Capitulo IFiguras, silencios y puntillos.-

— 1 Definición.-La musicografia es el sistema o conjunto de elementos gráficos que

sirven a la representación y expresión escrita de la música.

2 Disposición.- .La musicografia Braille, en razón de una apreciación táctil,más rápida

y completa, se dispone en renglones sucesivos del mismo modo que la escritura corriente, abarcando en su totalietad las nociones gráficas y técnicas de la notación musicográfica en tinta, y ajustándose a ella para la transcripción, en la medida que los recursos de la escritura Braille y los medios prácticos del estudiante o ejecutante ciego lo permitan.

V 3 Los caracteres gráficos que designan a los siete sonidos en música: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, (por sucesivo orden ascendente), se representan asi:Do (puntos 1-4-5), Re (puntos 1-5), Mi (puntos 1-2-4), Fa (puntos1- 2-4-5), Sol (puntos 1-2-5), La (puntos 2-4), Si (puntos 2-4-5) .

4 FigurasLas siete figuras que determinan la duración de los sonidos se

representan por cuatro series de signos que se obtienen con .la forma original de las notas y agregando a las mismas los puntos 3 o 6 o arabos a la vez, a saber:- Redondas (puntos 3-6) :Do (puntos 1-3-4-5-6), Re (puntos 1-3-5-6), Ma (puntos 1-2-3-4-6), Fa (puntos 1-2-3-4-5-6) , Sol (puntos 1-2-3-5-6), La (puntos 2-3-4- 6) ,Si (puntos 2-3-4-S-6).

Blancas (punto 3):Do (puntos 1-3-4 - 5) , Re (puntos 1-3-5), Mi (puntos 1-2-3-4),.?a (puntos 1-2-3-4-5), Sol (puntos 1-2-3-5), La (puntos 2-3-4),Si. (puntos 2-3-4-5) .

Negras (punto 6):Do (puntos 1-4-5-6), Re (puntos 1-5-6), Mi (puntos 1-2-4-6), fa (puntos 1-2-4-5-6), Sol (puntos 1-2-5-6), La (puntos 2-4-6),Si (puntos 2-4-5-6).

Corcheas (forma original):Do (puntos 1-4-5), Re (puntos 1-5), Mi (puntos 1-2-4), Fa (puntos1- 2-4-5), So.l (puntos 1-2-5), La (puntos 2-4) , Si (puntos 2-4-5) .

Las semicorcheas, fusas, semifusas y semisemifusas (a) (poco usadas estas últimas) tienen, en el orden respectivo, igual representación que las redondas, blancas, negras y corcheas.

Semicorcheas: Do (puntos 1-3-4-5-6), Re (puntos 1-3-5-6),Mi (puntos 1-2-3-4-6), Fa (puntos 1-2-3-4-5-6), Sol (puntos 1-2-3-5- 6) ,

La (puntos 2-3-4-6), Si (puntos 2-3-4-5-6).Fusas: Do (puntos 1-3-4-5), Re (puntos 1-3-5), Mi (puntos 1-2-3- 4) '

Fa (puntos 1-2-3-4-5), Sol (puntos 1-2-3-5) , La (puntos 2-3-4),Si (puntos 2-3-4-5) .

Semifusas: Do (puntos 1-4-5-6) , Re (puntos 1-5-6), Mi (puntos 1-2- 4-6) ,Fa (puntos 1-2-4-5-6) , Sol (puntos 1-2-5-6) ,, La (puntos 2-4-6),Si (puntos 2-4-5-6).

Semisemifusas: Do (puntos 1-4-5), Re (puntos 1-5), Mi (puntos 1-

2- 4) ,Fa (puntos 1-2-4-5), Sol (puntos 1-2-5), La (puntos 2-4),Si (puntos 2-4-5).

El empleo de una misma serie para figuras diferentes no provoca, como podría suponerse (salvo excepciones, (ver párrafos 19 y 66), confusion alguna en la coordinación del texto musical corriente.

5 Figuras antiguas.-La cuadrada, la longa y la máxima., figuras casi en desuso, se

representan, respectivamente, mediante dos, tres o cuatro redondas unidas por el signo formado por los puntos 4-5 1--4 .

Cuadrada (puntos .1-3-4 -5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6) , (b)Longa (puntos 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6), Máxima

(puntos 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6 4-5 1-41-3-4-5-6).

6 SilenciosLos silencios se indican así: de redonda y semicorchea (puntos 1-3-4), de

blanca y fusa (puntos 1-3-6), de negra y semifusa (puntos 1-2-3-6) y de corchea y semisemifusa (puntos 1-3-4-6.

7 PuntillosLas indicaciones de puntillo (punto 3), doble puntillo (puntos 3

3) y triple puntillo, (puntos 3 3 3) siguen inmediatamente a la nota o silencio por ellas afectados.

Tabla de llamadas.-

(a) Semisemif usas: también llamadas garrapateas, cuadrifusas o c u a r t i f u s a s .

(b) En Inglaterra la cuadrada se indica por una redonda seguida de los puntos 1-3.

Capitulo IISituación de los sonidos en la escala musical.-

No.es necesario mencionar estas indicaciones cuando se trata de notas o acordes aislados, situados en octavas extremas. Asimismo, es de hacer notar que tales indicaciones no tienen ninguna aplicación en el sistema Braille, por cuanto en la escritura en tinta se recurre a este procedimiento sólo para evitar el exceso de líneas adicionales.

Tabla de llamadas.-

(a) Se da el nombre de intervalo a la distancia que existe entre dos notas.

Capítulo IIICompás.-

13. Los compases, partes de igual duración en' que se divide la música, se separan entre sí mediante un espacio en blanco, salvo cuando dicha separación coincida con el cambio de línea.

14 Guión musical.-Cuando el, fin del renglón interrumpe un compás, se coloca, después del

último signo perteneciente al renglón, el punto 5 llamado en este caso guión musical o corta compás. El compás sólo debe cortarse después de un tiempo completo; por excepción puede interrumpirse después de una fracción de tiempo (medio, tercio y rnuy paramente cuarto) , que contenga muchos signos, o cuando el sentido musical así lo aconseje, siempre que no se afecte la buena disposición del texto.

15 Compás de espera.-La Pausa que abarca un compás completo, llamada compás de espera, se

representa con el silencio de redonda y se indica: mediante un silencio si se trata de un solo compás; (puntos 1-3-4) , con dos o tres, escritos en forma consecutiva, si son dos o tres los compases de espera; (puntos 1-3-4 1-3-4), (puntos 1-3-4 1-3-4 1-3-4) y cuando son más de tres, mediante un solo silencio precedido de un número que expresa la cantidad de compases;

(puntos 3-4-5-6 1-2-4 1-3-4), significa seis compases de espera; (puntos 3-4-5-6 1 2-4-5 1-3-4), significa diez compases de espera.

En todos los casos estas indicaciones se escriben entre dos espacios.

16 El compás se indica al comienzo de toda pieza musical y se representa por dos números: el primero, formado por los puntos de la serie 1-2-4-5, indica la cantidad de figuras contenidas en elcompás; el segundo, formado por los puntos de la serie, 2-3-5-6, expresa la calidad de dichas figuras.

Cuando en el texto en tinta los compases de cuatro cuartos y dos medios están representados respectivamente .por una (C) y una (c) cortada por una línea, en Braille se indica así :C (puntos 3-4-5-6 1-4-5 2-5-6) y %c (puntos 3-4-5-6 1-2 2-3).

17 Cuando en el transcurso de ciertos fragmentos el compás varia con frecuencia, la indicación correspondiente se coloca entre dos espacios. La nota que sigue no lleva indicación de octava, salvo en los casos establecidos en el párrafo 9.

18 Indicaciones especiales.-a) Cuando en ciertos textos musicales, dos partes de ejecución simultánea

están escritas en compás diferente, la indicación correspondiente se hará al comienzo de o a da parte afectada.

b) Cuando una fracción está escrita en dos compases distintos que alternan regularmente, arribas indicaciones figurarán al comienzo separadas entre sí por un espacio en blanco.

c) Cuando al comienzo de un fragmento aparecen dos indicaciones sucesivas de compás, la segunda colocada entre paréntesis, la primera indica el compás en que se halla escrito el fragmento, y la segunda, la interpretación rítmica que debe dársele.

Capitulo IVAgrupación de valores breves de igual duración.-

19 Cuando se presentan uno (a) o varios grupos de notas de igual duración y de menor valor que la corchea, sólo se escribirá en su forma real la nota o silencio inicial' de cada grupo, y las restantes como corcheas, de acuerdo a las siguientes reglas:

a) Esta forma de escritura sólo afectará a grupos que completen compás, tiempo o fracción de tiempo (mitad, tercio o cuarto), y que no contengan más de seis notas, salvo en casos de valores irregulares (ver párrafo 22).

b) No podrán pasar de la línea en que se inician.c) No deberán estar seguidos de corcheas reales que, perteneciendo al

mismo compás, se encuentren en la misma línea.d) Esta forma de escritura no puede emplearse en grupos donde se

intercalen indicaciones que contengan muchos signos.

Tabla de llamadas.-

(a) Un grupo aislado que no complete un tiempo, es conveniente escribirlo en su forma característica.

Capitulo VGrupos irregulares.-

20 Los grupos irregulares van precedidos de un número que indica la cantidad de valores contenidos en cada uno de ellos. Dicho número, formado mediante la serie de puntos 2-3-5-G, se intercala entre el signo formado por los puntos 4-5-6, que hace las veces de numérico, y el punto 3.

(puntos 4-5-6 2-3-5 3), significa seisillo;(puntos 4-5-6 2-3 3), significa dosillo;(puntos 4-5-6 3-5 3), significa nuevecillo;(puntos 4-5-6 2 2 3), significa oncecillo, etc.En una sucesión de más de tres grupos irregulares idénticos, el número

indicador se escribe dos veces delante del primer grupo, ambos precedidos del signo numérico, pero sólo el último seguido del punto 3. El signo completo vuelve a escribirse delante del último grupo.

21 Tresillo.-El. tresillo, dada su mayor frecuencia con respecto a los demás grupos

irregulares, se indica con un signo simple formado por los puntos 2-3. Cuando aparecen más de tres tresillos consecutivos, dicho signo se escribe dos veces delante del primero y una vez antes del último.

