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CRAN BALLET DE MONTECARLO
COMPAÑÍA DEL , MARQUES DE CUEV AS
GRAN TEATRO DEL LICEO
'rEM PORADA. DE PRUI A. ""~RA.
1850
EMPRESA :
JOS.E F . ARQUER
BA.R CJ\LOHA
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~ RAMBLA DE CATALUÑA 1~1· Te f. 27 90 78
BARCELONA
I GRAN TEATRO DFL UCEO
BA.R CE L4t N A
EMPRESA:
' JOSÉ F. ARQUER
OIRECCIÓ;o.i ARTÍSTICA:
NAPOLEONE ANNOVAZZI
TEMPORADA DE PRIMA VERA DE 1950
GRAN- BALLET DE MONTECARLO
COMPAÑ ÍA DEL , MARQUES DE CUEV AS
ORQUESTA SINFÓNICA DEL GRAN 1'EATRO DEL LI CEO
GRAN BALLET
DE
MUNIECARlO I:OMI'ANlA DEL
MAI\OUÉS. DE CUEVAS
Como el ballet es un arte expresivo e:n el que no exist(ln obstaculos d e i di om a, su apreciaci6n e s . universal, y por · ello es un arte de g¡.·an aceptación en estos momentos. La significaci6n del ballet consiste en que no es un pretexto pa
ra bnilnr, sino que la danza en un ballet es el medio para expresat· una idea, o lo que es lo mismo, un arte rítmico y plastico a la vez, un movimiento en simbiosis completa con el ritmo, y con la música, y resultado o suma de tres elementos: la música, la coreografia y el decorado a tmvés del movimiento y de la pllistica.
Todo esto significa la agrupooión coreografica de fama. mundial, GRAN BALLET DE MONTECARLO, la Comparua del Marqués de Cuevas que vuelve a reaparecer esta año en el Gran 1'eatro del LicPo, pAra repetir los granges éxitos obtenidos en el pasado añ.o ; y con ella, sus primeril!imos bailgrines estrelles y l-'Olistas y el conjunto de su meritísimo cuerpo de bailc, y a su frcnte el gran mecenas del· ballet, el Mnrqués de Cuevas, quien g¡·aeias 11 sus enormes y cuantiosos esfuerzos, ha logrado un c-onjunt::~ Uln perfl'cto l'òmo óster de Tenombre y fama universal, que cultiva c-on sns ballets, In trndici6n del buen gusto, del refinamiento. del arte exquisito y de la. elegancia.
- # COJIPA.NIA.
ROSELLA HIGHTOWER ANDRE EGLEVSKY
GEORGE SKIBINE MAR]ORIE TALLCHIEF
ETHERY PAGAVA MARIE-]EANNE ANA RICARDA
Con la especial colaboración de
TATIANA RIABOUCHINSKA y DAVID LICHINE
ANNA CHESELKA RENE BON TAN/A KARINA , HELGA MONSON RAOUL CEL'ADA,]OHN CILPIN
HARRIET TOBY SERCE COLOVINE EVARYSTE MADE]SKY
WLADIMIR OUKHTOMSKY - MICHEL REZNIKOFF .... OLEC SABLINE
María Baroncelli, Arlette Castanier, Cherry Clark, Anne-Marie Coralli, Taina Elg, Solange Colovina, ]osette Laporte,' Christiane Michou, Tune Morris, Nint Norina, Lilli-Anna Oka, Tania Ompenska, Xenia Pallev, Gavle Spear: Natacha Tarova, Richard Adorna, }oseph van Alien, Nathan Baker, Wladimir Brosko, Roland CCl$enave, René Chomette, .fean Fananas, José Ferran, Alexandre Rodzianko, Frédéric Srebler.
