda, Patmore pidiendole el contacto a

rose de la maestra y Hughes pidendole la aprobacion a Cora para que Daisy pueda

desarrollarse y tener una educación digna.

La contraparte es Carson quien ha trabajado para los Crawley por años y que

piensa quedarse ahí hasta el día en que se jubile y pueda dejarle el puesto a alguien

igual de responsable y respetuoso con los Crawley como él mismo. Carson tiene

una excelente relación con Robert y con Cora, y ellos escuchan su opinión y Carson

la externa cuándo quiere. Su relación con Mary es diferente, Carson es una figura

paterna muy importante para Mary, no porque tenga una relación mala con Robert,

pero Carson la consuela mucho más, y la consiente de otra forma; a Carson le

importan más los sentimientos de Mary.

Pero la unión principal entre las dos familias es Tom Branson. Él fue el que

cambió de ser un simple empleado a ser parte de los Crawley, y lo hizo por amor no

por querer tener dinero. El cambio es tan importante que aprendió a vivir una vida

que él detestaba en su juventud y supo que lo mejor para su hija era quedarse con

su familia política. Esto lo llevó a tener una gran relación de hermandad y amistad

con sus cuñadas, Edith y Mary, y a convertirse en su mejor amigo y confidente pese

a que ellas no se soportan. Tomó el rol de su esposa en la familia de los Crawley.

Esta serie es un claro ejemplo de cómo las familias son el centro de la

sociedad y que las relaciones con la gente que está cerca son las más importantes,

porque aunque no tengan la misma sangre son la gente que estará ahí siempre.

Como puede verse en las infografías, las dimensiones de la familia Crawley

y de los sirvientes son muy amplias y a pesar de que cada personaje tiene sus

propias formas de ver la vida, hay cuestiones que los dividen entre los más

conservadores y tradicionales, que entre los Crawley, serían Violet, Robert,

230

Rosamund y a veces Mary, y de los sirvientes, Mr. Carson. Ellos buscan mantener

las tradiciones, ya que están acostumbrados a ciertas formas y costumbres y les

sorprende que la gente quiera cambiar las formas. Violet llega a mencionar varias

veces que esta mentalidad es una característica de los ingleses, resaltándolo como

una virtud. Y por otro lado podemos observar a, quienes son más liberales y buscan

otras maneras de ver la vida, los más jóvenes o los que vienen a introducir nuevas

ideas o a cambiar la forma en que se hacían las cosas (modificadores) como: Cora,

Sybil, Tom, Isobel, Matthew, Rose y en ocasiones Edith, y entre los sirvientes, Mrs.

Hughes, Anna y Daisy. Estos últimos tres personajes son las principales dentro de

esta postura. Buscan siempre el otro lado de la moneda, el cómo ayudar a los demás

y así crecer como personas individuales.

Todas las familias tienen altas y bajas pero si se apoyan entre todos los

miembros pueden salir adelante.

231

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perspectivas. Paidós.

Yepes, R. (2003) Fundamentos de la Antropología. EUNSA

234

AGRADECIMIENTOS

A mi mami por ser mi luz eterna y mi impulso para ser tan exitosa como ella lo fue.

A mi papi y a Julibertín porque nunca me desalentaron y me impulsaron a terminar

este proyecto pese a que no hayan visto ni verán esta serie, pero saben que es un

trabajo que me hace crecer en mi ámbito laboral.

A Chiqui, mi tía Moni, Moni y Kari por ser fans de Downton, mostrarme esta

grandiosa serie y hacerme preguntas sobre la tesis porque gracias a ustedes pude

cuestionarme varias cosas que terminaron escritas en esta investigación.

A mis amigos Poffu, Melo, Mars, Conch y Anita que me han visto crecer y

vierón como a pesar de tanto estrés y relación amor/odio que tenía con mi tesis, me

dejarón llevar a mi ritmo este proceso sin desalentarme y solo haciendo que creciera

como comunicadora y persona.

A Chío, Eli, Lalo y Gabriel por tener tanta imaginación y creatividad para

hacer un excelente trabajo final de Ética profesional que terminó siendo la base para

este análisis. Chío también gracias por ayudarme a ser mi primer filtro de redacción.

A Ceci, Del y Estrou por ser mis rocas durante la universidad y por enseñarme

tanto de la vida para seguir adelante con este proyecto y no quedarme estancada.

A Nani, no solo por ser parte del equipo de Ética profesional, sino por ser mi

hermana en Cristo con quien viví este proceso de escribir una tesis en donde no

nos gusta hacer las cosas a medias así que lo hicimos de la manera más complicada

pero completa posible, cada quien a su ritmo pero apoyandonos. BTW fuiste un

excelente conejillo de indias para el éxamen prosesional.

A mi familia de MAS en especial a mis mancus Pam y Adri y a mis excelentes

amigos y hermanos Rodrigo, Alexis, Alex (Luis), Miguel, Paquito, Rich, MaJo, Annie,

Marina, Nacho y todos los que me conocierón desde que empecé en MAS, porque

235

desde hace dos años que tuve la fortuna de encontrarlos y hacerlos parte de mi vida

estaba comenzando con este proceso que por fin podemos ver concluido.

A Teresa por ser el impulso de un gran trabajo final y la razón por la que

decidí que fuera de este tema mi tesis además de ser la razón por la que pedí que

fuera mi asesora de tesis y ayudarme en todos los pasos.

A Lourdes por ayudarme a pulir la tesis y que terminara tan linda y completa

como está, todo con concordancia y que mis ideas se mostraran como yo quería.

A Maricarmen por ayudarme también a pulir la tesis además de comprender

como es que yo trabajo después de un gran viaje profesional a Albuquerque, tal vez

en un futuro podremos regresar pero ahora hablando de Downton Abbey.

Por último a Lety por estos últimos meses en donde nos impulsamos a

terminar una revisión ardua de ortografía, redacción y concordancia, dejando que

mi investigación fuera con mis palabras y a pesar de ser una tesis de licenciatura

un poco larga lo pudimos sacar en perfecto tiempo.

Gracias a Dios por ponerme este reto y como dice la hermosa canción:

Fueron muchos días de tanto dudar pero al fin llegué, llegue a entender que para

esta hora he llegado, para este tiempo nací, con Sus porpositos eternos yo me vi.

Para esta hora he llegado aunque me ha costado creer que entre sus planes para

hoy me encontré. A sido largo el viaje pero al fin llegué.