Si dentro de un tresillo u otro grupo irregular aparece otro tresillo, este último se indicará con el signo (puntos 4-5-6 2-53) •

22 La escritura de grupos irregulares formados por figuras de Tienor valor que la corchea se ajustan a las reglas enunciadas en el párrafo 19; por consiguiente, sólo la primera nota de cada grupo se escribe con valor real.

Capítulo VI Escritura

de acordes.-23. En los acordes formados por notas de igual duración, la nota inicial

es la única escrita en su forma real. Las demás se representan en orden sucesivo por los siguientes signos llamados (a) intervalos, que designan la distancia que las separa de la nota inicial.

Intervalo de segunda (puntos 3-4), de tercera (puntos 3-4-6), de cuarta (puntos 3 — 4 — 5 — 6), de quinta (puntos 3-5),

de sexta (puntos 3-5-6), de séptima (puntos 2-5), de octava (puntos 3-6).

Los intervalos mayores que el de octava (novena, décima, etc), se representan, respectivamente, por los de segunda, tercera, etc. Los acordes se escriben:

a) comenzando por la nota más aguda, en el violín, la viola, la guitarra, la mano derecha en los instrumentos de teclado y el arpa, y en general para expresar las voces agudas de cualquier conjunto armónico.

b) comenzando por la nota más grave, en el violoncelo, el contrabajo, la mano izquierda en los instrumentos de teclado y el arpa, y en general para expresar las voces graves de cualquier conjunto armónico (b). Por lo común los acordes escritas en clave de Fa se transcriben comenzando por la nota más grave, y -los escritos en las demás claves, comenzando por la más aguda.

24 Cuando un intervalo mayor que el ele octava sigue inmediatamente a la nota inicial del acorde, irá precedido de la correspondiente indicación de octava.

Si entre dos intervalos consecutivos media una distancia de octava o mayor, el segundo de ellos debe llevar indicación de octava.

25 UnisonoCuando el intervalo cié unísono (c) se produce entre la nota inicial y

otra del acorde, se representa median te el intervalo de octava precedido ele la indicación ele octava que corresponda.

Cuando se produce entre dos notas representadas por intervalos, se expresa repitiendo el intervalo de la primera de dichas notas, precedido también ele la correspondiente indicación de octava: Y ) # 1 % z } % } Y

2 6 Duplicación.~Cuando en el transcurso de un pasaje, más de cuatro notas consecutivas

resultan afectadas por el o los mismos intervalos, éstos se duplican después de la primera nota o intervalo y se escriben simples después de la última. Los signos de intervalo que expresan una duplicación no deben estar separados por ningún otro signo Musicográfico. Cuando un intervalo duplicado es afectado por un signo musicográfico cualquiera, (excepto digitación, ver párrafo 88), deberá interrumpirse o renovarse su duplicación, según el número de intervalos idénticos que aparezcan a partir de dicho accidente.

27 Los puntillos que afectan a un acorde se escriben solamente después de la nota inicial.

Tabla de llamadas.-

(a) A los efectos de toda definición, los intervalos se considerarán como notas reales.

8 La distribución de los sonidos por octavas, que rige en la musicografia Braille, está basada en las siete octavas del piano y la orquesta, además de una anteoctava grave y una sobreoctava aguda. Las octavas se consideran de lo grave a lo agudo, tomándose el )Do) como la nota más grave en cada una de ellas. Hay nueve signos de octava, a saber:

Anteprimera octava (puntos 4 4),Primera octava (punto 4),Segunda octava (puntos 4-5),Tercera octava (puntos 4-5-6),Cuarta octava (punto 5) ,Quinta octava (puntos 4-6),Sexta octava (puntos 5-6) ,Séptima octava (punto 6) ,Octava superior (puntos 6 6) .El signo de octava precede a la nota que afecta, no pudiendo

intercalarse entre ambos ningún otro signo musicográfico.

9 La indicación de octava se colocará, aparte de otros casos que se irán definiendo:

a) al comienzo de toda pieza o fragmento musical; b) en la segunda de dos notas que, encontrándose dentro de la misma octava, estén separadas por un intervalo (a) de sexta o séptima;

c) en la segunda de dos notas que, encontrándose en octavadiferente, estén separadas por un intervalo de cuarta o mayor decuarta.

/

10 Sustitución de octavas por figuras.-Los pasajes de cierta duración, formados por notas de igual valor, que

exigen frecuentes indicaciones de octava, pueden abreviarse siempre que su extensión no pase de cuatro octavas, representando las mismas mediante las cuatro series de signos equivalentes a. las figuras (que pierden transitoriamente su valor de tales), dispuesta desde la octava más grave a la más aguda, en el orden ascendente respectivo: corcheas, fusas, semicorcheas y semifusas. La sustitución se indica por un triple signo:

a) La indicación de la octava más grave del pasaje;b) El signo formado por los puntos 1-4-6, llamado en este caso de

sustitución;c) El figurador, que establece el valor real de las notas que

constituyen el pasaje.Negras (punto 1),Corcheas (puntos 1-2),Semicorcheas (puntos 1-2-3),Fusas (punto 2),Semifusas (puntos 1-3).(puntos 4-5-6 1-4-6 1), significa pasaje en negras con la tercera como

octava más baja.(puntos 5 1-4-6 2), significa pasaje en tusas con la cuarta como octava

más baja.(puntos 5-6 1-4-6.1-2-3),• significa pasaje en semicorcheas con la

segunda como octava más baja, etc. Los cambios de valor o de altura, o de ambos elementos a la vez en un pasaje escrito con sustitución, se señalan renovando la indicación correspondiente con las variantes del caso.

Por consiguiente, la sustitución de octava por figuras deberá interrumpirse con la aparición de la primera nota de valor o altura diferentes a los establecidos para el pasaje que se transcribe, bastando a tal efecto la indicación de la octava correspondiente.

Los silencios, que conservan siempre su valor, no interrumpen la continuidad de un pasaje con sustitución.

Asimismo, dicha continuidad tampoco es interrumpida por la aparición de indicaciones expresadas con letras (ver párrafo 55) .

11 Claves.-En. todo texto Braille destinado a la enseñanza de alumnos videntes,

deben mencionarse las claves contenidas en el original en tinta. Las indicaciones correspondientes a dichas claves son las siguientes:

Sol en Ia linea (puntos 3-4-5 3-4-5 1-2-3),Sol en 2a linea (puntos 3-4-5 3-4 1-2-3),Do en Ia linea (puntos 3-4-5 3-5 1-2-3),Do en 2a linea (puntos 3-4-5' 3-5-6 1-2-3),Do en 3a linea (puntos 3-4-5 2-5 1-2-3),Do en 4a línea (puntos 3-4-5 3-6 1-2-3),Fa en 3a línea (puntos 3-4-5 3-4-6 1-2-3),Fa en 4a línea (puntos 3-4-5 3-4-5-6 1-2-3).La indicación de clave precede al texto musical por ella afectado, y la

nota que sigue a dicha indicación debe llevar el correspondiente signo de octava. La indicación de clave deberé renovarse después de barras de repetición o de parte (ver párrafo 67) .

La nota que da nombre a las claves de Sol es el Sol de cuarta octava; a las de Do, es el Do de cuarta; y a las de Fa, el Fa de tercera.

12 En la transcripción de textos musicales conforme al párrafo anterior la indicación }8a alta) y }8a baja), que expresa el comienzo de un pasaje que debe ejecutarse una octava más alta o más baja que la escrita en el pentagrama, puede sustituirse colocando a la primera nota de dicho pasaje dos signos de octava: el primero indica la octava en la cual se halla escrita la nota; y el segundo, inmediato a esta última, la octava en que debe ser ejecutada. La indicación }loco) (mismo lugar), que expresa el fin del mencionado pasaje, puede reemplazarse duplicando el signo de octava correspondiente a la primera nota normalmente escrita.

(b) En algunos países los acordes se escriben comenzando siempre por la nota más grave.

(c) El unísono también se llama intervalo de primera, pues da lugar a la primera aumentada u homónima.

Capítulo VIIVoces simultáneas de valores diferentes. - Signos de doble figura.-

28 Cópula.-

Cuando dos o más voces simultáneas que abarcan un compás entero están formadas por valores diferentes y, por lo tanto, no pueden representarse mediante signos de intervalo, se escriben sucesivamente unidas entre sí por el signo formado por los puntos 1-2-6 3-4-5 llamado cópula total.

29 Fraccionamiento de compás.-

Si la simultaneidad de voces con valores diferentes sólo abarca parte del compás, la misma se escribirá uniendo las distintas voces con el signo formado por los puntos 5 2 llamado cópula parcial (a), y separándolas del resto del compás con el signo formado por los puntos 4-6 1-3 llamado fraccionador de compás.

El fraccionamiento de compás se hará preferentemente por tiempos enteros, aunque en casos muy especiales se justifica el fraccionamiento por medios tiempos.

30 Las voces simultáneas escritas con cópula se disponen de lo grave a lo agudo o viceversa, según las reglas que rigen para la escritura de acordes (ver párrafo 23). No obstante, este orden puede ser alterado en favor de una mayor claridad del texto.

31 En lo fragmentos escritos con cópula, la nota inicial de cada nueva voz llevará indicación de octava, ya se extienda dicha voz a uno ovarios compases. La primera nota que sigue a un fragmento así dispuesto, deberá relacionarse, a los efectos de la indicación de octava, con la última nota de la primera voz de dicho fragmento.

32 Los signos (puntos 1-2-6 3-4-5), (puncos 2 5) y (puntos 4-6 1-3), colocados al final de una línea, hacen innecesario el uso del guión musical.

33 Signos de doble figura.-

Cuando se encuentran dos voces sobre una misma nota (representada en negro por notas con doble plica), y siempre que la contextura del pasaje lo permita, una de dichas voces se

escribe con nota real o intervalo, y la otra mediante el figurador correspondiente en cada caso, precedido de un signo formado por los puntos 4.-5-6:

Redonda (puntos 4-5-6 3), Blanca (puntos 4-5-6 1-3),

Negra (puntos 4-5-6 1), Corchea (puntos 4-5-6 1-2),

Semicorchea (puntos 4-5-6 1-2-3), Fusa (puntos 4-5-6 2).