Kiryl Vassilkovsky
DIREcroR GENERAL DE MOsrcA , e u s rAvE eL o E z MAESTRO DE BAlLE : JOHN TARA S
Director de arquella: CHARLES BO ISARD Regtdor generat¡: ALEXIS TCHERKASSKY
Regidor de e•cena : Repreuntante : · Regidor auudante:
NICOLAS MOYSEENKO CLAUDE GIRAUD EVARISTE MADEJSKY
lllbu}ante : Planuta:
}EAN ROBIER YVONNE AUDICE
Encargacla de ve•tuarlo:
TAMARA COUREVITCH
Dlbujante:
.[OHN PETER SIDNEY SODERLAND
Secretaria AdmlniJtrallvo:
MADELEINI!. MILLO
Representante ezclusivo para España : L. LEONIDOFF
ROSELLA HIGHTOWER
ANDRE EGl.EVSKY
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GLASII:US t:ASTELLANIJS 128 TOMOII
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HISTORIA U NIVE J\ SAL ¡w UtiHZI
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l'aseo de Bracia, 6 A vdu. Josè Antonio, 621 Teléfono 21-42-07 Teléfono 21-78-76
BARCElONA
PROGRAMA PARA HOY
Miércoles, 17 de mayo de 1950 Noche, a las 10
5.0 de propiedad IJ abono correspondít-1111' alturllll 2. 0
I
CONCERTO BAROCCO :\lúsica de J. S. Bach (Coocierto en re menor, para. dos violines). Coreografia de George Balanchine. Vestuario de Jean Robier.
11
LA SONAMBULA 1\Iúsica de Bellini, arreglada e mstl-umentndn por Vit.torio Rietti. Coreografia de George Balaochine. . . . Decorada y vestuario de Jeao Robier, ej~cuto.do aquel por CJccaltru
lli
EL CISNE NEGRO Pa so a dos del tercer acto de u El Lago de los Cisnesn. l\lúsica. de Tclraikowsky. Coreo!!Tafia de l\larius Petipa. Vcstu~rio de Jean Robier.
IV " PERSEPHONE cc
:\l1ísicn de Schumann. Coreo!!rafía de John Taras. Decrr~dos y -,;·estuario de Nobih.
OR QUEST A SINFÓNICA DEL GRAN TEA TRO DEL LICEO
Dirigida por los Maestros:
GUSTAVE CLOEZ y
CHARLES BOISARD
FICHET CJ\SPE, 40
• FICHEROS
ARCHIVAOOHES AHMAHIUS MUEBLES METALICOS
LA PRIMEHA MAliCA MUNUIAL LAS MEJOilEH 1\EFEHENCI AH
C A J A S
DE S O E 900 PTAS.
• U COMPRA DE UNA CAJr\ DE CAUOALES ES UNA COSA MUY SERIA. CUANTOH U.-\N PAGADO MUY CARA SU EQUIVOCACIÓNU
I
CONCERTO BAROCCO i\lúsica de J. l::l. Bach (Concierto en re menor, pan1. dos ,.;olines)
Coreografia de George Balanohine Vestuario de Jean Robiex·
por Marjorie TALLCHIEFF Tania KARINA
Michel REZNIKOFF BARONCELLI - CASTANIER - CLARK - MONSON
MORRIS- OU.SPENSKA- SPEAR- TAROVA
.1\IOTIVO
La coreografia de este ballet, interpreta plastioamente la música del célebre uConcierto en re menox·u, de Bach. Este conoierto es uno de los pocos que, para tal instt·umento solista, se conservan de la obra complets de Bach. P or otra parta, adopta una forma espeoial que le distingue de los conciertos para un solo violin solista, así como de ~a f01·ma de los uconcerti» para orquesta. En todo cnso en la presente obra se da el punto genial de concepción y equilibrio que justifica Stl px·opia difusión y popularida.d.
El unalisis de &l.ls tiempos ;t de los movimientos del ballet, es el siguiente:
CONSTRUCTOR DE OBRAS INGENIEROS:
JUAN PLANAS AMIEL l ' BENITO CORTÉS VILLAVECCHIA
RAfAEL AMAT CARRERAS
PASEU DE GRACIA, 73 • TELÉFONO 28 23 83
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Tlivace: Ataca el tema principal. el segundo violfn, al que dobla toda la orquesta que se ofrece en toda su potencia. y brillantez. El primero entra a su vez en :respuesta canónioa. a la. quinta. El ututti» fino con la entrada. del primer violín, que a.sume la función de verdadero solista destacada, sobre la. base del conjunto acompañante en figuras rítmicas. El segundo entra. en oa.non al unísono, cara.clerizandose este segundo tema por su ca.rtícter &incopado que produco a lo largo de su desarrollo innumerables choques y contrastes. Después de citarse brevemente en orden inversa, so llega nuovamentc al ututti» principal, que enl828. de nuevo con un desarrollo figm1tdo del tema del solo que, contrapuesto al conjunto, ha de dialogar basta. el fio del ll!ovimiento.
Largo ma non tanto : ;En estc movimiento en concreto es nonde el sector del ripieno se reduce a una exclusivalunción de acom· paiiante. El retroceso de la partc acompañantc no es caprichosa., sino que obedece a la. exigencia de la extraordinaris personalidad que cobran los dos protagonistas, capaces de por sí, para ma.ntenet• en vilo la tonsión y el interés de todo el movimiento. ·
Siempro en primer plano, inicia. la melodía el segundo violin, para pasat· a contrapuntoar con elegancia al primera que ataca u la quinta. El mimno juego se repite en orden inverso. Surge una segunda versión del tema, que se estrecha. mas y mas en sus res- · puestas b;revos y choques encantadores. La primera secoión se rooxpono asimismo tot.ahnente. En conjunto, el acompañamiento no ha abandonada por un solo instantc su función escuet.a. y típica.
-------------------------------------------------. PARA SU TORRE: CRETONAS- CHINTZ
TAPICERIAS DE VERANO
IUBl1JOS EXCLlTSH 'OS
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AV. GENER ALÍSIMO, ~68 T. 280306 (JONTO A MUN'l"ANEnl
i• . All~{fl·o: El último movimiento, de breves dimensiones se mi~a por un ~non de los so!istas, q~e de~rrollan un suje~ habilísu_nam~te dispuesto a la stmple distancia de un tiempo. Procedinuento este, heredado indudablementc por ;Bach como otros tantos ~spectos de su ~tilo peculiar, de la esouela.' violinista de Vivaldl, y que lleva a ~s últï.J:nas consecuoncias, como en el presente fragmento o . en el pruner tiempo del sexto concierto brandenbur~és. Las rmsmas figuraciones en tresillos, en terceras que ata.can 1mpct_uosamente a continua.ción, pueden verse como última consecuenCJa de la referida tradición veneciana.
El se~do episodio principal resulta, lógicarnento, mas diluído en el c.onJunto, ~ su construcción, menos robusta., obedece por el contra11o, a una. 1doo mas barroca. y de ma.yor fantasia. Cobra gran 1·esalte un pllSa.Je _de puente que se construye sobre unos acordes modul~nte~ ~ostewdos por los dos violines, en tanta la orquesta oudencra ha01a la entrada del segundo tema. El desarrollo breve rel.'Ulta frag.men~do _,sobre las dos ideas principales trata.das e~ íorma .d~ .divertunenfio, predominando la principal del canon perpetuo tniC!s.l.
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LA SONAMBULA 'Música de Bellini, a.neglada e instrumentada por Vittorio Rietti
Coreografia. de George Balanchine Decorado y vestuario de Jean Robier, ejecutado el primero por
Ciccalini
R E PA RTO
El ;Barón ........... . La Sonam bula .. ~ . . . . . . . . . . . . . ..
El poeta ..... . La coqueta ........... .
Los invitades . . . . .. Pastoral ..... .
Los negritos ........... .