La doble figura sigue siempre a la nota, caracterizando en todos los casos a la voz de mayor o igual duración.

En grupos de sonidos simultáneos representados con intervalos, no deberá expresarse más de un valor mediante dobles figuras.

Los signos de doble figura sólo podrán ser seguidos de puntillos y ligaduras. La aplicación de la doble figura, si bien tiene la ventaja de evitar la descomposición del compás en varias partes, sólo es aconsejable; cuando permite representar claramente el desarrollo melódico de las voces.

Tabla de llamadas.-

(a) Es corriente en Inglaterra el empleo del signo formado por los puntos 2 5 como cópula total.

Capítulo VIIIAlteraciones.-

34 Las alteraciones

sostenido (puntos 1-4-6), doble sostenido (puntos 1-4-6 1-4-6), bemol (puntos 1-2-6), doble bemol (puntos 1-2-6 1-2-6), becuadro (puntos 1-6), preceden a la nota por ellas afectada, no pudiendo colocarse entre la alteración y la nota otro signo que el de octava.

35 Las alteraciones accidentales rigen únicamente para el compás en que aparecen, y sólo resultan anuladas por lá aparición de otra alteración sobre la misma nota. En los compases escritos con cópula total las alteraciones accidentales rigen únicamente para

s/. "• 1 a voz en que aparecen. A tal efecto, en los casos de cópula (To parcial, se considerará como nueva voz cada fracción separada por ^ cópula o fraccionador.

36 Tonalidad.-

La tonalidad se indica al comienzo de una pieza o fragmento, precediendo a la indicación de compás de la que estará separada y ’ por un espacio.

Cuando la tonalidad está constituida por una, dos o tres alteraciones de la misma especie, se representa en cada caso, mediante los signos correspondientes, escritos en forma sucesiva (puntos 1-4-6 1-4-6) (puntos 1-2-6 1-2-6 1-2-6) cuando está constituido por más de tres, se representa mediante una sola

alteración precedida, sin espacio, de un número que expresa el total de las mismas.

Cada vez que la tonalidad sea modificada, se expresará únicamente con las alteraciones correspondientes a la nueva tonalidad.

37 Indicaciones especiales de tonalidad.-

En los casos en que la tonalidad aparece representada por alteraciones de distinta especie, las mismas se escriben en forma sucesiva y agrupada por especie.

Cuando las alteraciones que indican la tonalidad no guardan el orden de quintas, dichas alteraciones serán inmediatamente seguidas de las notas por ellas afectadas escritas en ^u forma original (corchea).

Capítulo IX

Ligaduras.-a) De expresión.38 Cuando dos notas de una misma voz van ligadas, se coloca después de la

primera el signo formado por los puntos 1-4 (ligado menor). Cuando dicha ligadura se extiende a tres o cuatro notas, se coloca el mismo signo después de cada una, exceptuando la última .(p .‘-0

39 Cuando más de cuatro notas deban ir ligadas, se coloca delante

de la primera el signo formado por los puntos 5—6/1—2 y después de

la última el signo formado por los puntos 4-5 2-3 (apertura y cierre de ligado mayor).

Si dentro de un ligado mayor aparece otro que abarque dos o más notas, se recurrirá al ligado menor, el cual se escribirá simple si se trata de dos, tres o cuatro notas, y duplicado si se trata de más de cuatro. En caso de duplicación se colocará después de la primera nota el doble signo formado por los puntos 1-4 1-4 y después de la penúltima el signo simple formado por los puntos 1-4 .

En consecuencia, todo ligado que contenga otro menor, deberá representarse

con los signos formado por los puntos 5-6 1-2 y 4-5 2-3 .

En los casos en que sobre una misma nota se cierra un ligado mayor y se abre otro similar; dicha nota irá precedida del signo formado por los puntos 5-6 1-2 y seguida del signo formado por los puntos 4-5 2-3.

40 Cuando todas las notas de un acorde escrito con intervalos, están ligadas al acorde o nota siguiente, se coloca, después del último intervalo del primer acorde, el signo formado por los

puntos 6 1-4 . En caso de duplicación solo se repetirá la segunda parte del signo.

41 Cuando una ligadura debe unir dos notas que aunque perteneciendo a una misma voz no guardan igual ubicación con respecto a la cópula, dicha Ligadura se representa con el signo

formado por los puntos 4-5-6/1-4 .

Cuando en la música para instrumentos de teclado dos o más notas ligadas entre sí están distribuidas entre las partes de ambas manos (ver párrafo 93), el comienzo de dicha ligadura se indica con el signo formado por los puntos 5-6 1-4 colocado después de la primera nota, y el fin con el signo formado por los puntos 5 1-4 colocado antes de la última.

Esta forma de escritura no es aplicable a los textos en que ambas manos aparecen en la misma parte, debiendo recurrirse en tales casos a los ligados de expresión mayor y menor.

b) Ligadura de prolongación.

4 3 Cuando una nota se prolonga a otra del mismo sonido y generalmente del mismo nombre, debe ir seguida del signo formado por los puntos'4 1-4 llamado ligadura de prolongación.

44 Si la última nota de un ligado menor duplicado está comprendida en una ligadura de prolongación, el signo formado por los puntos 1-4 que señala el fin del ligado menor se coloca antes de la nota que se prolonga.

Cuando un grupo de cinco notas......ligadas incluye una ligadura de

prolongación, deberá recurrirse al ligado menor en su forma simple.

45 Si varias o todas las notas de un acorde se prolongan al acorde siguiente, se coloca el signo formado por los puntos 4-6 1- 4 después del último intervalo del primer acorde.

En caso de duplicación (más de tres acordes consecutivos), sólo se repetirá la segunda parte del. signo.

46 Cuando un grupo de notas consecutivas se prolongan sucesivamente a las del acorde siguiente, se coloca después de la primera de dichas notas el signo formado por los puntos 4-5 1-4.

Capítulo XArticulaciones y acentos.-

47 Las distintas indicaciones de articulaciones y acentos (a) preceden a la nota y se representan en la siguiente forma: Picado (staccato) (puntos 2-3-6),

Muy picado (staccatissimo) (puntos 6 2-3-6),

Martellato (puntos 5-6 2-3-6),

Primer acento (a) (puntos 5 2-3-6), Segundo acento (puntos 4-6 2-3-6),

Tercer acento (puntos 4-5-6 2-3-6), Cuarto acento (puntos 4 2-3-6).

48 Todas estas indicaciones son susceptibles de ser duplicadas, y salvo el picado, representado por un solo signo, en las demásse duplica únicamente la segunda parte.

Cuando un picado y cualquier otra articulación o acento aparezcan sobre una misma nota, el picado se escribirá siempre en primer término.

Tabla de llamadas.-

(a) Los distintos grados de acentuación se consideran desde el más débil primer acento al más fuerte cuarto acento.

Capitulo XIFraccionamiento de valores.-

49 El fraccionamiento de notas o acordes en valores de menor duración que el escrito, se expresa colocando a continuación de los mismos el signo formado por los puntos 4-5 llamado en este caso fraccionador, seguido del correspondiente figurador que indica el valor en que debe fraccionarse, a saber:

Negras (puntos 4-5 1), Corcheas (puntos 4-5 1-2),

Semicorcheas (puntos 4-5 1-2-3), Fusas (puntos 4-5 2),

Semifusas (puntos 4-5 1-3) .

La duplicación se efectúa sólo mediante la repetición del figurador.

50 Fraccionamiento alternado.-

El fraccionamiento de dos notas o acordes que deben ejecutarse alternativamente, se expresa por el signo formado por los puntos4- 6 llamado en este caso fraccionador alternativo, seguido del correspondiente figurador que indica el valor en que debe fraccionarse, a saber:

Corcheas (puntos 4-6 1-2), Semicorcheas (puntos 4-6 1-2-3),

Fusas (puntos 4-6 2), Semifusas (puntos 4-6 1).

El fraccionador alternativo, seguido del figurador, se intercala entre ambas notas o acordes afectados, los cuales se escribirán en valores idénticos.

A los efectos de la indicación de octavas (ver párrafo 9), en el fraccionamiento alternado se tomará siempre como punto de referencia la última nota escrita.

En el fraccionamiento alternado no se aplica la duplicación.

Capítulo XII

Indicaciones de movimiento, de carácter y de expresión.-

51 Las indicaciones de movimiento y de carácter que figuran al comienzo de toda pieza o fragmento, se escriben integralmente antes de la indicación de tonalidad. Las que figuran .dentro del texto musical deberán intercalarse en el mismo a menos que vallan acompañadas de cambios de tonalidad y o de compás, cuyo caso se escribirán en línea aparte.

52 Metrónomo.-

La indicación de metrónomo, (a) complementaria de las de movimiento, se expresan con un }Do} que representa la figura que corresponde a una oscilación del péndulo, un signo igual (puntos 2-3-5-6) y un número que expresa la cantidad de oscilaciones por minuto.

53 Interruptor musicográfico. -

Toda palabra, entera o abreviada, intercalada en el texto musical, debe escribirse delante de la nota o pasaje por ella afectado, precedida por un signo llamado en este caso interruptor musicográfico formado por los puntos 3-4-5, cuyo objeto es impedir toda confusión entre los signos alfabéticos y los musicográficos. La continuación del texto musical se expresa mediante el signo de octava que debe preceder, en todos los casos, a la primera nota del mismo.

54 En ciertos países, las indicaciones compuestas de varias palabras intercaladas en un compás, suelen separarse de éste mediante el guión musical; en tales casos solo la primera palabra va precitada del

interruptor musicográfico; las demás se escriben éntre dos espacios. También suelen escribirse tales indicaciones entre paréntesis, suprimiéndose totalmente el interruptor musicográfico. Pero en todos los casos, la indicación de octava es imprescindible al reanudarse el texto musical.

55 Las indicaciones de movimiento, de carácter y de expresión se representan en la misma forma que en el texto en negro, a excepción de las siguientes:

A tempo (puntos 3-4-5 1 3-4-5 2-3-5-6),

Crescendo (puntos 3-4-5 1-4 1-2-3-5),

Decrescendo (puntos 3-4-5 1-4-5 1-5 1-4 1-2-3-5),

Diminuendo (puntos 3-4-5 1-4-5 2-4 1-3-4),

Dolce (puntos 3-4-5 1-4-5 1-3-5 1-2-3),

Dolcissimo (puntos 3-4-5 1-4-5 1-3-5 1-2-3 1-4 2-4 2-3-4 2-3-4), Espressivo (puntos 3-4-5 1-5 2-3-4 1-2-3-4 1-2-3-5),

Legato (puntos 3-4-5 1-2-3),

Leggiero (puntos 3-4-5 1-2-3 1-5 1-2-4-5),

Molto (puntos 3-4-5 1-3-4),

Poco a poco (puntos 3-4-5 1-2-3-4 3-4-5 1 3-4-5 1-2-3-4),

Primo tempo (puntos 3-4-5 2 1-3-5 3-4-5 2 — 3 — 4 — 5),

Rallentando (puntos 3-4-5 1-2-3-5),'

Sempre (puntos 3-4-5 2-3-4 1-2-3-4),

Tempo (puntos 3-4-5 2 — 3 — 4 — 5) .

Las abreviaciones representadas en el texto en negro con dos o másletras que comporten una sola indicación, en Braille se representarán anteponiendo el interruptor musicográfico sólo a la primera de dichas letras.

Toda indicación expresada con letras que esté inmediatamente seguida de un silencio, deberá separarse de éste mediante el punto 3. Asimismo, en los- pasajes escritos con sustitución de octavas por figuras (ver' párrafo 10), el punto 3 se empleará para separar toda indicación expresada con letras de la nota o silencio que le siga.

56 Líneas de puntos.-

Cuando una indicación expresada con letras- aparece en el texto en negro seguido de una línea de puntos, el comienzo de la misma se señala anteponiendo a la indicación el punto 6, y el fin mediante el signo formado por los puntos 3-4-5 3 escrito después de la última nota afectada.

57 Reguladores.-

Lo-s reguladores se indican en la siguiente ;forma Crescendo

Principio (puntos 3-4-5 1-4), Fin (puntos 3-4-5 2-5).

Diminuendo:

Principio (puntos 3-4-5 1-4-5), Fin (puntos 3-4-5 2-5-6).

Sonido hilado o crescendo diminuendo sobre la misma nota (puntos1- 6 3) .

Cuando dentro de un regulador aparecen, otros reguladores más pequeños, éstos se indican en la siguiente forma:

Pequeños reguladores

Crescendo principio (puntos 5 2-3), Diminuendo principio (puntos 5-6 2) .

Fin para ambos (puntos 6 1).

La nota que sigue al principio de un regulador debe llevar indicación de octava. Los demás signos correspondientes a los reguladores no hacen necesaria la indicación de octava. El fin de regulador, que en ningún caso debe suprimirse, sigue siempre a la nota afectada.

58 Cuando un pasaje resulta afectado a la vez por indicaciones de movimiento o carácter y de expresión, las de movimiento o carácter deben escribirse en primer término.

Tabla de llamadas. -

(a) Metrónomo es el instrumento que, mediante las oscilaciones de un péndulo de frecuencia graduable, determina el tiempo de una composición musical.

Capítulo XIIIAdornos.-

59 Todos los signos de adorno preceden a la nota por ellos afectadas.

60 Apoyaturas. -

La apoyatura larga o antigua se escribe precedida del signo formado por los puntos 5 2-6.

La apoyatura breve o moderna y las notas de adorno se representan con el valor indicado en cada caso y precedidas del . signo formado por .los puntos 2-6. En caso de presentarse más de tres notas de adorno consecutivas, podrá

duplicarse dicho signo'.

Las notas de adorno deben ocupar la misma linea que la nota con la cual aparecen agrupadas en el texto en negro.'

61 La aparición de notas de adorno en series de articulaciones duplicadas, no interrumpe el efecto de la duplicación.

62 Grupetos

Los signos de Grupetos son los siguientes:

Grupeto después de la nota (puntos 2-5-6) ,

Grupeto sobre la nota (puntos 6 2-5-6)

Grupeto ascendente después de la nota (puntos 2-5-6 1-2-3), Grupeto ascendente sobre la nota (puntos 6 2-5-6 1-2-3).

Las alteraciones que afectan al grupeto se colocan delante del signo que lo representa. Las alteraciones que afectan a la. nota inferior van siempre precedidas del punto 6. Cuando ambas notas, superior e inferior están alteradas, la alteración que afecta a la nota superior se coloca en primer término.

63 Mordentes.-

Los signos de Mordentes son los siguientes:,

Mordente superior, (puntos 5 2-3-5),

Mordente superior prolongado (puntos 5-6 2-3-5),

Mordente .inferior (puntos 5 2-3-5 1-2-3),

Mordente inferior prolongado (puntos 5-6 2-3-5 1-2-3),

Mordente superior prolongado precedido de un grupeto (puntos 2-5- 6 5-6 2-3-5),

Mordente superior prolongado seguido de un grupeto (puntos 5-6 2-3-5 2-5-6) ,

Mordente superior prolongado precedido de un grupeto ascendente (puntos 2-5-6 1-2-3 5-6 2-3-5),

Mordente superior prolongado seguido de un grupeto ascendente (puntos 5-6 2-

3-5 2-5-6 1-2-3).

A veces, en el texto en negro, los grupetos que acompañan a los mordentes aparecen representados por curvas colocadas antes o después, encima o debajo de éstos; en tales casos, las cuatro últimas combinaciones pueden representarse así:

(puntos 1 5-6 2-3-5) = (puntos 2-5-6 5-6 2-3-5)

(puntos. 5-6 2-3-5 3) = (puntos 5-6 2-3-5 2-5-6)

(puntos 6 5-6 2-3-6) = (puntos 2-5-6 1-2-3 5-6 2-3-5)

(puntos 5-6 2-3-5 1) = (puntos 5-6 2-3-5 2-5-6 1-2-3-4-5-6)

64 Trino.-

El trino se representa mediante el signo formado por los puntos

2-3-5.

Cuando el trino afecta a más de tres notas consecutivas, el signo (puntos 2-3-5) deberá duplicarse.

También el trino suele aparecer combinado con el grupeto; en tales casos se procederá en la forma establecida para el mordente Las alteraciones que afectan al trino o al mordente, deben escribirse delante de los signos característicos.

65 Cuando dos o más notas de un acorde escrito con intervalos están afectadas por Grupetos, mordentes o trinos, los signos correspondientes se colocarán delante de cada una de dichas notas

Capitulo XIVSignos diversos.-

66 Guión de valor.-

El signo formado por los puntos 1-2-6 2 llamado guión de valor, se empleará en los siguientes casos:

Io a) Para separar entre sí dos notas1 ó" silencios consecutivos de valor diferente y representado por signos de la misma serie.

b) Igualmente, para separar una nota y un silencio consecutivos de valor diferente representados por signos correspondientes a la misma figuración.

2o Después de una semicorchea (nota o silencio) seguida de dos o más corcheas sincopadas.

3o Precediendo a la nota o silencio inicial, de menor valor que la corchea, de la fracción de compás con que suelen empezar algunas piezas o fragmentos.

Las barras que figuran al final de toda pieza, llamadas de _conclusión, se representan por medio del signo formado por los puntos 1-2-6 1-3 colocado sin espacio y en último término. Las barras más finas que aparecen dentro de una pieza, llamadas barras de partes, se representan mediante el signo formado por los puntos 1-2-6/1-3 3 colocado igualmente sin espacio y en último término. Las barras de repetición que figuran al comienzo de un fragmento a repetirse se representan con el signo formado por los puntos 5-6

3-4-5 colocado en primer término y con espacio. Las barras de repetición colocadas al final de un fragmento a repetirse, se representan con el signo formado por los puntos 1-2-6/2-3 colocado sin espacio y en último término. Las barras de repetición colocadas al final de una pieza, bastan por si solas para indicar' la conclusión de? la misma.

La aparición de dobles barras obliga al cierre de toda abreviación expresada mediante la duplicación de signos.

68 Las indicaciones primera vez) y segunda vez), que expresan variantes al final de un fragmento a repetirse, se representan por los signos formados por los puntos 3-4-5-6 2 y 3-4-5-6 2-3 respectivamente, escritos con espacios antes de los compases que constituyen la variante.

69 Calderón.- '

El calderón se representa mediante el signo formado por los

puntos 1-2-6 1-2-3 colocado después de la nota o silencio a que afecta. Cuando en el texto en negro aparece entre dos valores se lo representa precedido del punto 5. Cuando está indicado sobre una barra de compás, se escribe entre dos

espacios. Cuando figura sobre doble barra, se escribe precediendo inmediatamente a ésta y separado del texto por un espacio.

70 Comas.-

Las comas se colocan después de la nota afectada.

Coma de respiración (puntos 6 3-4),

Coma de respiración breve o semi-respiración (puntos 3-4-5 2),

Coma de ritmo (representadas en el texto en 'negro por dos rayitas

inclinadas) (puntos 3-4-5 2-3).71 Notas pequeñas.-

Las notas que en el texto en negro están con caracteres más pequeños (facultativas, cadencias, etc), excepto los adornos, en Braille se indican precedidas del signo formado por los puntos 6 2-6. Cuando se trate de más ele tres notas pequeñas consecutivas, el signo deberá duplicarse pero sólo en su segunda parte. Cuando aparecen dos o más notas pequeñas simultáneas de igual duración, se escriben con intervalos, y sólo la nota inicial va precedida del signo característico. Las notas pequeñas que aparecen simultáneamente con notas cié tamaño normal, se escriben con cópula.72 Cadencias.-

En las fermatas o cadencias sin compás, a los efectos de diferenciar los valores mayores de los valores menores representados por la misma serie de signos, se recurrirá a los guiones de cadencia, mayor y menor respectivamente. El guión mayor formado por los puntos 4-5 1-2-6 2 precederá a cualquier nota o grupo de notas con valor de corchea o mayor. El guión menor formado por los puntos 6 1-2-6 2 precederá a cualquier nota o grupo de notas de menor valor que la corchea.

En las cadencias o fermatas sin compás, las alteraciones deberán escribirse cada vez que aparezcan. En cuanto a la agrupación de valores breves (ver párrafo 19), es conveniente ajustarse, en lo posible, a la forma-presentada en el texto original .