Los acróbatas
Evaryste Madejsky
Ethery Pagava
George Skibine
Marjorie Tallchief
El Querpo de baile Belga Monson, Natac]w; Tarova, René Bon, Wladimit· Ov.khtomsky
Qhristiqm MiclWJU, Raoul Oelc.da
Kiril Wassilkowsky, Ro].and Ca· senave, J ean Fa.nanas
B ARCELONA
E~cena del ballet "LA SON AMBULA"
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.J U A. N ltl U N U J O S RAMBLA DE CAT.ALUÑA, 124
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Después do un bailo, uparece la Somímbula caminando sobre it111 puntas do los pies, a pasos menudos y rapidos y el poeta, que ha retardada su partida, la ve, quiere estrecharla entre sus brazos y dewnerla unos instantes, pero ella buye siguiendo su mesurada cnrrer11. Al 6.n él logra. reteneda, la bace girar, la guía, a todo lo cua.l ella obedeco como un a.utómata. La Coqueta, que había· intentada conquistar al Poeta sin lograrlo, sorprende esta fuga. Por celos provieno al Barón, marido de la SonambUla, el que, looo de cólera., mata al Poeta... y el bla nco fantasma se lleva el cuer po inanünado de taquól, que ha pagtldo con su vida el instante en q;.~o ha crcfdo lograr la imagen viviente de sus sueños.
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y Mnrinno Culu)
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EL CISNE NEGRO Pa so a· dos del wroor aoto de t:El Lago de los Cisnes))
Música de Tohaikowsky
Coreografia de Marius Petipa a) Entrada; b) Adagio; e) Variación; d) Variaoión; e) Coda
por
Rosella H íghtower - Ser{JI' Co/ouí11
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. Ella .......................... . El ................. ......... . Seis muchachas . .. . . . . .. . . . . ..
Oua tro pare jas . . . . .. . . . .. . .. .
Cua tro pare jas .. . ... . .. .. . . ..
John G ¡lpin Rosella H ightower María BaronceUi, Arlette Casta,.
nier, Cherry Clark, Anne-Ma,. 1·ie Coralli, LiJli-An Oka, Xe-niaJ Palley
Anna Cheselka, Tania Karina, H elga 1\ionson, Natacha Tarova,
René Bon, Ra.oul Celada, José Fe~Tan, Se1·ge Golovine.
· Taina Elg, June Marris, T ania rJuspenska, Gayle Spear, Richard Adama, Wladimir Oulahtomsky, Michel R eznikoff, Oleg Sabline.
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HASTA 31 DE MAYO: D. JAIME I • 18 - ZARAGOZA • T. ·4445 DESDE 1 D'E JUNIO: BALNEARIO DE PANTICOSA (HUESCA )
MOTI,~ O
La mus1ca de este Ballet es la de la aPrimara Sinfon1a» de Schumann, Hamada por su autor tSinfonfu de la. Primavera• ; pero ~i c.:>reógrafo no intenta aquí ilustrar Ja inspiración del co¡;npositor, $Ïoo imprimir esa aJegría profunda y eclosión fructificadora que la tierra cfrece a la llegada de Ja primavera, y con tales movimienios que, cad!l uno de los bailarines, refieja ese renacer, escenificlindose así por medio de la plastica y del ritmo el mito eterno de la vueJta de Persephone, o Proserpina, la divinidad mitológica de las tinjeblas infernales a cuyo mundo llegó como consecuencia de .su rapto por Plutón, y la cual, periódicameote, volvia. del mundo <l"' las sombras al mundo de la luz; mit<> que también se explica d:ciendo que Persephone o Proserpina., que ambos nombres t1ene, T't'presenta Jo quo en invierno s~ halla sepultado bajo la tierra y
1uego. en la prii:navera, retoña, nace y fructifica.
A LA VA. NGUARDIA D E L.l FABRIC A C IÓN POR SUS C ONSTANT ES E SFUERZOS T ÉCNI CO S
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