73 Guión de enlace.-

En los casos de difícil ajuste o enlace rítmico entre las partes a ejecutarse simultáneamente, el punto exacto de coincidencia se señala, en cada parte, anteponiendo a la nota correspondiente, el }guión de enlace} formado por los puntos 5 1-2-6.

74 Variantes.-

Cuando en el texto en negro un pasaje aparece seguido de variantes, la o las mismas se escriben sucesivamente después de dicho pasaje. Las variantes se señalan anteponiéndoles el signo formado por los puntos 3-5 y posponiéndole el signo formado por los puntos 2-6.

Cuando la variante esté constituida por una cadencia, el signo puntos 3-5 deberá ir seguido de un número que exprese la cantidad de compases a que dicha variante equivale. Si un pasaje ofrece más de una Variante el signo puntos 3-5 irá precedido de un número de orden. La primera nota de la variante, así como la primera nota del compás siguiente a la misma, deben llevar indicación de octava.

7 5}Vide}.-

Los fragmentos que en el texto en negro aparecen comprendidos entre las

sílabas }vi-de}, en Braille se escriben anteponiéndoles la palabra entera vide precedida del signo formado por los puntos3- 5. El final del fragmento será marcado por el signo formado por los puntos 2-6. Estos pasajes deben comenzar siempre en línea aparte igual que la continuación del texto.

76 Designación de manos.-

Las manos se designan así:

Mano derecha (puntos 4-6 3-4-5),

Mano izquierda (puntos 4-5-6 3-4-5).

Estos signos se colocan delante de la nota, la cual debe llevar indicación de octava.

77 Acordes arpegiados.-

El arpegiado de un acorde se indica colocando delante de su nota inicial el.-signo formado por los puntos 3-4-5 1-3. Cuando el arpegiado afecta a más de tres acordes consecutivos, dicho signo se duplicará antes del primero y se antepondrá simple al último de la serie. En todos los casos, salvo indicación expresa, el arpegiado debe ejecutarse de lo grave a lo agudo.

Cuando en la música para instrumentos de teclado el arpegiado debe ejecutarse en forma sucesiva, con ambas manos, sobre un acorde cuya escritura se halla distribuida entre las partes pertenecientes a las mismas (ver párrafo 93), la fracción de acorde correspondiente a cada mano irá precedida del signo formado por los puntos 5 3-4-5 1-3.

78 Dibujos idénticos sucesivos.-

En una serie de dibujos idénticos sucesivos, sólo el primero se escribirá en forma integral; los que le siguen se representarán por medio de su nota inicial seguida del signo formado por los puntos 3-6.A los efectos de la indicación de octava se tendrá en cuenta únicamente las notas escritas. La primer nota que siga a un pasaje así abreviado deberá llevar indicación de octava.

79 Dibujos idénticos simultáneos.-

Cuando en la música para instrumentos de teclado y por una extensión no menor de dos compases el texto de la mano izquierda realiza en forma exacta y paralela el de la mano derecha, su escritura se abreviará en la parte correspondiente, mediante el intervalo representativo de la distancia a que debe reproducirse dicho pasaje, precedido del signo de octava adecuado, cuando tal distancia exceda la octava, y en todos los casos, del número que exprese la cantidad de compases así abreviados. La indicación completa se colocará entre dos espacios. En la música para órganos puede aplicarse el mismo procedimiento a la voz de pedal cuando realiza el texto de la mano izquierda.

80 Paréntesis musicográfico.-

Cuando dentro de un texto musical sea necesario escribir entre paréntesis una indicación cualquiera, (a) se empleará el }paréntesis musicográfico} formado por los puntos 5-6 2-3.

81 Paginación correlativa del volumen en negro.- La paginación del original en tinta puede consignarse a continuación de la numeración de la página Braille, hacia el margen, mediante la numeración de la página o páginas comprendidas en el texto de dichas páginas Braille. Estas indicaciones se hacen sin signo numérico e intercalando un espacio cuando sean dos o más. El paso de página del original se señala en el texto Braille por el signo formado por los puntos 5 2-5 colocado entre dos espacios y a continuación del último compás de la página en negro que concluye. El signo puntos 5 2-5 figurará antes del título oindicación de movimiento que coincida con el paso de página y en todas las voces o instrumentos de una partitura.

Tabla de llamadas.-

(a) Para las indicaciones expresadas por letras que deban escribirse entre paréntesis se emplearán los signos propios de la escritura corriente; precedido, lógicamente, el paréntesis de apertura, del interruptor musicográfico.

Capítulo XV

Digitación.-

82 La indicación de digitación (excepto la de mano derecha en guitarra y la de pulgar en violoncelo y contrabajo) , debe seguir inmediatamente a la nota que corresponde, no pudiendo intercalarse entre ambas otra indicación que la de puntillo.

83 Instrumentos de teclado.- Arpa ambas manos:

Primer dedo (pulgar) (punto 1),

Segundo ■(índice) (puntos 1-2),

Tercero (medio) (puntos 1-2-3),

Cuarto (anular) (punto 2),

Quinto (meñique) (puntos 1-3).

Acordeón a piano (mano izquierda)

Bandoneón (ambas manos):

Primer dedo (índice) (punto 1),

Segundo (medio) (puntos 1-2),

Tercero (anular) (puntos 1-2-3),

Cuarto (meñique) (punto 2).

84 Instrumentos de cuerda.- Mano izquierda:

Primer dedo (índice) (punto 1),

Segundo (medio) (puntos 1-2),

Tercero (anular) (puntos 1-2-3),

Cuarto (meñique) (punto 2).

La indicación (cuerda al aire}, complementaria de las de digitación (representada en el texto en negro por un cero), en Braille se expresa mediante el signo formado por los puntos 1-3 colocado después de la nota.

Cuando una nota puede ser indistintamente ejecutada sobre una cuerda al aire o su inmediata inferior, la digitación correspondiente a esta última se escribe en segundo término.

85 Pulgar.-

El ¡pulgar) en violoncelo y contrabajo se indica con el signo formado por los puntos 1-6 1-3 que precede a la nota. Cuando es necesario especificar la cuerda sobre la que se apoya, las indicaciones conjuntas se representan así:

Pulgar primera cuerda (puntos 1-6 1-3 1),Pulgar segunda cuerda (puntos 1-6 1-3 1-2),Pulgar tercera cuerda (puntos 1-6 1-3 1-2-3),

Pulgar cuarta cuerda (puntos 1-6 1-3 2),

86 Mano derecha en la guitarra.-La digitación de mano derecha en la guitarra precede a la nota y se

indica así:

Pulgar (puntos 1-6 1-3),

(índice (puntos '1 1-2-3),

Medio (puntos 5 1-2-3),

Anular (puntos 5-6 1-2-3),Meñique (puntos 6 1-2-3).87 Dedo tenido y dedo levantado.-

En los textos destinados a la enseñanza de instrumentos de cuerda, es frecuente la aparición de una línea que partiendo de una indicación de dedo, se extiende hasta una nota inmediata o no, y expresa que el dedo debe mantenerse apoyado hasta la ejecución de dicha nota. En Braille, el comienzo de la línea se señala colocando el punto 3 a continuación del dedo que debe quedar apoyado, y su terminación mediante el mismo dedo precedido del punto 6, y siguiendo a la nota en que se interrumpe la línea o a • su digitación propia si la hubiere.

88 Digitación de acordes con intervalos duplicados.-

Cuando en el transcurso de una serie de acordes con intervalos duplicados se hace necesario indicar la digitación de algunos de ellos, basta disponer los signos de dedos en forma consecutiva y en el orden correspondiente a la escritura del acorde, siempre que dicha digitación lo afecte en su totalidad, o parcial y sucesivamente partiendo de su nota inicial. Las ligaduras que en este caso deban seguir al acorde en cuestión, se pospondrán a la digitación respectiva.

89 Digitación de los adornos.-

Las digitaciones que acompañan a cualquiera de los signos de grupeto, mordente y trino, se colocan después de la nota afectada.

90 Sustitución.- Cuando un dedo debe ser reemplazado por otro sin que se levante la tecla o se interrumpa el sonido (según el instrumento de que se trate), la indicación correspondiente se hará intercalando entre el dedo que figura en primer término y el que debe sustituirlo, el signo formado por los puntos 1-4.

91 Duplicación.-

dedo realiza una serie de más de tres notas signo correspondiente se duplica en la primera y en la

to en negro este caso suele expresarse mediante os que partiendo de la indicación del dedo se extiende hasta la nota en que cesa la smo.

imiento se aplicará a la indicación de pulgar y la

92

Cuando un mismo consecutivas, el se coloca simple última. En el tex una línea de punto correspondiente, aplicación del mi 'El mismo proced la digitación de sólo se duplicará

93 Doble o triple digitación.-

En los textos que ofrecen doble y triple digitación, las indicaciones respectivas guardarán el mismo orden de presentación inmediatamente después de cada nota afectada y durante todo el pasaje. Cuando en tales casos una o dos de dichas indicaciones (salvo que se trate-de la última) quedan momentáneamente sin efecto, se las reemplaza por el signo formado por los puntos 2-6.

Capitulo XVI

Instrumentos de teclado.-94 La música para instrumentos de teclado se transcribe considerando

separadamente las manos. La parte propia a cada una de ellas se caracteriza en su comienzo por el signo correspondiente escrito entre espacios.

95 Cambio de manos.-

Cuando en la parte correspondiente a una de las manos aparecen notas que deben ser ejecutadas por la otra, los cambios respectivos se señalan en cada caso con los signos característicos. Cuando dichas notas están representadas por intervalos o incluidas en voces complementarias, la

caracterización de mano rige únicamente para el acorde o la voz en que aparece.

La ausencia de texto que resulte en cualquiera de las manos por este modo de transcripción, deberá llenarse con silencios, aunque no' figuren en el original en tinta.

Cuando un pasaje así presentado abarque varios compases, convendrá disponerlo en fracción aparte, sin la caracterización inicial de mano.

Las voces adicionales poco cargadas que pueden acompañar a tales pasajes, se

escriben con cópula, indicando por qué mano deben ser ejecutadas.

96 En los pasajes con cambio de manos, cuando cada una de ellas ejecuta constantemente un mismo número de notas los signos

97 característicos sólo se indicarán una vez al comienzo del pasaje, seguido cada uno de un numero formado por los puntos de la serie2- 3-5-6 precedido del interruptor musicográfico.

98 El único intervalo que puede duplicarse en los pasajes con cambio de manos es el de octava ya que la nota representada por el mismo lleva siempre el nombre de la nota inicial, cualquiera sea la disposición de los acordes.

99 Indicaciones expresivas.-

Las indicaciones expresivas que figuran en el. capitulo XII, intercaladas en el. texto musical, se escriben en la parte de la mano derecha, a menos que aparezcan claramente destinabas a la mano izquierda.

100Piano.-

Las indicaciones concernientes al empleo del pedal son las siguientes:

Pedal apoyado:

precede al valor sobre el cual debe bajarse el pedal (puntos 1-2-6 1-4) ,

Pedal alzado (que no debe suprimirse en ningún caso): sigue al valor tras el cual debe levantarse el pedal (puntos 1-6

1-4).

Estas indicaciones se colocan en el texto de la mano izquierda, a menos que4 la contextura del pasaje obligue a incluirlas en el de la derecha.

Cuando no sea posible ubicar fielmente las indicaciones de pedal en ninguna de las dos manos sin alterar la escritura de los valores, se recurrirá a fin de insertarlas con precisión, a un fragmento suplementario formado por silencios y escrito con cópula.

Cuando en el texto en negro la indicación )pedal apoyado} se encuentra entre dos valores, el signo se antepondrá al primero de ellos pero precedido del punto 5. Asimismo, cuando la indicación }pedal alzado) se encuentra entre dos valores, el signo es igualmente precedido del punto 5 y colocado después del último de dichos valores.

101 La indicación una corda (pedal piano) se escribe en la parte de mano derecha. La prolongación de esta indicación se hará siempre mediante línea de puntos de acuerdo a lo establecido en el párrafo 59.

102 Órgano:

Teclado pedestre. -

La indicación de teclado pedestre se representa con el signo formado por los puntos 4-5 3-4-5. La punta y el talón del pie se indican mediante los signos siguientes:

Pie izquierdo: punta (punto 1), talón (puntos 1-2),

Pie derecho: punta (puntos 1-2-3), talón (punto 2).103 Teclados manuales.-

Las abreviaturas con que se designa a los teclados manuales se escribirán de acuerdo al texto en negro y seguidas del punto 3.

Cuando los teclados están numerados se indican en la siguiente forma:

Primero (puntos 3-4-5 3-4-5), segundo (puntos 3-4-5 3-4), tercero (puntos 3-4-5 3-4-6), cuarto (puntos 3-4-5 3-4-5-6), quinto (puntos 3-4-5 3-5), etc.

104 Indicaciones de registración.-

, Las indicaciones de registración precederán siempre a las de movimiento, tonalidad y compás, y estarán sujetas en todos los casos a los principios establecidos en el capítulo XIí.

105 Armonio.-

Las indicaciones -de registración se escribirán entre paréntesis. Cuando una indicación comprende varias cifras consecutivas, éstas se escribirán sin espacio y cada una precedida del signo numérico. Toda indicación no cifrada deberá escribirse conforme al texto en negro. Cuando la registración indicada concierne a ambas manos, deberá ir precedida de un doble signo de paréntesis y figurará en la parte correspondiente a la mano derecha, a menos que la contextura del pasaje obligue a colocarla en la de la izquierda. Cuando un registro se suprime, la cifra o las letras que lo representan se escriben de nuevo, pero precedidas inmediatamente de los puntos 3-5.

106 Pedal ad libitum.-

E1 }pedal ad libitum} debe figurar en la parte de mano izquierda; cuando las notas correspondientes son diferentes, se escriben con cópula total y en primer término con respecto a otras voces.

107 Bandoneón y acordeón.-

Las indicaciones )abriendo) y }serrando) se representan, respectivamente, con los signos formados por los puntos 1-2-6 1-2 y los puntos 1-2-6 3 colocados antes de la nota y en la parte de mano derecha.

Capítulo XVIIInstrumentos de cuerda.-

108 Indicaciones de cuerda.-

Las indicaciones de cuerda preceden a la nota y se representan así: .

Primera cuerda (puntos 1-4-6 1),

Segunda cuerda (puntos 1-4-6 1-2),

Tercera cuerda (puntos 1-4-6 1-2-3),

Cuarta cuerda (puntos 1-4-6 2),

Quinta cuerda (puntos 1-4-6 1-3),

Sexta cuerda 1-4-6 2-3).

Cuando en el texto en negro una indicación de cuerda se prolonga por una línea punteada, el comienzo de dicha línea se expresa duplicando la segunda parte del signo de cuerda, y el fin, con el signo simple antepuesto a la nota.

109 Las cuerdas también suelen indicarse mediante los nombres de las notas correspondientes a su afinación; para ello se emplea la palabra sul seguida de una letra que expresa el nombre de la nota según la nomenclatura alemana.

sula (sobre el La), }sulg.) (sobre el Sol).

Cuando una de estas indicaciones se prolonga por una línea de puntos, se procederá según lo establecido en el párrafo 56.

110 Trastes o posiciones.-

Las indicaciones de traste o posición preceden a la nota y se representan así:

Posición fija (puntos 3-4-5 1-4-6),

Media posición (puntos 3-4-5 3-4-5 3-4),

Primer traste o posición (puntos 3-4-5 3-4-5),

Segundo (puntos 3-4-5 3-4),

Tercero (puntos 3-4-5 3-4-6),

Cuarto (puntos 3-4-5 3-4-5-6),

Quinto (puntos 3-4-5 3-5) ,

Sexto (puntos 3-4-5 3-5-6),

Séptimo (puntos 3-4-5 2-5), (a)

Octavo (puntos 3-4-5 3-6) ,

Noveno (puntos 3-4-5 3-6 3-4),

Décimo (puntos 3-4-5 3-6 3-4-6),

Undécimo (puntos 3-4-5 3-6 3-4-5-6),

Duodécimo (puntos 3-4-5 3-6 3-5),

Decimotercero (puntos 3-4-5 3-6 3-5-6),

Decimocuarto (puntos 3-4-5 3-6 2-5),

Decimoquinto (puntos 3-4-5 3-6 3-6) ,

Decimosexto (puntos 3-4-5 3-6 3-6 3-4),

Decimoséptimo (puntos 3-4-5 3-6 3-6 3-4-6),

Decimoctavo (puntos 3-4-5 3—6 3-6 3-4-S-6).

La nota que sigue a una indicación de posición o traste debe llevar signo de octava. Cuando en el texto en negro una indicación de posición o traste se prolonga por una línea punteada, el principio de dicha línea se expresa mediante el signo de posición correspondiente precedido del punto 6, y el fin mediante el signo formado por los puntos 1-2-6 1 seguido a la última nota afectada.

111 Glisando.-

El glisando o portamento se representa mediante e.1 signo formado por los puntos 4 1 colocado después de la primera de las dos notas

afectadas. Cuando dichas notas están ligadas, el signo puntos 4 1 sigue inmediatamente a la ligadura.

112 Sonidos armónicos.-

Los sonidos armónicos naturales, representados por el cero en la escritura en negro, se indican, en Braille, por medio del signo de cuerda al aire, colocado después de la nota o de su digitación.

Los armónicos representados en el texto en negro por notas cuadradas o romboidales, se indican en Braille por medio de la nota seguida del signo formado por los puntos 1-6 1-2-3. Los armónicos artificiales se indican mediante dos notas, una escrita y otra expresada con intervalo, presentada según la orientación de los acordes correspondiente al instrumento de que se trate. En todos los casos el signo de armónico seguirá a la nota más aguda.

En una sucesión de sonidos armónicos representados por un mismo intervalo, sólo podrá duplicarse el signo de armónico, y únicamente en su segunda parte si se trata del signo puntos 1-6 1-2- 3 .

Sólo podrá representarse con intervalos la simultaneidad de armónicos naturales. Las demás combinaciones simultáneas en que intervengan sonidos armónicos se escribirán con cópula.

Cuando los sonidos resultantes de los armónicos e representados en el testo en negro, se escriben con notas pequeñas.

Si se trata de armónicos simultáneos, los sonidos escriben mediante intervalos.

113 Instrumentos de arco.-

Las indicaciones de (arco tirando) formada por los 1-2-6 y 1-2 y (arco empujando} formada por los puntos 1-2-6 3 delante de la nota y pueden duplicarse.

Las indicaciones referentes a las divisiones del siguiente:

En el medio (puntos 3-4-5 1-3-4 3),

Punta (puntos 3-4-5 2-3-4 1-2-3-4 3),

En el medio, luego a la punta, luego al talón (puntos 3-4-5 1-3-3 1-3-4 3).

Para indicar que el arco debe levantarse de las cuerdas, se emplea el signo formado por los puntos 3-4-5 2-3-5-6 colocado después de la nota.

114 Pizzicato.-

La indicación (pizz.) (pizzicato) se expresa en Braille con el signo formado por los puntos 4 1-6, que puede estar seguido de la indicación correspondiente a la mano con que debe ejecutarse. En

caso de figurar el dedo con que debe pulsarse la nota, éste seguirá inmediatamente al signo de mano. El efecto de dicha indicación cesa al aparecer la palabra Jareo), que en Braille se representa por medio del signo formado por los puntos 4-5 2-3-6.

Cuando a la palabra Jareo} sigue una indicación concerniente al mismo (excepto la formada por los puntos 1-2-6 1-2 y1- 2-6 3), el signo puntos 4-5 2-3-6 se suprime.

115 Instrumentos de pulso.-

La ceja, media ceja y cejilla se representan con los signos siguientes:

Ceja (puntos 4-5-6), Media ceja (puntos 4-5), Cejilla (punto 4 que se colocan delante de las indicaciones de traste.

(puntos 4-5-6 3-4-5 3-4), significa ceja en segundo traste

(puntos 4-5 3-4-5 3-5), significa media ceja en quinto traste.

(puntos 4 3-4-5 3-4-S-6), significa cejilla en cuarto traste.

116 Los armónicos van precedidos de la correspondiente indicación de traste.

117 Instrumentos de púa . -

Las indicaciones relativas a la púa son:

Púa directa (puntos 1-2-6 1-2),

Púa indirecta (puntos 1-2-6 3).

Tabla de llamadas.-

(a) A fin de evitar posibles confusiones entre la indicación de fin de regulador ¡crescendo} y la de séptima posición o traste, de representación similar, esta última se escribe seguida del punto 3.

Capítulo XVIIIRepeticiones. -

118 La repetición de tiempo, mitad, tercio y aun cuarto de tiempo, así como la de medio compás, se expresa con el signo formado por los puntos 2-3-5-6 colocado inmediatamente después de la fracción a repetirse.

119 La repetición de fracción de tiempo puede ser ventajosa en los pasajes formados por valores breves o en las fórmulas de acompañamiento, donde el ritmo se descubre fácilmente.

Cuando una fracción de tiempo o un tiempo se repiten másde tres veces consecutivas, el signo puntos 2-3-5-6 debe escribirse seguido de un número representativo. Si en el mismo compás tal

indicación va seguida de notas, la primera de ellas deberá llevar indicación de octava.

120 Cuando una repetición de fracción de tiempo o de tiempo entero resulte seguida por una de tiempo o de medio compás, los signos correspondientes deberán separarse mediante el punto 3.

121 La repetición debe efectuarse teniendo en cuenta la división natural del compás; no obstante, ciertos casos especiales, como los acordes sincopados, pueden dar lugar a una excepción.

122 Ninguna fracción de compás podrá representarse en el compás siguiente mediante signo de repetición.

Un signo de repetición que exprese una fracción de compás, no podrá colocarse a principio de línea.

123 Repeticiones -directas e indirectas.-

La repetición de un compás entero o de varios compases, puede ser directa o indirecta.

124 Repeticiones directas:a) De un compás.-

La repetición directa de un compás entero o de varios compases se expresa, hasta dos veces consecutivas, mediante el signo puntos

2-3-5-6 colocado entre dos espacios. Si el compás se repite más de dos veces, dicho signo irá seguido de un núme.ro representativo (a)

En un compás escrito con cópula total, la repetición de la voz similar del compás anterior se indica mediante el signo puntos

2-3-5-6, colocado en el lugar correspondiente con respecto a la cópula.

Un signo de repetición que represente la última voz de un compás escrito con cópula no podrá figurar a principio de línea.

Cuando un compás que termina con un ligado cualquiera, deba repetirse sin que la repetición vaya, a su vez, ligada al compás siguiente, dicha ligadura se colocará delante del signo de repetición.

Cuando un compás a repetirse no termina con ligadura, pero su repetición va ligada al compás siguiente, el ligado se colocará después del signo de repetición.

b) De varios compases.-

La repetición directa de varios compases se indica con un número representativo colocado entre dos espacios. Esta repetición puede incluir repeticiones directas menores, expresadas con signo o con cifra.

125 Repeticiones indirectas.-

La repetición indirecta del primer o primeros compases de una serie se indica con dos números: el primero representa el total de compases de dicha serie, y el segundo, la cantidad de compases a

repetirse. La repetición indirecta puede incluir repeticiones directas, pero no otras indirectas.

Las repeticiones indirectas sólo pueden ser seguidas de repeticiones directas, cuando éstas afectan exclusivamente al número de compases repetidos en último término.

Las repeticiones indirectas sólo pueden ser seguidas de otras similares, cuando las mismas afectan al primero o primeros compases del grupo repetido en último término.

126 Repeticiones e indicaciones técnicas y expresivas.-

La repetición directa o indirecta de uno o varios compases incluye todas las indicaciones técnicas y

expresivas cuyo efecto se inicie e interrumpa dentro del fragmento a repetirse, ya lo afecten total o parcialmente.

Las indicaciones expresivas, de pedal, ligado mayor y traste o posición que abarquen íntegramente la repetición directa o indirecta de un fragmento, comenzando o finalizando con ella, o aun extendiéndose hasta después de la misma, podrán anteponerse o posponerse, según los casos, a las respectivas indicaciones de repetición.

Las duplicaciones de signos señaladas con anterioridad a un fragmento

a repetirse inmediatamente y que concluyen junto con su repetición, deberán interrumpirse en la última nota de dicho fragmento.

Cuando el efecto de una duplicación, así como el de cualquier indicación expresiva o técnica se prolonga más allá de la repetición directa o indirecta de un fragmento, puede recurrirse igualmente a la abreviación mediante signo o cifra.

127 Repeticiones y octavas.-

Después de toda repetición, sólo deberá hacerse indicación de octava cuando así lo exija lo establecido en los párrafos 9, 11,

53, 57 y #108. Cuando uno o varios compases deban repetirse en octava diferente, dicha octava deberá preceder a la correspondiente indicación de repetición. En las repeticiones indirectas, la indicación de octava se antepondrá al segundo número.

12 6 párrafo o llamada.-

La indicación de párrafo (}segno}) o llamada formada por los puntos 3-4-6, se coloca, separada por un espacio, antes del primer compás de un pasaje que debe repetirse. Si son varias las llamadas, se ordenarán alfabéticamente mediante letras colocadas a continuación de la indicación correspondiente.

El signo formado por los puntos 1-6 indica el fin de párrafo o llamada y se coloca, sin espacio, después del último compás del mismo.

La repetición de párrafo que en el texto en negro suele indicarse con las palabras (segno) o su abreviatura d.s., se representa en Braille anteponiendo el punto 5 al signo puntos 3-4- 6. Cuando la repetición no es total, la indicación puntos 5 3-4-6

se escribe seguida de un número representativo de los compases a repetirse. Cuando una repetición de párrafo, total o parcial, deba ejecutarse en octava diferente, el número representativo de los compases a repetirse, que en este caso debe acompañar siempre a la indicación puntos 5 3-4-6, deberá ir precedido de la octava correspondiente.

Cuando el texto musical está dispuesto en fracciones (ver párrafo 137), es conveniente que el párrafo no exceda la fracción en que se inicia.

Cuando la paginación correlativa del original en tinta está indicada (ver párrafo 81), y una repetición de párrafo involucra un cambio de página en dicho original, el total de compases a repetirse se reparte en dos números, separados sin espacio por el signo formado por los puntos 5 2-5. El primero representa los compases

pertenecientes a la página en negro que termina, el segundo, sin signo numérico, los pertenecientes a la página que comienza. El mismo procedimiento se aplica en los demás casos de repeticiones parciales (directas e indirectas) para señalar el paso de página del original en negro.

127 Da capo.-

La indicación (da capo), que expresa la repetición de una pieza desde su comienzo, en Braille se representa con su abreviatura de. Cuando la repetición no es total, la indicación de debe ir seguida de un número representativo.

Tabla de llamadas.-

(a) En ciertos países, las indicaciones de este género se hacen suprimiendo el signo numérico, de modo que el número representativo sigue inmediatamente al signo de repetición y, como éste, corresponde a la serie de puntos 2-3-5-6.

Capítulo

XIX Canto.-128 Cuando varias notas corresponden a una silaba se unen con el

signo formado por los puntos 4-5 1-4. Si son más de cuatro se duplica la segunda parte del signo después de la primera nota y se escribe simple después de la penúltima.

129 Glisando.- (Ver párrafo 109).

130 Respiración.- (Ver párrafo 70) .131 Cuando dos silabas se unen sobre una misma nota, la primera de

ellas se escribe seguida del punto 3; y cuando dichas sílabas corresponden., a palabras distintas, el punto 3 reemplazará al espacio en blanco. Suelen presentarse, en idiomas extranjeros, sílabas mudas que no corresponden a ninguna nota; en tales casos, dichas sílabas se escriben precedidas del punto 6.

132 Cuando una o más palabras deben repetirse, se escriben entre asteriscos. Si la repetición se produce dos veces, el asterisco de apertura se duplica, y si se produce más de dos veces, dicho asterisco va precedido de un número representativo.

133 Los signos de comienzo y fin de párrafo puntos 3—4-6 y puntos 1-6 pueden asimismo emplearse para señalar un fragmento de letra a repetirse. Cuando un trozo vocal y su letra correspondiente llevan indicación de párrafo, los signos mencionados deben figurar en ambas partes.

134 Cuando en un canto de muchas estrofas se presentan variantes, se las escribe con cópula total después de cada compás afectados por las mismas. Cada una de dichas variantes debe estar precedida del número de la estrofa a que corresponde.

135 Canto llano.-

Las equivalencias de la notación ordinaria a la del canto llano son las siguientes:

La redonda a la doble cuadrada.la blanca a la cuadrada con cola, la negra a la cuadrada simple y la corchea al rombo.

La nota o grupo de notas que se ejecutan sobre una misma sílaba se escriben entre dos espacios. Los demás signos necesarios para la escritura del canto llano son los mismos que se emplean en la notación corriente.

136 Disposición.-

En las obras para canto, la música precede siempre a la letra; y en las que llevan acompañamiento, éste se escribe en último término.

Capitulo XXArmonía, contrapunto y fuga.-

137 Bajo cifrado.-

En la transcripción de un bajo cifrado se escribe la nota seguida de las cifras correspondientes. Las cifras presentadas verticalmente, cualquiera sea su número, se escriben empezando por la inferior, que es la única precedida por el signo numérico. Las

cifras colocadas horizontalmente se escriben comenzando por la más próxima a la, nota del bajo, precedida cada una del signo numérico.

Las alteraciones colocadas antes de las cifras, en Braille, precederán inmediatamente a las mismas, aun cuando deban intercalarse entre una cifra y su signo numérico. Las alteraciones colocadas encima de una nota o de una cifra se escribirán después de las mismas; en Braille se pospondrá a dichas alteraciones un intervalo de tercera, cuando dentro del compás estén seguidas de una nota. Las alteraciones colocadas debajo de una cifra, se escribirán delante de esta, precediendo al signo numérico.

La primera corchea que dentro de un compás siga inmediatamente a una cifra, deberá llevar indicación de octava.

138 Línea oblicua.-

La línea oblicua que atraviesa a una cifra, se representa en Braille con el signo formado por los puntos 1-2-3 colocado inmediatamente después de dicha cifra.

139 Línea de prolongación.-

La línea de prolongación de la armonía se representa con el signo formado por los puntos 2-5 colocado después de cada nota escrita bajo dicha línea. Este signo se escribirá a continuación de la nota o cifra tantas veces como cifras queden prolongadas.

140 Cruz de San Andrés.-

La cruz de San Andrés se representa con el signo formado por los

puntos 3-4, y su ubicación se ajusta, dada la similitud de su

empleo, a las reglas establecidas para las alteraciones (ver

párrafo 137). i141 Pequeña cruz.-

La pequeña cruz de que se sirven algunos autores para llamar la atención del alumno sobre cualquier agregado, se representa con el signo formado por los puntos 2-5-6, colocado delante de la nota a observarse.

142 Unísono.-

En los trozos escritos con intervalos, cuando el unísono se produce entre dos notas inmediatas, la segunda de ellas se representa mediante el signo formado por los puntos 3-4-5 que puede ir precedido de alteraciones accidentales como los demás intervalos.

143 Cruzamiento.-

Cuando dos voces expresadas por intervalos se cruzan, para no modificar el orden de dichas voces en la disposición de los acordes, el intervalo que representa la menor distancia con respecto a la nota inicial, debe escribirse precedido de la correspondiente indicación de octava.

144 Pequeña cópula.-

En los trabajos escritos con cópula, las partes que aparecen en el mismo pentagrama se unen mediante el signo formado por los puntos 2-6 ‘-3-5, llamado pequeña cópula.

145 Imitaciones.-

Cuando las imitaciones están señaladas, el comienzo se representa con el signo formado por los puntos 6 3-6 y el final con el signo formado por los puntos 3-6 3. Cuando dentro de una imitación ya señalada aparece una nueva indicación de imitación, el principio de esta última se representa con el signo formado por los puntos 6 3-6 3-6 y el final con el signo formado por los puntos 3-6 3-6 3.

En las imitaciones por movimiento contrario retrógrado, el circulo y la cruz con que se señalan en el texto en negro, se representan, respectivamente, mediante los signos formados por los puntos 5 2-5 y 2-5 2.

#146 Mutaciones.-

En los ejemplos de fuga cuya respuestas contienen mutaciones, las 'notas que la constituyen van precedidas del signo formado por los puntos 4 1 y seguidas del signo formado por los puntos 6 3.

Capitulo XXIDisposición del texto musical.-

147 El texto musical se dispone en la musicografía Braille en renglones sucesivos, siguiendo el orden de partitura, y dividido en fracciones relativamente cortas, cuya extensión guarde la mayor correspondencia posible con el desarrollo y el sentido musical de la obra que se transcribe, configurando ya una frase,- ya un fragmento completo. Dichas fracciones deberán comenzar siempre en linea aparte y con el número ordinal correspondiente (sin vocal genérica) seguido de espacio. Cuando sean dos o más las partes o elementos componentes de la partitura, el número de orden sólo se consignará en la fracción de la parte o elemento considerado en primer término; por ejemplo, antecediendo a la mano derecha en los instrumentos de teclado. Además, tratándose de varios instrumentos, el nombre de cada uno precederá completo a la primera fracción correspondiente, y abreviado, a las subsiguientes. Cuando dicha indicación, así como la de mano derecha en los instrumentos de teclado, coincida con el número de fracción, deberá seguirlo entre espacios. No estará demás aclarar que el fraccionamiento de una partitura deberá ser equivalente en número de compases para todas las partes o elementos que la constituyan, y que la transposición de un fragmento o su posterior reproducción deberán disponerse en la misma forma que el fragmento

modelo, aun cuando la reproducción apareciere expresada por una abreviatura parcial.

148 Letras de ensayo.-

La transcripción deberá respetar en todos los casos el fraccionamiento alfabético que, en el texto en negro, suele aparecer caracterizando paralelamente las partes individuales en obras de conjunto o para solistas y acompañamiento. En Braille la }letra de ensayo}, que reemplaza al número de orden, se consignará en línea aparte, separada por un espacio del texto correspondiente y precedida por el interruptor musicográfico y el signo de letra mayúscula. Este procedimiento podrá adoptarse en casos similares, aun cuando no figure en el original en tinta, teniendo presente para ello las recomendaciones del párrafo precedente, y que la caracterización alfabética debe iniciarse siempre con la segunda fracción.

Nota. -

Diversos modos de disposición del texto musical .se han ensayado y se practican aun en algunos países, aunque casi siempre destinados a tratar aspectos especiales de la música o necesidades particulares de los músicos ciegos. El sistema de disposición que encabeza el presente capítulo, sin duda el de uso más universal, .resulta el de presentación y manejo menos

complejos y el más adaptable, también, a las necesidades y posibilidades de los músicos no videntes. No obstante, consignamos a continuación y a título meramente ilustrativo los sistemas que han alcanzado mayor difusión.

149-Transcripción vertical y transcripción compás por compás.- En Inglaterra se practican en la transcripción de textos armonizados (corales, himnos, lecciones de armonía y contrapunto),. •' para facilitar la lectura de las distintas voces del conjunto, estos dos modos de disposición, empleados a veces alternativamente en el curso de un mismo trozo. En la transcripción vertical los conjuntos armónicos se consideran de abajo hacia arriba sobre cada nota del bajo, salvo que dichos conjuntos puedan ser agrupados en acordes sucesivos y las diferentes voces, expresadas en consecuencia mediante intervalos y recurriendo ocasionalmente a la cópula. En la transcripción (compás por compás} la partitura es considerada de lo grave a lo agudo, y presentando en ese orden y en forma consecutiva un compás por cada parte instrumental o vocal. La barra de compás, formada por los puntos 1-2-3, separa las partes entre sí, y, colocada entre espacios, los compases completos. En música para instrumentos de teclado figurarán sucesivamente un compás de mano izquierda y otro de mano derecha y, en primer término, uno de teclado pedestre, si. se trata de música para órgano. En el primer compás y precediendo sin espacio al texto, se insertarán los signos característicos de cada parte, que sólo deberán repetirse cuando en el curso del trozo sea alterado o interrumpido el orden de sucesión.

Puede prescindirse de la barra de compás, II, o: en las partes o voces únicas que se presentan iniciando una partitura o sus fragmentos,, como ocurre en la }fuga}; fí; o: en los pasajes con cambio de manos reducidos a una sola parte, en instrumentos de teclado. En ambos casos, ,1.a barra de compás deberá indicarse antes del primer compás en que se agreguen nuevas voces.

Cuando todas las partes de un conjunto permanecen paralelamente en silencio, el o los signos correspondientes sólo figuran en una de ellas, entre dos barras de compás. Cuando el silencio no afecta totalmente al conjunto, su indicación aparece en las partes respectivas.

150 Disposición .compás sobre compás.-

Este modo de disposición (el más aproximado al del texto en negro y usado principalmente en los Estados Unidos), considera la partitura de lo agudo a lo grave, reservando una línea Braille para cada parte del conjunto vocal o instrumental; de esta manera, el principio del compás coincide sobre un mismo plano vertical para todas las partes. También suele disponerse el texto tiempo sobre tiempo', a fin de permitir una más clara apreciación del movimiento de conjunto de las diferentes voces, para lo cual se hace necesario a veces fraccionar el compás mediante el guión musical. Cuando en esta disposición un compás excede la línea se continúa en la línea respectiva del grupo siguiente. Cuando la' línea termina con un signo de cópula, el mismo puede renovarse al principio de la línea respectiva siguiente. Los compases se numeran mediante cifras colocadas sobre el margen izquierdo, en la primera línea de cada grupo. En la música para instrumentos de teclado la indicación característica de manos o de teclado pedestre se hace al principio de línea, debiendo iniciarse, además, cada compás con la indicación de octava correspondiente.

Las indicaciones de movimiento o de expresión que abarcan más de media línea se insertan en una línea especial sobre la parte afectada.

151 Disposición en fracción de página.-

Este modo de disposición, ideado por M. Clavers con el objeto de facilitar la tarea del profesor no vidente, conviene sobre todo a la música de piano y, en general, a todos los textos presentados en negro sobre dos pentagramas. Esta disposición asigna la fracción superior de la página a la mano derecha, y la inferior, con igual número de compases, a la izquierda, separadas ambas por una línea divisoria formada por los puntos #2-5.

El punto de referencia entre los textos negro y Braille se establece mediante cifras formadas por los puntos 2-3-5-6 insertas al margen o en línea aparte, que numeran los pentagramas, cuyo comienzo coincide siempre con el de una línea Braille. Cuando dichas cifras aparecen en línea aparte, la línea divisoria se inicia en el séptimo espacio. Al principio de cada fracción de página Braille como de cada pentagrama,

se hará la indicación de

Octavas, Claves.

octava correspondiente. Los títulos e indicaciones generales se dan en la fracción superior.

Cuando una fracción de página termina con un valor de larga ión o con silencios cuyo equivalente en la otra fracción e la página, se toma el principio de la fracción respectiva página siguiente para los compases que restan, inmediatamente precedidos cada uno del signo formado por los puntos 3-6 que los caracteriza como retrasados.

Cuando en la música para instrumentos de teclado un pasaje con o de manos no ocupa más que algunas líneas, la interrupción texto en la otra fracción se indica por una serie de puntos 2 principio de una línea. Sí el pasaje

excede la fracción de página, la línea punteada se renovará en la fracción respectiva de la página siguiente. En general, las abreviaciones expresadas mediante duplicación de signos no se interrumpen al final de fracción. La fracción de página no comienza nunca con una repetición. Las repeticiones, que deben ser paralelas en ambas fracciones, no pueden exceder el contenido de pentagrama, a fin de preservar el punto de referencia constituido por la numeración respectiva, principal ventaja de sistema. Debajo de una línea punteada, así como a continuación de una repetición que exceda un pentagrama, se indica

n) Arpegiado.

ñ) Articulaciones.0) Acentos y sonido hilado.

p) Dedos de la mano derecha en guitarra y pulgar en violoncelo contrabajo,

q) Adornos.

r) Indicación de nota pequeña,

s) Guión de valor.

t) Alteraciones. u) Indicación de octava o sustitución.

Después de la nota:a) Puntillos.b) digitación, cuerda, al aire o sonido armónico.c) Ligaduras y cierre de ligado mayor.d) Doble figura o fraccionadores de valor. m

e) Calderón.

f) Fin de reguladores pequeños.g) Fin de reguladores mayores. 'h) Comas e indicación de levantar el arco de las cuerdas.

i)Pedal alzado.

j) Fin de líneas de puntos.